午夜出租车

声明一下，写这篇的不是本人，你见鬼了。

《看电影》上提了一句，2010年有部恐怖片获得了票房上的成功，而且竟然是部鬼片。

我琢磨着，难不成广电总局趁着当下中国电影虚假繁荣的广阔市场，一举解禁了恐怖片？

就这样，我扛着《坏中尉》不看，扛着《影子写手》不关心，花了一个半小时浪费在了这部dv身上。

整部电影在结构上支离破碎，在角色塑造上假大空，当然有为了通过广电的审查的原因。

可莫名其妙的剧情发展，还有凑份子钱硬塞进去的许飞等一众打酱油龙套，让人不时怀疑到底导演是死撑着致敬西部片，让陈小春批个鬼片的皮演一独角戏，还是摆明了“我他妈就是第一部社会主义制度下的鬼片管着管不着?”小春哥还是呲牙咧嘴撕心裂肺，作山鸡状的演技。

最近又变成了人体分裂细胞，靠不断复制自己的成功模式维系演艺生涯。

上一次来内地抢钱跟范冰冰拍了《精舞门》票房不错，这次为求省心干脆找山寨版的邓紫衣客串一把。

后者倒是继承了范冰冰的衣钵，演起恐怖片比她还神经病。

几句有限的台词说的让我非常揪心，谁让你丫长了一张被潜的脸呢？

同时本部dv在技术运用上做了一个学生级的示范，在剧本上讲了三分之一的故事，就不浪费时间分析了。

据说导演还踌躇满志，狼子野心，肥而不腻！

其实这事我看靠谱，趁着09年开始火了的华语市场失心疯之际，dv爱好者们，都撒丫子跑吧！

说实话，谁在乎你有没有内涵。

在中国拍电影跟魔术表演一样，能把观众糊弄住了，让人看完之后怀疑人生，就成功啦！

反正看完这小dv之后我怀疑人生了，您呢。

我爱滥恐怖片，因为我爱喜剧片。

立意还算有点，但辛苦的行业多得去，为什么就偏偏突出个出租车司机容易过劳死呢?（制片是这个行业的工会主席吗....）哦，明白了，一车跑天下，场景全搞定滥片就要滥到底，编剧滥，演员滥，省钱是王道，鬼宅都浪费，鬼车最简约。

伟大的社会主义祖国，即使是猛鬼，也必然是善良地、纯洁地、脱离了低级趣味地。。。

她们不会躲在阴暗的阁楼里，露出半张脸吓人。。。

她们不会从地窖里的枯井里爬出来，穿着白衣、披头散发。。。

她们不会从马桶里伸出一只手，不会在浴盆里漂起海带般的头发。。。

她们没有咒怨、没有恶婴、没有老尸、没有怪谈。。。

相反她们有双性感的美腿，忽闪忽闪的大眼睛，学生妹的泡泡袜，充满诱惑的二奶气质她们不会让你想到恐怖、惊悚、害怕而只让你不由自主地联想到范冰冰、联想到潜规则，联想到睡导演上位而这一切，与恐怖无关这就是具有中国特色的社会主义午夜女鬼，她脱离了普通女鬼们的低级趣味是一个高尚的鬼，一个纯粹的鬼，一个有道德的鬼，一个脱离了低级趣味的鬼一个有益于人民的鬼。

她们，就是文艺片里的一个传奇！

恐怖片中的一朵奇葩！

噢，看完的观众都在惊呼：哈利路亚活着是勤劳朴实的出租车司机，死后也必然坚持不懈社会主义的优秀品质继续任劳任怨，把为人民服务的艰苦作风贯彻到底不折腾、不添乱、不破坏、不害人、不淫乱、是一个好鬼，是和谐的鬼哪怕是到了阴曹地府，也是脚踏实地养家糊口的鬼哪怕是阴阳两隔，也要不偷人、不养汉子、不勾引导演，从一而终反观那些乌七八糟的西方资本主义文化里的低级庸俗是谁？

