谁是被害者第一季

感觉港台艺人这几年都面临着一个抉择，是北上争取陌生却更大的市场（资金也更多），还是留守本土争取更多高质量的演出机会。

选择本身没有对错，但是看着许玮甯在“谁是被害者”里的表现，再看看小天这几年拍得戏，不经有些惋惜。

曾几何时，他还是那个艋舺，军中少年里面的少年，现在却成了屏幕上的耍帅油腻男子，而当年许玮甯还贴着小天混血女友标签，新闻的重点都是分分合合，现在混血颜值依然能打，也因为角色的复杂性美得更有质感。

这么多年她竟然演了这么多的好戏：她可以是“目击者之追凶”里面的腹黑Maggie, 也可以是“谁是被害者”里面不择手段拼新闻却到头来治愈了自己的女记者。

借用她说的一句话“我从不介意被说是“花瓶”，就像是一个容器，我的表演是水，会依照花瓶的不同变成不同的样子，这样不是挺好的” 很期待她各式各样的“花瓶”。

找时间再来看看“麻醉风暴”，才看了“我们与恶的距离”，对吴慷仁的戏很期待。

再说回到这部戏本身，这个剧的剧眼应该是许玮甯探视林心如说得那段话。

一度我也很认同他们帮助有自杀想法的人完成心愿，但是这真的是他们最后的选择吗？

也许让他们看到周围多一些人的爱和鼓励，他们能走出低谷，做出不一样的选择。

我更加理解安乐死的过程从开始到结束需要一年的时间，因为绝不是简简单单一个自杀动作。

很珍惜这个主题，以及剧组人员的各种用心设计。

可惜内地看不到网飞，看这部戏不方便，特别希望平台可以引入这部剧，用良币冲走一些劣币。

巨长时间的更新，是因为看了好多剧都没有让我动笔的冲动和灵感终于在这个周末，看到一部让我想洋洋洒洒写东西的电视剧了！

所以终于更新啦在我印象中，台剧是青春少女恋爱剧的代表几乎是我们90后恋爱剧的启蒙老师和打开世界的一把钥匙原来世界上还有这么帅的男孩子以及这么甜甜的恋爱可是时代发展太快，台剧经典的恋爱剧慢慢成为历史长河中的一份子，不再辉煌台湾的更多明星都选择来大陆发展挣钱拍烂片就算再怎么努力也赶不上其他国家更加劲爆，更加狗血，更加丰富的其他电视剧类型，台剧陷入了一片沼泽之地，想出出不去，但又没有完全陷进去为了可以恢复台剧以前的繁华，台剧走上了不断摸索的道路终于在2019年网飞打造首部华语原创剧集《罪梦者》，由陈映蓉执导，张孝全、贾静雯、范晓萱、许光汉、王柏杰等主

剧情以及画面非梦境似梦境的表现手法，短短5集不拖泥带水，没有矫情废话，虚实结合的讲述了带有悬疑复仇美色的梦幻故事，尽管豆瓣评分只有7.1分，但个人感觉效果意外的好当然剧里男神们的肉体更让人喜欢哈哈哈哈哈紧接着2020年，网飞再次出资打造破案悬疑剧，就是我今天重点推荐《谁是被害者》The Victims' Game

2020年4月登陆Netflix全集播出，这次网飞并没有参与制作，从购买原著小说《第四名被害者》到改编剧本拍摄手法全部统一为台湾制作公司瀚草影视独立完成剧情讲述作为现场鉴定师的方毅任（张孝全饰）在溶尸案案件查证物的时候突然发现其中一个证物—水塞上有自己失联很久的女儿江晓孟（李沐饰）的指纹，隐藏证物后与记者徐海茵（许玮甯）一起协作查案，最后破解黑暗查明真相

在这里要特别说明，在电视剧一开始也展示了方毅任的聪明和观察力的出众，但是与此同时方毅任的与众不同也是因为他患有亚斯伯格症

这种病症是一种泛自闭症障碍，具体体现在病人社交极其困难，伴随着兴趣狭隘及重复特定行为，也就是说方毅任的语言沟通能力和感情表达能力非常的弱

但并不是他没有感情，只是不会表达所以异常喜欢科研以及仔细观察的他在案件侦查中反应速度要比警察还要快，也就是为什么在电视剧中他总是比警察先行一步，找到这一个案件的关键点《谁是被害者》的英文名字也非常有意思，比中文更加直接了当的点名了中心“The Victims' Game”意为被害者游戏顾名思义在电视剧中从第一个案件开始就开启了被害者的游戏一直到最后的案件结束，凶手是巧妙的影响着让被害者们觉得自己的死是有价值的，是心甘情愿的

利用每个人的心愿被上一个人完成，自己再用死来完成下一个人的心愿一直接力下去从第一个案件溶尸案开始，死者全身泡在有腐蚀剂的浴缸里，从身边遗留下来的证件来看，死者应该是女性，名为苏可芸

