墨雨云间

剧情毫无逻辑，看着看着就会出现一堆莫名其妙的东西，出戏！

前夫哥是什么狗屁的人设啊，女主这么骑脸，直接跟公主说一声，处理掉完事了！

还试探，试探个屁啊！

女主跳的无脑，你有什么资格跳啊，要人没人，要武功没武功，靠长相，靠嘴皮子？

最恶心的是，将所有的复仇套路融合在一块，加速市场同质化，整个就是一滩烂泥。

行业之耻，好不为过。

再说演技，双眼无神！

不是演瞎子啊！

一大堆BUG，根本看不下去。

就没见过开头这么多BUG的剧！！

打晕了，活埋了，还能不死？

出来了，跳水了，莫名其妙！

回家了，见前夫了，前夫眼瞎不再杀你一遍？！

一看就知道你是来搞事的，还留着你？！

嚣张的无比，天呐，你有啥背景？

类似，练气期污蔑元婴期，你以为是女频无脑文啊？！

好吧，确实是女频，好恶心啊，完全看不懂。

在前夫面前这么跳，前夫稍微给公主透露一点东西，等着死的悄无声息吧。

就一堆BUG，看不下去，看着看着就出BUG 。

还有，这剧的曹贼文学，也是牛批！！

人人都想当曹贼

Omg看到21集，我說薯xx你不要太離譜。

我還想幫皇帝說一句：這個皇位給妳薛芳菲坐得了，還有妳這個癲王公主，妳兩權力都翻天了，皇帝我還得等姜2回京聽你說說為啥劫死囚再說，我脾氣好得頂天了，你兩誰贏了誰當皇帝得了。

劫死囚的時候跟那行刑官說：我是姜2️⃣，出事了我擔。

那行刑官還真的就信了她是姜2，一點疑問都沒發，還因為群眾力量真的灰溜溜滾了，我笑薯，真的不要太離譜了這劇情。

突然覺得小燕子他們真慘，還要那麼多武林高手和大眾放水才溜走，這叭叭叭幾句就帶人走！

Ps女主在男主面前自爆了，他是蠢蛋嗎要你承認不是姜2？

三舅還在就高喊爹，是怕三舅不知道妳喊別人爹啊？

宣傳什麼大女主劇，我再一次笑薯，她打著她爹的名號，仗著祖母撐腰和男主的助力多少次了？

哪一次是真的靠她自己了？

大女主？

怕不是又是個嬌妻文學？

腦子沒點毛病的都不能在原著基礎上編出這樣的劇本，沒有說原著也好的意思，救老命了，B站清一色夸，官媒下場夸，現在是薯xx是給錢yxh要pua/bully我的審美嗎？

換了地圖之後的劇情極其無聊注水，比前面的更加爛了，一星都不想給它！

————————————————————看完11集彈琴特效的我覺得這劇尷尬到極點，現在的觀眾都沒文化理解不到琴音並且需要靠那些離大譜的特效才能知道誰彈得好的地步了嗎？

我不李姐薯xx為什麼要這樣創觀眾！

我不知道薯xx給了多少錢那些官方號狂推這劇，內娛沒救了也不是一天兩天了，我不驚訝審美降級，只是那些審美差的人拿到了話語權強行給觀眾喂💩而已！

我看了一下小說，雖然作者經常名字亂燉，我需要帶點腦子看才不會被她寫的名字弄亂關係，當然bug也不少，我有時候都覺得她已經忘了她之前寫過什麼，但高光的時候都很爽，對標劇版，劇可以說絕對的棄其精華，看到11集就已經有多處邏輯不通的地方。

劇開始播我看覺得是古代版「回家的誘惑」+「陳情令」捨身咒或者是每個暑假大家熟悉到不能再熟悉的大熱播劇「還珠格格」，抄襲薯xx是專業的。

小說裡每一次的轉折都不突兀，女主的睿智，沉穩，自信，勇敢，堅強等等我是可以從文字那些細枝末節真實感受到的。

某些地方改得真的是不如不改，舉個例子劇裡女主自爆自己就是那個「偷人」去世了的沈夫人，生硬得我覺得女主腦子有坑。

從棋看人，她是個善於藏拙的人，哪怕可以鋒芒畢露，但她就是氣質山茶花白蓮🌸之類的，藏拙到讓妳覺得無害弱小但又會適時給你重重一擊的人。

在剛進府邸，情況不明的時候就自爆身份？

這。。

祝她成功吧！

再舉個例子，及笄禮的耳環她和妹妹說了幾句，妹妹就沒追究了，我腦袋一黑。

這妹妹怎麼那麼傻白甜啊？

這傻白甜的妹妹不該有這麼惡毒的媽呀！

我多想看到她能夠像小說裡那種有著自負的推斷，賭一把的決心，步步設局，手起刀落地除掉兩個丫鬟並且讓後媽當眾吃癟。

說到這我想起另一位很極端的人物，墨寶非寶，她編的東西是我在內娛看過最喜歡做細節的，做得宇宙無敵爆炸無聊但又自以為是的浪漫那種，一個喜歡單刀直入粗暴的爽，一個喜歡做無聊加戲的細節，兩者一結合，完美，會不會打架不知道🤷🏻‍♀️🤷🏻‍♂️選角，吳謹言太疲態了，就是老了，特寫的時候更加暴露缺點了。

