季春奶奶

羁绊是一湾海峡，往深处走，是蔚蓝无际的大海，海中透着星星点点的光；希望是跃出水面的小海豚，它们在不远处的跳出浪花；爱是涂满墙面的金色的花，是花蕊般红色的辣椒酱，是门口矮矮的石头上落下的浅浅的晶莹的雪花。

羁绊是一湾海峡，往深处走，是蔚蓝无际的大海，海中透着星星点点的光；希望是跃出水面的小海豚，它们在不远处的跳出浪花；爱是涂满墙面的金色的花，是花蕊般红色的辣椒酱，是门口矮矮的石头上落下的浅浅的晶莹的雪花。

1.金色的光 “我爱你”——女孩最后对奶奶说。

这时一只蝴蝶晃晃悠悠飞进来，带我们走进了那片金色花海。

小小的慧智拿着金色的蜡笔，在她的世界里，金色，是奶奶带来的光，是远处靠近海平线上波光粼粼的光斑，是阳光下，躲进油菜花丛中，和奶奶捉迷藏的那份雀跃。

奶奶对于慧智来说，就是普照大地，温暖万物的光——晚上去厕所害怕时，奶奶是保护慧智的勇士；在杂货店看到蜡笔时，奶奶是扔出一条大鳗鱼的圣诞老人；“奶奶啊，是大海广阔，还是天空广阔？

”“大海比天空广阔。

”奶奶是解答这些为什么的光，在慧智小小的世界里，宽阔的大海里面有无数的宝藏，有可以传话说“慧智过得很好”给那边的爸爸的“小老头”，有给大家伙带来丰收的大自然的礼物。

“谢谢老师，多亏了老师，我才知道了时间久了才会知道的事。

” 这是慧智最后对老师说的话，那些时间久了才会知道的事，让一个尽力也很难摆脱悲伤的女孩重新燃起了对人生的希望，并带给她了曾没有过的，坚定的人生步履。

老师对慧智说，绘画就是在画光。

如果没有光，那些美丽的景色都将沉没在无尽的黑暗中，无人知晓。

如果没有光，之前糟糕的人生说不定会变成毒而不是药。

2.蓝色的海 “是大海广阔还是天空广阔啊。

”“当然是天空广阔。

”“才不是呢，当然是大海更大了。

”“才不是呢当然是大海更大了。

”“大海拥抱着天空啊。

” 明亮的海水拥抱着湛蓝的天空，在最远处和天空融为一线。

海女们的生活离不开大海，季春奶奶说：“我一辈子喝海水生活，你一定要吃油生活啊。

”季春奶奶看着嫩青的小苗说："你们这么容易就能找到，可慧智啊，奶奶怎么找不到你呢。

"“留下她，我怎么能放心呢。

”季春奶奶的爱，就像大海一般广阔无垠，也如大海一般深沉厚重，像冬天飘下的雪花，密密茫茫覆盖着庄稼，像春天溢满山坡的油菜花，花香包围着小慧智的生活。

那幅涂满了玻璃蓝的海底的油画，上面画着一个大人拉着两个小女孩往光明的地方游去。

这幅名叫《告白》的画，倾注着”慧智"对奶奶的爱。

这部《季春奶奶》是从到哭到了尾，从奶奶和小慧智在市场走着，镜头开始摇晃开始，眼泪一发不可收拾。

看这部电影的那天，我六点半回到家里，没有带钥匙，敲门，没有人应，给奶奶打电话，几十个电话，从头响到尾，无人接听，走在院子里，大声喊着“奶奶”“奶”，给爸爸打电话说家里没人开门奶奶也不接电话。

