小日子

这是什么地狱笑话！

一对夫妻在上海结婚买房，结果因为买的房子太小，二人只能睡上下铺。

婆婆和丈母娘针锋相对，在把这对小夫妻拆散后，居然一起来到婚介机构。

只为证明各自的儿子和女儿，在婚恋市场上依旧有魅力。

这些治疗低血压的剧情，出自近期上线的一部都市家庭剧：《小日子》。

该剧改编自同名小说，由陈晓和童谣主演。

讲实话，这剧很难评价。

悬浮带着写实，精致中带着土嗨，煽情中带着尴尬。

漏洞百出的剧情透露着一丝合理，可这一丝丝的合理却经不起推敲。

好剧肯定算不上，说它烂又不至于，思来想去只能用一个词来形容：拧巴！

别扭！

那么该如何判断这部剧适不适合你看，且听我细细道来。

话说陈晓饰演的男主朱劲草与童谣饰演的女主顾茉莉，是对郎才女貌的夫妻。

剧情刚一开始，就见二人偷偷摸摸在酒店开房幽会，打得火热。

合法夫妻为何要在酒店幽会？

难道是为了某种情趣吗？

还真不是。

二人结婚时，靠朱劲草父母拿钱在寸土寸金的上海市中心买了个五十多平的一居室。

一开始够住，但生下孩子后，朱劲草的母亲张善亚得来上海带孩子，于是房子就不够住了。

为此夫妻俩让孩子和婆婆睡主卧，小夫妻俩在阳台上隔出一间屋住。

因为阳台太小，所以男女主只能住上下铺。

从此夫妻变兄弟，在酒店开房解决生理问题。

只不过他们的消费水平着实不低，两小时钟点房就要八百多。

紧接着让人迷惑的剧情就来了，咱也不知道女主每次开房都开发票是找谁报销，反正厚厚一沓酒店发票就塞在她裤子里。

婆婆张善亚在给她洗衣服的时候，意外发现这些发票，怀疑媳妇有外遇，直接杀到顾茉莉工作单位闹事。

从这里不难看出，编剧制造矛盾的手段非常拙劣。

不过也能理解，对家庭剧来说，足够抓马离谱的剧情有时反倒是一种吸引观众的看点。

就像坚持看《乡村爱情》系列的观众，不就是想去看谢广坤一干人如何作妖。

说回到《小日子》的剧情。

在解释清楚误会后，男女主深感自己的生活边界被侵犯。

于是想让婆婆回老家，他们自己带孩子。

可就在茉莉独自带孩子去工作的画廊时，孩子把画笔戳到了一幅标价六万元的画上。

搞坏了画就得赔偿处理，而女主选择最豪气的方式，溢价赔偿，她要赔八万。

可在转账付款时她才发现自己根本拿不出八万块，最后只能拜托画家把画拿回去修复。

当意识到自己没能力带孩子后，男女主转换思路，不如换个更大的房子。

可他们连八万现金都拿不出来，去哪筹钱买五万三一平的大房子呢？

这时产生了两个方案，其一是找顾茉莉娘家拿。

其实顾茉莉和朱劲草压根不是一个阶层出身，朱劲草的父母算是工薪阶层，一辈子攒下的钱也只够在上海买五十平的房子。

而茉莉家境优渥，小夫妻结婚时，娘家本来想拿一部分钱给小两口凑一套大房子。

奈何朱劲草家两位老人为了房本上只写自己儿子名字，拒绝了凑钱的提议，只买了一居室。

如今二人想要换房，顾茉莉的父母倒是支持，但要求房本只能写女儿的名字。

朱劲草没什么意见，但顾茉莉觉得这样做伤了老公自尊，坚决不同意。

于是二人只剩下一个选择，那就是卖掉五十平小房子，拿钱去付大房子的首付。

但是朱劲草的妈妈反对。

于是喊来了另一个奇葩人物：朱劲草的爹——朱大力。

朱大力是典型的封建大家长，明明只是国企的宣传科长，但摆出的架子却像市长。

这是个比谢广坤还能作的人，他一口否决了儿子卖房和换房的打算，并且指责朱劲草不听话，不会教育媳妇。

为了强化他在家庭中的权威，朱大力故意作妖为难儿媳妇，并且顺势整出了全剧最离谱的活。

写出了一套《朱氏家规》作为行为规范，要求媳妇和儿子遵守。

在朱大力出场后，这个家的幺蛾子越来越多。

先是男主的小姨，也就是张善亚的妹妹来上海，把朱劲草当冤大头使劲薅羊毛。

顾茉莉花了一万五给婆婆买了个包，小姨眼馋就玩了一出偷梁换栋，把真包偷走换了个假包。

在一家人的酒宴上，婆婆张善亚嫌这是假货，竟然直接将包扔进鱼汤里。

几天后他们查清了真相，没想到小姨已经带着一万五的包跑了，亲姐姐的电话也不接了。

