浪矢解忧杂货店

可能因为原著是日本作家的作品吧，电影对于原著还原度还是很高的，基本就是删减掉了运动员和喜欢迈克尔.杰克逊那两个故事。

只是故事还原度高了，但电影的整体流程却有些混乱了。

先是三人组莫名其妙的就接受了信件是从32年前来的这件事，后是三人组莫名离不开杂货店，而且本尊还像回到了32年前一般……还有就是浪矢爷爷莫名就知道能收到未来的信件了？

难道不是因为收到了那个喜欢迈克尔杰克逊的小男孩的信才知道的么？

另外就是浪矢爷爷临终前和初恋相见了，感觉有点破坏原本的气氛。

日版 解忧杂货店 点映 看过之后与心目中的原著还是有差距 细节控简直要命 还原度50%？

时间线混乱 导演是因为怕观众看不懂？

总是与小说比较导致观影过程好累小说改编虽然不尽人意 故事情节和选角算是尊重原著了 三位美少年撑起整部戏的颜值 浪矢老爷爷慈祥可爱 泪点有几处 最感动的是浪矢老爷爷回杂货店的最后一夜

“对你来说，一起都是自由的，在你面前是无限的可能。

这可是很棒的事啊。

”每一次回信的答案 都被理解成自己想要的结果 一群不被善待的人 最终都会找到自己的方向 电影的最后弥补了小说的戛然而止 看到了结局算是种Happy Ending 的寄托吧与中国版比较还原度应该更高吧 我没看过中国版 但清一色影评都是骂编剧的我也是头一次见…如果有东野情怀或者是凉介粉丝日版还是值得一看的 最后 Reborn 好赞啊 算得上是整部电影的精髓了

其实很久之前我就知道东野圭吾的《解忧杂货店》，因为很有名，卖得很火，想看，但是一直没看。

今晚吃饭突然想找个电影看，然后就“入坑”了，时长有2小时多，我看得很投入，因为故事有时间线来回穿插，又是涉及不同故事，一旦走神就看不懂了，看完觉得很妙。

浪矢爷爷开了一个杂货店，顺带给人做咨询，只要写下烦恼投进卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里收到回复的信，所以浪矢爷爷也是不辞辛苦，每天关店后还要认真看信，然后很慎重地写回复，很多都是关于人生选择的难题。

比如鱼店音乐家克郎志向成为创作歌手，但是在外闯荡三年毫无成绩，而家中父亲年事已高，身体也受不住，鱼生店即将后继无人，但是他回来继承日子就可能没那么艰难。

这就是“理想”与“现实”的两难选择；还有未婚先孕的当了第三者的妈妈，面临留孩子还是打掉的问题；“迷途的幼犬”正打算辞掉白领工作去全职当陪酒女，因为她急需一笔钱开店来回报自己的养父母……浪矢爷爷说:“这么多年咨询信看下来，逐渐明白，很多时候，咨询的人心里已经有了答案，来咨询只是想确认自己的决定是对的。

”他也很谦虚地说， “像我这样的糟老头子，怎么可能有左右别人的力量？

如果说我的回答起了作用，是因为他们自己很努力。

如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。

” 老爷子于1980年9月13日逝世，逝世前他跟儿子有个约定。

他与儿子贵之约定发布消息：在自己逝世33周年的凌晨，浪矢杂货店会复活。

这个就呼应了2012年9月13日三个小偷进入他的杂货店发生的故事，收到信并回复了信，并且还穿越时间跟浪矢爷爷有了信上的对话，很妙的一个安排。

说得玄乎一点，这一个晚上到凌晨的时间是浪矢爷爷显灵了。

但不管合不合现实，至少生前浪矢爷爷的杂货店的咨询对来信的人都产生了不同程度的影响，于茫茫人海中，有人愿意倾听“我”的心声并且做出回应，这本身就是莫大的善意和温暖。

