来自深渊

明亮画风下的黑暗本质，没有多深刻的讨论，却将人类面对未知时的好奇心、勇气、脆弱，人与人之间的信任、友情，以及人类最深处的阴暗面展现的淋漓尽致。

前面十来集虽然略有黑暗，但总的来说还是略微偏欢乐的找妈妈故事，搭配深渊的奇妙设定，让人想要一探究竟。

最后一集是点睛之笔，达到剧场版的作画、音乐，完美的节奏，几次压抑与释放的交替，到最后气球与第一季的呼应。

观看者的心情就在这一集中不断起伏，到完全的释放，进入尾声，犹有回味。

不但把娜娜奇与三人离开巢穴的故事交待的一清二楚，寥寥几笔就把黎明卿的嘴脸完全展现。

没看过漫画，上一集没注意，看到网上一些对于黎明调侃的评论，还以为是好人，这一集才发觉这家伙简直是丧心病狂。

期待第二季，虽然在这之前肯定会先去把漫画追了，现在唯一担心的就是故事在展开后能不能顺利收尾了，尤其是深渊的设定，总害怕会烂尾。

不知道原作上是怎么解释的，要说唯一觉得不合逻辑的，就是那一帮子人，无论是孤儿院的朋友、老师，还有大叔和不动卿，都放心让一个孩子去如此危险的深渊探险了，如果说不动知道莉可的身世还能理解，剩下的人就这么信任雷古？

明明连火葬炮他们都没见过。

不过想想也能圆上，正因为是弱者，在面对未知与危险时的勇气与乐观才让人印象深刻。

真正的勇气并非来自于肉体的强大，而是坚强的意志，虽然莉可这肉体作为主角来讲未免也太弱了点。

另外，娜娜奇真好吸，不知道多少人要因为这部动漫觉醒兽耳毛皮的癖好。

字多不看版：低开（1-5，三星）高走（6-8，四星）断崖式下跌（9-11前半，一星半）回升（11后半-13，五星）前五集观感一般，不温不火，剧情甚至透露出几分随意和不严谨，如果不是冲着世界观来我可能就直接弃坑了。

从第六集开始小高能，信息量增加，两位白笛的故事也很不错。

本来越来越期待“成长”的主角继续往下探索了，结果从第九集起，刚到第四层（包括下往第四层的途中）的剧情又给我搞破防了，一度怀疑是不是换制作组了怎么能这么拉。

全剧一直在努力渲染深渊黑暗残酷神秘的气质，但就凭男女主都能下到第四层这件事让你的渲染显得很可笑……雷格和莉可进了娜娜琪屋子之后的剧情又好很多，二次怀疑制作组是不是间歇性抽风，擅长讲故事不擅长讲冒险历程？

观感撕裂，就像把两张合不拢颜色也不一样的碎纸强行叠在一起，一眼望去还是两张纸。

以下吐槽主要针对9-11少女终末旅行虽然也“废萌”，但主角的撒泼打趣都很好融入了悲伤绝望的大背景下，不会冲散这层主色彩反而点染了反差感。

来自深渊的男女主，说好听点是孩子心性单纯乐观，说难听点就是心智幼稚，没有丝毫危机感和警惕心，日常对话很跳脱，生存意识几乎为零。

两个人的画风和“深渊”格格不入，完全不知道怎么活下来的。

莉可只管吃和科普解说，雷格就是人型炮台和溜索，所有深渊生物攻击男女主都有长得一批的前摇好让他俩死里逃生，莉可见到啥莽啥，让人感觉这不是野外生存，这是在她家后院遛弯，看完只想让人感叹一句心真大啊。

