再见，总有一天

不知道导演还是编剧是不是看琼瑶剧出生的，因为琼瑶阿姨在转正之前写的书都是对小三有着无比悲天悯人的情怀，如《新月格格》。。。

这部戏也不例外： 我甚至觉得男主的他自己认为25年婚姻杯具都是他自己无痛呻吟造成的要么就是他乱爱花心的结果，因为得不到的总归是最好的！

要是他真的和中山在一起了，说不定还是25年的婚姻杯具，因为没有和自己的未婚妻在一起吧。

很讨厌这种摇摆不定的男人，难怪他的儿子会唾弃他說他没有梦想，是啊，他的梦想是什么，是和中山在一起么？

他的杯具全部是他自己造成的。

首先：故事的一开头和未婚妻在一起，MS还是很幸福的，未婚妻贤惠，知书达理，夫复何求？

到了泰国，信誓旦旦的說自己对未婚妻有多么多么忠诚...看到这里 根据以往看的连续剧经验，八成后面是讲他怎么破坏自己的信誓旦旦了，果然啊...中山一出来，他晚节不保啊。

PS.中山是这部片子力推的人 MS曾经的日剧女皇再次出现，让我很是期待。

一看到这张脸。。。

女人的青春真是异常短暂，身材是保养的不错拉。

但是这个脸，不再饱满，深深的凹陷进去，更加显老相，外加有点刻薄像噢～！

这个女人一出场，用脚趾头想都知道这个男人之前所說的话都是在抽自己那！

接下去看这个男人怎么抽自己耳光吧！

“风情万种，仪态万方 美丽又多金....”都是男人理想YY的对象吧 何况现在已经不需要YY了 可以肉搏了丫是由性而爱了吧，然后就玩小资，玩小虐，玩小三游戏了...后来么 大家都能猜到，正房出场，优雅的让小三知难而退。

这个男人还是忍痛二选一然后自我精神折磨了25年，折磨着并快乐着，原来是个彻头彻尾的自虐狂，我猜想要是不是在那时候，出现的不是中山，在其他时候 其他地点 出现其他人 同样也能激发这个男人的自虐情怀的吧？！

然后在垂垂老矣的时候 放着和自己共同生活了25年的妻子，YY出那个要說我爱你的人 真的是YY＋自虐到登峰造极真佩服他的正室，隐忍了25年，抚养大2个儿子，守着这个自虐成性的老公....难道这部电影的主体是 男人都爱小三 正房隐忍万岁？！

人们必须随时准备好说再见。

　　最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一。

　　 　　对爱情胆怯前，最好先买把伞。

　　 　　不管如何被爱，决不能相信幸福。

　　 　　不管如何爱人，决不能爱得过头。

　　 　　爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西。

　　 　　把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失。

　　 　　再见，总有一天。

　　 　　就如同没有永远的幸福。

　　 　　也没有永远的不幸。

　　 　　总有一天，我们都要说再见。

　　 　　但有一天，我们会再相见。

　　 　　人死前，有人会想起曾经被爱。

　　 　　有人则会想起曾经爱过。

　　 　　我一定会想起曾经爱过。

一个人的时候，喜欢看日本电影。

高兴时，能看出明艳的色彩和浓烈的感情；落寞时，能看出仓皇的闪躲和无力的表白；爱着时，能看出男主眼中的柔情和女主的羞涩；不爱时，能看出男主的决绝和女主的坚强；就算是毫无任何情绪可言时，我也能感觉出电影画面背后的声响和气味。

像这个《再见，总有一天》，那种难言的惆怅和淡淡的惋惜一直在身边萦绕。

画面是昏黄色，正像我对泰国的想象。

潮湿的街道，嘈杂的市场，带着绵长鼻音的泰语，在这样的背景下，丰白衣黑裤，飒飒而行。

酒吧一面产生了电石火光的一瞬，两人一生的纠缠与眷恋从此注定。

之后，便是不可抑制的相见、做爱、游嬉：长有青苔的小巷里，有他们温暖的相拥；缓缓驶于清波之上的小船上，有他们细腻的亲吻；人影幢幢的餐厅里，有他们微醺时的爱语；混乱却豪华的套房里，有他们放纵的欢娱。

