正常人

初夏时节，一部“英剧”《普通人》受到许多人赞赏。

兜兜转转的爱情故事，青涩美好的青春，细腻入微的心理表现，构造出一部没有鸡飞狗跳却动人的青春爱情故事。

因为害怕社交灾难，高中时代的校草不肯公开与怪胎女的恋爱，等进入圣三一学院，因出身社会阶层和家境的差距，过去的怪胎女完美融入新环境，两人身份高低互换。

两颗内心卑微的灵魂向往着彼此却频频错过，又一次次回到彼此身边。

如果不是有大量的床戏，这几乎像个日式纯爱故事。

这是个全球观众都能找到共鸣的故事，许多人有过类似的回忆。

因为是一个发生在我的大学的传统文科圈子里的故事，被多人推荐观片，我来讲讲爱尔兰的阶层和我们圣三一的传统文科圈子，理工商科不在此讨论范围，因为每个圈子的风格和思维行为方式不一样。

比如大多中国人比较喜欢去的那些热门技能专业如商科金融计算机的活动范围就跟传统文科不很重合，风格也不一样。

在西方，出身决定眼界和格局。

出身阶层基本是固定的，你不大会想到要突破阶层，也不大可能掉到更底层。

过去写过一篇关于18世纪英国社会阶级的文章大不列颠 | 18世纪新兴中产阶级上升与贵族落魄的大时代，虽然现在21世纪了，爱尔兰中南部也从英国独立了，社会阶层的基调却跟那时候没有很大不同。

在《普通人》的故事中，女主家是很有钱的中产，每一代人去圣三一读书然后回老家做点家庭生意，男主则是爱尔兰西部小城Sligo的更典型的普通出身，女主因为家庭传统认为去圣三一是理所当然，男主的周围环境大多会留在老家，男主本人学业成绩优秀橄榄球打得好，按爱尔兰标准是个未来人才，但眼光局限是不会想到首都去读精英大学的。

如果不是女主建议他报考圣三一，他最大可能是浪费掉高绩点去Galway上普通大学然后回老家过普通人的生活。

另外，要知道Sligo是爱尔兰大诗人叶芝的故乡，这一点丝毫没有被提到。

一个受欢迎的爱尔兰男孩子应该打橄榄球（有修正 见结尾）在小地方，任何国家的小地方的杂七杂八的恶毒的人比例会比大城市多，可以参照之前的奥斯卡电影《布鲁克林》的女主的故乡小镇风格。

所以，中产多金的女主在小地方是怪胎，一到都柏林就正常融入了，而在老家极其受欢迎的男主来了都柏林却因为穷酸和不自信无法融入。

在都柏林有大房子可以随时邀请同学来玩给女主社交加分，穷得只有一双球鞋还要跟人合租的男主别说没地方请人来玩，他所有课余时间都花在了打工赚钱和学习上，根本没有机会社交。

Berkeley图书馆自习在许多方面，此剧把圣三一学生生活高度还原：最出色的学生要多混社团组织活动，参见女主在大学里的第一个男友，第一次出场就把男主带去了GMB的辩论社（圣三一有两个历史悠久的重要辩论社，the hist与the phil，诸多名人如作家王尔德在此读书时也参加过）。

其实在牛津剑桥圣三一这类古典精英大学中，学习是大学生活的一小部分，社交反倒是一大部分，如果你关注过国会议员们的大学背景，多会发现许多人没有好好学习而是忙于社交。

辩论是文科学生最热衷的活动。

我此前也曾写过对这种文化的负面作用的思考，见欧洲人为什么平白无故地过度自信。

不过成绩虽然没那么重要，坏成绩还是会被引以为耻的，比如英国现任首相鲍里斯强生，以二等成绩从牛津毕业，引以为耻。

GMB男女主角拿到的奖学金是圣三一悠久传统之一。

本科第二年，可报名参加，通过后会得到五年学费免除、免费校内宿舍（不是很多人来都柏林申请的那种学校推荐的校外商业宿舍）、平日免费晚餐。

他们参加考试的古典大厅叫exam hall，上大课与研讨会在arts block，进晚餐的老建筑是the 1592 dining hall。

关于免费大餐不需要很羡慕，有严格时间限制，准时关门，我怀疑需要认真自习和打工的穷男主是没多少时间去蹭饭的。

我去吃过，学院长桌、身着黑袍的学者们、餐前餐后两次拉丁语祈祷被我收入圣三一怪异体验名单。

努力学习拿到奖学金后学生就可以松懈了，接下来只要每年都通过（英国爱尔兰体系的通过是50分，文科因压分严重70分一等很难拿到）就不会被取消资格。

所以考入圣三一还没改变男主生活因为他没时间没钱去正常社交，奖学金才真正改变了他的人生轨迹。

exam hall

圣三一有很多这种给本科生上lecture的大教室如果对比今天的圣三一与三十年前，爱尔兰大众还很穷，也只有上层阶级和中产上层才进得去那个年代，今天的圣三一显得越来越平民化和低质化，三十年前的毕业生看到今天学生们连reading list都读不完，口语中充斥大量大众词汇大概也会叹息，三十年前奖学金只给每个专业第一名，如今大概每200多人的专业中能有六七人拿到奖学金。

