鼩鼱的巢穴

再次被刷新三观。

#看过《鼩鼱的巢穴》# 首先，高清的、原生西语 + 中文字幕的、免费 的资源不是很好找。

（很大可能是我笨，不会找。

） 话说女主的父亲，路易斯.托萨尔，他的另一部恐怖片《当你熟睡》加上这部鼩鼱， 我jio着已经没法改变对他的印象了，（其实是对他演技的表扬啦太厉害了。

）女主这人，演技杠杠的，别的不说，稍微正常跟精神病发作的时候，吓死宝宝了。

还有出场到结束那深深的黑眼圈，一看就是长期睡眠不好精神不好的人。

看下她尝试走出家门那一段挣扎，要窒息的表演；还有2段杀人的戏，以及对卡洛斯把腿缝在床上（果然是裁缝，手工了得。

）， 敲打他的头把他撞晕阻止逃跑，就是个赤裸裸的精神分裂者好吧？！

有些细节不是很值得推敲，比如：为啥父亲跟女儿生下的小孩这么健康？

这个有点幸运； 为啥妹妹跟男朋友分别每次都是在姐姐能看到窗户底下？

还有最后妹妹发现姐姐其实是母亲，那照片上抱着婴儿的姐姐/母亲 跟年轻时候不是同一个人好吧。

不过点到为止吧，让砰砰砰的心再跳一会儿。

父亲把属于母亲的项链给女儿戴上，这个举动暗示女儿成为了家中的“女主人”。

在有长女的家庭中，大女儿代替母亲，担当起家庭女主人的角色，在现实中并不罕见。

导致这种情况发生的原因有很多，比如母亲的早逝或者长年缠绵病榻，与此同时父亲也拒绝承担相应的责任；又或者原本就不健康的夫妻关系又导致不健康的亲子关系。

总而言之，在这样的情况中，作为母亲“替代品”的女儿，承受的不公是最多的。

在这种环境中成长的女性，通常都早熟，敏感，无法步入一段正常的关系，终其一生，她都要反复怀疑自我，活在父母的阴影之下。

如果她拥有了一段新的关系，可能也只是在重复自己与父母以及父母之间的异常模式。

人是模仿的动物，而第一个模仿的对象，大多数时候，都是自己的父母。

但人不能选择自己的父母。

这是世间很多悲剧的主要原因。

“巢穴”隐喻的不只是那个女主角走不出去的小房子，同时也暗示一个不正常的家。

不正常的家孕育出不正常的人。

这种人就像鼩鼱一样，是有毒的，一旦有猎物掉入“巢穴”，鼩鼱就会用自己的毒毁灭对方，让对方无法逃离。

这真是一个精妙的隐喻。

非常符合我们现实中会看到的不正常家庭，以及在这些家庭的阴影下滋生的有毒关系。

比较乐观的人会觉得只要孩子反抗父母，就能从这种有毒关系中挣脱出来。

但这部电影显然对此并不赞同。

女主角成功弑父之后，她的精神世界马上诞生了一个新的“父亲”。

精神上的父亲甚至比肉体父亲更可怕。

你可以从肉体上毁灭一个人。

但你如何把一种精神从自己的大脑中抹去？

它甚至可以时刻存在，女主从此别想有一秒可以摆脱它，别想能得到一丝喘息的机会。

这个“新的父亲”诞生于女主的大脑中，因此比那个已经死掉的父亲更了解她，了解她的怯懦，了解她的恐惧，对她隐藏在心灵最深处的幽微思绪洞若观火。

她无法走出家门，又恐惧孤独。

很长一段时间里，“妹妹”是她唯一的精神支柱。

但“妹妹”已经长大成人，总有一天会离开她，跟男人结成一段排斥她的关系。

被“抛弃”的危机就像一把架在她脖子上的利刃。

女主跟妹妹的关系，就像是父亲与她关系的投射。

只是父亲是男性，因此用强奸表达关系中强者对弱者的蹂躏。

女主是女性，但鞭子就等同于男性的强奸工具。

让妹妹跪下，施以鞭刑，同样是一场强奸。

而妹妹对女主的“背叛”，很明显是也是一场精神上弑母的尝试。

当然，父女的异常关系比起姐妹（母女）的异常关系会更让人感觉不适。

因为其中还带着人对乱伦的厌恶。

因此，对女主弑父，观众更多的是同情，但对于妹妹弑母，感受却不同。

