别动

我不知道为什么，可它触到了我的灵魂，让我在深夜流泪，塞吉·卡斯特里图（Sergio Castellitto）我喜欢的灵魂，也是我喜欢的男人。

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男主的故事线叙述是隐秘的：1.家庭阴影：父亲在饭桌上说的话：“我受够了，所有的一切，他的一切都是你的。

”暗示母亲出轨。

闪回片段中父亲的追悼会贺卡说明男主的父亲已经去世，而市场上男主与妻子的对话“我是一个孤儿。

”则暗示母亲离开父亲，父亲没有尽到抚养责任。

2.妻子出轨：男主打往家里的电话久久不接，电话放在床上。

再次打电话时阳台上的泳衣，表明妻子刚刚去游泳了，男主修完车回家后妻子又提议去游泳。

同事阿弗尔拉的邀约和舞会上暧昧的神情都表明妻子与他出轨。

男主在沙滩上写下：“我强奸了一个女人。

”想要引起妻子的注意，也说明这段婚姻是名存实亡。

其次是男女主的感情线是以闪回为节点：第一次是他们相遇，最常见的爱情片套路：车辆故障，衣着体面的医生和女主在乡村酒馆不期而遇。

丧父，家庭破裂，噪音，酷暑，酒精，焦虑，医生在那幢孤楼里暴力宣泄地性爱，女人圆睁着双眼，救命挤在牙缝里。

等到他再次清醒下来，愧疚铺天盖地。

为了消弭负罪感，他再次来到那个乡村等待相遇。

他坐在车里毫无诚意，女主走过来对他说：“我怕冰冻的血液会融化。

”又一次的性爱，男主提起裤子后把一沓钱扔在包上，他问同事你嫖过妓吗？

（从强奸到嫖妓，我只能呵呵）第二次就是疯狂爱恋了，背离家庭，脱离道德。

而后就是伤心分别，痛不欲生。

无奈的是开头女儿的受伤，男主失去爱人后也没有拾起责任，妻子得知消息后安排去接她的是她的老情人阿弗尔拉。

始终存在的僵局，并没有破解。

“别动”是指“不要靠近”还是“不要离开”呢？

或许它只是那种暧昧的临界状态。

当在都市的现代情感中丧失了自我，麻木不仁的时候，我们选择离开。

然而此时我们却有了一个留下来的理由，一个重新唤醒灵魂的机会，但终于这又导致了另一些人的离开，她们带走了风雪，却留下心花，悄然绽放。

电影里的女主角，眼神总是弱弱的，很空洞，没有太多情绪。

当和男主在一起后，她的眼神有了爱意。

生活给予她太多不幸，当有一个男人爱她的时候，她没有贪婪，想要更多，只是珍惜现在拥有的。

多么单纯多么深情的笨女人。

因为苦难太多，她得到的那一点幸福，已经让她感觉这辈子已经知足了。

生活的苦，让她感觉男主的爱，是多么珍贵。

为了爱，她也愿意成全他，只要她幸福就好。

美丽的笨女人，傻的可爱，傻的崇高。

中年困惑的感情，都说中年不惑但还是有很多疑惑吧。

事业有成家庭美满就真的没有任何的追求和欲望了吗。

压抑的情绪需要释放，如果这个时候出现一些新鲜元素呢？

男主一次次留下钞票不过是在骗自己没有认真，其实还是那句老台词我爱你但是我已经结婚了，片名别碰我改叫别离开我应该更好吧。

又是人生的终极问题，总以为别人的存在限制了我们的自由，而我们的存在何尝不是限制了别人呢。

父母、伴侣、孩子、朋友，原来人想作为一个独立的个体追求自己的初衷是不可能的。

在一些人面前，你禁不住要藏起自己。

在另一些人面前，你却一再发现自己。

是不是？

这不是侯麦式的道德故事，因为它并不道德，这不是婚姻中关于忠诚与背叛的揭示，因为它非惯例。

一个是强奸犯，一个是小三，这两个充满世俗批判的角色却演绎出世间最动人的隐情。

意大利电影《别动》中提摩遇到了伊达莉娅，因一场强暴而挣出的情感竟渗入灵魂。

