漂白

首先可以肯定是构图和画面。

但是构图和画面拯救不了剧情，画面呈现出来的感觉这四人是悍匪范，故事是原型其实是变态杀人犯，而且也没有什么精彩的追击画面和悬疑。

从原型的观感来看，王千源应该去演法子英而不是杨树彬。

杨树彬让王砚辉演比较符合。

如果用电影来表达内容，就不用添加很多兑水的情节了，可以用限制级的情节来表达，拍的好就是《踏血寻梅》，拍的糟糕也可以成为《屯门色魔》、《羔羊医生》、《人肉叉烧包》这类的情色电影，就是看如何里面挖掘人性和社会以及情感的矛盾。

原型杨树彬作案六起，一共肢解了十名陪侍女性，涉案范围包括广东、浙江、吉林等地。

1993年1月7日，杨树彬伙同他人在那里的台球室持刀行凶，刺伤二人、刺死一人，同伙被抓获判刑，杨树彬逃脱，从此亡命天涯。

1998年11月，杨树彬和王世波（音）来到广东省佛山市，在顺德区劫持一名女青年，抢劫了十万元人民币。

由于被害人报警，案件暴露，王世波回到哈尔滨后被平房公安分局刑侦大队抓获，但杨树彬逃过了警方的追捕。

2000年春节前，杨树彬和张玉良以抢钱为目的，以嫖娼为由，打电话将一名坐台女子骗至深圳市罗湖区一出租屋内，采取扼颈窒息杀人，用事先准备好的刀碎尸，用钳子将骨头掐碎，分装在五个黑色塑料袋内，分别抛入河里、垃圾桶、下水道。

此次抢得十余万元，两人平分。

2000年春节后，杨树彬、张玉良和戢红杰利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋内杀害两名坐台女子，抢得人民币五十余万元，杨树彬、张玉良各分得二十万元，戢红杰分得十万元。

2001年6月，杨树彬、张玉良和刘爱彬在山东文登市绑架抢劫二十万元，十天后当地警方破获案件，他和张玉良漏网，而刘爱彬被抓获，判了无期徒刑。

由于刘爱彬在狱中一直没有供出他和张玉良，他们得以逃脱警方的视线。

2002年4月，杨树彬、张玉良和吴宏业利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋，杀害两名坐台女子，抢得人民币十余万元后平分。

2002年9月，杨树彬、张玉良、吴宏业和戢红杰在吉林省吉林市船营区一出租屋内，杀害两名坐台女子，抢得人民币十六余万元后平分。

2003年，杨树彬、张玉良、吴宏业在浙江台州一出租屋内，采取用胶带捆绑、用木棍铁棍殴打的方式，逼迫两名坐台女子交出银行卡密码，在取出十六万余元后，将她们杀害肢解，用下水道冲走、抛在垃圾堆或江河等地。

2003年，杨树彬在浙江省嘉兴市一家夜总会物色侵害对象，打电话让吴宏业从内蒙古包头赶到浙江嘉兴并租好房屋。

杨树彬将一名异性陪侍人员约到该出租屋内，在逼问出银行卡密码后，从银行取出八万元。

随后，将被害人杀死并碎尸后丢弃。

从剧情看只有第一集展现了作案的画面，最紧张刺激的片段就是绑架赵今麦，这个角色从电视剧来看属于他们做的第二起，然后他们就换个地方隐藏了起来，再也没有什么让人感觉特别紧张的情节，对比原型的作案数量来说，弱化了数量，至少在警局应该贴上十多个失踪女子的照片，用来体现这群变态罪犯的残忍。。

很多人质问警察怎么那么笨，竟然没有警戒线，还能让罪犯逃跑，这太不符合逻辑了。

其实早期办案比较粗糙，技术也比较落后，而且他们大多数针对都是失足妇女，我们政府虽然有强大的执行力，但失足妇女却是距离社会阴暗处最近的人。

因为从事着违法的行业，不被法律所保护，自然也不容易被人尊重和发现。

最后我想说，王佳佳可以演劳荣枝了，也是一个漂白的人生，《漂白2》可否和王千源演法子英来再续前缘。

全看完后面7集后更新补评 7集以后整体剧情水准下滑明显，尤其是抓捕过程又草率又墨迹，审判过程也跟儿戏一样，基本没有亮点全是槽点，本来一集就能说完的事情，浪费了好长时间也没讲好，有点对不起那些因为前面剧情坚持看下来的观众，不明白后面那些剧情想表达个什么情绪，应该8集就收尾。