然而这种感受上的差别，又何尝不是一种社会观念施加的暴力？

女主对爱的理解也没有逃出父母带给她的影响。

在她的叙述中，父亲之所以强奸她，是因为把对母亲的爱投射到了她身上。

但正常人会明白，夫妻之间的“爱”是不可以复制到亲子之间的。

这不过是以“爱”为名的变态行为。

当亲子的爱混进了男女欲望，就会带来混乱和痛苦，尤其是在关系中处于被动和劣势地位的一方，痛苦更深。

女主作为女儿的身份，是爱父亲的。

在父亲死后，她把尸体放在房间的床上，细致地“照料”，如同父亲还活着一样，直到尸体腐烂不堪，才不得不将其藏起来。

这样就又诞生了一个巧妙的隐喻，“死掉的父亲才是最好的父亲”。

唯有父亲死掉，女主才能把他视为真正的父亲去爱，因为死掉的父亲不会再给她带来痛苦。

于是女主直接把这一模式复制到意外闯进“巢穴”的男主身上（这个角色能被称为“男主”吗？

值得商榷，但为了行文方便，就姑且称之为男主吧）。

所以我们可以看到，在跟男主的互动中，女主的表现是自私而残忍的。

她觉得自己“爱”男主。

为了男主，她鼓起勇气接受心理医生的建议，尝试走出家门。

这对她长年累月的封闭生活来说，的确是一次壮举。

在承受了极端恐惧导致的丧失理智，四肢痉挛、痛苦呕吐之后，她仍然对步出家门满怀希望和信心。

无论是谁看来，都是爱的极致了。

但事实上，女主无视男主断掉并开始腐烂的腿，不找医生，不让男主联系外界，对找上门来的男主未婚妻残忍杀害，无情分尸……从女主对男主越来越疯狂的虐待中可以知道，她只把对方视为自己欲望的投射，并没有把对方视为真正的人。

这非常可怕。

因为她杀死了父亲，又把自己变成了父亲一样的人。

妹妹作为这个有毒家庭的新生力量，一直都以天真、热情、善良的形象出现。

她看起来很有希望逃离“巢穴”。

但在电影的结尾，当她失手杀死母亲，并得知自己的身世真相后，却选择返回家中，关上了大门。

电影似乎没有提供她作出这个选择的原因说明，或许是要表达人终究无法摆脱父母的阴影，又或许是表达女儿通常出于对母亲的愧疚和同情而选择跟母亲站在同一立场。

有毒的家庭关系影响是深入骨髓的，关系中一方的死亡并不意味着痛苦的结束。

外来者的救赎只是杯水车薪，很多时候不但无法拯救受害者，反而会让自己成为下一个受害者。

所以在踏入鼩鼱的巢穴之前，务必三思。

超级宅女春心萌动，引发的密室囚禁和连环命案《鼩鼱的巢穴》_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili 大家好！

喜欢悬疑惊悚片的朋友一定能感觉到，近几年西班牙惊悚电影有异军突起的势头。

对于内地的影迷来说，这种类型片看的最多的，肯定是好莱坞电影，其后日本、韩国、英国、法国的作品也不在少数，相对来说西班牙的作品看过的并不多。

内地观众有个很严重的误区，很多影迷将西班牙电影视作小语种电影。

其实大航海时代起，最早成为世界霸主的国家是西班牙，乘坐着无敌舰队的战舰，西班牙传教士的足迹，曾经遍布世界任何一个角落。

地球上的第二大语言是西班牙语，并非英语，第一当然是汉语。

只是使用西班牙语的西班牙本土和拉美国家，文化输出远远没有英美那样活跃，造成了我们认知的偏差。

西班牙电影看起来相对小众，其实一直都不乏优秀的作品。

2000之前像佩德罗·阿莫多瓦，就属于鲤鱼必看的一位导演。

千禧年之后像《黑暗面》、《当你熟睡》、《吾栖之肤》等经典作品，逐渐引起了内地观众的注意。

2017年内地院线引进了一部，完成度非常高的西班牙悬疑片《看不见的客人》，受到内地观众的一致好评，豆瓣目前评价人数超过88万，评分8.8 ，是近几年难得的高分电影。