每一次迎头遇上深渊生物，莉可的反应只有叫，呆愣在原地，推开男主（还是绝无仅有的一次）。

雷格昏迷前让莉可原地等，莉可扭头就因为饿了拖着男主到处跑，合着不动卿训练了个寂寞？

你负重一铁疙瘩找吃的不是更饿吗？

毯毯鼠把他俩当薇可果啃的时候莉可就该被咬的血肉模糊了，啮齿动物的牙齿咬不动你裸露的皮肤？

幻觉幻听全靠一腔热血和同伴羁绊就能破除？

还有我一直不理解那段莉可为什么非得爬那个坡不可。

飞行生物不用承受上升负载吗？

声音和血液不会吸引来别的生物把他俩一口闷了？

毒素扩散得这么慢允许你切手保命？

吸血蚊虫是靠大吼大叫就能赶走的吗？

虽然深渊本就不科学，但不科学到这种地步只有主角光环能解释了吧。

深渊很危险，但因为主角能力不够，所以深渊也配合他俩危险得马马虎虎是吗……

我要生存，除此无他；同时我发现了他的不快。

为何下深渊，或反诘为何不下深渊，所有人皆有答案。

下深渊的路途有三条。

一条为利益，遗物不菲的价格，国家政治利益的驱动，成为白笛享受的名声之利；一条为梦想，以阿比斯的信仰为代表的冒险之精神、憧憬之情趣，引领最多的人以探访神明的方式进入神的腹腔；一条为感情，驱动Riko和Reigu冒险的最直接动因便是这一条，而这两人所为的都是Laisa（Reigu在下深渊时是想搞明白自己为什么要上深渊，但永恒香花海的闪回让我们明白他的上与下都与Laisa关系重大）。

这三条对不同人当然可分高下，但所分高下并无太大高明之处，因为阿比斯以深渊之姿矗于选择之上——也即诅咒所意味的绝对公平。

进退维谷并非自然之姿，求利、逐梦、问情都可成莫回之路。

动人的是绝界行，只是有人承担这种公平，用生命和生命的欢爱与之交换；有人背弃这种公平，用谎言和赶超捷径试图嘲讽诅咒。

所以Laisa怕幼女过于重要让自己再难赴死而缺席养育；Bodorodo却高举21世纪是生命科学的大旗引无辜白鼠们纷纷跳坑。

年轻的孩子们—在绝对公平的诅咒前—和大人们别无二致，但深渊投往他们的目光还有更多同情，给纯洁的感情以空间，给相信轮回者以安慰。

Nanachi曾念书给Miti听，解释”阿比斯的信仰“是什么。

Nanachi说，阿比斯的信仰，就是死在深渊的冒险家，灵魂将会回到深渊底部，而后被阿比斯注入另一冒险家的身体中，继续开始冒险。

在火葬炮中消弭了肉体的Miti，不可知她的灵魂是否有只言片语附在决心一同开展冒险的那三人的耳廓之上。

在有毒的月光中/在血的三角洲/所有的灵魂蛇立起来/扑向一个垂在十字架上的/憔悴的额头……在鼠哭的夜晚/早已被杀的人再被杀掉/……没有头颅真会上升/在众星之中/在灿烂的血中洗他的荆冠 阿比斯是什么。

它的浅层承载着经济、政治的作用，是一个帝国赖以生存的资源，在这一点上，阿比斯就同一个巨型油田一样，是任人索取、报复要到几百几千年后的懦弱的自然之子。

但越往下，阿比斯越不服从人类可被量化的欲望，红笛、蓝笛、紫笛，这些“工人们”退场，这里是职业冒险家黑笛和白笛的天地，传说横亘，奇迹恒生，但其底色是死亡，死亡的敷色则是重回阿比斯的底部。

于是下降，下降，来到白笛们唯有用死亡才能一窥真容的阿比斯的底部。

这里同集体的利益无关，同个人的意志无关，这里被奉为神明，使阿比斯融合成为一个仿若具有生命和思想的生物——当你凝视深渊时，深渊也报你以凝视。

深渊的德语是der Abgrund，前缀Ab是“离开、去除”的意思，grund则是基底、根基的意思。

深渊在字面上便可理解为“离基者”。

Reigu利用自己的两条绳索手，一手撑一边悬崖带着Riko时，我总想到尼采说——人是深渊之上连在动物和超人之间的绳索，只是过程，而非目的。

Bodorodo，这个恐怕已经因深渊面目全毁的白笛，在开展他灭绝人性的人体试验时，以为自己将规避诅咒于是凌越深渊时，却不知道他已是深渊选中的最切近惟肖的图腾。

My gift to you will be an abyss, she said,but it will be so subtle you’ll perceive itonly after many years have passedand you are far from Mexico and me.You’ll find it when you need it most,and that won’t bethe happy ending,but it will be an instant of emptiness and joy.And maybe then you’ll remember me,if only just a little.深渊是什么。

