海上浮城

导演加了很多现实标签，各种问题通通都可以在影片中看到。

年轻导演能选择这样一个现实角度去拍摄，牛批！

体现出了导演的认真和负责，遇到这样的导演，是所有演员的福气，怎么能不为之付出，怎么能不欣赏，希望多拍摄这样的佳作奥，现在社会就要这样的题材去体现出来奥，支持导演！

虽然年轻但是大胆，敢想敢做，佩服奥，加油，只要努力，就会有回报，明天会更好的

《海上浮城》不愧为DC历史上第一位华裔女导演阎羽茜的作品，的确很有DC电影的动感十足，这在片中美容院门前的团建活动中已初显端倪，但在随后的西班牙斗牛舞上演后，则难免有些审美疲劳。

的确，电影的节奏很重要，其背后依托的是一个导演的功力和学识，太慢让人抓狂，太快则让人焦虑，《海上浮城》定位为一部透露文艺气质的商业片，但阎羽茜显然还没有能力通过镜头的排列组接，展现一部商业片的文艺气质。

《海上浮城》拍摄期间的阎羽茜而当“金色幸福地产”的广告片被作为浓墨重彩的一笔在电影中呈现，这部电影已经失去了铸就经典的机会。

与之相对的还有结尾那首《我只在乎你》，就像《亲爱的》里集体演唱《隐形的翅膀》一样，在感动之余难免也有些滑稽可笑。

和许多美籍华人一样，阎羽茜并不真正了解中国，就说“死猪漂流”这个桥段，最后竟然以猪饲料有问题作为缘由，并且以西方社会喜闻乐见的记者追踪作为揭开谜底的途径，包括结尾的对抗强拆，媒体报道也成为不可或缺的一部分，但相比欧美，传媒作为独立于司法、立法和行政的第四权利，中国媒体则更多扮演党和政府喉舌的角色，因而以此切入仍旧是外国导演在文化寻根中的不能入乡随俗。

而与此同时，《海上浮城》也以一种近乎啼笑皆非的方式完成了有关“只顾大局发展还是兼顾个人权益”的命题讨论，在钉子户与开发商握手言和后，出镜记者一句“我太感动了”为电影画上了圆满句号，在充分暴露“外来和尚不适合念本地经“的惯例之余，也凸显了《海上浮城》这类题材的尴尬处境。

严格意义上来讲，《海上》一片和《摘金奇缘》一样，是站在美国人的视角看中国。

这也是后者为何在本土火爆，却在中国遇冷的原因所在，因为《摘金》对于美籍亚裔是扬眉吐气，而在日新月异的中国国内，麻雀变凤凰的奇迹分分钟都可能上演。

所以，在当下的中国，要么你完全中式，像《无名之辈》讲述老百姓自己的故事；要么你完全西式，像《海王》，用中国暂时不及的特效，讲述一段英雄史诗。

《海上浮城》想以《海王》的模式拍美国版的《无名之辈》，然后希望中国观众埋单，纯属痴心妄想！

还有参演该片的李淳。

只论口音，他就与片中扮演他爸的杨皓宇格格不入，虽然因为李淳的暖萌面相以及父亲李安的国际声望，大部分人对他都有种本能的好感，但他嘴角永远似笑非笑的表情以及除去情感爆发镜头外，哪怕最普通待人接物片段的无所适从，都让人怀疑这也是毕业于纽约大学戏剧系的高材生!而且，阎羽茜——这位先后就读普林斯顿大学、纽约大学，后任职《华尔街日报》的前记者，其编剧才能显然也有待加强。

在《海上浮城》里，不论是李淳所扮演侍应生的拾金不昧，还是他在亲人面前的虚荣伪装，还有为帮父亲还高利贷的屡屡碰瓷，都和李淳的表演一样唐突而刻意。

然而，即使电影仍有瑕疵，都不可否认邬君梅的精彩演绎。

在《海上浮城》里，梅姐诠释了一位热爱生活却没有全然被生活所热爱的女性——王招娣，那句“记住，没有丑女人，只有懒女人”就是她的内心独白和价值取向，虽然外在装饰有种掺杂了卡通、庸俗与摩登的混搭，但片中王招娣对家园的捍卫以及对财富的超脱，让她的市井气始终笼罩一层别样气质。