把那些资本主义的文化糟粕引进来，来毒害我们伟大祖国的青少年面对上网成瘾、问题成堆、叛逆又缺乏传统文化熏陶的青少年们导演痛心疾首，忍不住大声疾呼：谁！

坐郭敬明的车，不给钱啊！！！

感谢陈小春筒子！

（一个香港人，不远万里，来到中国，支持国内恐怖事业，毫不利己，专门利人这是什么精神？

）感谢如花同学！

（不扮女装、不搞笑、不吓人，坚决脱离了周星驰无厘头的低级趣味）感谢曾经辉煌的香港恐怖片！

（彻底摆脱了从前的庸俗调调，回归到社会主义祖国的伟大怀抱）

《午夜出租车》——他已不是韦小宝，但我却是张江南　　文\小小yumiko电影名：《午夜出租车》导演：张江南 编剧：朱文 张江南主演：陈小春、邓紫衣、许飞、李健仁、罗兰、蒋露霞、姚政、刘欣、鲁诺制片国家/地区：中国内地类型：剧情恐怖语言：国语上映日期：2009年12月22日主题曲：着魔 演唱者：邓紫衣，陈小春个人评分：5/10一句话点评：看似强大的演员阵容但是没有收到应有的回应，只能说没有把好刀用在刀刃上。

刚看到影片的题目我以为是个日本片或者香港片，但是打开之后出现了所有内地片要出现的那段画面之后有些失落，在看看导演张江男是何许人也？

情不自禁的百度一下，原来是个愤青级别的影评人。

那么这又燃起了我看这部电影的冲动，我想看看平时总爱骂别人电影不好的人如何去拍自己的影片，最起码拍出来的片子不让影评界漫骂就可以了。

但是《午夜出租车》花了几百万拍成这种水平已经难得可贵了，在面对整体萧条的国内电影来说，这种悬疑片无疑已经是一个创新了。

关于张江南如果不是这个片子很多人都不知道张江南是何许人也，是那个写影评的愤青？

不，人家现在成了导演了。

平日里影评人们拿着一部片子跟很多大片去比较，比较完之后来彰显这部片子的垃圾之处。

但是我觉得有时候我们往往考虑的问题不在于评论电影的本身，而是更多的去比较。

就好像我们永远只会拿着我们的社会主义跟他们的资本主义比一样，永远的没完没了。

那么我对张江南的定位是，影评人兼电影导演。

关于片中演员逐渐淡出影坛的陈小春，他已经不复当年的风采了，他已不再是那个让人又爱又恨的韦小宝了，演技在这部片子中完全没有发挥出来。

可能跟他蹩脚的普通话有关，你想想你要是满口英文的去演个片子肯定不会流露出真情实感。

一个满口香港普通话的北漂族，陈小春演的别扭我们观众觉得更别扭。

片中女主角邓紫衣出演过《大胃王》《大四喜》的湖南籍演员，从正面看有些时候很像王珞丹，但是又比王珞丹显示出一种高贵的气质。

剧中最大的震撼是那个出租车司机郭敬明居然是周星驰电影里的“如花”，之所以震撼是因为我居然看完电视之后都不知道他是如花，看了很多介绍之后才恍然发现这个演技很特别的人是如花。

从这得出一个结论，一个人的形象决定观众的观看习惯，如果阿宝换上西服来唱歌那么就失去了一种原本的味道了。

再来看罗兰，一个演了一辈子鬼婆的模范演员，只要有她参与的片子不是惊悚就是恐怖，把她放在片子中就已经很吓人了。

作为一个山东人，我一眼就认出来了那个土坝子姚政，自己听了几天的摇滚就在快乐男生中说要为了摇滚如何如何，先把音准找到在去唱歌吧。

在来看看许飞扮演的北漂一族，在印象中许飞是个很低调的超级女声，喜欢她的风格，你还别说除了邓紫衣像王珞丹以外，许飞有些地方也很像王珞丹，不，应该说更像钱小样吧。

关于剧本惊悚片其实是最接近电影本源的一种电影类型，因为电影艺术需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待心理，而恐怖片恰恰是最重设计的特殊片种，它首先强调的就是要牢牢抓住观众的感官，不能让观众感到厌倦和疲劳。

