电话

其实对于结尾的bug我们只要当成两种结局来看就可以理解了。

因为故事一直按照时间线往后走的，所以在警察和女一的妈妈来房子这个时间点分成了两个结局。

结局一:19女二给99女二打电话，提醒警察和女一妈妈马上会来，一定要拿着电话。

这个结局就是女二杀了警察杀了女一妈妈，囚禁了女一一直到现在（或者没有囚禁到现在，囚禁的只是99年的女一，只是最后用朴信惠来呈现出来）。

因为女二一直活着所以她才能给以前的自己打电话提醒警察会来，这个逻辑是通的。

所以，这个就是最终呈现出来的结局。

结局二:19女二没有给99女二打电话，这个就是到结尾出现朴信惠字幕为止的结局。

99女二死了，妈妈活了，和19的女一去给爸爸上坟。

之所以出现结局bug的问题，是导演在最后把19女二是否给99女二打电话这两个结局混在一起呈现了出来，即到字幕朴信惠为止按照结局二来演，然后出完字幕后，再根据结局一的结果来修改结局，所以妈妈消失了，女一被囚禁了，所以看起来像是bug。

其实就是两个结局混在一起呈现。

这样分开看就能理解了。

《电话》内容悬疑烧脑，情节环环相扣，全程虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。

影片叙事并不复杂，就不大篇幅梳理故事线了，仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。

两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍，炸裂的演技给影片加分很多。

前半部分还不明显，因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。

但当英淑发现母亲想要杀了自己之后，摈弃了最后一点人性，反社会人格也暴露无遗，反手杀了母亲，彻底沦为冷血的恶魔。

真正的爆发点，也就是精彩的开始，是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。

第一次被书妍挂断电话，英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇，然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情，邪恶的眼神好像在说“该死，被你发现了”。

她终于扯掉了面具，露出本来面目，咒骂着“贱货，你难道忘了我对你的恩情”。

此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下，颤抖的双手握住电话，手指紧张地攥紧话机，那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。

英淑不仅毫无愧意，反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责，在被书妍第二次挂断电话拒绝后，一边破口大骂，一边气得想要砸烂电话，但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了，无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子，对着电话歇斯底里地咒骂，散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。

平静下来后她拿起话机坐在地上，任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。

而电话那头书妍被吓得惊慌失措，她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼，她慌乱地扯断电话线，双手抱住头压抑地啜泣，因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音，然后抬起头惊恐地环顾四周，这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。

这样的细节太多了就不一一列举。

至于结尾彩蛋，我感觉不仅没有烂尾，反而是最精彩的部分，如果你想要一个Happy Ending，也可以选择忽略彩蛋，这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了，皆大欢喜。

但作者想要表达的并非如此。

我更喜欢彩蛋这个结尾，仔细分析，在99年的那场打斗中，书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯，但两个人都没死。

书妍母亲先爬起来，以为英淑死了，准备带小书妍逃离房子。

由于当时99年的英淑昏迷着，所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离，然后跑到墓地遇到母亲，享受了一小段没有英淑的幸福时光。

但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话，并嘱咐她一定要握紧电话，此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话，也就意味着局面早就完全被英淑控制。

之后99年的她从昏迷中醒来，杀了书妍的母亲，这就导致了19年墓地甬路上，书妍的母亲前一秒还在书妍身边，后一秒就突然消失了。

（即过去和未来两条时间线是平行推进的，过去的某个节点的动作直接影响了未来，并且同时发生）影片最后被蒙着的白布掀开，小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍，也许自那以后的20多年，她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。

