主顾

马克对着他老婆说：芬尼背叛了我，我从未背叛她。

我沉思了一下，笑了。

就像最近热播的《蜗居》，多少人都对无所不能的宋怀有好感啊。

然后有人会说，马克，悲剧的人物决定了他悲剧的命运。

让我联想到了很多海棠党对小贝的评价。

我们该去喜欢哪个人物，又该去痛恨哪个人物呢？

也许你体会过了高潮时的寂寞，能体会那逝去的温度让雪显得如此冰清的时候。

就能读懂了最后茱蒂斯的哭泣了吧！

生活还真就是本拙劣的笑话书，不管多拙劣吧，笑了就好。

前两天一则大陆贵妇团涌入台湾买春的消息被报出，一石激起千层浪，引来网络热议连连。

新闻这般写道：“...晚间近8点，其中一名50岁上下的大婶亲昵地搂着1名年约20出头的男伴走出饭店，往101大楼方向而去。

男子正是替她安排的'旅游秘书'。

大婶脸上散发出的光采，仿佛回到了20年前...”一口一个大婶的写法，写下充满了不屑。

而实际上这些贵妇在大陆都是企业主夫人或者官太太，皆是有头有脸之人，而且不乏声名显赫者，平时在街头遇到，必定充满尊重。

但因为她们成了嫖客，语言就变成这般不恭，实不足为训，这样的记者应该回炉再造。

记者成为了道德的审判者，而读者则成为了喜欢看热闹的围观者，而真正进入贵妇及男妓的生活，试着从他们的角度去理解他们，则很少有切入的关口。

《女嫖客》则恰好提供了这一视角，可以很好地带人走进寂寞贵妇的感情生活之中，也得以窥视男妓卖身的背后。

其实，这部影片本来也没在我的观影名单之列，因为我写了不少电影，微信网友Mike提出希望我写一下这个电影，应他的要求，我找来此片看了。

恰逢上述大陆贵妇台湾买春的新闻出来，又有了新的意义。

在此向Mike君正式提交作业，希望不至于让你失望。

在《女嫖客》里，50多岁的朱迪斯掌控着一家有线电视台的消费频道，既出镜做主持人又做内容的策划，不俗的能力支撑着她过着光鲜又富贵的生活，尽管年过百半，依然身材凹凸有致，风韵犹存，优雅之中更添一份别致韵味。

看似完美的生活之下，掩盖着朱迪斯感情生活的另一面，家中除了一个同样单身的姐姐之外，别无家眷。

感情无可寄托的朱迪斯，在度过一个又一个的寂寞长夜之余，为了满足身体的需要，一个月内在网上找上一两次午夜牛郎就成为了她的小爱好之一。

花钱买一个痛快，解决身体之需，怡情兼养性，没什么不可以。

朱迪斯的姐姐伊莲娜都认同了她的选择，只是提请她不要惹上麻烦，因性生情可不是好耍的。

但偏偏怕什么来什么。

当朱迪斯遇上了年轻英俊的帕特里克（就像娜娜、燕燕这样的名字一样，这是男妓的艺名，他的本名叫马尔科），而且他们两人之间的交易由一次变成多次之后，朱迪斯觉得自己对这个男人产生了情愫。

尽管每次发生关系之后，朱迪斯都付了钱，而且保持着优雅的矜持，以显得自己不是那么跌份，但在每次马尔科离去之后，就再次瘫软，回归到女人的天性之上。

她不想让马尔科看到自己的疲态，也不想让他感觉到自己对他产生的依赖。

作为女人，活到这种份上，其实充满了苦涩，冷暖唯有自己知晓，矜持与虚弱都靠自己一人扛。

尤其是到了她的年轻，看起来充满了洒脱，但她的孤独感与年轻人比起来更加浓烈。

作为对比，她的姐姐伊莲娜，自从通过朱迪斯的节目爱上了一个来自美国的印第安人之后，整个人都容光焕发起来，两个人同住一个屋檐下，就更显出了朱迪斯的孤独无依感。

而对于男妓马尔科，理解起来会更容易一些。

就像每个人妓女都有一个自身的故事一样，当东莞扫黄风起，大家对于那些在东莞打拼的女人们充满了同情。

觉得她们靠出卖身体换点养家糊口的钱财，本不至于收到如此严厉的打击，尤其是每爆掉一个贪官，他们的私生活就会引发赞叹，贪官可以玩弄众多女性，为何普通人就不能花点钱来解决下自己的需要。