在牛津剑桥也同样，如今中产成了主要生源。

反观国内，曾经高考可以改变命运，随着阶级固化，上名牌学校越来越拼家庭资源，很向西方看齐。。

英国的传统精英路径大概众所周知是伊顿——牛剑，爱尔兰也有类似顶级路径为Blackrock——圣三一。

如果在三十年前，非这种贵族私立学校的出身会无法融入圣三一核心圈子，今天显得宽容了许多，但剧本最大的bug依然是，小地方公立学校来的女主似乎轻松融入了，虽然可以解释为用学霸头脑和家里经济支持与大房子来加分，实际操作会有困难。

我身边实例，有一位同是圣三一老校友的医生爸爸躺平佛系教育，把儿子送进公立学校，结果现在儿子在大学饱受困难，吸取教训的爸爸接下来还得把女儿送进昂贵的私立学校。

不过，以上经验只适用于牛剑三一这类古典“精英”大学，其他平民大学不走这里的套路。

题外话如果只是真正想扎实学习，平民大学其实要好得多，因为首要目标是去学习的，而“精英”大学，学习倒不是首要的，尤其体现在传统文科。

我看了小说作者萨莉·鲁尼的简介，她本人来自比男女主角老家还要小的西部小地方，可见有多拼，本科圣三一文学，拿到了奖学金，研究生大概出于自信膨胀，换了专业到政治，水土不服，转攻美国文学毕业拿到学位。

我猜测其水土不服原因其一换专业很辛苦其二每个圈子要重新弄懂，不经历不知其痛苦。

好在她本科也在圣三一，大环境是熟悉的，能止损换回文学类专业，因为学院很不鼓励研究生换专业，如果成绩基本合格，他们会劝你坚持到毕业。

于是小说作者给了女主她自己没能成功的希望中美好的一切：政治学科优秀学生，方便社交的自家大宅。

女主自己一个人住的家产大宅，在Wellington Road，Dublin4，富人区我在校外社交圈是加入了都柏林的一个交响乐团，团里也有中产校友，同样没有跳出阶级的欲望也没有跌到下一层的可能。

从过去的古典精英大学可以看出，在西方，社会总体在走下坡路。

反观国内，阶级固化即将完成，过去拼搏的中国人总有一天会放弃，然后社会也慢慢转向整体下坡路。

剧中的青春和爱情已经有太大的后劲，可是当你看到我写的这些西方阶级的文字，会不会更觉沉重。

---更正一下sligo学校里的球赛，我问了个电视台体育频道的爱尔兰人，他们大概打得不是rugby而是盖尔式足球，因为rugby是英式橄榄球，这个在私立上层学校和都柏林常见一点，我身边都是打rugby的所以觉得是rugby，但是爱尔兰西边尤其平民公立学校一般都是打Gaelic football。

---公众号：穆尔登格

一般一说到青春疼痛片，总能联想到很多抓马，尤其是中国青春片，有太多莫名其妙的分分合合，每次看到主角们撕心裂肺都会让我怀疑自己是不是一个没感情的机器人。

大部分青春片我都坚持不了半小时就想点击右上角，normal people的第一集正好半小时，但是我真的差点没看下去，不是因为尬，是因为太为marianne感到难过，我看这个戏之前都不知道我是个这么有共情能力的人。

但是我实在又被这个剧的氛围所吸引，两天刷完12集，还把书找来看了看。。。

看完真的感触颇深，又找不到人跟我交流，只好写一篇影评抒发感情啦normal people对我而言最特别的一点在于这不只是一个爱情故事，更是一个两个青年人自我修补成熟的故事。

很多青春爱情影视剧总是陷入为了剧情而剧情的怪圈，人物的行为不是收到内在人格的驱动，而是单纯的为了制造情节而产生矛盾，也就因此产生了许多渣男作女角色。

marianne和connell的矛盾却不是这样，他们的每一次冲突都是性格使然。

marianne出生富人家庭，但是从小受虐缺爱，让她成了个外表冷漠，内心却极度敏感的人，她一方面渴望被爱一方面又觉得自己unworthy，因此总是无法经营健康正常的relationship。

Connell恰恰相反，有一个开明有爱的母亲，但是深受缺乏金钱之苦，这种苦让他缺乏自信心，盲目合群从众，没有坚定的心智。

他们这种性格是家庭环境和人生经历所造成的，根本不能简单的归结于渣，作，或者误会。

只要他们俩是这样的性格，剧中的矛盾都是完全无法避免的，这也是为什么这样的剧情才会更虐心更让人感同身受。

比如，当Connell失业无法继续留在都柏林过暑假时，他明明可以直接开口问marianne借住，而且连Connell的朋友都知道marianne是绝对不会拒绝这个要求的。

