清明上河图密码

原著的赵不尤是多么风光的人物，剧里变这么个猥琐的样子，真的浪费了这么好的原著，改编的太差了，原著党无法接受。

原著的赵不尤是多么风光的人物，剧里变这么个猥琐的样子，真的浪费了这么好的原著，改编的太差了，原著党无法接受。

原著的赵不尤是多么风光的人物，剧里变这么个猥琐的样子，真的浪费了这么好的原著，改编的太差了，原著党无法接受。

看的真过瘾，好久没看过这么逗笑又智商在线的剧了， 追了几集，结果一刷豆瓣，看到一大堆一星评价，本来不太爱评价的，但恶意刷分得这么明显，就有点过了。

豆瓣评分的意义，是让没看过的人，对剧有个大概认知，当然，这几年被粉和黑搞得越来越不靠谱了。

反正身为一个看过剧的人，就我个人审美而言，觉得是非常值得看的。

刚和朋友聊天谈起这个剧，才知道原来导演是惯犯啊——买了人家的版权，只用名字，内容完全自己瞎写重写。

之前他拍的君子盟，就是买了张公案的版权，剧情却完全自己写，导致作者在播前就发出割席声明。

关键君子盟自己原创的也不好，一坨烂屎。

😓到底是谁给了导演的自信？

让他这么不尊重小说原作。

————————编剧导演想要：1. 正剧感的古装历史背景。

2. 唐诡那种诡案侦破。

3. 家庭伦理温馨群像。

4. 轻喜剧氛围。

5. 史密斯夫妇性张力。

但这几点，他们的能力根本揉不到一堆去。

编剧导演想要杂糅太多元素，还无法消解底层逻辑之间的冲突，就导致剧很割裂很怪，不好看。

先说逻辑冲突问题。

1. 古装正剧氛围的服化道 vs 轻喜剧风格的表演 vs 主角疲惫沉重中年人的设定。

正剧感和带有现实主义的沉重中年人是适配的，但是表演风格又走轻喜剧，就很冲突。

轻喜剧要轻，要用年轻人少年感，把一些沉重的东西明朗化，给人希望。

这个剧主演本身就不年轻，还给他加上了郁郁不得志有房子压力的沉重疲惫中年人设定。

😓就有种中年老叔演古偶那种悬浮故事的诡异感。

而且轻喜剧本身就和正剧服化道有点冲突。

比如《武林外传》，星爷的古装电影，你能想象到它们如果像这个剧一样，处处考究，到处告诉观众我在还原历史，那搞笑起来得多沉重啊。

😰观众的注意力都跑走了。

轻喜剧的氛围，就像穿着t恤裤衩，在那儿跟你讲段子。

而不是穿着一身考究的正装西服领带皮鞋啊。

2. 用中年沉重没有激情的夫妇，在探案剧硬套《史密斯夫妇》梗。

《史密斯夫妇》是爱情喜剧，选的演员也是当时非常性感的男女，而且两个人超有性张力，观众看的就是他们的感情变化和性张力。

可这个剧选角无疑没那个张力啊，也不是那么的性感好看。。。

谁会想在探案剧中看中年夫妻大谈感情？

还有《史密斯夫妇》作为爱情喜剧，只把杀手作为酷炫的职业标签，观众不会在意他们杀死的人，和杀死人的后果，也根本不会想要出动警察去追查他们。

但这是探案剧，吸引的观众本身就对杀死人及杀死人的后果，感兴趣，很介意。

剧里竟然第一集就让女主男主涉及到杀人藏尸包庇犯罪。

这本身就很不明智。

主角后面要怎么面对其他凶手呢？

很容易被诟病为双标和虚伪。

而且放在开头，大家对主角还没有任何的了解和确信的情况下，就营造道德污点。

真的很赶客。

但凡放在剧中剧尾呢？

那个时候大家已经对主角有了一定的怜爱和了解，看了只会站在主角边，期待主角能用自卫杀人洗白。

3. 探案剧vs家庭伦理群像剧。

探案剧吸引的受众始终是对探案感兴趣。