在这乌烟瘴气的家庭环境里，最大的受害者便是朱劲草与顾茉莉这对小夫妻。

这两个角色在一群奇形怪状的长辈中，三观显得无比正直，他们真心相爱，并且总是能为对方考虑。

朱劲草是大公司的技术总监，智商情商双在线，无论遇到什么情况总能保持稳定情绪，还能妥帖地照顾身边每一个人。

而茉莉虽然是被宠大的，但为了心爱之人，也总是忍下所有委屈。

可惜长辈的介入让他们感觉婚姻出现了没法解决的问题，冷静思考后他们选择战略性撤退——离婚。

并不是他们的感情不坚固，他们也没有后悔这段婚姻，只是选择暂时摆脱接连不断的麻烦，让彼此冷静一下。

到此为止，这部剧终于进入了主线，那就是暂时离开，经历一番磨炼再重新走到一起。

剧中男女主所遭遇的危机很有现实意义，婚后生活中，如何与父母长辈划定边界是许多人头疼的问题。

但编剧制造矛盾时不知道收敛，一味给朱大力等角色增加抓马桥段，又显得太过刻意，削弱了现实意义。

大清都亡了一百多年了，影视剧还能出现朱大力这种封建老顽固。

然而长辈的奇葩，只是这部剧拧巴的表象，你真正琢磨一下就会发现，看似三观没有问题的朱劲草和顾茉莉才是真正地自相矛盾。

剧中将朱大力视为万恶之源，一切的不和谐都是因为他从中作梗，但他的行为背后都有着明确的行为逻辑。

小房子的钱是他出的，那是他一生辛劳的功勋章，他有权参与房子的处置。

而朱劲草和顾茉莉想换房子，想要尊严，却只能靠长辈拿钱；想要独立生活，却发现生活离不开长辈的照料。

夫妻俩明明有一万种办法，和父母说清楚自己的想法，但却非要忍气吞声，任凭朱大力作天作地。

他们开着两小时八百块的钟点房，吃着六百块一顿的午餐，开着几十万的车上下班，却拿不出八万块钱的现金去赔一幅画。

存款不到五万的情况下，还能拿出一万五买包。

有这个钱，直接租个更大的房子，在同小区租一间房给婆婆住，哪怕是在客厅打一间隔断房住都可以，却非要选择最难的办法——换大房子。

编剧给一个中产阶级的家庭，配上一对封建的父母，以此想让观众共情小夫妻的难处。

但是抱歉，我们大多数观众没有那个资格跟你共情。

《小日子》的拧巴之处，就在于三观极为正直的角色都很悬浮。

为什么能从小地方来上海闯荡到大公司高层的朱劲草，会是个对父亲言听计从毫无主见和心计的大男孩。

为什么富家小姐顾茉莉面对同事和长辈的刁难毫无办法，只能以退为进。

其实在原著小说中，没有一个角色是单纯的，但我也理解剧不改编就无法呈现在观众面前。

原著中的顾茉莉是个骄纵的人，她19岁时和老师就曾有过一段不被世俗认可的感情。

顾父身为长三角某发达城市区财政局二把手，看不上朱劲草，所以一个劲儿给他们的感情使绊子。

后来顾茉莉的父亲因为贪污被查，风波不断。

原著中的朱劲草非常厚黑，而电视剧则完全去掉了这个人物的狠劲。

将勾心斗角的婚姻，变成一桩高岭之花下嫁平民百姓的闹剧。

如果你平日习惯带脑子看剧，那不得不说电视剧版《小日子》远不如原作内涵丰富。

但是反过来讲，剧版将复杂的故事，简单简化为朱大力作妖危害一家人的二元对立故事，大大降低了观剧门槛，反倒适合干家务时当个背景音来看。

如果不带脑子看，这倒也不失为一部消遣时间的剧。

毕竟悬浮是国产都市剧的标配，狗血抓马剧情也是市场上的一种需求。

在一众悬浮的家庭都市剧中，《小日子》也算中规中矩的及格作品了。

好了，都看到这里了，不妨点个赞支持一下吧。

我们明天再见。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：烷烃

前半部婆媳矛盾，缺德亲戚，描写垃圾公公都挺好的，后半部强行给男女主降智，聊天记录不看完，女的孤身一身去无人区找人，纯纯不讲逻辑硬编。

然后后期编不下去了就强行提节奏快速烂尾，倒霉老头也不快点死。

刷刷短视频看看剪辑的片段挺好的，没必要看剧了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

《小日子》里，朱劲草这样的男人究竟值得不值得嫁呢？