这种善意和温暖也将会传承下去。

三星半。

不怎么写影评，随性写，想到哪写到哪，可能写的比较像杂记，反正只是给自己看过的电影留个记录，这个电影的记录长了点而已。

原著党。

圭吾先生的作品中最喜欢的一本，当年《解忧杂货店》买了之后忙于学习一直没看，后来大学思修课上，看了两节课，合上书的那一刹那感到自己整个人都被救赎了。

圭吾先生的书粉。

他的书看过太多不一一列举，他写的啥类型的都看，从《白夜追凶》到《恋爱的贡多拉》都看过，反正最喜欢《解忧杂货店》这本。

山田凉介的粉。

从《侦探学院q》到《金田一少年事件簿》几部真人剧场版和《金田一少年事件簿N》到《暗杀教室》，看完这部等着他的《钢之炼金术师》电影。

简而言之，这部电影对我有着莫大的吸引力，所以今天上映第一天就去看了。

（本来想看第一场，但一起看的基友太懒，拖到中午。

话说我去的那个电影院排片是真的不太多。

）看电影的时候遇见站起来脱衣服的观众一个，窃窃私语的观众若干，听到打呼噜的声音和跳一跳的声音一两次。

可能是有些中国观众不太习惯日式电影的风格。

但个人观感还不错，喜欢的作品喜欢的演员，只要演技不烂到一定境界，怎么演也不会翻出花来。

而事实也的确如此。

可能是为了跟国版（没看不予评论也并不想评论）区别，或者日版本来就叫这个名字，《解忧杂货店》变成了《浪矢解忧杂货店》，但是这个名字也没啥问题，完全可以接受，因为本来就是浪矢老爷爷的杂货店啊。

首先是场景，中规中矩，杂货店比我想象的要豪华一点（笑），但是浪矢老爷爷真的就是想象中的模样。

另外浪矢老爷爷的扮演者真的很棒！

但是进了杂货店为了不暴露没弄的整个屋子灯火通明这种符合逻辑的场景现在国产电影里面可不常见，拼命打光为了照到演员的脸，这里面我大家的小脸蛋都看不清楚(,,•́ . •̀,,)重点是烛火和唯一投来一丝光芒的投递口和放信的纸箱。

但是有个场景要吐槽一下，就是他们在街上奔跑结果迎面一辆电车通过的那个场景，真的巨假无比！

但是后面三人站在烟尘朦胧中看见杂货店的时候那个场景是真心很好看。

三人想逃离杂货店却回到原点其实这部剧用到的地方场景不多，但每个地方都有他的必然联系，像是冥冥之中联系在了一起，真的有那种注定的感觉。

然后来说说剧情，首先看这部电影需要的是理好时间线，我个人是这么理解的：（以下剧透）三个人在听到丸光园要被女社长变成旅馆之后准备去她家抢劫，任性地准备给她点颜色看看，在做抢劫准备（踩点233）的时候发现了女社长在杂货店附近踱步因而发现了杂货店。

而这天正是浪矢老爷爷去世三十二年的日子，他留下遗嘱请求自己的儿孙告知那些曾经来杂货店咨询困惑的人今夜浪矢杂货店会复活，想知道自己的回答对那些咨询疑问的人的命运是否有帮助。

女社长也看到了这条消息，她来附近就是因为这个消息，但时间还没到（这里有些不太确定），因而没有投信。

三人在她回家的时候抢劫了她，然后逃到了杂货店，收到了来自鱼店音乐人的第一封信。

在通信来往中发现鱼店音乐人是同是丸光园出身的小芹弟弟的救命恩人，得知鱼店音乐人必死的结局，却无力改变，只有鼓励他唱到生命的最后一刻。

然后就是收信片段，三人发现了这些信来自1980年。

而与此同时，三十二前的浪矢老爷爷收到了属于他的回信（其中穿插着绿河的故事和老爷爷的初恋晓子，很感人。

）这些来自2012年的信件一个个讲述着自己的人生，一个个小小的疑惑后面是一个个被改变的人生，是一场场奇迹。

最后，浪矢老爷爷收到了一张空白的信纸，来自2012年的这三人。

而三人也在解答疑惑的时候遇见了一位“迷途的幼犬”，她不知是否要做客人的情妇来赚钱报答养父母，三人中领头而偏激的敦也亲自回信狠狠骂醒了她，告诉她不要去做情妇，告知日本未来的经济状况，说如果信任他，按他的办法来做。

