猎犬

相当同情导演在影片杀青后的两年里一直与世俗的偏见和舆论做斗争 这确实是一部挺私人的小众片 可能稍微上点年纪的人才能领悟到片子的内质 我太喜欢Charles大叔 这个绝佳的引路人 把整个故事带入这样一个令人深思的结尾：小姑娘明知道那蛇会做最后的反击 仍然只说了一句 爸爸我爱你 就转身离开 在我看来她父亲的人生早就结束了 也许这样是最好的结局这片子让我想到很多 比如安乐死 比如猫王狂热时也正是黑人运动最高潮的时段 比如你喜欢的东西你是否真正理解 比如宗教是否能真的救赎 不管怎样 遵从自己的内心最重要p.s.范宁前半段的表演非常自然 但发生事件之后的内心显然不能驾驭 还是太小了 另外赫然发现富家千金是孤儿的女主= =||||||Jill Schott那首live的blues太棒了！

起初，并不是怀着愉悦心情观赏这部影片的。

冲着Fanning，打发失眠的荒芜的夜。

Fanning的张力总能让一些稀松的故事充满蛊惑人心的魅力。

一颦一笑，微微地启齿，超越年龄的淡定目光。

没有办法不被她打动。

就像在这个绝望的夜晚瞥见绝美的月光。

不知道为什么，看着Fanning哼着小曲雀跃地离开的身影，怎么都想起《十二岁的少年》。

稚气未脱的脸，要经过怎样的洗礼才能心机重重地从绝望走向希望。

走向新生。

当那个大雨滂沱的日子里，Fanning放空的双眼透过残破的木屋的房顶的时候，一些东西去了就不会回来。

纯洁。

天真。

信任。

任由雨水冲刷而消失殆尽。

当蜷缩在篱笆墙外遥听猫王的演出，男孩牵起别的女生的手的时候，才知道承诺这东西经常不算数。

当叫住正要拾起死去的响尾蛇的父亲，却蓦地说出：爸爸，我爱你。

轻松的转身离去的时候，烟消云散。

俨然破茧而出。

湿漉漉地迎接飞翔。

谁还会记得盘踞在枝干叶片上扭曲的肉身，或潜伏于肮脏的水底不见天日的游荡的丑陋身姿呢？

新生般地新鲜。

无孔不入的蛇肆意横行。

冰凉的肢体划过焦躁的肌肤。

常常在黑暗中找不到出口。

什么都辨识不出。

狭窄得密不透风，微缩地触手可得；且广袤得渺无边际，经由之地空无一物。

是深黑。

借由深黑而获新生。

我是冲着所谓涉及未成年性侵犯来的，结果只看见范宁的脑袋，倒不是我思想邪恶，好吧，是有那么点邪恶，我无法理解的是就那一点露出的脑袋居然让圣丹斯的反对者们大呼抗议！

这部电影比我想象的单纯多了，范宁无疑是最大的亮点，她几乎适合所有角色，可爱的成熟的睿智的邪恶的诱人的。

说实话看了猎犬之后，我脑子里面冒出是朱迪福克斯在出租车司机里扮演的悲惨雏妓，艾伦佩吉在水果硬糖里扮演的天真少女，娜塔莉波特曼在杀手不太冷里扮演的可爱孤儿（而且范宁的歌声比她出色多了），她真是个了不起的天才，如此年少就美貌与演技并存，我简直五体投地。

扯远了，那些毒蛇或者非毒蛇的意义很多人都说烂了，我倒是觉得她爸被闪电劈得旋转起来的时候，特逗。

影片中小女孩的表演眞的很出彩!還有,特別喜歡裡邊的黑人叔叔查爾斯,總能在小女孩受傷後說出最溫暖也最有哲理的話.就像在小女孩被家中煩惱後的空虛無助抑或被侵犯後的無所適從..都是他在旁邊,爲她找到出口的那句話很值得思考:"你打牌怎麽去填補那個空洞?"是的,當自己的最愛被偷走時,總會有個空洞在那裡,令我們不安而空虛.這樣的時候,我們該怎麽辦?每個人都會自己的方式,選擇或繼續墮落,或堅強面對,亦或者...淪陷後的救贖,也許是最艱難的.既是一次又一次的靈魂拷問,又是一遍又一遍的尋找..要一直尋找的是:我們生存的意義到底是什麽?是爲了滿足別人,還是爲了成就自己?