坚持看完后面烂尾部分给低分的是完全可以理解的，但前面那些刚看了一两集就给一星的，呵呵=========================================================================前7集剧评：首先这剧并不是什么悬疑剧，就是很标准的犯罪/探案剧，一开始就毫无掩饰的给观众展示出了以邓利钢为首的三男一女绑架杀人犯罪团伙，这些人手段残忍且有很强的反侦察能力，这是警方侦破此案的最大难度所在。

并没有什么破朔迷离疑点重重的案情，所以那些以“此剧无悬疑”为由来乱喷打低分的，就别拿及格线以下的智商出来现眼了。

对于成年观众来说，本剧的尺度没有任何不适，要是连这点社会的阴暗和现实的残酷都接受不了，那就别非要凑够过来看什么犯罪探案剧了，隔壁那么多古偶甜宠还满足不了？

非得自己来找虐，然后义正言辞的批驳尺度引起不适，既然不适了还要看，这点智商在现实生活中能适了才怪。

剧情开始节奏并不快，但在甄珍离家出走也来到南方城市以后，整体节奏就越来越快了，尤其是她从卫生间逃脱的那一场，让观众的心也跟着提到了嗓子眼。

这种剧情节奏安排非常好，一步步的调动起了观众的情绪，让人越看越想看，那些看到校园霸凌剧情就嚷嚷剧情没意思的，咱能多花几块钱充个会员往后看看再哇哇叫行不行？

那些看了一两集就说看不下去的，也不知道最近还有那部剧能看下去。

郭京飞的演技是没问题的，但从《都挺好》到《我是余欢水》，从《对手》再到最近的《驻站》，完全不需要更多的证明了，但本剧没有给他所饰演的角色太多的发挥空间。

赵今麦的演技在同龄演员里也越来越脱颖而出了，饰演遭遇校园霸凌的高中生毫无脱现感，比那些垫了鼻梁下巴以为脸上抹了二斤面粉捏起嗓子就是高中生的某些流量们强了不知道多少倍。

甄珍这个角色，既有着超越同龄人的勇敢和智慧，但也难以摆脱受年龄所限导致的遇到突发情况而自然产生的紧张与恐惧，赵今麦在这个角色上的表现，在前7集也是很到位的。

2025年1月22日18:07:01一、邓立钢：（一）虽然身为社会底层人员有各种压力，但通过如此抽象变态的方式来实现自身的价值属实有点难以理解。

原以为他们是贩卖器官的，没想打是黑吃黑专门勒索卖淫女的。

（二）想要管理好罪犯团队，要做到三个事情：1．人员管理：邓立钢能作为团队的核心，牢牢的管理住另外三个人也是非常有手段的。

2．经济收益：罪犯只有足够的经济收益了才能够团结在一起持续作案。

3．细节把控：不能给家里打电话，抹除证据，保密原则，不能用身份证，心里素质，这些事情前前后后只要做错一个就是满盘皆输。

（三）违法乱纪的事情永远不会消失，但也不会扩大化。

不会翻出大浪，但小问题无法解决。

二、卖淫女：（一）生意好的女技师除了颜值高外，一定是很有眼色和心眼的人，想骗这样的人必须水平非常高才行。

（二）人为财死鸟为食亡。

这个行业风险性太高了，越是想轻松赚钱，越是容易一无所有。

（三）底层人千万不要妄想什么天上掉馅饼的好事儿，你想轻易获得好处，代价可能就是自身的身体器官或者其他某些东西（自由、生命、机会、未来）三、赵今麦（一）她妈确实比较事儿逼，不考虑青春期孩子的自尊心，过度的否定对比式教育令人反感。

（二）这个角色也属实迷糊，好好的中产生活不过，非得去当一个日薪10块的临时工。

虽然迷糊但也不傻，只能不能随便跟陌生人玩，收受陌生人的好处。

（三）看到她我就明白谁是女主角了，最后结局一定是她历经重重危机打败了反派获得最后的胜利。

因为她长的太招人喜欢了，要是把她整没了，这个剧一定会被骂的。

总结：算是一部还算不错的片子，2025年看的第一步好片。

可以预见的是悬疑惊悚剧一点会在未来几年大放异彩的，人们有这种需求。

（话在前方，已经通过正版途径观看《漂白》前五集后有感。

并且已经弃剧，请不要在评论发布“别看了”等言论。

）演员是十分贴合的，演技也很不错。

郭京飞适合一个会插科打诨、执着的刑警队长，王千源适合一个十恶不赦、冷血暴力但爱母的连环犯，赵今麦适合一个劲儿劲儿的少女警察，更别说配角，王佳佳任重等等，都是十分贴合角色的。