我们抛开他原生家庭的问题来谈一谈。

毕竟我们在谈恋爱的时候，根本不可能知道对方是什么样的家庭。

更何况，公婆的奇葩，有时候也只是在婚后才会显露。

而朱劲草的问题，我们在交往的时候便能了解清楚。

1、不要因为男人对你好而嫁给他很多女孩被问到为什么选择某个男生时，她们都会说：他对我很好。

多少女生也是因为男生对她的好而沦陷，结婚后才发现“对你好”其实并不能当作选择老公的金科律令。

当然，我们也要说清楚，这个男人“对你好”这是基本条件，他必须还要有其他的优点，而不是他只有“对你好”这一个优点。

如果你在评价自己的男朋友时，搜肠刮肚只能想到这一个优点，那么记住，千万不能因为这一点而嫁给他。

首先我们来说，“对你好”这个优点可替代性太强了。

他爱着你，自然是对你百依百顺，可万一有一天他不爱你了呢？

同样他能够对你好，也能够对别人好。

如果他只能通过“对你好”来展现自己的价值，那么这个男人大概率也不会好。

《小日子》里的朱劲草虽然也有其他优点，但是他最大的优点，最拿得出手的优点，就是对顾茉莉好。

单凭这一个优点，顾茉莉可以“恋爱脑”地看不到他的问题，但是你千万不要。

2、警惕“隐形的妈宝男”不知道大家有没有发现，朱劲草其实是“隐形的妈宝男”。

表面上，他会跟父母争吵，为自己的小日子争取空间，可其实上呢？

大多数情况下，他只是做好了顾茉莉的“情绪出口”，让她不再闹而已。

就拿他俩开房这件事来说，七年了，他们的生活，顾茉莉的需求，他真的不知道吗？

但是他却像乌龟一样，躲在龟壳里，过一天是一天。

他从没有想过从根本上上解决问题，过一天算一天，情愿花800元租钟点房，也没有规划过他们的未来。

买房这件事也是如此，他一直在安抚顾茉莉，说他一定想办法说服他的父母。

后面他愿意签订岳父母给的合约，还不是因为他潜意识也知道他根本搞不定父母吗？

如果能搞定，早在结婚时就搞定了，还哪有现在这么憋屈的日子呢？

在一定时候，他确实护着茉莉，他也听茉莉的话。

但是大家一定要警惕，“听话”并不是一个男人的优点，解决问题才是。

虽然男人能够提供情绪价值是一个大优点，可是他只能提供情绪价值不能解决问题，也是不行的呀！

毕竟过日子，不能只靠情绪满足，还要有规划。

3、善良，一定要自带锋芒朱劲草很善良，但是他太善良了，缺少锋芒。

这样的善良，终究会成为你们婚姻生活里最大的杀手。

对亲戚的善良，早晚会成为伤害你的刀子。

你看朱劲草的小姨，她每次来，用点小恩小惠就能换来几千块钱的宾馆，而朱劲草觉得这是“孝顺”。

本来这也不算什么，但是当她明知道姐姐与儿媳妇因为“假包”而争吵的时候，她却拿着真包偷偷走了。

朱劲草和茉莉都要因为这件事离婚了，小姨却连句道歉都没有。

你看看，你的善良换来了什么？

对他人的善良，也会成为你的软肋。

朱劲草同情高夏菁。

而高夏菁呢？

她为了达到自己的目的可是不断套路朱劲草，最后甚至伤害了他。

太过善良就是软弱。

这样的缺点，你一定要想想能不能接受吧。

反正我觉得一个男人还是要有点棱角地好。

你觉得朱劲草值得嫁吗？

这部剧，好坏之论在前面有诸多的争议。

但看到后几集，挺好的，切生活之实。

印象深刻的是，朱劲草的父亲，典型父权社会ego很大的产物，视之种种，第一反应不是讨厌，而是可怜他，甚至觉得他无辜。

一口一句“朱家”，被父权思想蒙骗的孩子，空历几十年风雨，不懂得如何爱、不懂得什么是一个家庭的幸福，权威性成为追求的终极目标。

求而不得在他身上展现为赤裸裸的无力，这与他欲望中的控制，形成强烈的讽刺和可笑。

是可悲的人生。

多希望他还有机会去领悟和转变，哪怕尝到一丝丝人生其它视角的甜。

免于日常琐事的争论和争权，如果有人能用恰当的方式从这个层面戳破他的ego，即便他当场无法接受但事后有反思意识，是否有可能慢慢有所改善？

未知。

（与之对标的是顾茉莉的父亲，是相对智慧的老者存在）另一个令人印象较深的，是顾茉莉和朱劲草的感情历程。