这也与她主演的《六人晚餐》有异曲同工之妙！

《晚餐》里，梅姐的脸上永远有一束柔和的光并配有一抹安详的笑容，但是这只是她对抗单调乏味生活的不屑与无力，在女儿前途之类原则问题上，这位母亲却有着与柔弱外表不一样的决绝和坚定。

《六人晚餐》里梅姐的笑容相当耐人寻味影片中，邬君梅所刻画的“苏琴”之所以要跟嗜酒且粗鄙的“丁伯刚”好，只是因为可以好聚好散。

正值芳华尾声，孤枕难眠，但是女儿马上要考大学，儿子未来也不知何去何从，“苏琴”知道厂区注定不是孩子们的归宿，因此在了却孤寂之苦之余，也不忘为一双儿女未雨绸缪！

和许多同时代女演员不同，邬君梅出身演艺世家，母亲是上海著名演员朱曼芳，“中国影坛泰斗”谢晋就曾对朱母说过：你的女儿比你好看，她的眼睛会说话。

也正是因为集万千宠爱于一身，年少时的邬君梅对“珍惜”二字并没有过多概念。

当年贝托鲁奇邀请她为《末代皇帝》里的“文绣”一角试戏，恰巧邬君梅刚办好前往香港的旅游签证，于是她只对前来接洽的工作人员撂下一句：等导演确定由我出演后，我再去北京，随后乘车奔赴机场。

然而，即使日后进组，也是风波不断。

拍《末代皇帝》期间，正是北京的流火季节，身体染恙的邬君梅执意要回家休养，竟因没有专车接送而大发雷霆。

曾经青涩的“文绣”（右一）当然，如今，往事已成笑谈。

历经漫长好莱坞工业流程的洗礼，邬君梅早已对“何为一名专业演员”有了深刻理解。

在《海上浮城》中，梅姐表演的最大亮色就是她的狂野和洒脱。

这在她随音乐肆意摇摆以及面对强拆的声嘶力竭中达到高潮，而这与她心直口快的性格也相辅相成。

在全裸出演轰动一时的《枕边禁书》时，邬君梅向导演提议：开拍后，全剧组都得裸！

最终，电影史上最壮观的一幕出现：大家赤裸相见，拍完了邬君梅所有大尺度戏份。

正是这种与生俱来的天性解放，让她既能塑造《美人依旧》中风情万种的富家小姐，又能精准呈现《蜗居》里家庭主妇的点滴日常。

她的表演永远没有顾虑重重或优柔寡断，既能像带刺的玫瑰娇艳欲滴，又能如温润的百合含蓄内敛。

风情万种与朴实无华切换自如成长于中国，后在西方打拼，因父母年迈，将事业重心转回国内，这便是邬君梅与阎羽茜之类华裔的最大不同。

梅姐的先天优势让她对美国的个人至上感同身受，而从未与祖国割舍的血脉相连又让她在故土上游刃有余，因此，如果再有一部《末代皇帝》，颜值在线、阅历深厚的她定能演出有别于年轻时的韵味，而面对国内题材，中西合璧的梅姐也能在无缝对接中展现全新视角和独特解读，所以，也就不难理解一位同行对她的中肯评价：很多传奇女性远在天边，但感觉她的传奇却近在眼前！