那么我的低分、不适感到底给了什么？

第一，从第四集开始我反应过来，不必要的虐女镜头是否该存在这么多。

如此多的虐女镜头让我（可能不止我一个女性观众）从生理上也是心理上感到不适。

主线故事为此无可厚非，但可能会被当成猎奇工具镜头的大量存在是否是必要的。

同时，一些以前好的影视作品当然也会有一部分让人感觉不适的地方，但除开此类镜头它们仍是一部主题清晰、风格明确的好作品（《漂白》明显不是）。

而出现此类镜头跟时代局限当然有关，大家都在进步影视作品要不要进步？

第二，赵今麦饰演的甄珍来到朋友的房子里自食其力，一些镜头又让我觉得不适了。

居家换方便的衣服我可以理解，但导演的一些镜头，例如：

图片为豆瓣相册，非截图。

影片里更为意义不明

“男凝”镜头，虽然我不想用这个词但是。

是否有些意味不明、暧昧含糊地掠过上半身和腿部、腋下。

这些镜头是否是必要的。

请注意，在此我并非说穿着让我不适，而是导演的摄影手法、此类画面所占篇幅让我感到不适。

（“男凝”镜头评论区的男性当然看不出来，因为你们没有被“男凝”过啊）。

作为一名普通观众，我担心自己太过敏感。

但女性身份，让我决定对一切影视作品都更加敏感。

而我们都，必须思考这些设置的出现是否必要，我们都理应再敏感一些。

终于明白警方的戏为什么如此逻辑不通，薄弱到拉胯的程度，原来是缺乏漂白的素材。

可能这就是编剧亲力亲为后能达到的真实水平，她甚至还堂而皇之地用了《漂白》做为名字，整套操作丝滑又嚣张。

首先不得不夸，这部剧的质感精良华丽，在灯光、摄影、美术等可视化的表达方面与同类体裁相比简直惊艳。

人物塑造尤其细腻，特别是“恶夫4”这半边的群戏层次分明丰盈饱满。

他们出场时没有一帧废镜头，眼神、肢体语言，甚至小到一道光、几个人的站位都精雕细琢。

他们坏得出类拔萃，内娱恶人榜可以组团出道。

反观相对应的警方那条线简直气若游丝，仿佛四处漏风的破草屋。

原本应该是势均力敌的对峙拉扯，在第一次交手时就拉开差距，从低级错误开始，此后失误连连，败得底都兜不住。

明明有太多次机会，却每到关键时刻就强行降智，眼睁睁把人放走。

剧方原本宣传的是根据真实案件改编，于是最初会比较宽容地看待那些离谱的细节，自动带入当年刑真手段不够发达的客观条件，并尽量回避自己的上帝视角。

直到追到第12集，我已经撤底找不出合理解释，不知道这是在拍什么。

对四人同时抓捕这段看得想笑，单纯是为了制造紧张气氛人为地拉长战线，整个队伍找不出一个好脑子。

比如《我是刑警》里只需两位警圆就能果断拿下持枪悍啡，到这里一堆人都包圆不了一个中年妇女。

明明在市场上确认了目标，可导演戏瘾太大，安排跟踪人员必须来一场漏洞百出的表演。

这一段除了放大J方的无能，没有其他作用。

最近扒拉完热搜才搞明白，两边的人物塑造之所以割裂般的不平衡，是因为编剧缺少“借鉴”的素材啊。

人家一万多字的原文主要着墨于犯罪过程的追踪报道，因种种原因对办案细节只是浮光掠影地带过，所以操刀“改编”的编剧只能凭借自己真实的能力了，而以上这些下头的抽风剧情，就是她的水平。

在网络如此发达的时代还有人能这么肆无忌惮，也是开了眼。

只是可惜了这些优秀的演员🚭

隔壁刑侦剧尸体被打马赛克，马出一片骂声。

这样的氛围中，《漂白》第一集就从马桶冲出肉泥，似乎“刑张力”拉满。

结果七集下来，观感完全不是那么回事。

如果说画面马赛克是尺度倒退，那么《漂白》则是故事逻辑上无形的马赛克，前者模糊在皮面、而后者在骨相。

一个画面不清、另一个本质不清。

郭京飞、王千源、赵今麦表演都特别棒，但编剧水平有些一言难尽。

来，展开说。

一，全知视角对未知视角、因果链条马赛克《漂白》是明牌打法，上来就揭晓四位凶犯是谁。

观众是全知视角，而故事中破案者是未知视角、至多算半已知视角。

以全知视角对未知视角，更考验编剧的把控能力。

但编剧的答卷，似乎是一方面让破案者降智，另一方面乱打智力和巧合光环，有些离谱。

邓立钢（王千源饰）等人杀人碎尸，楼下马桶冲出人手指。

可巧，事发后呜呜泱泱一堆警察、只有男主彭兆林（郭京飞饰）一人上楼；彭兆林明明高度怀疑碎尸是从楼上冲下的，但这个敏感地点敏感时间二人狭路相逢时，他丝毫没有启动怀疑雷达，简直像“我那憨厚老实的邻居CP”。