虽然走势起因不太合理，但后几集的情感动态很真实。

在感情里，不太容得下另一方对异性、尤其是威胁性异性的善意，哪怕它是来源于对普世的善意。

感情是需要自私的，甚至需要展示自私以自证。

这种自私的中心围绕的是“我们”，茉莉为这一点而失望。

很多时候是理解但不原谅，这是感情特有的现象。

朱劲草但凡能多想一层，或者说愿意做这一层，不会和她走到这一步。

正当这个节点，职业的差距拉大，自卑的心显露。

一人退缩、自以为是地成全；一人介怀、闭口不言地失望。

从信誓旦旦走到分道扬镳，也就这么轻易地发生了。

“奇葩婆婆”“暴君公公”“这男的真软弱”“赶紧离婚”弹幕中充斥着这样的话语，我不禁哑然，这是当代人的真实想法，还是只是一种网络戾气？

作为婆婆她因为疼爱自己的儿子远离家乡来到陌生的大都市辛苦照顾这个家庭，努力地适应着这种快节奏的生活，她错了吗？

就像儿媳说我没义务给婆婆买礼物一样，婆婆就有义务一定要爱护儿媳以儿媳的利益为先吗？

作为儿子遇到这种冲突，没有躲避、没有偏袒一方，努力地想办法解决问题，比如请妈妈回去、比如换个大房子，他错了吗？

按照弹幕的要求他应该暴揍父亲、跟父母断绝关系或者离婚放茉莉自由这样才是好男人，那么作为男人他不能保护父母、不能让父母开心算不算是一种窝囊呢？

其实错的只是父母不懂得爱好孩子的边界感，把孩子当成自己的附属物去加以控制；错的只是孩子不能更好地去体谅父母、不能理解老去的父母也只是想抓住点什么证明自己还年轻。

本是一场因双方处于不同立场、不同身份、不同视角而导致的代际冲突，何时被弹幕演变成了女主一个人对抗恶势力追求幸福的戏码？

是当代价值观转变了吗？

还是表达者更多的都是年轻一代？

还是年轻一代只是在网络上做了过激的表达？

生活中这种代际冲突比比皆是，不仅来自于父母儿女也来自于不同年代，不能因为有冲突有问题，我们就逃离，其实喊着离婚的人们并不是在勇敢的解决问题，如果不是因为夫妻双方确实不爱了，那离婚只能说是一种逃离，而父母、孩子都是你身边最为重要的部分，作为成年人，我们逃了他们怎么办？

所以，像朱劲草和顾茉莉一样勇敢地承担起自己的责任吧！

我请问呢，男主他爸死了莫名其妙来了一堆人说他有多好他有多好什么意思??????男主他妈莫名其妙开始忏悔!!!男主他妈离婚的原因变成了为了让男女主的生活变得更好。。。。

我的天哪编剧，，你还记得男主他妈是因为男主他爸家暴才和男主离婚的吗我请问呢??????女主他爸妈还要替男主他爸忏悔我请问呢!!还说什么他爸对你女儿是真好?????我请问呢是忘了你们女儿连外卖都点不了的时候了吗????是忘了朱氏家规了吗????是忘了男主他爸是如何羞辱你们女儿的吗?????我请问呢???男主你怎么也开始忏悔了呢??你忘了你曾经为了你母亲反抗父权，反抗朱氏家规了吗????我请问呢???女主你又在忏悔什么呢???苦日子没过够吗???还说什么以前不够忍让。。。。。

还没被欺负够吗???我请问呢??还有，男主他爸第一次为他们家做饭有啥好感动的我请问，家暴男第一次做饭有啥好感动的我请问???男主我请问你爸在外面夸你你又听不到你感动个什么呢我请问????改名叫忏悔录吧我的天呢!!!!!!感觉让坏人死了之后被洗白比直接给他洗白更恶心更无语

审判完四集了，总体感觉比较新式的一种家庭情感剧，节奏飞快，元素多样杂糅，之前抖上超高赞的狗血剧情原来是烟雾弹，因为这剧有一个特点就是窒息感绝对不让你超过三分钟。

开篇婆婆大闹儿媳公司，所有人都在慨叹怎么遇到这样一个奇葩婆婆的时候，下一个片段婆婆又挺身而出力护儿媳；然后岳父母又给女婿压力，让女婿签下放弃房产协议，转身女儿就发现合同、撕毁合同；再接着暴君公公上线，不同意卖房子、立家规压的小夫妻喘不过气，看得想破口大骂呢，结果夫妻俩满天过海、大搬救兵，救兵还都是段子手，哈哈哈；最精彩的是前脚因为彼此的不信任冲动去了民政局离婚，后脚马上误会解除甜蜜互动，甚至还夫妻并肩作战破起了案。