在这里，好青年没有了分寸，优雅女人变的轻薄。

是爱么，让他们丧失了立志。

看似无懈可击的感情，总让人觉得缺了些什么。

是的，直到光子出现，我才意识到，丰从来没有对沓子说过“我爱你”，哪怕一次。

没有承诺过，放佛就没有责任去思量明天；没有说“我爱你”，放佛一切行为就可以解释为为了“我要你”；没有对光子坦白，仿佛就可以掩盖一切、然后幸福的结婚。

于是，接下来的是残忍的疏离、决裂、分飞，美满的归家、婚姻、晋升。

儿子一天天成长，从未消失的爱与思念也一直在膨胀，直至撑破表面的伪装。

丰再次到达曼谷，站在沓子面前，长久以来强烈按捺的情感，化作对重温昨日旧梦的向往。

等到的却是沓子说的“明天”。

仅仅一个长夜，丰也许从未像此时一样感觉时间流逝的如此安静而缓慢。

“明天”到了，丰看到的却是香消玉殒之后空荡荡的床。

该哭还是该笑，为终身的遗憾而哭，还是为心中羁绊终于消失而笑？

命运在跟丰绕了那么大的圈子之后，狠狠的嘲弄了他。

再次坐在办公室的转椅上，再次凝望玻璃那侧的旧时光，丰嘴唇动了动，终于呢喃出那句对沓子未曾说出口的“我爱你”，沓子的笑脸出现，与他回应“我爱你”。

沓子原谅了丰，因为，她有过这个男人的一切，区区一句“我爱你”，在那样一份浓烈、丰满、令自己迷失、混乱的爱情面前，又算得什么？

她深刻的记得，她被爱过。

这种确定，是让她坚持到与丰重逢的动力；也是她对这个世间的唯一眷恋。

她走的心满意足。

被爱过，就是女人毕生的追求。

我没看过红玫瑰和白玫瑰，不知道说的是不是一回事，表面看有点相像，呵呵。

如果从女性的视角来写的话，是不是会有红松树和白桦树一类的对应呢。

对于什么情人啊、正室啊，这些我都不想评述。

小的时候一个笔友跟我说，要我陪她一辈子直到永远，当时我回信给她说，我只能陪你到下个十字路口，但是这个路口我不知道在哪里。

后来呢，结果正如我所说，在某个路口走散了，说不上是谁放弃了谁，就是走散了，走远了。

很早就写下了《随缘》那样的文字，但是那个时候的我究竟在想些什么呢？

我曾经买下很多的雨伞，但真到下暴雨的时候，发现还是被淋湿了，那些伞根本就没有用。

我也曾经想做那棵等待着小王子却只有短暂生命的蔷薇，但是却没有盼回任何拥抱，那倒底是小王子在飞回来的时候出了问题呢，还是他还是找别的蔷薇去了，又或是他根本就没想过要飞回来呢。

种种这些，可能都有，可能都没有。

我们常常要在爱情和正常的生活间做选择，似乎这两者总是在冲突，我们似乎总是在不对的时候遇到了真爱，小时候我们叫早恋，后来又叫三角恋、脚踩多条船，再后来又成了婚外恋。