今天鲤鱼给大家推荐的这部《鼩鼱(qú jīng)的巢穴》，相对小众，豆瓣标注看过的人数还没有过万，属于被忽视的冷门佳片。

姐姐罗茜和妹妹妮娜，在母亲去世、父亲神秘失踪之后，相依为命艰苦度日。

罗茜是一个虔诚的天主教徒，患有严重的广场恐惧症，多年来足不出户，是当之无愧的超级宅女。

从妮娜出生开始，罗茜就肩负起了养育妹妹的责任。

多年以来罗茜虽然从未踏出房间一步，但是凭着高超的缝纫技巧，吸引了很多顾客主动上门，姐妹二人倒也可以衣食无忧、安稳度日。

妹妹无形中已经成为了罗茜生活的全部，当妮娜十八岁生日时，看着妹妹蜕变成为了婷婷玉立的美丽女人，罗茜的心中不由得产生了茫然若失的感觉。

罗茜经常会产生幻觉，失踪多年的父亲，总会表情阴郁的出现在她的面前。

这让罗茜感到十分焦虑，只能靠吗啡麻痹自己，让心灵得到少许的安慰。

性格偏执的姐姐，对妹妹有着极强的控制欲。

当她发现妮娜与男孩交往的时候，罗茜觉得妹妹无法抵抗诱惑，她拿出荆条像往常一样，狠狠的抽打妮娜。

已经长大成人的妮娜，不堪忍受控制狂姐姐的操纵和虐待，顺手抄起熨斗砸在了罗茜的头上。

一直逆来顺受的妹妹突然反击，打得罗茜措手不及。

恼羞成怒的姐姐想要狠狠教训妹妹时，对姐姐无比了解的妮娜赶紧跑出了门外，广场恐惧症让罗茜无法迈出家门一步，与妹妹虽然只有一步之隔，却无计可施。

气急败坏的罗茜索性将妹妹锁在了门外，身心疲惫的妮娜只好躺在楼梯的过道上沉沉睡去。

住在楼上的男人经过，好心的从家中取来毛毯给妮娜盖上。

不仗义，完全应该捡回家好好安慰一下才对。

清晨妮娜回到家中，罗茜对昨晚自己的行为表示歉意，妹妹愿意和解，但是不想原谅姐姐。

妹妹走后罗茜再次产生幻觉，她服用吗啡之后半梦半醒时，听到有人在用力的砸门。

受惊的罗茜打开门缝查看，住在楼上的男人发生意外受伤，向罗茜求助之后晕死了过去。

罗茜内心挣扎了很久，最终决定帮助这个男人。

身单力薄的罗茜费劲了气力才将昏迷的男人抬上了床，就在罗茜为他清理伤口时，妹妹妮娜回到了家中。

罗茜本想向妹妹隐瞒真相，妮娜却在卫生间，发现了男人血迹斑斑的衬衣，姐姐才说出实情，并且表示等他苏醒就让他离开。

姐姐还威胁妮娜，不要把家里藏个男人的事告诉别人，否则就将她锁在门外不准进门。

男人苏醒以后告诉罗茜自己叫卡洛斯，一个人住在罗茜家的楼上。

罗茜声称医生已经来过，对卡洛斯骨折的小腿进行了包扎，虽然并无大碍，但是无法下床行动。

当卡洛斯说自己独居无人照顾以后，罗茜表示自己可以护理他。

电影中罗茜此时的表现，有点类似代理性孟乔森氏症候群，是一种让人起鸡皮疙瘩的心理疾病，这种病人痴迷于抢救和照顾别人，没有人需要照顾时，甚至会加害他人，在对方垂危时再进行抢救满足自己的欲望。