我这情绪一会儿压抑一会儿欢乐 跟做过山车似的。

不过突然觉得这倒也是现实题材作品的一个出路，一方面又得反映现实生活接地气，一方面又要让天天在“地气”中已经不堪重负地观众有盼头，有希望，将负累戏谑，轻松过好每一天！

夫妻同心

其利断金

陈晓、童谣的新剧《小日子》缺陷有不少。

但反过来，其值得肯定的地方也相当触动人心。

作品的主题不新鲜，还是十几年前《双面胶》、《蜗居》那一套，房子、婆媳，以及一个不太硬气的丈夫，说白了，终究没逃过家长里短。

乍看可能觉得有点俗气，可人生在世，又有几多人，能逃开这些枷锁。

言归正传。

先聊剧集缺点。

主要有二：其一，为强调戏剧冲突，让事件失了实。

本剧男女主角，陈晓扮演的朱劲草和童谣演绎的顾茉莉是一对在上海结婚多年的夫妻，育有一女，和男方的母亲一起，四个人住在一间由男方父母出首付购入的五十七平米的房子。

这是背景。

《小日子》第一集，夫妻花费八百元开钟点房，于酒店内行鱼水之欢。

为什么非要跑到酒店开房，从后续故事我们可以了解到，是因为家里太小，三代人住在一起不方便，两口子在家中住的甚至是上下铺。

酒店里这场戏，剧集采用的是交叉剪辑的方法，一头是夫妻两在酒店，另一头是婆婆在家洗衣服时发现了儿媳衣服里的酒店发票。

之后婆婆直接找到了儿媳的公司，儿媳正在和客户签署一项大合同，婆婆突然来访，掏出发票，一定要让儿媳解释这些酒店发票是什么，闹得儿媳在在众人面前下不来台，斯文扫地。

表面看上去，是婆婆想到儿媳红杏出墙，觉得败坏门风，家门不幸，突然冲到公司还情有可原。

导演也通过剪辑，的确让观众看到，儿媳真是和男人去开了酒店，只不过这男人是自家老公，而非她不安于室。

可问题来了，婆婆怎么能清楚，这酒店发票的来源就一定是儿媳不守妇道？

还笃定得闹到儿媳公司，将彼此架在火上烤？

是因为导演通过剪辑，将观众的想法引到了酒店发票源于男女开房，但事实上发票的来源可能太多。

这些发票，可能是出差的报销凭证，也可能是顾茉莉各方搜集而来为了合理避税，但婆婆却如开了天眼般，合着观众的情绪一起，信誓旦旦地认为是儿媳和别人开房干了下作之事，最终闹得鸡犬不宁。

这太不合理。

之后，为了突出“带孩不易”以及引出前任的矛盾，继续不顾合理性地，让顾茉莉放任孩子在画廊的名家之作旁画画。

这家画廊不是顾茉莉的私有财产，她只是这间画廊的经纪人，即一个卖画的中介。

讲道理，纵使是在自己家中，父母在孩子画画时，都会引其到一个相对“安全”的地方，远离名画珠宝、瓷器古董、高级大衣等地方。

可在本剧中，竟偏要让孩子在名画旁画画，哪怕是一个颜料点子溅过去，都是一场巨大的损失。

为了什么？

为了引出后续的戏剧冲突，而罔顾了事件的现实合理性。

这便是《小日子》的两大缺陷之一。

其二，张弛无度，不给观众喘息机会。

我们在夸一个不错的故事时，常会用到的一个词是“张弛有度”。

言外之意，其有凌厉迅捷的爆裂刺激，亦有流水潺潺的安静祥和，松紧有度。

《小日子》则走了极端，只是在一味地堆砌矛盾，不管观众能否接受了、消化了，我行我素，马不停蹄地将一个又一个故事冲突摆到观众面前。

在儿媳包里发现酒店发票闹到公司，儿媳大单跑了前男友跑出来解围，婆婆找亲家母埋怨儿媳铺张浪费，媳妇回到娘家寻求安慰引出买房风波，娘家人叫来女婿讨论房子归属问题，女婿签下自愿放弃房产声明，男方父亲加入，男性沙文主义达到顶峰，让儿媳做家宴、定家规、念家训······这些，其实不过才三集的内容。