可怕的念头疯狂滋长，厨房的热水器的声音听起来像是煤气泄漏，奶奶家在一楼，我从外面把窗户推开，透着防护网拼命的往里看，使劲砸门，砸到邻居上下都开门看。

“你看到这家的老人出门了吗？

”这样慌里慌张的询问着，直到看到奶奶从小区门口晃晃悠悠地往进走。

让人多慌张，就让人多心安，难过时掉下的泪水是少于幸福时涌出的眼泪的。

昨晚梦到了爷爷，在梦里，他偷偷笑着奶奶，醒来时，恍惚间才意识到爷爷已经走了三年。

韩国电影中典型的亲情相关电影，电影拍摄手法平淡温和。

季春奶奶是一个传统的海女，年纪一大把了独自抚养孙女，孤苦但又坚强。

原本奶奶、孙女、屎蛋（家里的猪）幸福的生活着。

孙女在十二年前被拐走，奶奶十二年中没有放弃寻找慧智。

另一边慧智成为了问题少女和社会上结识的朋友偷东西玩仙人跳。

偶尔间看到了牛奶盒子上的寻人启事，故事就此展开。

慧智回到那个村子，重新学习，绘画天赋被老师发掘，慧智和奶奶一起重温以前的日子。

但是渐渐的发现这个慧智并不是真的，真的慧智已经背负着这个慧智的名字死了。

其实奶奶早就发现了，虽然有着同样的名字有着过去的记忆有着同样绘画天赋，但是一些细节之处还是露出了马脚。

即使认出了这个慧智不是她的慧智，奶奶任然相信那就是自己的孙女。

她想和这个慧智一起生活作为伙伴。

随着亲自签定的到来，随着绘画大赛的结束，慧智离开了，季春奶奶又变成了一个人。

电影的结尾，走上正道的慧智得知了奶奶得了老年痴呆，回到市场寻找奶奶，和开头呼应。

导演的叙事节奏平和又埋下许多伏笔，配角们人物风格鲜明，让我印象深刻的就是那个怂恿奶奶卖房子的，到最后他也为慧智和奶奶的重聚出力。

奶奶是出演过澡堂里的男人的尹汝贞扮演的，顺带一提她还参演过超感猎杀，演技精湛感人。

慧智是金高恩扮演，金高恩算是那种第一眼不起眼的美女吧。

奶奶对孙女的爱是如此的坚定，十二年都没有放弃寻找，即使得了老年痴呆依然记得。

大海宽广还是天空宽广？

大海宽广，你看大海伸开双手拥抱天空。

慧智得奖的那副画里，季春奶奶手拉着戴手链的两个慧智游向光明的海面。

希望在天堂的奶奶过的幸福，不在经历人世孤苦磨难。

非常喜欢尹老师的表演，把一位乡村老奶奶的慈祥、辛苦、关爱、坚强，表演的淋漓尽致，让人落泪。

看完电影之后，真的很想打慧智一下，因为心疼季春奶奶。

而作为有孩子的家长，看到慧智和季春奶奶逛市场的时候，就想提醒季春奶奶：让慧智走在前面啊走在前面。

作为一个妈妈，我每次和孩子一起出门的时候，如果不能手牵手，我都会让孩子走在我的前面，也是这么跟孩子说，你要走在妈妈前面。

因为走在前面，我可以看见他发生的一切，因为不会离的太远，任何情况都可以第一时间处理，有我在身后，他一回头就可以看见我，也可以走的很放心。

季春奶奶，就是一不小心把慧智放在了身后，于是孩子丢了，一系列让人落泪的故事发生。

如果当时慧智走在季春奶奶的前面，就算是有预谋的拐走，也可以第一时间记住对方的样子，能及早的找到孩子。

家长，不就一直都是站在孩子的身后，看着孩子慢慢长大的吗。

看到下雨，从身后递上雨伞；看到冷了，递上衣服；看到要摔倒了，伸手去扶住。

这就是家人，站在孩子身后的家长们。

文 / 喻鸣看电影的初衷是反抗平庸。

生活乏味了，要看个浪漫爱情振奋神经；缺乏激情了，想在热血青春片里代入一把；世俗压力不堪重负了，渴望在超级大片的狂轰乱炸中释放；觉得人心冷漠了，则要在天伦人常中走一遭，非得用泪水才能将冷硬心肠浸泡得柔软。

以家庭亲情为主线的伦理片因其独特的人文关怀成为天伦人常故事的最佳代言。

尤是韩国家庭伦理片，以娓娓道来的叙述手法和细致入微的观察描摹著称，既尊崇儒家文化传统，也关注社会现实，触及单亲家庭、留守儿童、婚外情、未婚生子、养老等社会症结。

这类故事即便没有强情节、重感官、名演员，但也常因其人文情怀与现实力度而备受关注，成为充斥着暴力情色和低俗笑料的商业电影热潮中的一股清流。

基于东西方家庭根基的差异，韩国家庭伦理片不似欧美多聚焦于夫妻关系和婚姻问题，其题材选择非常广泛。

新世纪以来富有代表性的作品中——表现父子情的有《不要告诉爸爸》 、《拉面人生》、《我的父亲》、《儿子》；讲述父女情的有《家庭》、《七号房的礼物》；展现母子情的有 《远路》、《马拉松》、《我爱你， 末顺女士》；刻画母女情的有《我妈妈是美人鱼》、《爱子》、《婚纱》、《娘家母亲》；展示手足情的有《 噢！

兄弟》、《我的哥哥》、《再见，哥哥》；渲染祖孙情的有《爱，回家》、《奶奶一年级》；讲述老年伴侣故事的有《我爱你》、《长寿商会》；而综合展现家庭各成员各层次间羁绊的有《世上最美的离别》、《素媛》、《奇怪的她》等。