但是总有一天，那轰轰烈烈的曾经，如果得到，就会变成正常生活的一部分，如果失去，留下的只有回忆。

我有时在想，如果我们有一个更加开放的环境，如果我们不再那么拘泥于什么一夫一妻或是从一而终的规则，也不要想什么单亲家庭的孩子就一定会有问题，我们会生活得更幸福么？

不好说，因为虽然我们可能得到了爱情，但这个调皮的东西会给我们正常的生活带来太多的麻烦。

一直以来，我都在寻找，在我的脑海里会有这样一个人，我会对他讲话，与他分享我所看到的、想到的一切。

但有一天我会终于明白，他就是“孤独”这个朋友。

永远不会背叛，住在心里的朋友。

其实孤独这个朋友，就是我们自己。

有时候我们会张开臂膀，拥抱着另一个孤独，而他那时心中之想，与我心中之想，肯定是不同的。

即使都在想着同一件事，但他是他的想法，我是我的想法，又怎么会相同）。

有时候，我们又会拥抱着自己，拥抱着孤独。

有时候我们会觉得任何人都不理解自己，包括爱自己的人或是自己爱的人，又时候我们又那么迫切的想向另一个人表达，“我爱你”“我想见你”。

如果这些话得到了同样的回应的话，我们觉得那就是完美，那就是幸福，其实“我爱你”“我想你”，这些话的意思也一定不同吧。

怀抱着想去了解，想被了解的心情，那种寻找的心情或许就是爱吧。

我们只是，有时候会走出去，有时候又想走回来。

怀念着以往的情人，又究竟是在怀念着什么呢。

是怀念被爱的感觉，还是怀念爱的感觉。

有时候对自己说，一切一定都变了，却会在相遇的瞬间，感觉到曾经的心跳，那说明仍然在爱？

还是说明身体也有记忆？

人们只有在做了某种自己不能解释的事情之后，才会对这件事情发生的根源做出错误的解释。

爱情就是其一。

因为不知道，不了解，为何会有这么多种感情存在。

我们给他们标上了很多的标签，有些是所谓的一生一次的真爱、有些是共同生活多年的感情、有些是激情、有些是迷恋、有些是性欲使然。

每一个人都想拥有那种所谓的高尚的，那种什么人生观价值观相合、那种什么门当户对、那种什么性格相配，那种什么性趣相配，那种什么完美的爱情。

但是，谁来告诉我，为什么我想见某些人而不是其他，为什么我想要摸摸他的脸而不是其他人的脸，为什么我想要和他做爱不是和其他人，为什么有一天这一切又变成另外一个人了？

为什么对于不同的人，我们都一直抱有不同的感情，那是爱么或是性欲等其他什么东西？

没人能够解释，没人能够规范，规范那些个完美只是为了生活能够正常的继续，为了让你认同自己的幸福。

而我们，只是要知道，这些是会这样发生的，你准备伞是因为你想过正常的生活，不想被爱所伤，有时候你把伞扔了，是想去尝试淋雨的疯狂。

这一切都不是时下道德中的对与错能够解释的，道德希望能解释这一切然后让人们去遵守。

遵守了的人会因为补偿心理而强迫其他人也遵守。

所以道德也往往会被某些人来利用巩固一些什么东西。

我一直在试图解释爱情，原因就在于我没办法解释清楚。

Sayonara Itsukaサヨナラ イツカ这句温软的话语 如果从沓子口中说出 一定会令人流下泪来但是这是丰的妻子诗集中的一句话 好像早就被这个女人看穿似地有点讽刺 有点心寒开始 我有点嗤之以鼻丰要出轨也不会这么快吧 才一次 想象下 在暧昧的季节里 在温润的空气中 在阳光泻下的房间里 女人也许微微地吸个气 开个唇都是种情欲的撩拨 男人不善于控制 也不屑去控制 太快了 这么快上床 对哪种关系都不好 理想这是成年人间的话题 未熟的孩子根本不懂在床上谈理想是个对女人很不利的时机，在翻云覆雨之后女人的母性仍在持续发散中，看着身边半裸的男伴温柔地像个天使，荷尔蒙不停爆发，当此时那个男人说出他的梦想、他的野心，女人天生敏感 都会感同身受，肉体切合之后的心灵吻合总是来的比较容易，你再一次被他迷倒，看到了他趟在你身边之外的另一种雄性形象，产生了依赖感，沉沉入迷。