后续剧情，保持了三集一样的节奏，突出就是一个冲突不停歇。

我真切感受到了编剧想让观众充分感受戏剧魅力的诚挚心情。

说到底，《小日子》是想借剧中人物以及他们的故事，达到让观众共鸣的目的。

这是一个现实主义题材的作品。

可如此行事，不仅让作品的叙事节奏变得毫无分寸，更让整部剧成了一个家庭矛盾事件大杂烩，而非一个流畅且真实可感的故事。

也正是这两大短板，让《小日子》的上限变得尤其低。

不过一如我开头所言，作品也是有它值得肯定的地方。

那便是至少，它能够将两代人的“肉中钉”般的矛盾，淋漓尽显。

《小日子》呈现的不是婆媳矛盾，不是翁婿矛盾，而是父母与孩子的矛盾。

单独将朱劲草和顾茉莉的戏份拎出来，我们会发现，他们是怎样一对璧人。

结婚多年，彼此仍激情不减。

午休吃顿饭的功夫，都要相约酒店一番云雨。

分离只是几天，再相见也会互诉衷肠，大方表达心意，“我好想你呀”。

从理性角度，女方父母出钱买房不写女婿名，合理。

让女婿签署放弃房产条约，情有可原。

可在顾茉莉看来，这是她心心念念的亲亲老公，父母这样做是瞧不起人。

她会愤然撕掉合约，站到老公身边。

“我老公最近受了不少委屈，我很生气，也很担心。

我现在宣布，我们不要你爸妈的房子了，也不要我爸妈的钱，我顾茉莉有骨气，我不愿意在你爸妈面前再受气，我也不愿意让你在我爸妈面前抬不起头。

”