我自己也會老，也會知道什麼衣服裝扮已經不適合自己，演員在這個行業那麼久還找不准定位我覺得多少有點說不通。

再者我深深地感受到薯xx的審美真的差，看他簽了那麼多「歪瓜裂棗」我多少能理解了。

或許復仇是吳的舒適區，但年紀多大該演什麼要清晰知道，讓吳再演少女我覺得薯xx在害吳姐，還是想和劉曉慶爭個高下？

和劉些寧演姊妹多少有點虐了，再放在艾米這種膠原蛋白嘭嘭的小孩身邊一對比，吳姐輸很慘！

粉絲濾鏡當我沒說，我真不是黑粉。

陳喬恩也看得出來是年紀上來了，但人家演的是後媽，沒毛病。

PS雖然是吳姐舒適區，但吳姐空洞無神的時候太多太多太多了，我覺得下一秒她都要蓋被子睡覺了！

演技我就不多評了！

小孩哥剛出場那幾集我真的覺得他油膩s了，加上他那些不正常的眼線，動作設計做作又刻意我真的覺得油。。。。。。

然後我要說妝造了，這劇的妝一言難盡啊，有時候小孩哥的妝比女主還濃，女主和後媽的眉毛從來沒有畫對過，每次看到兩條不一樣高低粗細的眉毛都讓我出戲到忽略劇情，我嚴重懷疑畫眉的是兩個不同人站在兩邊同時畫才能畫出這麼出神入化的眉型吧？

再說鏡頭轉場，救命，災難啊啊啊啊啊啊 。。。

全劇都是大頭，不該慢鏡的時候給我慢鏡，這劇因為特效和鏡頭問題我看劇途中多次都出現？？？？

但要寫的時候就忘了。

11集記得因為是剛看的，柳絮那個倒吊射中最後五發的時候我驚呆了！

我驚呆了「韓紅表情包」！

它給我一個臉部大特寫手還必須在臉邊營造箭剛全發出的氛圍感慢動作遠景拉開。。

它想要表達什麼？

我不知道劇後面要怎麼演，但我從各個方面都看不出來這劇的誠意，審美的降級讓我覺得這樣的劇在合格線上並且能爆已經驚訝不了我一點。

薯xx是怎麼好意思大張旗鼓地說這劇爆？

還要對打某些劇？

覺得我說的不對的人可能就拿數據拍我臉上了，爛劇火了離不開很多方面的，營銷，題材受眾，粘性粉絲，淑芬等等，當然要加上薯xx的日常微博拉踩別人加戲。

如果只想看個爽不講邏輯，不講演技，不講服化道，不講鏡頭語言，再拋開所有的特技，我覺得這劇能看！

好歹毒的剧，虽然看不下去一点，但也看了五集，免得说我评价不客观。

1、拜托，又是这种打着大女主、爽文、逆袭的标签，其实就是在主角光环下，用配角工具人去衬托主角，来实现这种假象的剧。

虽然这碗饭好吃，你也看看你做出来的是不是吧。

已经超级反感了：精致于配角的服化道，只为主角服务的剧情，走流程的工具人，只给主角的特写打光磨皮的画面…什么玩意儿？

2、还有，什么脑残的设定，姜梨的存在完全只是为了给女主一个身份，请问，“重生”是怎么你了，去年的宁安如梦没有教你怎么编重生剧吗？

剧里姜梨那么大的人直接换了个人可还行，俩女生长得差别还这么大……姜梨跟薛芳菲完全一模一样，好家伙，配角愣是只是惊讶，这都能演下去。

有新身份了也没有圆好，惩治恶人的时候不斩草除根，破坏妹妹的及笄礼倒是很拿手，这个时候的妹妹跟她没有任何冲突点噢，真正的姜梨真的会这么对她吗？

不过是打着为原主复仇的幌子，出自己的风头而已，原来这种就是爽啊。

而且，换了身份完全没有反差的未出阁女儿感，看得出来嫁人了，真的很明显。

3、有必要每个人都给女主说一遍，比小时候出落得更好更漂亮了这种话，而且她还不是真的姜梨，如果是想突出形容女主的美貌，但语言又重复又频繁，就显得有点假了。

而且感觉没有平等对待女主和女配，给女配角都什么妆造和镜头啊，衣服的配色绝了，红上衣配白裙，妆容还寡淡，加上不打光，显得暗沉又发黄…就这么容不下女配比女主容貌出彩？

弹幕也该祛祛魅叭，踩一捧一，好工具人。

4、这五集，镜头一转向女主，就会被女主巴掌脸上的大眼睛和嘴巴吸引，sry，不上升到人身攻击哈，之前也是被吴姐的汉服写真狠狠惊艳过，魏晋风粉紫色的汉服超级超级好看，好喜欢那种温婉又柔弱的样子，气质绝对拿捏，一下子就get到了姐的美貌。