幼犬这么做了，成功了，成为了大公司的会社长。

而她小时候也是从丸光园长大，因而时时资助着丸光园，而丸光园的现任院长市侩而猥琐，自己动了丸光园的资助金，还散播女社长要把丸光园改造成旅馆的消息。

三人像是想到什么，翻找抢来的赃物，找到了一封，属于他们的回信。

也许是冥冥之中注定吧，是他们帮助了幼犬，而幼犬的信，没有投进复活的杂货店窗口，而是被他们抢来，于此阅读。

所以，几乎是那一瞬间，他们就明白了：女社长，绝不会把丸光园改成旅馆。

因为迷途的幼犬，是被他们亲手拯救的人。

敦也无法接受自己刚才伤害了自己拯救的人的事实，整个人濒临崩溃。

而除了敦也以外的两个人准备回去，把绑起来的女社长松绑，去自首。

而敦也此时在牛奶箱里发现了属于他的回信，来自三十二年前的浪矢老爷爷，是老爷爷的最后一封回信，最后一次解忧。

浪矢爷爷鼓励他，人生还很长，请继续努力地走下去。

而这一次，就是属于这三个人的奇迹。

收到了浪矢老爷爷对于空白信纸的回信敦也追着两个伙伴狂奔而去，到达女社长家门口时，警察已经来了。

女社长和拯救她的三人四目相对，三人向她走去。

三人向她走去（只截到了凉介2333）（剧透结束）故事的时间线有点乱，我和基友当时都觉得会拍的很乱，但比我想的稍微好一些。

可能我是原著党先入为主的原因时间线我都了解了，所以看起来真心没啥障碍。

但好像身边那个阿姨看到最后才有点看懂(ง •̀_•́)ง（哈哈哈陪女儿来看的阿姨也是很可爱了）但是有一两个让我很emmm的场景就是芹在演唱会上唱《重生》忽然画面切换到她在海边尬舞……个人感觉这段真的很诡异！

以及1980年日本的医院就有感应系统的门了吗（这个真不了解，如有差错请指出。

）剧情从头到尾都是连着的，重点在于你认不认真去看。

但是删掉了月兔和喜欢披头士少年的故事有点可惜，月兔与丸光园无关，是书开头的第一个疑惑询问者，有关爱情与事业的选择，而电影想强调杂货店与丸光园的羁绊，所以没选择这段可以理解，但喜欢披头士少年跟丸光园是有关系的，但是没有选择被演绎出来有点可惜。

个人觉得这个故事真的挺感人的。

好，接下来说说演技。

西田敏行饰演浪矢老爷爷，日本奥斯卡“日本学院奖”三次获奖，这演技不用我再添油加醋说什么了吧。

浪矢老爷爷让儿子带他回杂货店那段一句一次重重的呼吸，真的太担心老爷爷。

而老爷爷回到杂货店，看信一封封投进来，眼神瞬间有了光。

后来出门冲着儿子举起手上的一沓信。

真真印证了“回光返照”这个词。

多次泪目就因为浪矢爷爷简单的一个微笑或者一句话。

浪矢老爷爷拿到了三十二年后的信山田凉介（先欢呼一下杰尼斯解禁，表白32盛世美颜），日本电影学院奖新人奖，日本电影旬报奖最佳新人男演员（就是这部电影），从小演戏到大，精彩的漫改（金田一，潮田渚，豆丁爱德华）演了不少，演技在我看来很靠谱（可能有点粉丝滤镜请勿介意ヾ(≧O≦)〃），这部电影里其他的地方发挥都很正常，最后有段“日剧跑”我也不知道是一镜到底还是分开拍的，反正我看出了他的急切，对浪矢爷爷的感激，对自己所做的事情的后悔，当然，演技肯定是还需要更好的磨练的幸好跟浪矢爷爷没有对手戏，不然感觉会有演技断层2333

最后的那段“日剧跑”（1）

最后的那段“日剧跑”（2）其他演员的发挥都很正常，没有让我特别印象深刻的，但是感叹一句日本的子役真了不得，铃木梨央，《哥哥扭蛋》《阿浅来了》里面开朗活泼的小女孩，在这里面有点淡漠，发现弟弟的救命恩人逃生无望时从弟弟获救的欣喜到眼神空洞地说“大哥哥”这一段真不错，可能有点用力，但是真心比某些瞪眼123型演员强太多。