看完整部电影，给我印象最深的是两个年轻的演员。

特别是演王振的演员，如果不是我后来偶然点开链接，发现他是导演李安的儿子，我真的真的以为他生活中就是个草根腼腆羞涩又有点小倔强的男孩子，演得太逼真了。

再说演夏夏的女孩子。

怎么说，我身边有不少像夏夏一样的姑娘，演员演出来，让我觉得她就是我身边的某个朋友。

早熟漂亮洒脱招人羡慕喜欢，但其实善良又很寂寞，仍然只是个孤独的小孩。

还有，演员真美。

面容是耐看的（我私自很偏爱她的嘴唇👄）气质是复杂又干净的。

但是电影结尾的剧情我个人觉得太突兀了。

不明白为什么要大家齐声欢唱（我真的尴尬出一身鸡皮疙瘩），而且妹妹最终还是牺牲掉自己的执着和守护家园的愿望，但哥哥其实并不明白他妹妹的坚持是什么吧。

结局虽和谐，但让人觉得隐藏着一颗炸弹似得不舒服。

但总而言之，我不得不觉得阎羽茜导演的视角是细腻的独特的，每个人物都是活的并有奇妙的联系。

电影的视觉感也还不错。

老房子在一堆废墟里的蓝色，阳伞的黄色，温暖的灯，刺眼的手电，高楼大厦霓虹灯招商LED，都是富有记忆点的。

仍然感谢艺术创作者在表达并且能够表达自己想说的故事。

最后再次吹爆李淳的演技！

真的好！

家是怎样的？

爱是怎样的？

生活又是怎样的？

上海，繁华的代名词，但繁华背后人世间该有的欢愉和心酸也都来得更强烈。

我爱王招娣@邬君梅 当她是理发店老板时，身上满是俗不可耐的市井气；当她守护家园时，又能看得见她优雅的有情调的生活方式。

她对家，对回忆，对生活情趣的坚守在飞速运转新旧更替的时代显得格格不入又弥足珍贵。

她守护的方式，即便是撒泼，也有几分可爱。

我心疼老爹@杨皓宇 朴实本分的生活，有着简单纯粹的生活理想。

没理由讥笑其无能，因为他要求的本就不多。

一套VR设备就能让他入迷，如果没有突如其来的死猪事件，他完全可以守着他的小幸福过日子。

他无奈，但也刚强。

他浑浑噩噩，却没泯灭善良。

我爱夏夏@李梦VIVIEN 虽然这样的人设总会让我有距离感。

受伤住院面对着一屋子礼物，她炫耀的笑里是带着落寞的，和王振一起玩儿，她看重的那种自在的快乐。

然而当王振真的向她示爱时，她感受到了非分，本能的警觉的推开。

可当琳琅满目的首饰被卸下，随镜头虚化，她的脸也愈加清晰，什么都有也一无所有，空虚的心在流泪时似乎明白了什么是爱。

我心疼王振@李淳Mason ，就像心疼我自己。

和他一样，我习惯了编织谎言去安慰家人，也缺少一点大胆追爱的勇气。

但我没有他努力，或许是因为还算幸运，没有大的灾难需要我赔上一切。

在爱里，他不够强大，但不愿卑微，即便差距很大，他依然保留着骨气。

好演员放进了好故事，这座大城市，这些人的荣辱，在洗尽铅华之后满满的玻璃感，碎了一地。

《我只在乎你》的出现颇有几分贾樟柯的魔幻现实主义色彩。

1月25日，辞旧迎新之时，感受这座@电影海上浮城 的悲欢沉浮，新旧惘替

魔幻现实主义影片，有种文学性的浪漫，内容本身又直指尖锐的社会矛盾，像读蒋勋小说的感觉。

OST空灵轻盈的女声和老歌《我只在乎你》也加剧了魔幻现实感，上海把不同时空拼贴叠加在一起，如同满口黄牙只港桑爱瓦的养猪佬戴着VR大杀四方。

死猪、拆迁、灰小伙（逆向灰姑娘）、外籍建筑师，四条线索交织并行，多重矛盾环环嵌套，最终也环环相解，故事和人物命运编织自然，不刻意卖弄多线索的悬念，看得比较舒服。

结尾突如其来的合唱就和解了，有点意外，不过这样处理能过审，表示理解，仔细琢磨还有反讽意味。

有一个点稍有遗憾，鸽子没有主人和家了，在废墟中觅食。