所以，对剧不对人，只是实话实说，太瘦的话动态下脸部线条就没那么流畅，会影响观感然后出戏。

5、只有乔恩我能看下去，这个继母是有戏的，她在自己的角色里，乔恩超美，还是大美人噢！

能想象到后面的剧情，就算计谋再多再周全，也会被女主光环一一躲过然后惨败，然后身败名裂。

一点没有悬念，不忍心看了。

本来给一星的，写生气了，难看，都别看。

再给乔恩一星。

不光剧歹毒，人也歹毒如果你觉得我说的不对，这部剧是有亮点的，是很好看的剧，想反驳我的话，那就应该夸赞它好的地方，比如后面的剧情有多精彩，配角并不是纯粹的纸片人、工具人。

不然，你就说它好，却说不出来好在哪儿，真的没办法苟同。

“不喜欢你就别看啊”，对！

所以后面我就不会再看了，但看了这5集，我就要说目前看到的感受。

也是蛮无语的，好好说话和讲道理叫破防…随便吧，什么样的人都有。

冷色调与悟性之天赐才具曾经的幸福琴瑟和鸣如风中的甜果美人泪杯中酒是诡计的畅怀也是磕碰月光印出词语笔记试图策划一场谋杀亲手毁灭了妻子作为人道棋子的一场诛心阴谋论让他沉郁了裂变也怔忡了心无涯与爱之雾尘半垒惧怕的陈世美渡过清贫之后撩拨起生命的死亡哥特气息唯公主之命是从堡垒的惊心动魄安排了掣肘与荒诞疾痛惨怛的是冷硬之心面对镜子时的蚀之痛人间妄议的神秘听众所轻易感染的世俗倥偬神话埋尸的春秋笔法是斩断了至情的希图盼望啁啾梦寐的色泽泛着枯死的心雨心结徘徊踟蹰的泪隐含在价值浮悲的缥缈孤鸿影当中月圆之夜的杀机四伏褫夺了她的唏嘘着的骄傲悖论与构建的事实建筑渲染了天际的恐惧与迷茫夕阳西沉的余烬化为六朝之佛的悲悯泪其实他也拔剑四顾心茫然不过是图仕宦功名的鸢飞戾天者的笃定筹谋没有俱往矣志在今朝的灯下寒窗苦读焉得清廉学士的凄煞中乱世生命的保全长公主不过是骄纵放肆的罂粟花偏要扯上混沌玄黄洪荒的鸿鹄逸态可以给公主下跪也是心机抱屈的内在压抑而与妻子的恋爱才是乐游原的率性旷达所谓的权势滔天不过是醉眼与铃铛的游戏迷宫惶恐和作假都气虚在对于杀妻的肆虐一个人可以在灵魂中安放戏谑的自我调侃至理的无法协和不似他的玉容般清流淡定微藻与人格的双面性将纯粹的空灵诗意加以伪造妙手偶得的偏方化为灵魄的亦正亦邪的痛惜忏悔此生之须臾恰逢海岸线的平滑和情绪的醉意太上忘情咄咄逼人的复仇的读心术魔力胭脂击打出器乐的潸然，梦寐的菁华丧尽，瑟瑟怜雨桐的眉骨窃语难以忘却的是性灵本真的呼唤与抽搐着的价值聆听悲哀与怅然泪悔就像断崖树的道犹倚般失去了气血被冥王星追赶的灵魂似菩提般承受了苛责在百转千回之间，在长公主自裁之际他心里依旧的青木瓜之味还是断鸿零雁至情高风的她然而今朝犹有离别恨她的抛弃没有不得与不舍他唯有放弃一切，为趋光的事物敝屣了荣华长身玉立的他自城楼上纵身一跃用歌声召唤深陷阴曹地府的自己和远去的凤凰梦魇是殇的侘寂也是浮世绘的斑斑锈蚀了蓝鹊风华的惊惧与戏谑弹唱

听说《墨雨云间》一开播就是拳打《狐妖小红娘》脚踩《庆余年2》完全就是一副品质大爆剧的样子

今天小乔就来审判这部“品质爆剧”，看它有没有资格凌驾于这两部之上侣皓吉吉白云默 马诗歌联合导演七月荔杨洲马诗歌联合编剧吴谨言 王星越 陈鑫海梁永棋 陈乔恩等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数两星播放平台：优酷

小乔看完五集，现在想问楼上的那位朋友真的不是黑粉吗？

虽然在剧本上确实比《小红娘》要好一点但是在演员演技上，可以说是半斤八两，这就算你比它强和《庆余年2》比，只怕是望尘莫及了

故事时代背景应该差不多是宋代，所以他们的珍珠妆面是没问题的这个没啥槽点《清平乐》的珍珠妆面也很好看，为什么这里的不好看因为整部剧的光都打的很奇怪

吴谨言饰演的薛狸，是远近闻名的才女，原生家庭更是幸福美满自己真心选择的老公，在高中后就选择杀妻明明可以直接杀她，他们却还非要加一个勾引野男人的污名

然后还要把她活埋，那个时代女人的死活事实的真相似乎都是不重要的

但是我们观众需要知道真相薛狸是怎么在脑袋挨了一铁锹，怎么扒开上面的土？

然后从树林里逃到河里，又被冲到另一个深山的河边？

被杨超越饰演的姜梨救了下来，并给了她生的希望别的不说，杨超越这次真的很美戒掉了五官乱飞的表演，竟然看起来演技还不错的样子

但是这段贞女观真的好尴尬你们说这贞女观戒备森严，在这里十年根本逃不出来可你们出去捡柴的，可完全都是自由的，你们可以逃跑啊女主还能一个人溜进去，进到杨超越的房间

杨超越的角色更像是新手村村长她的上场和下场都是为了把女主送回京杨超越的演技还是要好好磨练一下，眼睛还是很木都说“要睡了”，开门出去的那一刻又精神百倍，比小乔都有活力然后又吐血，晕倒死亡，都显得那么“假”