作者这个结尾的反转其实很巧妙，把故事推向了一个新的高度。

万事万物皆有因果，强行通过过去改变未来，结果往往事与愿违，就像蝴蝶效应，牵一发而动全身，事态反而陷入了恶性循环。

“往者不可谏，来者犹可追”，过去已成定数，沉溺其中并无意义，重要的是珍惜当下，相信眼前的一切都是最好的安排，此时此刻才是决定命运的关键。

这也是所有编剧无奈的地方。

就比如，女恶魔囚禁了小女主，那女主在未来就不可能接到电话，也就没法告知当时女恶魔的死期，那女恶魔就会被养母干掉。

有人可能问了，活下去到2019年的女恶魔可以自己接电话。

但别忘了，没有了女主，这个可以接电话的女恶魔又是凭什么活到2019年的呢？

还是悖论。

也就是说，不仅仅过去可以改变未来，而且未来的电话还能改变过去，再改变未来，无穷无尽。

先说观感，提到科幻片，就有软硬之分，通俗来说就是影片是重在“科”，还是重在“幻”，很明显《声命线索》就是重在“幻”，以电话作为推进神奇事件开启的工具，联结两个不同时间的主角，故事就此展开。

其实科幻类型不管软硬，最重要的是在作品里要有自圆其说的世界观设定，逻辑自洽比硬核与否更为重要。

如果你不抬杠《声命线索》为何一台电话能改变未来这种设定，就可以继续往下看了。

该影片原本3月在韩国上映的，但由于疫情一拖再拖，最后卖给了网飞。

《声命线索》是导演李重贤的首部长片作品，他才29岁呀后生可畏，2015年就以短片《身体价值》而受到关注，短片以手持抖动视角贯穿全片，造成一种伪纪录片质感，短片讲述一位自称是处女，打扮女学生模样的女主，和一男的在酒店房间讨价还价聊着床上价钱，但这一切并没有那么简单，随着女学生电话的响起，我们跟随她的视角去到天台，原来这是一个更庞杂的，贩卖器官的骗局组织。

从《身体价值》这短片，就能感受到导演对悬疑反转有着特别的喜好，《声命线索》也同样如此。

《声命线索》虽然有着其他影片经典科幻元素设定的模仿，但李重贤并不排斥别人已经用了十多年设定套路，而是经过多方组合，搭建出属于影片自己的一套完整世界观，而且作为娱乐商业爽片，看起来还不错。

《声命线索》其实是改编波多黎各的一部2011年的《超时空来电》，这部电影到现在大家还在争论是不是精分片，同样《声命线索》现在也是一样被争论不休。

曾经在《燃烧》一脱惊艳的全钟瑞，也在影片中为我们再次表现出超强的演技，尤其是后半段那嗜血疯癫的形象，舌头舔着上嘴唇的细节，都让人不寒而栗。

《声命线索》前半段虽然节奏相对缓慢，后半段开始发力，造成一个个小高潮，是一部值得推荐的类型电影。

结局&彩蛋脑洞解析为了更好解析结局和彩蛋，我们先弄清影片世界观。

在影片中，时间是并行前进的，如果女魔头那边是1999年11月18日，那么书妍的时间就是2019年11月18日，除了年份相差20年，月份和日期是一致的。

这就解释了过去改变未来跟着改变的设定，在影片中书妍父亲火灾丧生是1999年11月27日，在这一天女魔头救了书妍父亲，所以未来改变那一刻，也是从2019年11月27日作出改变，变成了书妍父亲没有死。

但这一切只有书妍的记忆没有和时间的改变得到同步更新，书妍始终会停留在她所经历的线性时间的记忆中，这和《蝴蝶效应》角色设定是一样的。

关于彩蛋，首先要解释的是，彩蛋不是分支出另一个结局，也不是所谓的平行时空，只是填补了影片决战戏份未来女魔头接的电话。

而女魔头通话的对方正是20年前的自己，也就是说，彩蛋只是结局的延伸。

网上有人解析彩蛋用到薛定谔的猫理论，呃...影片没有那么硬核了，彩蛋就是一个剧情的延伸而已，书妍母亲和女魔头从二楼摔下，其实两人都没死。

那这时一定会有人疑问，既然过去女魔头没死，为何在2019年女魔头砍向书妍时突然消失呢，要解决这个问题，我们要先来缕清整部电影两个重大角色设定方向。

《声命线索》的角色设定目前分为两大方向，一个方向认为这是一部主角精神分裂的电影，书妍和女魔头是同一人，另一个方向是这是按照电话作为时空穿越通话桥梁，以此为展开故事。