也就是把别人整个半死，自己再去充当光辉伟大的救世主。

2018年HBO的热播剧集《利器》，就是讲述关于这种心理疾病的故事，有兴趣的朋友可以找来看看。

家里住进了陌生男人，让妮娜觉得好奇，还有一点担心。

深夜趁着姐姐不备，妮娜悄悄来到卡洛斯的房间，警告他应该离开此地，摆脱罗茜的控制。

房内两人说话的声音惊动了罗茜，听到姐姐的脚步声，妮娜赶紧爬到床下躲藏。

姐姐离开之后，卡洛斯戏称她像一只鼩鼱，妮娜觉得姐姐更像。

鼩鼱是长得有点儿像老鼠的古老动物。

在白垩纪就已经出现在地球之上，视力低下，嗅觉和听觉灵敏，独自生活在洞穴之内，昼伏夜出，在咬伤猎物之后可以分泌毒液，让对手昏迷失去行动能力。

从后来的剧情发展来看，罗茜的生活状态，倒是与鼩鼱有着几分相似。

罗茜一边悉心的照料卡洛斯，一边给他喂食吗啡对其控制，卡洛斯在浑浑噩噩中度日。

他将家中的钥匙给了罗茜，请她取来几本书，好让自己打发无聊的时间。

楼上楼下近在咫尺的距离，对多年未曾出门的罗茜来说，是个不可能完成的任务。

在一位顾客心理医生丈夫的指导下，罗茜开始尝试练习走出家门，可惜几经努力之后，最后还是以失败告终。

扮演罗茜的玛卡蕾娜·戈麦斯，在这部电影中的表现十分出色。

电影中的这段独角戏，将罗茜在多年离群索居之后，渴望回归社会过上正常人的生活，又难以挣脱自己内心的桎梏，痛苦纠结的心态被戈麦斯表现的淋漓尽致。

友情提示后面会有完整剧透，想要保留悬念的朋友，可以先选择关注鲤鱼，看过电影再来看鲤鱼嘚啵嘚。

卡洛斯自幼父母双亡，成年之后继承了大笔的遗产，过着无忧无虑的富二代生活。

性格懦弱的他总是逃避自己应该承担的责任，摔伤的那天本来是他结婚的大喜之日，他婚前恐惧症爆发想要临阵脱逃，却阴差阳错滚楼梯摔成了重伤，被罗茜收藏在家中。

未婚夫莫明奇妙的失踪让未婚妻一头雾水，只好请来警方进行调查。

警察来到卡洛斯的家中，一切平静如常，看不出什么异样。

警察对邻居询问时，卡洛斯正好被罗茜灌了吗啡沉沉睡去，罗茜三言两语应付走了警察。

多年没有和男人接触过罗茜，在与卡洛斯朝夕相处的日子里，已经对这个男人产生了异样的情感。

当她鼓起勇气向卡洛斯表白时，被她无微不至的照顾之下，卡洛斯已经形容憔悴、奄奄一息。

卡洛斯直接了当的说出了真相，对于罗茜来说自己成为一个瘸子更好，这样就会永远依赖于她。

罗茜的爱是建立在谎言和欺骗之上的禁锢，不仅对自己对妮娜也是如此。

听到卡洛斯的这番话，罗茜伤心欲绝转身离开。

电影中罗茜的人物设定，虽然有些神经质，存在夸张的成分，现实生活中罗茜这样，把爱理解成占有和控制的大有人在，尤其是父母对于子女无微不至的关怀，很多人都带有一定程度的控制狂色彩。

而在圈养环境长大的孩子，心理健康同样十分堪忧。

罗茜无法走出家门，只好将钥匙给了妮娜，让妹妹去给卡洛斯取几本书来。

妮娜来到卡洛斯家中时，正好遇到卡洛斯的未婚妻，妮娜向她说出了真相。

未婚妻怒气冲冲的要去找罗茜理论，胆小的妮娜则没有勇气面对姐姐。

电影中，鲤鱼觉得妮娜这个人物的设定存在一些问题。

妹妹既有反抗的欲望，也有反抗的机会，却无形中成为了姐姐的帮凶，这样的剧情安排多少有些欠妥。

人高马大的未婚妻，根本没把瘦小枯干的罗茜放在眼里，径直走到关押卡洛斯的房间。

就在她被眼前的一切惊呆的时候，罗茜用十字架刺穿了她的颈动脉。

卡洛斯目睹了未婚妻的惨死，趁着罗茜拿着手锯处理尸体，他挣扎着向房间的门口逃去。

就在他费尽九牛二虎之力，终于打开门锁的时候，罗茜走了过来，重重的将房门关上。

妮娜回到家中，神情恍惚的姐姐向她诉说了，尘封许多年的往事。

原来母亲死后，变态的父亲一直长期侵犯姐姐罗茜，本来逆来顺受的姐姐，在看到父亲亲昵的抱着妹妹妮娜时，无法面对自己的不幸再次降临到妹妹的身上，果断出手用毒鼠强毒杀了人渣老爸，并且将尸体隐藏在了房间之中。