就这样吴谨言就顶着姜梨的身份，大张旗鼓的回到京都这次她要拿回原本属于自己和姜梨的一切看的出来这是一部大女主复仇的爽剧，本质就是短视频的模式于正还是厉害的，虽然说有很多bug，但还是能看的和《为有暗香来》是一样的

陈乔恩原来都可以演吴谨言的妈妈了一个具有刻板印象的恶毒继母，还存在着美貌

刘雪华饰演的奶奶，咱们就是说真的是疼爱这个嫡孙女吗就不能派人去看看？

还有导演，你看看你拍的是啥啊，对得起刘雪华老师吗？

这光打的，一时间分不清这是真人还是ai

范湉湉饰演的孙妈，一副随时都要唱“翻身农奴把歌唱”的样子简直倒反天罡，好像她才是当家主母以前觉得范湉湉演技还是不错的，怎么现在演什么都一个样在《繁花》这样，在《末代厨娘》这样，在这里还是这样在各种剧里演青楼老鸨

现在轮到吐槽女主吴谨言了，演技相对于魏璎珞是进步了

但是眼睛里还是没有戏，体态也有点差还有真的不是大美女，没必要营造这种设定都是从别人口中变成大美女，白鹿的前车之鉴啊

艾米饰演的桐儿，年龄比较小但演技可以说是碾压主角很自然，不刻意就是这个桐儿记忆力太强了吧，简直超强大脑这么厉害的脑子，还跑不出贞女观？

王星越饰演的萧蘅，演的到底是国公还是公公？

眼睛可以说是完全没有戏脸上也完全没有表情，很呆，很装

颜值还好吧，小乔不觉得丑但是完全不理解男女主之间的感情，抢玉佩的那段为什么要扑倒怀里？

还有为什么追捕盐犯的时候，为什么突然变得很搞笑？

配乐做的也是莫名其妙

梁永棋饰演的前夫哥，演技也很烂李梦饰演的长公主，是疯子吧，她图啥啊？

算了，小乔今天的碎碎念就到这里了也不要喊口号了，做好自己先，演技不OK，剧本也是漏洞百出但是主线还是比较流畅的，主要靠营销拉动观众情绪

鉴定结果：要求不多的朋友可以试试，但是没演技，剧本有漏洞，不推荐。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

这到底是什么狗屁剧情？

（以下有剧透）有事没事就搞慢镜头慢动作，光闪电打雷不下雨，故弄玄虚动作夸张，这也就算了。

我忍。

继续往下看，剧情真的是很无脑啊！！！

槽点1️⃣：女主薛芳菲被她夫君一铲子拍晕在坑里然后活埋了她。

为了埋她，她夫君，一个人，用一把铲子挖了个差不多2米直径✖️1米5深的圆坑，我想问，挖出来的泥巴呢？？？

巨坑

周围一片平坦完了铲子还是干净的！

讲了一堆话，告诉她为啥埋你，就拍晕开埋。

此时场景是脖子以下都是土，光露个头在上面。

她不是晕了吗？

不应该横躺在坑底全土覆盖吗？

是怎么这斜着插进土里的？

或者她是站着的？

所以她夫君要一手扶着她一手舀泥巴？？？

斜躺在土里？

在她脸边丢了根竹子，然后盖上泥巴，薛就用这根竹子从泥巴里爬了出来。

行吧行吧…泥土松软，爬出来也不是那么费劲，不要在意那么多细节……

到这里我还能自我催眠也许后面会好一点。

没想到啊！

槽点2️⃣：薛的夫君用铲子铲的土，这里有个镜头手是干净的，然而到了公主那里，手都是泥巴，指甲里都是泥巴。

所以到底是手挖的泥巴还是铲子挖的？

左手干净，右手理论上也是干净的

然而，右手指甲缝里都是泥巴…这个细节真的没必要！

槽点3️⃣：前一个场景是薛的夫君给她披麻戴孝出殡的画面，后一个场景就是两个女人一身白还头戴白布，我以为这是送葬的俩侍女在回程的路上出现了什么变故发展支线情节任务，谁知道……这是女配姜莉，一个相国府千金小姐，带着她的侍女在暴雨后的灌木丛兼树林里应该是采草药（行行行，堂堂千金小姐认识草药，可能有什么其他的缘故只是还没交代）