在我看来两个方向都有其自洽的逻辑，这也是我觉得影片最有趣的地方。

先说第一个精分主角设定，前面提到了《声命线索》改编自波多黎各的《超时空来电》，《超时空来电》被很多人视为精神分裂的影片。

其实在《声命线索》也有被暗示过多次，首先是书妍和女魔头都是28岁，女魔头在墙上画的手掌印，正好也和书妍的手是吻合的。

影片第一次改变未来，就是书妍父亲被获救的时间。

而之后我们也知道，书妍其实因为自己打开了煤气，导致家里火灾，所以那时的书妍受不了这样的打击，有了幻慌症，同时也分裂出两个人格，也就是书妍的善良人格和女魔头。

甚至片中书妍母亲的脑瘤，或许就是书妍自己患上的，这可能也是间接造成书妍精神人格分裂的诱因之一，在影片开始不久，书妍就在医院听取脑瘤报告，医生说着手术造成的症状时，影片BGM出现了刺耳的耳鸣声，这似乎暗示了书妍精分加剧的开始。

而且其他角色，或许也是书妍自己编造出来的，比如超市的女子，她腿部烧伤的部分，而之前书妍被烧伤的部位一致。

所以按照精分方向去解读，影片真相是，书妍是女魔头人格时，杀了生母和养母，然后杀了警察和草莓男还有拾荒者。

这也解释了影片彩蛋最后书妍和母亲走在扫墓路上时，为何母亲消失没有引起书妍的惊讶，而是她继续前行，这个镜头似乎说明书妍是一位精神分裂者。

当书妍脑子里那位善良书妍人格战胜女魔头，书妍认为母亲和她在一起，但当脑子里女魔头再次醒来后，未来随即改变，母亲消失，善良的书妍人格被绑在了椅子上。

当然如果你不认同这样的精分设定也没问题，影片另一个更为主流，就是真实双女主设定路线，这样也会让影片的科幻设置逻辑更具存在价值。

按照真实双女主方向解读，我们现在来解决前面说的问题，女魔头在1999年既然没死，为何她在2019年砍向书妍时突然消失，这个解释其实在影片前面已经展示过多次了。

根据前面提到的过去和现在时间平行同步改变的设定，书妍父亲在1999年11月27日活下来后，2019年11月27日书妍重新家庭团聚。

但在1999年12月31日早上，儿时书妍和父亲去女魔头家里，女魔头杀掉书妍父亲后，在2019年12月31日早上，书妍父亲消失，书妍躺在隧道里，等到她回家，家里也变了样。

总结下来就是，过去即时改变，未来也会相应同步即时改变，“即时改变”这个科幻元素设定很关键。

所以当书妍母亲和女魔头双双坠楼后，未来相应即时改变，2019年女魔头消失，并不是女魔头死了，而是女魔头选择另一个方式活下去和对抗书妍母女。

结合结局和彩蛋，整个结尾事件的来龙去脉应该是这样的。

在书妍告知过去女魔头干掉拾荒者后，未来改变，女魔头逍遥法外20年，房子也相应改变，女魔头之后会一直住在那房子。

然后1999年的女魔头打电话，接听的就是她未来的自己。

注意，穿越电话只能从过去打给未来，未来不能打回给过去。

影片彩蛋中2019女魔头是等到电话铃声响起，才接的电话。

在2019年女魔头脖子上有伤疤，这也证明了是在过去时，她和书妍母亲搏斗留下的，于是2019女魔头警告过去自己可能会死，为何用“可能”，其实这个台词很严谨，因为过去可以改变未来，所以2019女魔头也并不能保证她的警告，是否能让过去自己活下来。

