永远超级幸福
SUPER HAPPY FOREVER,Super Happy Forever,超幸福无限期(港)
导演:五十岚耕平
主演:佐野弘樹,宮田佳典,山本奈衣瑠,ホアン・ヌ・クイン,笠島智,海沼未羽,足立智充,影山祐子,矢嶋俊作
类型:电影地区:日本,法国语言:日语年份:2024
简介:在好友宫田(Miyata)的陪同下,佐野(Sano)回到了日本的海滨度假胜地伊豆,五年前他在这里爱上了如今已故的妻子的凪(Nagi)。 佐野初次邂逅亡妻的海边旅馆如今濒临倒闭,他重返故地,试图找回一顶五年前丢失的红色帽子,那是彼时爱的信物,也是此时失落的证明。详细 >
日本海边的曼彻斯特。永远超级悲伤。
红帽子出现在无名路边,女孩发丝上,女员工的柜子挂钩;房间号是几年前女孩入住的房间,是女孩临行前的生日号码牌,也是男生追寻往忆的起始点;照片是当晚镜前的自拍,是线索的证据。虽说愈发吸引人,SHF对于这部片子的含义,难道是所有发生的事情都存在共时性。
还是有能打动我的地方
-.赞同“符号先于情绪”,竟然很糟糕地想起了《花束》,但请再念一遍:永远超级幸福。//男人的失序为什么一定要通过随地小便、出租车里撒泼以及扔掉朋友在意的东西来体现,这难道不是对观众的折磨?
小红帽与大灰郎的故事…新生代继承了日系的清新细腻,又有了别致的高级表达…日本美学的传承让人惊喜…没想到是枝之后滨口也这么快过时了…拥抱新时代吧~前半段的忧伤是永远幸福的证明~beyond the sea放在这里怎么这么合适呢~
这么高的分咋来的,6分不能再多了
【Not my type】一股朦胧的忧伤感扑面而来,濒临倒闭的昭和风格海滨酒店奠定了基调。大量的横摇镜头与空镜将人物的情感投身于环境,重复的浪花拍打礁石,幽深的酒店走廊,风中飘动的红帽子轨迹,这些意象化的处理成为无声的叙事者。两条交错的时间线以残影美学展现人物情感和故事,营造出一种时间流逝,记忆模糊的氛围。然而剧情碎片化,故事性不强,尤其是影片的前40分钟几乎让人摸不着头脑,根本不知道导演到底想要表达什么,对于情感的表达也仅仅只是浮于表面。
那年夏天伊豆的海,看完想抽一根薄荷味的烟。关注女主IG多年,看过她所有的帖子,电影里更美(男主撒尿镜头扣一星
依旧是什么都没有发生。
影像“调教”的太好了,澄明舒适,人物与空间环境的高度黏性,saygoodbye的情绪蛮《不散》的
确切的幸福。只是不懂越南女孩存在的意义。
北影节第二场,当一个长镜头让你意识到这是个长镜头的时候,那它就是太长了😆很平淡的故事,男主的脸很适合演这种片,就当是来欣赏伊豆的海了
举重若轻
同样丢过一顶非常在意的红色鸭舌帽。
先呈现非常态的人物状态,倒叙中一切都合理起来,电影的氛围也变得自然舒适。回忆的细节都是此刻要寻找的。节奏由重转轻,不再面向人物,只留下回忆的尾巴,那些标志性的细节,是一个人会留给另一个人的,不会抹去。因为产生,所以永远超级幸福,也因为产生,永远超级幸福的每个词组都成了限定和相悖的。/看完好想吃カップラーメン
非常喜欢,“永远超级幸福”,像咒语一般的。
2024/8/22 @Unifrance
【1837】没想到开头和之前的短片一模一样,但是完全换了一种情感状态。淡淡地回望错过的失落(就像行李箱拖过沙滩留下的痕迹)。越南服务员的视角特别好。
0/10 当我关切的重点变成红帽子是不是被服务员偷走了之时,才意识到自己与本片彻底走远。偶发性的人物关系比洪常秀电影还要僵硬,题眼的抛出也是过于刻意同时未做深化探讨。整体更像是一部表演方法展演的优秀学生作业,可看性和价值都不高,印象中日本青年电影人的普遍水准大差不差都是这样。
寻找爱的记忆,共度曾经的美好回忆,一段自我救赎接受过去的过程