《激情》剧照
《激情》剧情介绍
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快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？热播电视剧最新电影未坐监第一季这个男人来自地狱阴羚下一站彩虹限时恋人无畏勇士镖行天下前传之库丁之谜洗屋犬部！麻辣兄弟之疯狂一夜美丽舞者便利店故事保安日记小曼哈顿行动时刻布鲁克林你的名字我的姓氏血狼犬孤独地躲在墙角画圈圈倚天屠龙记之圣火雄风狩猎季斩首循环蓝色学者与戏言跟班使女的故事第六季爱情税HappinessCharge光之美少女！秀逗魔导士EVOLUTION-R祝你好运，里奥·格兰德博莱罗鹈头川村事件孤宅绝境
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5，暴力永远存在，谎言也无法回避，人没有选择的权利因此只能去原谅。这不是最恐惧的地方吗，恍惚间觉得滨口龙介被黑泽清附体，拍出了最令人胆寒的影像。人不作为个体存在，在城市运转的空镜中被割开，行为在烟雾笼罩下被远景孤立为表演，又哭又笑，做些夸张的动作。所有的个性不过是妄想，没有人有爱人的能力，只能转过身来接受既定的伴侣，继续被支配的生活。我动弹不得。
耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.
人是一种离不开秘密的生物。
it’s ridiculous
濱口竜介对于日常琐碎中「剧」的发现与表现能力太惊人，一部几乎由对话堆砌展开的多角恋烂俗爱情剧居然被描绘得如此生动，不论是对人性还是爱情的本质思考都不乏亮点。每个事件的发生都对导火索进行了深思熟虑的设计，绝不生硬（比如用真心游戏自然地引出两男一女间的对峙与碰撞），细节设置也很精妙。
爱是无解
小成本话唠片 一群关系复杂的男女 一堆矫情做作的对白 和一些莫名其妙的行为。
观感很差，每个人都发表自己人生的看法，直白而无趣，人物摇摆不定的想法总感觉像是玩游戏，都三十岁的人还这么幼稚
依旧没在滨口的电影里感受到侯麦的vibe，一开始的调度确实很卡萨维茨。滨口的工夫下在了对演员的调教上，我想象不到他是如何让演员说服自己出演这么分裂或极端的角色的，在如此多长时间单一场景之下要演出日常感甚至即兴感，实在很考验导与演的关系。至于人物和故事本身，这狗血四角恋我感觉没办法进入，几个主角的逻辑简直无法理解，感觉滨口像是有了点人间观察就来仿拍《慕德家一夜》一样，但是根本没有后者的思想纵深，越看越觉得自己与当代年轻人的脱节...老师与学生对峙的那场戏在全片里显得尤为割裂，让人想起《告白》里的场景，她的受虐倾向将暴力的讨论延续到情感关系的拉扯上，但这个人物全然牺牲给了某种理念，直让人觉得不可信，其他人物也是同理，这和卡萨维茨相去甚远吧。看来理解滨口的肯綮还是在《欢乐时光》与《夜以继日》里。
自己选的电影，忍着也要看完...
作为一个在影院认真观影2小时的观众，我觉得我被导演戏弄了一番。
22/4/10：回溯一下滨口的毕业作，意外的上佳，我倒认为是演员气质最契合的一部。
貴圈真亂
激情之爱何尝不是一种暴力？影片中佳穗说暴力有两种，一种是外部施加的 另一种是源于内部 学生反人类的说 暴力只有外部施加的 有人天生暴力狂。要是从这个角度说，激情之爱可能也是无奈的，人物完全控制不了，于是佳穗选择了像接受暴力一样接受激情之爱的伤害，并予以一种原谅的姿态。我们在浴室那场戏中能够更清晰直白地看到激情之爱下流动的暴力。
精彩的电影，有友邻说，滨口龙介的电影注重某种日常化，但是这种说法不足于评价他电影暗涌于日常化的表演/文本表面背后的欲望和矛盾。说白了，他的电影充满人的心机。在这部电影的一开始，用饭桌对话间的一系列特写，表面上是一团和气，背后却暗生枝节。滨口龙介是一个镜头的玩家，将不同焦距的镜头，插入到一帮人看似随意但实际暗藏心机的对话，即使这个对话表面上没有鸡汤也没有剧情。这部电影真是有哲学思辨的电影，女主人公失控得与学生谈论暴力。却发现控制主体的施暴无法避免客观暴力的存在，这真的够齐泽克。回到剧情，控制欲的爱是否是一种暴力？虚伪的友情是不是一种暴力？当客观暴力增值到了一种程度，就像这部电影的走势，诱发的主观的暴力会造成任何制度的崩塌和失控。不过这种失控，人最终还得承受。
没有出过轨的我看睡着了……欣赏不来，没有感同身受
滨口的贵子家一夜和黎明之爱 总之非常侯麦//最为粗鲁的暴力反倒能撕碎乔饰于外的虚假伪装 而我们接受暴力是为了反对暴力//身体的本能冲动让人所做之事都看起来目的直接 但这里总是有很多“但是” 激情之后是什么 激情之后的选择是什么 激情之后的选择之后是什么//滨口似乎尤其中意清晨和夜晚//“你的鼻子怪怪的 和别人不一样 但我真的很喜欢”
先看过一个导演成熟的作品，再过头看他的硕士毕设，许许多多似曾相识的影子。最喜欢他精准抓住人与人之间微妙的连结，用超现实显微镜将其放大到像素级模糊，平静日常之下的膈应与恐怖，让观者忍不住想要逃离现场的难受。翻天覆地的灾难好似一场插曲，一切没有改变，又仿佛一切都变了。
看不下去
2024.10.26@小西天 再次确证滨口是我们这个时代最好的电影作者，在深入泥泞时他的影像拥有完全出于天赋的、令人讶异的轻盈，而再没有人能像他这样精确地穿透亲密关系抵达语言或规则的外部。滨口是少见的将他者问题化的作者，爱欲关系里不存在某种无法驳斥的真理即共同规则、对方必然是绝对他异的他者，在情节剧背后滨口在最严肃的意义上探讨共同规则失效时与他者重建交流的可能。这种可能在《夜以继日》里是摆脱幽灵肖像的长途驾驶，在《驾驶我的车》里是语种互译的戏剧排演，在《邪恶不存在》里是后人类的生成-动物，滨口所处理的是封闭的规则系统断裂的点位，而向共同规则=共同体外部的敞开带来解放的可能。亲密关系是具有生产性的暴力，黑暗里恋人刺穿彼此的身体以确证自己的实存，像是passion的第二个义项：受难、死亡与复生。