我不觉得丰的理想有多伟大 充其量就是野心离别情人间总是在离别 “我不想再见你了 我们不要再联系了 结束了”丰对沓子也说过 也做过当他对你说的时候 千万不要让自己的情绪受影响 因为都是假的真要离开了 对情人没必要say goodbye 所以是假的但分离了 就真的是一种罪恶 他们敌不过这时间 这空间带来的考验 因为分离了 连当面说句再见的机会都没有 怎能挽回丰面无表情的看着沓子离开 转角抱着刚到妻子说我爱你那一帧节我觉得他们都好伟大 一个伟大的去承受一切 一个伟大的去压抑一切一个爱的写满生命 一个爱的葬死内心时光然后时钟向后拨转 他们都老了年长的女人一无所有 年长的男人什么都能拥有沓子的等待不是为了等而等 她已把他视作信仰 只心完成下去她一定同样爱这个国度 爱这个酒店 因为这里还有记忆还有他们的爱到头来 时间给他们答案 给了这对垂暮老人一个答案 能是张怎样的答卷 都已白发苍苍 都已身患绝症 能有怎样的答案等待时间给的答案 就是了去 就是淡忘 就是死这是种罪恶！

如果相爱的人 不能在一起 就是种吃心的罪恶！

如此平静的与时间相依 克制不去想 不去找寻爱人的踪影 孑然一身 守着爱巢拥着回忆过一辈子么？

真的这么伟大么！

如果你们再也不相遇 你舍得死去？

当你遗忘爱情的模样时 再来看看这部影片如果你不会落泪 那就是因为你从未爱过

不知为什么，看完这部电影，我的耳边一直响起陈奕迅的那首《好久不见》“我多么想和你见一面，看看你最近改变，不再去说从前，只是寒暄，对你说一句，只是说一句，好久不见”沓子说“我当初是被你的梦想所吸引，可是，通往梦想的路不只有一条”，在面对分离的时候，骄傲的沓子试图让丰知道，她和梦想是可以并存的，不一定要放弃她才会得到梦想。

可是，她不想苦苦哀求，她不想无谓纠缠，因为，爱的尊严，一如倔强的她。

一别己然25年，丰过着与幸福无关的“完美生活”，却终是明白，有些事情一旦错过，就要用一生的遗憾作为代价。

这是他应得的。

只是，可怜了沓子，一生为这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。

年轻的人们，追求梦想大过于爱情。

因为成功，荣耀，权力的诱惑远远高于爱人的温暖。

所以，放弃爱情，是做得最稀松平常的事情。

其实，我是谴责丰和沓子的，因为他们同时伤害了无辜的光子。

谁说光子和丰之间就没有爱情？

只是，他们的爱情太过平淡，他们的爱情过于家常，他们一起相守25年，对于丰而言，在身边的，得到的，永远没有己经失去的沓子带给他的思念和愧疚来得猛烈。

因为得到，所以不在乎，因为得不到，所以永远怀念。

因为，失去的，才是最珍贵的。

25年，光子在丰的身边，为他生儿育女，料理家事，照顾孩子，在他每一次出差的时候为他准备衣物，在他每一次孤独的时候陪在他身边，25年，她就这样默默的安静的全身心的站在丰的后面，陪着他守着他一步步的走向他的梦想。