深渊的底部有什么。

妈妈在哪里。

让人前往深渊的终究和让人想看恐怖片的情感有所不同。

冒险让人丧命，冒险让人前进，在一个为冒险而生的地方，若不想永远等待气球的上升，我们将下降，下降，一直到深渊里，到星球的怀着梦睡去、来不及遮进被里的脚底去。

这番最打动我的部分毫无疑问是第8集Hanezeve Caradhina 响起的时候，奥森和莱莎在阳台上的对话“告诉她她是个会动的尸体？

”“对”“告诉她是怎样的奇迹才让她再次焕发生机，告诉她向着面前无与伦比的冒险发起挑战的方法”这是我见过的最好的半瓶水到底是空还是满的论述了这个动画片完全不是给年轻人准备的，是给我们这种中年人准备的年轻人的世界是光辉向上的而我们的世界是在对宿命的质疑和哀叹中逐渐向下的在一条不归路上的探寻，竟然不需要什么理由大概深渊，象征着人性本质的某种方向吧还真是无与伦比的冒险啊不屈向前

抛开作者的恶趣味，其实这是一个很真实的动漫，但它的真实是建立在它独立的价值观之下的。

关于争议较大的主角人设，其实这个作品从现我们现实角度去看某种意义上里面的角色大都是疯子，但如果从作品本身的价值观去看他们又是最正常不过。

这样就形成了一个很矛盾的地方，而对主角的评价其实就是这个矛盾的缩影。

如果能认真看这个作品，会其实里面已经是暗示过主角本来就是个变态疯子，只不过是有道德底线的疯子，所以她的行为都是出于是一个疯子的前提下，这样看她的所作所为十分合理。

