女人永远是对的

女人永远是对的！

这话在情侣和夫妻之间是永恒的真理，你别不服，事实就是如此。

相信很多人都会一脸无奈的问“为什么？

”也不知是段子还是事实，知乎达人根据达尔文进化论给出了解释：一种人认为女人永远是对的，另一种人不这么认为，后来没有女人嫁给第二种人，所以第二种人灭绝了。

搞笑式的回答，当你冷静的思考后似乎还真有一定的道德，女人在这个社会中扮演着极其重要的作用。

女人不狠，地位不稳，电影《女人永远是对的》就是在给观众一个具体的注解，当下社会渣男遍地，你一不小心就会与渣男为伴，他们都极其善于伪装，如果你涉世未深就极易上当受骗，而当你不幸遇到渣男也不用太多紧张和恐惧，天塌不下来，只要你够狠，就一定能斗的渣男落荒而逃。

电影中的四姐妹不是因为渣男而相互猜疑、争风吃醋，到最后撕下渣男的伪装而联手勇斗最终获胜了么。

男人和女人构成了这个社会，而女性往往是弱者，也最容易受伤，女人永远是对的只是一个特殊的设定。

女人最需要的，不过是男人的细心体贴，还有能够读懂她的那份包容？

女人就是这样的动物，需要通过男人的妥协来获得安全感，如果一点小事，你都要争个输赢，她会觉得你不在乎她，说明你情商低，不会解决矛盾。

女人无理取闹，跟你翻脸，很多事情都是她冷静下来后，自己都觉得微不足道的事情，问题是，她已经挑起了争端，就只能硬着头皮吵下去。

电影中的四姐妹，一个是商场中的女强人，在外强悍的她却在婚姻上亮了红灯，丈夫不信赖、儿子不亲近；一个是极度重视外表的OL，却在付出很大代价变漂亮后找不到人生的方向；一个是苦觅爱情的多情女子，却情路坎坷遭到渣男的算计；一个是沉迷于漫画世界中的宅女，因为过于封闭自我而把自己的生活弄得一团糟。

四个姐妹，四种不同的生活状态，但却因一位渣男而彻底的认清男人，当然也认清了自己，斗渣男的过程，其实也是自我内心重建的过程。

所有的愤怒，所有的顽疾，都汇集在一场有“阴谋”的婚礼上，男人得到惩罚，自我得到解放。

婚姻生活不幸福的女强人最后放手并释怀，却参透了婚姻的真谛； 极之重视外表的OL，三天之内180度转变，明白了踏实的生活才会令她快乐，和一个有责任的男人相互扶持；在情场中不断寻觅游走的人，最后被蒲巴甲饰演的舞蹈演员所吸引，而停下了寻觅的脚步； 宅女找到一个会令她笑的男人，她不仅走出自我，还用文字和漫画去描述整个世界。

这是一个堪称完美的结局。

电影以一种嬉笑斗闹的形式，教女人怎样认清男人的同时也能认清自己，女人永远都不是弱者，只有女人对男人对自己足够“狠”，女人的地位才会稳固。

炎炎夏日，一部清爽沁心的爱情喜剧能让你避暑的同时，还能照进你的情感生活，让你觅得情感秘笈，《女人永远是对的》是你不错的选择。

高志森和他的徒弟谷德昭联手炮制，但高志森这一派的喜剧真的过时了（还有马伟豪等，李力持其实也算半个）。

群戏，还都是二三线的香港明星，放在大陆一点市场号召力都没有，放在香港，这种低水平的“爱情喜剧”根本不会有人捧场，想靠广东市场，卡司难以吸引，剧情又欠奉，而要地气要情感共鸣，这种放在全世界任何地方都行、毫无特色的大路货，更是无法满足观众。

人物脸谱片面，表演浮夸。

口水多过茶，不断地吐金句喷鸡汤，但其实所谓的金句都毫无营养，桥段老土。

一句总结：这个电影很行，行货到你找不到一点亮眼的地方，你要说它烂，它又比不少国产片好，可惜光光比那些国产垃圾好还远远不够，因为那些国产垃圾更加没人看。

最后这个居然是根据舞台剧改编，同样是舞台剧改的，《29+1》为什么就赞誉一片（票房也还行），这个就票房口碑双扑街？

迄今为止看到的2017年最瞎的香港电影，剧情就是瞎扯淡，喝醉酒说的梦话都比它靠谱。

貌似电影里充斥着各种各样的女性金句，但实际上每一句都蠢得不忍直视：什么“无论男人给了女人什么，女人都会加倍回报”，什么“女人只想跟男人平起平坐的话，就太傻了，因为自古以来女人都远比男人优秀”。