但是他对于自己金钱能力的不自信，对于自己配不上marianne的怀疑，和对marianne有钱朋友的嫉妒，让他根本没法开口，所以挣扎到最后只能说他要回家过暑假，甚至于找补着说 i guess you'll want to see other people, then, will you? 我猜测他希望听到的其实是marianne说不想找其他人，甚至于挽留他住下来，但是marianne却是个过于卑微和小心翼翼的人。

听到Connell的问题，她只会考虑到是不是Connell想找其他人了，是不是想分手，所以她只好回答 sure。

这种情况根本就不会发生在其他人身上，但是在他们俩身上确是无法避免的。

Connell和marianne的另外一个重要的breaking point是 will you hit me那次了，这个矛盾又跟marianne的自卑有关了。

marianne和Jamie还有lukas的关系参杂着很多bdsm的因素，喜欢玩sm讲实话并不是一个人心理不健康的体现，但是在marianne这里却是心理问题的体现。

bdsm有一个很重要的点就是control，我感觉marianne喜欢bondage play并不是恋痛或者找刺激，更多是想体验失去自我控制完全submit的感觉。

喜欢sm并不是一件羞耻或者黑暗的事，但是我觉得marianne还是从心里为自己的爱好感觉到自卑的。

这里不得不说到书和剧的两个不同点，第一点，书里面marianne受到的家暴程度比剧里面深很多，哥哥和爸爸都严重家暴过她，妈妈也一直言语羞辱和打压她。

第二点，剧里面marianne和lukas分手是因为lukas逼迫她玩捆绑游戏而她不愿意，书里面则是marianne同意了lukas的捆绑甚至于进一步同意了lukas用布条蒙住她的眼睛，她的爆发原因其实是因为lukas突然说 i love you, and i know you love me。

也就是说失去控制并不是marianne无法忍受的地方，爱才是。

更深层次的原因是marianne由于过去的被家暴的经历和对爱的渴望，可能潜意识里面不自觉的把爱和暴力联系在了一起，她自己也觉得这种联系是病态的可耻的。

在lukas不提到爱的时候，尽管她也觉得恶心和麻木，但她是愿意继续的，只有在lukas提到爱后，她才像被点醒一样突然感觉到了惊慌和恐惧，她并不是恐惧lukas，而且恐惧自己内心的这种病态想法。

但是marianne对于完全submit的要求是迫切的，所以她之后才会在和Connell sex的过程中不自觉的提出这方面的要求，然而Connell的拒绝让她更加深信自己是病态的是weird的，也就是她崩溃逃离的原因。

从Connell的角度看，其实他并不是觉得sm病态，他只是第一由于家庭教育总觉得打人是错误的，其次他觉得marianne的要求是心理创伤的体现是一个也许由他造成的让他无法面对的事情，这一点在酒吧Peggy跟Connell提到marianne喜欢bondage的时候他的表现就可以明显感觉到了。

到了后来Connell终于找到了不用暴力也能让marianne失去控制完全臣服的方式，marianne也学会了不再依赖暴力不再为自己的需求羞耻。

通向女人灵魂的捷径是阴道，这句话用在这里好像也挺贴切的。

最后不得不说的就是结尾了，这个结局在我看来并不是强行悲剧，而且人物成长必须要走过的环节，不这样写，marianne和Connell的互补型成长根本得不到体现。

的确，在大学的最后一年，他们终于解决了矛盾，marianne可以敞开心扉讲自己的家庭往事，Connell也不再为金钱自卑为不合群苦恼，但是他们的关系也可以被解读为co-dependent，如果一个人离了另一个人就不能活，那这种感情还是不健康的。

只有Connell选择离开，marianne选择留下才能真的体现出他们终于走出了过去的问题。

过去自卑的Connell是绝对不可能自己去纽约闯荡的，而敏感的情感卑微的以Connell的想法为中心的marianne是绝对不可能选择不跟Connell一起走的。