这些家庭伦理电影以好口碑流传，有几部上映期间在人口仅五千万的韩国收获了数百万甚至上千万观影人次，足见这一电影类型在韩国的市场竞争力不可小觑。

《季春奶奶》便是今年韩国家庭伦理电影的代表之一。

顾名思义，这是一部祖孙情电影。

在所有伦理关系中，祖孙之间因隔代生长的缘故，有着天然的矛盾隔阂。

因而展现祖孙之情的影片常在代际关系、城乡差异、文化背景上爆发冲突，《爱，回家》、《奶奶一年级》是如此，《季春奶奶》也不例外。

电影讲述了季春奶奶奇迹般地找回了失踪12年的孙女慧智，但两人相处却变得陌生，回来后的慧智心事重重，她的秘密和怪异行径渐渐引起周围人的好奇与怀疑。

在处理孙女失踪这一情节上，本片与常规“失孤”题材有所不同。

首先是快速入戏，12分钟即完成铺垫，失踪发生。

这场戏采用慢动作+消音，只留由“嗡嗡嗡”的电流配乐映衬季春奶奶的内心的空茫与失措，确实，面对一场有预谋的“诱拐”，任何声嘶力竭的询唤都显得徒劳无力。

另一不同是淡化寻孤过程，孙女失踪后，下一镜头便是12年倏然而过，失孤已经长成花季少女，流落都市，秘密勾当。

期间12年里奶奶的苦心寻找一概略去，但显而易见的，奶奶再次出场时，骤老的面容让一切昭然若揭。

时间是怎样爬过了皮肤，自己最清楚。

从首尔回到济州岛乡下认亲的孙女，与年迈的奶奶开始了在同一屋檐下的日常，两人代际关系、城乡差异、文化背景上的隔阂不可避免，衣饰审美、如厕陋习、洗澡隐私、睡觉呼噜等都让孙女尴尬不适，就在要以为这是一个消弭祖孙代际隔阂的情感磨合故事时，情节发生转折。

叫《儿子》（达内兄弟版、山田洋次版、张镇版、张元版）的电影多数都在讲父亲，而本片虽然叫《季春奶奶》，情节推动却主要靠孙女完成。

她在首尔的犯罪纠纷尚未解决，在济州岛已然构筑一个新的世界，这里有行事处世以她为第一准则的奶奶，还有重拾的学业、示好的男生、未知的绘画征程，同时还遭受着旧家庭挥之不去的纠缠。

她的心事重重，她的矛盾与犹豫，让她在面对奶奶及其他人的怜爱时不知所措。

一个不曾被世界温柔以待的人，每一次当爱在靠近，都不自觉地逃避。

而金高银，一个从小在中国生活了十年、因看了陈凯歌的《和你在一起》才受启发立志入电影行当的90后小姑娘，将这个角色的怯懦、歉疚、煎熬诠释地淡而不化，而这淡而不化恰是这一角色冷漠外表赤子心的最佳演绎。

虽然孙女是情节推动力，但影片的向心力无疑还是季春奶奶。

奶奶恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。

诚然，这一角色有着世上所有疼爱孙女的奶奶必备的无私品质，但她最让人动容的无疑是看透一切后的包容。

奥尔珂德曾在《小妇人》中写道：“眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。

”正是这双被泪水洗刷至清明的眼，看穿了女孩的苦难与冷漠；正是这颗被沧桑打磨得温厚的心，理解了女孩的恐惧与脆弱。

在理智与慈悲之间，奶奶永远选择慈悲。

饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞，真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏。

如果说金高银是淡而不化，尹汝贞则的后半段则是含而不露，这含而不露却依旧无损于那些催人泪下的动情瞬间。

家庭伦理片常因动人的情愫和代入感让人心生怜意，但不可否认的是《季春奶奶》主要还是靠表演带戏，剧作层面瑕疵不少，比如真假孙女的设定过早地被细节暴露，几乎未起到应有的误导作用，悬疑气氛大打折扣。

再者，几个年轻人的犯罪事实本来可以成为一颗影响祖孙关系的定时炸弹，最后却游离于奶奶之外被过于顺利地解决。

其他几处亦是理想主义，生活窘迫的孤女无来由地一身天上掉下来的绘画天分；乡民个个心地善良，连贪财的房产中介都二话不说好心地归还了房子，主角外挂满天飞。

PS.这份祖孙之情，让人不由联想到前几日刚刚去世的表演艺术家金雅琴曾经主演的《我们俩》，同样超越血缘，同样平凡之处见真淳。

每个慈悲的灵魂都值得歌颂，愿金雅琴奶奶安息。

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剧本的内容是一部典型的韩国煽情电影，失散多年的孙女与奶奶重逢的故事，剧情不算新颖，但是往往这类型的韩国电影总能抓住普通人的泪点，让人哭的稀里哗啦。

曾经看过类似的一部韩剧，女孩装作奶奶失踪的孙女，照顾其老人，原本是因为钱而到后来被老人感动为其付出生命，剧情与该片有惊人的类似，区别则是前者主要讲的亲情，后者说的是悬疑案件。

在该片中，其实有很多细节都间接说明了金高银并非老人的孙女，首先是看到牛奶盒上的寻人启事其表情和反应，留下牛奶盒也证明其还是有想法去找老人的；到后来需要做鉴定，与老人聊天时的彻底暴露，所以离开未必不是做了件好事。

如果一开始就来告诉老人其真正的孙女已经去世，这样也许片子又会有了新的发展。

其间金高银开始回来与老人的各种相处，从一开始的宴席上只顾着吃饭，上洗手间抽纸巾都小心翼翼，到挑选衣服，锁住洗手间房门等举动，直到她发现老人一直在给自己的老师送东西只祈求对其孙女好点，当众人议论其品行时一直站在孙女这边，虽然老人已经知道这个女孩并不是自己孙女时，她还是傻傻的对她好，就如同最后老人说的，你一直都是我的孙女。