这些脑残伪知音体充斥全片，自以为是警世鸡汤，实则是一地鸡屎。

导演和编剧的品味，可以用肮脏下流来形容，动辄“摸大腿、滚床单、一王三后；滴蜡、皮鞭、角色扮演”。

编导脑子里能装下的，也就男女关上灯那点事了。

这样的片子居然能在内地公映也是奇葩，还有人标谤它是女性电影？

Oh no ,我们是女性，这锅我们表示不背。

除了女强人、社恐妹和方力申颜值还算可以，全片其他男女主配角的气质都透着一股猥琐轻浮，名副其实的三俗。

看这种电影纯属花钱找罪受，看完很可能整个人都不好了。

请务必、一定绕开这部烂片，用电影票钱吃个凉皮儿、喝个可乐，干点儿啥都好；打字吐槽它都是在对不起Office Word和输入法。

她她电影

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

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女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

首先普及一个粤语词汇——“错摸”，翻译成普通话的意思大概就是阴差阳错。

戏剧桥段，最讲究的，最高级的境界大概就是“错摸”，鸡同鸭讲，各说各话，不同的目标和不同的观念产生出的碰撞火花。

香港电影黄金年代最擅长的就是“错摸”式的喜剧，就连周星驰的无厘头，在某种角度上来说，都是一个人的错摸，身体与大脑的阴差阳错。

而《女人永远是对的》，正是香港家庭喜剧大师高志森先生最新的作品，依旧保持着一贯的传统，一样的水准，用最简单，但是又最高难度的错摸桥段，讲了一个亘古不灭的老主题——男人与女人！

从电影名字就能看出来了，《女人永远是对的》，所见即所得，这部电影正是从三个不同身份背景、性格特征的女人，在参加好友的一场婚礼时，阴差阳错的一段故事，多组人物关系，在短短的几天时间内，极尽错摸之能事，各种令人捧腹的桥段之后，却又不乏导演高志森对当代环境之下，男女关系，特别是爱情、婚姻关系之中，女性意识的定位与觉醒。

虽然跟现在华人女性所受到的优厚待遇来说，已经不算新鲜，但是却仍然颇有建设性！

所以，从某个角度而言，《女人永远是对的》跟现在大热的剧集《欢乐颂》也有很多共通之处。

都是从女性角度出发，探讨她们的婚恋生活以及在社会中的生存价值；影片中张可颐、刘心悠、卫诗雅三人虽然是典型的香港女性，但是在同属地球村的当代，与《欢乐颂》五美所涵盖和代表的当代女性面临的工作、生活、婚恋困境，其实如出一辙。

张可颐饰演的商界女强人，一如安迪。

在职场中呼风唤雨，支撑着整个家庭，但是却没法在回到家里之后，转换自己的立场和态度，因而导致家庭失和。

偏偏她还执迷不悟，不愿放手。

非要到经历了一场啼笑皆非的闹剧之后，才能明白，有的时候放手才对最好的爱的表达。

刘心悠饰演的爱美达人则近似于曲筱绡。

独立、自强，追求完美但又桀骜不驯。

在追求各种形式下的完美而误入歧途之后，终于领悟到，平淡的感觉，些许的不完美或许才是真实的浪漫。

卫诗雅饰演的漫画宅女无疑就是关关了。

并非少不经事，只是不愿意去理睬过多复杂的人际关系，倒不如在自己的世界里开开心心。

也幸好就有这样傻傻楞楞的男孩愿意去懂她。

三美与五美都只是经过影视艺术化加工后的形象，在现实中，女人有更多种形态，也就会有更多的问题，更多的偏执。

但是归根结底，“女人永远是对的”，这部电影想要表达的并非如字面那么简单，而是对女性自身的喊话，只有确认自己永远是对的这一事实，才能勇往直前，去追求自己的幸福，而不是受制于过多的世间规则。

女人，首先要自强，才能赢得男人与社会的尊重，这才是女权的真正意义，也是高志森导演想要借《女人永远是对的》这部喜剧电影讲述的！

《女人永远是对的》的片名似乎是句反话，最起码不能全部正确。

高志森编剧、导演的这部香港电影，由张可颐、刘心悠和卫诗雅演出跨年龄的姐妹淘，她们对于生命中不可或缺的爱情各自进行了一次选择，即使男人是花花公子、富二代、钻石王老五，问题都不大，问题在于这三个男人其实是一个人，而且是在同一时间段。