可是奇怪的是，通过后几天的尸检发现尸体是男性，并且查询监控发现了原本应该死在浴缸里的苏可芸却意外的出现在了街道上，顺着轨迹找到所在的楼房时，真正的苏可芸已经被烧成焦炭，而在旁边遗落的另一个身份ID正好是这栋楼盘的员工-张聪建

经过调查，楼板公司经常克扣员工，工作时长严重超时，工资奖金极其不到位，而张聪建在前几年还是业绩第一的员工到后来却要让他签主动离职书张聪建在前三个月之前就一直在收集公司违法的证据，而现在苏可芸死在这里引导着警方和媒体揭示了这里的真相而再等发现张聪建的尸体时，则在下一个场所，这里又有什么秘密呢？

就这样一个接着一个替对方完成遗愿然后选择自杀了结自己的性命，受害者悲情可怜的无助，只能依靠死亡来公布真相、完成心愿，看起来自己的生命在最后一刻有了价值，死得其所，毫无怨言

可是这一切都是正确的吗？

用自己的死亡换来想要的公道，看起来是多么有勇气的一件事情，可是真正的勇敢并不是选择死亡而是坚强的活下去记者徐海茵八面玲珑，社交达人，在报社混的风生水起，采访被害者家属时能假扮死者粉丝或者是社工等等角色来帮助自己完成采访

看起来非常乐观正能量的女孩子，又有谁能知道在她小的时候爸爸带着他们一家人出游，其实是去自杀

汽车尾气导管进入封闭的汽车里，全家人都昏迷过去只有徐海茵突然醒了过来，最后只有她和他妈妈获救，从那之后她非常恨自己的父亲因为失败无法面对以后的生活就选择让一家人用死亡来面对，自私自利的没有经过任何人的同意就做了可以获取别人生命的决定作为一个父亲，作为一个丈夫，他怎么可以这样？

等到案件最后真相大白幕后凶手现身时，徐海茵去监狱看了这位“意志相当坚定”的女士，询问她的故事以便发稿写文章

凶手告诉她：这一切都是她在帮助他们，人死了要比他活着更加有意义，一群想要自杀的人帮助他们有意义的去死有什么错？

就像最开始的周洋，凶手的恋人，双腿残废但是却非常有思想，看不惯疗养院的种种黑暗想要揭发想要申诉，但是因为自己身体却无能为力

凶手这个时候就用各种药物当做维他命给他吃，造成了徐洋肾衰竭死亡，而几年后才开始了被害者游戏直到最后一个被害者引身到徐洋和疗养院，才为结束

”用残忍的夺取别人性命的方式称之为帮助别人，其实是在为自己的行为合理化”

可是经历过死亡的徐海茵则告诉他确实人活在世有诸多不如意，不满足，不顺利，但是最勇敢的不是选择死亡，而是坚定地活下去“死在浴缸里的男孩子想要变成女孩子，不被所有人理解，但是如果他在等等就能得到妹妹送的礼物和家人的理解死在工地的苏可芸是个过气的歌星，已经快被圈子遗忘，可是她再等等就能看到这个世界上还有好多喜欢她的粉丝以及周洋，如果不是你的举动，也就不会有今天坐在监狱的你，周洋也可能活得好好地而徐海茵的爸爸，如果坚持的活下去，那他现在就能看到他女儿长成什么样的大人”每个人都有黑暗、阴暗的时候，想要结束自己的性命来摆脱在世时遇到的一切纷扰和痛苦，就算是这样但其实大家都有一点点想要活下去的种子，只要让他看到这个种子他就能坚持下去而不是结束这一切

而凶手直接掐灭生者的希望，煽动绝望以及告知死亡并不可怕来推动被害者自杀倾向，这是教唆杀人，而不是真正的拯救当然生与死的选择这个课题太过庞大，我无法用言语以及所拥有知识去阐述谁对谁错，电视剧想要用生的希望来唤醒边缘者，通过每集的拥有社会现象的故事来呈现我们现在这个正常又病态的世界，最后在结尾回归正能量，是能做到最优化的处理了

毕竟电视剧不是教导我们应该怎么做，要怎么做，而是让我们看到每个决定的背后和结果有可能是怎么样的，从而对于我们自己的反思前面说到方毅任有心理疾病无法根治，他以为只要结婚有家庭孩子就能好，可是事实证明在疾病的影响下它发生更坏的一面

离开家庭和孩子本意是想要保护他们，可是却最直接的伤害了他们，到最后他不是不痛苦不是感受不到感情，只是他不会表达不会展现，不知道作为一个父亲和丈夫，他应该怎么做我们会对他无奈生气不理解女儿原谅他，但是真实生活中渴望爱的女儿和父亲最后会和好是最正常的事，就像徐海茵最后也去墓地看了自己的父亲一样，与自己和解

网飞这次只是投资出钱的决定并没有参与其中我觉得也是让本剧更加有台湾的味道，不像《彼岸的嫁衣》看起来不伦不类的，改编于小说让故事本身能完整饱满的呈现出来，对主角人物的刻画也非常细节，对于每集社会化现象的呈现也非常的现实“ 在悬疑破案的外衣下其实是对于整个社会现场的探讨，被害者的那么多的痛苦大部分都来源于社会的不认可或者是人性的阴暗面或者是感情的缺失，包含进电视剧里所带来的思考和感慨也是希望能有更多人可以关注到弱势群体和不完善的制度 ”有希望美好的未来，就更有活下去的活下去才有希望

