于无声处

听说是虎头蛇尾，我只看了第一集，这集算是虎头？

我们现在能造航母用的金属？

当时潜艇的冶金技术值得美国佬来偷学？

是怕让老外知道我们究竟落后到什么地步吧？

往好听了说，算是野叟献曝;往难听了说，叫井底之蛙。

广告吹得离谱。

还和潜伏比，潜伏那编导，十年磨一剑，能是这帮人比得了的？

还有那演员，刘威永远是一副轻浮样，高明永远故作高深。

潜伏里面吴站长幸亏没请他去演。

在本剧的贴吧里看到好多人在说，哎呦，这赵立新也太老了吧，这眼袋，这皱纹，剧组就不能找到一个稍微年轻点的？

很多人就在反驳啊，这说明他演的成功啊，操着上海口音让很多守在电视机前的人记住了这张老脸（在芒果卫视看到的一些诸如古剑和少捕这种热剧，灯光打的每个人脸上都是没有瑕疵，洁白一片，拜托请把赵立新也放上去美白一下何妨？

）赵立新才46岁，坐在47的胡军床前，和胡军的褶子一比，发现胡军大叔还是被年轻了不少的，老爸不咋看电视剧，都瞎说，看着来了一句，呦，这李云龙这下眼袋啊。。。

我在一边呵呵一笑。

一部满是逻辑BUG和场景漏洞的剧集能够让人守着看上2小时，说明这部剧中几位主角和老戏骨们的支撑是功不可没的。

当然喜欢看古剑里的煞气少年没有表情的坐在那里淡淡的装13或者继承者里长腿欧巴的微微一笑的筒子，请无视我的言论。

陈其乾被人戏称嘴炮哥，每一个有他的场景总是少不了碎碎念和小聪明，南方人爱干净，喜欢把东西码的整整齐齐，同时把自己打扮的一尘不染，油光粉面。

好像不这么做，人生都不对劲了一样（曾经在部队里，我一个浙江的战友，和我一个班。

脸歪嘴邪人贱，可就是在整理内务上条条有理，包里的衣物都叠的整齐，那次排长来检查，看到他的包，连连点头，恩，是个干大事的人。

然后翻开我的包，就对我说了一句话，你这就是狗屎 - -）仔细，认真，讲小节，重心事，有时候是好事，有时候就成了让人诟病的细枝末节。

冯书雅为何跟他同窗又同事却没有在本剧一开始的时候对其产生男女感情。

陈其乾瘦小不帅是一方面，可人的性格却成为了主因，有些事没必要讲出来或者表现给女方看，可偏偏陈其乾把南方人内心的羊肠小道发挥的淋漓尽致，斤斤计较又百般纠缠，冯书雅会喜欢上他才怪。

回头看胡军虎躯下的马东，虽然隐藏的身份是一个小小的保卫科干事，可金子这种东西放在同样颜色的粪便里依然会让打扫卫生的洗洗干净放在兜里收藏，国安出品下的保安，总是比混吃等死的厂内保卫要来的质量高的多。

所以陈其乾要想从条件尚可的北方爷们手中夺下书雅这种优秀物种，只有脑子是不够的，努力+真心+运气方能抱得美人归。

所以在当时那个年代，马东也不一定就是绝对的优秀条件，冯书雅喜欢马东绝不单单是马东的1米85和威武身手，主要的是和她有着共同的爱好和人生理想，爱情本来是件很单纯的事情，尤其在那个年代，同喜欢一本书，一个电影，有同样的追求，这样就能过一辈子，别无他求（都教授毕竟是个外星人，距离广大女性同胞比较远，都退而求其次，要么长腿，要么有脸蛋，要么口袋里有钱。

大家都是21世纪的新人类，务实呗。

那个年代的朦胧氤氲，还是不要的好。

啥？

想过那种生活，侬脑子瓦沓了吧。。。

）马东被塑造成了伟大的接盘侠，并且绝了后，还替陈其乾这个小赤佬把孩子养成了高富帅。

在现实生活中也许是反着来的，一般是陈其乾这种屌丝男被马东这种女人背后的男人绿了帽，养了孩子，喜当爹。

陈其乾的苦恼诸如门户不对等，口袋里没钱，家庭不完整还有自身在地位以及长相身高上，这些等等之类的问题放在现在变本加厉，成为了很多撸管男心中挥之不去，召之即来的噩梦。