她是明白丰的，她也明白在丰的心里，永远放着一个沓子，被丰永远怀念。

可是，她是聪明的，她相信，人总有一天要对彼此说再见。

光子是善良宁静的，我希望她到最后都是平静满足的。

而沓子呢？

我不得不承认，最开始的时候，我是不认可她的，她就像是一只娇艳欲滴，让人欲罢不能的鲜红玫瑰，妩媚的立在那里，任谁都忍不住想要采摘。

她用最不道德的方式勾引了丰，而丰也拜倒在她的石榴裙下。

我相信，最开始的她们，只把这场肉体关系当成一个游戏，都只是为了排解寂寞而己。

只可惜，爱情的发展方向，从来就不是人所能预料的，慢慢的，她们彼此相爱了。

却不能承认丰为了事业和梦想，抛弃了沓子，而沓子却等了他25年，直至死亡。

是谁说过“没有结果的爱情，才是最美丽的爱情”，因为它永远让人回味，永远让人怀念。

所以，在丰的心里，沓子是永远的爱人。

我看着病重的沓子，一步步蹒跚的走向丰，她面容憔悴，却充满了深情和满足。

这25年的生活，让我无法谴责她当初的诱惑，因为，爱，连她也无法控制。

光子，沓子，都是善良的女子，只是遇到了爱情，各自命运完全不同而己。

该谴责丰吗？

不知道，也许对男人而己，被诱惑，为了排解寂寞出轨，为了梦想放弃爱情，这些都是平常可见，情有可原的事情。

不只是他会这样做，他，他，还有他，有太多的男人这样做。

所以，如果他们做错了，公平的，他们就要付出代价，忍受折磨。

一般而言，这种折磨都是来自心里的，只有他们自己知道。

所以我也不谴责丰，因为，他为之付出了前25年不快乐，后半辈子也始终愧疚的永久代价。

我为他感到可怜。

很多时候，我们放弃，以为只是一个人。

可后来才发现，那是一生。

也许在生活里，爱情真的不是最重要的，真爱也不是最重要的。

对吗？

所以，你会得到你想要的，对吗？

那么我，会让你一生都怀念吗？

你放心，一直以来，我从没有过怨恨，因为那是属于我的爱情，在你说分开的那一刻起，你己经没有资格了。

光子说的话说得真好“人们必须随时准备好说再见，最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一，对爱情胆怯前，最好先买把伞，不管如何被爱，决不能相信幸福，不管如何爱人，决不能爱得过头，爱就像四季一般，只是让人生活染上色彩而至生厌的东西，把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失，再见，总有一天，就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸，总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见，人死前，有人会想起曾经爱过，有人则会想起曾经被爱我一定会想起曾经爱过”