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台剧的又一佳作。

基本上，全剧人物都蛮丰富立体的。

患有亚斯伯格症的鉴识员，长年受幼年伤痛所困的嗜血记者，脾气暴躁、与儿子关系冰冷的刑侦队长，六个（七个）身世各异、谜团重重的被害者共同交织成一张网，网住了所有人。

同样聚焦社会议题，《谁是被害者》与《我们与恶的距离》有某些相似之处——二者都没有放弃对于犯罪事件的发源的追问，追问社会与看似局外人的公众与这些事件和事件当事人的关联，追问“正常人”“无罪者”与恶的距离。

正如编剧徐瑞良所言，或许有些问题是没有唯一答案的，社会也很难达成共识，但是我们不要停止去探索它，而是一直去追问，不断地追问。

但是人物和剧情的结构又有明显分别。

《我们与恶的距离》是从一桩犯罪的多个涉及方展开，包括施害方、施害方的家人、被告辩护律师、受害方的家人、媒体、被告辩护律师的家人等等，去探讨社会应该如何认识和对待犯罪，如何防止同类事件再次发生。

《谁是被害者》则是由“连环杀人案件”牵扯出多个边缘群体，引起关于自杀议题的探讨，以及媒体在报道此类事件中所应持有的立场和调性。

不同的自杀者背后是不同的故事。

跨性别者游诚皓得不到家人和社会的认同，挣扎在“我不正常”的评价里自我撕扯。

过气明星苏可芸因为劣迹而复出受阻，年老色衰，不再被市场青睐，无法再拥有一方舞台。

建设公司员工张聪健因高强度工作而罹癌，反被公司抛弃，拖欠奖金和工资，呼救无门。

盲人艺术家庄秉荣的木雕作品被双胞胎弟弟窃为己用，作品远销海外，自己却蜗居在不见天日的废旧工作室。

未成年时卷入刑事犯罪，重伤被害人致死的刘光勇，即便拥有家庭，也摆脱不了内心的愧疚和罪恶感。

自小得不到父亲关爱的少女江晓孟，独自照顾重病母亲，小小年纪在风月场所打工，被迫学会在烟花地界摸爬滚打的社会技能。

因故致残的历史教师周洋，徒有一身正气，无法为同一护理院的其他老人伸张正义，只能眼见乌云蔽日。

几个案件在呈现上是层层递进的，越往后，自杀者的面貌越清晰，我们也越能看清楚他们的痛苦与犹疑。

以刘光勇跳楼自杀未遂为分界点，整个连环案件就变味了。

除了自杀者，鉴识员方毅任与记者徐海茵也是边缘群体之一。

方毅任是不被极大多数人了解的亚斯伯格症患者，孤僻、固执、情感障碍，为人僵硬而冰冷，同事朋友皆敬而远之。

徐海茵是视新闻作猎物的秃鹫，文笔浮夸而富有情绪煽动力。

但在案件侦破过程中，他们也渐渐开始面对自己内心深处一直回避的问题。

实际上，结局是绝对的暖色调，每一个人都达成了与自己与外界的和解，包括死去的人。

他们的遗愿被看到，诉求被听到——游诚皓的妹妹把哥哥的想法与父母沟通；苏可芸的母亲稍微能理解她一点了；队长和小廖去看望张聪健的老父，陪他吃火锅；庄秉荣为世人所知；刘光勇的孩子出生，林钰容有了些许寄托；安光护理院被曝光；江晓孟回到父亲身边；方毅任得到同事的帮助和谅解；徐海茵稍稍打开心门，放下愤恨，思索记者的责任和媒体的功能。

末尾，徐海茵与李雅均的对话，可作为主创人员对于自杀这一选择的其中一个回答。

或许不够深入，也不够全面，但我们可以继续思索，继续讨论——“边缘人何以成为边缘人？

” “我们应该以什么态度与他们相处？

”“社会对于他们的支持是否足够？

哪一环节有缺失？

”“媒体的报道是否全面、到位、深刻？

” “报道重大恶性案件时，是否只停留于博眼球，而没有去探究深层次的社会根源？

”“整个社会，是否在某种程度上，也扮演了施害方的角色？

”这是每一个活在阳光下的“正常人”永远不应该回避的问题。

剧集的瑕疵也比较明显，比如，验出张聪健大拇指指纹的针筒出现后，案件的悬疑性大大降低，基本可以得出是自杀走向的判断；自杀性质揭露后，悬疑性基本为0；警方专业程度不足，案件bug较多；李雅均的作案能力过高，以至于合理性大打折扣等。