所以尽管结局疑似be，我还是很为两个主人公开心。

总而言之，normal people是我近几年来看过最细腻最感人的电视剧，真希望能有多点人都来看看这个好故事

缓了这么久，还是不敢第二次打开《普通人》这个魔盒。

也是长这么大唯一一次特别特别钟情又没有底气再次面对的作品。

曾妄言，九成人无法切肤之痛般的看懂这部剧，现在更是如此感觉。

对我们这些人，它像一片前景瑰丽的深渊，诱人，会失神般地想要靠近，又依稀尚存恐惧。

知道那种身临其境的互相凝望会有或主动或被动坠入的悸动。

《去他妈的世界》是外丧，那是一种包裹着清新与朝气，携手与世界为敌的丧。

有点像《唐吉诃德》。

《普通人》是内丧，是层层剥开后，心痛与眼泪愈发同频，无法遏制的流动悲伤，是不得已与这个世界妥协的悔恨与不甘。

有点像莎士比亚。

我知道，只要我继续活下去终有一天我眼前的雾会越来越浓我的耳朵会听到宇宙深处的声音，却听不到咫尺的嘶鸣我的双腿会在雨天支支吾吾我的双手会脱离本体的万有引力我的心脏会像老旧的钟摆忽快忽慢我的它也不再肆无忌惮的勃起，变得萎靡我知道，我从黑暗中，寻着那一缕光出来至那时，我的人生就是一列不知何时到站的列车在一个又一个交叉路口不断变道有人上来，有人下去有人留下一句话，有人丢下一首曲有人将车厢描绘的五彩斑斓后转身而去可我在每一次想停下的时候，总感觉终有另一辆车踩着银河的轨道降临从那时交集走啊走，跑啊跑穿过万花、深山、沙漠、沼泽、大海岩浆，雪地……烟筒仍冒着热气仍会拉响汽笛即便大概率，会有一辆先停息但那又怎样，我可以拆掉我的铁皮组装成一条回去银河的轨迹载着你回到起点，变成一颗星星

第一次分手：康奈尔渣男，邀瑞秋当毕业舞会舞伴。

第二次分手：康奈尔穷，没钱付房租；第三次没能在一起，康奈尔渣男，隐瞒正和海伦交往；第四次分手：康奈尔去纽约学习。

玛丽安娜对康奈尔的爱是无条件的，深沉绵远，无论分合远近，都在等他。

康奈尔没有把玛丽安娜当回事，一再伤害和背弃，谁知玛丽安娜却是他性情、灵肉最为契合的天生一对，背弃和伤害她，却令他自己过得不幸福。

表面上，玛丽安娜家庭背景好过康奈尔，应是康奈尔自卑。

康奈尔确实因为钱自卑，也被玛丽安娜那些富二代朋友嘲讽。

但玛丽安娜那不正常的家庭关系，粗暴强权的哥哥和唯男权是从的母亲，玛丽安娜更为自卑、敏感而形成讨好型，甚至自虐人格。

康奈尔的母亲说玛丽安娜frangible（or vulnerable?).两个人的这段关系，反而是康奈尔强势、主导。

玛丽安娜因为自身的严重缺爱而不自信，加上对康奈尔过于喜爱，而卑微之极。

出身低阶层、经济条件差很多的男生，在恋爱中，反而会仗着男性崇拜的社会风气和女生对他的死心踏地的爱而为所欲为。

这也是不少条件好的女生，反成为条件差的男生的PUA（Pick Up Artist）对象。

燕妮之于马可思。

康奈尔发现只有玛丽安娜能舒适地对话，只有和玛丽安娜在一起才能舒适地做回自己，包括做爱，他离不开玛丽安娜，玛丽安娜才是他的人生羁绊，才开始对玛丽安娜展现出男友力，保护的欲望，和尊重的意味。

说到底，也是很自私，出于他自己离不开她，需要她的目的。

玛丽安娜赢得了康奈尔正式、全部、人前人后勇敢的坦承的爱后，也治愈了自己，明白自己人生有存在的意义和价值，自己是一个值得爱的人（尤其自爱），并不需要以捆绑式性爱来自虐、讨好男性，降低自尊，惩罚自己。

所以康奈尔在不在身边，已无关重要。

放康奈尔去纽约，倒不是出于“两情若是长久，岂在朝朝暮暮”的临时异地的期望，而是当下已验证了爱情，我在最美的时候遇上了最美的你，人生已无憾事，当再次披挂向前，你值得更多更好的人生阅历。

完全无私。

玛丽安娜的爱和境界，比康奈尔高不知多少倍。

康奈尔的虚荣、怯懦、自私、自卑……玛丽安娜缺爱、敏感、自卑、自虐……两个人都是正常人中的不正常人，两个人都努力想做正常人，活得很累。

玛丽安娜特别在意康奈尔是否因为她性爱中想受虐的想法而觉得她不正常而暴走；康奈尔因为在圣三一学院格格不入而患抑郁病。

最后，他俩都接受自己和正常人不一样就是正常人，而周围的所谓正常人都有点不正常。

巴勃分享女友裸照以及自杀、经济学女老师想上高中生的学生康奈尔，学校小团体的排挤和霸凌，玛丽安娜的母亲尊男思维，玛丽安娜的草包哥哥，佩奇提出3P，玛丽安娜两任男友以性虐来迎合玛丽安娜以达到得到她的目的，玛丽安娜像印度人的男友整天混在各社团，把社团活动当饭吃，还认为纳粹言论没问题；玛丽安娜的男同学粗暴打断玛丽安娜的正常发言；唯一正常点的那个胖胖的女生乔安娜是女同……这也是为什么剧叫《正常人》（Normal People）。