另一方面，我们审视一部作品又不可能完全抛弃我们自己的价值观，所以由于伦理道德的约束，就会觉得主角十分有毛病。

看这个作品的感受完全在于你对现实价值观和对该作品本身价值观的取舍程度。

恰当的取舍能给你极佳的观感，因此它只适合少部分人看，而过激地单方面看待这部作品只会让你成为无脑喷或无脑吹。

这个吐槽可能很长，先说结论：娜娜奇1星，奥森1星，设定制作1星，男女主倒扣1星，综合评价2星。

只针对动画，没看过漫画，有剧透。

我真的憋不住了，看完这番我都快变成一个暴躁老姐了。

别的番都是，哇好好奇下面会发生什么，好想看下去。

追这部番的心路历程是:好无聊、主角好菜、这么好的设定怎么被拍得这么平庸。

不不，它评分这么高一定有它的原因，后面一定有反转，我要坚持。

虽然最后娜娜奇的故事，抚平了一些我的暴躁，但更加生气了！

明明可以好好讲故事的，之前的10多集都是什么鬼！！

前面槽点真的太多了。

1、男女主武力值：整部番的定位是找妈妈的冒险活动，动不动就有生命危险的那种。

男女主这个骑士+公主的设定是怎么回事！！

动不动就“雷格，你要保护好莉可“，每次看见这句话，我就一股暴躁涌上心头。

都9012年了，还玩王者带青铜这个设定？？

同是冒险类动画，猎人里出去找爸爸的小杰，也才12岁，你看看人家的12岁，再看看你们！

哪怕女主走学者路线，也请给她加个buff，不求多强，至少有点自保能力啊。

不要一离开雷格，就完全是个废物。

哦不，她的所有技能点可能都点亮在厨艺上了。

顶着“奈落至宝”名头的男主，技能点也少得可怜，除了刀枪不入的身体，就是手能伸缩+火葬炮，问题是这个勉强能算必杀技的火葬炮还有昏迷的副作用，只能来1发。

你以为你们去的是什么love & pace的友爱之旅，男主的挂实在太差了些。

不过听说恢复记忆之后会变强。

2、性格和羁绊：男主失忆胆小忠犬，女主热情坚强萝莉，原本只是目的地一致，搭伙下深渊。

后面可能男主被“你要保护好莉可”这种话，洗脑洗多了，就开始你离不开我，我离不开你这种蜜汁模式。

女主反正离不开男主，离开就gg，实在废材。

作者可能为了强行把男主和女主绑在一起，才把男主设定成失忆又蠢又胆小的性格。

我实在想不出来，哪个心智健全的人/机器人，会带女主这么一个废柴上路。

男主的性格，甚至不如女主的小竹马讨喜，我真的是心疼小竹马。

米蒂和娜娜奇，这是一起经历了很多，他们命运线仿佛紧紧缠绕在一起，有着不可分割的羁绊。

男女主之间，就像被作者强行制造些性格缺陷、制造些”舆论压力“，勉强绑在一起。

他们之间像小孩子间的过家家，让人面无表情，甚至有点想笑。

无论是男女主各自的性格还是之间的羁绊，都毫无魅力可言。

至于偶尔出现的男女主的幼儿园车，娈童是犯法的，望周知。

3、剧情：分成遇见奥森、遇见娜娜奇、以及其他冒险这3段。

奥森和娜娜奇这2段，单拎出来，我都可以给4星左右，男女主的其他经历，无聊到我忍不住拉快进，要知道我看动漫从来不拉快进的啊！

这段看在制作的份上，1-2星不能再多了。

最大的bug：男主的手能伸缩40米左右，但在下深渊的时候，他一只手要抱着女主，所以他只有1只手能用，且在下1-2层的过程中，应该不存在有随时可以休息的地方，他们到底怎么凭1只手，下了800米？

（第一层是800多米的深度）可能有人说看个番而已，不用这么认真。

好，这个我就当男女主背后有神助。

但见遇见奥森前面几集，真的无聊到爆炸。

1-5集：男女主都弱爆了，所以下深渊的时候基本没什么人阻挠，下深渊之后没碰见什么厉害的怪，不然可能就成为史上最短的番了。

这里真的毫无波澜可言。

那作者为了凑集数，制造点剧情，怎么办？

那只能埋伏笔咯。

于是一开弹幕，都是“记住这里的...“各种记住体，看的我又烦躁又心累。

说真的，你就不能捡重点，快点把这些鸡肋的地方播完吗，我不嫌进度快的。

遇见奥森：这里我以为终于进入主线了，我漫长的忍耐是值得的。

奥森的那些爆料，真的很惊喜，感觉深渊黑暗的面纱，终于要掀起一角了。

她和女主妈妈的过往，简直让我的小心脏doki doki，简直橘式一片大好。

这一段，真的特别好。

直到奥森说要给男女主特训，我愉悦的心情简直达到了高潮。

以为男主终于可以用他伸缩的手，开发几个必杀技了，女主可以终于点亮几个技能，不那么废柴了。

结果：？？？

啊啊啊啊啊，奥森大佬，你真的带出了个白笛的弟子吗？

把他们放在一个只有一头怪的地方10天，就算特训了？

10天后，看着只有衣服脏了，技能点没有任何提升的男女主，我都震惊了。

前后的剧情是1个人写的？

怎么能好坏分裂得如此明显？

我严重怀疑制作组对男女主怀有强烈的恶意。

遇见娜娜奇：这块基本没啥槽点，很好地抚平了我暴躁的心。

非常想把娜娜奇抱在怀里随便撸，手感一定特别好。

准备送走米蒂，娜娜奇还精心布置了场地，放了很多布娃娃，这里真的很让人感动。

顺便期待下黎明卿的出场。

出场的每个角色都比男女主有魅力，这到底是怎么做到的？

整体来看，实在不能说很差，有惊喜也有鸡肋，但真的很难享受一口米其林料理一口剩饭，实在太磨人，搞得我异常暴躁，希望明年的第二部，能越做越好。

但这一部，9.2分实在虚高了。

世界设定吸引人，赞美画风，本来可以五星强推。

不过剧中过多明显的性暗示令人生厌，例如把十岁出头的孩子裸吊，刻度棒插入机器人的后庭，机器人的仿真生殖器，加上人物不符合年龄的幼齿画风，不由得怀疑作者有恋童倾向。

虽然只是出现了性暗示，打了擦边球，但是我还是想说出来，大家见仁见智吧。

不过霓虹国的儿童色情是真的泛滥。

在我初看tv总集1的开头时，我就感受到了这部剧对我深深的吸引力。

先是被妖精森林的小不点的评论吸引来的，说是类似番，后来看见这部剧是治郁风格，更是掀起了我的好奇心。

这部剧对我的魔力不易于进击的巨人，谢谢b站弹幕，让我在第一集的2h内对这个番的世界观有了大概的掌握，我很久以来没有这么沉下心里去看一部剧里，以我23岁的三观去看，以前看进击，其实只图个刺激有趣。