纵观演员卡司，金高银本是电影出身，演技比当代一般小花还是高了不少，其余尹汝贞算是韩国一等一的老戏骨了，而安插的敏豪的角色倒是为了加偶像而加偶像，反而有些不伦不类。

小阿唠电影《季春奶奶》天空宽阔还是大海宽阔？

你会怎么回答？

《季春奶奶》是我近几年看过韩国最催泪的亲情电影，没有之一，这些年反复刷了很多次，依然让我次次动容。

电影讲述的是小时候因为遭遇事故而失踪的孙女，十年后再次和奶奶相遇的故事，充满了令人流泪的感动，奶奶与孙女两人共同背负着怎样承重的经历，这是一个灵魂互相救赎故事。

本片导演：尹鸿承在拍摄电影之前，作为著名广告、MV导演。

执掌情感如此细腻的温情电影舒适不易，在情绪的把控，叙事方式的处理，还有画面美感的营造都非常优秀。

假孙女“恩珠”饰演者：金高银；值得一提的是金高银 4岁的时候跟着爸爸来到中国北京生活了10年，小学五年级因看了陈凯歌的《和你在一起》才受启发立志入电影行当的90后小姑娘。

季春奶奶饰演者：尹汝贞 ，韩国国宝级演员，以精湛的一流的表演，成功地把一个倔强的顽强的有些守旧的季春奶奶的角色深入得植入了我们的心里。

也因本片荣获了 第53届韩国电影大钟奖 最佳女演员（提名）影片看似是双女主的故事，但就人物弧光而言，其实整个故事中一路得到成长的就是恩珠而已，影片也是围绕孙女恩珠的行动在推进着故事进行，启动真正决定性作用的角色也是恩珠，导演也是以恩珠这个人物来讲述季春奶奶的故事。

如果看到这里还没有对这部电影产生兴趣的朋友，那看一看它是对标什么样的电影的？

是不是都是神片？

我想你该有兴趣下载看了吧？

PS：记得准备好纸巾…..高能提醒后面有剧透。

记得刷完片在看我的解读哈哈哈哈。

故事目标：主线任务：奶奶渴望在现实世界找回孙女慧智。

B故事：恩珠通过与奶奶的相处中，第一次倍感信任，从黑暗的世界找到阳光金羊毛：有没有血缘没有关系，只要坚定不移的彼此信任，就可以拥有超越血缘的爱。

童话般的开场：幽幽的哼唱声穿过一片美丽的黄色花海，我们看到一群海女成群结队开心的哼唱着童谣走到海边，准备开始一天的劳作，海女文化在济州岛久负盛名，是指不用潜水装备、徒手潜水捕捞的女性渔民，2016年，韩国济州海女文化被正式列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产名录。

当优柔的情绪音乐延续画面的时候，一个甜美的童声将时空渐渐转化为现实，可爱的小孙女慧智出场蹲在礁石边嘱咐着奶奶打鱼时注意安全。

季春奶奶还没来得及理会，身边的乡民都羡慕不已抱怨这祖孙俩腻歪，导演用一个旁人视角交代了祖孙俩的情感。

第3分钟 孙女拉着奶奶的手问出了本片的主题讨论。

孙女：奶奶，天空宽阔还是大海宽阔？

奶奶回答是大海更宽阔，也没有做过多解释若有所思的说有些事时间久了就知道答案了，也许这就是奶奶的信念吧，多么美的一个梦幻开场画面呀。

好吧，随着镜头的升起我们看到了远处无边无际的海洋与天空倒影在了一起，这时候出现片名是再合适不过了。

接下来影片开始了第一幕的铺垫段落，展示了奶奶的日常世界，季春奶奶是一名海女，命途多舛，丈夫、儿子早逝，儿媳改嫁，自己生命中唯一的光亮就是她的小孙女慧智，奶奶与孙女的感情深厚，侄子、乡民个个心地善良，鳗鱼来替代钱购买蜡笔的设计非常靖秒，也为整个村子的童话感增加元素，为了让观众对祖孙俩这样美好的世界产生共情，导演在第一幕尽可能多的营造童话世界的美好，增强祖孙俩的情感递进，这样当“不公平的伤害”出现的时候我们才会觉得感觉到突然的阵痛感。

什么是童话感？

看几张图就知道了。

总之奶奶与小慧智在一起的世界总是五彩斑斓的。

终于到了这场“常规世界杀手”的戏了，季春奶奶遭受到致命的“不公平伤害”，从视听上分析，这是一场有预谋的拐走事件，我们看到了导演刻意的将这场戏设定在了一个人员密集，地形复杂的市场，其目的是为了给接下来的孙女消失提供有利条件。

其二：在镜头的设计上，摄影机通过对演员调走位的配合上我们看见画面逐渐从一个两人背后跟拍的画面渐渐推入一个只有单独奶奶的镜头，不知不觉间智慧就离开了我们的视线，这时观众与季春奶奶共同落入了陷阱，这是一个粗心大意的时刻，当我们与季春奶奶一同反应小孩不见了的时候，已经为时已晚，这时奶奶的反应，声音与升格画面的处理具有加强焦虑与茫然情绪的代入感。