其实导演对建筑设计师还不够了解，如果肖恩真的是个有理想的建筑规划从业者，会在项目中给鸽子设计一个新的家园。

在高端社区里增加一个动物栖息场所，预留一个小空间，其实并非难事，也是很好的设计理念和卖点。

“房子卖掉，我们还是一家人。

”拆迁、碰瓷、非法集资、死猪漂江，《海上浮城》就像一面照妖镜，将人性丑陋一面展露无遗。

电影像是当下生活的百科全书，人间百态流转其中。

34届圣丹斯电影节世界剧情片主竞赛单元“集体表演奖”，第30届棕榈泉国际电影节评审团奖“Ricky Jay电影魔力奖，这部作品得到了世界影人的认可。

贾樟柯担任监制，无疑为作品注入了更多烟火气息。

在提前观影后，电影君发现影片比想象中的精彩。

这部直击社会痛楚的电影，留给观众巨大的反思空间。

老百姓自己的故事2013年3月，上海松江松江横潦泾水面出现大量死猪。

同年3月12日，上海已累计出动打捞船只233艘，共打捞死猪5916具。

《海上浮城》的英文名“DEAD PIG”，由此而来。

死猪上浮，人性下沉。

片中五位男主之一的猪农（杨皓宇饰），原本指望着养猪卖钱清偿非法借贷。

谁知命运无常，一夜之间血本无归。

这仅仅是作品中，具有时代标志的元素之一。

拆迁、碰瓷等热门社会事件的融入，影片的生活气息更加厚重。

熟悉的场景，能够将观者轻易代入故事中去，进而引起强烈情感共鸣。

新老演员的在线演技，同样是影片的加分利器。

老戏骨邬君梅饰演一位“最牛钉子户”，守护着一座承载她所有人生记忆的老房子。

杨皓宇饰演的猪农，小聪明不断，却很难在大是大非面前有着正确片段。

贱卖死猪不成，于是趁着夜色将其偷偷沉入江中。

更可怕的是，有同一想法的猪农，并不止他一人。

穷小子恋上富家女的桥段，在影视创作中并不少见。

后者缺爱，前者缺钱又缺爱。

为了帮助身为猪农的老父亲，偿还高利贷。

在一次误打误撞中，小伙干起了碰瓷的勾当。

现实的生活压力面前，人性悄悄低了头。

这个世界上不忍直视的东西只有两种：一种是骄阳，另一种就是人心。

《海上浮城》将藏在犄角旮旯里的人性污垢，全都翻到台面，接受观众检验。

这未尝不是一种壮烈。

拆房子还是拆家？

“房子卖掉，我们还是一家人。

”走投无路的哥哥，在妹妹面前发起狠来。

在他眼中老宅就是一间可以拆了卖钱的房子，有价可循。

他不知道的是妹妹心中，这间老屋充盈着成长的记忆，见证了自己从小到大的喜怒哀乐，难以用金钱衡量。

当下社会由于拆迁引发的家庭战争不在少数，许多亲人更是反目成仇。

房子重要还是亲情重要，房子与家能否直接画上等号，每个人都有自己的答案。

故事的结尾，总算为人性的悲凉注入了一丝暖流。

在长跪不起的哥哥面前，妹妹选择了亲情。

在拆与不拆中，妹妹都做出了最正确的选择。

现实题材作品迎来“春天”从《我不是药神》到《无名之辈》，现实题材作品越来越受到观众的广泛关注，迎来春天。

《海上浮城》自然也吸引了不少网友关注。

除了题材之外，影片多线叙述结构让人印象深刻。

此类结构在近几年的华语电影中并不少见，通常出现在中小成本及新导演的作品中，比如忻钰坤处女作《心迷宫》等。

此类作品通常要建立在扎实的剧本之上，《海上浮城》的制作筹备周期长达三年。

导演阎羽茜曾是华尔街日报记者，这段记者经历让她对新闻事件极具敏感度，善于搜集生活素材。

监制贾樟柯，在剧本阶段以及筹备阶段上就给予了很多方向性的建议以及肯定，因此影片内容值得期待。

当前，强社会话题性逐渐成为爆款电影标配，有利于加速口碑的发酵及下沉。