陈其乾努努力还是把书雅放到了自己的床上，可现在这种没钱没势没身体的人只能眼睁睁看着自己喜欢的女人躺在了别人的床上。

不知道看到了马东这种伟大的行为，众屌们有没有心怀感动并期待着2015年往后还会有这种雷锋同志的出现。。。

在央剧里使用方言而且让人欲罢不能的不多见，曾经2000年左右的上车走吧里黄渤的自然表演就让人印象深刻了。

所以在我心中所认为的最高大上的电视剧就是像这种在很多方面缺钱或者条件不允许的情况下，还能够用演员的自然表演和方言小调吸引观众不换台，这已经是高和闫编剧导演的最大成功之处了。

在这部剧里，刘威的王科长去省城开会，左小青的冯书雅偷听马东都楠谈话，和胡军的卖力表现，都让人印象深刻。

可最让人记忆犹新的，却是那个远了又远了的、拿着录音机不敢摔的、为了书雅满厂疯了似的、捏着电影票唏嘘人生的、那个爱干净的老面孔——陈其乾

偶然读到此剧的小说改编版，觉得情节紧凑，文笔也深沉动人，看完上篇于是就去追了电视剧。

观后感觉此片虽然不免有近年国产剧的一些通病，但也有亮点，比之一般雷剧强不少，还是值得一看的。

个人的观看建议是15-19集、22-28集这两段快进着看，并跳过所有敌对方过场，作一本中篇年代剧来看观感较佳。

小评优缺点【以下内容轻度剧透】优点：·剧情根据真实的案件改编，围绕一名国安侦察员的三十年（剧中改二十五年）展开情节，生活化的视角很新颖独特，前半部80年代的时代感和氛围也比较自然。

·人物塑造可圈可点，大部分主配角的演员都贴合角色，演技也在应有的水平，这点比那些纯是刷脸的PPT式剧好得多。

赵立新的陈其乾尤为出彩，前后的强烈反差使这个角色张力强大，演绎难度也很高，而他的表现几乎无可挑剔，步步深陷泥潭的无奈挣扎和反噬“公司”的狠戾坚决给人印象最深；另外老陈的造型真有鬼才神探的模样，很希望赵老师出演这类角色，洪七公还是不适合你……·台词水准可评为中上，摹写人物比较生动，不勉强不做作，一些段落也有文采，个人认为最佳台词是23集中陈其乾的一段自述，虽然有些独白化，但相当带感。

缺点：·后半现代部分格局太小，前面总体是在工厂、国安局和敌方之间串联情节，生态圈大小还合适，二十多年之后的故事就完全是绕着冯家一家人（包括陈其乾）转来转去，其他人和事的存在感都大大削弱，叙事节奏也陷于国剧拖沓的老毛病，小说这部分不像剧中那么冗长，但也不免琐碎。

·虽然有真实案件作情节框架，但大量细节还要依靠虚构。

编剧创作经验丰富，可毕竟是个地道的外行，硬伤就不可避免，整体就有些“情商很高，智商不足”的感觉，作为谍战剧还是欠些严谨。

·悬念设计基本失败，之所以建议跳过过场，就是因为太强行解说了，很毁气氛，小说版的处理更好。

·失败的选角就是茹珂和承志了，一个气质非主流，一个过于愣头青，二人演技也不好，显然撑不起原来“茹珂真爱承志”的设定，虽然这设定也比较扯……

只要有国家的存在，就一定会有间谍这项职业的存在。

在这一没有硝烟的战场上信仰的味道布满在空气的每一处，它可以是慷慨激昂的爱国主义，可以是知识与理想，还可以是海枯石烂的爱情，把我们所有的光与热都投入到我们所热爱的事业中去，而卧底内心的煎熬与痛苦则是一生一世的，就像爱情，无法摆脱忠诚，有时候是因为背叛的代价还不够能够让人用生命去守护的，在这世上只有两样东西，一样是情，无论是亲情，友情还是直教人生死相许的爱情，第二样是人类意识的最高的体现 － 国家我一贫如洗，默默无闻，长相平庸那远的还远的，是他，那近的还近的，还是他底线远比金钱重要

