永远超级幸福

日本海边的曼彻斯特。永远超级悲伤。

红帽子出现在无名路边，女孩发丝上，女员工的柜子挂钩；房间号是几年前女孩入住的房间，是女孩临行前的生日号码牌，也是男生追寻往忆的起始点；照片是当晚镜前的自拍，是线索的证据。虽说愈发吸引人，SHF对于这部片子的含义，难道是所有发生的事情都存在共时性。

还是有能打动我的地方

-.赞同“符号先于情绪”，竟然很糟糕地想起了《花束》，但请再念一遍：永远超级幸福。//男人的失序为什么一定要通过随地小便、出租车里撒泼以及扔掉朋友在意的东西来体现，这难道不是对观众的折磨？

小红帽与大灰郎的故事…新生代继承了日系的清新细腻，又有了别致的高级表达…日本美学的传承让人惊喜…没想到是枝之后滨口也这么快过时了…拥抱新时代吧～前半段的忧伤是永远幸福的证明～beyond the sea放在这里怎么这么合适呢～

这么高的分咋来的，6分不能再多了

【Not my type】一股朦胧的忧伤感扑面而来，濒临倒闭的昭和风格海滨酒店奠定了基调。大量的横摇镜头与空镜将人物的情感投身于环境，重复的浪花拍打礁石，幽深的酒店走廊，风中飘动的红帽子轨迹，这些意象化的处理成为无声的叙事者。两条交错的时间线以残影美学展现人物情感和故事，营造出一种时间流逝，记忆模糊的氛围。然而剧情碎片化，故事性不强，尤其是影片的前40分钟几乎让人摸不着头脑，根本不知道导演到底想要表达什么，对于情感的表达也仅仅只是浮于表面。

那年夏天伊豆的海，看完想抽一根薄荷味的烟。关注女主IG多年，看过她所有的帖子，电影里更美（男主撒尿镜头扣一星

依旧是什么都没有发生。

影像“调教”的太好了，澄明舒适，人物与空间环境的高度黏性，saygoodbye的情绪蛮《不散》的

确切的幸福。只是不懂越南女孩存在的意义。

北影节第二场，当一个长镜头让你意识到这是个长镜头的时候，那它就是太长了😆很平淡的故事，男主的脸很适合演这种片，就当是来欣赏伊豆的海了

举重若轻

同样丢过一顶非常在意的红色鸭舌帽。

先呈现非常态的人物状态，倒叙中一切都合理起来，电影的氛围也变得自然舒适。回忆的细节都是此刻要寻找的。节奏由重转轻，不再面向人物，只留下回忆的尾巴，那些标志性的细节，是一个人会留给另一个人的，不会抹去。因为产生，所以永远超级幸福，也因为产生，永远超级幸福的每个词组都成了限定和相悖的。/看完好想吃カップラーメン

非常喜欢，“永远超级幸福”，像咒语一般的。

2024/8/22 @Unifrance

【1837】没想到开头和之前的短片一模一样，但是完全换了一种情感状态。淡淡地回望错过的失落（就像行李箱拖过沙滩留下的痕迹）。越南服务员的视角特别好。

0/10 当我关切的重点变成红帽子是不是被服务员偷走了之时，才意识到自己与本片彻底走远。偶发性的人物关系比洪常秀电影还要僵硬，题眼的抛出也是过于刻意同时未做深化探讨。整体更像是一部表演方法展演的优秀学生作业，可看性和价值都不高，印象中日本青年电影人的普遍水准大差不差都是这样。

寻找爱的记忆，共度曾经的美好回忆，一段自我救赎接受过去的过程