希望主创团队在之后的产出中，可以平衡社会性与悬疑性，将悬疑爱好者的分拉回来。

谁是被害者 刑侦现实很符合网飞的口味 开篇就公示主谋 每集案件相连相扣 氛围用心把控 再加上张孝全和林心如两位熟面孔 的确有噱头有看头 但是 豆瓣八分是不是太给面子了 张孝全在男主和女儿对坐谈话时并没有把懊悔 无奈 痛苦 表达的足够疼痛；而林心如在和女主记者世界观碰撞的时也没有足够有力 她不应当一下子被镇住 也不应当一味地重复你不懂他们 她的懂既没有凸现在眼神里 也没有反击在语言里 推荐参考“沉默的证人”和“无证之罪” 一个是09年的刑侦经典 结局反转 虽然观感的确没有现在剧作高级 但是王志飞饰演的犯罪心理学家和连续杀人犯双面形象印象太深刻/ 另一个是近年热门 假雪人的决绝 真雪人病态狠毒 一部戏两个经典罪犯形象 相比之下这部戏演员弱了除此之外很想和编剧聊聊 去年有一部被我反复推荐给朋友们的台剧（我们与恶的距离）它在我心里之所以如此与众不同 是因为它在展开所有事实后 并没有向观众灌输任何一种道德观 也没有做出偏向任何一方的分析判断 而是把思考的权利留给观众自己 这不仅是一份严谨的态度 更是一份尊重 而“谁” 在最后通过女主的口 向大家刻意传达着生的意义与命的重量 首先她并不懂他们的痛苦 没有真正的感同身受 女主幸运的她撑过来了 也是建立在她能够生存并改写自己生活的条件上 而那些不得不选择死的人 是既看不到前方的光也没有感受到活着的温度 并不是说他们该死 但是他们选择了死亡 至少应当被理解 那也是勇气啊 是啊 谁都知道好死不如赖活着 但是没有人和他们说句鼓励的话 没有人给他们坚持的力量啊 这就是命运

谁是被害者里面最聪明的就是把方毅任设计成了一个有阿斯伯格症的人，否则这样的父亲早就被三振出局了，根本不应该得到原谅，编剧还算精明，把他的女儿设计成了一个对父亲还有希望的人，否则怎么也不可能团圆结局。

这个片子老实说我还是比较共情杀手，主要是死者的故事太灰暗了，他们的痛苦太具象了，以至于理解他们不想活着，很多自杀者看起来像是有希望，但是希望之渺茫不敢往下想。

双胞胎艺术家的案子的设计最让我窒息，兄弟俩都搞艺术，弟弟是健全的，哥哥是瞎子，但是弟弟的画被说匠气，没有灵魂的复制品，而哥哥的木雕被艺术家协会的领导看上，从此起飞。

因为哥哥残疾，弟弟就隐瞒了这件事，以木雕艺术家的身份享誉国际，哥哥就还在当初山头的小木屋上和他的狗生活，做作品给弟弟卖，他问他弟弟：我的作品到底怎么样？

弟弟说：还可以吧。

最后哥哥受不了自己是个影子艺术家，以自杀的方式拿回自己的姓名。

弟弟嫉妒哥哥的才华，哥哥痛恨自己的残疾，无解就无解在弟弟从来就没想过让哥哥出名，因为从一开始他就有无数次机会让别人知道作品是他哥哥做的，这一点，他哥哥也不笨，在从收音机里听到木雕的艺术家是他弟弟的名字就知道了，从头到尾他弟弟没有一点点想让他出头的心，谎言中的亲情注定要破裂。

里面还有一个未成年时参与绑票案把苦主失手杀了，因当时未成年而没被判死刑，痛苦40年，两次自杀未遂最后被人送上路了，临死之前问当年的受害者家属说凶手死了的话你是不是会比较好过，家属说是。

我心想幸好没安排家属原谅！

这段的安排应该跟台湾主流的提倡废除死刑正相关，总之这个当年没死成的杀人犯有家庭，死了之后他老婆还要给他生小孩，在他老婆的视角来看是个延续生命的美好的事，但影片把他杀人的那段表现出来了，就是很惊恐很害怕，但在被怂恿的时候打人打上了头就像个疯子一样。

反正最后他死了，我挺满意。

8集的篇幅，前面7集的基调都很灰暗，特别的配乐很神，好像一个漩涡一样让人陷进去，有一种沼泽感，这是我觉得很棒的地方。

最后一集某种程度上来说也是一种大团圆结局吧，我还能接受，整体制作很精良，好像今年还是明年有第二季，不知道会不会换主角。

讲真的，这部包括之前看的《人间课堂》，整体观影下来我个人认为都要比现有的分数略高一些的，但是实际上8分出头在豆瓣的电视剧板块并不太够打。

个人认为最大的原因是网飞的播出方式。

众所周知Netflix是少有的会一次性全集播放的视频网站，这种运行方式会造成观影的连续性。

这其实是好事，但是对于其在观影平台的口碑评价上就相对很吃亏。

举个栗子，之前ocn的《火星生活》其实整体看来并不会比被害者好太多，包括最近的mbc的《365》，个人认为其实并没有比《人间课堂》更好，但是分数却相差明显。

其实究其原因我还是觉得与这种播出方式有很大的关系。

一次性放出全集固然使观众有了流畅的观影体验，但是相对的，观众更像看了一场8-10小时的电影，由于连续观看，所以其中的缺点或不合理处也会被持续放大。

相反，如韩国电视台的播出方式，更看重与观众的互动，因此即使某一集有一些瑕疵，但是由于结尾的悬念和反转会无限弱化这种缺点，而只要结局不崩的太厉害，对于已经有感情的观众来说一般不会有太大程度的改分。

