3月的狮子第二季

以比较两部作品来比较两种流派

看到有不少朋友拿《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较。

我的观点是目前动漫里表现手法上大致分为两派。

《三月的狮子》和《恋如雨止》分别是两派当前的顶峰。

一派就是像《三月的狮子》里，主要靠旁白来渲染表达情感。

简而言之就是网友所说的“满分作文”系列。

这一种手法在对角色的心理描写的时候主要通过文笔好的句子向观众传达角色的情感，再辅之以形象的画面，把这些情感更具象化、形象化，推向更高潮。

也让观众能够更容易被这种情感所感染。

而这种为了渲染角色心理的场景描绘，更多是抽象的、非现实的、想象的，主观的。

举个例子，“我就像深处大海的漩涡之中，不断下沉。

想拼命抓住点什么。

然而四下除了包围着我的海水外却一无所有”。

这个时候镜头就给到角色在海水中，地上涌出海水不断上升淹没住了他。

然后再给到这个角色向上伸出的手，手的旁边除了气泡外就是海水。

然而实际上这名角色只是站在地上，来不及应对最信任的人突如其来的背叛。

这就是一个这种流派的例子。

当然这里的这个例子，并不是《三月的狮子》当中的。

只是我随手写的为了举例。

在《三月的狮子》中，他们做得更好。

例如被绷带缠绕，地上的野火，黑色交换心乱如麻等等。

而另一派则是像《恋如雨止》里，主要、也尽可能地使用景物来渲染情感。

能角色心理活动，能不用嘴上说出来的就不用嘴上说出来；必须得用嘴上说出来的尽可能少用嘴上说出来，说得简练。

简而言之，就是角色之间“无”对话，但却像是天地宇宙间万物都在替他们说话，都在替他们表达情感，都在替他们向对方、向观众传达情感。

也就是“借景抒情，意象表志”系列。

这种手法在对角色的心理描写的时候主要通过恰到好处的特写镜头景物向观众传达角色的情感。

对于一些必须用语言才能表达的复杂情感，也会有语句的出现。

但句子的作用是辅助。

主以景，辅以言。

辅之以语言文句来让画面里的景物更深入化、深刻化、细致化和准确化。

也让观众能够更好地理解景物意象背后的情感，更好地代入其中，景色当中。

像是置身溶入于这一副美丽或是忧伤的画卷当中去。

而这种为了描绘角色心理的场景和意象的描绘，大多都是细致的、现实的，真实的，客观的。

也会出现主观的景物和意象，但都是和故事当前周遭的客观事物有直接联系和对应关系的。

举个例子。

他静静的走到了跟前。

面对着这个刚经历了也许是生命中最大的情感失意的女性，他显得有点退缩。

就像他才是失意的那个。

眼前的这个她，并没有流泪，甚至没有什么神情。

如其说是懦弱，不如说是坚强。

但是，坚强说不定更让人觉得疼。

所以他终究还是张开了口，只是微微地。

远处有一个小孩子，可能是淘气吧，在大雨雪里疯狂地拍打着别人家院子外的大门。

但却丝毫没听到一丁点声音。

也许是都被覆盖在那雨雪当中。

而那在地底下窟窿里盘圈着冬眠的蛇，到底死了没死，谁知道呢。

她没有说话，只是望着窗外。

窗外不远处的一支梅花，在雨雪中呖呖地站着。

像是选好了位置，在等着这一切的到来。

雨雪像是越来越大了，一片花瓣应该是坚持不住，一放松就轻轻地飘落了下来。

很快，另一片花瓣就也跟随着飘落了。

也不知道是不是故意的，又或许它也承受不住了。

虽然好像漂往的是左右两个不同方向，但只要是向下，那就可以了吧。

那或许就能算是一起了吧。

没有再凋落了，太好了。

大概应该有那么一刻，有那么一秒钟，这一切都停止了。

停止了就好，不管是这花瓣，还是这雨雪，亦或是什么其他的东西。

这好像是一种悲伤又叛逆的心情，花瓣们应该是不会有的，才对吧。

因为它们本应该是在阳光底下，不为了什么哪怕只是在笑。

此刻却觉得，只是停止了就好，只要停止了就不用再继续了。

好像大概是有一秒钟，也只有一秒钟。

终究还是被雨雪压垮了。

终究还是继续了，哪怕只是向下。

一整支梅花掉了下来。