在同档期影片中，这一特性也让其与众不同。

好演员的春天已经来临，现实题材作品又何尝不是呢？

😂阿爹阿娘来 全程上海话 太亲切了！

现在的国产电影除了普通话，不都是东北方言蔚然成风气的天下吗？

竟然开场就是杨皓宇一口正宗上海话一路开挂下去（然而、查了一下，这位演员竟然是重庆人，上海咸话刚了viao忒好啊[强]！

之前看豆瓣短评都有吐槽电影奇观化、妖魔化、小丑化国人，看完至少我觉得完全没有这种感觉，是不是现在的人都太脆弱不堪一击了？

…这不就是真实普通的老百姓的常态啊，喜怒哀乐，生存焦虑，金钱焦虑，一触即发。

邬君梅、杨皓宇（之前并不知道这位演员）这对兄妹是全片着墨最多的角色，人物有血有肉，性格饱满生动，邬君梅真是模子，年轻时演过那么多女神款，和伊万一起合演的的《枕边书》多么活色生香，现在年龄大了反而非常坦然自在，不像潘虹仍旧端着放不下架子的样子，完全放飞自我，为了塑造贴近角色完全豁了出去，不惜“毁”外型，王招娣就是一个有着少女心的喜欢打扮、又同时又非常传统念旧的钉子户，拆了自家住了三代的老房子，对于她来说就像刨了祖坟，所以拼了命的守护，人微言轻的小老百姓为了保护自己仅仅有的一亩三分地是会催生激发出连自己都想象不的勇气和蛮劲，抱紧不放，像抓住救命稻草一般地紧紧护住，几场爆发戏都非常有力量，那种歇死底里和你死磕到底的气势真是演绎得太真实到位了[强]还有就是杨皓宇的猪农🐷，从电影开场就开始全程上海话开挂，说得太忒么溜了，[强]地道的不得了，查了下是重庆人，PFPF。

最后为了求姐姐下屋顶，跪在废墟里一记又一记耳光绝对是真枪实弹（大概打了三十下有的……），打的脸都红肿了，实在敬业😂，这一对姐弟让我想起以前住江湾时的那些街坊邻居的身影，是这个楼下的爷叔又像楼上那个，嗓门大脾气急，欢喜扎台型、要面子，吹大牛也会夜舞台，什么事都摆到台面上来说、喜形于色一览无遗不懂掩饰，没撒心机容不被骗；是东家阿姨也似西家的阿婶，刀子嘴 豆腐心、爱打扮、有点俗气有点市侩、固执己见、但心底都很善良。

这俩个角色都非常非常接地气。

李梦的富家千金夏夏[呲牙]应该就是很本真的出演了，很放松很自然，手撩起发丝，笑起来眼角弯弯的，都是本色，无忧无虑的青春正当年纪，（以下为角色人设）不为柴米油盐发愁只谈风花雪夜，任性、自我、我行我素，有一点点空虚玩乐人生，但内心本质是善良的，也为自犯下的错自责愧疚，她和李淳那条线剧本处理的就比较单薄，表面化，最后也似乎没有一个交代，而李淳，感觉是演得最差的，完全不像一个大城市里落魄的穷小子，至始至终，满脸蜜之微笑，浑身掩藏不住的天生的养尊处优的气质，一直一付置身事外的游离状态，完全没有演出角色的卑微、焦虑、愁闷的情绪，连骑着自行车去碰瓷（撞车倒低），以赚钱给老爸还债——做这种悲壮的事时，都是一脸面带微笑，像出去兜风似的😂看的出是很努力了，但不知道是怎么，实在是感觉他完全不能和王振这个角色溶为一体，和演他爸爸的烟火气浓重的杨皓宇形成鲜明对比；老外的角色其实也挺有意思的，他也是一个为了生存的表面光鲜的高级打工者；关于发廊服务员开门营业前齐齐大声表决心，念口号打鸡血的场景完很真实阿！

完全不夸张😂以前家门口的永鑫发型连琐店、最早的文峰、还有振鼎三黄鸡店面我都见过，完全一模一样的操作，喊完还放音响做第六套广播体操。

唯一不喜欢的是结尾，本来挺凝重肃然有点伤感的气氛由邓丽君的《我只在乎你》引出转折，突然变得喜庆、一团和气了，所有人物都聚在一起，就像一场大型刻奇秀，也仿似电影杀青后的剧组庆贺的场景，瞬间就触戏了，但也可能这是导演刻意为之，所要达到的一种黑色幽默的荒诞效果吧？