性交易其实是一个没有受害者的行为，但法律还是将没有受害者的行为入法，并实行严厉的打击，这已经构成了恶法了。

早该受到制约，但因为扫黄存在着极大的寻租空间，所以司法机会也总是乐此不疲。

且回到马尔科的身上，作为社会蓝领一族，他只是一个油漆工，妻子经营着一家小小的发廊。

依靠马尔科刷油漆的那点钱，压根不够支付起包括奶奶在内的一大家子的生活。

出于无奈，马尔科才不得不以兼职的形式，来做一个男妓。

但是，有一天，他的妻子发现了的营生，两人大吵一顿之后，马尔科终止了他的兼职。

但生活的压力随之而来，连妻子的发廊都经营不下去。

被逼无奈之下，妻子主动提出让马尔科再去接客。

震惊之余，马尔科再次打通了朱迪斯的电话。

而且，在朱迪斯与妻子之间，马尔科感情的天平来回游移，两个人之间的平衡终于被打断。

生活的天平，处于摇摆之中，而在生活的某些严实细密之处，本来是不可触碰的，一旦加上杂质，就会发生改变。

朱迪斯毫无疑问地爱上了马尔科，她说：“希望我们在另一种生活里遇见吧，希望2、30岁的时候遇见你，我一定跟你一起生活、生儿育女.....”朱迪斯的理性告诉她不可以接受马尔科的感情，因为那背后拥有一个完整的生活，她融不进去，也无法融进去。