这一段如果用《恋如雨止》里的手法就会是给个镜头男性，背景无声-》给个特写镜头女性，背景无声-》给个镜头远处的小孩，背景无声-》给个特写镜头地上的窟窿，背景风雨雪声-》镜头拉进-》给个特写镜头洞穴里的蛇，背景风雨雪声-》给个镜头男性和女性以及窗外的雨雪，背景无声-》给个特写镜头女性的脸，背景风雨雪声-》给个特写镜头一支梅花，背景风雨雪声-》一片花瓣凋落，背景风雨雪声-》第二片花瓣凋落，背景无声-》停顿在这一支梅花，背景无声-》一大块雪打下来，整支梅花都坠落了，背景无声-》整个画面先全白后全黑，背景的风雨雪声在嘶嚎，越来越大。

这样就基本完成了例子文句中对角色情感的描写的渲染。

只需要在不够明确的地方加以些许内心旁白来进行细致化和准确化。

或者甚至一点不加，全留给观众自行补充，也是极好的。

当然这里的这个例子，并不是《恋如雨止》当中的。

只是我随手写的为了举例。

在《恋如雨止》中，他们也确实做得更好。

例如加了奶的苦咖啡，春天里飞向花芯的蜜蜂，地上的STOP，初晴时的“秋水共长天一色”等等。

所以用《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较是不妥的。

当然一般情况下，两种手法都会用上，只是看哪种占据核心位置，占有的比例比较多。

很多文艺向作品都是两边都用一点，两边都用得不够好。

以天才将棋少年桐山零为主视角，讲述了他与川本三姐妹一家相遇后的暖心日常......才不是咧！

看似俗套的自闭社恐开局，其故事的发展却并不单调，纵有对桐山零个人身世和内心世界的描绘，却并不过分渲染其悲剧性，纵有对日向三姐妹温暖日常的描写，也并不依赖其传递正面情绪，而是将这种个人的悲欢悄悄地融入到职业将棋的大背景中，通过一个又一个性格迥异且处在不同人生阶段的职业棋手，呈现了另类的群像式人生经历。

棋手们各自的坚持和信念，各自与生活中的苦难搏斗的艰辛，向往棋坛巅峰的无畏，于各自人生阶段所遭遇的痛楚，都在一局局对弈中娓娓道来，而桐山零的变化，也慢慢地于同伙伴、师兄、对手、亲人的对话交流中自然地表现出来，哪有什么夸张到过分的社恐，只有与生活达成更深刻的和解，这才是这个包容青春、校园、职业竞技、人生感悟的故事想要传递的东西，平和的生活中自有需要面对的苦难，同苦难作斗争的经历也并非需要嘶吼，默默无声的抗争有时更能令人动容，悄无声息的改变往往心中藏着烈火......所以说，re0能不能学一学人家，别搞得好像主角想要突破自己就必须得要死要活哭爹喊娘的，都审美疲劳了好吗

内容不过关。

干脆叫美食节目得了，而且炸鸡块、素面、宠爱乌冬面、圆子、鸡蛋盖饭什么的看着就不好吃，三姐妹、桐山零、相米爷爷等人还一个劲地说好吃。

有这时间我不如去看早餐中国或舌尖上的中国。

日常的内容太多了，而且都是特别普通的日常，我在现实生活中每天经历的事情你也要拿到动画里面反复地播放，不嫌无聊吗。

剧情中等。

千穗和日向被校园霸凌的情节做的还行，让我这观众有了愤怒的情感波动；下快棋、咂舌、抖腿的蜂谷挺有意思；桐山零和宗谷名人一起退票、买东西、去宾馆的情节挺让我印象深刻。

除此以外的剧情都很普通，包括背负众人期待、身上缠满接力带的柳原棋匠的情节。

配音不过关。

整整两季，好几首OP和ed，结果没一首好听的，唯一能听的就只有那首钢琴插曲了。

我大概能想到这部动画评分高的原因了，人物好看、卖乖，没有让人感到不适的内容，另外还有一些萌元素，妥妥地抓住了二次元肥宅的内心。

感觉第二季下来主角大部分时间在处理外部的事情，而不是解决自己内心的矛盾，而且另一方面也在于我，我在看三狮第一季的时候正处于人生低谷，工作失利亲人去世，所以当初看三狮的时候，一方面很讨厌这片一些突然的搞笑手法，过于煽情的桥段，更不喜欢男主自怨自艾的样子，但是每当我觉得在看一集就弃的时候，这片总会在某些桥段给我激励，我到现在还记着第一季第7话，男主和打棒球的在饭桌前的谈话，讲不要逃避，确切的说是让自己留下我没有逃避的记忆，这段话支撑了我渡过那段最难受的时期。