你当然可以加入温馨的群像描写，但是不能主次颠倒吧。

现在这个剧探案部分，无论是案情介绍，还是探案过程，都写的很潦草，有的时候一笔带过。

群像剧篇幅过多，变成了硬卖cp，硬捧新人配角的感觉。

加戏加的太多了。

整体感觉是剧情一般，制作水平不错。

尤其是宋朝汴梁城的制景，民间风俗的表现等，花了不少钱。

不过也因为太想表现汴梁的繁荣了，东西都太新，色调浓郁，尤其是夜景，看着不像是宋朝，到像在看唐朝戏。

剧中底层百姓都是面容白净，衣服干净整洁，发型一丝不乱，看着就不像是在过日子的老百姓。

剧情方面。

第一个梅船案，开始场面宏大，疑团重重，但后续解谜过程太过简单，直接。

各种线索信手拿来，赵不尤icon全家能人，档案，技术，法医，武力配备齐全，关键人物直接撞上来给答案，反派内心脆弱，挖苦几句就现了原形，最后也死的不明不白。

案件之间掺杂着赵家日常，但毫无看点，还拖沓了剧情节奏。

搞笑桥段设计生硬，表演尴尬。

人物方面。

知道导演为什么要选这么多狂飙的反派演员了，剧里的人物关系和高氏家族大同小异。

赵不尤，底层小吏，爱弟妹，疼老婆，懂得人情世故，这不就是卖鱼强吗。

弟弟是个高智商，低情商的一根筋，妹妹是个天真的女汉子，闯祸，但能吸引外援。

老婆有背景，武力强。

老爹现在还看不出什么，但一定是深藏不露的恨角色。

刀哥林家川icon还是扮演熟悉的势利贪财的马仔。

周一围icon扮演的顾震，赏识男主，保护男主，就是半个安欣了。

疯驴子还是那个熟悉的恶霸。

意料之外的，安欣的徒弟陆寒icon变成了青年赵不尤，演得还挺好，眼中的情意和羞涩都很有感染力。

表演方面。

目前白百合的表演最让人无语。

演员基本没有入戏，对角色性格，人物关系缺少明确的认知，所以就是表面的完成剧本动作和情绪，完全看不出人物的思想和本性。

张颂文icon的赵不尤，性格境遇和卖鱼强太相似，所以就是再演一遍的高启强icon，很多台词都一模一样，说出来的语气也一模一样。

还有造型师为什么要给赵不尤设计一个无须白面的造型？

赵自己都说了快40了，结婚15年，还是读书人，官吏。

古人三十而立，留胡须是成年的体现。

几个年轻演员，日常戏表演过关，但一到喜剧桥段，就很尴尬，配乐icon在极力调动喜剧氛围，但与表演完全脱节。

喜剧表演要求很高，不是讲几句玩笑话，演一段犯傻的戏就有喜剧效果。

要让观众相信角色会干出这样的事，说出这样的话才行，所以要先立住角色，再来搞笑。

另外，活泼跳脱的少女也很难演，妹妹赵盼儿icon的表演也不行。

眼神不够灵动，只在语气动作上咋咋呼呼，但表情没跟上，内心也没贴近角色。

古代读书识字的女子好歹要有些修养吧，就算本性再活泼，外人面前还是要有所收敛吧，太过了就不可爱了。

演得最自如的，要数林家川了，再演一遍唐小龙icon，驾轻就熟，形象上也符合。

外表阿谀奉承，装傻卖乖，内心也有盘算。

周一围的表演总给人一种感觉，就是太认真了，缺少一点随性。

反而他最出名的加钱台词是即兴而为。

周一围的顾震是个有城府，有智商，有幽默感的角色，是赵不尤的重要靠山。

他一时目光如炬，能洞悉人心阴谋，一时又马虎大意，不拘小节。

所以表演上需要把人物的外在和内在都展现出来，外在表现可以多变，但内在本性是不变的，周一围在内在本性的表达上连贯性不够，让人看不懂他是在演戏呢，还是真的就视而不见，毫不察觉。