还有个人不太喜欢的瑕疵1、儿子请爹来城里吃饭怎么可能去Zoo cafe这种不实在地方喝咖啡？

这都是妹子们摆V字去拍照的地儿，充胖子怎么也得去个大饭店撒的来顿实沉的；2、穷小子总是骑自行车后面带着喜欢的姑娘，这也都太俗套了，可不可以来点新的花样？

片名《海上浮城》直到结尾才出现，它的英文名 dead pigs是贯穿全片的线索《我只在乎你》好好听 听完再走，不过不是邓丽君唱的，歌手不熟悉，但唱得也很好听。

推荐 ，特别上海的朋友都去看看 ，很匝劲的，现实中的很多无奈，人情世故，会有不少感同身受。

虽然排片真的不太友好。

李梦作为新生代演员演技还是可圈可点的。

富家女的孤独与迷茫在片中夏夏的身上都可以看到。

这个角色也很好的反映了现实生活中一些富二代的生活境遇，虽然拥有金钱但却失去了本该拥有的家庭温暖。

确实令人深思。

邬君梅演技也是非常棒的 ，值得肯定，是绝对的好演员在如懿传中就被她得演技惊艳，在这里看到她很是被她折服

有想守住曾经的，还有被时代车轮碾过还要拥抱的，有挣扎的，有躺平的。

西方视角不也是一种思维，大家都怎么了？

不管怎么样，导演重点画的没错！

好大的拆字啊，哥扇自己尤为精彩！

众人喝彩，一个人的梦碎了。

碰瓷有风险大家需谨慎啊，我们的解决办法总是有用的。

摇摇欲坠的梦，导演提个醒而已。

最后的浮鸭是虚构的，漂猪是真实的事儿。

叫我想起pink floyd的一张专辑 其中有pigs一曲尤其好听

电影背景设定在2013年，发生在中国东部沿海地区的故事，聚焦如拆迁户、养殖户、大城市打工的年轻人、开发商、富二代、来中国的外国人等小人物，展开了一幅那个时代的人物群像。

电影中大量的使用沪语，一定程度上局限了中国电影受众。

不过语气语调还是比较地道的，也要感谢两位老戏骨的台词功底。

提到上海，或者更广泛一点的江浙沪，可能大部分影视剧着重打造一个都市丽人的奋斗故事，却鲜有表现高楼大厦之外的郊区、老破小等地方人们的生活状态。

老王是东部沿海农村千千万万养殖户的典型，勤勤恳恳地养猪就为了买个好价钱，相信努力劳作能得到回报，但确实最无力面对风险的一群人。

一场瘟疫就能让一切辛苦付诸东流，只能默默承担损失，电视报道只关注这是谁的责任，却没有人帮助他们解决生活的窘迫。

拆迁户王招娣名字就是典型的重男轻女思想体现，不过电影里面没有过多关注。

开发商与拆迁户的斗争其实是中西价值观念的碰撞，电影让美国人作为代表劝说，更是强化了这种冲突。

开发商的立场在于你搬出旧屋能得到丰厚的赔偿，还能帮助工程师们继续工作，帮其他更多人买到想要的房子，何乐而不为？

而传统思想的王招娣看重家庭，不愿意离开承载着她大半生的许许多多回忆的房子。

他们都没有错，他们想要的一切合情合理，但金钱是否能够弥补精神创伤呢？

同样的问题也出现在富二代身上，父爱的缺失能用富裕的生活条件弥补吗？

车祸导致的半身瘫痪能用一叠钞票弥补吗？

同样的问题在不同的人、不同的故事中上演，王招娣也好，夏夏也好，买西瓜的妻子也好，她们用无声的语言抗争着，却自始至终是被害者。

王招娣说法律会站在她的一边，最终仍然妥协了。

夏夏被父亲伤害，却用同样的方式伤害着别人。

这样的问题有解决方法吗？

忽略那段尴尬的大合唱，其实可以看到王招娣屋顶上对峙开发商的时候有群众举着牌子声援她，她的视频放到网上后她成为了网红，得到了认可与支持，这才是她最终妥协搬离旧屋的原因吧。

金钱并不能完全弥补心灵的创伤，而需要这些伤痛被看见、被认同、被理解。

影片中每次王招娣拒绝搬迁，得到的回应都是你到底想要多少钱？

但她真正需要的是对她遭遇的同理心。

刚开始看影片的时候代入了开发商视角，觉得她很讨厌，喜欢给人制造障碍。

但最终她从屋顶上走下来，以她的视角拍摄了老屋全貌的时候，有些能体会她的不舍与留恋。

很多人说这是以西方视角拍摄的，是对中国的文化输出，我觉得这是中西方价值思维的碰撞。

王招娣搬出老屋并不是对金钱的妥协，而是通过抗争为弱势群体发出更大声音后的妥协，以及对亲情的妥协。

当西方金钱至上的价值观横行的时候，小人物们用自己的力量呐喊着金钱不是衡量一切的唯一标准。

能够战胜金钱的诱惑的，大概是正义与爱。