这里有人会疑问，既然过去女魔头已经知道一切，而且彩蛋中2019女魔头还强调，要紧握电话才能改变一切，但为何当时还被书妍母亲拿到了电话呢。

这里我的理解是当时女魔头大意了，女魔头认为她只要坐在电话旁边，就不会有问题，但结果书妍母亲比较没礼貌的拿起了电话。

而2019女魔头估计也没说相关细节，从而导致了过去的事情还是按照预定的发展，并且改变了未来，也就是我们看到的结局。

等到书妍母亲和女魔头从二楼坠下后，我们假定当时是2000年1月1日凌晨发生的，之后书妍母亲先苏醒，然后带着儿时的书妍离开，并报警，但在警察赶到之前，女魔头也醒过来，并逃离现场躲起来，这个房子也没法住人了。

过去的改变即时改变未来，所以在2020年1月1日凌晨，女魔头瞬间消失，书妍所处的环境瞬间发生变化，变得无人居住，她马上赶到墓地想确认母亲是否死亡，发现母亲并没有死。

而这时在2000年1月1日白天，女魔头醒后再次找到书妍母女，并把书妍母亲杀掉，这就造成彩蛋中2020年时书妍母亲瞬间消失。

有人会觉得是女魔头醒来后，直接补刀还有呼吸的书妍母亲，从而导致未来母亲消失，这个说法虽然成立，但镜头有给到女魔头苏醒时，旁边的书妍母亲已经不见了，所以这也就证明书妍母亲比女魔头先苏醒。

不过这镜头有点穿帮的是，不远处其实躺着警察尸体，也不见了，难道书妍母亲醒了以后，不光带着儿时书妍离开，还背上警察尸体？

彩蛋中还有一个是书妍被绑在地下室，这可以理解为在过去女魔头把书妍母亲杀掉后，再把儿时书妍软禁，或者时间直接跳到2020，女魔头把书妍抓起来。

当然，影片彩蛋更现实的原因，我觉得是为了续集做铺垫，也就是双女主的对决戏还没完，而且影片中也埋了一些小坑，比如养母虽然迷信，但她还真能算出女魔头会变连环杀手，而且养母“算命”时，还出现了女魔头未来杀人的画面。

或许养母也和未来某个人通话也不一定，而且女魔头生母怎么死的，也没交代，这些都是续集可以挖的细节，如果影片做续集的话。

好！

以上就是我对《声命线索》浅薄的解读，欢迎理性讨论，毕竟这是一部以娱乐商业为主的电影，穿越题材本身，尤其是还要框定在特定该影视作品的世界设定内，用极为苛刻的科学眼光看待，一定会存在所谓的bug，我认为也不需要太强求，《声命线索》能把几个典型的科幻设定套路交织在一起，并还能分支出多个方向的逻辑自洽，还能拍得紧张刺激好看，这是这部商业娱乐爽片最大的优点了。

如果你最近片荒，可以考虑这部《声命线索》。

目前女二就看过她的两部电影，一部《燃烧》，另一部就是《电话》。

两部一前一后，女二完全用肉眼可见的速度成长，完全演绎了一个深层次的恶。

真正的恶是利用人心、人性，她利用了女主的贪婪，隐藏了自己的本面目。

最好的就是她自由那一幕，从阴暗的走廊走向光明的街道，让所有人都以为这是一个受害者重获新生，镜头一转，一个恶魔被释放的诡谲表情，演绎淋漓尽致。

如果说《信号》对我来说是隔着时间的长河，某种正义的信念在电波里复活的话，《CALL》更像是一盆冷水。

14岁的我很希望拉开抽屉就能坐进时光机，此刻20岁的我坐在这里，也突然开始希望身边堆成小丘陵的课本可以一页页消散，柜子上摆着的“HYCOSAN”可以回到药店的架子上，让李子维穿过人海走到黄雨萱窗下听见“你要记得今天哦，今天是我们的第一天”，让我重新戴回厚厚的眼镜，回到某一年，回到2020甚至2000之前的随便一年。