因此电视剧的分数往往比电影要高很多。

其实说了这么多，主要想说的就是，对于这种一次性放完全集的电视剧来说，是不是也能以稍稍宽容的分数来对其进行评判呢（唉，其实只是稍稍有点鸣不平啦！

）话归正题。

其实《谁是被害者》对于我而言是有些些失望的，毕竟在看过《与恶的距离》和《想见你》之后，对台剧期望还是蛮大的，又是和网飞合作的犯罪悬疑。

但是看完后其实有点好像讲了很多但是啥都没深入的感觉。

（唯一惊喜的确实是场景道具布置，很逼真）影片从疑似过气歌星死亡到之后一系列的死亡引发最终悬念到达高潮，其实整个过程看下来还是流畅的。

这里要着重说一下刘光勇这个角色。

还特地搜了一下，演刘光勇的这个角色明明还是个老戏骨啊？

但是对于刘光勇这个这么重要的角色给我的感觉就是他的抱歉和悲伤完全浮于表面，完全感受不到那种深入骨髓想要自杀的抱歉。

就，其实刘光勇是个很重要的角色，他其实是后期破解整个案件的关键，但是真的给我的感觉太拉胯了！

除此之外整部影片就，中规中矩，其中穿插了很多想要说，或者可以继续深入说的话，比如资本和政治持续勾结，比如过气明星的痛苦，比如少数群体如何能够正常的生活，以及家庭给孩子带来的影响。

其实最后一条还不太准确，江晓孟的成长其实还掺杂了太多这样那样的东西。

那其实说了这么多到底想表达个啥呢，好像都涉及了一点，又好像都很弱？

影片最后徐海茵和李雅均的对话就好像鸡汤和邪教的碰撞，最终鸡汤获得了胜利。

ps：吐槽下说林心如演技好的，当林心如表情正常的时候确实还行，但是当她癫狂的时候那个瞪眼+青筋暴起的绝活，实在....你们看那个表情不会想到大宝贝吗？？？

大宝贝一生气起来也是这一招...

反正后面我弃了，前面可能案子很好看我一口看完了，后面我实在受不了这个爹追女儿的父女情我就弃了，好像是这个原因，但是我当时好像在网络上有搜索结局啥的真的有病你谈恋爱可以，生孩子就不必了吧，我看着女主小时候真的好惨，后来也惨，后期男主做假证啥的内心真的毫无波澜，有点又当又立了，不是没感情吗，女主不搞出来这些事，他爸可能意识不到，反正我觉得女主很惨，这个爹要是案件的时候不延误证据我还觉得他人品很OK，这突然良心发现帮女儿就很奇怪，反正女主真的可怜是不是有个剧情是瞎子木雕那个，那个剧情写的我也很想吐槽，那个瞎子不喜欢他哥顶替倒是给他哥说啊，剧也不拍出来，我上帝视角看的特别无语，那哥哥也不是蛔虫，我好像找到当时写的东西了，到时候贴上来

近两年，网飞始终在不遗余力地拓展华语剧市场。

遗憾的是，结果却并不理想。

从噱头十足的《罪梦者》，到后来的《极道千金》与《彼岸之嫁》。

评分一路下跌（7.1，5.8，4.9），让观众大失所望。

最近，又有一部网飞出品的华语剧来了。

万万没想到，它竟然实现了口碑逆袭，为网飞打了一场翻身仗——谁是被害者导演:庄绚维 / 陈冠仲编剧:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黄雨佳主演:张孝全 / 许玮甯 / 王识贤 / 黄河 / 李沐上映日期:2020-04-03(中国台湾)集数：8单集片长: 60分钟

这是上个月末刚上线的一部剧集。

截止目前，豆瓣评分8.1，是网飞目前出品的华语剧最佳。

此剧改编自台湾畅销小说《第四名被害者》。

从名字就能看出来，这是一部犯罪悬疑题材的作品。

剧集不仅延续了原作烧脑和推理的部分，在尺度上更是大到惊人，且完全没有马赛克。

每集的开头，都有一段郑重提示。

注意这几个关键词：“暴力场面”“身心不适”“斟酌观赏”

这可不是在吓唬人。

第一集刚开始，就出现了浴缸里“溶尸”的特写镜头。

到了第二集，被焚烧的“焦尸”又完整地呈现了出来。

就连主演之一的许玮甯也表示，被剧中“尸体”的还原程度吓得反胃。

（手动马赛克，给大家感受下）尺度之外，这部剧真正大获好评的部分，是其精妙的设定和紧凑的剧情。

男主角方毅任（张孝全 饰）是一名患有亚斯伯格症的鉴识官。

先给大家简单科普一下：亚斯伯格症被认为是自闭症的一种，其主要症状为社交困难、沟通困难，以及个性偏执等等。

而鉴识官的主要工作，就是从犯罪现场取证，并运用相关专业技能来辅助推理、帮助破案。

这两个特征结合，将方毅任变成了个不近人情、只关心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（许玮甯 饰）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒体的资深记者，在职场打拼多年，深谙人际往来之道。