而且这还不是子役里最好的，也就中等演技，日本的子役太可怕（此处表白爱菜大总裁）。

嗯，好的，胡乱写了一些，最后来总结一些这三星半。

圭吾先生原作一星。

演员一星。

场景半星，细节半星。

还有半星，给这场解忧的奇迹经历，无论怎样，总有机会得到救赎。

总之观感不错，感谢编剧没毁圭吾先生的原作，再次表白山田凉介小天使！

PS：截图均来源于水印。

1，希望“不是希望自己的回信能改变别人的人生，而是希望收到回信的人能够过的幸福。

”“母亲不论自己以后生活多么困难都要生下你来，是希望你能幸福的。

”2，做自己“怎么样才能得满分呢？

自己回答自己的事情就一定是正确的答案。

”“空白意味着有无限可能性，你只需要做一些你自己想做的事，无悔的燃尽自己的一生。

” 对于当下的自己正好有一些些启发。

不行啊，可能是由于时常的原因，完全没有拍出原著的感觉。

太潦草了，人物刻画得没有血肉，省略了很多必要的情节，逻辑上就很多BUG。

郭也那三个小子好像一秒就懂了规则，好像时空穿越就像吃饭睡觉般常见一样，神秘感当然全无，原著这一部分是看得我寒毛竖起的。

看到芹唱着歌突然插入沙滩的舞蹈我笑出声来了，本身时间就捉襟见肘了还花那么大篇幅唱歌跳舞，前面铺垫不够根本带不出来感情啊。

后面看不下去了，总结就是烂片，期待电视剧版本。

如果现实和未来之间打通了链接会带来怎样的奇妙变化？

人的成长路径最终取决于什么？

一封信，一个建议真的会改变一个人的人生轨迹吗？

这些都是《浪矢解忧杂货店》这部电影带给我们的思考。

《浪矢解忧杂货店》是东野圭吾笔下较为另类的一部小说，据以改编的电影也获得很高的评分，不知为何终于沉下心来欣赏了这部电影，碰巧正和昨天的儿童节相呼应。

因为，一个人越是在年少的时候对未来越充满憧憬，也面对着更多的选择和懵懂。

相信我们每一个人在年少的时候都会遇到很多的困惑，而这部电影所采用的现实和未来融合的视角确实能给予很多问题以很好的答案，甚至对于投资都是有启发的。

女企业家晴美在年轻时受益于未来的迷途少年敦也的启示，引导她在事业的每一步都能踏准节拍，从一名同样迷惘的陪酒女郎一路走向人生巅峰。

这是未来对于现实的启示。

站在未来的角度看现在，所有的一切都清清楚楚，只要你选择严格按照画定的历史进程来行进，成功只是一个时间概念。

就如同我们每一个人面对历史总是可以自信满满的指点江山，评头论足，明断是非。

岂不知，所谓的当事人并不知未来必然是如此，即便你告诉他如是，能坚持者也是寥寥。

因此，晴美的成功与其说是敦也的启示，莫不如说是她对于自身信念的坚持，因为敦也的启示也无非是来自于一封信，而疯狂的遵循一封莫名其妙的信，想必也是疯狂之举。

所以，不必执着于评论别人投资的成败，想想自己有什么更重要。

敦也即便能给予历史人物晴美以历史性的指导，但他面对自己的未来也是茫然无知。

按理来说，他懂得知识比任何一个历史人物都丰富，可是面对自己的未来人生也是茫然一片。

这也没什么奇怪，因为不论他处于历史的哪一个节点，他自身的人生才刚刚开始。

这就给予我们另一启示，阅历是不可逾越的鸿沟。

对于每一个个体来说，再丰富的知识和历史也替代不了亲身的体验。

有道是事非经过不知难。

因此，我们总是一代又一代的一遍又一遍的犯错、改正、犯错、改正，直到我们有了足够的年纪，才真正能将历史融入到自己的血液之中。

于是，人生便成为了一场修行，大彻大悟之时便是修行结束之时。

对于有些人，需要很长的生命才能感悟，对于有些人，年纪轻轻便可以通晓道理。

但没有一个人能够凭空领悟。

作为一个投资人而言，阅历也是最最关键的，而不仅在于你懂了多少投资原理，看了多少投资案例。

杂货店老板雄治在弥留之际，仅仅因为一张白纸也能用寥寥数语便引导敦也走上人生的正道，恰恰就是因为他已大彻大悟，看透了人间。