这部剧前面二十几集，可以说已经很圆满丰富了，不懂为什么还要加十几集？

最后面的旁白说了横跨二三十年的大案终于完结，国安几十年的努力。

真是无力的辩白，后面的戏你要是整好了，用的着辩白吗？

我现在想想，越觉得这后面的戏，可能是硬加上去，很想上百度查一查后面的演员是不是关系户？

一部我觉得五星的好戏就这么毁了，太可惜了。

本片我喜欢的有三个地方，一个是：马东与书雅之间的感情线，一个是陈其乾对书雅的痴恋，一个是陈其乾被金钱吞噬和陈其乾利用金钱诱惑他的儿子。

一，马东与书雅之间的感情可以归结为两个词 “克制”与“无畏”。

“克制”说的是马东在得知自己执行的任务可能会使书雅受到伤害的时候，不得不压抑内心的情感选择绝情与书雅划清界限，选择成全陈其乾的痴恋，可能这样对书雅来说是不公平的，但马东的行为称得上是大爱。

“无畏”说的是在陈其乾死后，为了书雅的声誉和今后的生活，当然主要还是马东并没有放下对书雅的爱，马东在自己热爱的工作与心爱的女人之间选择了书雅，我相信这是一个痛苦的选择，是一个无畏的选择。

二，陈其乾对书雅的痴恋行为i额简直是所有男人青年时期遇到自己心中女神的典型表现，但陈其乾比一般人更沉迷其中，沉迷到可以付出自己的生命来保护书雅，虽然知道书雅并不是很喜欢自己，但还是心甘情愿的付出，书雅对他的一点点赞许都能让他高兴好几天，这种卑微与痴情的爱恋，让我看了都忍不住想哭。

三，“金钱诱惑”这个剧情是从始至终的，我想也是导演想表达的一个观点，被贪欲所腐蚀的人必将被贪欲所吞噬，这种人所信奉的金钱至上，金钱万能的思想终究会在一些人身上失效，陈其乾对其儿子利诱的剧情也是对这类人的一个讽刺，我不知道这算不算因果。

总之你怎么看待这个世界，这个世界就会怎么对你，无论何时，心存光明。

以前看过的谍战大多是民国时期的，当代的涉及国家军事机密盗窃的谍战故事算是比较新的尝试吧～第一次看到剧中的反派称呼是A国间谍组织这种模糊的说法～前半段故事情节和节奏都非常好。

202厂形形色色人物的描写，都刻画得生动有趣，也蛮真实的。

第一次看到剧中的反派称呼是A国间谍组织这种模糊的说法～有些人觉得马东让爱那段略狗血，我倒是可以接受理解的。

毕竟他在执行任务，而舒雅属于相关人员，事情没有尘埃落定之前，不宜节外生枝。

个人非常喜欢陈其乾那个角色，聪明敏锐，贪点小便宜，但大是大非上能把持住，还带点上海口音，刻画了一个非常鲜活的形象。

这段谍战故事其实反应了一个有些现实又无奈的问题，在当时，这些为国家军事做贡献的科研工作者，没有到达一定领导级别的时候，当他们家庭出现了重大困难的时候，是没有办法通过正常渠道得到应有的经济援助，而特务们抓住了这一点，才导致了变节的出现。

后半段故事来到21世纪，就变得很空洞不合理了。

陈其乾为何复活就成了特务，这点交待得太草率了，当年他明知道会死，也没有偷拍图纸，没死成为何他的心里会有如此大的变化呢，而且他明明很爱舒雅，怎么会接受这个会伤害到舒雅的任务？

再有，马东知道陈接近儿子的目的，为何不马上告诉陈那其实是他儿子，后面的一切都不会发生了。

若马东认为陈是个狠毒到不在乎自己儿子的人，那也不会在最后儿子被绑架时候向他坦白真相让他去救儿子。

很遗憾，二十多年后的这段故事没有编好，和前面的那段比起来水平相差较大。

如果故事能够停在80年代的那段，这部片子会更好看。

最后说一句，张靓颖的主题曲很好听。

文/言小夫近日冯小刚导演关于电影《速度与激情7》“看不到人心”的言论再引一大波热议关注，其实对于一部美国超级商业大片来说它自身的剧情甚至都可以弱化，更何况“人心”部分？