她可以为了获得一手资讯，八面玲珑、谎话连篇。

不仅如此，她还和在私下和警局的人交往密切，以套取各类案件的最新消息。

这两个看似水火不容、格格不入的人，却因为一起连环杀人案被联系在了一起：一名失踪女歌手，被发现死在了一家旅馆的浴缸里。

浴缸里放置了浓度极高的强酸，被发现时，尸体已经面目全非。

发生命案的旅馆房间里，没有他人进出的痕迹。

而女歌手尸体的死状，竟和她未发表的最后一张专辑封面照一模一样。

一时间，这起骇人听闻的溶尸案，占据了各大媒体的头条。

女歌手的专辑也成功发表，并且销量惊人。

当方毅任介入尸体调查时，发现了一个惊人的事实——女歌手明明有整容史，可是这具尸体的面部骨骼却毫无整容痕迹。

更惊人的是，根据尸体的下半身骨骼特征可判断，这应该是一具男尸。

换句话说，这名死者并不是这个女歌手。

那死者到底是谁？

为什么死状要模仿女歌手的封面照？

失踪的女歌手又在哪里？

这些疑问尚未解决，很快又发生了第二起命案。

在一栋还未完工大楼里，发生了焚尸案。

尸体已经被烧得面目全非，无法确认身份。

但是在尸体附近，却发现了一张工牌。

工牌上的工程师，恰好就职于这栋大楼的开发商。

经过警方的尸检和调查，发现这名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被认为的死者，也就是那名失踪的女歌手。

不仅如此，这两具尸体都有一个共同点：死前体内被注入了大量的麻醉剂。

也就是说，这两起案件很可能是同一个人所为。

按照这个逻辑推理，下一个死亡的人，就是工牌上的工程师。

果不其然，很快警方又发现了工程师的尸体。

与此同时，第一个旅馆中的死者身份也查明了：他是一家夜店的男服务生，从小有性别认知障碍，并渴望成为女性。

随着案件逐渐深入，死者的身份都渐渐明晰。

但真正的凶手，直到现在仍然销声匿迹。

警方通过总结了这几起案件，发现了一个重要的共同点。

每一个死亡的人，都在死前完成了自己难以实现的愿望：服务生希望成为女性，在死前扮演成女歌手，愿望达成后死在旅馆。

女歌手希望发表专辑，在死前专辑大卖，愿望达成后死在大楼。

工程师希望揭发自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望达成后死在仓库……

换句话说，这是一个有计划和预谋、精心设计的连环杀人案。

至于凶手是谁？

TA为什么要帮助死者实现愿望？

又为什么要杀人？

这些谜题就不过多剧透了，大家可以去剧中寻找答案。

同为犯罪悬疑题材，为什么《谁是被害者》能够超越《罪梦者》，获得观众的普遍好评？

在我看来，是因为此剧在人物设定和剧情设置上，都体现出了华语剧里难得的用心程度。

先来说说人物设定。

张孝全饰演的方毅任，患有亚斯伯格症（和美剧《非典型少年》的主角是同一种病症）。

为了演好这个人物，主创团队找来专业的心理医生，进行专业的分析与指导，使得这个人物的言行更贴近真实。

片中有一场戏让人印象深刻：方毅任和徐海茵在停车场，商榷利益交换的条件。

上一秒，方毅任还认为自己占据主动，振振有词。

可当他发现自己的把柄被徐海茵握在手中，被对方威胁时。

他马上变了一副脸色，然后徐徐走回自己的车内。

性格中狂躁、偏执、近乎疯狂的部分，在这个密闭的空间里彻底爆发。

当他发泄完情绪，下一秒，又无缝切换回冷静理智的状态。

他巧妙地利用自己手上的资源优势，和徐海茵交换信息。

一个在极度狂怒与极度理智之间摇摆的病人形象，由此鲜活地立了起来。

徐海茵这个角色同样如此。

主创团队找来了专业的记者，去研究和发掘他们身上的工作状态，用于剧中的角色塑造。

片中有一场让人印象深刻的戏：徐海茵为了采访第一个死者（男服务生）的家属，谎称自己是提供相关社会服务的工作人员。

她事先做了一系列小动作：衣服，从低胸衬衣换成了纯白色的卫衣。

头发，从披肩扎成了马尾。

目的很明显，就是为了博取受害者家属的好感与信任。

更绝的还在后面——为了完美营造一个人畜无害的社工形象，她在出发之前，刻意灭掉了自己还没抽完的烟。

可是，当死者的妹妹出来后。

徐海茵意外地发现，其妹妹也喜欢抽烟。

于是她又马上掏出烟，和死者妹妹坐在台阶上一起抽。

这几处细节上的动作设计，已然将一个为达目的而无所不用其极的记者形象，淋漓尽致地呈现在观众面前。

除了人物设定上的走心，《谁是犯罪者》在剧情上也值得一提。

剧集围绕着连环杀人案展开，环环相扣，层层解密。

最重要的是，在紧凑的剧情和精巧的故事之上，它将矛头直指当前普遍存在，却不被广泛重视的社会议题：性别认同、校园霸凌、企业压榨、外貌歧视等等。

从剧名开始，主创团队的“野心”就昭然若揭——他们并未将镜头聚焦于作案手段高超的加害者，而是重点关注这一个个不被社会关心和重视的受害者，以及他们所代表的底层人物群像。