最后导演的审美定位还是有问题，目标群体太范范，都想取悦，但都不见得讨好。

要走历史剧icon，就把布景光影妆容服饰往历史感上靠。

要走戏说历史，就不要引经据典做科普，在剧情人物上下功夫。

要走青春偶像剧icon，那就找些养眼的演员。

要走悬疑烧脑剧icon，那就把案件设计好，解谜过程设计好，不要搞些低级趣味的搞笑桥段。

这部剧当个消遣的故事看看没问题，但想引起话题，得到大众关注不可能了，尤其在我是刑警之后。

真实故事的底蕴是巨大的，虽然故事讲的也就一般般，剧本的逻辑问题也不少，但只要观众人为是真的，一切就都可以接受。

张颂文这个演员其实挺有意思的，说他大器晚成也对。

你说他演技好确实还不错，但真正的演技巅峰不是高启强，而是《风中有朵雨做的云》里的唐奕杰你说他演技差，其实也对，他的表演太满了。

就像你煮一锅汤，什么好就往里放什么，这汤真的会好喝吗？

今天小乔和大家要一起看的就是《清明上河图密码》杨帆 熊琛联合导演汪启楠杨帆联合编剧张颂文 白百何 周一围侯岩松张耀等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数三星播放平台：优酷 咪咕

这部剧可能是2024年最后一部能成为“剧王”的电视剧了时代背景是宋朝，服化道和布景做的确实是很棒，做的很细节，顺便也帮我们科普了一些知识点，原来宋朝的商业模式已经很现代了

张颂文饰演的赵不尤，是大理寺的一个小书吏，也是有编制的公职人员这个角色很像是张颂文本色出演不知道有没有朋友看过综艺《演技派》，状态真的一模一样，又怂又爱说教，看起来很有料但就是没有卵用就像赵不尤家里不管事，还要靠老婆赚钱，老婆被欺负也管不了

白百何饰演的温悦，在外独挡一面，在家还要操持家务照顾一家老小真的是令人心疼，论美貌赵不尤配不上她，论能力还是人家温悦当家白百何也是挺惨的，被前夫害的挺惨的她当年也算是一枝独秀啊

从第一镜头开始，场景就铺的很大有一种清明上河图里的人和物活了一般宋朝的瓦子也是灯火通明，变戏法的台子面前也是水泄不通

王沛禄饰演的甘亮，上来就被嘎了，果然不能惹主角凶手就是温悦，她可不是表面看起来那样的普通妇女，她有的是力气和手段，毕竟曾经也是水匪

赵不尤终于展现出男子担当了为了掩饰真相，帮妻子洗脱嫌疑，甚至把身体背在身上唱了一出戏不会刚开始就要结束了吧，温悦可是女主啊

一个案子引出来了开封府的人周一围饰演的顾震，开封府的巡使，喜欢种菜，身上也背着秘密林家川饰演的万福，开封府推司，他整体的人设比较幽默

一个案子未平一个案子又起一个诺大的梅船就在众目睽睽之下消失了，船上的人死了，还莫名出现一个野猪头，这案子似乎与15年前的案子如出一辙祥云是怎么出现的，梅船又怎么消失的？

那个画师简直比梅船消失都离谱，犹如摄像机一般，出图又快观察又仔细

李乃文饰演的狄伦，是大理寺赵不尤的上司是15年前案子和现在梅船案的幕后真相，两起案子的雇主但是他出场没两集就下线了，可是出场就带着马上下场的状态坏的太表面了

现在到帽妖案一共出了三个案子，虽然每个案子都破了，但又好像都没破虽然节奏比较快，但太慢了缺少留白一开始的时候服化道很古代，但又很现代，尤其是张颂文的表演弟弟妹妹也很现代，周一围还是比较油

演技最好的还是海一天

鉴定结果：总而言之，言而总之食之无味弃之可惜，现代和古代感太割裂了，半严肃不严肃，半喜剧不喜剧的。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

看到21集，看不下去了，高开低走，此剧可扑。

刚开始看时，感觉本剧优点满满。

比如，整体质感，演员演绎，剧情走向，既有探案诡谲又有诙谐幽默，还有各种北宋历史科普，满满的诚意。

结果没想到越后面越拉。

首先是部分主角崩。

一开始以为白百何的演绎是因为其杀手的身份不喜形于色，后来慢慢发现，就是木呆呆的。

加上打戏一言难尽。

第一案设定女主废船厂以一当十，但打戏真的很菜，严重削弱角色设定，就这么当杀手咋赚钱啊。

退一步来说，如果设定女主十五岁就脱离水贼，本身也没这么厉害的话，为啥还有她一挑多的戏，21集在安乐院的打戏也是，两个女人打三十个左右的男人，还对方都是练家子，而且空拳对长棍，导演你搞笑啊？