这部电影与经典作品最主要的差距，就是妮娜这个人物的塑造上。

说实话，无论罗茜是个多么偏执恐怖的女人，她童年的遭遇，以及为了保护妹妹杀害父亲的做法，都应该是同情大于气愤，而此时电影中的妹妹，对于姐姐毫无同情之心。

心力憔悴的妮娜，悄悄的来到卡洛斯的房间，想要带着他逃走。

掀开被子震惊的发现，卡洛斯的小腿已经被手艺高超的姐姐缝在了床上。

第二天当两位熟客前来订制礼服时，不小心发现了卡洛斯的存在，也看到了未婚妻被肢解的尸体，罗茜抄起钢针干净利落的结果了二人。

回到家中的妮娜，看到浑身是血的姐姐，意识到事态已经完全失控。

她用手中吗啡要挟罗茜，趁其不备将姐姐反锁到房间之中。

妮娜搀扶着奄奄一息的卡洛斯，想要逃出家门。

发狂的罗茜撞开了房门，姐妹二人扭打在一起，慌乱之时妮娜抄起尖刀刺入了姐姐的身体。

弥留之际，罗茜告诉了妹妹，父亲的藏身之处。

还告诉她，里面藏着妮娜出生时和母亲的合影。

妮娜找到照片，抱着婴儿的人赫然是忧郁的罗茜。

妮娜终于明白，自己是父亲和罗茜乱伦生下的孩子，罗茜不是姐姐而是母亲。

妮娜轻声吟唱着，小时候罗茜唱的摇篮曲，罗茜在妮娜的怀抱中黯然死去。

妮娜和卡洛斯挣扎着逃出了房门，激动的拥吻在一起。

这部电影整体评价算得中上之作。

斗室之中数条人命的剧情，有足够的戏剧张力，前半段的心理惊悚非常出色，后半段血浆桥段略逊一筹。

两种风格的混搭如果能衔接的自然一点，可能效果会更好。

不是纯血浆纯暴力的片子，我想这也是西班牙电影一贯的风格，上一次看的西班牙电影是叫做情迷高跟鞋，巧的是剧情也是以一对母子为主。

鼩鼱的巢穴，整部影片虽说冠以恐怖片的头衔，但惊悚之余总是笼罩着一股淡淡的忧郁，搭配西班牙女人独有的风情，让片子看下来之后仍然意犹未尽，对我国观众来说，这部片子首先是毁三观的，但我个人其实对所有这类的片子都表示接受，因为某种程度上这种剧情是接近现实的，同时我一开始对父亲这个角色是以恐怖、变态来看待的，但是父亲这个角色我认为也带有一点的悲情色彩。

片子最大的boss不是父亲，而是姐姐，因为很明显，父亲用自己变态、抑郁、黑暗的心理和思想控制着姐姐的一生，并不断摧毁姐姐做人的底线和原则，姐姐从毒杀父亲那一刻已经彻底黑化了，她变成了父亲意志的继承人，甚至有过之无不及，这一切的根源来自于父亲，但后期姐姐明显已经无法控制自己了，外表楚楚可怜不断焦虑紧张小心翼翼，其实内心早已浑浊不堪，充满不正当的控制欲望，这些一方面也是来自于对爱情的尝试却又受到打击。

总的来说一星给这风情万种又带点悲伤的西班牙风格，一星给女主爆裂演技，一星给算是合理的剧情，一星给后半段节奏有张有弛的把握，非常值得一看！

<图片3> “鼩鼱属啮齿科，喜欢在地上打洞，远离其他动物而居。

独居是它们的本性，鼩鼱有毒腺，可以让其猎物不得动弹”这是影片最后的旁白台词，和最开始为了保护所谓“妹妹”总是给她讲人性黑暗故事后默默流泪的姐姐时的旁白形成了前后对应的讽刺和许多悲哀。