槽点4️⃣：她俩来到河边，看到了躺在河边的女主薛。

然后废了老大力气把靠在树边。

女主薛醒了之后一副惊吓不已的样子，疯狂挥舞双手赶走女配和侍女（嗯？

是被铲子拍成失忆了吗）然后起来去河边准备跳河自尽……

所以，薛是怎么从坑里掉到水里的？

为啥那么一铲子下去都不带出血和头痛的？

一道红痕在额头上完全没有被水泡白这就算了，铲子打的是侧面，额角却有一道伤口…

这新鲜的伤口，是河里划伤的？

从泥巴里爬出来还泡了一晚上水，为啥衣服还是那么干净那么白？

费尽千辛万苦爬出来求生了被人救又要去跳河那还爬出来做什么？？？

河边一顿回忆，显然是没失忆，那看到两个陌生姑娘还那么惊慌失措一副小白兔受惊吓的样子用意是？

衣服还是很干净

又要寻死槽点4️⃣：俩姑娘给她点了把篝火给她取暖，还去摘了五六个青果子给她果腹。

不是刚下了一晚上的暴雨吗…火是怎么点着的，干柴是哪里来的？？？

暴雨过后的柴火…差不多了，我快不行了，要窒息……6月17日 更新我们要善于听取他人意见，所以豆友让我2倍速继续往下吐槽，我觉得这个主意很不错，打发时间的且挖掘一下槽点其实蛮有意思。