这是一段发生在1975年泰国曼谷的故事。

一段刻骨铭心，跨越了半个世纪的爱恋。

一个在曼谷河畔，关于机遇、命运、真爱、永恒、和生死的故事。

“我最初就是被你的梦想所吸引”航空公司的精英社员东垣内丰被派到曼谷分公司，已订婚的他邂逅的年轻美貌的真中沓子。

但东垣内丰最终选择了放弃炽烈的爱而作了人们心目中的“好青年”。

在曼谷机场，他送走了去往纽约的沓子，转身迎来了东京的未婚妻。

“总有一天我们会见面，如果见不到我也可以死在这里” 内丰过着与幸福无关的“完美生活”，内心对沓子的爱却因时间而变得深刻。

沓子因为当年的深爱，一直守候在他们初识的地方，多少年的等待，只为重逢的一刻。

但他们已经遗失了大好的青春去相爱，只能凝望着需要眼镜来看字的彼此，相视一笑。

原来，等一个人，需要25年的时间。

“等我想向你表达的时候，你已先行离去”生命尽头的沓子，终于披上了幻美的白纱，等到了她等待了一生的爱人。

沓子的葬礼安静而仓促，像她的一生绚烂而充满遗憾。

内丰也只能对着窗外假想的沓子，一遍一遍说“我爱你”。

他对她最真实的表白，可惜她一生也没有机会听到。

内丰驾着车疾驰在曼谷昭披耶河畔，最后停在了岔路口，再一次迷失了自己。

一个男人两个女人的现实砒霜每天都会上演，要么全身而退，要么两败俱伤。

也许执着和忠贞已经变为近乎于迂腐的词汇，但迂腐仍无法侵蚀这世上爱的光芒。

人们一生都在寻找。

我们寻找的真实的自己是什么？

而我们一直守望的幸福又是什么？

Margaret Young 说，人们常常倒退着过日子：他们想要拥有更多的东西，或是更多的钱，以便能做更多想做的事，好让自己快乐。

其实反方向才是对的：你必须先成为真实的自我，然后做你必须做的事，于是你更拥有你想拥有的。

真爱代表了漫长生命里最上等的发言资格，用钱买不到，需要你去认认真真的表达，踏踏实实的付出。

真爱很昂贵，并非人人都买得起。

当我们找到自己的时候，请用力表达；当我们遇见幸福的时候，请紧紧抓住。

影片最后的一首诗：再见，总有一天（サヨナラ，イツカ）いつも人はサヨナラを用意して生きなければならない。

孤独は最も裏切ることのない友人のひとりだと思う方が良い。

爱に怯える前に伞を买っておく必要がある。

どんなに爱されでも、幸福を信じてはならない。

どんなに爱しても、决して爱しすぎてはならない。

爱なんか季节のようなもの、ただめぐって人生を彩り、饱きさせないだけのもの。

爱なんて口にした瞬间、消えてしまう氷の欠片。

サヨナライツカ。

永远の幸福なんてないように、永远の不幸もない。

いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチワがやってくる。

人间は死ぬとき、爱されたことを思い出す人と、爱したことを思い出す人にわかれる。

私はきっと、爱したことを思い出す。

翻译：竹叶生命的每分每秒里都要准备说再见，孤独却是唯一不会背叛你的朋友。

如果用胆怯面对爱情，请记得先买把伞。

无论如何被爱，绝不要相信幸福，无论如何给予爱，都请量力而为。

爱如四季，仅仅让生命染上绚丽的色彩，却永远没有饱和的一刻。

如冰片般消逝的，是表达爱的瞬间。

再见，总有一天。

幸福没有永恒，不幸也没有永远。

总有一天要说再见，也总有一天还会遇见。

在生命的尽头，你会想起曾经被爱，还是曾经爱过？

而我，一定会想起曾经爱过。

本来打算拉他去看「かいじゅうたちのいるところ」，不过朋友看后说是反响平平，倒让我有点犹豫。

结果他看了影院的介绍，决定去看「サヨナライツカ」。

中山美穗复出后的作品，导演是她家老公。

无论和谁相处，都要随时做好说再见的准备。

就好像即使没有下雨，也要随时准备好雨伞。

当爱说出口的时候，就已经开始飘散了。

这让我想起K前几天推荐的那首歌。

想念是遗忘的开始。

其实刚开始是个小三的故事，虽然男主人公已经订婚，却因为长期出差在异国他乡，因为本能的吸引而和另一个女人走到一起。

爱究竟是什么？

你现在遇到的爱人，1年之后仍然会是你的最爱么？

那5年之后？

25年之后呢？

在男主人公犹豫不决的时候，未婚妻巧妙地暗中介入，很客气地请小三走人。

而男主人公则本着继续做有为青年，实现梦想的信念放弃了小三。

没有爱的生活会是怎么样的？

如果你身边的人心中永远挂念着另一个人的话是什么滋味？

25年过去后，男主人公因公出差又回到当初的城市时，意外地发现当初的小三竟然一直在等他。

看到这两个人又回到当初约会的饭店，双双掏出老花镜看菜谱点餐时，我已经哭得一塌糊涂了。。。

他坐在旁边什么都没说，只是紧紧握着我的手爱究竟能持续多久？

是不是因为一直都没有得到，才得以永远保鲜？

当你临死的时候，你会想起自己曾经被爱，还是曾经爱过？

曼谷，1975，一个油画才能调出来其色彩的年代，湿热的夏季，空气中弥漫着亚热带气息，一个对视，一段深刻的爱情。

张爱玲曾经写道：征服一个女人是通过其阴道，由性到爱，也是一种产生爱情的过程；电影中的丰，就是这样遇上让他魂牵梦绕二十年的沓子，一切始于那个湿热的夏季，暧昧丛生的季节。

丰是个这样的男人，俊朗上进，充满激情；而沓子，风情万种，游戏于情场，两个人的邂逅始于一个眼神，一段对视，曼谷的夏季弥漫着暧昧的气息；短暂的相识却没有阻碍两人的性诉求，干柴烈火，两人开始用肉欲互相满足着对方的渴求，而丰的未婚妻光子，却在遥远的日本等待着丰的归来，故事在舒缓的节奏中暧昧的展开。

一直难以相信性能带来真爱，或许真的存在，就像阿莫多瓦《绑着我捆着我》里的安东尼奥与维多利亚，但是通过性爱，通过相处，于在意与不在意开始表现出的言行举止说明，爱情不可救药的缠上了一直玩世不恭，游戏情场的沓子，而有婚约在身的丰，也爱上了沓子，当爱情来的时候，已经注定了这是一场悲剧。