《午夜出租车》只有一个做的很到位，就是让我们没有一种非常远古的感觉，没有那种僵尸、古宅，而是完全发生在一个大家熟悉的生活中，现实浓厚让我们毛骨悚然。

整个故事很俗套，看到一半就可以猜到结局是什么，原著很不错，但是让张江南同学一改编就完全改变了。

关于本片上映今年的贺岁档没有了冯小刚简直是天下大乱，没有一部片子可以震住脚。

国内电影整体萧条，没有任何一部国产电影想去挑战《2012》和《阿凡达》，之所以都避开这几部国外片，都是想在贺岁档中拿点钱回家吃饭去。

我不喜欢一个影评人拍出来电影之后还要要对自己的电影做出一些评价，如果是好的评价我们会觉得有些做作，要是坏的评价那么你就会遭到抵制。

导演自己说《午夜出租车》起码是个电影，而且很有诚意。

意思说今年所有的贺岁档都是来骗钱的，所有的国内导演都是那钱走人的主，不要忘了张艺谋今年的片子彻底让我们观众失望了，明年就会失去很多观众，所以拍片子都到诚意这份上，那么这些导演就不要拍片子，一门艺术需要一颗热爱的心。

以后贺岁档还是冯小刚吧，把贺岁档改名为冯氏贺岁档吧。

一部电影要得到我们观众的共鸣是需要一种态度，即使商业化运作的好莱坞电影都会给我们观众一种文化认同感，这部《午夜出租车》有些标题党，有些不知所以然，有些不尽如人意，但是今年的贺岁档来一部惊悚片也是勇气可嘉，充当炮灰并不可怕，可怕的是成为炮灰之后换依然不来一个国产电影的春天。

事情已经过了很久，所以我跳出来说几句。

第一，我不是枪手，是一个还算是有点品位的业余影迷。

第二，我觉得很多人对这部电影失去了必要的宽容。

有些人关于午夜出租车的恶评在很大程度上是缺乏一定常识的。

第一呢，在中国不会有过于恐怖的场面，第二呢，午夜出租车实际上是一种心理上的恐怖，有点类似于你不能回忆的那种恐怖试想当你半夜做出租车时或者当你发现你的女友很反常时。。。

所以我说很多人的评价是缺少一些必要的常识的。

很多人受西方的东西影响非常严重，认为血腥的东西往往能反映人性。

（弗洛伊德理论：性和杀戮是人类人性的表现）只要是血腥的就会宣扬恐怖啊人性的丑恶啊。

如果说这些的建议看看《索多玛的120天》看看传说中的人性和西方的烂片。

同时很多人又陷入了另一个误区，认为一些光影效果以及残忍场面会引发恐怖，比如日系电影《咒怨》《午夜幽灵》以及韩系电影《女高怪谈》等。

不可否认，这些电影也许会带给观众一些视觉上的恐惧，但是在恐惧过后，你会发现其背后的东西十分单薄，逃不出“诅咒”一类不可抗力的怪圈。

与之对比，我们仔细的观看《午夜出租车》会发现其背后对恐怖的挖掘比较深刻，在很大程度上是由一个比较厚重的故事承载，但是在结尾的时候又给人以希望而不是陷入悲观。

在思想恐怖之余，却能给人以温情。

同时对中国底层人民的生活反映的比较透彻。

很多人对外国的很多烂片都能报以宽容甚至及其欣赏。

（比如《索多玛120天》《操我》等实际上没有太多内涵而仅仅炫耀恶心镜头的片子）为什么不对我们自己的导演报以一种宽容呢，毕竟在中国这个国情，恐怖电影的生存空间是很小的了。