而在这部剧里，多亏弹幕没剧透太多，让我对其后续发展，包括莱杀【女主她妈】死了没， 三层以下的深渊，abyss，是怎么样的，又或是底下到底有多恐怖的东西，奥森是唯一‘正常’的白笛，那其他白笛又是如何的变态？

等等等等，让我对这一切的未知都充满了好奇心这是一部在我看来难得的好剧，好到我在白天/夜晚遛狗时都会时不时回想一下，因为它是我凌晨可以细细观赏的一部佳作。

无论第二集是如何的治郁，我都很感谢作家对这部番的创作。

ps看完第一集实在忍不住，直接去下载了tv全部集数，想要多知道一些发生的小故事小细节

未知的地方皆为深渊。

在探索过程中，越往深处，四周的深渊环境也越会左右你，影响你的心灵和思想，归来的希望也越渺茫。

即便归来，你的身心也会发生变异，不再是当初的形态。

这既是动画中对深渊的设定，也能形容所有的求知过程。

得到了启蒙和智识，人不可能再回到原始的无知。

动画里呈现的整个探窟历史，可以被看为是真实世界里，由无数求知者推动的知识、文明发展的隐喻。

探窟家这样的角色设定立刻让我想起了启蒙时代那些孜孜不倦探索世界和知识的人物。

亚历山大 冯 洪堡曾探索过几乎没有欧洲人去过的地方，深入丛林，研究新发现生物的特性；为了准确测绘地图，疯狂寻找奥里诺科河与亚马逊河之前的天然运河，爬上当时的世界最高峰。

本作中，深渊的环境与现实中的亚马逊雨林和极寒的雪山有及其相似之处，均为严酷的自然环境。

而探窟家们的精神和洪堡是一样的，这是一种不灭的好奇心，一种追随与超越前人的雄心，一种近乎拓宽、创造世界的渎神想法。

启蒙时代的口号是，让光明驱散黑暗。

探窟家们便是在以自己的生命为代价，从深渊里带出光明。

当动画里，莉可和伙伴们放出消息气球，期待它能够穿越重重阻碍到达地面时，我有一种莫名的感动。

不过另一方面，深渊里的残酷并非仅仅由严酷的自然造成，而处处充满着疑问和吊诡。

这形象地体现在一些深渊遗物和生物的设定上，比如祈祷的骷髅、可以通过预知未来而看穿你的钢炮兽、模仿已死亡人类的哀鸣而吸引其他探窟家自投罗网的xx鸟、拟态成为受人类喜爱的万年香花朵却意图寄生乃至蚕食人类躯体的xx虫。