所以当时追第一季的感觉是看番这么久里面最奇妙的，处于又想弃又想追的状态。

第二季的总体感觉就是更加的剧情化了，毕竟光一个校园欺凌就讲了10话的样子吧，从发生到结束事无巨细的讲完了，虽说现在讲校园欺凌的作品不少，但是很多都是开个头，就不讲结尾了，三狮倒是把校园欺凌如何结束也讲了，话说到了最后，女主没被弄倒，老师倒是被弄倒了，也是挺奇妙的。

然后讲了棋匠赛和男主对战名人，个人感觉虽然将棋看不懂，但是这两部分比校园欺凌好看不少，之后就完结了。

就是感觉这个第二季，男主这方面其实不像第一季，都是外人来照顾他，让男主走出困境，第二季很多都是男主帮别人走出困境，要说观感上我觉得这一季更好点，看评分也是第二季比第一季高一些，但是论深刻方面，第一季确实影响到了我，这点是毋庸置疑的。

10/10维持了第一季的高水准，作画很美音乐超好听，而且对将棋的描写比第一季还要精彩。

基友二海堂晴信的故事很感人，作为他对手的山崎顺庆，因为对生病的晴信没有丝毫放水，甚至竭尽全力拖到千日手重赛，一开始感觉是不近人情的狠人，没想到也是个很温柔的人，很治愈。

主角桐山零终于和“最终BOSS” 宗谷冬司对弈了，同样也没想到看似高不可攀的宗谷也有自己的烦恼，一点也不轻松，表现出了反差的一面。

最精彩的当然是岛田开和老头子柳原朔太郎的棋匠战了，一开始各种搞笑吐槽棋匠战热度低的描写，这两人的宣传海报都没钱请人做，让我以为棋匠战是桐山零和宗谷冬司对战的搞笑衬托，没想到最后的重头戏竟然就是棋匠战。

我对将棋只是了解规则，看不懂哪边是优势，也被紧张激烈的气氛深深感染了。

虽然像很多动画一样，加入了很多特技来描写这场比赛，但我完全没有那种像是中二病脑补过多的感觉。

如果是那种感觉，就是看哪边的特技更厉害，哪边就赢了，像《中华小当家》一样。

但是这场对局的特技，却只让我觉得两边都燃尽了，看他们比完我如释重负，输赢我都不太关心了，我怕他们真把自己燃尽了死在棋盘上。

日常的话，川本三姐妹还是一样可爱，日向虽然遇到了霸凌，但有家人、桐山零、老师等各种人支持她，我反而不太担心，结果也算顺利解决了。

桐山零和日向算是互相治愈吧。

遗憾的是这番好像是不太想出第三季了，而漫画还在画，只能期待一丝丝可能会重启动画化吧。

2025年5月7日星期三

三月的狮子第二季：啊，原来救赎也可以是暴风雨般的！

零其实还是幸运的，他接受救赎的开关是开着的，他选择让日向进入了他的心并影响他搅动他。

但有些人彻底绝望死心后，是根本油盐不进的---任凭你在我面前摇旗呐喊，我自心如死灰岿然不动，不听不言。

就像顾飞有一段时间连蒋丞出马都没用，自己走不出去，别人再努力也白搭。

或者有时「救赎」的对象不对，也白搭，大概零已经不知不觉被日向感染并对她有自己都没觉察的好感，才会「允许」日向的个人行为「感染」自己，从结果上看好像是日向「救赎」了零，其实根本上是零「愿意被救赎」，是零自己救赎了自己。

日向多好的姑娘啊，温柔可爱坚强。

霸凌日向的女生的语气是一副什么的无所谓 也没什么执念的样子，让我想到「莉莉周」的星野--是不是失去意义感和陷入巨大迷茫彷徨不确定和潜意识的恐惧中时就会「发狂」--失序，表现在行动上是「霸凌别人」--（或许还能找到一丝确定的掌控感？