他们为了走出困境，甚至敢于协商离婚。

最难能可贵之处在于，他们对彼此报之以最大的信任，这信任大到，他们真的可以视那张证为一张纸，而他们的爱情才是最大。

多好一对鸳鸯。

但这些，仅限于他们两个人。

伴随着男方父母的加入，女方父母的登场，他们的日子竟变得何其难。

最吊诡的是，双方父母却又偏都打着为孩子好的大旗。

为孩子好，结果，因为他们，孩子原本甜蜜蜜的日子，生生成了一地鸡毛。

何谓肉中钉？

肉里的钉子大家都知道该拔出来，可那钉子分明已长到肉里，硬拔出来，连肉带筋，血肉模糊。

现实中太多婚姻的不幸，其实和两口子自身压根无关，而是源自双方的家庭。

可家庭是能割掉的吗？

单拿婆媳儿子三者举例，当妈的总是向着儿子，见不得儿子受苦受累；可做媳妇的，又都希望丈夫对自己好。

三角关系何其明了，又何其难解。

《小日子》将两口子的幸福呈现了出来，也将两口子的不幸尖锐得摆了上来。

他们生活不幸的来源就是父母，就是打着为孩子好的旗帜，实则将孩子推向深渊的父母。

对深受“君君，臣臣，父父，子子”的儒家思想影响的中国人来说，将此等视同“大逆不道”的行为摆出来，当然值得称赞。

这也是全剧目前在我看来，唯一值得称道的地方。

最后，再多提一句，本剧每集中间，都会突然打断故事进程，进上一段如演讲般的角色自白。

很憨，很尬。

有个人说什么🈲题材，说什么这是制造矛盾对立让女性不想嫁人，拜托，让女人不想嫁不想生的从来不是电视剧，是🐶👨🏻好吧。

而且我觉得就应该看这样的电视剧才能让女生结婚之前多为自己考虑，偶像甜剧看多了老以为自己是女主角，万千宠爱于一身呢。

你爱看啥啊？

大型古装玄幻仙侠剧？

大型都市浪漫爱情剧？

还是大型科幻悬疑伦理言情剧？

现在能看的题材已经很少了，看个家长里短的你还想🈲，我看应该禁止你上网。

我昨天看的截图，一个人发朋友圈说“老婆生气出门了，以为有骨气不会回来，结果晚上还是回来给他做饭了，我妈说的对，远嫁的女人不用管，她没地方可去。

”我觉得这样的一个截图，一定可以减少至少一个女生远嫁的心思。

跑题了…这个剧没有出轨，没有背叛，即便和长辈生活的不愉快，男女主依旧是相爱的，其实这已经很难的。

这是公婆难为儿媳，你说搞对立了，你没看过丈母娘老丈人看不上女婿的吗？

我看过，亲眼看过，我家邻居，女儿结婚，不同意，结婚当天她父母都没下车。

到现在对女婿也没有好脸色。

所以，电视剧里演的就是现实里存在的。

和性别对立无关。

一口气刷完12集《小日子》，总体感受是风格轻喜，主题严肃。

《小日子》的严肃在于它用看似闹剧的情节，撕开了传统家庭的遮羞布。

朱劲草和顾茉莉的原生家庭，都是一家三口的配置。

朱家是两男一女，顾家是两女一男，性别比例不同，两家的运行逻辑也不一样。

重点聊聊朱家。

朱劲草家是朱大力，朱劲草，张善亚。

朱大力是国营机械厂的宣传科科长，张善亚有浓厚的家庭主妇气质（原著里面是民企职员），朱家沿袭的是传统家庭的打法。

第三集，朱大力制定《朱氏家规》，算得上国剧的荒诞名场面之一。

《朱氏家规》明显影射《朱子家训》，这一幕有《小日子》的雄心壮志。

尽管《朱子家训》有些处世之道至今仍有可圈可点之处，但它在剧中更像是传统糟粕的代表，是朱劲草和顾茉莉小家庭分崩离析的炸药。

朱大力的《朱氏家规》让顾茉莉感到窒息，因此她在第二天就以出差为由逃离小家庭。

朱劲草没有与朱大力叫板的能力，最终和顾茉莉办理离婚手续。

《小日子》有个细腻的设定。

第一集，当张善亚和顾茉莉婆媳大战时，朱劲草能当面力挺顾茉莉。

第三集，朱大力对顾茉莉恶形恶状，朱劲草却只会一言不发地离开。

尽管如此，朱大力依旧深受刺激，曾经对自己言听计从的乖儿子，怎么变这样了？

同样是作妖，朱大力比张善亚更可恶，为什么朱劲草却不敢和朱大力正面刚。

这里面隐藏着传统家庭话语权的分配问题，“父为子纲、君为臣纲、夫为妻纲”。

传统家庭是个以父子关系为主轴的生育社群，夫妇关系只是配轴[1]。

在朱家，朱大力地位最高，朱劲草次之，张善亚最末。

这个用三纲五常背书的权力关系，即便大清亡了，它依旧是国人的集体潜意识。

儿子地位高于母亲，是朱劲草和妈妈讲理的勇气。

中国人讲情理，情比理大，孝是情分，朱劲草为了妻子，担着不孝的风险，和母亲讲道理，一反“天下无不是之父母”的观念，这是一种进步，（在传统孝子眼中，这是退步）。

张善亚只敢在顾茉莉面前横，也不过是发扬了婆婆欺负小媳妇的传统技能。

梁漱溟就说过“中国人原来个个是顺民，同时亦个个都是皇帝。

”怎么理解呢？

简单讲，中国人有明显的威权观念，被强者欺负的弱者，也总能找到比自己更弱的弱者。

明白这一点，我们就能理解朱大力为何这么横，朱劲草为何会变怂，张善亚为何是好是好，来回横跳。

朱家人的操作让当代观众窒息，就是因为他将中国传统家庭伦理关系戏剧化，浓缩化了。

《小日子》最精华的部分，其实还是朱家人吵吵闹闹的情节。

朱大力喜欢对儿子儿媳指手画脚，也会殴打妻子。

强调父权和夫权的朱大力在传统社会中是个正常人，在当代的上海，他却是个顽固不化的怪胎。

第十二集，顾茉莉提到朱大力和张善亚在家里基本上不说话。