可巧，警方封锁道路检查，莫名其妙就放行碎尸者们。

可巧，邓立钢团伙流窜新城市作案后，小弟碎尸不彻底、一颗袋装人头即将被发现，这关头邓立钢就“从天而降”。

确实写了罪犯们的极善伪装、拥有很强反侦查能力，但写法千疮百孔、四处漏风。

剧作或许是想要“狭路相逢、惊魂一刻”的戏剧性，但实际是无效虚假惊魂、外加诡异降智。

碎尸案之后，楼下一众人等或排队或围观、唯独罪犯邓立钢一人反向独行，而楼下警察丝毫不觉有异，沉迷喊人搭把手搬井盖。

这段“就差一步”，是罪犯的“我要机智逃走”视角，而非破案的“我要努力抓罪犯”视角。

行凶者是紧张刺激的大主演，破案者是面目模糊的路人甲。

镜头重点呈现的，不是破案者的紧张、专业，而是碎尸者的紧张、专业，这个视角天然无法让人共振。

再比如收费站这段，上一秒，工作人员接到通知“临时封路、警察检查”，拦下邓立钢他们这一车；下一秒，后面两车轻微相撞，工作人员莫名其妙就放行他们。

工作人员不知罪犯是罪犯，对罪犯的态度很日常，没毛病。

但惊天碎尸大案，一轮两轮三轮、一位两位三位四位五位N位，每一位放行的强合理性都有缺失，叠加之后感觉愈发奇怪。

如果剧作设定有人尸位素餐、玩忽职守，或者安排邓立刚一行杀人硬闯收费站，至少逻辑因果通顺。

但如今呈现的不是顺理成章的自然逻辑，而是“创作者诉求大于故事逻辑”，是戏外之手大于戏。

站在写故事的角度，如果封路通知晚一步、那么邓立钢等人已经出城，这一出“虚假的收费站惊魂戏”就不存在；如果早一步、又需要新的故事去支撑“他们为何能被放出去”。

你看，编剧在逻辑、戏剧冲突的双核硬性要求中，啥都要又啥都没捞着。

常规刑侦故事，是罪犯穷凶极恶、技术条件有限，干警们聪慧果敢、夜以继日，但抓捕难度极其大。

而《漂白》挺怪异，写抓捕者更是“硬核不够、情绪空凑”。

二，“悬浮寡淡派”写法、情绪大于故事《漂白》前七集，彭兆林这条破案线，写得很难看。

白瞎了郭京飞的好演技，编剧主打一个“推理不够、噩梦来凑”。

他人生的关键词，大概就是“等甄珍长大自己来破”。

追凶过程，塑造要么寡淡、要么漏洞多。

第一集就锁定大恶人是邓立钢，剧作呈现手法是通过男主同事的一句话口播“依据现场指纹、房东指认”，寡淡极了。

这不叫扎实细致的现实好看，这叫把辛苦复杂过程、塑造成一句轻飘说明。

破案者不必都智商卓绝、出神入化，但至少也不该被压缩得如此寡淡。

更致命的一点，是剧中还强调脱离具体破案内容的“难”和“伟大光环”。

一再重复彭兆林心魔噩梦，写他数次梦到和邓立钢擦肩而过。

被邓立钢碎尸的受害者父母，四处举债、汇钱给绑架犯，女儿被碎尸被煮、被扔进下水道。

老母亲得知消息当场疯了，数次跳河，在小院中对着女儿的衣冠冢疯癫重复“吃饭了”。

不必刻意渲染老父老母的噩梦，不必一再播放他们在梦中看见什么，那是人之常情的顺位共情。

而剧作重复彭兆林的心魔，是“主角逻辑”大于“情理逻辑”。

不是说不能不该突出办案者的痛苦，郭京飞的表演很有代入感，但在办案细节被写得寡淡降智的情况下，越生推情绪、效果越怪。

彭兆林的妻子，刚说气话回娘家，很快就搞“年三十送温暖”，违规跑去彭兆林布控点送饭。

这项严重违纪行为后续给彭兆林带来不良影响，而他也未对妻子言明。

编剧自我感动式的矛盾设置手法，又煽情又老套，比现偶的劣质误会还叫人尴尬。

这位编剧大人此前写《南辕北辙》就很南辕北辙，打着女性群像的旗号写悬浮的四不像。

摇身一变晃到悬疑赛道，客观物质条件似乎不悬浮，每家的家庭布置看起来都挺日常（主要应该是道具组美术组的功劳），但她逻辑层面和动机层面的悬浮，远比“物质背景”层面的悬浮，更加糟糕。