）宗谷的失聪让有“手谈”之称的将棋对决显得微妙又酸涩呢/台风天我们一起住过酒店就像白色暴风雨席卷，而我站在风暴中心，只觉梦幻，似没有实感。

因为一头牛的死掉，自己熟悉的地方已经变得陌生，所以只能去一个更陌生的地方去寻找一种新的生活三月来如狮去如羊...天气转暖，原来如此啊啊啊为什么没有第三季啊😭

三月的狮子我平时基本不看动漫。

但今年夏天我打开了一部，并且马上爱上了。

三月的狮子讲的是一个将棋少年的故事。

讲的是他深深的孤独和与身边的人逐渐建起的羁绊。

桐山零是孤独的，他很小就失去了父母和妹妹，在养父家是一个多余人。

“这个世界上没有你的安身之处「居場所」。

”故事一开场，养父家的姐姐就这样说。

细腻敏感的桐山零知道他的存在让养父家的每一个人都不快乐。

他早早搬了出去，一个人生活着。

在学校，他也因为内向、和其他人不一样而没有一个朋友。

没有人关心他。

他一个人默默坐在楼梯口吃了十多年午饭。

在冷漠的人情、对亲人逝去的悲痛、和没有着落的物质生活的包裹中，将棋是桐山零唯一的出路。

只要好好下棋，不断赢得比赛，他就可以通过奖金养活自己；只要下将棋，他的对面永远有坐着的人（他来自全国各地的对手们和他在棋馆的同学们）；只要下将棋，他在世界上就有一个角色，就仿佛有了一个安身之处。

生活、つらい、そして、くらい。

生活孤单又黑暗。

但零极其努力地活着，在看不见尽头的黑海中拼命挣扎。

他说他内心像一只动物，只要看见一丝生的线索就拼命向前挣。

他也没有期望得到什么，没有期望突然有谁会来爱他。

只是用力活着。

一个孤单的少年。

但在年复一年的孤单中，他突然发现逐渐有人在他身边。

川本家的三姐妹，温暖的色调，热乎乎的天妇罗、咖喱、红豆沙汤圆。

她们像收养流浪小狗一样把桐山收回家，常请他来吃饭，来帮忙。

但其实，三姐妹也有自己深深的孤单：最爱的妈妈和外婆都去世了；爸爸有了新的家庭，对她们从不理会。

妈妈去世时才十多岁的大姐被迫成了母亲，照顾着一家人。

幸好还有年迈的开和果子店的外公和开酒吧的婶婶可以做情感的依靠。

但除了这种失去亲人的孤单，还有在学校被欺凌的孤单：二姐日向因为帮助了一个被欺凌的同学，在这个同学转走后成了下一个被欺凌的人。

但日向在湖边大哭，很坚定地说她什么都没有做错，就是应该帮她的同学，那些欺凌别人的人是不对的。

听到这话的零感到自己被拯救了：在他一个人被身边人忽视、落下的这些年，他感到善良的日向跨过时空向他伸去了温暖的手。

三姐妹一直在零身边，温暖着他，零也不知不觉用贴心和温暖回馈着。

但除了这三姐妹，也还有其他的人，其中很多都是孤独的人。

孤独但坚持，孤独但有爱。

有七十好几、负担着同辈没有实现梦想的人的期望、用生命坚持下棋并愈战愈强的柳源朔太郎；有外貌平淡无味、三十出头发际线后退、但极度努力坚韧、从偏僻的小山村带着村里老人的爱和期望出发、通情达理能力超强的島田開；有家境富裕但体弱多病、从小孤单与将棋为伴、零的忠粉和「親友/心友」的ニ海堂晴信；有不被理解、喜欢孤独地下棋、孤独地养鸽子、在晴信生病后给他送去紫阳花的山崎順慶。

这些人都是在道路上默默坚持的人，都怀着一种在苦海中一往直前的决心和一种对身边人质朴的爱。

在苦海中游着，零在某一瞬间突然发现生活有了暖色。

他突然发现自己有了安身之所。

他发现自己不再一人。

生活依然艰难和残酷，但那些爱和温暖如此踏实。

“他变温柔了，”几年没见的养母看到他，想，“他长大了，他浑身上下都是柔和的光。

”画风也是，清寂但温暖，坚定但温柔。

故事也好、语言也好、画风也好，都有我最爱的两个特质：introspection and warmth. 太爱了。

《3月的狮子》中描述了许多场职业棋手的对决，其中漫画里令我印象最深的三场，大概也是比较重要的三场对决，动画已经都做出了非常令人满意的呈现。

分别是岛田VS宗谷，桐山VS宗谷，岛田VS柳原。

1.岛田VS宗谷这场出现在<京都>中。

岛田开是我在《三月的狮子》中最喜欢的人物，他身上背负的重量非常打动我。

其实所有出场的棋手身上都多多少少背负着什么，个人的梦想、求生的本能、也有他人的托付、永不熄灭的斗志等等，岛田的重量来自于友邻长辈的期望，也来自于他自己对于家乡的感恩和热爱。