陈小春操着一口港台式的普通话出镜，演技苍白无力，表达痛苦的感情时只能把身体蜷起来，不让人看到表情，而且那个肢体动作也太假了。

好几次，就是因为他的表演硬生生地把一些稍微称得上恐怖的情节弄得搞笑了。

他还是比较适合去演喜剧，本色出演可能比较方便点。

之前看上海一周给这部电影的分数只有一分（满分10分）我还不信这个邪，果然，笔者的良心还算可以的，因为它一分都不值。

剧情是若干个气场不强大的陈旧的鬼故事的片段组成，最后，那个成鬼的谢师傅温柔地走了，走之前还和陈小春演的小徐进行了一番语重心长的对话，彻底无语。

最最后，原来女友也是鬼，因爱滞留人间……╮(╯▽╰)╭这典型的中国特色的，符合中国国情的《爱的教育》么影片在惊悚的效果方面也不尽心，只会弄些7、80年代的烟雾来糊弄观众，而且，作为小成本的影片，成本也太小了吧，陈小春，貌似其他都是群众演员的档次，虽然陈的演技也不咋地 布景道具都差到一定程度o(︶︿︶)o 唉

如果有负分我想可以打出负分！

极度浪费时间、人力、物力的一部历史最烂片！

无论从哪个角度讲都是史上最烂片儿！

我不小心撞见了！

原来导演自己早就给也给自己评价了：“一帮毫无创作诚意、毫无职业道德、毫无对“电影”和“电影观众”表现出哪怕最低限度尊重的“电影投机商人”，对观众和电影本身极尽亵渎和侮辱之能事的，对善良的观众进行地极其廉价而狂妄的、明目张胆且大张旗鼓地公然诈骗行为！

作为观众，我出离愤怒！

作为电影从业者，我感到莫大耻辱！

”张江南你赔得起大家的时间吗？

还有个疑问：审片的人怎么让这个片儿进电影院的？？？

看完整部片子，有种上当受骗的感觉，这真的是部悬疑恐怖片？

哪里悬疑？

又哪里恐怖？

虽然我向来对恐怖片是免疫的，但是也不能这样糊弄人啊！

这部片子，怎一个烂字了得！

在电影院看到了宣传海报，倒有几分恐怖的意味，可是电影完全与恐怖无关，连小小的吓一跳都没有，失望啊。

故事情节七拼八凑，把几个故事往一起生拉硬拽，是怕拍不够一部电影的长度么？

不知道为什么让陈小春来演出租车司机，一点都不像，还很拽的样子，仿佛他开出租不是为了赚钱生活，而是这样能够有辆车开。

居然还可以在片子里大言不惭地说，我就是喜欢开出租车，就想当出租车司机。

他只是想有辆车开罢了，但这么租车法也不便宜呢。

本来网上流传的那个出租车司机用自己的血做汽油，晚上继续开车赚钱的故事还挺感人的，可怎么移植到电影里就这么苍白无力呢？

电影实在没什么可说的了，实在有够烂，让我很吃惊，也后悔花费90分钟的宝贵时间。

我搭午夜出租车的次数也不算太少，大多数都是因为加班，极少数是出去玩得太晚。

开夜班的师傅真的挺辛苦的，他们的生物钟简直就是美国时间了，只能与月光为伴，等到太阳出来，他们也该回去睡觉了。

这种昼伏夜出的生活，时间长了，肯定对身体不利，而黑暗下的罪恶总是更加猖獗的，他们遇到危险的几率要远高于上白班的同事，就好像影片一开始便遇害的女司机，虽然她本来看起来就不像是活人。

记得以前看过何冰演的一场话剧，他说哥们小时候的理想是当公交司机，后来的理想是当售票员，等长大了，哥们开起了出租车，哥们两个理想一起实现了，让人笑过的同时又透着一丝心酸。