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文 / 树落落有天无意看到了英剧《普通人》（Normal People）的宣传片，其实青春电影不是我这种中年老娘的taste，但是片花里男主气质稳重，是我喜欢的类型，本着“不妨看个青春恋爱脑的剧放松下”的心情看了，结果看完就上头了……我甚至暗下决心，等我家姑娘青春期的时候，我一定要把这部剧作为教育题材推荐给她（我是严肃的），但是想想那是十几年后的事情了，保不准那个时候社会三观已经剧烈变化，用不着老娘落后的性爱观念了，所以想想，还是和活在2020的人来分享吧。

||《普通人》里的爱高中即将毕业的同班同学Marianne（女主）和Connell（男主）像是两条互不相交的平行线，女孩独来独往、好辩，男孩人缘极好、“对什么事情都不发表评论”。

眼神的交集伴随着轻轻的音乐，Marianne说，I like you.Connell说：“我们之间要是有什么的话，在学校就会很尴尬。

”喜欢一个女孩，却因为她太特立独行，害怕被取笑的Connell小心翼翼地向朋友否认他们的关系，Marianne配合他谈着秘密的恋爱，却终于在Connell另邀女伴参加舞会后，崩了。

而他最后发现，他那么在意身边那群朋友的看法（即便他不认可他们总是说些黄色笑话、没有边界地调戏女孩），而其实玩笑之外，根本没有人在意他真实的感受。

高大英俊的外壳之下，Connell是自卑的，维系着身边喧闹的友谊，是他摆脱自卑的救命草。

成长需要面对的命题，当然不只是脆弱的虚荣心。

在一个充满暴力和病态的家庭中成长的富家女孩Marianne，同样也是脆弱而敏感的。

她自卑，觉得自己平胸、也不够漂亮，追问着Connell和万人迷女孩的性经历。

内在如此相似的Marianne和Connell，只因为他们各自都未完成自我，带着成长的痛，交集又分开。

而离开小镇到圣三一学院读书之后，他们的角色设定，出现了反转。

Connell在陌生大城市里的不适应。

在文学讨论会上，每个人都侃侃而谈（Connell说，即便他们连原著都没有看过），而Connell却始终不善于表达自己的观点；出身于寒酸的家庭，他始终穿着一双破旧的运动鞋，这在阶级明显的大学校园里，显得格格不入。

而Marianne再次出现在他的眼前，她衣着时尚，身边朋友成群，“他们和我们不一样”。

Marianne曾经对他说过的话，变成了他的台词。

出身，让他敏感而自卑。

而在和Marianne的感情之中，他无法隐藏、也无需隐藏，和她在一起，他可以做真实的自己，却因为太过真实，放不下的自尊、绕不过的自卑，终究让他再次推开了她。

而后经历了友人自杀的Connell，终于在他经年累月深藏的自卑之中，爆发了抑郁症。

演员把患上抑郁症的Connell表现得淋漓尽致。

他高大的身躯趴在床上，空洞着带着重重的黑眼圈的眼睛，敷衍地回应着周遭。

Marianne陪伴他走过了最黑暗的一段日子，他们隔着重洋开着视频电话，Marianne透过屏幕，鼓励他入睡，他把电脑放在床头，她放下书看着他熟睡的脸。

当他们再次在小镇上相遇，Marianne经历了她的哥哥最严重的一次暴力，鼻骨被无意中打断了。

Connell来接她，愤怒地把她的哥哥推抵在墙上警告。

“我爱你，没有人可以再伤害你。

” 原著里，对Marianne而言，这是Connell对她的救赎。

结局是开放的。

但是在荧幕上的故事结束的那刻，Connell和Marianne都获得了各自的突破和成长，没有无谓的承诺，只有彼此确信的爱。

而爱，需要以成长的内在为基础。

||《普通人》里的性同时，表达一下我对《普通人》里的性爱镜头的高度赞赏。

剧中只有Connell和Marianne的性爱刻画，其他关系都是一笔带过、或是透过讲述侧面反映的。

演员曾在采访中表达过，此剧的性爱镜头是在有专业指导在场的情况下，“以全然安全的方式拍摄的”。

这种基于尊重男女演员的前提下的拍摄，本来就值得赞赏。

另一方面，Connell和Marianne的性爱场面，并不是只以男性审美的角度拍摄的，完全平等的镜头之下，女性观众同样可以看到Connell的好身材，以及Connell微微呻吟略张开的嘴喷射出的炙热气息。

这样的刻画，得以看到两颗青春的心灵，同样的平等和激情。

而无法排解原生家庭的暴力的Marianne，离开Connell之后，她开始追求虐恋的快感，然而没有爱投入其中，结束之后，又陷入无尽的痛苦和空虚。

Connell说：“我们在一起的时候，我没有察觉到你在这方面的需求。

” Marianne告诉他，他们的关系里不需要这些，在他们的关系里，她能感受到“我能让你感到满足”。

潜意识里，Marianne认为自己是不值得爱的，她曾经和Connell说，只要你喜欢，我做什么都可以。

甚至是她的好友提出3/P，她和Connell婉拒之后，她仍然会向他确认：“如果你想那样，我可以。

”一次又一次受伤害之后，Marianne仍在寻找自我的路上苦苦挣扎， “在人群之中孤立无援”。

当她从摄影师P友的强光灯下走出来，解开绑带说她累了，即便艰难，她仍在努力走出自我的束缚。

Marianne的性历程，其实是她和自我相处的历程写照。

||《普通人》里的性教育不得不说，男主的妈妈和男主讨论性与爱时的态度，简直就是性教育的典范。

这位年轻的单亲妈妈会在撞见Marianne和儿子下楼时，含笑表示自己不想八卦儿子的性生活。

然而在得知Connell邀请了其他女孩而不是Marianne去参加舞会之后，她又会愤然下车，质问儿子究竟有没有在学校和Marianne打过招呼，质问儿子究竟在害怕什么。