看过猎犬之后九个小时零三分。

时间不短，细节难免已经模糊。

有一些片段足以留在我心里，把撼动留下就够了。

电影有几条线，经常穿连。

比如猫王的“猎犬”，比如蛇……可能它们被赋予很深的寓意，我不想理会那么多。

以为这真的是一部消极黑暗晦涩的电影，看完却也不尽然。

确实有很多难以应接的事附加在小女主人公莱维伦身上，但一路跟着她，往前、往前，继而就走出去了。

莱维伦的父亲本不是讨好的角色，暴戾。

我本很厌恶他。

很讶异于莱维伦对于父亲的一种不同寻常的依赖，她想要摆脱，却在父亲离开许久回来后，欢欣雀跃。

于是，当看到父亲在田地里被雷劈到时，我的心紧了一下。

当莱维伦抱着父亲，告诉父亲他的名字是莱维，是自己名字的前部分时，那穿透的眼神叫人心疼。

继而，小女孩在雨天的木屋内，为了得到自己渴盼的猫王演唱会的票，被夺去了宝贵的童贞。

这一幕我接受的很平静，尽管莱维伦在嘶喊，求伙伴（姑且先这么称呼那小子）拯救自己；尽管小莱维伦反抗挣扎，被铁钉扎伤了手掌，鲜血蔓延……我想，我还是平静的接受了。

这个情节，好在早已知晓。

后续，当莱维伦死寂地躺着，我也灰寂。

那位黑人大叔，我不记得他的名字，一直在充当引导师一般的角色，出现在最黑暗的时刻。

嗯，像是天使，但这位天使也同样是堕落在满是尘埃的世界，也并不柔弱，他一直在激进地抗争，抗争被强加赋予的低下。

好在有他，抱走沉寂躺着的莱维伦，刺中她心里最痛最空的那个洞，嘶吼着面对最为真实的真实。

正如大叔所说的，音乐不仅仅只有猫王而已。

在温暖的阁楼上，大叔和他的乐友们，填满着莱维伦心里的空洞。

莱维伦站稳了，再度开口，唱出了原味的自己，也找回了自己。

小演员的表演我很喜欢，她流着泪再度唱出猎犬，我也在屏幕这端流泪了。

ps：照搬日志

邪惡的西方世界有一類神奇的職業名曰傳教士.科技未發達時.這些旅人們以見聞世界之鬼斧神工為初衷.千里跋涉甚至冒種種未知危險深入到世界各個角落.在語言不通的情況下傳播所謂福音.一則以身體的苦難來考驗自己信仰的堅定程度.二則在力圖感染他人的同時求得謀生以及地位.然後翻翻歷史.成功者似乎寥少.往往傳播未成終究淪為冒險.僅以新教為例.現今信仰基督一派的信仰國們都為曾經幾大帝國過去的殖民地或被侵略國等.我的意思大致是儘管我們常說精神與信仰之力不可小覷.然這股力量放之大眾紛繁的迥異與不同步時往往不為人所篤信.那么在信仰打敗我們之前.我們究竟被誰先行打敗了呢?不就是暴力嘛.即當一群人類被另一群人類毆虐至痛不欲生時.信仰由此夾縫間出來開導世人.或圖來生或投善意.信仰圖騰中的神一邊調侃著生的意義何其重.一邊催促我們[喂趕緊去死啊]!當來生或善意之類的概念達成廣泛認識.世界也幾度迎來過和諧.那麼我如果去聲嘶力竭地喊叫暴力才是極致的大善一類言論.想必春哥教跟[工口]真理部的信徒們在恍然大悟后都要急著來對我處以坦克肉泥之刑吧.(隻身前往的傳教士們真是純杯具)信仰能拯救我們岌岌可危的自我?那現實中的春哥真能叫你滿血復活?工口能讓世界更美好?這當然是扯蛋了.中國人其實基本拜金啊!金錢才是目前最火熱的信仰.金錢教恩威並重.科學管理.開戶就送送神器aipc神藥金坷拉.電視營銷.泳裝美女.八榮八恥戴三個表什麽的早就陳詞濫調了.確也叫人一朝聞之便欲罷不能.[春哥工口什麽的不過是它手下兩個跑腿菩薩而已.]閒話至此.這主要是個影片觀後感.公式上稍扯扯這個叫[獵犬]的片子.劇本編寫得很好.看完片子就讓我十分有看看文字本的慾望(有一年看完孔雀后再看劇本結果被震碎的後遺症).達科塔范寧完全就是天才無可挑剔--這點我早就專門發帖表揚過她了.只是導演的功力還比較生澀.節奏把握得差強人意顯得過於平淡.對導演的責怪類似于有一個魚大家吃慣了紅燒你卻非得清蒸.邏輯上看全片的高潮應該是youjiang的那段.操那麼兩下就過去了!?老子不答應!!絕不答應!!!...好吧.我承認完全是出於動物性的私心才這麼覺得的.這個片子總體上屬於不妨一看.卻達不到日久經年效果的一片.不過獵犬里引出了一個很日久經年的話題.即如何救贖自己與開脫那些揮之不去的罪惡感.什麽屬於是罪?我竊認為不單單是他人施加或施加于他人便是罪.對於罪的定義應該是首先知道這是錯的毀人毀物的東西.并同一時間產生厭惡噁心的感覺並且不能夠輕易擺脫最終陷落進去.將痛苦當做習慣或將犯罪習以為常.是為罪惡.在漫長的歷史中大概所有的罪都已被定義了出來並且被冠以一個名稱.甚至還分劃了等級.等級最高的是那些據說生而為人便攜帶無法消解的原罪.極少的極端者甚至覺得看著罪孽發生的自己便有罪了.雖然罪惡感并非一定全使人痛苦.例如貪婪.自私.情色.禁絕.暴力.虛妄.妒忌.偽善.逃避.空虛等等.與之反面的事物卻往往需要克制才能做到.克制通常使人覺得痛苦.沉浸在痛苦中又何嘗不是罪呢?而人早早地都預料到有一天罪惡感或克制會使人連承擔忍受都做不到以致不得不去選擇.痛苦又是否就是存在的終極本意之一?促使人犯罪的動機是無從談起的猶如外星文明一樣不可捉摸.對于罪惡的敬畏就似對痛苦恐懼的藉口和替代.意義是杜撰出來的.死亡是必然的.故事便是人生的一隅.少女聲嘶力竭地喊著你這白癡.淡淡地說爸爸我愛你轉身便走.觸電后變成弱智的父親半夜給女兒抓螢火蟲.蛇醫黑人的怒吼與挽回.顫抖著的後母...現實中總不缺乏這類影子.一旦忽視罪惡感.我們即時等同于形骸.這個選擇很難.就像選擇現實還是理想一樣.除非相信得夠深刻.否則只有徘徊一途.往哪走.只受這星球自轉與公轉影響.