几乎没有什么浪漫色彩，也没有破釜沉舟的孤绝，甚至这份重量并不是非他不可，他也并非神选之人。

在我看来，他是主动背负上这份重量的。

重量给他压力，给他痛苦，令他脱发（手动划掉），但也让他不断前进，让他回到家乡看到所有笑容的时候，也能得到最想要的慰藉。

岛田身上充满了朴实的人间性，被包裹在苦乐交织的人与人之间的种种关系之中。

虽然痛苦，但总有去处。

而和他相比起来，宗谷身上的“人间性”微弱到几乎可以忽略。

在这场对决之前乃至之后，宗谷的形象被有意识地远离普通人，岛田说他像鸟，桐山说他像神明，路人说他是将棋之鬼。

总之都不是人。

他独来独往，不常和人交谈，甚至没有气息，没有七情六欲，和岛田形成了鲜明极端的对比。

但看过后面就知道，他之所以少言寡语，其实是因为巨大压力失去了稳定的听力。

不得不说我当时看到这里的时候感到非常错愕，这和他之前的形象似乎是矛盾的，但其实仔细一想，这是对之前形象的一种回应。

他并不是生来就没有人间性，而是主动割断了和人间的联系。

他并没有积极医治也没有公开他的病情，反而觉得这是可以让自己专注的好事。

为了纯粹的、毫无纷扰的将棋对决可以做到这种地步……他的感官甚至可以说比普通人更为敏锐，对将棋也不再是征服者和统治者的形象，而是深深的爱着将棋、为之牺牲，在这一点上，他终于走下了神坛，和其他所有职业棋手站在了一起。

——但在和岛田对决之前，宗谷还依然是一个强大的神明形象。

所以这场对决在我看来真的是非常残酷，非常悲壮的。

宗谷是立在所有棋手面前的一道天堑，而岛田用他脆弱又坚韧的血肉之躯撞击它。

而宗谷在他面前某种程度上也是寂寞的，只有他自己知道其实宗谷冬司并非不可逾越，对决结束的时候他对岛田说“你太看得起我了”，或许也是在惋惜自己被理解的可能性，这一丝微薄的可能性被过于神化他的岛田和世人又一次放弃了。

这一段也贡献了整部作品中我最喜欢的一段台词：“看着他疲惫的侧脸，我思考了他一路至今的旅程，没错，我明白了，从一开始，暴风雨的对面，就只有更猛烈的狂风暴雨，就算倒下再倒下，也要把飞散的自己的碎片找回来，不管跌倒几次都要继续前进，属于人的这种世界，没有止境的彷徨，那为什么要选这条路，答案决不能去问这张侧脸，答案只有在暴风雨中去问自己。

”

