家庭合影
Family Portrait
导演:露西·克尔
主演:瑞秋·艾里格,Katie Folger,Miriam Spumpkin,克里斯·加卢斯特,黛拉格·坎贝尔,Vanessa Cedotal,Silvana Jakich,Daria Droteva,Robert Salas,Luke Picarazzi,Rhett Picarazzi,Ed Hattaway,Les Wei
类型:电影地区:美国语言:英语年份:2023
简介:以新冠病毒肺炎为背景,讲述了一个家庭在一个闲散但忙碌的早晨计划拍一张集体照的故事。当母亲失踪时,女儿开始不顾一切地急切寻找她并聚集她的庞大家庭时,电影逐渐进入了一个时空失控的领域,发生了梦幻般的转变,将家庭肖像转变为一种庄严而神秘的过渡仪式。 罗兰·巴特认为,家庭照片是冻结时间和使家庭不朽的一种绝望手段。然而,这..详细 >
镜头运动如同犯病一般
看完了 又好像没有看 可能是我理解能力有限 还好片长不能够睡着
就让我睡在场景中阳光下的树林中的草地上吧…先睡了886
感觉有在模仿法国80年代的电影,但节奏不好,导致观众呼呼欲睡,电影艺术还是很精妙的,本片差之毫厘,谬以千里。
3.5 有几组镜头也太像马力克了~
在“家庭合照对于没有真正得到过家的滋养的人来说,不过是一剂发挥保存家庭回忆作用的安慰剂,对它的依赖印证了家的滋养的缺失和无法弥补。”的层面上试图理解这部影片…毕竟全片只有主角在努力促成家庭合照的拍摄,其他合照的拍摄对象似乎对此并不上心,以及代替观众视角的男友也只是表现出局外人的心态。
昏昏欲睡…
氛围微妙、奇特,有些私人情绪的散文电影,得益于对人与人之间疏离感的描绘,夹带几丝神秘主义色彩,家庭完整-分裂-完整的表现有些刻意,演员的演绎也不太跟得上文本的转变。
混乱的人群逐渐聚合,试图进行家庭合影,家庭成员间疏离错位个体化。隔着纱窗看子女在草地上运动与阅读,当母亲只留下空洞的凝视她去了哪里。回忆童年往事,意识到母亲失踪,语言中微妙的氛围,游离与真实的内容与目的,逃避问题的本质。越南战争的回忆,摄影机游走在房间与人群中,打碎对话,呈现出空间静谧神秘的氛围。小虫爬过草地,巨大的风声吹过树梢。穿过森林投入水潭,水下模糊影像,这段居然像温蒂妮,想象闭上眼睛走出河流,文本与行动映照。无法完成的合影,回到开头藏入树洞。
两星是给声音表现的,其他基本垃圾,不及学生的毕业设计。想要表达日常却表演痕迹浓重,生活化却要加入悬疑试图吊起观众胃口却很失败。简称做作。片段的穿插非常凌乱,镜头给的相当啰嗦冗长。一句话:故作文艺与深度。
6.0/10.0 我其实没太看懂,还是层次不够,不是我能get到的点。散文,情绪,但是我喜欢能理解的文本,割裂的情感能看出来,但好像没有打动我。
73min# 一种轻盈的微微运动,恰如《人海同游》中的床前整理。以固定景框制造的场域,需要提供加速物理时间的沉浸。进入丛林,在众人的谈话间游走,女儿不知所以的梦魇——而此时它又成了拉斯冯提尔…(海报很美。)
每次看到这样全家人一起参与的事就会质疑家人到底是什么存在,想要维系这一大帮人总是费心费力,所以很能理解女主独自一人跑出去钻林子和潜水,总之还是自己待着好
这能叫电影?创新也不是胡来,太抽象了
人类十分吵闹,哪怕是家人也一样。
人们凝视你,消费你,其实没有人在意你。他们自说自话,自顾自将镜头怼着你的身体你的脸。爹的牛皮吹到天上飞16个月,表妹的死被一而再地抹黑篡写,女儿抬头找不到母亲,只剩下怪物般的家人们的躯壳,悲伤的母亲去了哪里?从幼儿起被人看着,到成年在咖啡机边被全网观看,女人们都要偶尔游离出来片刻,走进墙角、树迷宫与河道里,化身虫化身水鸟化身绿松鼠,那些想象、那些梦境、那些从现实中短暂游离出来的办法,藏进树洞,摆脱视线,是爹口中戴上斗篷的女巫的超能力。
3.5//当不努力去理解影像的时候 影像之外的感受才会像丢进水里的泡腾片一样翻腾而出//在某些时刻 似乎更愿意相信些毫无根据的传闻 类似照相会留住人的灵魂 相纸或胶片仿佛现代木乃伊 身体或身体和声音同时组成一帧具体的时刻//但具体的有时也是片面的 在时间维度之上叠加空间维度 生活似乎才逐渐显性
安静
镜头由开头的人物全景开始对焦单一/组合的个体,从统一到分散,像一把裁剪刀将完整的家庭关系微妙切割,早已在暗层涌动的家庭裂痕渐渐浮现,画面充斥着疏离。最后人物不断从对准女主的镜头走过,却再也不能被黏合,原来在开头未竟的家庭合影早已埋下了伏笔。技巧用得还行,只不过有些片段散得过于刻意,文本的效用也很低
人口众多的大家庭聚会时,有人不急不缓琐碎的聊天,有人一直很着急的等着合影,最终也没有找到妈妈,也没有家庭合影。电影里的环境太好了,为了夏日不停吹拂着的风看完了。