猫和老鼠的游戏，随时变换队形为老鹰和小鸡的架势。

《女人永远是对的》具有香港电影的特有况味，女生主动的“耍花腔”，我们难以确认张可颐、刘心悠和卫诗雅究竟在多大层面上较为认真的考验李铭顺，但是在李铭顺眼中这三位却是尽然在彀中。

张可颐有着丰富的TVB剧集经验，其相对老道的职场强人的形象，要求的是稳定。

刘心悠则是职场OL的属性，有着两岸三地的电影经验，诉求则是能力好责任。

小宅女卫诗雅要求简单，开心快乐每一天便是最好。

其实也可以看做是一个人的三个不同年龄阶段，但是电影明确告诉观众，李铭顺“艺高人胆大”是同时与这三个女人进行“勾兑式交往”，他敢于进入这考研般情感体验，分明是对“女人永远是对的”根本不当回事。

与彭浩翔更多冷静旁观、王晶的过度掺入编剧看法、陈可辛的小资趣味、叶念琛的游戏人间的态度不同，高志森希望给观众留下悖论印象，感性上“女人是对的”与理性上的“永远”当然还是有一些差别也有一些联系，无论观众是男是女单身与否，都要明白极端并非生活的常态。

郑秀文和杨千嬅已经在多部电影中，追问香港中女的出路在何方？

首先很多人已经沉默在时代的议题之外，张可颐、刘心悠和卫诗雅都是空姐出身的办公室OL，她们与观众之间的距离到底有多远，还要看大家对此的心理感知。

正是因为本片是香港电影，所以有个重要的前提就是“男人不可以穷”，内地的一线城市目前已经逐步接近香港的阶层固化，但好在内地还有一定的上升渠道给奋斗者，也就是说内地男性观众多数都还觉得自己还有戏。

电影《女人永远是对的》中的几个角色，除了杨思琦一开始做了落跑新娘，以便于腾出位置让三位发挥之外，大家其实都可以说是生活的主动者。

张可颐、刘心悠和卫诗雅，即使性格、年龄和能力、爱好、希望都有些不同，但共同的特点是高层次的中产阶层，还是有自己的观察和判断，即使在眯瞪的特别情态下进入一场棋局之中，自认是下棋的人实则是被动的棋子。

张可颐等人无论是否来自香港，都是港女的代表，她们代表着对于家庭和情感的犹豫态度，独立是美好的，金钱是渴望的，信任是理想的，人生是波折的，其实啊，生活不只是追求，还要从另外一个角度去看。

正如《志明与春娇》的后巷，全是污水和烟蒂，《女人永远是对的》从出发点开始，编剧早就告诉观众李铭顺是怎样的人，可是港女还是要飞蛾扑火，幸运的是，飞蛾们早早清醒，假如继续迷茫而狂热呢？

社会新闻的版面上，可是一直上演着豪门恩怨。

喜剧片《女人永远是对的》由高志森执导，高导是香港影坛的全能型电影人，编剧、导演、制作、表演都样样精通，特别是喜剧领域成就非凡，例如《花田喜事》《家有喜事》《九星报喜》《豪门夜宴》《富贵逼人》以及《开心鬼》系列，都是经久不衰的经典作品，而最新的《女人永远是对的》仍然保持了高氏喜剧的几大特点，数十位的影视红星，顶尖颜值与演技的集合，以及别开生面的喜剧风格，紧凑且严谨的戏剧时空，直击现实的故事主题。

这一次，高志森把故事重心放在现代都市的男女情感关系上，通过四个空姐出身的姊妹淘对爱情拥有不同的观念和态度，其中一位杨思琦饰演的张嘉欣即将与花心渣男CARY结婚，却临阵退缩做了落跑新娘，婚礼将至，CARY为了挽回局面，决定发起撩妹大招，在三位伴娘中捕获一位临时新娘，不料道高一尺，魔高一丈，三美已经联起手来决定把渣男从天堂打到地狱。

于是，一场美女与渣男的斗智斗勇在风光如画的马来西亚打响，张可颐、刘心悠、卫诗雅三大美女和“渣男”李铭顺斗得天昏地暗，波及到张继聪饰演的唯老板命是从的小人物，方力申饰演的帅气但腼腆的婚礼设计师，一场浪漫与情感的会战，笑点非常多且有笑，让观众可以在啼笑皆非的乱点鸳鸯中，也得到现实压力的排解。