奶奶撕心裂肺的呼喊着孙女的名字，声音却总是离我们很遥远，这种反差感让人感到无力，就如同身后诧异的看着奶奶的路人一样，画面渐黑，奶奶的世界就此崩塌，我们急需建立一个新的世界。

新世界的“伪装”慧智的日常世界与人物塑造：上一镜季春奶奶撕心裂肺的呼喊着智慧的名字，画面一转，12年后，第一个直接出现在镜头面前照镜子的女生，是一个16岁左右的少女，我们会主观的把这个人物带入成慧智，原来她变成了一个叛逆、偷窃、诈骗，永远食不果腹的问题少女，这里导演为了让我们不那么对女主角产生偏见并没有直接设定女主角自己做一些不违法的事，而是用闺蜜、伙伴来设定叛逆少女的标签 。

问题少女如何让大家喜欢呢？

虽然慧智以负面形象出场，但是任然具有一个优秀的品质，就是他愿意为好友冒险。

于是我们看到了第二幕的“催化剂”事件，慧智替闺蜜开始了具有风险的行动，帮助那群不良少女玩仙人跳，”这时慧智在不知情的情况下进入了导演设计的“第二陷阱”，在伙伴仙人跳的过程中引发肢体冲突，误以为误杀了陌生嫖客，导致影片节奏瞬间加快，一行人被迫开始逃亡生活。

这就是慧智的“不公平伤害”。

在塑造慧智的人物的时候，整个段落慧智的生活里没有看到阳光，只有阴郁，这与慧智的生活状态与心情一样，处于社会最底层，生活在阴暗的街头夹缝中。

影片提前预示着只有离开这里才能找到自己的光。

看到这里我们是不是暂时快忘了季春奶奶的世界后续怎么样了？

导演通过一个道具让季春奶奶的世界与慧智的世界建立了联系。

电影并没有直接讲述这12年季春是怎么过的，只有一幕画面表现了季春对慧智的思念从未停止。

我们看到牛奶盒上的寻人启事时，思绪一下与季春奶奶链接到了一起，慧智看着牛奶盒，舍不得喝掉，若有所思的想着什么呢？

很好的情绪拐点，之后我们来到了季春奶奶的世界。

新世界的季春奶奶日常： 去山里摘野菜的季春奶奶看着遍地的野菜喃喃自语：“找你们这么容易，我这辈子是不是再也见不到她了。

当奶奶得知警方找到了自己走失的孙女慧智时，整个人都处于茫然与不知所措，甚至紧张到双手发抖，这一切来的太突然，时隔12年终于要见到被拐走的慧智，祖孙俩相见的段落，视听上的处理非常动人：工作人员推开门的那一霎那，慧智并没有紧跟进来，而是放了一个气口，镜头反打到奶奶缓缓抬头，整个视听上进入了奶奶的内心世界，这时就像空气静止一般，一切环境音消失，镜头在空荡的门口停留了许久，视听上吊足了人的胃口，当智慧走进来的时候使用了升格处理，情绪音乐在两人眼神的触碰的煞那直击人心，奶奶缓缓走到慧智面前小心翼翼的抚摸着慧智的脸庞，深怕这是一场梦。

社工提议让奶奶和孙女照张合影，在这张合影中，奶奶紧紧的抱着“慧智”的手，眼中含泪，努力的笑着。

而假扮“慧智”的恩珠则微微侧身，不敢正眼面对镜头，表情稍显陌生而疏离。

第二幕：两个世界的隔代差异，城乡差异，离水之鱼段落新的世界一切都太美好了，一心爱她的奶奶，重拾学业，暗恋自己的男生，新的天赋解锁，亦师亦友的导师的教导。

但我们知道如果孙女沉迷在这里是无法得到改变，所以当主角开始沉迷的时候危险就慢慢靠近了。

“离水之鱼”的段落：城乡差异，服饰上的不融入，边缘性构图，说话的过于尊重客气。

人物与环境的格格不入，破乱的丝袜时刻提醒我们，她还是那个可能背负命案，惹了一堆麻烦的问题少女。

五彩斑斓的屋子，影片又一次在美术上很好的营造出童话世界，可是慧智却只能蹲在黑教室上远远望着，一直生活在黑暗中的恩珠不习惯被爱，也不习惯生活在这么明媚的生活中，此时这个世界还不属于她，礁石边又有一层隐喻就是，此时的慧智还是处于社会边缘的地位，没有融入到村子。

同样导演设计了从站着到蹲下来抽烟的动作也是为了验证此时的人物状态还是朝下发展的。

改变慧智的第一个助威伙伴“翰”出场，又是一个就猫咪桥段，出场既解救慧智遇到的小尴尬，让观众快速带入好人标签，可惜对于慧智来说想要快速取得信任并没有那么简单，我非常喜欢的设定事，慧智答应翰骑自行车载自己回家却将背给了对方，这一举动符合慧智这个人物的设定。