这就是“悬浮派”编剧吧？

该踏实的地方悬浮，该典型的地方套路，该出彩的地方寡淡。

三，贪多的过犹不及甄珍（赵今麦饰）这条线，是家庭矛盾、离家出走，惨被绑架、勇敢自救。

那边厢彭兆林他们终于成功定位、赶赴现场，而在他们到来之前，甄珍其实已经成功自救、逃出生天。

（第七集末尾又被坏人给逮住，后续应该继续搏斗成功）如果仅以这一条线为主轴，故事或许会紧凑很多。

警察、被害者、罪犯三条线并行，每一条还都枝蔓芜杂，还时常逻辑掉线、顾此失彼，有点过犹不及。

三线并行没毛病，但侧重点缺失的情况下、不同画风混搭有点奇怪，比如杀人碎尸之后，第三集来了一整集的《小欢喜》同款家庭戏。

悬疑之外写日常，当然不算原罪。

但写得不够好、放到哪都算毛病。

这种不纯熟的混搭法，像一杯咖啡倒了一大碗半生不熟的米饭，再来一勺辣椒油。

多线叙事想保障内容不跑偏、同时又高效无漏洞，很难，《漂白》显然有些狼狈难支。

甄珍离家出走，千里迢迢跑到南方，投奔幼时随父母来南方的小伙伴姐姐，到了门口被被租客告知姐姐考大学去上海了；姐姐上大学了爸妈为啥也不住这，咱也不知道咱也不敢问。

甄珍离家出走、爹妈发疯报警，这么大的事，这位姐姐交代一句“你一定要回家或者让爸妈来接你”便罢，也不告知对方父母。

这姐姐安排甄珍到自己家借住，在已有租客的情况下，不事先和租客协商，直接让甄珍不知从哪弄到钥匙。

租客半夜回家、惊觉空房床上多了一个人，这是什么鬼故事逻辑？

你看，真实的正常感日常感，让位于虚假的戏剧性。

甄珍刚刚凭借锁车门的小动作洞察对方要绑架，疯狂逃命，但死里逃生后居然又不报警。

怕报警后被遣返吗？

我们不是要苛责受害者，是指责写法很断裂。

不是要骂被害者不够警觉、不够勇敢，而是怀疑故事塑造人物“以情节需求来随意剥夺人物连贯性一致性”。

需要她聪明、随地灵光一指（见女罪犯第一眼就知觉她不是好人）；需要她受难、随地烂手指。

被绑架之后，甄珍通过制造漏水支开罪犯们（虽然我并不明白为啥她拧了拧楼下就漏水了），自己爬出窗户、站在高楼高墙上高呼救命，很勇敢很聪慧的小女孩形象。

非常了不起。

但这个过程中她判断力在线的程度时断时续、有点怪。

还是那句话，不应苛责受害者“你为啥不这样那样”，但编剧似乎为了让甄珍多受一次难，画蛇添足写了再被抓的那一笔。

（当然你可以说这是“对邓立钢的直观恐惧大于一切”。

）四，刻板印象的“风尘”审判剧作最让我不适的是第四第五集，这两集中的邱枫是很刻板的风尘坏女人形象。

第七集宋红玉（王佳佳饰）回忆往事，讲述自己如何从被害者变成加害者，被骗上钩过程是正常叙述视角。

她是爽朗热情的妹子，被两位大方客人所骗；这段没有对她进行污名化、贱化、活该化审判。

（当然你可以说这是宋玉红视角对自己的美化）而拍邱枫如何被骗的这两集，以看似客观的进度条，反复渲染她对甄珍小人得志的嫌弃嘴脸、对反派们拎不清的巴结嘴脸，渲染并审判邱枫风尘油腻又贪婪。