话说大小姐姜梨想半夜给女主薛送吃的，提着灯笼空着手刚出房门就被堵上了，这一波恶毒女配的预判很有技术含量，于是姜梨被当众摁在房间门口打。

这个棒子这么粗

每人都要打一下一根光滑的黑色的木棍（不知道啥材质姑且算木头吧），打出了带倒钩的鞭子效果！

一条条的血痕又细又长。

注意她脚下的梨花姜梨就这么唯美的倒下，杀青了。

死也要优雅的死此时的梨花们都很识趣，拼命落下来给姜梨垫背。

倒在梨花堆中死之前的姜梨，虚弱得讲话都无力了，趴在枕头上，依旧保持着千金小姐的仪态，下巴轻轻顶在手臂上，漂亮脸蛋绝不能压变形。

这说明：优雅永不过时！

我见犹怜人死了，草席一卷就得埋起来。

于是那个坑又派上了用场，不过这次旁边有点泥了，但这个量，怕是尸体也盖不住啊。

真假姜梨就此调换

锄头演技不错，+0.01分第二集：吐槽一下•ᴗ•💧为了逼真上藤条是很谨慎，头发那么长补拨到前面去挡着背部做缓冲我就不说了，但是这里的表情……是在疼痛中更坚定？

这表情，说明手劲不够啊！

【前7集三星半】《延禧攻略》若干年之后，于正和吴谨言又带着一部复仇爽剧杀了回来，《墨雨云间》前七集观感又好看又难看。

难看是逻辑囫囵、桥段老套、质感单薄；好看是直指复仇爽感，打法粗暴直接。

你能想到的各路言情剧、复仇故事、宅斗剧目槽点，这里应有尽有；但那些故事最抓人的“诱食剂”般的浓烈吸引，这部剧同样也有。

目标感强烈、强烈到“剧作意图远大于故事肌理”，节奏起伏强烈、强烈到某些部分刻意又割裂，但似乎又很直观有效。

来，展开说说。

一，雷爽剧：粗疏皮面下的“浓郁需求供给”女主薛芳菲（吴谨言），一上线就被陷害出轨、被丈夫活埋，被善良又不幸的姜梨（杨超越）所救。

而杨超越完成水边打卡救人的慈善指标，迅速领盒饭下线，此后薛狸便以姜梨的身份活下去，带着双倍复仇的KPI杀回。

薛狸人设和魏璎珞很接近，都不是什么呼唤爱与和平的小白花，主打一个“老娘恨不得代表天雷劈了你”。

吴谨言也的确适合这类角色，言恨言悲都风雷又泣血。

当年魏璎珞大火，有彼时语境之下的稀缺性，如今小白花已然沦为很被嫌弃的过时女主人设，各路“复仇系”“狠系”大女主层出不穷，魏璎珞plus再迭代也难显新鲜。

不新鲜归不新鲜，但依旧有效。

比如剧中有一段继母安排婚事，表面是良缘、实则包藏祸心。

男方满脸写着轻慢、句句讲着生育，把陋习当恩赐、把蔑视当褒奖；姜梨分分钟骂回去，撅得漂亮。

制伏对方的手法依旧很粗疏，开挂式“一眼看出对方藏了外室不敢被家人知晓”，逻辑经不起推敲、质感经不起细看，但爽感很直接。

一通臭骂、再来一句“刚刚只是通知、接下来的内容才是威胁”。

简言之，用一个简略粗疏的壳子，装符合时下受众情绪的“爽且正确”的内容。

前几集中女主的所谓谋略，比魏璎珞当年引雷劈人的路数，略微讲究几分，不至于特别里焦外嫩，但本质上终究是“五十步和一百步”的区别。

从某种意义上说，都说一以贯之的“雷”爽剧。

所谓“雷”，是质感遗憾、肌理缺失；尽管这个形容词已然很过时，这部剧的特点却依旧被束缚在这种不足的单薄里。

究其根本，都是从“刺激需求端”出发的粗暴手法。

像不新鲜的食材、不高明的烹饪手法、批量完成的预制菜，但辣椒给得够猛、够爽。

二，CP开篇吴谨言一袭红衣、浓雾中奔跑回头，一度让我产生了“呀有点质感”的错觉。

女主被陷害为通奸再被活埋，整个过程中前婆婆、小姑、前夫的演法，都像恐怖片僵尸路数。

剧作将人心鬼蜮的暗黑可怕，直观表达为轻恐怖式的外在氛围。

规避一众反派工具人式的单弱质感，通过神神叨叨黑咕隆咚的死人氛围，构建有别于其他言情/宅斗的外在差异皮面。

杨超越和董璇客串母女，都又美又温柔又悲情，剧作呈现手法，是大致类似的梨花如雨纷纷落、美人如花一笑嫣然，再一望隔人间。

虽则简单如同拍MV，但美。

杨超越或许很适合客串这种“白月光”美貌角色，如果不做大幅度的撕裂表情，轻轻美美叠加“善良悲情”白月光buff，可能挺能打。

《墨雨云间》的男主，王星越饰演的萧蘅，一袭红衣拉风登场。

我理解剧作想要呈现一个“貌美+似正似邪+外幽内温”的男主，但那个画面着实有点东厂公公。

王星越眉眼很好看，颜值条件挺好；角色画风则是将古早的“腹黑”形容，换汤不换药更换为阴冷疯批，包裹几分手段上的恶与狠。

不知是镜头营造还是表演分寸的问题，总在“有点带感”和“东厂公公又来了”之间摇摆。

和各路为爱而爱、为遇而遇的言情剧一样，女主偶然遇到男主、借他手回京，开始漫长纠葛；前尘往事里还有一笔回忆，男主在楼上看着当时尚是人妻的女主，疑似一眼万年？

目前CP部分尚未展开，好嗑与否观望中。

三，恶女2.0版本迭代大合集言情故事中的恶毒女配，盛产挂件工具人。

性格千篇一律、质感单薄难言，时时刻刻当着“毁灭女主幸福”的NPC宫斗、宅斗这类剧作，最重要的拓展性之一，就在于不是单线单维的是非黑白一刀切模式。

千红一窟、万艳同悲，众人被集结到同一个后宫家宅中互相倾轧求资源求生存求宠爱的结构中，某种意义上类似“以性和情感来博弈”的扭曲职场。

虽然浅，虽然高度模式化，虽然时常扭曲变形为言情变体，但至少在一定范围内，实现了一点“塑造更丰富更挣扎的女性群像”的可能性（虽则初始出发点未必在此）。

《墨雨云间》故事盘子相对较小，恶女层级没那么丰富，但一半出于角色设定、一半出于演员换赛道的新鲜感，乍看还挺有意思。

李梦饰演的长公主，陈世美故事中的公主模型，状元郎新攀附的对象；你以为她图这个男人吧？

看了几集，好像不是。

一言不合就让宝贝未来驸马跪下。

一言不合又闯进宫威胁皇上“如果不是我，你能坐稳这龙椅”，癫到随时随地转圈圈。

一时之间没明白她是找了个情郎，还是选了个玩物？

好似是趁手工具、又好似是碾压对象。

目前剧情较少，暂时难评断人物内心逻辑是否自洽；但这种改编显然很有时代感，对需求嬗变的脉搏拿捏很准确。

你看，长公主才不是图一个男人当好郎君当终生倚靠呢，她的故事里、他倒像个挂件。

陈乔恩演的当家主母，标准的“外贤惠内心机”型角色，这类角色一抓一大把、不稀奇；稀奇的是叱咤偶像剧多年的女主，站在世界中心呼唤爱这么多年后，换赛道演恶毒继母，反而挺顺眼？

蔑视和恶毒，她的呈现其实相对模式化；但看她用那张“偶像剧小白花/励志正派女主脸”演恶妇，莫名有一种“呀，这才爽”的诡异观感（倒是和她那版东方不败观感也不大相同）。

刘些宁也演恶女，也是常见人设，大致是“蠢恶”类型；很不讨巧，但她的恶之下似乎又有几分原生的懵懂感。

很奇怪，这些标准“小白花”脸，演起反派，反倒更有可能性。

剧中范湉湉、小婉管乐，尤其是二喜这两位，都是用轻喜剧画风冲散“恶感”的路数，效果如何见仁见智，我个人观感还不错。

舒心结语无论是魏璎珞，还是隔壁两部《黑暗荣耀》中宋慧乔饰演的复仇女主，这些年女频“复仇”作品爆款频出。

传统结构中，这些故事往往被载入“侦探/本格”故事类别中，秦香莲自己无力复仇，是包青天和展昭替她主持正义。

受害者不等同于复仇者。

而这些女频复仇故事中，在她们的苦主身份之外，有一层“姐自己手刃恶人”的主体性挪移。

纵使爽点大多依附于粗疏桥段，这种主体折射本身、或许已是重要一步。

《墨雨云间》算是高配短剧吧，逻辑不能深思，但是短平快，不拖沓，精准地击中了下沉市场观众的心巴。

有人可能想不通这个没有流量参与的网剧怎么开播就那么高热度，我简单一说你就懂了。

复仇故事这个母题，本身就是经过几十代读者和观众认证过的大热主题，天生自带热度。

《墨雨云间》可以看作是性转版的《基督山伯爵》，也可以看作是被陈世美成功杀害的秦香莲重生复仇，还可以看做是《大明宫词》的同人文，被太平公主看上就要无辜送命的薛绍的妻子慧娘，从地狱里爬回来找公主和负心汉索命了。