她会因此直接告诉儿子，“你知道我是怎么看你的吗？

你这没用的东西，真给我丢人。

”尽管镜头不多，但她对儿子的爱与责备，总是很及时。

如果每位妈妈三观都这么正的话，大概这个世界会少很多伤害别人而不自知的男男女女吧。

Normal People，有我们每个人都绕不过去的影子。

这部电视剧，充分体现了新的世界思想理念，那就是人权和平权。

众所周知，最近30多年，全球各界在思想上的倒退持续不停。

贫富差距的原因躲在凯恩斯主义和成功学背后大行其道，个人选择被持续压制，国家主义盛行。

性别，父母资产，出生地，成长地，都不是使平等的人不平等的理由。

这个据表面是青春，成长，爱情，但深处是对世界即将变化的剖析，对再不变化就会出现的人类大面积痛苦的揭示 。

看完了Normal People，心里总忍不住打开豆瓣看看点评，捕捉一些深层次挖掘不到的东西，提炼升华，再一次重温那些tender moments, 看着豆瓣上的评论，好多都是从普通人、爱、成为更好的自己这些方面来说。

下面，我想从女性主义这个角度来审视其中一些耐人寻味的安排。

在20世纪60-70年代，贝蒂弗里丹（Betty Friedan）就在《女性的奥义》中提出“消除两性差别”，并指出这种差别视为造成女性对男性从属地位的基础；70年代后期，克里斯蒂瓦(Julia Kristeva), 塞克瑟斯(Helene Cixous),伊丽加莱(Luce Irigaray)等就提出了“反对本质主义的社会结构论”，关于话语与权力、身体与性等思想，开启后现代女权主义的时代。

剧中的Marianne生活的家庭是一个父系思想统治的家庭，妈妈对于性与婚姻都比较保守，对于哥哥的庇护与忍耐远远大于妹妹，但是妹妹的成就也满足了作为母亲的虚荣心，母亲却反过来极力保护哥哥的尊严，我不敢说这是特别明显的“重男轻女”，因为我理解她的母亲的难处，但其中人物细微的眼神与动作传递出Marianne与母亲的一种作为女性的无力感，在反抗家庭生活与命运安排的不公平的无力感，在家庭中一种从属地位的卑微感。

Marianne对于男性的憎恶远远大于女性，有一部分源于哥哥，有一部分则源于学校中男性的“所作所为”，因为他们口无遮掩、以拥有与女性的性交作为炫耀的资本，但是在这个时候Connell出现了，她觉得他与众不同，但又带着男性主义中特有一点的superiority与self-esteem。

在后面剧集中，一个场景是Marianne、Connell还有Macgee在讨论能不能玩3P的时候，Macgee走后，Connell表示自己绝对不会在别人面前与Marianne性交，而Marianne却表示如果Connell想做，她绝对不会拒绝，Connell说“你不能做自己不想做不喜欢的事情”，而Marianne说“只要你喜欢，我就喜欢”，那个时候，Connell就感觉自己浑身不舒服，我想Connell他是尊重Marianne的，他尊重与Marianne的关系，不论在性交中还是在日常生活中，他不想她为他喜欢的东西而失去自我，他想让Marianne成为自己，而不是自己性的玩偶与附属品，我想两人对于自我的认知有一部分得益或受害于性别定位，而Marianne在自我定位与性别定位中失去了平衡，唯独在Connell的爱里，她才能感受到“自我”，感受到生活的气息与真实的存在。

另外一点我想说的是性，剧中大量性交的场面，我反而觉得这不是一部情色影片，而是真实欲望的写照，也是现实中男女在性方面真实的写照，从体位上来看，一上一下像极了在性别地位上的“隐喻”，但在Marianne与Connell之间，这种关系是平等的，双方都可以在性交的过程中感受性的高潮、痛苦与快乐，不只是男性，女性自己也可以决定痛苦与尽兴的程度，Connell也给彼此足够的空间与平等让这份快乐持续、深化。

反观Marianne与其他boyfriends，我已经忘记什么名字了，我觉得他们不是人渣，因为他们对于Marianne是有过喜欢或者是爱，只不过这份“爱”在我看来，多了“亿份”男性在性方面的粗野、强暴与不尊重，每次给的镜头都是Marianne在被疯狂地粗野地“对待”，她在接受这“施虐”的过程中麻木，这一度造成了Marianne“受虐”的倾向，在后面Marianne与Connell旧情欲燃的时候，Marianne问 “Will you hit me?”,Connell表示自己不能，因为这会显得很怪，Marianne也为自己的问法感到羞愧与“病态”，还未结束便匆匆回家了。