一方面，这大概是为塑造前后反差。

邱枫对甄珍，当太平室友时，很不友好；但一同落难之后、邱枫愿以肩膀助甄珍爬窗户，有点温情。

但纵使有这层意图，依旧不能改变四五两极中“审判落点错位”带来的不适感。

因果关联性，变成了一种扭曲的是非关联性。

就比如罪犯们给邱枫钱，剧中拍她得意轻狂快乐数钱、看恶人送的戒指，那不是对“被围猎者”的悲悯视角，那是对“贪婪蠢货”的审判视角。

拍“罪犯如何下手”，不聚焦他们的贪婪恶毒，反而审判受害者。

本质上是一种剥离甚至错置善恶的猎奇狂欢，就比如《孤注一掷》王大陆饰演的受骗者是又贪又蠢又坏的角色。

对受害者的“负面特质堆叠”，实际效果是对悲悯共情感的剥夺。

当然受害者身份设定和故事原型有关，据《法制日报》2011年发布的新闻稿，落网的犯罪团伙以约出台为由，对上门者实施绑架。

另一篇据说为姐妹原型的文章（来源不详）中，和剧版故事有些许类似之处。

姐姐是会计，妹妹“傍大款”被女罪犯瞄上。

不论原型如何，碎尸案的善恶重点从来不该是被害者的身份，更不该是所谓“风尘”审判。

并不是说，剧中写受害者都得是五好四美，而是说在杀人碎尸的滔天大罪面前，用如此多篇幅对受害者做“风尘审判”，很诡异。

舒心结语故事逻辑驱动上，彭兆林的寡淡甚至“降智”，与其说是聪慧艰苦感人的“破案难”，不如说是编剧不会写破案导致的“破案难看”，还叠加了“编剧要大家等女主长大、等她亲手抓住恶人”的机械意图。