2.桐山VS宗谷这场出现在<白色暴风雨>中。

相对于宗谷和岛田来说，桐山背负的又是另一种东西了，他几乎是把将棋视为求生稻草的。

但能够以此为生，桐山也自然表现出了非同他人的天赋。

在岛田和宗谷一战中，他先于岛田看到了反转的机会，这里可以视为作者的一处暗示——桐山是有实力达到宗谷的高度的。

桐山和宗谷的这一场对决，应该也是首次以桐山的视角正面和宗谷对抗。

与将棋巅峰的碰撞对桐山的将棋生涯想必也是一块里程碑，这场对决无论输赢，其本身就已经具有重大意义。

登过顶看过壮观风景，今后胸膛中也不会再满足于此时脚下的这方土地了。

何况宗谷并不是一般意义上的顶峰而已。

他是天才，是顶峰的云层。

在桐山的眼中，他已经是神明了。

但在这一段中，桐山也发现了宗谷的听力问题，并因为意外而和他有了棋盘以外的接触。

或许他发现宗谷也并不是想象中的那个形象，他也需要和人交流，他也会遇到问题，他也有人际交往的常识。

他甚至说不定也很脆弱。

他的孤独也摆在了面前。

而桐山虽然也是天才、也在和“神明”的对决中对顶峰惊鸿一瞥，但桐山并不是孤身一人，宗谷缺少的人间性正在他身上逐渐孕育起来，他在被人温暖，被人陪伴。

他必定不会变成下一个宗谷。

动画OP中有一个镜头，是和剧情中的一幕互相照应的，这个处理超级妙。

本来是桐山回望宗谷，OP中变成了宗谷回望桐山。

他们的影响或许会是相互的，宗谷会被桐山拉回人间，而桐山也会朝着宗谷的身影继续不断向前。

OP中的一幕3.岛田VS柳原这场出现在<烧光的荒野>中。

这集真是太沉重了……两个人都背负着非常非常沉重的东西，而这两种沉重也有一些相像。

岛田的是家乡友邻长辈的期待，柳原则是最初一同奋斗过但逐渐都放弃了的朋友们不甘心的托付。

前者还可以视为一种责任感，非年富力强尚有气力也不愿不会去承担，甚至相比之下可以说是一种积极的压力，而后者走到晚年孤身一人，那些托付既不讲道理也不分担后果，他本人就完全是一种大彻大悟的凛然姿态，甚至是有一些孤傲的。

唉真是太……令人敬佩了，包括他的孤傲、他的热爱、以及他的尊严、他的依旧昂扬的斗志，都非常非常令人敬佩。

面对岛田我还能心疼一下，面对柳原就完全不会有这种心情，已经是被震慑到不禁噤声。

他让我想到了《昭和元禄落语心中》的八云先生……都是那种孤独沉重的老人，分明看起来很柔软，但每一道皱纹都是坚硬如铁的。

动画中的柳原还要更有压迫感以上是我印象最深的三场对决。

不谈输赢，它们本身传达的意义、其中各位棋手表现出的态度情感和转折变化，已经远超了将棋本身。

《3月的狮子》真的是一部情感非常饱满非常细腻的作品，除了各位主要人物之外也有很多一闪而过的配角同样令人敬佩，每个人都有自己的故事，他们对将棋事业的热爱是不能仅凭实力而断然分高下的。

正如番外篇中所说，他们都是一同前行永不孤独的旅者。

真是太爱这部作品了！！！！！！！！！！！！！！

羽海野老师本身去刻画人物、讲述故事的耐心细致，也同故事中的人们别无二致。

感谢这部作品，期待未来更多的故事。

桐山 零在它的将棋生涯上一路披荆斩棘，一路挑战无数顶尖高手，时有输赢，赢过不骄傲，败过不气馁，一步一步调整自己的节奏，在与三姐妹的故事中，他找回了家的感觉，他在学校组织的将棋部，找回了在学校存在的意义，从C1上至B1组，在高二这个时期，他是佼佼者，在别人沉迷社交游戏时，他都不知不觉的向着他心中目标迈进了，同时，我也希望我也能到达我心中的目标，一起加油＾０＾

三月的狮子，补完撒花。

又是一部神作，对新房怎么吹爆都不为过。

看过clannad的人，想必都听过clannad读作团子大家族写作人生。

三月的狮子同样也是一部足以被称为描写人生的作品。

无论你现在的处境如何，无论你又怀有怎样的梦想与目标，都能在这部番里面寻找共鸣与感动。

零是我见过的刻画的最为有血有肉的主角之一，不能以温柔或是坚韧这样枯燥的词语去形容他，这就是作为人的复杂与美好。

得到什么失去什么，这是人生在世所需要面对的永恒的话题。

但沉溺于失去的人注定被世界所淘汰，零，失去的何其之多，但他抓住了那唯一的光，并不断挣扎，就算怯懦就算无助也没有停下前进的脚步。

拿出勇气向新世界伸出双手，前进不一定是天堂，但退后一定是地狱。

人永远不可能独立存在，飘然于世外的生活也就是说说而已。

零尝试过一个人生存下去，但碰到了三姐妹后，还是情不自禁地握住了这小小的火苗。

这就是人，人的一撇一捺就是象征着只有相互扶持，人才能称之为人。

（突然想到大老师的“人写起来不是往一边倒么，我觉得容忍他人的牺牲才是人这个概念”），emmmmm，凸锤了感觉都有道理，emmmmm，再次将之归纳为人的复杂性。

看的番多了之后口味也刁了起来，幸好碰到了三月的狮子，再次将新房吹爆。

最后零和日向我求求你们快去结婚吧，动漫这么慢就是逼我去看漫画。