最好的办法就是躲避掉，让曾经的生活恢复成原来的样子。

她依然可以一个人，依然可以在孤独时招上一位男妓来服侍一下自己。

再不济，就去美国的西部去找自己的姐姐，骑上马，体验一下牛仔的生活。

很纯粹，女嫖客也是女人，贵妇除了钱之外，也是一个女人，她们也需要过正常人的生活。

只要金钱来的不是那么肮脏，就足够，多一些理解与宽容，也挺好。

当然，人人都恪守做人的本分，连出轨，连嫖娼都不出现，那才是更好的生活。

只是，有些人做不到，但只要在底线之上，没有伤害其他人，就由他们去吧。

像朱迪斯这样充满理性的女人，毕竟还是少数。

写了半天的文字被毁了，真丧气呀。

这是一部极严肃的电影，尊重现实、尊重人性，没有无聊的意淫与色情狂的窥探欲，因此也是一部极人性的电影。

女主顾是个51岁的电视购物女主播，在离异后就靠花钱来买性。

在这种不名誉的关系中，女主角与其说是出于淫荡，毋宁说是出于寂寞。

人都需要一种活生生的关系来确立自己的存在与身份呀。

不是每个人都能遇到可以相爱结婚的对象，所以对女主角的买春行为，我们更多的是同情与理解。

而她买春的对象是个30岁的男子。

已经成家，与妻子很恩爱，住在丈母娘家，同时照顾着年迈的祖母。

他做着油漆工的临时工作，收入不高。

于是出来卖身以补贴家用。

而他赚回的钱都用于补助祖母、满足丈母娘与小姨子无穷的物质索求。

因为他的这份兼职，他维持着一个家庭的平静生活。

他与女主角的关系，在他看来，纯粹是客户关系，并不涉及感情，所以他拒绝在周末陪她，即使他可以赚更多的钱。

但悲剧还是发生了。

他的秘密被妻子发现。

男主角放弃了兼职。

但问题马上接踪而至，首先丈母娘与小姨子由于物质索求得不到满足开始抱怨与争吵，妻子的贷款办的发廊，也由于无力还贷而要被收回。

在百般无奈的情况下。

妻子竟主动提出让他找他的女主顾想办法，后来也默许了他的买春行为。

对一个男人来说，瞒着妻子做这事，与在妻子默许下做这事，感觉是完全不同的。

前者是一个男人为家庭尽职的行为，而后者却有一种卑鄙共谋。

妻子的默许使这个家庭整个丧失了道德感。

因为一次男主角陪女主顾回家晚了，导致妻子的不满，妻子找到了女主顾，要求把工作与生活分开，晚上不是工作时间。

这里有一个非常奇怪的现象，一个妻子与一个女顾客讨论他丈夫与女顾客的上床时间，也就是说她在出租丈夫。

对此我们不得不认为是极卑鄙的行为。

当男主角知道妻子找女主角的事后，受到很大伤害。

于是他离家出走，住到女主顾家，而且不再按次收费。

他们的关系很可能由顾客关系转变成情人，甚至夫妻关系。

妻子又来求女主角，要求丈夫能回来，而女主角也提出男主角应该与妻子作一了断，结果夫妻再次见面的结果是男主角重新回归了家庭。

我不太喜欢妻子的形象。

在这个电影中，最令人受不了的就是这个妻子。

出租丈夫，这太恶劣了，而且还要公开讨价还价，她是一个正宗的拉皮条的了。

看这样一部电影，也许能使我们对生活有更复杂的理解，改变我们刻板的人物形象想像。

好久没看法国电影，也许是正在学法语的一种怨念，就跟当初学英语的时候，怎么都不待见这门语言，不用正经学的时候反而更有爱。

坦率的说，法国电影真的不错。

虽然不像美国大片或是台湾文艺片总是有个深刻的主题（比如战争，人性，同性恋，这种不是一般人都会遇到的问题）。

这部电影的主题很清晰，一个女人，徐娘半老风韵犹存的有钱女人，她是个嫖客。

一个男人，姿色不错能力很强的没钱男人，他是被嫖的那个。

故事就是这样开始的，一个付钱一个办事，不料中途被老婆发现了，他答应妻子不再做这种事。

可是家里的经济情况又糟糕了起来，最后他的妻子要求他重新拾起这门“手艺”，没想到这个男人和女嫖客之间却发生的更深刻的关系，他们竟然有感情了。

男人的老婆受不了了，直接去找这个女嫖客，结果这个老女人反而应对自如，年轻不是威胁，他喜欢才是资本。

不过这次见面让男人生气了，他老婆也崩溃了。

这个男人想要离开妻子，去过一种更轻松的生活。

大概是一种只有激情没有感情负累的生活吧，他说他放松了，爱情回到了最初无忧无虑的状态。

男人的老婆想要挽回，于是找到这位女嫖客，这个成熟的女人竟然冷静的劝他回去看看老婆吧。

影片的最后，这个二三十岁的男人再也没有回来，有人说这是男人的责任感，生活还是生活。

她大哭了一场自我了结这段关系，她说自此以后她也找过别的男人，但没有他这样的，她希望自己可以在二三十岁的时候遇见他，这样就能生活在一起并且生儿育女。

但是，年华老去幻想不再，到了那个年纪什么都该看开了吧。

最后她说，我依然单身。

不是自怨自艾，反而潇洒坦然。

谁叫爱情是一种奇迹，没有遇见只是运气问题。

一段畸形三角情，表达着貌似跌破眼镜而又在情理之中的淡淡酸楚。

放到其它国家可能算是一种情感探讨的艺术片，不过保持带着法国主流影片一贯的水准，那种真实、纠葛其实也就是他们长久以来习以为常的“娱乐”而已。

纳塔莉·贝伊 Nathalie Baye和伊莎贝尔·卡雷 Isabelle Carre这两个影坛主流女星，同时也是同时代凯撒奖的宠幸者，都奉献了良好的表演。

特别是前者，50多岁的她每次扮演的这种中年孤寂女性的细腻感可以说是一张名片。

片尾Judith送走Marco后，独自埋头在床上哭泣时，我猛然想起另外一部电影《彩虹老人院》。

不是么，Judith的经历似乎印证同志们即将面对老年垂暮时的境遇。

1.他们/她们曾经把身强力壮的岁月奉献给了事业。