在这场性的斗争中，Marianne体验性的欲望打败了自己身为女性的尊严，让她一次次在“爱”中交出自己的身体，已换回自己作为女性被爱的存在，把一切完全托付给男性，把性的刺激、生活的快感、身体、性的主动权统统都交给了男性，唯独没有交付真实的情感，最后值得庆幸的是，即使灵魂如此脆弱，真实的内心如此懦弱，对于Connell的思念与爱还是让她从黑暗中慢慢爬出。

很多人觉得这是好事，但是我觉得这反而是对女性主义的再一次“戏谑”，因为最后拯救自己的不是自己，而是自己的所爱之人，不是女性作为自我意识独立的觉醒，反而是男性意识形态的隐形控制与“操纵”。

不过，我转而一想，这种设定真的比一些善良可欺的“玛苏里”通过对自我性别的正确定位与认识，变身热血十足“女强人”要真实得多，因为所谓成长，不过是有的越变越好，有的越变越坏，有的一成不变，仅此而已。

作者Sally Rooney(萨利鲁尼)也是一名女性，她曾说过“我发现我经常认为，如果我长得像博比，我身上就不会发生坏事；我遇到一个迷人女性时，必须得假装自己没有和她做爱的欲望。

”我想Marianne可能在某些程度映射了萨利鲁尼的经历与性情，同为女性，不会不感同身受。

同时，我还注意到总导演中有一位是女性，我想这篇影片的动人之处也离不开她的指导与帮助。

最后我想说的一点是，不是每一部有女性、表现女性、原著作者是女性的影片都可以被贴上女性主义的标签，进而加以分析，进而批判男权主义的思想、行径与社会模式，我们做的只有尊重事实，虽然我说的有可能不是事实，这只是我在观看这部影片时用这种视角看出了一些比表面更加深一点的东西。

这也与我最近的研究课题与所看书籍有关。

况且随着社会中ILGA呼声渐多，关于性平等与性别平等的认识也会逐渐深化，对于这类社会与心理、性别的研究也会逐渐增多。

附上最近看的一个视频，是韩国著名作家孙雅兰分析女权活动中男性的逆向歧视，我已经被他的历史逻辑与社会数据所折服，下面是原视频地址，B站及其他网站上也有中文翻译版，有兴趣的可以看看。

https://www.youtube.com/watch?v=cYuFnDyARBw 在Flotow和LuiseVon的著作TranslationandGender:Translatinginthe ‘Eraof Feminism’一书中提到，“自六十年代末七十年代初兴起女性主义第二次浪潮开始，性别概念一直是女性主义的核心。

性别的建构性而非本质性让西方女性认识到女性受到的不公正对待及较男人低下的社会地位不是由其生理性别决定的，而是由后天教育、培养造成的。

”我希望男女之间的某些后天差异不是由先天决定的，这就意味着女性还有大幅度改变自己命运的空间和可能。

最后，用艾玛·沃特森（EmmaWatson）在联合国一次会议上发表的女性主义演讲中的一句话来结束。

Feminism is not about man hate, it's really not. If you believe in equality, you are a feminist.(女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人都是女权主义者。

）

我不懂，为啥女主就不能享受SM了？

女主刚和Jamie在一起的时候跟男主说过，她和现任，不是equally involved kind of sex, it's different with Jamie. 她说他有一些施暴倾向，但当男主跟她确认：你也喜欢吗？

她肯定了。

男主听完Jamie做什么以后，他说sounds fucking horrible, 女主说，it's not, it's just different. 女主说，和Jamie在一起，她就像是在扮演一个角色，不想和男主的性那么real. 她只是假装会有某种感受，假装我被他统治。

到这里，男主和观众肯定会觉得，女主是陷入了一段不自主、不平等的关系中了。

等到女主去了挪威，找了新的黑人男朋友，他对她特别好，但是她想分手，他问他能做什么来挽回，她说他想要他不把她当她，不想要他对她好。

如果说第一段带SM的关系，还是在探索阶段，第二段，就是她的自主抉择了。

无论是她童年被家暴，还是青春期被校园霸凌，一个人有S，或者M，或者任何其他的倾向，都是正常的、应该被尊重的（犯法的除外）。

黑人男友后来显然喜欢上了捆绑她，她到后来拒绝了，说不要，真的不要。

她被赶出了摄影棚。

这也没什么，就是愿意玩到什么程度的事。

而当男女主又上床以后，女主问，你能不能跟我说，我是你的，你可不可以打我。

男主拒绝了，说会让关系变得weird. 女主问，你是觉得我weird吗？

男主说，不是，但是我不想。

这没有任何问题，一方有SM倾向，一方并没有满足的义务，可以停止。

所以剧里都非常正常，三观也正。

我相信女主还是会享受暴力性爱的，但是她和Connell的关系，更加和谐平等，而且他们这么多年，性生活一直很好。

我疑惑的是，为什么在豆瓣看到的某些解读，会说这是男主尊重女性的表现？

他是尊重女性没错，但是不愿意满足女主自然形成的、主动要求的性癖，只能说明男主有自己的偏好和原则，他不喜欢在性爱中享受被征服的女主（或者说他还不习惯），能推导出他尊重女性，我完全不理解这个逻辑。