爱情或许真的是两个人互相伤害的过程，当爱情悄然而至时，基于肉体的丰与沓子，因为受压于爱上对方而开始不可救药的互相伤害，而这种畸形的关系也给两人带来了不少的压力和痛苦，特别对于游离爱着光子与沓子的丰，事业家庭理想与自我的伦理道德压制着丰，面对着一切，却无法取舍，一切之源只是一个叫丰的男人爱上了一个叫沓子的女人，远在日本的光子得知了这一切，她选择了以平和的方式来夺回她深爱的丰，她瞒着丰来到曼谷，找到沓子，平和的对话；来自于各方的压力，也为了丰，沓子选择了放弃，用离开的方式告别了深爱她却没有说出来的丰。

很难忘记片子的那个精致的长镜头，用环拍的方式展现丰与沓子的机场告别，镜头在旋转，丰泪流满面的看着沓子的身影，知道临走，也没有对她说我爱你，这时光子进入镜头，丰抱住光子，说了好几声我爱你，这时的光子，只是沓子的替代，不言而喻，这话是对沓子所说的，于是二十五年过去了。

二十五年，只有岁月能告诉你什么叫苍老，沓子在曼谷等了丰25年，当丰与沓子再次相遇积压了二十五年的真情像流水一样不可阻挡，犹不忘那个镜头，两人不约而同的带上老花镜相视一笑，岁月的残酷沉淀于两人的沉默之中。

直到沓子重病死去，丰也没能对她说上一句在心底积压了25年的我爱你，当丰以成功者的身份在高高的写字楼俯视这个被他征服的钢筋混凝土城市时，浮现在他面前的不是成就者的骄傲，而是逝去的沓子模糊的面孔，此时此刻几句我爱你又如何能表达出那沉甸甸的感情呢？

只有深爱过才的人才能知道。

电影的前半部分节奏较为缓慢，为后来压抑的爆发做足了铺垫，然而却略显拖沓与沉闷；镜头十分的精致流畅，稳紮稳打，怀旧感十足，这部由韩国导演来执导的日本电影，有其独特的文艺气息，本片的男主角表演的较为僵硬，但是女主角却表现的十分出彩，男主角所刻意营造的那种刻板和僵硬加重了全片的压抑感，即使是25年年老后的表演，也略显刻板，缺少女主角所具有的几分灵气，本片在一些细节上的过渡较为模糊不清，故事略显拖沓，或许这种题材的电影有过多镜头化的视角可以用以表达，但是导演在刻意的以意象化的一些镜头表达整片的氛围时却忽视了本身剧情的完整性和没有很好的对节奏进行把握与处理，抒情用的太多过重，在一些细节方面的表达上，本片可谓细腻温婉，没有太大的起伏，一直以一种特定的营造氛围贯穿全片，略显压抑，知道片尾，这种压抑感仍旧没有消失，而本片中的一些镜头怀旧感十足，特别是那段在河边驾车飞驰的镜头，处理的很有质感。

此类电影题材较为多见，但是此片的风格却较为的独特，在一些段落和整个过渡与氛围的处理上还是可圈可点的，虽然亮点不多，但是也算中庸，而整片所故意铺垫的感觉到最后压抑多年感情的爆发并没有达到意想之中的那种效果，一些段落上收之过快，在另一些地方却拖沓，匠气浓重，如果从新的剪辑与酝酿整剧的张力，或许会有更好的效果，当然此片在情感的处理和细节部分还是有其独特的地方的，或许与导演本身所希望表达的文艺风格有关，带有较为明显的韩国情感片的风格，这也与韩国导演李载汉个人有关，这部日本电影的内核却是韩国情感片的格调，混血电影有其成功的地方，当然也有非常多的纰漏之处。

这部电影也让我想起杨德昌大师的经典作品《一一》，里面的简南俊与中年的丰遇到了类似的情况，而此片的格调处理的比较抒情浪漫，而《一一》却比较现实和残酷，岁月的分量，家庭事业与过往的爱情，两部电影具有自己的风格但是以电影整体的素质来说，两者不是同一层次的作品，但是就作为电影里面的爱情而言，或许不同的电影所要表达的爱情是一样的，爱情或许是这世上最大最有争议无法解释的谜题了。

或许爱情只是种奢侈品，孤独才是永远不会背叛你的朋友.或许爱情是虚幻的，不管如何被爱，永远不能够相信爱情；或许爱就像四季一般，只是种让人生染上色彩而不至于厌烦的东西；或许爱情就像冰，一旦过于炙热，就将融化消失；或许....................