二弟赵墨儿的人设被剧情搞崩。

本来在科考案中和小宋少年意气的惺惺相惜之情，楞被演出一种gay感。

这年头不能有互相理解，一路相伴的知己设置吗？

再次，无意中发现自己身世不明，一个劲想要知道真相。

这个剧情不是不可以，但因为之前对其性格完整性的铺垫太少，这里问了大哥两句话就爆发冲突太突兀了。

不仅没有显得他追求身世的原因足够充分（身世不明他不能入太学读书就没办法实现自己的志向，剧里没有强调这一点），反而显得赵墨儿无理取闹，不顾及他人感情，而且还是他最亲近的人。

更离谱的是，科考案中一边要求真相要求公正，又在科考案中包庇小宋，哪怕他已经确认对方就是杀人凶手。

啊这，就很割裂。

小妹赵瓣儿也崩。

就是看到21集太崩了，弃剧。

开场设计她是一个胆大心细，肯学习，又高情商能共鸣的女孩。

胆子大，学医不怕尸体（连仵作世家的姚宋都怕，他的尸体看得比赵瓣儿多吧，毕竟自己爹就是仵作还特地培养的），力气大（医治病人的时候弄伤了人家胳膊），高情商（劝赵墨儿回家，体谅兄嫂）。

结果，红绸飞尸案里是什么鬼逻辑崩坏的剧情。

胆大变成鲁莽，没和任何人通气自己去查案，被药晕绑架。

到了地下宫殿智商下线，各种吵吵闹闹，生怕坏人不嘎她。

这个地宫是坏人建设的地下青楼，绑架女子供人玩乐。

在逃脱过程中，三个女子帮她脱险，结果她按照计划逃到安乐院后和没事人一样，被关在柴房时和别人轻松聊天说自己这几天老被关很倒霉。

这啥剧情啊，姐姐，几个时辰前你看到隔壁邻居被坏人虐待死了，几分钟前你亲眼看到送你出来的女子被人活活打死了，就这么轻松？

太多逻辑硬伤和莫名其妙的地方，都不知道怎么吐槽了。

本人是看了某站解说觉得不错才来看原剧，当时还说是年底黑马，原著精彩绝伦，可对标唐诡。

额，剧差太多了。

看完科举替考案勉强还能给个及格分，看完今天的，妥妥的不及格。

这部剧就是一个花架子，内里空空。

结论，不推荐原剧，看解说足以。

赵瓣儿进雅园在那吃人的牢笼vip前排看戏毫发无损全身而退已经主角光环开大到肆无忌惮了，啊，没想到还有更离谱的，女主看亲弟毫无波澜，亲弟只不过让她养弟、养妹亲耳听到了真相，她看亲弟的眼神，仿佛亲弟是什么十恶不赦不可救药的恶魔。