而会认为女主变成一个M是家庭的、过往不健康关系的过错，更是天方夜谭。

这简直无异于污名化性虐恋。

我们都会受到过去生活的影响，它们不一定是阳光正面的，但这不意味着结果一定是差的，是应该由什么人把你掰正、帮你治愈的。

故事很简单，两个内心孤单敏感、缺少安全感的人彼此理解、相爱，但也因为心里的小心与不自信而了伤害对方。

看剧时有人纠结于两人为何不把各自的问题提出来讨论，可两人都是抱着对方随时会离开的心理，小心翼翼的享受当下的情感。

一个不会说出内心的失意，一个不会说出畸形的家庭状况。

在大学第一次分别时，两人的敏感心理表现的恰到好处，一个为了自尊逞强说出分开，而实际上是在寻求挽留；一个患得患失，以为自己被抛弃的那天终于到来了。

即便如此，他们明白自己的生活里需要对方的存在，所以用尽力气去维护他们之间的“友谊”。

大学时第二次分别时，各自的生活都开始被孤独迷离感支配的破碎不堪，而彼此的信件是唯一的情绪出口。

经过相爱、离散、和好、分别、重聚，他们终于勇敢了一次，懂得了握紧彼此。

康奈尔终于冲进那个充满唳气与冷漠的房子里，玛瑞安终于找到了内心渴望的安全感。

但最终爱情还是会让位给现实。

他们拥有过最好的，分别时也明白那些不会再回来。

只是，这次的分别与之前的不同，他们不会再让孤独迷离感吞噬自己，不会自甘堕落和抑郁，这些年的起伏让他们明白对方在自己生活中的意义，疗愈了彼此，坚定了各自的内心。

最后他们都成为了普通人。

“I’ll go” “I’ll stay”

导演和男女主角把情感表达的很细腻，而且男女主太好拍了，每一帧好看又干净，截图都顺手了许多，在拼图时候甚至是享受。

剧本身更文艺腔，喜欢直接、通俗剧情的可能会觉得拖沓无聊。

原著更多的也是心理描写，剧里用了大量的特写和明暗色调来表现人物的情绪，眼神、叹气、沉默，用每一个停顿刻画书里主人公的心理变化。

我再感叹一次导演的场景和构图。

第一篇豆瓣剧评献给此剧。

文笔拙劣，但是只能以此平抑看完本剧后起伏的心情。

此剧基本上可以说是小说的神还原。

剧中人说的每一句话、甚至做的每一个动作都几乎可以在小说中找到。

比如，第11集完美还原了Connell拒绝hit Marianne后两人好像比赛着穿衣服这个我本以为会被漏掉的场景。

还有很多神还原的细节，比如Connell永远穿着的那双adidas球鞋、永远戴着的那条朴素的银项链，再比如Connell在意大利小屋看到Marianne时她比平常tan的肤色，都让我想起几个月前读小说的那个心情跌宕起伏的下午。

但是，我觉得，此剧的结尾却和小说的结尾有着微妙的不同。

电视剧的结尾似乎在告诉观众，两人只是需要异地一年。

小说的结尾有着电视剧所不可能有的大段的心理描写。

Connell的心境似乎是，他渴望在写作上获得成功，渴望更大的世界。

而Marianne的心境似乎是，她无意于更大却注定更加动荡的世界，她这一刻内心的平静已经足够。

总之，小说的结尾似乎在告诉读者，两人生活的目标已经出现了不同。

在小说的结尾，两人已经从曾经脆弱、自卑的个体成长为了可以独自面对世界的人。

当然，他们的成长离不开彼此。

Connell因为温柔的性格太容易成为随波逐流、安于现状的普通人，是Marianne让Connell发现了自己对于写作的热情。

是她让他最终选择去Trinity学习English，是她让他写了那一封封字斟句酌的长邮件。

她引着他跳出他原本舒适熟悉的世界、走上写作之路，也是他的第一个读者。

同样的，是Connell让Marianne逐渐摆脱原生家庭带来的阴影，相信自己也值得他人的爱。

他们就像一对雏鸟，荫庇了彼此的成长，但是在羽翼丰满的那一刻，就要飞往各自的远方。

他们是两个深深相爱的人，但是即便他们那样懂得彼此、那样深刻地参与了彼此的成长，却又始终是两个孤独的个体。

在我看来，小说结尾处两人的心境，似乎暗示了这样一个结局。

爱情从来就不是他们生活的全部，他们也终究会天各一方。

他们之间的爱不会消失，但是他们也不会在一起。

他们终究只能是彼此永远无法忘记的关于成长的回忆。