看着电影时，最迷人的就是东南亚的风光美景，一束束的金色阳光透过窗户，透过人潮，洒在画面里。

导演总是用夏日午后慵懒，湿热的场景来陪衬人心的欲望，是不是总是这么样的应景才会发生一些在特定环境下才会发生的事情，还是人本身就是不安分的东西。

为何到最后有人还会同情他俩呢，本来一开始就是错误的啊，是不是有过大概类似经历的人多少会产生共鸣？

有时搞不明白的是故事里的风流女人经历男人无数，为何总偏偏让影片表达她与这个本来正直好人品的男人擦出真感情，可笑的是还纠结一生。

整个故事不得不让人想到红玫瑰与白玫瑰，不得不让人想到“得不到的永远在骚动”这句歌词...试问他俩就算在一起了能怎样呢？

现实生活中谁是谁的谁，谁在纠结，谁在懊悔，谁在思念...哎人的欲望真的是可怕的东西，越得不到越想要，得到了却不懂得珍惜，如果真是这样，还不如永远活在心里。

中山美穗真的老了，大浓妆也掩盖不了美人迟暮的残酷现实，过于瘦更显老态，要不是看演员表，还很难相信就是《情书》里面的那个秀美的她，不过那个漂亮的鼻子与嘴唇还是没变。

还是更喜欢情书的调调，纯白的窗帘，纯白的雪，纯洁的眼睛和那种埋在心底的单纯而青涩的情愫。

男人在爱情面前，永远不敌女子的纯粹，依旧是让人乏味的怯懦。

男人在婚期前，在曼谷偶遇燃烧一生的花火，她绚烂至极，但他明白，这不是能照耀一生的爱。

一如上司说过的，聪明的男人，是不会迷失方向的。

他退缩了，他选择抛弃她。

“我们已经无法做爱了。

”“你只是一块肉。

”他说。

他要平步青云，所以他需要贤惠温柔的未婚妻。

而在他终于梦想成真后，他发现他内心从来只有孤寂，25年来一直萦绕在心中无法平息的呼唤，他爱她。

而他这次选抛妻弃子，抛弃梦想，抛弃手中的一切来寻求爱，而她只留给他寥寥数日的相聚时光，便过世了。

妻子聪颖并且隐忍，知道丈夫心中另有所爱，但她只字不语。

是该说她爱得伟大，抑或爱得可悲。

她真爱他么，还是她所爱的只是一份名分，一个家徽，一个留在族谱里被后代所尊敬的名字。

男子是个怯懦的可怜虫，他说我是个伪君子，所以需要一个高尚的妻子。

他放弃风情万种的妖娆女子，对他来说，她只是个诱惑，只是生命中的奇幻的一页，翻过去，他仍旧是“好青年”。

女子，不如她表面的洒脱，久经爱情沙场，却始终天真地相信爱情。

在机场临别前，她哭泣，她吻他。

她等了他25年，直到见到他，才最终如愿地安息。

看上去这只是一个爱情悲剧，三人角力中，没有一个人是幸福的。

但这不仅仅是故事，它是无比真实的。

美丽优雅的第一夫人杰窐琳，她对肯尼迪的桃色新闻从来都不闻不问，无可奈何地她只能自嘲；“我不相信有哪个男人是完全终于他妻子的，既然是男人，就必然是一种善和恶的混合物。

”魅力无边的肯尼迪总统，从来不曾放弃过追逐女人的游戏，在他看来，也仅仅是游戏罢了。

他始终深爱着他高贵的妻子。

其实谁都知道，肯尼迪与梦露不过逢场作戏而已，而在情场上身经百战的性感女神却给自己编制无数妄想，最终她的死是个不解之谜。

红玫瑰与白玫瑰的故事，世世代代都在上演。