那时候的我在日记里写“或许有天，死去的时间和灵魂会重新复活”，于是吴英淑真的复活，她拿起她藏在衣柜里的红色灭火器，温热的血浆沾染的单眼皮像一把锋利又危险的刀。

吴英淑是特别的，虽然那把原本应该作为证物的刀被火焰舔舐的时候我觉得我的嘴唇在发抖，但她超出寻常地美丽、聪明、偏执，“她是怎么笑得那么急促、可爱又变态的呢”。

为什么呢？

我常常想问这个问题，缘何书妍会拿起那个被诅咒的电话，缘何封住的深渊被夜半惊醒的女人砸开，缘何精心粉刷的海洋绿色墙壁在夜里会暗的像一碗即使有光也照不出一点快乐的巫药？

英淑笑起来的时候，她换上她喜欢的红色上衣的时候，她坐在人群里近乎疯狂地啃食炸鸡的时候，我几乎要忘了那些被咬掉脑袋的小熊软糖。

为什么她会患有精神病呢？

我甚至那一刻有些变态地想，即使她有精神病，那个总是涂着白色粉底，嘴唇红得像血的女人也不该让她只能活在只有蔬菜、灰尘和厚重窗帘的老房子里，她该出去看看这世界。

我为自己这样的想法陷入了矛盾，如果说“巫女”的错是用错误的方法对待一个拥有反社会人格的精神病患者，那么“杀掉吴英淑”这件事是什么，吴英淑到底是什么。

吴英淑到底是什么呢。

她会笑起来，对电话那头素未谋面的声音说“要不要我救你爸爸一命”；她会在寂寞的房间里问“为什么要杀我”；她会说着“哥哥这件怎么样”，然后对着发现尸体而瘫坐在地上的成浩叹气；她会蹲在小狗笼前和未经世事的灵魂对视；她会用冷静到可怕的声音对电话那头许多年前的自己说“只要你紧握着这个电话，未来或许还可以被改变”。

她爱极了红色，她爱极了鲜血，她爱极了死而复生的自己，她爱极了掌握脆弱生命和宏大未来的感觉。

我不知道反社会人格归根到底是什么，我不知道《我们与恶的距离》里站在剧场大幕前开枪的李晓明那一刻到底在想些什么，我不知道他们为什么觉得应该用他人的死亡去解决自己的问题。

我只能凭现在浅薄的认知将其理解成一种掌控感，一种极度的自爱和自我认知的寻找，一种内在对他人的蔑视和无畏。

当然可以说她受了伤、他们受了伤、这个群体受了伤，那些对社会的恨意不是无迹可寻，但这件事很恐怖的点在于，李晓明没有恨那个剧场里的任何人，如果吴英淑有恨，恨的只是让她痛苦而她无法逃脱的“母亲”，而其他人，其他被杀掉、被毁掉、被用来伤害这些人怨恨的社会的人，那些人什么都还来不及做，他们只是被从属于社会的一个小小的个体。

这个社会大到让人会绝望、会恨的程度，可是死去的是渺小，反社会人格携带者伤害的是渺小、迷茫、不设防、和他们一样受了伤会愤怒会疼痛的血肉之躯。

我也一直在想，那个活在现在的金书妍，对着电话那头爸爸的声音流泪的金书妍，穿着紫色裙子头发长长，说着“英淑啊今晚你妈妈可能要杀了你”的金书妍，会否在某一时间也恨上了时间，恨上了善良，恨上了过去逃避错误的那个自己。