而伴随着“妹妹”关门结束变成另一个鼩鼱和开头姐姐也打开了房门流着眼泪等待被爸爸的凌辱的爱，而也同样变成了一个鼩鼱。

原来我们其实都是一只鼩鼱，有着自己深刻恐惧和害怕的东西。

也有着让别人恐惧的毒腺。

因为母亲的死亡而被父亲安排守孝的姐姐从此穿上一身黑衣，活在这一栋房子里，不曾离开房门半步，被迫成了一个鼩鼱一样，独居，不见人，不与人交流。

后变本加厉的父亲把丧妻的痛苦全部发泄到了女儿身上，强奸了，她生生的把这个信仰耶稣教徒的弱女子折磨成精神病，活在自我愧疚，敏感，多疑和焦虑不安的疯子。

不再相信任何男人。

而讽刺的是当女儿看到父亲对幼小的“妹妹”表现出炙热时却用老鼠药毒死了他。

更加讽刺至极的是鼩鼱胃口很大，一天到晚忙个不停的吃，而父亲就在吃混着的老鼠药吃死了。

同样的嘲讽更加现实，拥有毒腺的鼩鼱可以使得猎物不得动弹，心跳减慢，血压降低，慢慢挣扎动弹不得而死。

再看看父亲死亡时那画面，是不是感觉到导演满满的恶意。

他囚禁女儿让女儿动弹不得最后自己却在死亡时一样不得动弹而挣扎着，就像一只要死亡的鼩鼱一样。

原来我们每个人其实都没有区别，你最引以为傲的其实也是最后会杀死你的。

你的优势其实是你最大的劣势。

而爱这个东西一旦太过满而溢出来了就会分崩离析离死亡消散不远了。

父亲对母亲的爱在丧妻以后成了强奸，凌辱女儿的借口和理由。

最后却因为太过“炙热”“妹妹”而成了自己死亡的原因。

当唯一出于尊重的男人出现在敏感，脆弱，胆小如鼠的姐姐面前时，从来没有被男人如此对待的姐姐如同在自己棺材里涌出一片现实里的阳光，她把这当做上帝恩赐的爱和礼物，用近乎父亲让她守孝的方法，囚禁这个所谓的爱人，突然发现其实姐姐和父亲没有区别，为了得到自己想要的用尽力气和一切方法。

她成了另一个父亲，就像父亲活在她的幻想中与她对话一样，更像他父亲被埋葬在耶稣雕像下的桌台上一样的让人悲哀，让人心疼和讽刺，她越想逃离父亲，却没想到自己反而成为了他。

本该是光明，解救的耶稣却成了尸体最佳存放点，不得不说生活比任何事情都要让人戏剧化，让悲剧不断重演登台。

同样的悲剧更出现在了所谓的“妹妹”身上。

杀掉父亲的姐姐成了一个独居，敏感。

脆弱又神经质的病人。

同样最后杀掉了自己“母亲”也就是姐姐的他其实也是一样的成为了另一只鼩鼱，所以最后留下男人关门后影片结束，这一扇门关掉的就像姐姐也就是自己母亲念完故事时关掉的门是一样，她关掉了和外面的希望，面相屋里的绝望，更会变成另一个小心翼翼，谨慎有加，独居又不合群的鼩鼱。

而这个屋子也就是诞生这个悲剧的屋子也想一个自己亲手打造的棺材一样把自己深深的埋葬在里面，就像“姐姐”说了同样的话一样。

她会一生活在亲手杀死母亲也是姐姐的阴影里，也会羞耻，痛苦的活在自己的出生答案中。

而却亲手送走那个男人，隔绝掉了唯一和那个美好的现实有着一丝联系的男人。

只剩下绝望，冷漠和悲哀。

逃婚后摔跤的男人最后却崩溃于这个他因为爱想留下来的妹妹家里不肯离去。

也算是导演满满的恶意了，也是再次印证了这个主旨，你会死于你最骄傲的事物。

全程嘲讽表情脸更是叹为观止。

而曾经男人想逃离的怀孕未婚妻却因为第一时间赶来救他，成了男人的救命稻草后死了，曾经你嫌弃的污秽却像太阳一样成了你的温暖，只是以后再也不曾遇见，我想这个男人活着却不如死去。

我想爱这个东西永远是有度的，过度的爱会摧毁一切。

而不够的爱最后也是悲剧离场。

至于度每个人都应有自我分寸，不然曾让我们激动不已的，也会成为让大家心碎的声音。

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不符合逻辑，为什么不求助，在悬疑片里享受了除了视觉冲击，演员的张力，难道逻辑不重要吗。

妹妹在那女朋友下楼时，觉得姐姐会杀了自己，难道就不会伤害其他人吗？

能出门为什么不报警？

还在人家楼上呆那久么才下楼？

姐姐的尸体都剁完了，地都洗完了，在人家屋了转这么久还若无其事忘了人家女朋友冲下去你家……这么怕姐姐，随时觉得自己会被姐姐杀掉，为什么不自己出去住.权当妹妹也是鼩鼱的病态，可电影里妹妹的形象其实也挺强势的，不至于像姐姐那样，惊恐，胆怯，刺激后强大的张力。