命运纠缠，是劫是缘？

“伊达莉娅，你不会原谅我了是吗？

” “提摩，上帝都不会原谅我们。

”很多年后，提摩坐在车祸后被抢救中的女儿的手术室外，15岁的女儿命若悬丝，手术台上，被剃去满头金发的孩子看上去更小，护士们提起床单就能轻巧的把她挪来挪去。

永失至爱的恐惧，痛彻心肺而又似曾相识。

他曾说：“这个人死了，所有的树木，狗群，河流，都会随她而去。

”他曾目送她远去的棺木，哭得像瑟缩的秋叶。

好累，他推开窗想要深呼吸，却忽然看见一个熟悉的背影，短发，瘦削，彩色碎步拎包，大红高跟鞋，她背对着他，倔强的坐在十字路口，任大雨倾盆而下。

他惶然后退，跌倒在记忆里。

我们不能把它单纯的看做一次蓄谋的恶行，这纯属意外。

因为施暴者并不是性饥渴，这位西装革履的医生提摩，正驱车下班回家，回到他海边的纯白别墅中，亲吻他美丽的妻子。

这跟往常也许没有区别，但今天他的车在途中罢工了，酷热难挡，汗流浃背的他脱下西装提在手里，颓丧的走入一家酒吧打听哪儿有维修工，小开告诉有个叫马里奥的，但他不一定在，正困惑着，一个女子走出来，说，我路过那儿，我带你去吧。

这就是伊达莉娅，嚼着口香糖，瘦，脸颊干枯，眼眶黑而深陷，挑染的发丝凌乱挽起，一身俗艳的红绿背心短裙，十字架项链，踩着褪色的高跟鞋，走路的姿势也不雅观，伊达莉娅，满身风尘，充满缺点却又奇异美丽。

她带他来到修理工的店门口，没人，他问，附近哪有电话，他想向家里的妻子求救，她摇摇头，正要走，还是折回来说，去我家打吧，就在附近。

他跟着伊达莉娅，绕过篮球场，穿过瓦砾废墟，走过木板桥，终于来她的家，那一幢被包围在水泥裸露的烂尾楼群中小破平房。

电话打了，没人接，他的情绪一再低落，她递给他咖啡，擦身告别间交织出的一丝暧昧，昏沉中他觉得意识深处正被唤醒。

提摩重新返回小酒吧，今天糟糕透了，他想，该死的酷热的天气，矿泉水卖完了只能喝酒，他伏案整理报告，纸张却在风扇下漫天飞扬，他的车被维修工拖走，消失在视线里，他感到灵魂冲撞，血液沸腾，极度沮丧，深处蛰伏的兽在低吼，他鬼使神差的又来到她的家门口，她像是一只野生的小兔子，真实而弱小，随时可以因他而丰腴或者奄奄一息，他突然想要再看看她或者揉碎她。

他太需要宣泄，他从来是个理智冷静的人，从孩子起就是，现在他是高尚的医生，却忍不住施暴于一个陌生的姿态不雅的市井女子。

伊达莉娅没有过多挣扎，她知道那没有用，她的尊严早已低入尘土，她只感到她孤苦无依的身体之上，他压住她的飘忽，予她片刻的温暖。

她感到自己竟是甘愿的，因为喜欢？

因为寂寞？

提摩不知道自己着了什么魔，他充满罪责的内心又萌发出难以抑制的渴望，他有完美的生活，完美的妻子，他和妻子去参加岳父母家的完美派对，过生日的小寿星坐在彩灯闪烁的蛋糕船上，香鬓丽影，觥筹交错，大家在草地上畅然跳舞，提摩只是漠然。

他回想起童年时被同伴们弄死的青蛙，他无力挽救但亲手葬了它，想起他暴躁而不负责任的父亲，他无力阻挡自己跟母亲终被抛弃的命运。

他总是感到愧疚，他好想保护好那些柔弱的，可怜的，易碎的东西，可惜它们都出没在他的童年，无能为力又无可回避。

他害怕这种感觉，于是他克服了怕血的恐惧当了医生，他一生都在救死扶伤，弥补自责，以此拯救自己。

提摩终于又去了伊达莉娅那里，他们的做爱姿势从粗暴相抵到孩童式温柔依恋，她多么亲切多真实，像母亲又像孩子，他压抑的人格通过粗暴的性渐渐平息，他的毁灭欲冲破体面的外表开始发作，故意踩伤岳母家万般受宠的小狗，妻子出差后用撒尿来浇花，他感到有了伊达莉娅的自己，如此轻松而自由，他感到自己在爱，如同从来没爱过那般。