他一辈子都非常的普通，年轻时连与富家小姐私奔的勇气都是缺乏的，一生的事业也无非就是在一个偏僻的小村庄开了一家小小的杂货店。

但他无意之中以书信的方式通过为他人排忧解难找寻到了自身的价值，并在不断的为他人提供建议的过程中找到了人生的真谛，最终死而无憾。

与他类似的，敦也虽然是一个资深迷途少年，但他与另外两个同病相怜的少年一起，通过与雄治同样的行为，虽然自身麻烦缠身，但通过为他人解忧的过程，找到了自我，从而突破了成长的迷雾。

跳出圈来考虑问题，正是我们在投资时所经常采纳的方式。

女企业家晴美在年轻时受益于未来的迷途少年敦也的启示，引导她在事业的每一步都能踏准节拍，从一名同样迷惘的陪酒女郎一路走向人生巅峰。

这是未来对于现实的启示。

站在未来的角度看现在，所有的一切都清清楚楚，只要你选择严格按照画定的历史进程来行进，成功只是一个时间概念。

就如同我们每一个人面对历史总是可以自信满满的指点江山，评头论足，明断是非。

岂不知，所谓的当事人并不知未来必然是如此，即便你告诉他如是，能坚持者也是寥寥。

因此，晴美的成功与其说是敦也的启示，莫不如说是她对于自身信念的坚持，因为敦也的启示也无非是来自于一封信，而疯狂的遵循一封莫名其妙的信，想必也是疯狂之举。

这给了我们一个更为深刻的启示，即，人如果仅仅局限于自身的难题，是不足以解决和突破的。

人仅仅将眼光局限在自己的一亩三分地上，是不足以获得成长，跳出局限的。

人只有将目光和思想投射到身外，拥抱更为广阔的世界，去利用自身的潜能帮助更多的人成长，才能反过来解决自己的问题，让自己获得成长。

简而言之，人是在与世界交融的过程中获得成长的。

因此，人需要开放内心，打开思想，与更多的人交流，不要每日为自己的那一点点小事愁眉苦脸，郁郁寡欢，用更加博大的胸襟去关心和帮助他人，转念之间，自身已脱胎换骨。

所以，做投资的人要以帮助人为本，而不能以赚取利益为第一要务。

故事尾声的白纸的隐喻异常的精彩。

固然，女企业家晴美因为受到了未来的指引而成功的故事值得很多人艳羡，这是当下很多人都想要的生活，躺赢未来，在知道答案的前提下去完成满分的答卷，轻松成为人生赢家，可是这样的精彩并不十分美。

而敦也的白纸的状态更加富有想象力，在一张白纸上可以描绘无限的可能，这种精彩是不确定的，当然也是充满风险的。

但是人活着的最大意义不就是因为不确定而产生的吗？

如果人生下来就存在于一个固定的模式和程式之中，输出和输入分毫不差，那么这样的人生还有意义吗？

作为现实世界的投资人，面对不确定性的风险和收益，应该感到兴奋而非沮丧，这是投资，也是人生。

充满无限可能的未来是迷人的，然而，我们引申开来，却不能因为未来的不确定性而放弃对确定性的永恒追求。

我们不能因为存在失败的风险而陷入不可知论，成为当下流行的“躺平”一代。

我们做的每一分努力，每一个行为都会产生一些变化，这些变化存在概率，因此我们每一个人的人生都是一个概率计算，是模糊的逻辑，很难完全说的清楚，好比薛定谔的猫。

但是如何能更大的概率趋近于向上，获得我们想要的结果，这才是我们付出每一分努力的动力和意义。

不论我们是做什么工作的，实业也好，投资也罢，向着我们心中向往的目标去尽最大的努力才是最幸福的事。

所以，不论我们做什么行业，坚持本分，持之以恒的学习和精进，如稻盛和夫所讲，努力到让老天爷都感动，神明自来。

既然人生就是充满了不确定，那么我们也不必太拘泥，宜用平和的心态来面对每一个阶段。

虽然有生之年短暂，无法看到遥远的未来，但我始终坚信长远来说人类都是要进步的，要向更好的方向走的，我们看不到看得到都不重要，重要的是我们曾经出现过，是整个过程的一个部分，无法被抹去，也无法被忽视。