“被害者长成英雄”的动机很棒，赵今麦对痛苦、坚强、仇恨、恐惧都是教科书级别的表演，特别棒，但故事肌理参差不齐。

创作者主观意图，大于客观有机性。

连做好一条线都尚且囫囵，还贪多嚼不烂，能力不足以支撑企图，讲故事的能力配不上演员们表演的能力。

又回到老生常谈的老问题了，缺好编剧。

曾经的金牌迷雾剧场啊，先别迷了，先踏踏实实讲好一个故事吧。

“很多事，可以通过学习，通过知识，通过勤奋努力去改变，包括我们的命运。

你选这条路，是因为你觉得这条路是捷径。

从根本上这证明了你的懒惰和愚蠢。

”——网剧《漂白》01上面引用的这一段来自《漂白》第十三集刑警彭兆林（郭京飞饰）对落网了的犯罪分子邓立钢（王千源）所说的话。

不知道，本剧的编剧兼原著小说作者陈枰写下这段台词时内心在想什么。

在该剧上映后引发的抄袭和营销争议的背景下，再看这段台词，多少有些讽刺。

爱奇艺的“迷雾剧场”开播五周年来，阵仗和声势搞得很大，佳作却少的可怜。

印象中除了爆款的《隐秘的角落》，也就是《平原上的摩西》和《尘封十三载》有不少友邻推荐。

其他要么一般，要么很烂。

所以这部《漂白》播出时，没有引起我特别的兴趣。

反倒是播出后的抄袭争议吸引了我的注意。

事件大致经过Ai整理如下：1月20日，前南方都市报深度调查记者王猛发文称，爱奇艺新剧《漂白》抄袭了其2012年发表的同名深度调查报道《漂白》。

王猛表示，该剧不仅剧名相似，剧情也与其报道极为接近，且制作方从未联系过他或南方都市报。

随后，该剧编剧陈枰发布声明，否认抄袭指控，称其创作过程基于真实的采访和调研，并表示支持双方通过法律途径解决问题。

1月21日，王猛再次发文，列举了17处涉嫌抄袭的内容，其中包括多个具体的案例和细节。

1月22日《漂白》剧组发布声明，表示已关注到关于原著小说涉嫌抄袭的系列文章，正在密切跟进了解事件的具体情况，并呼吁各方通过法律途径解决问题。

同时表示产生一切争议纠纷由陈枰女士承担相应责任。

爱奇艺方面暂时没有作出正式回应。

1月22日，制片人呼和巴特尔发文，指责陈枰在创作过程中存在‘跳单’等不义行为，违背合作初衷和职业道德。

1月23日，陈枰再次发表声明，详细阐述了自己的创作过程，并称小说《漂白》与深度报道的最大区别在于原创的人物形象和复杂的故事情节。

1月25日，王猛再次发文，呼吁爱奇艺下架《漂白》，强调该剧存在严重的问题。

与此同时，多位网友和媒体纷纷声援王猛，批评《漂白》的编剧和制作团队。

目前这个事件还在发酵中。

一般来说这种抄袭争议一旦进入法律程序，我的惯性思维是交给法律等待判决就好了。

据说南方都市报也已在取证中。

但是陈枰过去的经历和她的回应，包括新闻特稿《漂白》和网剧《漂白》的差异之处，都很值得单拎出来聊聊。

02这不是作为资深编剧的陈枰，第一次遭遇抄袭争议了。

其署名编剧的《激情燃烧的岁月》、《推拿》、《北辙南辕》都曾陷入抄袭风波。

其中《推拿》侵权案陈枰败诉，被判赔偿毕飞宇经济损失14万元，并停止侵权行为。

其他两部作品，原告的诉请均未得到法院支持。

这也就可以理解，陈枰为什么这么着急要求、呼吁被侵权方尽快进入法律程序。

人家根本不怕被告、不怕打官司，打赢了万事大吉、打输了也无非赔钱了事。

这也说明了为什么在陈枰的初次回应中，那么精通著作权相关的法律术语。

什么“公有领域”、“有限表达”、“接触+实质性相似的侵权要件”......久病若能成医，久讼也能成棍嘛。

陈枰的抄袭争议，在法律程序之外还需要舆论监督和谴责的重要原因在于，她屡陷抄袭风波、有相关前科。

现有的事实也交叉证明了她有背德的重大嫌疑，比如不承认参考过新闻特稿《漂白》、被指责背刺了制片人呼和巴特尔。

最让人匪夷所思的是将原型案件中凶手的名字，移植到了剧中受害者父亲身上，这种重大疏忽确实只能用“懒惰和愚蠢”来形容。

（我实在无法想象这能是刻意为之的。

）更重要的是这部剧也好，陈枰的小说也好，用《漂白》这个名字和概念，其实并不贴切（当然陈枰本人认为很贴切），这本身就是个笑话。

“漂白”的原型案件是关于四个多起绑架杀人案的犯罪分子，买通了相关省份的在地人员，获得新身份以此逃脱追捕，多年后在“清网行动”中落网的故事。

南都1.5万字的新闻调查中有三四千字都聚焦于这个“漂白”（假冒身份）的过程。

而网剧中这个过程则被一笔带过。

陈枰津津乐道的自己原创的内容，诸如原创了“女高中生甄珍从一名受害者依靠自救逃脱魔爪，并最终选择直面罪恶成为一名人民公安的故事主线；原创了彭兆林这个主人公（把刑警队长袁韧和公安局长许建国捏合在一起）；原创了四个罪犯的人物关系与情节串联”。

这些和“漂白”的核心叙事和概念有何关系？

有理由相信陈枰那本水准不高的小说《漂白》就是为了后面影视化做准备的，这也是创作“漂白”中的一环。

小说的审查尺度一般要比影视要宽些，名为《漂白》何以在小说阶段就放弃了涉及身份证制度、贪污腐败等敏感议题的“漂白”段落？

如果说这个领域是没有勇气抄袭，那么犯罪分子的心理挖掘和人性讨论，则是没有能力创作。

老警察的追凶，新警察的成长，哪条线也没真正写好，最后只能停留在对犯罪行为的猎奇呈现上。

03这就引出了本剧的另一大争议点：美化犯罪。

剧中对四个犯罪分子的描绘“过于酷炫和狠辣，缺乏对犯罪行为应有的谴责”。

《漂白》此地无银三百两的在开头字幕打出“本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合”妄图规避可能存在的法律风险。