反正，带着各种疑问，我还是看完了。

姐姐的演技很好，电影处处有暗示，埋笔，但这终究还是没法把电影拖到更高位置，因为漏洞太多。

鼩（音同渠）鼱（音同精），远离其他生物生活，地栖者居多，亦有半水栖或穴居者。

昼夜活动或仅夜间活动，不冬眠。

平时独栖。

唾液腺中常含麻醉剂，可使俘获物麻醉，能瘫痪更大的生物。

这是片名的由来，由被囚禁的男子卡洛斯赋予姐妹二人的定义，也是被杀的禽兽父亲给予姐妹二人的命运。

无处不在的上帝时时注视着一切的发生，终于在一切的无动于衷后被妹妹砸碎。

患有广场恐惧症的姐姐多年来无法走出家门一步，对男人怀有天然恐惧和怨恨的她从小就是如此教育妹妹，然而控制不了已经成年的妹妹注定会有恋情甚至婚姻而离开她。

在楼上的邻居卡洛斯摔断腿倒在姐姐门后，一切都发生了改变......

饰演姐姐的演员玛卡雷娜最早认识是在《异魔禁区》，她算不上是多惊艳的美女，但你看着她，会有一种破碎的张力吸引你去靠近，那双着了魔的双眼仿佛要拉着你一起毁灭。

姐姐是个疯癫而分裂的角色，从她对父亲格外的恐惧和怨恨中，其实已经可以大概猜到其中的不伦，只是难以见光的耻辱和独自背负的沉重黑暗压的她每一秒都在窒息的痛苦中。

一个没有见过光的人，又如何知道怎样拥抱光。

妹妹的角色给人的共鸣不大，姐姐过强的控制欲对她而言时常激发着她的叛逆心理，同时对亲情的依赖和过浅的经验也使她无法做出正确的选择。

妹妹对姐姐的恐惧，正如姐姐对父亲的恐惧，其中同样包括了XING（四声）剥削，父亲是数载连续的野兽侵犯，姐姐对妹妹则是强行恐吓和压制性^欲。

妹妹的逆反心理在得知姐姐杀死父亲后发展成高潮的怨恨，面对姐姐的暴行她只想暴力反抗。

然而她的行为却诸多不合理之处，比如明知姐姐想囚禁男主却不在外求助；明知姐姐有心理疾病却没有主动帮助，连姐姐的顾客都试图通过药物或者丈夫作为心理医生的专业帮助姐姐，妹妹却毫无作为；明知父亲的禽兽行为却只恨姐姐将她的人生编织成谎言；最后跟姐姐打的头破血流、边上还一个快死的病人，她还能去先看妈妈的照片（可以理解是导演给观众设置的反转，但对于有心的观众这早就不算反转而是验证）。

影片符合一贯对西班牙悬疑片的期待，压抑的气氛弥漫在这间无法走出的房间里，全片都在这间屋子里发生，你知道它的每一个角落都充满了罪恶，偏偏受苦的耶稣又充斥着大部分重要镜头。

一个十字架由每一位母亲在其女儿出嫁时传承给她，耶稣受难的形象其实也在暗示着，婚姻之于女性的不幸和剥削已从这一刻开始。

欢欣不过是表面的幻象，最靠近心脏的苦难才是永恒的真实。

只是没有一位母亲说的出口，因为男权社会赋予她们与生俱来的羞耻感封住了她们的嘴、缝住了她们的腿，她们被永远钉死在妻子和母亲的身份上得不到救赎，耳朵里倾听的只有男性角色的贬低或性意味的谬论。

可怜的姐姐作为母亲始终在和怪物战斗，最后自己也成为了怪物。

试图走出阴影的姐姐努力过，尽管走出一步就会让她焦虑恐慌到呕吐、尽管只懂裁缝的她不惜分尸缝腿，但为了能让自己重新过上正常而现实的生活，她都愿意尝试。

她并非是恶人，始终虔诚信仰上帝的她在历尽苦楚也想维护上帝的尊严，或许不仅仅是信仰能给她救赎和对苦难的解释，同样因为项链是母亲留下来的念想，能让她有忍受和渡过苦难的勇气。

最终的崩溃结局，或许就是上帝的怜悯。

在某一刻的绝望里，也许她也会恍惚觉得被侵犯的自己其实是禽兽父亲的妻子，然而每次看到妹妹、即自己的女儿长得和妈妈一模一样时却又将这种幻觉打碎。

如果上帝无情拯救，那么请给怯懦的鼩鼱多一点毒液，让她们得以自保。

何为鼩鼱，妹妹在电影中说，鼩鼱就是能够在黑暗中，在无所不在的监视和控制下，仍然能够自如活动不被察觉，这似乎可以看作在弗朗哥的fxs体制下设法求生的普通人生存状态的比喻。