这些生物的进化方向似乎暗示着人类曾经对他们的摧残。

这是否意味着这些生物和深渊的成因原本即是人类本身的残酷行为？

是人类一手造成了深渊的残酷性？

若是联系现实世界，这是否影射人类屠杀动物和破坏自然环境的行为，甚至是在发现新大陆时杀害其他种族人类的残酷暴行？

毕竟这些都是人类在追求知识、进步、文明过程中的所作所为。

从这个角度看，重新出现在世上的深渊是自然对人类的一次神秘的考验，深入深渊不但意味着深入未知的黑暗，也意味着深入人性的幽微之处。

据现在的漫画进度，我们可以知道深渊内部是分了好几层的，每一层也有专门的高级探窟家“白笛”守护。

漫画告诉我们，几乎每个白笛都是去过深渊深层接受考验的人，而他们每个人从外表到内心都或多或少地有所改变，因而不太可能被简单称为人类。

在我看来，每一个白笛各代表了一种接受最极端考验的人性品质，他们是少数坚持过了这种考验的人。

其中令人印象最深的是第二个白笛，黎明卿波多尔多。

我认为他代表的就是人性中的求知欲。

他是一个弗兰肯斯坦式的争议人物。

他为了不断深入Abyss，不惜拿自己和他人的身体进行各种实验，他从贫民窟找来大量孩子，作为观察深入六层后的返回诅咒。

而大部分的孩子都在这个过程中变成了丧失人性的畸形生物。

而从大量的实验中，他观察到了一个特例，受到同伴的爱庇护的娜娜奇，不但没有丧失人性，反而获得了能够看见Abyss力场的神秘力量。

于是黎明卿开始培养自己的“孩子”，并最终将包括自己的女儿普鲁修卡，黎明之花在内的孩子们都改造成了自己的“弹药包”，以抵抗Abyss的上升诅咒。

而作为弹药库形状的孩子们似乎盛着一种液体，用完后，他们也就消耗殆尽了。

似乎那些“弹药”就是他们包含爱却甘愿受难的眼泪。

黎明卿追求知识和进步。

为了拓宽人类对深渊的探索领域，舍弃了部分人性而获得了更多的知识。

知识的产生需要付出代价，而黎明卿坚持了自己的求知欲，因此得到了知识，为后世的探窟家提供了宝贵的信息。

虽然他对人性的舍弃令生而为人的我无法不感到恐惧和恶心，但是这个人物始终贯彻了自己的意志，并客观上拓宽了人类的知识，这便是他成为白笛的原因。

当然，我不是在说黎明卿的手段是合理合法的，相反，这对人类的存在具有很大的威胁。

人会沦为进步的工具与手段，而作为工具的人一旦价值磨损，可以轻易被替代，被丢弃，正如基地下水道中，作为黎明卿的失败替身的那些行尸走肉一样。

莉可他们下到深界六层的时候，遇到了一个生骸村，在这里，人的价值如此具象化，似乎是理所当然的。

生骸（他们的统称）长得像物件，可以被明码标价，在市场上可以用自己的身体交换其他东西，拥有流通的货币。

所有人在不断的价值交换中日益被贬损。

每个生骸都紧张于自己的价值会贬损，自身的功能性成为他们唯一继续存活的原因。

比如引路人卡加给他们介绍时说，一个长着三个孔的生骸的价值就在于能够分别让三根线穿过。

如果丧失了最终的功能，他就会被其他生骸掠夺，最终陨灭。

生骸村完全是对现代资本主义社会的一种隐喻。

其中资本和价值的流动、人的分工和异化在这里被具象化得淋漓尽致。

深界六层也正是目前已知最深的一层，仿佛也照应着我们当下最新的文明发展。

所以我认为，整个深渊是一个对人类文明发展的隐喻。

如果说地上的人还处于中世纪的蒙昧，那么进入深渊的第一步就是启蒙的时刻，其中既包括新知给人带来的喜悦和便利，也包括了神秘的未知给人带来的危险和诱惑。

从启蒙到工业化时代，再到现代资本主义社会，工具理性使人类的价值日益贬损，成为巨大系统里的一颗螺丝钉，深陷其中的人类就像那些生骸一样，只能依赖其在系统中的分工功能获得衣食温饱。

探险是具有两面性的，他可能带来好的一面，也可能带来坏的一面。

尼采说：Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein.这句话具有幽深的诗意，尤其适合探险和人性的主题。