来了豆瓣才知道这片还被列为“禁片”。

的确是题材很敏感，小范宁在影片中又幼稚又成熟，躺在床上跳猫王的舞步充满了诱惑（也许这也是让那个丑陋男最后强暴她的起因）。

我一个女性都觉得诱惑了，何况是男性，更别提恋童癖了……禁了也好，据说恋童癖对着淘宝的童模都感兴趣……除去这点不说，整部片子有点压抑，而且又走文艺风，但是故事总体讲得不够到位，不能一击即中，就像喝酒喝到时候了，就差一杯就可以上头，但导演就不给你这么一杯。

爸爸的粗野让她失望，雷电后的弱智也让她失望。

爸爸的女朋友没能遵守诺言带她远走高飞，让她失望。

青梅竹马的小男孩让她失望。

诱奸她的青少年让她失望而愤怒。

祖母虽能照料她的起居，但提供的宗教信仰如一潭死水，轻易可以泥沼般困住她。

那么音乐呢？

那首hounddog让她失望吗？

在被诱奸后她连歌都不敢唱了，那让她觉得恶心。

甚至潜意识里已经借用祖母提供的教义来讨厌自己。

是那段肮脏的记忆和她本身对自己的怀疑的共同作用，使她呕吐。

后来呢？

黑人要告诉她一个道理。

她开始时已经不能接受了。

（也许应了“痛恨自己的人，无法尊重他人”的道理）旁人让你恨自己，让你恨你自己喜欢的东西，以这样的方式剥夺你喜欢的东西，以这样的方式剥夺你的特质。

她最后又找回了丢失的热望。

对于音乐，也许也对于生活。

太现实了，赤裸裸的，底层的，弱势的，挣扎与无尽的悲伤，那么小的孩子就是那个小男友真是太可怕了，最要命的是他们一起在小女孩还这么小的时候夺去了她的天真、热情和那份对生活的挚爱，尽管还能唱还能站起来可是她再也不是那个尽情奔跑相信朋友的纯真孩子了，真的希望长大后再来演续集多么希望她让这些无知愚钝邪恶的坏蛋见鬼去，相信她有这个能力。

现实就是这样，在还没有力量的时候只能忍耐和远离。

我在想范宁长大了该是怎么样的倾城，她怎么这么会表演呀！！！

我有一个老灵魂，至少比实际年龄大得多。

莱维伦也是。

最多不过12岁的身体里盛着一个性感少妇的灵魂。

即使只是哼唱着猫王的《hounddog》摇晃着单薄的身体，也会让人想入非非。

这样的一个灵魂让莱维伦被送牛奶的青年侵犯。

当她躺在泥水裡，望着灰暗湿沉的天空，眼裡的恐惧渐渐变成愤怒接着茫然。

影片的最后莱维伦在黑人叔叔查尔斯温暖而有哲理的安慰里找回了自我，不在因伤痛而沉默如死海。

电影毕竟只是电影，它总是寄託着人们最想看见的东西。

现实世界里不会有查尔斯，也不会再有自我。

回忆会成为一种本能，无法预期地到来却总也驱不散。

黑暗里只有自己，也只能有自己。

即使是痛哭也不敢发出一丝丝的呜咽。

找回自己的莱维伦在导演的安排下离开了小镇，用意很明显：她心裡的空洞被查尔斯用温暖补实，又可以再次享受世界带来的欢愉。

HAPPY ENDING却不是现实给的了得。