导师出场：美术老师作为孙女生命中的伯乐出现，发现了恩珠的绘画天赋，并引导慧智发现爱与阳光。

恩珠一开始画的画都是整片的色块，没有光线，没有明暗，似乎就是她从前生活的写照，不过用口红和眉笔作画的这般操作还是勾起了导师的兴趣。

阳光的象征：是慧智最缺失的部分，慧智有着跟季春奶奶同样的悲惨经历，妈妈车祸去世，从小被父亲弃养，一个人在肮脏的街头长大，缺的是什么？

这里的阳光指的是关心与爱。

伙伴与导师都在用自己的方式让慧智 感受到阳光。

但是主角不能一直被别人领着向前走，要学会成长则必须要学会自己主动去面对，只有主观能动力的主角才能被大家认可，什么因素促使着慧智能主动开始改变呢？

那就是奶奶的爱。

但是主角不能一直被别人领着向前走，要学会成长则必须要学会自己主动去面对，只有主观能动力的主角才能被大家认可，什么因素促使着慧智能主动开始改变呢？

那就是奶奶的爱。

当慧智又一次遭到打击随意否定自己打算放弃的时候，老师被迫坦白了真相。

影片在中点段落开始了第二次 对影片核心的提问。

这次相对于12年前有所不同，这次季春奶奶向智慧诉说了自己的信念，这场戏的氛围渲染，表演上非常生触动我，也是影片人物行动脉络开始发生扭转的段落。

虽然“伪装”的慧智没有正确的说出来12年前的答案季春奶奶也只是微微一笑，眼神缓缓落下，若有所思的情绪透露出季春奶奶的失望与无奈，随后奶奶向慧智说出了最浪漫的告白。

是呀，愿意无条件为慧智奉献一切，这就是季春奶奶的人生信念，坚定的伙伴？

这不就是慧智最缺失的部分吗？

从此慧智尝试开始变得主动开朗，开始融入奶奶的生活。

最终决定不辜负季春奶奶一片苦心的恩珠练习了很久，终于拿着一张画好的作品去给严格的老师看，是恩珠画的季春奶奶，眼神中饱含爱意的季春奶奶，这是不善言辞的慧智第一次用作品表达自己。

第一次尝试改变的慧智失败了：我们的慧智逐渐失去一切。

反派逐渐逼近，面对生父的威胁，深怕真相大白的慧智只好妥协，被破再次变成小偷。

她在去首尔的比赛中完成了作品，给画取名叫《告白》。

然后便转身回到她原本一片黑暗的世界中，逃避一切打算继续去过她以前的生活。

她给老师留了一张字条，上面写道：“老师，我至今还是觉得阳光很陌生。

”慧智再一次回到了自己黑暗的世界。

假慧智的伪装终于揭开，原来真正的慧智与母亲的那场车祸同时去世了，自己只是父亲为了抛弃自己的替身恩珠，面对季春奶奶的责问，恩珠只能连声说对不起。

并且承认了一切。

灵魂黑夜片段拷问着在狱中的恩珠，但是他与奶奶最大隔阂终于解开了，接下来就是触底反弹 。

此时导师带着恩珠的获奖作品，开始了最后的助攻，使奶奶与恩珠达成和解。

季春说：“你带着画回去吧。

”老师说：“您一定要看一下，因为您老人家，孩子开始画阳光的世界了。

”油画中 是在一片深海中，身为海女的季春奶奶双手牵着两个小女孩向着有阳光的方向游去，一个是慧智，而另一个是恩珠，这是恩珠的真情告白，恩珠是多么渴望成为季春的孙女呀，这也是第一次在恩珠的画中出现了阳光。

“我开始画有阳光的世界了”，恩珠已经改变。

季春一下全部释然了。

恩珠那刻的告白，那是不善言语的无言的爱，而季春奶奶真的全部都懂了，我们开始进入第三幕。

第三幕：和解之路。

奶奶老年痴呆后，失踪了，恩珠去了当时慧智被拐走的市场，12年前，季春奶奶也是同样的在这里寻找自己的孙女，这一刻保护与被保护的身份开始了互换。

恩珠在街上看到衣衫不整犹如乞丐的季春奶奶在街边游荡时愣住了。

奶奶仔仔细细的看了她良久说到，慧智，我的孩子，我的孙女，慧智啊...而这次，恩珠又说了一遍当初的谎言，对，我是奶奶的孙女，慧智啊。

场景塑造人物，环境喻人，当恩珠再一次回到曾经让第一次感受温暖的家，当年具有生活气息的屋子，由于常年没有人搭理，逐渐成为了被遗忘的那残败的破房子，犹如现在的季春奶奶的精神状态一样，独居，疾病，身体佝偻，随时都会倒下。

恩珠身体力行的开始了自己作为孙女最后的义务，修补当年的老屋子，接季春奶奶回家，愿意独自一人照顾，时间慢慢的从春天切换到了冬季，一年四季的交替，冬季代表着一年中这最后的时光，隐喻着季春奶奶人生最后的一段日子。