显然从另个层面来分析，冯导的“人心论”更多的代表着对现象级电影的担忧以及中国电影良好发展的期望。

因而那些去人冯导十多月未更的微博开撕的朋友们，是否该多“解毒”下冯导忧影忧民的苦心？

就冯导的"人心说"，本人则不免想到正追看到不要不要的反间谍类电视剧《于无声处》。

这部现代国安反间谍剧以题材的特殊性备受关注，在体现现代国安侦查员在与国际间谍斗智斗勇不见硝烟但却惊心动魄的故事中，也让观众对“国家安全部门”则有了更深的了解和认知。

当然正邪对抗环环紧扣悬疑重重的故事中的各色人物的“人心”也一一展露，剧集对此亦有着精彩精细并深刻深度的呈现，值得沉思。

对“人心”描写比较印象深刻的当属角色“陈其乾”(赵立新饰演)，这个上海精明小男人形象饱满突出，“抑郁质”性格特征鲜明，因此在角色身上关于“人心”、“人性”等方面的挖掘、承载是比较吃重的。

特别是剧中几场“陈其乾”举报同事写告发信的剧情，相信很多人是印象较深并且也有各自的讨论和理解。

确实“陈其乾”在几次举报中不乏有着自己的小心思，比如对于自己和“张文鸿”因为“韩伟光”被诬陷撤职之后而引发的主任职位之争，只要自己举报“张文鸿”情况属实，那么一小部分直接利益获得者便是自己。

应该说“陈其乾”身上有着那么一点点既得利益者的小心思，甚至于他偷摸翻“张文鸿”的抽屉并发现外国护手霜并实物举报的行为已经严重的侵犯了个人隐私，可以上升到“陈其乾”个人道德素质人品人格的大问题上。

不过从另一个角度来看，抛开他一点点的私心之外，他个人私德和国家安全人人有责中的权衡和立场还是非常决断坚定的。

最起码他是向“国家安全机构”实名举报，还算光明磊落当然他的行为背后也是有社会环境因素影响的。

毕竟故事是发生在1980年，那个时候的中国社会经历十年文革之后重新开始，走向社会主义现代化建设进入改革开放的新时期。

尤其是政治上进行体制改革，提出爱国统一战线的方针任务，思想上确立实事求是路线，并得到整体的空前解放。

因此整个当时的社会状况、社会环境深深的影响民众，而身为性质特殊属于高级保密行业的军工厂的工程师助理，并且有着高学历接触外国文化思想的“陈其乾”必然是有着较高的理论素养和坚定的政治信念。

所以他首先是要处于忠于国家忠于组织的原则才会去举报有形迹可疑的出卖国家利益的人，即便对方是他的同事。

所以在当时的社会环境和思想认知下使“陈其乾”举报同事是可以理解的，不过电视剧对于这方面的描写是非常客观的讲述，虽然是展现人性的某些方面但更多的是让观众自己去思考，并且完全可以由剧情联系到当下的一些社会现象。

当然了客观呈现的不仅仅是“陈其乾”的人心人性，剧集在其他人物的人心刻画也是非常细腻吸引的，如对“马东”(胡军饰演)在完成任务中所经受的各种考验和心理情感变化等清晰的描写，“冯书雅”(左小青饰演)在“马东”影响下的种种思想意识的改变，以及“汪崇义”(刘威饰演)的私心虚荣心也刻画鲜明等等不一而足。

窥一斑而知全豹，对角色人心客观的精细的呈现让这部剧避免了高处不胜寒的姿态，从而反观整个剧集的故事也是如此，用接地气方式来讲述更容易引人入胜。

就如同故事开篇所提到的“间谍”组织人员和从事“反间谍”的国安侦查员是可以非常普通生活化的，或许就在你的身边。

所以该剧的基调依然已经明了，由小人物见大时代，由人心人性深刻探讨，这也是为何《于无声处》虽“现代反间谍类”的题材不那么新鲜，但却以隐蔽战线斗争为背景的家庭情感伦理元素胜出。