2.他们/她们曾经有过恋爱的甜蜜，与对厮守一生的憧憬，但是他的他或者她的他最终都成为了过去时。

3.他们/她们曾经想要拥有自己的孩子，但是因为种种原因，到头来只能怅然的面对孤独。

《彩虹老人院》的Himiko们奇装异服，举止女性化，诚然他们不是同志圈的主流，但是他们在照片里回望自己的青春岁月里，谁敢说他们没有曾经自信甚至自恋过呢？

当Marco渐渐远去，Judith大概也会从半老徐娘迈入白发老妪的年岁了吧。

看着她骑马远去的背影，不知道她会不会还有勇气像妹妹一样勇敢，甚至远赴重洋去追求自己的爱情吗？

或者会在细数时光在心里刻下的道道年轮的同时，从职业板鸭的肉体上寻找遗失的美好？

如果这部片子拍成像《Gods and Monsters》的同志主题，应该更具有戏剧性吧。

如果我是Judith，那我愿意在几十年后让我的Marco送我去彩虹老人院。

有一首歌曾经在电影里两度出现，Simply Red 89年的Geatest hit《If you don't know by now》。

五年后再次被它深深感动。

http://v.youku.com/v_show/id_XNzA0Nzc4MDQ=.htmlif you don't know me by nowyou will never never never know meall the things that we've been throughyou should understand me like i understand younow girl i know the difference between right and wrongi ain't gonna do nothing to break up our happy homeoh don't get so excited when i come home a little late at nightcos we only act like children when we argue fuss and fightif you don't know me by now (if you don't know me)you will never never never know me (no you won't)if you don't know me by nowyou will never never never know mewe've all got our own funny moodsi've got mine, woman you've got yours toojust trust in me like i trust in youas long as we've been together it should be so easy to dojust get yourself together or we might as well say goodbyewhat good is a love affair when you can't see eye to eye, ohif you don't know me by now (if you don't know me)you will never never never know me (no you won't)if you don't know me by now (you will never never never know me)you will never never never know me (ooh)

说不出来为什么,莫名其妙的吸引力.不论是什么样的背景情节,不论两方的差距悬殊,那种感觉,真的让人无法抗拒.有这样的感觉吗?真想问问现实生活中,会有吗?

很喜欢对最后一句话的这个翻译，比“我依然单身”更有意境。

自由有很多种解释，阴天的一面是孤独，晴天的一面是洒脱。

能选择哪一种，不只是看自己的心情，还有更多现实的东西，比如阅历，比如资本。

马尔科最终回到了妻子身边，朱迪斯说：但愿我们在另一个世界相遇，那时我们都同样年轻，可以一同生儿育女。

对朱迪斯来说，这是一个结局。

对二十四孝女婿马尔科来说，或者只是下一个轮回的开始。

困窘的生活依旧摆在眼前，下一次遇到困难时，又会怎样呢？

有一就有二，某些底线一旦崩塌，还有什么可以补救呢。

PS：无论在什么世道，最好掌握一门能挣钱养家的手艺啊。

否则，漂亮一点还可以学马尔科，不帅可怎么办呢。

PS2：总觉得这片子有女权主义痕迹。

看了个电影cliente 片头很有意思 出现题目时专门把e加了彩色 提醒观众：是女顾客哦 探讨男性卖春的话题[发呆] 仔细看海报 女人大墨镜上映出的是个裹着浴巾的男子躯体 呵呵 两位女中年的表演很好 姊姊是乔思安·巴拉斯科（也是本片导演 就是前一阵风靡的“刺猬的优雅”的女主角 她在里面扮演一个外表孤僻有些自闭 但内心世界丰富、热爱读书、举止优雅的女门房）她很胖 但一看就是很有文化的样子 妹妹是超级优雅干练清瘦迷人的纳塔莉·贝伊（她主演的“幕后枭雄”很赞 一个讲法国政坛的法剧 可惜追了两集后这剧国内迟迟木有更新）忘了谁说的（萨特？

）电影是法国人的生活哲学 电影道出的某些东西比干枯的道德宣讲更有哲理 如之前看的“巴黎拜金女” 一位是为金钱付出肉体的年轻美女一位是被生计被迫卖春的精壮小伙 不同的是前者不太接地气，美女不需工作每天就是围着自己的干爹地出入五星酒店、买奢侈品，结尾也很突然，和真爱穷小子远走高飞-那么然后呢？