引用杂货店老板雄治的最后一段话，“你现在看不到自己的道路，但是请你千万不要绝望、请你千万不要气馁、你的未来还是一张白纸。

正因为是白纸、什么样的未来都画得出来，一切都掌握在你自己的手上，你可以做自己想做的一切事情，拥有无限的可能性。

衷心地希望你，可以无悔地燃烧自己的人生。

”

浪矢解忧杂货店，一个平凡人甚至有点“失败”的人生成就，在经营自己杂货店之余遵循内心，以自己最大的善意和无尽的爱意为“迷路”的人指引方向。

小学生考试的烦恼、不如意的音乐人、为报答感恩养父母想要误入歧途的花季少女等，三个孤儿院长大无所事事而偷窃的三个男孩在未来以自己的善意和浪矢老板等人一起，以自己最大的善意完成了人生的救赎，浪矢雄X在以自己的善意指引他人的时候，何尝不是也让自己得到指引。

在浪矢年老得病即将离开人世之际，因一篇新闻报道而怀疑自己的付出的时候，心突然一阵疼痛，我恨编剧为什么要这么狠心，为何要摧毁一个老人辛苦构筑的人生“城池”，还好在最后，人的善良和爱再一次，河道女士的去世是因为意外而不是源于对生活的妥协和放弃，而浪矢先生的城池更加牢固。

同时我们善良的城池也更加牢固。

在天亮的时候，一封白纸的试探信，偶然但又必然成为他一生中最重要的一封回信，“一切全在你自己。

对你来说，一切都是自由的，在你面前是无限的可能。

”，茫茫人生，辛苦和挫折伴随着每个人，平凡和失意是更多的人的归宿。

心中的善意才是你最坚固的城池。

（翠花狗是庆祝新年用）

音乐人克郎的那篇《深夜的口琴声》是让我最想哭的一篇了，放知乎@田田 的一段“我不会忘记，那个没有天赋却执着于梦想不放弃的男人，他死在大火中，他创作的歌曲被真正有天赋的人传递下去。