季春奶奶健忘症虽然忘记了家人忘记一切，但是曾经那个坚定的信念依然记得“大海比天空大”。

一天，恩珠无意间打开了奶奶留下的老旧录音机听见了奶奶在清醒时期对恩珠最后的告白：你就是我的孙女。

和血缘没有关系。

”超越血缘的爱，季春奶奶一辈子喝海水生活，但她的一辈子她的一切只剩下慧智。

身为海女操劳了一辈子的季春奶奶，把自己的存折密码告诉了她的孙女，她希望孙女能摆脱她海女的命运，不能像她，要吃油生活。

这段录音告白是在恩珠入狱服刑时期录的，原来奶奶始终都没有放弃过恩珠，在生命最后的时刻，依然思念着孙女出狱后的日子怎么办。

个人认为奶奶的逝去应该停留在这段真挚的告白段落，因为录音告白与嘱托段落已经将情绪渲染到了顶点，后面那场在医院的临终嘱托稍显多余。

至此老人安详的逝去，我们从恩珠的油画中感受到了，老人在理想中的世界找到了孙女慧智，而慧智依旧停留在季春奶奶脑海中小女孩的模样。

影片的结尾依然定格在里奶奶与孙女俩那童话般的世界。

为什么大海比天空宽阔？

天空当然比大海宽阔，但是大海怀抱着天空，让她在她的天空自由。

一个五岁的孩子丢了，一个可爱善良爱画画的孩子丢了，一个她夏天的小甜心冬天的小棉袄丢了，一个她说，“就算人生再累再辛苦只要有一个坚定的伙伴就可以了”的人生希望丢了…在无数个丢孩子的白天与黑夜，她过得怎样？

有没有吃苦？

有没有挨饿受冻？

有没有遭遇坏人？

有没有过得快乐？

有没有改变模样…无数个停歇的间隙，无数个寻人启事的瞬间，这个问题在她的脑海里无处不在。

十二年后，当看到寻人启事的恩珠，她曾和智慧在同一屋檐下生活过，所以，她选择了以慧智的身份出现在季春奶奶的面前。

而真实的慧智，永远死在了一场车祸中。

最初恩珠的到来只是为了躲避一场与自己有牵连的人祸。

也许更深层次的原因还有当她看到寻人启事上的悬赏金额时，她心动了，毕竟是一千万韩元。

投奔后的生活总好过她有上顿没下顿，混吃混喝坑蒙拐骗。

但习惯生活中阴暗的恩珠从没有想过毫无血缘关系的季春奶奶对她毫无怀疑，甚至毫无保留地不提防，待她如亲人如孩子…但恩珠并不知道季春奶奶生活的只是一个贫穷的正在开发中的乡下，比不了城市的繁华。

这里生活条件脏穷差，她不喜欢，不适应。

一辈子做海女辛苦生活的季春奶奶就投其所好，那个无论如何都不会变卖房产的倔强老人不见了，瞬间她成了可以为归来的孙女立刻签订合同变卖房子的温顺者。

季春奶奶毫无疑问是善良的。

小慧智只是走丢了，她并没有失忆，小慧智同恩珠描述家乡的生活。

所以恩珠在相认于此奶奶非亲奶奶时，若留意细节，你就能明白她绞手指时的手无举措，并不是出于生疏。

而是选择与季春奶奶相认的这步棋，只是未成年的恩珠太过于走投无路了。

她甚至根本就没有想过，这样的自己给思念了一辈子孙女的季春奶奶的命运能带来多么大的影响。

当一份DNA鉴定结果放在季春奶奶面前时，季春奶奶甚至不为所动。

她不是糊涂，而是面前的这个孩子，也是同样那么爱画画，也同样知道有个叫屎蛋的黑猪，手上带着走丢前的两串手链…这些足以给她的孤寂的人生进行了续航。

而影片中最为投机的素材也在于：恩珠和慧智都有绘画的天赋。

小时候，慧智问奶奶，“是天空宽阔还是大海宽阔”。

奶奶说：“大海比天空宽阔”。

后来当季春奶奶问恩珠同样的这个问题时，恩珠几乎是生理本能一样，回答了天空更宽阔。

也许习惯了判断ABCD的我们，一辈子也不曾想过这样的一个问题。

而季春奶奶年纪大了，即使被小丫头骗她也甘愿。

毫无疑问尹汝贞以精湛的一流的表演，成功地把一个倔强的顽强的有些守旧的季春奶奶的角色深入得植入了我们的心里。

在恩珠再次受到父亲的胁迫，管她要钱；当好朋友身陷威胁困境，她进退两难；当她不再讨厌脏穷差；当她的绘画得到老师认可；当她打开心扉关心这位悲情色彩的奶奶…虽然一切看似往好的方向发展，但只有掩盖真相的她知道，她在意这个冒牌的身份，在意这场欺骗。