通过这群想要放弃生命的人，来反映社会问题，并探究其背后自杀动因。

以此引发大众对这些问题的关注、以及对自杀群体的关爱。

根据统计，中国每年有约30万人自杀。

走向自杀的现实原因多种多样，但有一个情感上的共同点却殊途同归：这些下定决心去自杀的人，都觉得自己不被重视和在乎了，觉得自己在这个世界活着没有意义。

这点恰好和鉴识工作形成一种悲伤的联结——因为鉴识人员的职责，就是通过细枝末节的线索，去还原死者生前的每一个细节，去关心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚贤所说：“鉴识科学有一句话，生前没有人在乎你是谁。

当人死了，却拼命用各种方法查出你是谁，可惜伤心的点在于，人已经死了。

”

从这个角度来看，《谁是被害者》想要探讨的核心，仍然是对于生与死意义的思考。

生命的意义到底是什么？

死亡的意义又是什么？

这是一个永恒的哲学问题，没有人能给出完美的答案。

但《谁是被害者》给出了它的答案：不论是选择生还是选择死，我们都在选择过出自己有价值的人生。

只不过，有的人选择有价值地活着，有的人选择有价值地死去。

但是，那些选择有价值地死去的人，却忽略了一点：死亡何其简单，又何其短暂。

一直努力活着，才是最大的考验。

活得有价值，是比死得有价值，更有价值的一件事情。

*本文作者：张不才

我认为这部剧更多不是为第三方的上帝视角提供道德审判用的，而是给观众们展示因为种种已经不可抗不可挽回的因素造就而成的心理创伤者们自我互搏冲突反复探寻之后的自我和解与相互疗愈。

这种感觉在看最后一集女记者与林心如饰演角色之间的对话时特别特别强烈：这已经超越了两个具体角色的争论，更像是一个饱受煎熬的心灵的左右手互搏，抉择到底是生还是死，到底如何生，到底怎样面对死，哪一种选择才是真正的减轻痛苦，或者说对未来的希望是否能够治愈痛苦。

不然，很多结论就非常显而易见而且很容易让人义愤填膺——你再觉得别人可怜，你也没有替别人选择死的权力——不管你是这个可怜病人的护工还是可怜女人的丈夫或爹；有病就治病，把结婚当药方的脑子尤其要的是赶紧治疗而不是结婚生女祸害下一代；明知道人家有病还跟人家结婚了（满警局都知道的事不会当老婆的被蒙在鼓里吧）、结婚之后还用一般家庭期待对病人要求他根本做不到的事情，做不到了只会指责吵架就是不正确教育下一代，难到活不下去也不去找前夫是有多大仇恨；当然，以上这些bug，包括逃过死刑的绑架犯怎么那么大魅力让老婆如此死心塌地也都可以理解为剧作瑕疵——没有有力的侧面描写给观众足够的信服力；又或者，可以理解为：即使现实生活里，也没有谁能那么无懈可击，完美避开一生里所有的错误选项，根本不给不幸故事开始的机会。