处于情恋期的适龄观众看这部电影时一定会有共鸣，上至大龄钻石王老五或剩女，小至初入职场的菜鸟或者还处于幻想佳期的少男少女，都可以从中得到启发，因为片中太多情结都与现实息息相关，例如豆子择偶论，一座城市几百万人，女人却找不到属于自己的那一个，而男人通常总是想换一个，还有前世情人论、黄金剩女论，从婚礼折射出来的现代人的社交危机，所有这些都以全新的人物和情节，带来轻松、欢快而又略带诱惑力的喜剧体验。

像之前所有的高氏喜剧一样，高志森通过《女人永远是对的》再次以这样宽容、诙谐的主题，给现代都市诠释出一种理想化的爱情景观，然而现在看来，这也是一种美好的愿景而已，实际上，现实中有人们在情感世界里太多的不如意和缺失，剩女和宅男们隔山相望，却总是难以走到一起，影片通过这样一个故事给他们，如果能遵从这一基本条件，就能收获美好的爱情，这个条件正如片名如述：女人永远是对的。

女人永远是对的，这显然是一个故意剑走偏锋的逻辑，世界上没有绝对正确的事，人际之间的关系更是千变万化，科学家和情感专家也不能保证判断对错，何况是高度敏感的女人呢？

可是在这部电影里，女人永远是对成为一条基本法则，就像机器人永远服从人类一样不可撼动，假设你爱她，那么她做的一切都是对的，你能永远爱她，她就永远是对的，因为爱情面前，不分对错，只有宽容、理解和忍让。

有趣的是，最近好多电影都讲女性的地位，比如难得一见以女性形象为主角的超级英雄电影《神奇女侠》，例如《荡寇风云》把戚继光吓得服服帖帖的戚夫人，这些都只是个样例，并不是说女人就应该高高在上，而是告诉大家，尊重女性，你才有好日子过，显然，在这个主题的表达上，《女人永远是对的》更加深入人心。

从前有两种人，一种人认为女人永远是对的；另一种人不这么认为，后来没有女人嫁给第二种人，于是他们灭绝了。

所长觉得这个故事可以成为最佳年度惊悚类微小说。

不知单身狗们会不会从中获得思考。

所长一直认为，如果一定要比较，女性作为一种生物比男性要高级得多，不论是从生理构造还是思维方式上，女性远比男性更精密而复杂。

正因为如此，她们就需要外在更多的保养和呵护，内在也需要丰富的情感寄托。

所以当你抱怨自己的老婆衣服化妆品买太多，公主病太粘人的时候，请不要忘记她们只是各方面比你高级而已。

因为高级，所以在一般的头衔上加上个“女”字，那就不得了了，绝对不好惹。

比如说“女司机”、“女博士”、“女汉子”、“女文青”、“女强人”。

还有一档经久不衰的综艺节目叫《女人我最大》，是个女性团体的小阵营，力量不可小觑。

美肤经验很实用，情感话题也很劲爆，参与的女性无疑都想活出那个最对的自己。

《女人永远是对的》，这样的片名看似简单粗暴，其实背后另有深意，电影讲的是女人如何才能活出最对的自己。

电影的主线是三个女人帮好姐妹“手刃”渣男的故事，但折射出的却是这四个外表不同，性格各异的女性的四种价值观。

一个是永远活在社交软件里，是一个手机背后的女人，对任何事情的没自信，对到来的爱情也是如此；一个希望通过婚姻来改变自己的生活，后来发现一个没有束缚自由的世界才是自己想要的；一个是颜控，认为自己的外貌才是自己事业顺风顺水的关键，然而好看的面孔太多，有趣的灵魂才更值得珍惜；还有一个结婚多年，以为有了家庭和孩子就一切尘埃落定，谁知半路杀出个韩梅梅……原来一生太长，由始至终不易，自己的老公孩子爹随时随地都有可能成为过客，到那个时候唯一能做的就是潇洒转身，继续前行。

片中四个女性身上有我们绝大多数人的影子，她们都在生活的经历中逐渐蜕变成了那个更好的自己。

女人永远都是对的，其实就是一个不断纠错、升级、完善的自己的过程。

生活才是最好的学校，渣男才是老师。

不经历几个渣男，怎么当别人他妈。

不管你如何对待你身边的女人，女人都会自己自愈并升级，最后后悔的可能还是放弃他们那些男人。

不管你如何对待你身边的女人，女人都会自己自愈并升级，最后后悔的可能还是放弃他们那些男人。

电影具有很强的现实意义。

导演高志森用轻喜剧的方式描述了女人与男人之间的矛盾、冲突和对抗……三姐妹口涂斩男色，身穿睡袍在片中放大招让人哭笑不得；活在社交软件里的自拍女各种花式虐狗的摆拍方式也让人跌破眼镜……