所以那个即将被融化却刻意选择结束一切的恩珠说，至今依旧觉得阳光很陌生。

时间对一个人的影响到底是药还是毒呢？

一切唯有等待。

遇到一个支撑自己绘画兴趣的人，对于一个原本人生没有多少希望的恩珠何其幸运。

就如季春奶奶最真挚的言语间流露的，她愿意做她的那个伙伴，让她按照自己的意愿生活。

季春奶奶一辈子喝海水生活，但她的一辈子她的一切只剩下慧智。

她希望孙女能摆脱她海女的命运，不能像她，要吃油生活。

但出入社会太久的恩珠的心被太多东西羁绊住了，年轻的她，当局者迷的她，不懂应变的她，无法处理那些问题。

也许处于黑暗低谷下的她从未向往过另外一种精彩的生活，另外一种带有彩色的美好人生。

虽然恩珠的那份参赛作品在比赛中得了大奖，而她也随之消失在了人海茫茫。

当老师把作品带到季春奶奶面前时，虽然季春奶奶说出的话是抗拒的，但她的心还是看了。

当油画中，她牵着恩珠和慧智的手从海里游向天空时，她一下全部释然了。

恩珠那刻的告白，那是不善言语的无言的爱，而季春奶奶真的全部都懂了。

影片并因为恩珠离开季春奶奶，而戛然停止。

直到季春奶奶患了老年痴呆，走丢了。

知情后的恩珠在慧智走丢的市场里寻寻觅觅到了季春奶奶。

寻找与等待的煎熬让季春奶奶和恩珠变得更坦诚。

虽然季春奶奶离去了，但影片的结尾却告诉了我们很多事情。

有时，只有时间久了，我们才能明白一些事情。

比如，为什么大海比天空宽阔。

比如，为什么不是大海在拥抱天空。

比如，她甘愿成为大海，让她在她的天空自由。

比如，深沉又不善言表的爱。

虽然最终没有流眼泪，但也有好几次接近了。

小女孩和奶奶一起的片段总让我想起和外婆一起的阳光明媚的日子，如今外婆走了，那份回忆也带走了。

剧情还是挺波折的 大蕙质居然是冒充的，可怜的奶奶那样高兴了一场，最后知道真相后受不了打击而老年痴呆，提前离世。

但即使这样，她还是用她对孙女的爱拯救了一个迷途上的孩子，让她可以更好的生活。

小岛上的景色很迷人，也有海女等元素，日本有部电影叫 海女 一直想看。

祖孙情感人。

让我想起 西方女巫已仙逝， 也是一部好电影。

这是一部充满温情的电影，讲述了一位名叫季春奶奶的老人，如何在生活中克服困难，积极面对生活的故事。

影片以季春奶奶的生活为线索，通过一系列感人的情节，展示了季春奶奶的坚韧和乐观，给人们带来了深深的感动。

季春奶奶是一个普通的农村老人，但她的生活却充满了艰辛。

她的丈夫早年去世，留下她一个人抚养两个孩子。

为了生活，她每天早出晚归，耕田种地，辛苦劳作。

然而，生活并没有对她公平，她的儿子在一次意外中去世，女儿因为病痛不能自理，她的生活再次陷入困境。

但是，季春奶奶并没有被生活打倒，她选择了坚强，选择了乐观，她用自己的行动告诉我们，生活虽然艰难，但只要有坚韧和乐观，就一定能够战胜困难。

影片中的季春奶奶，就像一棵顽强的小草，无论遭受多大的风雨，都始终坚韧不拔。

她的坚韧和乐观，让我深深地感动。

她用自己的行动，告诉我们，生活虽然充满了困难，但只要我们有坚韧和乐观，就一定能够战胜困难。

看完这部电影，我深深地被季春奶奶的精神所打动。

她的坚韧和乐观，让我明白了，生活中的困难和挫折，都是我们成长的垫脚石。

只要我们有坚韧和乐观，就能够战胜任何困难，就能够实现我们的梦想。

从前半部分来看并不觉得是一部很让人意外的电影，还以为只是普通的叙事煽情，直到慧智的离开才让我觉得这部电影有点意思。

电影到12分钟奶奶寻找慧智的镜头用周围环境的嘈杂会不会比配乐效果更好。

还有后来恩珠去找奶奶的镜头感觉都是特意营造的电影感，现实生活中发生也许并不会如此。

这部影片与其说是两个人之间的联系倒不如说是慧智与恩珠两个身份的交换。

当恩珠选择去当慧智时，她身边的一切都变了，生活、周围的人、生活方式。

她并不是重新回到了慧智而是选择了慧智。

而后来恩珠的离开也并不是事情的败露，也是她主动选择了离开。

在与奶奶的生活里被爱的人也终学会了爱人，在和奶奶一起潜水时，奶奶也说“不能放开奶奶的手”。

也许有人觉得这是命运使然，但其实都是个人的选择。

影片里的角色的演技自然不必多说，十分自然，保持着韩剧高水平的选角。

如果要让我选择我最喜欢和最讨厌的角色。

我最喜欢金熙元老师演的锡浩，这个角色是影片的线索串联着故事发展，引导着剧情推进。

有血有肉、真挚动人。

可是崔珉豪饰演的瀚，我本以为有感情戏，结果只是一个强行正能量的角色，实在失望。

电影名叫季春奶奶，但我觉得交换人生也许更能彰显主旨，可是这样又感觉提前剧透了。