我在上课时看完这一章，泪如雨下，偷偷擦眼泪不敢被别人发现。

现在写起来依然想哭。

真正执着于梦想的人，会明白那种心情。

”很好的描述了我的内心感受，侵删。

在大聪青少年时代，没读过一两本村上春树的书，诸如《挪威的森林》，《且听风吟》。

都不好意思说自己是文青。

而前不久，或许大家还在纠结诺贝尔欠村上春树一个文学奖的时候，英籍日本裔作家石黑一雄拿走了这个奖。

这位新诺贝尔得主石黑一雄，也和电影有着一线牵。

他的其中一部长篇小说《别让我走》就被拍成电影《别让我走》。

里面的演员阵容，在今天都是大high腕。

当然，今天说的不是石黑一雄，而是我们更了解的一位日本作家：东野圭吾。

而东野圭吾被国内读者认识，应该就是通过《解忧杂货店》，《白夜行》，《嫌疑人X的献身》等作品。

今天我们要聊的，正是前不久上映的电影版《解忧杂货店》。

在看电影之前，大聪又把很多年前看过的这本书，再重新刷了一遍，依然感叹东野圭吾缜密的逻辑，以及被小说里故事的创意折服。

比起石黑一雄和村上春树，东野圭吾在文学的造诣上，显然比不上他们。

因此东野圭吾被大家公认为推理小说家，而不是文学家。

但是，正因为他的小说有严谨的逻辑，还有抓人的戏剧张力，所以他的作品是电影肥沃的土壤。

他的小说作品，多次被搬上荧幕。

其中影视代表作就有1999年的《秘密》。

1999年出版的小说《白夜行》，先后被做成舞台剧，电视剧，电影。

2005年出版的《嫌疑人X的献身》，拍成电影后大获成功，先后被韩国和中国买下版权，改编成本国剧情。

2017年3月，苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》就出自东野圭吾原小说。

到了今天这部《解忧杂货店》，大聪在看电影之前，其实有些担忧也有些兴奋。

担忧的地方在于该小说其实场景范围很小，基本所有剧情，都在一个杂货店里进行，这样的小的场景，对镜头的调度难度非常大。

再加上小说的剧情，是用书信来发展的，这样的书信往来，在影片中如何呈现，才显得生动，也是一个大难题。

总结来说，《解忧杂货店》这部小说，一不小心，就会变成一部大闷片。

兴奋的地方在于，终于能看到这部让人难忘的作品登上了大荧幕，而且东野圭吾的日本版作品，基本没有让人失望过。

于是，大聪抱着复杂的心情进了电影院，2小时候，眼眶湿润着出来。

还好，《解忧杂货店》没有让我失望，依然是传统主流的日式风，不紧不慢，行云流水的叙事，略微紧张的悬疑，都让人很快能融入剧情里。

相信看过小说的，没看过小说的，都会喜欢上这部《解忧杂货店》，虽然不知道能不能成为今年最治愈的日本电影，但起码他是之一准没跑。

--微熏剧透，不影响观影--前面提到，这部小说的场景格局很小，但电影的魅力就在于此，他把文字转换成画面和声音时，故事的叙事方式就已经转换了。

影片去除小说中三位男生的视角，直接切换成上帝视角，让观众俯视整个事件的所有人物。

影片中提到的过去和现在，一切都完整演绎出来，让观众对所有人物的背景了如指掌。

这样做少了小说开头书投递的悬疑，但能让观众更快更直接进入影片设定的世界，省去小悬疑，留下大悬疑，值得。

另外，影片做了减法，抽出重要的三段故事，围绕着孤儿院和杂货店，重点展开。

影片这样做既不脱离主线，又把影片分成三段小章节，每个小章节可独立成为一个小故事，联系起来又能回到主题，真正做到了主支线贯穿。

而每个故事，都一定会有感动到你的地方，在感慨影片中善良的人物和遭遇的同时，你也会同比自己经历的事情，回想起离你而去的亲人，遇到的贵人，自己做过后悔的事情，等等。

这么一来二去，想泪腺干涩非常困难，尤其对女生来说。

影片叙述的剧情，其实只有整部小说五分之三左右，其中有两个故事章节没有放进来。

分别是小说的第一章节“回答在牛奶箱里”，和第四章“听着披头士默祷”。

一来这两个故事和主线没有太大关系，二来如果把整部小说的剧情都改编成电影，势必会造成支线离主线过于疏离。

当然，说了《杂货店》那么多的优点，他的不足也没办法忽略。

比如开场故意做的一场“特效”。

只想说，很假，很没必要。

其实影片不需刻意告诉观众，这是一部非现实主义题材影片，而强加特效。

再比如，在对白的设计上，还是显得太直接，煽情处稍微用力过猛，生怕观众没哭出来。

换句话来说，这锅鸡汤的鸡精放得有点多。

当然，大聪重口味，能喝下。

但从客观角度来说，懂得收放的电影，才更让人回味。

比如是枝裕和，山田洋次（早期）的电影，都特别收敛，低调。

但完全不影响他们的作品达到的高度。

总而言之，本以为很难拍好的一部小说，不仅能拍好，还能拍得如此治愈，如此感人，已经实属难得。

想治愈的小伙伴，请耐心等待，国内有望引进。

最后，不得不安利这部电影的主题曲《重生》。

也是小说里面重点提到的口风琴曲子。

之前趋于小说只能依靠文字，没办法转换成声音，大家都在遗憾没能听到《重生》这个曲子。

而如今电影问世，《重生》这首曲子也终于能让大家听到。

这首歌在影片唱的时候，也是大聪觉得影片最感人的地方。

而且，这首《重生》非常好听，是影片的升华。

日版《解忧杂货店》电影超动人主题曲《reborn》！

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