在《于无声处》开播以前，央视对这部剧的定位是——“国安现代反谍剧”看到这个消息，我陷入一阵狂喜。

喜的是国产谍战剧终于不再局限于抗战了，可谓是一大突破。

再加上这是“国安”的第一次荧屏首秀。

所以，在开播前我心中有着满满的期待。

“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

”经过了一段时间的等待，终于等到了《于无声处》开播。

前几集还真是让人眼前一亮，特别是第一集，节奏紧凑。

配乐与剪辑上都下了不小的工夫。

紧张的气氛一下子就被烘托了出来。

就算在后几集节奏放缓也丝毫没有影响这一部剧营造的紧张气氛。

在这一点上这部剧绝对算得上是国产同类剧中的佼佼者。

从第一集开头的旁白可以看得出来，编剧是想让这部剧走《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的道路。

铺平垫稳，像一篇回忆录一般娓娓道来。

但好景不长，这部剧还是没能完全跳出传统的模式。

感情线本应是一条副线，但它开始喧宾夺主，编剧在布置感情线的时候无疑是借鉴了我国的都市情感剧的做法。

马东，陈其乾，冯书雅，汪都楠四人的情感纠葛可以说是剪不断理还乱，而汪都楠这一角色的存在完全是为了感情线而服务，在这一设定下，感情线就不可避免地加重了，当然如果是在不削弱谍战线的情况下，加强感情线（即两条主线）也未尝不可，可我们在剧中看到的是此消彼长，谍战的主线被削弱了。

编剧对于坐在电视机前的观众的定位是“旁观者”，所以他在剧中很快的就将敌我双方的真实身份都交代给了观众（都是通过旁白，无一例外）。

这样处理，观众就真的只能像坐在戏台下的观众一般，看着国安与国外的间谍机构“斗智斗勇”而不是真正的融入到这部剧中。

这就破坏了观众的一大乐趣，但是对于剧中“蓝鱼”的谍战戏份我还是比较喜欢的，这相较于其他大部分同类型的电视剧已经有了长足的进步。

如果在这时这部剧能结束，也算是画上了一个圆满的句号了。

事与愿违！

在当年甲午海战中，因为慈禧太后挪用军费，洋务派的北洋舰队没有获得足够的经费，不仅得不到足够的训练，更甚的是在战斗中弹药严重不足，不得不使用撞击这种同归于尽的极端方式以期获得战斗的胜利。

邓世昌所指挥的致远舰就是一艘勇敢冲向敌舰的巡洋舰。

可惜的是，他们玉石俱焚的计划失败了，致远舰被日舰击沉，所有船员全部牺牲。

仔细想想，《于无声处》与致远舰的命运还真是有几分相向。

在拍到当代戏份的时候，编剧牺牲了塑造得最好的一个角色——陈其乾。

“蓝鱼”时，陈其乾是一个典型的性格悲剧的人物。

但是当他做了间谍之后，这点被模糊了，甚至几乎被抹杀掉了。

那为什么要拍当代的部分呢？

乔敬堂被抓，齐大爷服毒自杀，雅各布也收到了公司质询；马东与冯书雅的爱情也开花结果了。

这应该算是一个完满的结局了。

主要原因我认为有两点：一，国内并没有拍一部十几集迷你剧的经验，所以编剧也不敢妄自开这个先河。

二，利益问题，《于无声处》开始想做到“严肃”，所以在时代特征上把握的很好。

几乎没有任何的植入广告，唯一破坏这时代感的也只有齐大爷抽屉里那份印有冯小刚名字的报纸了。

但是当剧情进行到当代的时候，我们很容易就可以发现别克，蒙牛的广告，特别是别克。

真是恨不得行驶在渤东街头的车都是别克的。

这是片方像利益妥协了。

他们充当了慈禧太后的角色。

一点一点的掏空这艘行驶在谍海上的致远舰的装备。

最后的结果令人唏嘘。

致远舰开辟了一条谍海上新航路，但它却永远的沉下了海。

《于无声处》本可以是一部很好的剧，甚至可以开创中国谍战剧的一种新风格。

但它失败了。

我们为此感到惋惜。

但是这次有意义的尝试是值得肯定的。

利用一个星期，终于把这部剧看完了，所有人呢，基本上都有了一个交代，但是在这部剧前半部分，蹦蹦跳跳的汪后面，从广州回来之后就说是得了心脏病，然后找马东借钱，然后又住进了冯家，这中间有什么曲折离奇的故事都没说呀。

包括那个药是谁换的？

汪东南到底是咋回事？

这个是不是这个电视剧？

感觉最后对汪都没有一个交代呀。

如果汪最后没有什么特殊的交代和任务的话，那它出来的意义又是什么呢？