而上帝，这里特指天主教信仰中的上帝，也几乎成为弗朗哥的化身，成为一种监控的，威权的象征，丝毫不意味着救赎或宽恕（圣母像在电影前半部就被打碎了），永远在俯视，巡视，它成为控制姐姐的思想枷锁（也是控制弗朗哥时代几代老百姓的思想统治机器），最终象征着宗教的禁锢的十字架被妹妹摧毁。

电影中能看到非常多《饲养乌鸦》的影子。

从绍拉开始，电影隐晦的批判弗朗哥时代的封闭与专制的一种策略常常把故事设置为寓言体，并且放置在或空旷或孤绝的封闭空间内，不论是《安娜和狼》《蜂巢精灵》或《玻璃笼》中的乡间/荒原的孤独大宅，还是坐落在马德里闹市区却与世隔绝的破败豪宅（《饲养乌鸦》），或者是《海》《鬼童院》里的孤儿院，都成为了对四零到七零年代的西班牙的象征。

到了本片，这个闭锁的空间已经萎缩成一幢公寓，一种心理的禁忌。

有意模糊或淡化二十世纪的特殊历史与政治而把讲述故事的角度引向精神分析式的心理问题的探究是九十年代以来越来越流行的风潮，本片也不例外，躲避开对大历史的追问和探究而仅仅讲述一个父权和乱伦的暴力导致的心理扭曲以及罪恶延续的故事。

但这样的故事何其多，何必又大费周章将背景设置在1950年？

显然仍然引诱观众从时代寓言的角度来解读。

故事设置在1950年弗朗哥时代，小女儿在1932年出生，母亲在1930年左右去世，可以联想为西班牙1930年由于美国资本主义经济危机爆发而内爆国内危机进而爆发革命推翻了帝制建立了共和体制，从此父亲就不正常了，而不正常的父亲死于1936年，内战爆发。

这些时间节点的选择显然是刻意为之，如何解读就见仁见智。

电影最后，妹妹并没有就此摆脱自她出生开始就缠绕她的一切，她最终选择和那充满了罪恶与创伤记忆的公寓及其尸体们继续共存下去。

就像《饲养乌鸦》的结尾，那个沿袭了旧制度的专横与控制欲的姨妈并没有死去，她继续活在后弗朗哥的当下，仍然发挥着作用，影响着所有人。

历史并不会轻飘飘的消散，它如同幽灵，又如同雾霾，总是弥散在我们的周围，让我们这些自以为进入后现代的扁平时空的人们时不时就打个冷战，不至于太乐观，或者太愚蠢。

那个被父亲毁掉了整个人生的“姐姐”，内心充满的绝望和难过却无法对自己的"妹妹"嘶吼出来，她只能用极端又疯狂的行径来获得自已喜欢的"东西”，和保护自已拥有的宝贵的"妹妹”，如果还不能放弃人生，那么哪怕像餉精那样活着吧。

女主角演技非常好，安静不张扬，用眼睛手来表达角色的内心世界， 是姐姐又是妈妈，是孽种又是亲骨肉，安静地看完片子然后对翻到这部片子的你说一句值得一看。

看完以后给我震撼很大绝对值得五星，翻了翻影评，大家都提出很多疑惑，认为演员演技炸裂，可是很多地方不符合逻辑，尤其是妹妹有很多选择的机会，可就是不选择报警或者求助（个人观点，不喜勿喷，一起探讨），可不可以理解为妹妹也是一个人格变态的产物呢（近亲结婚）？

我一直在想妹妹作为一个正常人为什么不去求助呢？

结论是:她也不正常，跟她姐姐（妈妈）一样，占有欲在作怪，从她两次深夜去看男主（第二次还精心打扮了一番）、片尾还吻了男主可以看出，她是喜欢男主的，作为一个正常人来说，见了两次面，聊了聊天就喜欢了？

还是建立在男主被囚禁的前提下，所以我觉得导演一直暗示妹妹的不正常，还有就是妹妹知道真相以后还能对姐姐下得去刀，都在暗示一件事，妹妹也准备把男主继续囚禁起来，最后关门只不过是收拾残局而已，有人会说男主离开了屋子已经算是获救了，细想想，也只能算是而已，真正获救的话，导演会给人如释重负的感觉，比如警笛声、比如邻居或者路人的叫喊声等等。