一言以蔽之，带感。

还有个次要原因，在《延禧攻略》之后走了六年冤枉路的吴谨言，终于回到了她的演技舒适区。

先说优点，编剧对原著有几个改动，我挺喜欢，原著是出身寒门的状元之妻被陷害致死，魂穿到出身高贵的相府嫡女姜梨身上，不仅身份高贵了，连身体也从非处变成了处，符合洁党口味。

但是我就巨烦这种，结过婚怎么了，被渣男坑了怎么就不能重新开始，用自己的大号解决问题了？

处不处这个概念只有男人在意，女人在意这个，觉得有过经验就脏了，配不上好男人了，这种思维就是在给自己裹小脑，娇妻预备役。

再说了，男主明知道女主是人妻还动心了在意了爱上了不是更好嗑吗？

如果他纠结处不处的，岂不是说明他爱的是一张膜而不是这个人，这还能要吗？

△男主王星越在夺人妻这个赛道上一骑绝尘，爱看，多演。

男频小说作者如果写这种桥段讨好男性读者我还可以理解，女频小说读者成天因为女主是不是处就难为作者的，你这不是在给自己上枷锁吗？

还有编剧让渣男前夫下手活埋女主这点改编很好，原著是公主亲自出面让下人勒死了女主，前夫又美美隐身，这次让前夫暴露得彻彻底底。

公主的人设也改了，不是原著里那个痴迷状元郎的恋爱脑，而是演出了一个不拿人当人的残忍的上位者的样子，用自己的权势肆意玩弄别人眼里的高岭之花，折他、辱他，压根没有几分真心。

△原著对公主的描写就真的很厕品。

接下来说缺点，现在剧情里的很多逻辑问题，是古早重生文的原著里就有的，比如路人们随随便便站堂堂一品大员家大门口对姜家的千金小姐们评头论足，指指点点，生怕别人听不见他们大声蛐蛐。

这些问题没有纠正，是编剧偷懒，也是为了所谓的爽感考虑，要借路人的口去比较，去艳压，去反转。

如果说这个还只是小问题，可以一笑而过的话，原著里更深层次存在的问题，在电视剧改编里是没法改变的。

那就是宅斗文里普遍存在的厌女媚男问题。

因为这个问题的存在，《墨雨云间》在悲剧内核和剧情爽感上，就注定无法与《延禧攻略》相比。

《墨雨云间》的原著《嫡嫁千金》是七年前写的，十几年前很是流行过一阵这种被冤屈而死的女主重生复仇的故事，以《锦绣未央》为代表，《嫡嫁千金》的作者千山茶客自己也写过好几本，最出名的是《将门毒后》。

（我个人比较推荐的是她写的《女将星》，古早味没那么浓。

）这类型作品有个共同点，就是一般会写成宅斗文，女主需要在人员庞大的内宅里，和一大帮子恶毒的女眷斗法，最后以恶毒女配们下场凄惨，女主大获全胜，嫁给比前世的渣前夫门第更高贵的男人为结局。

以《墨雨云间》为例，才播了七集，就已经出现了抢女主状元老公的长公主、恶毒的婆婆和小姑、贞女堂的堂主、她的新身份姜家二小姐的继母季氏、她同父异母的妹妹姜若瑶、三房的妹妹姜玉娥、宁远侯夫人等一系列恶毒女配，后期女主去学堂，还有在比赛时要害她的官家小姐孟红锦等等等等。

△女主的妹妹因为女主被路人夸赞而气到当场晕倒这一幕好笑又儿戏。

这些恶毒女配对女主的恨意往往也非常莫名，要是因为利益纠葛总还说得过去，但其中有很多人是莫名其妙地因为看到女主长得比自己漂亮、比自己有才华、甚至觉得因为女主比自己更讨男人喜欢，就把女主恨毒了欲置之死地而后快。

这种性缘脑写法，是女作者厌女的一种典型特征。

表面上是在写大女主，可对她笔下绝大多数的其他女性角色毫无感情，甚至连基本的怜悯都没有，将她们写得面目可憎、手段卑劣、心胸狭窄，满脑子只有男人，为了男人争风吃醋到可以随意杀人害人，哪怕对方才是自己的亲人。

她们是扁平的推剧情工具人，没有自己的个性，甚至没有人味儿。

最后的下场更是体现出作者对她们的满腔恨意，比如女主的妹妹姜若瑶在原著里就被活生生挖了眼睛，其他小说里和女主作对的恶毒女配有的被毁容，有的被设计毁了贞洁，有的甚至被扔到猪圈里被动物糟蹋……可以说什么虐女的变态情节我都在宅斗文里看到过。