就像坐在凳子上发抖的小女孩不会知道是怎样一个幸福又善良的自己正引领着疼痛走来。

快乐的背后是汹涌又庞大的痛苦和悔意，是涂着红色指甲油的纤瘦手背上的疤痕，是脖颈上被藏在温暖的围巾里只对挚爱露出的一处陈年伤口。

我将其归因于时间，是时间把某种幸福的可能摊开在人面前，然后它势不可挡地碾碎一切带走一切，让人短暂地幸福，让人永恒地、不可避免地感到后悔。

“或许有天，死去的时间和灵魂会重新复活”。

时间从未死去，死去的只有我们。

不知道这部电影为什么会被打这么高分，为了塑造一个恶魔强行让女主变成一个弱智一般的存在，除了直接忽略的祖父悖论：改变了事实就不应该再接到电话，没接到电话又是怎么改变的现实…有太多逻辑问题：1.恶魔前几次给女主打电话说的内容听上去都是有生命危险的，但女主完全忽略，还在说打错了，正常人不是应该问一下在哪然后赶快报警么？

然后两个人正常聊天以后完全没问过之前危险的问题，这是正常人的思维？

2.明知道恶魔之前住在这个房子，但现在是自己住在这，难道不关心恶魔后来去哪了么？

网络这么发达，而且草莓叔叔又证实了巫女的事，难道不查查吗？

3.每次电话改变了过去以后，现实就会直接改变，但从恶魔杀了女巫到草莓叔叔死，中间没有任何一个电话改变现实，叔叔拨出的电话根本不会改变现实，所以女主这边应该在恶魔杀了女巫以后草莓叔叔就死了，而不是是叔叔送着半截草莓突然消失吧？

4.跟恶魔聊出感情了，跟恶魔说巫女要杀她能理解，但是恶魔告诉你事情解决了，正常人不会再去看看新闻？

知道叔叔没了还直接问恶魔？

明知道她这么危险还敢直接问？

不怕她杀了你全家？

5.恶魔让女主告诉她警方的证据，恶魔根本不知道警方有什么证据，女主本可以告诉她一些其他不重要的，非要告诉她最重要的证据么？

6.过去改变后，现实中的每个人都有记忆，只有女主没有，像个白痴一样啥都得自己找，而且女主家没网么就用过一次？

作为观众喜欢悬疑，喜欢剧情，喜欢反转，但也需要一定的代入感吧，这么弱智的女主在她直接问恶魔人是不是她杀的时候，我感觉就该去世了，影片开始就去世了父亲，到了结束女主害死了这么多人…真的难以喜欢这个女主，难以喜欢强行搭建的剧情，女主的智商，下辈子请别接电话了谢谢…

可能是因为黑眼仁小， 眼白又比较多 ，全钟瑞的眼睛看起来像猫科动物。

她可以是猫，一种不谙世事的天真，一种自顾自的洒脱。

就像《燃烧》里，她既是在表演剥橘子，也是在释放性魅力；她既是在跳舞，也是在享受与自然融为一体。

她知道自己的魅力，她展现自己的魅力，但她的目的并不是为了勾引，她只是想让对方感受自己的魅力。

就像猫，可以在你怀里撒娇，但并不是在乞讨爱，只是证明自己有被爱的能力。

就像猫，虽然在你怀里撒娇，但并不一定因为多爱你，只是一时兴起。

就像猫，拒绝在你怀里撒娇，才不管你开不开心，傲娇才是它的本意。

她不是猫，是一种更原始的未经驯化的野性，是一种理直气壮的残忍，是一种不谙世事的丧心病狂。

就像本片里，她杀人的时候完全不像是人类在杀害人类，反而更像是野兽在捍卫自己的领地，野兽在玩弄自己的猎物，野兽在抵御外敌的入侵。

她的眼神里没有人性，只有兽性。

目前为止，我认为韩国影星在我心中依然是最牛逼的存在。

为什么呢？

不只因为有全度妍，哈哈哈。

是因为，演员个人风格之突出，演员类型之丰富，都让我非常惊喜和赞叹。

就像金敏喜，她创造了只属于她且独一无二的表演--一个漂亮纯真的女人如何懒散悠闲无所事事且魅力无限的度过一天。

就像全钟瑞，她创造了只属于她且独一无二的表演--猫科动物般，不讨好任何人，不在乎任何人，只知道满足自己欲望，但不论她杀人或者被杀也都没什么可值得惊讶或者遗憾的，这就是她的生存方式罢了。