因为骨子里他们是同类吗？

一样来自不幸的家庭，始终缺爱的孩子。

因为他天生不爱完美的事物，只爱幼弱贫疾吗？

因为伊达莉娅更需要他吗？

伊达莉娅，可怜的女孩，母亲早亡，父亲对她性骚扰，她独自住在祖父已经即将拆去的破房子里，做临时清洁工，前途迷茫，身如漂萍。

当伊达莉娅怀孕，提摩安排医院同事帮她堕胎，伊达莉娅顺从他的决定，她踩着唯一一双破高跟鞋走向医院入口，提摩望着她的背影，见她突然跌坐在碎石路上，提摩赶紧上前，她低头黯然说，我的鞋跟断了，神情让人心碎，提摩说，我们走吧，我宁愿死，也不让你进去。

他为她买了新鞋，大红色缎面，她视若珍宝。

提摩打算告诉妻子一切，但妻子也怀孕了，单亲家庭长大的提摩深知孩子缺少父爱的痛苦，出于责任他不能离开，而善良的伊达莉娅知道后不想为难恋人于是私自去打掉了孩子。

她曾说，“你想来就来吧，一个月一次也行，一年一次也行，但要抱紧我，抱紧我。

”她只是一个极度需要拥抱的女子，她信仰上帝，虽然上帝赐给她诸多磨难，她直率善良，始终因成为小三满怀自责。

他陪妻子去买婴儿装，她为他高兴着，仿佛孩子的妈妈是她自己，她展开白色的小纱裙，笑得脆弱而动人：“多漂亮的衣服啊，是个女孩儿吧。

”她小心的叠起裙子，“别弄皱了，不过烫一下也很方便。

”提摩心疼不已，看她继续笑着说，“我的命就是这样，充满各种苦难。

”她把提摩无法对她负责归结为自己的不幸命运，在地下铁分开时，泪在眼眶里打转，她挣脱她的手忽然捂着脸跑掉了，稍纵即逝的温暖啊，她不能留连。

伊达莉娅决定离开这座城市，提摩开车送行，在中转站他们停下去酒店吃饭，提摩忽然好想带她远走高飞，去非洲或者任何地方，他说，我教你成为一等的护士，我可以教你一切。

她摇头说，“你应该为自己想想。

”他说，“这是我第一次为自己想。

”他对她宣誓，在牛排与干酪的见证下宣布他们成为夫妻，她是感动的，足够了，生命中第一次听见别人对她说，我爱你。

听见深爱的男人介绍自己说，这是我妻子。

她却是死在那个让她最快乐最感动的地方，堕胎的处理不善使她盆腹炎发作，他在没有把握的情况下，在简陋的乡间医院为她手术，她苏醒过片刻，盯着天花板微笑着死去，她看见了上帝吗？

在她短暂的一生中，她孤苦无依但她坚强，她遭遇太多的伤害却依然善良，她不是优雅的淑女却真实得柔弱着让人柔肠寸断。

十五年后，在女儿生命垂危的焦急时刻，她又来到他的身边，依旧短发，瘦削，彩色碎步挎包，红色高跟鞋……大雨洗刷出她瘦弱却坚强的身形，他感到她冥冥中的助佑，他幻觉着她坐在他面前陪伴着度过难关。

待女儿转危为安后，窗外也雨过天晴，她露出一如当初般美好的笑容，走了。

《激情，别动》这个烂俗的中文译名，亵渎了这部感人至深的电影，透着导演的人文悲悯，因为它很干净很真，只关乎情感，没有阴谋与欺骗。

故事立足于当前时间点，以男主角的回忆铺陈展开，叙述不断的交错于当前与往事之间，使人物层次丰富的内心表现得淋漓尽致，看第一遍时我琢磨着男主角的童年阴影和暴力倾向，看第二遍时才发现伊达莉娅的美才更深入人心，她才是主旨。