后者是不停找活干的油漆工、领失业保险的青年、回家一屋子三个女人伸手问他要钱，而他渐渐爱上了他的“女顾客”-有事业有魅力，不会对他大喊大叫、更没有拖家带口的索求无度 片尾她在黑暗里自言自语：如果我们相遇在二十岁、三十岁会怎样（字幕翻译成“如果我们青春未央”[流汗]）可如果那样，优美富裕的女主角又怎会保证不变成他老婆的另一个翻版：为钱所困、歇斯底里、在她老公都金盆洗手后逼他重操旧业？

有的台词好有法式的幽默和讽刺：妹妹问小男生，你做这一行多久了？

答曰：比我领失业救济还久。

男生问她，你几岁了？

答曰：问一个51岁女士的年纪很不礼貌。

小男生穿着满是油漆的衣服出来约会，说来不及换衣服，女士莞尔一笑：“你知道吗，工装服能让上流社会感到刺激”（呵呵，查泰莱夫人的情人哦）老姐姐问妹妹，不说10年就是5年后，你还能买到年轻的肉体？

妹妹挑挑眉：付更多钱啊。

姐妹俩独居久了，经常一起下棋、喝酒，两个加一起超过100岁的女人举杯说“为美好年华干杯”

电影中是两个极端，是现实与浪漫的激烈碰撞。

一个是为马克带来无数麻烦与压力的家庭，而另一个是能让马克暂且忘掉钱的压力，家庭压力，能让他抛掉一切的温柔乡。

马克为了钱走上了男妓这条路，但却不曾想朱蒂丝的成熟与幽默竟让他格外轻松。

每一次与她相处，马克不是感觉在完成任务，而是一种逃脱，一种解放。

没有市侩的丈母娘，没有不懂事的小妹，没有一把年纪的奶奶，更没有美容院的贷款催促。

他在朱蒂丝身上得到的是一种纯粹的性爱，这也许是他＂东山再起＂后只找了朱蒂丝的原因吧。

马克急切地问着朱蒂丝说：我们就不能单纯的交往吗？

我先是惊讶，而后又似是看透了般下包票他们不能善终。

因为一切来得太快，马克在窘迫的时候遇到朱蒂丝，给予了他一直所渴望的那种无忧无虑那种自由。

但热情终究会消散，随心所欲终不能持久，责任与承担才是男人的归宿。

也许马克最后选择回到妻子身边是个理智的选择，但他却需要背负更多。

这是一段不堪回首的过去，哪天吵架一旦提起，将是一发不可收拾。

芬尼的不成熟让我很是担心。

我相信若我是妻子，是决不会建议老公重走错路，更不会气势汹汹的上门找＂金主＂理论应该怎么分配自己老公的时间去陪那些女人。

毫无疑问芬尼是深爱和自己的丈夫，但现实的压力与带坏样的家庭让她慢慢也变成了她的家人---将马克当成赚钱的工具。

芬尼在美容院里被那些三姑六婆能笑谈自己的丈夫出轨吓到。

殊不知若干年后，当她经过现实的打磨，也会成为谈笑风生里的一员。

我很敬佩朱蒂丝的大气。

高贵典雅这是我一直所期盼着的活法。

人到中年物质富裕令很多人羡慕，然而却仍只是一个人高贵的活着。

不是每个人都能像姐姐一样为爱闯天涯，紧拥着认识不到四个月的金享受着得来不易的幸福。

临时决定移民美国这个决定虽然很突兀但也能一下看出年过半百的孤独女人是多么渴望幸福。

朱蒂丝深谙这一切她也想冲动一把与在烟花巷认识的马克来场轰轰烈烈的恋爱。

当她认为幸福就在眼前时，却劝马克跟妻子谈谈，大气地放手。

聪明如她知道这样冲动的幸福不会长久，但她仍选择相信；宽容如她知道马克这一走便再也不会回来，但她仍选择放手。

我们没办法体会对于朱蒂丝来说这份大气需要多么大的决心与勇气，她在漆黑的房间里默默哭泣，在最后淡淡的说出：我又是单身的女人了，浓浓的孤独围绕着我们。

这是一个半老徐娘的悲哀，也许有一天我们会知道，钱，名，利，远不及下半辈子的相守来的重要。

电影太真实，真实亦残酷。

如同时看着自己蹭上泥的鞋，走在光怪陆离的凡尘俗世上，还口口声声要奢谈浪漫。