是啊，上一辈的恩怨为什么牵扯到下一辈，那你父母被人杀了，你是怎么活下来的？

你弟又是怎么活下来的？

你们不是被上一辈恩怨牵扯的吗？

你自己受的苦无所谓，连你弟受的苦你也一并替他无所谓了？

轻飘飘说一句收手吧，就算对一个灭门惨案里的陌生受害人都不至于这么冷血吧。

你要是怀疑你弟，你别把他轻易带回家，既然带回家了，你弟给你丈夫敬酒，说什么“不想喝就别喝”，说得这么无情，弟弟何必爱姐呢。

这剧的主角不应该是复仇的弟弟吗？

各种槽点太多了短评根本吐不完/最后一集把我看吐了看笑了彻底无语了玩呢？

以上是短评。

刚刚看一个吐槽视频也在吐槽姐弟这一点，我突然想到一个问题。

这剧最后一分钟不是有个引子吗？

暗示有第二部（这部已经很烂了别拍第二部了）。

之前我也觉得姐弟重逢后感觉太奇怪了，女主反应不像人，但是就在看到一个up剪的替弟弟问温悦的视频时，我忽然想，也许这个弟弟是假的。

他不是说吗，苏铮在逃亡路上已经死了。

也许这句话并不是比喻，而是双关。

真正的意思是苏铮真的已经死了。

这个人只是曾经和苏铮很接近，知道很多他小时候的生活细节。

所以他对于对付邹勉的过程中姐姐受到什么样的伤害根本无所谓，因为女主并不真是他姐姐。

而女主其实一直都有所怀疑、有所保留，所以才会如剧表现。

只有这样，才稍稍说得通。

这部剧在前20集虽然有很多问题，但是都并没有给我太强烈的感觉，作为一部下饭剧还是可以勉强看下去的，但从赵瓣儿进雅园开始，一路走癫，剧情已经癫到地铁老人手机无语然后把手机砸掉的程度，令人完全无法忽视的神经质胡说八道，在最后几集令我忍无可忍必须打一星才能平心中之厌。

赵不尤一家全部都是双标犯，而且都极度双标，都是一边慷慨陈词一边自私自利。

这部剧的价值观完全崩塌。

还有，我最不能忍的就是男女主明明都不是颜胜派，两个人都长得挺磕碜挺沧桑的，虽然剧里男角色没几个长得好看，但是女角色个顶个哪个不比白百何好看，结果一个悬疑探案剧，就非要强调两个长得根本不好看的人的颜值，动不动就好多人惦记你家赵大郎，动不动就侧面赞美伞铺老板娘盛世美颜，可拉倒吧。

能看出来，从制作团队到演员都是用了心的，但是有一种用力过度的痛感，哪里都没有致命的问题，但哪里都存在问题，观众很难受，但又说不出哪里的问题，最后就只能说演员演技有问题，但为什么对张颂文演技的质疑声最大，因为他最努力，他每一个情绪单拎出来都对，细节处理都合理，但呈现出来就是不舒服，他和角色其实根本不适配，这种不适配不是靠演技和用心能弥补的，外形、口音、氛围都不适配，就像你不能让小罗伯特唐尼来演秦始皇，你能说他演技不好么？

但他就是演不了，这也是为什么对他的评价两极分化，因为从细节看很好，从效果看不好，越努力越心酸，而这种感觉不是只出现在他一个人身上，这部剧就有一种错位感，节奏有问题，风格有问题，剧情也有问题，男女主cp感还是个问题，但问题其实都不大，但综合在一起，就很吊诡，所以只能用一句话形容，这部剧都是越努力越心酸，也许少点“努力”，效果会比现在好，至于白百合，其实也有问题，而她的问题和张颂文正好是两个极端，一个努力过头，一个过于松弛，放一起，更明显，正正得负，1+1小于2，最要命的是不止他俩各演各的，其他的演员都是很努力的自我发光发热，都没有化学反应。