不要用浮躁的心仅凭表象便以世俗标准粗糙的去衡量一个人或一件事，哪怕它们皆被世人唾弃。

如果可以，走近一点，去听听内中的隐情。

可惜没有更清晰的资源。

本片有意大利情色片的底色，但讲述的非常文艺，2个小时的片长，漫不经意讲述的是一个从底层通过努力爬到中产的成功医生男性的无力与挣扎感。

在任何时代和地域，把偷情当做皈依，都是所有渣男的虚伪借口。

但是故事能不能讲得有说服力，取决于文本的构建，表演的真诚，故事的生动与否。

女主明明瘦削幼小，既没文艺情调，也不是性感尤物，甚至都谈不上有多漂亮，住的地方苍蝇乱飞。

然而却一再激发了男主的保护欲占有欲性欲甚至是最终的爱的奔赴，而男主老婆，贵族，知性，性感漂亮，贤惠大方，为他生了女儿。

但骨子里的身份自卑终究挥之不去。

跨阶层跃迁之难，在发达国家或者发展中如我们，都是如鲠在喉的哽咽之痛。

即使真的跨越了，也会有各种心理痼疾带给你更为复杂冗乱的烦恼。

用存在主义的阐述就是，未得到就痛苦，得到就空虚。

你的童年底裤，永远在提醒你，泥腿子就是泥腿子。

即使人家拿你当个人，你还是向往在那个苍蝇乱飞的破地板上嘿咻一个你觉得你可以拿捏得妥妥的穷萝莉。

因为她拿你当救世主。

在自卑与超越的钟摆摇动的弧线人生中，尊严和价值感的评估，总是在左右瞻顾。

这大概也是所有凤凰男的唏嘘宿命。

故事本身并没有太曲折的反转，用女儿车祸前后的两条叙事线将故事完整搭建，叙事高级。

让一再沉溺的情绪笼罩始终。

结尾，女儿似乎在他全力拯救后终于恢复生命体征，而另一条叙事也终于交代了男主在决定与情人私奔的路上，情人因流产后遗症而死。

尽管种种不堪回首，男主最终还是丢弃了那只红色高跟鞋，算是对过去的彻底告别。

这个结局或许喻示男主终于回归家庭。

《别动》的片名，既是一种行动告诫，也是一种宿命的寓言。

你也动不了，你终究还是那个在棚户区被野孩子群殴的，连只流浪的小猫也保护不了的穷小子。

IMDB和豆瓣都明确注明是125分钟，但是我只找到117分钟甚至更短的。

国内视频网站的就属于这个更短的范围，残缺版当中的所谓和谐版。

众所周知一般来说公映版本裁剪较多，影碟则同时会发行公映和完整两个版本；据说也有少数反过来，公映播放完整的，若是错过的话，在影碟只能看到剪辑版；还有一种传说中的个例，完整版只在某特定场合播放了这么一次，公映和影碟里再也无缘得见。

那么该部电影这个理论上的125完整版到哪找呢？

是在哪个渠道出现的？

男♂:在遇见你之前，我觉得我的生活富足优渥，起码看上去是这样，是世人眼中的成功人士，也拥有所谓成功人士所应有的一切。

但在遇见你之后，我感觉自己如此匮乏。

只有在你身边，我才能做自己，而不是别人眼中的自己。

毫无疑问，我爱你。

但在遇见你之前，我已经有了妻子，爱人，家庭。

顺序无法颠倒。

我希望带你远走高飞，抛下这一切。

可又只是说说而已，你也知道我不能。

你比我更清楚的知道这一点，却不拆穿。

女♀:我们在有限的时间里彼此占有，抓紧相爱，却还是远远不够。

怎么能够呢?你说着爱我，转眼又和别人有了孩子，于是只能让我把咱们的孩子打掉，他是不合法的。

他就像我们的爱一样没有未来。

你带着给你即将出生的孩子的衣服过来见我，你可考虑过我的心碎，虽然我知道你也放不下我，但又能如何呢?你始终是别人的。

但在那么一刻我相信你，心满意足。

你说明天你就和老婆摊牌，打算和她离婚。

你也问我愿不愿意嫁给你。

你说要带我和你一起去另一个地方，你是医生你教我做最好的护士。

你在雨天拥抱我，我们合二为一。

在去坐地铁的电梯上，想到即将面临分离的我们我忍不住要哭出来，还未分开就已经开始想念，谁能说这不算是爱呢? 在那么多时刻，我都相信你。

但我不相信的是我们有明天。

我爱你，这爱自始至终没有希望。

但我也知道，总有一天，你会忘了我，就像你最后留下的那一只红皮鞋。

“我也想好好爱一次人 或者被人爱 我不要外面乱糟糟的灯红酒绿 只想趴在你身边望向你 我没有在乎过你的地位 没有要求你许诺我什么 可你答应的 都没有做到 不怪你 我在可悲的童年里努力长大 我以为可以摆脱烦恼 没想到滋生的 是更大的恐惧 我爱 却不得 你爱 却遗忘 我去风雨里洗刷狼藉 洗刷存在的痕迹 直到后来 只有你回忆里的我和那条秃毛狗记得我 和我可悲的一生”