是为结语。

这部动画在知乎上一水的好评，在豆瓣偶尔有一个差评，在欧美的动画评分网站上也口碑很高。

看来我也不能简单地说它不好，只是大概不合我的口味吧。

但我还是很喜欢它的画面和音乐，尤其有几段bgm配合着深渊的景色简直绝了。

一开始的世界观设定也很有趣，绝对有做成神作的潜质。

说到世界观，《来自深渊》总让我想起《全职猎人》。

那么就来对比着看一看。

《深渊》故事的起因是莉可找妈妈，《猎人》是小杰找爸爸。

莉可和小杰都是那种性格直爽，勇气过人，意志坚强，敢想敢做的人，其实其他很多动漫主角比如路飞，艾玛，绿谷等等也都是差不多的性格。

但是这段艰险的旅途，莉可和小杰却是用不同的方式完成的。

小杰为了达到找到爸爸这个大目标，第一个小目标是考猎人执照（高考？

），而为了考猎人执照他一直在锻炼自己。

拿到执照之后他得知了“念”，于是开始学习念能力（本科？

），同时又在搜集关于爸爸的情报，并最终搜索到了贪婪之岛。

在贪婪之岛他拜比丝姬为师继续修行，并且开发自己的必杀技（研究生？

），攻破贪婪之岛之后加入凯特的猎人任务（实习？

），在凯特被杀后全力与嵌合蚁作战（工作？

），这时候的小杰已经达到了行业精英的水准，因此得以参与到与嵌合蚁作战这样行业顶级的工作中来，最终才得以见到父亲。

而在这整个旅途过程中，他的目标已经不只是找爸爸，而是作为一个真正的猎人去探索这个世界的未知，这才有了树顶父子二人的谈话，随后踏上各自新的冒险。

而莉可为了达到找妈妈这个大目标，她做的唯一准备就是了解深渊的知识。

然而在熟知了深渊中各种危险之后她竟然依旧没有任何提升自身实力的计划，而是直接决定下深渊？！

莉可甚至连个nb的武器都没带，事实上如果不是正巧有雷格的伸缩手臂，她连怎么下去都不知道。

在深渊莉可也基本扮演一个拖后腿角色，比如被鸟叼走，被猪刺伤等等。

在遇到奥森时候花了十天进行生存训练，但是具体过程只是一笔带过，好像轻轻松松就完成了？！

训练有什么效果之后也没有体现出来。

雷格和娜娜奇扮演着武将和文官的角色，没有他们莉可基本寸步难行。

如果莉可真的就这样下到了八层，那么多黑笛白笛的努力感觉都喂了狗。

我并非不欣赏莉可的坚强与决心，但大概是已经过了能被仅仅坚强就打动的年纪？

我更欣赏有脑子的坚强。

世界上既不缺有梦想的人，也不缺坚强的人，也不缺能力强的人，当然也不缺有脑子的人。

但是能达成超凡目标的往往是这些素质都具备的人。

如果一个小孩自身素质不过硬，仅凭借一腔热血就能下到深渊底，那对那些一辈子都扑在深渊上的探险家来讲真是莫大的侮辱。

《猎人》描绘了一个庞大的充满各种各样念能力的世界，小杰拥有的能力却仅仅是一个最普通的放出系。

这就像路飞是最平淡无奇的橡胶果实一样。

这其实是合理的，他让主角身上充满了平常人的共性。

如果直接给主角一个狂拽酷炫的稀有能力，那人们就会说“他这么厉害都是因为他的能力”，而忽略了他本身的努力与成长。

《深渊》中的雷格则拥有两件量身订造用来探索深渊的能力：伸缩手臂和火葬炮。

这个设定就显得刻意感十足了。

其实雷格这个角色从头到尾就像一个工具人——一个为了能让莉可下洞而专门创造出来的人。

你要说雷格有什么性格特点？

除了脑子不太好使之外好像也没什么。

这种刻意的设计还有很多，比如雷格和莉可都属于那种没什么脑子的人，因此娜娜奇及时出现。

一开始孤儿院教官忽然莫名来跟莉可嘴炮一顿，为了让她下洞的动机合情合理。

包括雷格大炮发射之后要休息这个设定，感觉也纯属为了避免他能力太bug而硬加上去的。

换言之，《猎人》的剧情是根据人物特点而自然展开的，《深渊》则是为了发生特定剧情而刻意设计的人物特征。

很多人说《深渊》黑深残，并仿佛因此而有了深度一样。

事实上人类小孩被带进深渊变为生骸，和《猎人》中人与嵌合蚁融合有异曲同工之妙。

米蒂失掉了人性，也失掉了人形，而凯特失掉了人性，却还保留着人形，这才一度给了小杰希望。

从失望到希望再到失望，多层的情绪转折最终激发了小杰的潜能，也透支了他的身体。

无论情节还是表现手法，我都觉得凯特的故事比米蒂更加触动我。

再者说，一个至今为止没有人能下到底的危险深渊，难道指望里面没有黑深残？

最后，《深渊》里那些珍奇异兽，就是现实中的动植物拼接一下嘛，并没有觉得比老虎狮子厉害多少。

把手无寸铁的人扔到非洲大草原感觉比在深渊里死得还快。

反观《猎人》，还是可以期待一下暗黑大陆里的生物的。

所以说看过了《猎人》的我，真的对《深渊》无感了。

当然我并不否认它的优点，而且《深渊》的故事还没有结束（《猎人》则是结束不了了），还可以小期待一下雷格的身世，不知道到时能不能解释伸缩手臂的设定。