当然我不是说这些演员风格就被限制了，她们仍有无限的空间和可能。

我是想说，至少她们在对角色的理解和演绎方面有自己独一无二的呈现。

我们在她们身上看不到雷同，看不到谁的影子，只有最真实最强烈最个人的表演，无可取代，无从取代。

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

一通电话连通过去现在的设定并不新鲜，以前就有《隔世追凶》、《信号》，也有广播剧《遇上1983的女孩》。

它们共通的设定都是，现在的日期，通过电话会联系到N年前的同一天。

在了解设定之后，本片的剧情走向很顺理成章，没什么意外的地方。

（所以在某些解说电影的短片，直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……）惊喜的部分女2身处过去，女主身处现在，过去可以影响现在，会觉得女主只能被对方要挟，无计可施。

但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱，这是全片最大亮点。

以为是神伏笔的地方1.神婆。

神婆在要杀女2的时候，女2问为什么要杀她，神婆回答，因为女2会在未来引起多起死亡事件。

这时我以为是神伏笔，觉得后面应该会讲到，神婆通过某种方式，接收到女主角或者另外的未来人（未来的自己之类）给的提示，让神婆杀了女2来修复未来的时间线。

真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了（像《恐怖游轮》）。

可惜，并没有……神婆只是路人。

2.善希。

影片中，女2一直想打电话给自己的好朋友善希，不小心才打给了女主角。

而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。

还有一场戏，是神婆进去了善希家，看着善希，这时还给了善希特写，看到善希脚上有伤（跟一开始的女主角一样）。

种种迹象，让我觉得善希应该是个重要角色，可能曾经帮女主角挡灾，使原本女主角受伤变成自己受伤；又或是未来的善希联系上过去的神婆，让神婆杀女2……结果，善希只是个全程路人……看的时候需要忽略的BUG1.因果逻辑BUG。

时间是线性有序的，12345这样排列下来，从1到5必定经过234 。

但电影当中，如果在1救了人，在5会马上复活；再到2时杀人，5时那个人会消失。

……既然在2就死了，根本没经历过34，那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……这个BUG贯穿全片，不止发生在人的存活上，还有在环境物件上，房子的字迹在过去写未来马上出现，在过去擦未来马上消失……2……太多就不细说了，例如女主接到女2电话得知对方处境紧急，第一反应居然不是报警；例如过去的电话，谁拿起都是打到女主角接（你们只会按重拨键吗）；例如女主角改变过去之后，身体是有变化的，自己却没有这些年的回忆；例如女主角改变过去之后，不是上网确认事件，不是打电话确认亲人是否健在，而是自己到处乱跑……以上这些BUG，本来已经主动忽略——如果结尾能看的话，就不会太在意小瑕疵。

可恶的是，结尾却是更大的BUG，让我一下子把忽略的缺点都记起来了。

（就像，平常男方犯了一些小错误，女朋友是可以忍受的，但某一天犯了不能原谅的错，女朋友会一下子想起他过往的种种不是）多余的结尾本来，片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了，那么电影虽说结尾含糊了一点，但整部片还算及格，而且结局温馨。

但，导演就是要画蛇添足，在结尾来再一次鞭尸，像极了《大话西游》的唐僧，你以为终于结束了他却接着“only you”。

烦不烦？

你忽略了整部电影的BUG，终于来到结尾，导演却唯恐你没看到有BUG，还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视！

这样的结尾，女2是什么时候连通上以前的自己？

是在现在女主角救妈之前？

——那么女主角就不会产生出有妈的现在！

是在现在女主角救妈之后？

——那么 bug1，女主角如果救妈成功，就不会有现在时的女2，所以女2没有办法跟以前的自己通话；bug2，女2的现在时就不是对应过去的此时，而是变成可以跟更早的时刻通话，这跟整部电影的逻辑相悖！

导演根本自己都没理清楚逻辑，却自我感觉极好再弄个bug结尾……