《河东狮吼》里的张柏芝早已经把对待女人秘籍传授给大家了，那就是“珍惜身边的女人，只对她一个人好；要宠她，不能骗她；答应她的每一件事情都要做到；对她讲的每一句话都要是真心。

不许骗她、骂她，要关心她；别人欺负她时，你要在第一时间出来帮她；她开心时，你要陪她开心；她不开心时，你要哄她开心；永远都要觉得她是最漂亮的；梦里你也要见到她；在你心里只有她。

”所以承认女人永远是对的没那么难，只要做到以上几点，保各位男性朋友一生平安，终身不下岗。

寂寞剑客高志森再试霜刃，大叔鲜肉齐上阵，美女如云，故事如酒。

“女人永远是对的”，是真正爱你、宠你、尊重你的“真命天子”，对你的百般呵护和大度包容。

耶稣跟孔子都说过，爱是恒久忍耐，爱是一心为你！

生活里惊涛骇浪，有爱相随，便可勇往直前！

真爱无敌，渣男有罪！

基本延续了《家有喜事》《花田喜事》的喜剧风格，笑点密集呈现，故事走心走肺。

纷纭尘世，难得如此返璞归真的爱情喜剧佳片。

男人与女人的关系或许是这个世界上最微妙的一种人类关系，在一起甜蜜又麻烦，离开后孤单也无趣。

怎么破？

当然无解。

但进化论告诉我们一个铁的事实：男人离不开女人，女人也离不开男人。

男权主义者和女权主义者别不服，我们探讨的不是“谁是王者”，而是男与女如何更融洽地相处，这绝对是个永恒的话题。

在如今社会价值观体系下的婚姻关系里或是恋爱关系里，“男人让着点儿女人”绝对没毛病。

但诸位男同胞要是像电影《女人永远是对的》中那些“完全不清楚状况”的男人那样，遭殃就离你不远了——在下不知道“女人永远是对的”究竟对不对，但你如果要坚守“男人永远是对的”，被女人群起讨伐的后果可是很惨的。

即将于6月中旬上映的的爱情喜剧电影《女人永远是对的》不仅道出了“女人永远是对的”的真理，更证明了“渣男”永远死路一条、“暖男”运气不差的现实论。

尽管影片结局还算合家欢，但过程真心波折，各种考验让大银幕外的“你我他”也不敢对“人品”二字妄下结论……

正所谓“画龙画虎难画骨，知人知面不知心”，《女人永远是对的》中的“侠女与渣男开战”正是缘于婚姻中的不信任、或是男人的居心叵测，又或是女人“无法解自己的铃”。

总之关于婚姻、恋爱遇到的难题，影片站在女性的立场进行了一一呈现，反省了女人自己，并开出了“良方”。

看到最后你会发现：婚姻的幸福未必就是“男人输了，女人赢了”，有时女人看似输了，但她却能赢得未来和最真实的自己。

但《女人永远是对的》只讲“男女相处之道”，却没有“灌鸡汤”，而且影片“节奏”也是嗨翻天的级别。

在一场充满悬念的重量级婚礼上，一切“男女关系暗战”都将揭开谜底，用一句话总结：四位侠女力拼大渣男，手把手教你“女人永远是对的”。

当然，《女人永远是对的》也不是只有婚姻中的正义与非正义之分，最重要的是让一些没有被生活善待的女人们找到共鸣和勇气，并选择一条正确的路走下去。

《女人永远是对的》也的确是这么做的。

影片将温暖的情感隐匿于搞笑之中，将婚姻的思考留在争议中，同时，还将极具话题性的“大龄品质剩女”、“逼婚恨嫁”、“棒打小三”等热议元素穿插在影片中，既提出了婚姻中背叛和忠诚的全新注解，也得出了爱情和友情的新结论，可谓是当下婚姻爱情的一面超强“反光镜”，照到了别人，也照到了自己。

再说句不是题外话的题外话，这是一部有颜的电影——相当有颜。

话说影片中的“侠女”都是女神的级别是怎么做到的？

无论是熟女张可颐，还是轻熟的刘心悠，又或是颜值、皮肤都在线的卫诗雅和杨思琦，“每一道”都是秀色可餐的Level，喜欢看TVB女神的男性朋友必须看过来。