张颂文以演技著称。

他也受盛名所累，每回一出新作，总会被说怎么演还是张颂文，还是高启强。

他以角色出圈，《狂飙》高启强。

事实上，在《狂飙》之前，他的演技就达到了这个水平，在《狂飙》之后，他的演技也没退步。

白百何以小妞电影著称。

她不像张颂文那样，时刻被挑剔演技。

看《清明上河图密码》，有人说白百何不适合演古装。

她以前演的《捉妖记》，是古装奇幻，超现实情境，高度假定性的戏剧，完成戏剧层面的“真”即可，不需要以现实模态对标。

《清明上河图密码》飘着宋时生活的烟火气，被说不适合，真正想说的应该是演得不够真，不够贴近生活。

他们都不是愚笨的演员。

张颂文有时栽在过于仰赖技巧，在生活流戏码中，技巧稍多可能会破坏自然感。

白百何喜欢挑选机灵可爱的角色，她也特别擅长。

她的自知之明和顺势而为，作用于角色，让她容易讨观众喜欢，至少不讨厌不反感。

《清明上河图密码》的首要问题，不是演员的演技，而是制作质感上的“假”。

东京城像是刚开放的旅游景区，崭新，明亮。

有卖杨枝甘露的，有跑腿小哥，有戏班子，NPC倒是齐全。

想展示宋朝风华没问题，但以明亮饰繁华，打光缺乏层次，这与古偶更匹配。

演员们在这样的场景里演戏，很难显得特别真。

不只张颂文和白百何，还有周一围、李乃文他们，也是同样处境。

喜剧层面做得无功无过，轻喜剧调性。

能不能吸引人追完，只能靠故事，看悬疑的勾子够不够勾人。

鉴于场景一般，缺乏质感，情节之外看点不多，故事是否抓人就全系于悬疑设计。

船上的人怎么死的，和15年前的案子什么关联，温悦（白百何）到底什么身份，赵不尤（张颂文）各怀绝技的一家人如何搭配，大理寺与开封府怎么内斗。

这个悬疑游戏一旦太松垮，或者无趣起来，整剧就废掉了。

原著的创作，想来也带着一种游戏化的创意思路。

从千古名画《清明上河图》，引出一个悬疑故事。

而《清明上河图》是宋朝民俗的头号代表作，如果剧集制作上乘，能拍出宋时丰饶有趣的社会肌理，这本身就可以成为很大的看点。

在这样的情况下，故事不用承担所有压力，演员也有更牢靠的依托。

现在虽能看到饮子摊点、造船设计解释、剧后宋朝知识小科普等等，感受却像跟着导游游览，听导游讲解。

在一个旅游景区般的场景里，张颂文他们无法抵达宋朝。

他们只能使用技巧，调动信念感，尽力而为完成演绎。

场景的假，让一切都显得失真，一切像是模拟宋时生活的游戏。

市井小民赵不尤，上大桥看烟火，人来人往挤着，给家人占地方，招呼家人看尽繁华，他是清明灯会里最普通的一盏，亦是被上位者压迫下逃不出的一环，借助百姓视角不光能感受到盛世的繁荣，也最能看清底层的困苦。

瓦子富丽堂皇，赵家小院朴素清贫，赵不尤温悦夫妻俩，一对弟妹，还有老人，小小的院子一家五口，赵不尤虽在大理寺当职，不过是个最不起眼的底层小吏，出门在外职位根本就不值一提，更别说是攀谈。

温悦制伞，小本买卖还遇上甘亮这个狗官，欺压百姓收“保护费”，甚至好色强抢民女，几句话就把温悦的伞店砸了，把小老百姓安身立命的饭碗扔了，欺男霸女，猖狂又可恨。

温悦反鲨甘亮时，我真觉得解气，同时又为赵不尤温悦夫妻俩难过。

小人物为自家一亩三分地而努力，付诸心血让生活过得更好，小家本幸福，被甘亮搅和欺压引起了一场风暴。

面对鲨了官员的妻子，赵不尤说：我不会让你为了这个人渣去坐牢的，对妻子的信任和维护在行动里体现。

更深一层的，是赵不尤这类普通百姓对恶官的态度。

被官员欺负已成常态，也不相信律法会为小民做主。

温悦三言两语就可以激起民愤，背后的原因是民众苦欺压久矣。

小市民的视角，更能听见盛世繁音下老百姓的真实声音。

赵不尤选择帮妻子脱身，周旋在顾震和狄伦之间，不惜在千钧一发之际掉包文书，不惜以身入局诈出幕后黑手，冒着风险保护家人，隐瞒妻子和凶案的关联。

温悦决心独自离开，不想自己的过往拖累家人。

平凡人选择的是先小家而后天下。

这或许不政治正确，但它真实能共情。

活在那样一个被人欺负无人在意的社会，小家即所有，身边爱的人才是唯一珍重的。

夫妻俩在盛世下的困境看得到，在困境里为家人安稳付出的努力也看得到。

宋朝的繁华，在瓦子里摩肩擦踵的人，在大桥下往来不止的船只，在《清明上河图》描绘的画面。

而时代内里的不堪，藏在《清明上河图》描绘的百姓，藏在赵不尤一家的生活里——小人物，就是时代的密码。

小人物的视角正代出了原画的核心：画的是百姓、为的是百姓。

小人物视角，才能看到千古第一画中的隐藏信息。