想想曹公是怎么塑造《红楼梦》里的诸多女性角色的，再看看我们动辄虐女的宅斗文，真是不知道谁是清朝人。

厌女的同时，必然伴随着媚男。

女频的宅斗文里，除了完美的男主之外，其他男性角色的存在感是远没有恶毒女配高的，经常性的美美隐身在女性角色之后，好处他们占了，骂名恶毒女配背了。

比较典型的是《知否》，明兰母亲的悲剧，说到底是她爹一手造成的，包括顾廷烨家的那一摊污糟事的根源也在顾廷烨他爹身上。

但是关心则乱在写作的时候，则把林小娘母女和小秦氏当作明兰前期和后期要对付的两个boss去写，处置了林小娘，明兰就能和渣爹继续上演父慈女孝的温情戏码，一家人就从此过上了甜甜美美的日子。

就好像，盛紘本来是什么大好人，只是不幸被狐狸精林小娘迷惑了，才干出一系列宠妾灭妻，害死明兰母亲的破事来，只要把这个坏小三打死，就能把这可怜的大老爷们儿拉出火坑，让他重新做人。

包括顾廷烨也是被曼娘迷惑了带坏了才跟家里决裂了，明兰处理了曼娘，顾廷烨就不再是不守男德的烂菜帮子了。

你缕缕这个娇妻脑大婆教的逻辑感人不？

感情这个世界上没有坏男人，只有被坏女人迷惑了的男人，只要我们奋力雌竞，打死那个坏女人，我们就会得到一个好男人。

所以我说宅斗的悲剧内核是没法和宫斗相比的，《金枝欲孽》《甄嬛传》《延禧攻略》等都能看到封建宫廷对人性的戕害，那是一种制度性的压迫，每个人为了家族的荣辱，为了自己能够在吃人的宫里活下去，不得不去斗，去争，去抢夺资源。

她们之间是没有私人恩怨的，她们中甚至也没有赢家，唯一的赢家是那个高高在上手握生杀大权的男人。

他像看宠物吵闹一样看她们斗得你死我活，父权制对女性的异化在那一刻显露无疑。

相比起来，宅斗有什么必要动辄你死我活呢？

尤其是大部分的宅斗还发生在自己家里，父亲兄弟是被恶毒女配蒙蔽的老实人，恶毒女配个个性缘脑发癫要杀女主，实属没有矛盾也要刻意制造矛盾、放大矛盾，同时还让始作俑者美美隐身。

宅斗文里常常说，有了后妈就有了后爹，基本上都把女主遭遇的苦难，推到继母这些恶毒女配身上，又在除掉恶毒女配之后，和自己的老爹之类的男性和解，这种思想，是典型地为男性开脱和推卸责任的想法，简称媚男。

这就好比说，这个世界上没有坏的皇帝，只有奸臣奸妃，是奸臣和奸妃把皇帝带坏了，只要把奸臣奸妃除掉，皇帝就会清醒。

过去的民间传说和通俗文学基本上都是这个思路，比如杨家将之类的，但是那时候民间艺人和老百姓文化水平低，也没受过反帝反封建的启蒙，所以总是幻想着青天大老爷出来主持正义清君侧也可以理解。

问题是，我们都解放那么多年了，写文的作者文化水平大都不低，可是写出来的东西，怎么还是一股子封建味儿呢，嘴上说着大女主，实际上还是在干雌竞打小三的把戏。

你看看隔壁《庆余年》，虽然原著写的早，梗也老，但是起码人家男作者明白，庆国的种种败坏，根儿在庆帝身上，不在长公主、皇后身上，也不在老二、林相身上，他不是被蒙蔽了的好人，他就是个彻彻底底的坏种。

想要解决根本问题，就得解决制造出这个问题的人，而不是把锅甩在阿猫阿狗身上，把阿猫阿狗杀了解解气，然后和祸根握手言和。

男频都在积极反帝反封建挑战父权了，咱女频这儿就别再成天梦想嫁古代公务员打小三分嫡庶封诰命盖祠堂了行吗？

不然，就永远走不出依附父权，谄媚父权，对父权抱有幻想的怪圈。

△当年看《知否》最感叹的一点，恶毒女配小秦氏烧掉了祠堂，在火海中发出了做自己的呼喊，咱们的大女主明兰又把祠堂盖上了，这倒车开的我无语凝噎。

女主活埋从土里爬出来，为什么莫名其妙在河边醒来？

然后又跑去跳河轻生？

我请问呢，你到底是想活还是想死啊？

婢女说贞女堂守备森严，逃不出去，你们不是还能单独出去捡柴采药吗，女主随随便便就走进去了，晚上随随便便就发现堂主偷情，守备在哪里？

森严在哪里？

就这，姜梨还能被发现啊？

然后被打死？

这是大女主剧，男主为什么强行穿插这么多毫无意义的戏在里面？

晚点出场会死？

相府及笄礼，搞得跟你家似的，对女主院子女主动向了如执掌，他家里人都不知道，你那手下能在人家家里乱逛？

毕竟是相府，麻烦你尊重一下可以吗？

你妹晕在你旁边了，你啥反应都没有，这么多人在呢，你好歹假装过去看一眼，装一下呗……我来更新一下这剧我已经弃了很久了，前两天短视频刷到女主弹琴飞天那段，明白导演是想给琴声加点惊天地泣鬼神的画面感，但是，导演你不觉得表现手法很神经吗？

画面感它不是真实的画面，画面是要呈现给观众看的，而不是直接让剧中人伸着脖子直愣愣往天上看……