用他们自己的话说一睁眼就欠人家二百多，不想法儿多拉活儿怎么行。

很感谢有这么一群夜班的的哥的姐，才让北京的夜不那么冷，才让回家的路不那么长。

电影票是送的，十月围城和三枪已经看过，这个档期就只能是这个，我很少看所谓的恐怖片，这个是因为陈小春，几乎没情节，偶有一点温情也转瞬即逝，嘲笑了出版社，鄙视了枪手，糟蹋了出租车行业，当然不知道要表达什么，女朋会友的名字也换成了贞子，可就是不恐怖，没情节，还有北京有花冠的出租车吗？

不记得了。

张江南是谁，谁知道？

至少在半个月之前我是对他一无所知，不过现在我知道了，并且写出了本文的标题。

目的是什么，就是阻挡有可能在这个元旦假期去看这个导演的电影新作《午夜出租车》的观众们。

　　 简单来说，张江南，自称出生于1981年，是电影《大胃王》及《午夜出租车》的的编剧，电影《午夜出租车》的导演，其它不详。

　　 首先声明一下，我根本没看过《午夜出租车》这部电影，也不打算去看，但我极其坚信这是一部烂片。

按理来说，对于一个初出茅庐的80后导演，由于各方面原因，拍出一部烂片也情有可原，根本轮不到我这种同电影圈根本不沾边的老百姓大动甘火，但我还是决定奋笔疾书，因为我坚信，有一个恶劣人品的导演是绝对拍不出优秀作品的。

　　 看看此导演对同期上档的影片的评价吧。

对《三枪拍案拍案惊奇》评价一颗星，并对影片进行侮辱性评价，评论连接http://www.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/276953.shtml 　　 对《扑克王》的评价是“这也算赌片？

又一个阉割版港片。

”满分里面10分他给打了2分。

　　 对于自己目前这部烂评如潮，偶有枪手文章赞扬的《午夜出租车》则宣扬自己非常有诚意。

并打了8.4分 　　 虽然对于其它影片异常的苛刻，对于《十月围城》他进行了热烈的赞扬，虽然里面闻到了肉麻的吹捧气息。

他给打了五星。

　　 其实这也没有什么，但当我看到他的编剧作品《大胃王》时，我真叫呕吐不止。

我来简单说说里面的一些片断：片中潘长江寻妻子未果，蓬头垢面的回到家中，躺在床上睡觉，这时他母亲金雅琴出现了，只见老太太拿着一把菜刀，像中风一般歪着脖子，背景恐怖的音乐，这时潘醒来，叫道：“妈，你别这样啊，我是你儿子啊！

”这时，刀飞速落下，频率极快，中间伴随着潘的惨叫，你猜你猜你猜猜，后面一个镜头是什么？

一个顶着西瓜太郎头的潘出现了，这时金说：“我儿子还是那么帅。

”潘露出他的大板牙，笑道：“我妈的手艺还是那么好。

”天哪，这笑是如此的淫荡，令我难以名状，相信一定会令人终身难忘的。

　　 还有啊，二个身体畸形的乞丐在那里意淫，其中一个是这么说的：“如果世界上只有我一个男人，那这世界上的女人一定疯狂追求我，一定怎么怎么”，总之请参考当年全球最红偶像，《魔戒》精灵射手的演员受到广大女影迷疯狂追求的情景。

　　 此外，还出现诸如身为乞丐的潘长江是如何受到众多美女的疯狂追求的情节，另外还有潘穿着女性睡衣的场面，触摸女性胸脯的镜头。

　　 这时我才惊讶的发现，他在骂《三枪》影片无耻时的十宗罪竟然能在《大胃王》里一一入座，我强烈怀疑他将别人骂他影片时的话语直接拼凑在一起扔给了别人。

　　 我开始很奇怪，《大胃王》这部烂片进入了国庆档，《午夜出租车》进入了圣诞与元旦档是为什么呢。

后来我看到了《十月围城》他的评论，终于明白，捧着某些电影局领导人的大腿绝对是有好处的。

　　 另外，他编剧的电影《异冢》涉嫌票剽窃他人作品。

更伟大的是，他剽窃别人的作品时，连作品主人公的名字都不改动。

　　 因此我在这里呼吁，“珍惜人民币，抵制张江南。

”