看得出这部剧奔着电影的制作理念与劲头去拍摄了，艺术性与批判性都没有成为商业性的阻力，已经很难得。

发现呆湾省的剧真的有一些还满努力地避开同类型套路的在做认真的表达，这种多方积极努力的态度就很赞了。

别的不说，单是女记者那一条线就秒杀绝大多数内地国产剧和好莱坞行活儿里Dior癌思维下的添乱拖后腿女主花瓶人设。

为这些肉眼能见的诚意，再加一星。

2020，疫情来势汹汹，这是一个人与人、人与世界的物理距离被迫疏离的时代。

但又是前所未有想要打破这座孤岛，期待着能够被“谁”找到，让“我”值得存在的时代。

《谁是被害者》击中人心的，就是这样一种情绪。

l 透明人间&孤岛人间: 谁能找到我“透明人间”———一个从日语反输入、具有现代社会群体烙印的词语，指的是群体中没什么存在感的透明人。

就是这样一群人，死的时候穷极所有只为沐浴闪光、登上最喧嚣的舞台。

他们是《谁是被害者》连环案件中，掀起了一波又一波最重要的麻烦制造者。

因为是透明人，光靠言语的呐喊已然不够，就用生死的分量，去声嘶力竭的表达。

主创采访中透露了故事设置中的一种反讽：“活着的时候没人在乎你是谁，但你死之后大家就有兴趣了。

”我曾以为这种表达本身带着一种悲情戏剧色彩，离大多数人的世界并没那么近。

但年初这场变故，让所有人经历了太多。

一时间，人人都沦陷在了孤岛。

谁都有那么一刻，成为迷惘的孤岛人间。

故事中流浪的透明人间，用“连环遗愿”的方式串联起一种悲鸣般的羁绊。

故事外流浪的孤岛人间呢？

有人弹着吉他，为阳台外无数个点灯的陌生家庭歌唱。

有人投放电影，与街区邻里分享自己典藏的情怀。

有人走出舒适区，为了他人生死而不顾自己生死的奔波。

孤独与羁绊，我们都在寻找着适合自己的串联方式。

片尾曲完美诠释了这种每个人都在拼命表达的心声，很好听。

《谁》演唱：Karencici作曲 : 李友廷作词 : 李友廷害怕伸出手　装作 什么都不想要这样也好 每天说服着自己在原地停留 等着你　也等着我自己你若能懂 现在别再犹豫　走进我的心谁 能够找到我在人海中 流浪等待 爱　将我的轮廓填满谁 想要找到我多么希望 拥有一个你　让我值得存在你能否由衷　容纳每一种的我我会愿意 赔上一切的爱

l 绝望&希望：只要还活着这部剧可以看做是献给孤岛世界中每个人的一曲离歌，尽管难掩一种悲情基调和强烈控诉感。

但作为一种媒介，聚焦透明人间，尝试与他们产生“对话”，又通过结局（徐海茵狱中的是非对峙），以及开场（苏可芸录音棚缓缓吟唱的《还活着》），明明白白的传达出这部剧的情感议题和生死价值判断。

李雅钧代表一种极致，她主张“有些人，死了比活着有意义”，而剧中主角是泾渭分明的对立，坚信黑暗里应该去坚持，直到找到那一丝光明。

通过苏可芸这个角色，也可以窥其一二。

这是一个出场不过寥寥，她的一曲歌却会给人留下深刻印象的角色。

苏可芸年华迟暮，是一位风光殆尽的女歌星。

她身上满是风霜，歌唱时却仍眸中闪耀。

唱响的是一首生命终曲，棚内的身影却有一种无论何种沧桑，依旧会重燃对表达的渴望之情。

这种情绪随着声线悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活着，活着就好。

哪怕是纠缠，哪怕是折腾。

在网上搜到这首歌的原唱陈小霞讲述这首歌的诞生，觉得很有感触，分享给大家。

│歌曲故事这首歌的诞生来自于一次深夜里的迷路。

她很喜欢也很习惯用摩托车作为代步工具，因为可以一边骑一边想事情，尤其是想她正在进行的创作，意思就是一边骑车一边脑子里在谱写旋律，所以常常会骑到一些「欸？

这里是哪里？

」的地方去。

有次她夜里骑车回家，等她意识过来时，发现自己在一条荒凉偏僻的小路上，两旁没有建筑物，没有路灯，世界一片漆黑。

她听着自己的心跳声，安定自己的恐惧，慢慢地继续往前骑，不知道骑了多久，才终于骑回到有灯火有人烟的路上。

「还活着」是她当时脑子里出现的第一个念头。

事后她回想那个经历，想着当时的感觉，想到自己六十几年来的人生。

这辈子不是第一次只有自己一个人在漆黑里摸索着往前走，没有灯光没有同伴看不到前方，但是能怎么样呢？

既然决心要前往，既然不想待在原地，当然得继续前进。

走到现在，还活着，还能写歌也还在写歌。

孤独是一定要的，也就是孤独，自己才可以一直处于能够创作的状态。

虽然生命中的各种苦难还在继续纠缠，但是只要心里面还有旋律在起伏流淌，自己的灵魂就有一扇亮着灯火的窗。

「还活着」想传达的意义就如同歌名一样，经历过生命的曲折跌宕，才知道最好的风景不是终站而是过程，尝遍人生的喜怒哀乐，是生命的启发，在黑暗中听见自己始终顽强的心跳，还活着就是一种生命送来的祝福。

《还活着》作曲 : 陈小霞作词 : 陈小霞/李子恒(zih heng li)编曲Arranger:陈辉阳(Chan Fai Young)还活着 还在纠缠生死的对弈 残缺的梦想还能歌唱 也能感伤灵魂的窗口透着灯光还活着在没有星星没有月亮孤寂的路上黑暗中 听着自己始终顽强的心跳而宁静 依旧是最美的旋律很幸运能有权力唱出悲观的自己一首首 昨日伤口亲吻别人的心灵深夜里 被人情冷暖过的心还没有失温 还活着在没有答案没有尽头生命旅途上荒芜中 发现自己脆弱背后的坚强而活着 永远是最难的动词很庆幸能够歌唱一种安慰的力量一首首 明日港口停泊别人的背影天亮后 大海中沉浮过的人还没有绝望 还活着还活着 不会无恙孤单之必要 孤独是必然人生很短 人生也长最好的风景不是终站 是过程