这对顾茉莉来说匪夷所思，但这是传统家庭的主流形态。

费孝通在《乡土中国》里对中国传统家庭有过精彩的分析。

乡下，有说有笑，有情有意的是在同性和同年龄的集团中，男的和男的在一起，女的和女的在一起，孩子们又在一起，除了工作和生育事务上，性别和年龄组间保持着很大的距离。

朱家是小市民家庭，不算严格意义上的乡下人，但他们的家庭氛围保留着乡土社会的主要特征。

费孝通在《乡土中国》开篇就强调，“从基层上看，中国社会就是乡土性的。

为什么传统家庭会推崇夫妻之间相敬如宾？

对此，费孝通也有解释，因为传统家庭是个“连续性的事业社群”。

事业想要提高生产效率，排斥私情，需要纪律。

男欢女爱会影响事业效率，因此中国传统家庭缺少因爱而婚的概念，而是强调门当户对。

想要让事业社群实现连续，重男轻女就成为传统家庭的政治正确，因为传统社会默认的法则是，只有男性才被视香火。

朱家的两男一女的人口结构，是传统家庭在八九十年代的最精简配置——朱大力有国企科长职位，这里隐藏着一个特殊时期编制对人民生育的影响。

朱劲草是1990年生人，正是计·划·生·育最严苛的那几年。

如果张善亚一胎是女性，我毫不怀疑，朱大力这种传统观念的捍卫者，宁可丢掉工作，也要继续造娃。

社会转型太快，传统的家庭格局和观念已经转变，朱大力明显跟不上时代了。

他的大脑袋无法理解，以父子关系为主轴的家庭越来越少，以夫妇关系为主轴的家庭才是大势所趋。

朱劲草现在能容忍朱大力，不是因为朱大力有理。

而是他在上海买房，用的是朱大力和张善亚给的首付。

朱劲草的小家庭需要原生家庭为他的小家庭持续输血。

经济尚未独立，朱劲草的人格无法独立。

再来简单聊聊顾家和朱家的不同。

在朱家，家务活交给女性做，朱大力来上海后，命令顾茉莉亲手下厨。

在顾家，家务活给男的做。

顾得茂一出场就是带围裙做饭的煮夫形象。

顾得茂做饭，吴玉兰健身，这对夫妻有平等交流的能力，可见顾家是以夫妇关系为主轴的家庭。

他们不重男轻女，因此能全心全意爱着顾茉莉。

顾茉莉从小不缺爱，因此她对前任江海涛能拿得起放得下。

良好的家庭环境，给了她有益的精神滋养。

当顾茉莉发现，朱劲草的父母会影响她的婚姻质量，于是她主动提出离婚。

顾茉莉被原生家庭保护地很好（剧中台词“我命好”），事业和原生家庭家庭给了她底气。

她对婚姻的诉求是生活幸福。

当朱大力影响了她的幸福生活，于是她果断切段婚姻关系，只会暗中保留她和朱劲草的情侣关系。

对顾茉莉来说，婚姻证书只是法律证明，没有婚姻关系，并不意味着爱情消失。

老一辈人无法接受这个逻辑，因为他们没有因爱而婚的观念，没有结婚证，意味着夫妻关系的消亡。

顾茉莉的出现，是女性形象的进步。

她不是嫁鸡随鸡嫁狗随狗的贤惠女，不会因为婚姻压抑个人情感和欲望的小媳妇。

“嫁给朱劲草，不代表顾茉莉可以接受朱大力张善亚的管教。

”顾茉莉的主动离婚是夫妇关系为主轴的必然，是对父子关系为主轴的家庭伦理的反对。

她离婚的言外之意是，“朱劲草你搞不定你爹，我们就离婚。

”

《小日子》的原著作者伊北说过，“中国的家庭关系走到今天，它的变化是缓慢的。

《小日子》选择的历史纵深，一个是城市化过程中的家庭关系变化，另一个随之而来的夫妻关系和亲子关系的变化。

”对城市化过程中，传统家庭和现代家庭的观念上碰撞是我们当代人的日常，《小日子》能让很多80后90后这些想要独立却依旧需要原生家庭输血的小夫妻有共鸣。

尽管《小日子》的切入点不错，但它的缺点明显。

整部剧过分依赖大量巧合推动剧情。

我见到做了个统计，几乎每集都需要巧合来推动剧情。

第一集，顾茉莉开房的发票被张善亚发现，第二集，朱劲草自愿放弃房产承诺书被顾茉莉发现，第三集，朱劲草答应早早下班去外卖，好巧不巧公司服务器瘫痪，第四集，顾茉莉和江海涛见面，同事米娜拍照让朱劲草吃醋。

第五集，假包案，顾茉莉好巧不巧发现朋友圈信息，成功自证清白……或许有人说，无巧不成书。

但是，利用这些巧合推动剧情，导致人物形象稀巴烂。

比如说顾茉莉天资聪颖，有时候简直是福尔摩斯，她知道婆婆讨厌她乱花钱，她和朱劲草开酒店，为何不好好藏好发票？

她知道米娜对自己不怀好意，去见江海涛时，看到米娜经过，还敢在公司暴露行踪。

频繁用巧合推动剧情，冲淡了《小日子》珍贵的现实主义题材的气息。

好的巧合是意料之外，情理之中。

同样是朱劲草和顾茉莉想要趁人少亲热，张善亚突然回来就远比顾茉莉父母回来要好得多。

因为朱大力喜欢当老爷子，离开朱劲草的小家庭，张善亚会被欺负。

回儿子家是她接近幸福生活的最优解。

于是，张善亚离开后很快就主动回上海了。

而吴玉兰和顾得茂卖掉房子就马不停蹄赶回上海，本是恩爱夫妻，不好好享受二人世界，却天天围着女儿转，似乎不合情理。

除了过分依赖巧合推动剧情，剧中也有大量单薄的配角，顾茉莉的同事米娜，朱劲草的父母——尤其是朱大力，简直就是概念下的产物。

主创想要表现传统男性的荒唐，完全可以用一些善行做反衬，然而朱大力除了作妖，我们完全感受不到他对儿子的爱。

总而言之，《小日子》有创作野心，但剧情设定有很大问题，这或许是编剧的问题吧。