可故事分明是根据单一真实案件改编，类似犯罪的呈现方式，显然忽略了案件原型中的受害人及家属的感受。

这倒和编剧陈枰多次涉嫌抄袭伤害被侵权人，有异曲同工之妙，都是“纯属巧合”呗。

剧方过分渲染犯罪分子的营销策略，更是令人极度不适。

把抢劫杀人的犯罪团伙宣传成“肉联厂F4”出道，把戏谑杀人分尸过程的台词“干中学”当作网络梗推广。

属于典型的利益面前，猪油蒙了心。

部分明星积极配合相应宣传，人文素养的程度可见一斑。

只有被规训的敏感，缺乏自主思考能力和最基本的共情。

把犯罪分子拍得很有魅力和美化犯罪分子不能直接划等号。

《蝙蝠侠》中的小丑和《沉默的羔羊》中的汉尼拔，在某种程度上是反人类的，都被拍得很有魅力。

观众却不会感到创作者刻意把他们美化了。

概因共同的高智商之外，在小丑身上观众能找到共情的点，而汉尼拔则是令观众感到毛骨悚然、避之不及的恐怖存在。

《漂白》中四个罪行累累的犯罪分子，缺乏真正能吸引观众的深层魅力，只能在最表层的造型和动作的美化上做文章。

随后更是在荧幕外的营销宣传上，试图营造这些反派形象的亲和力，以此拉近和观众的距离感。

要知道这还是根据单一真实案件改编的作品，这简直太灾难了！

04当剧中的刑警彭兆林跟犯罪分子邓立钢讲完本文开头引用的那段大道理，他问道：“听得明白吗？

”邓立钢答：“听懂了，都是命！

”不知道这场舆论风波过后，陈枰和《漂白》剧方又能真正“听懂”多少。

说实话，我很怀疑。

“恶不容漂白，罪必将服诛。

”这是网剧《漂白》用来宣传的常用口号。

问题是如果一个人认为自己的言行不是作恶、不是犯罪，那么又何来“漂白”一说，就算在法律制裁和道德舆论面前被迫“服诛”了，也只会和邓立钢一样感叹一句“都是命”罢了。

网剧《漂白》并非一无是处，只是面对抄袭质疑和营销丑闻。

编剧陈枰和剧方的态度如此，实在不知道有什么好推荐的。

倒是新闻特稿《漂白》，感兴趣的朋友可以看看。

好的深度新闻调查，必须要讲好故事。

类似的特稿，近年来由于众所周知的原因，越来越少。

这个体裁的好故事自然也就少了。

讲述好故事的能力，应当得到尊重。

如果不然，时间久了，观众和读者所能得到的，就只能是些越来越水的水货和越来越臭的垃圾。

声明以下只针对剧情与呈现方式1️⃣原型主犯杨树彬犯罪始于在哈尔滨的台球室参与刺杀案后侥幸逃脱开始频繁作案。

而编剧严重厌女，把每个人最初的作案动机归结为女性，女乘客蛮横、老婆出轨等等。

2️⃣案件转折点为嫌犯主动露出破绽，弱化原型jc反复筛查核对信息库等的努力。

以及从第一集开始就发蠢的剧情，不排除楼上楼下去询问小区群众等大bug。

3️⃣主角个人形象不够丰满甚至超雄，找不到xiong手开始砸家，以及后期和女主在车上碰她的脸，看得人两眼一晕，异性上下级越矩的举动现实中简直就是xsr，剧中却在试图合理化。

4️⃣把女性形象刻画得蠢笨无比，对女性感情的描述都放在了不合理的地方。

①主角老婆完全就是几十年前“男人背后的女人”一套刻板形象，只是负责半夜起来安慰男主的贤妻人设也还行，但是又加上了非要去盯梢点送饭的蠢剧情，把刑警队队长老婆刻画成了绊脚石，成为剧情里无足轻重的献祭者。

②将女主的原生家庭问题写成发疯的妈和隐身的爸，矛头却完全聚焦于母亲的暴戾和歇斯底里。

③石毕被抓的时候他现在的妻子竟然在哭？？？

这么多jc上门抓摸不清底细的枕边人不是害怕不是惊恐不是疑惑，是在悲情地看着他哭？？

这合理吗？

一定要把女性的情意安排在这么不合理的地方吗。。

④女主都当上jc了，一直问一定要证据吗，试图用男主说“作为受害者你在犯浑”打马虎眼过去，后面找证据的时候也非要强插一个男性过来帮忙，女主变成了感情用事、查证进展缓慢的庸人。

5️⃣最后一集非要给女主安排一个对象，这也是几乎所有国产剧的通病，什么都能拍成爱情片。。

6️⃣电视剧营销方向将“肉联厂F4”美化成为酷炫拽的代表，过年拍照站位的模版和范本，犯罪娱乐化的切实表现形式。

真实案件改编的电视剧，官方带头这么做合适吗？

7️⃣把原型杀人犯“玉良”名字套用在了剧中受害者父亲身上，编剧的用意是？

真实案例改编的影视作品要记住受众是谁，重点在哪…剧中的女性是出轨的老婆、歇斯底里的妈、意气用事的女主，杀人犯又成了孝顺的儿、被辱骂的司机、老娘去世老婆出轨无可奈何的他看着真是倒胃口

一睁眼就收到一堆给《漂白》漂白的水军评论/私信，非要说“漂白不是故意把受害者都写成失足女，是真实案件本来就是杀的都是陪酒女”——你们这时候知道拿“真实事件中的事实”说事儿了！

觉得我冤枉你们了是吧。

那我请问呢，《我本是高山》张桂梅老师的真实事件是什么？

是她有一个酗酒家暴的母亲吗？！！！

是山区女孩吃饭都没钱还有精力流连夜市？？？？

张校长建立女校的动机是因为老公去世后空虚寂寞所以找事情分散注意力吗？！！！！！

男性创作者们和男演员们，以他们的性别立场，恬不知耻给一个女性群像戏夹带私货，无孔不入地释放自己恶臭到爆炸的男性权威和自恋， 所以那个片活该被大批观众打低分——它心虚&作伪到，至今没有评分。

影视剧作者们，在该尊重事实的时候舔着脸虚构，丧心病狂魔改真相和女性真实的处境，该反思问题追逐痛点升华立意的时候又拿“尊重事实”当遮羞布。

在该给女性公正评价和高光呈现的时候，拼命给她们加戏，即使在赞扬女性形象和行为的影视作品中，依然执着地污名化、构陷女性——不是无缘无故被虐待，就是主动作恶加害她人，问就是“为了戏剧冲突/剧情效果”——就是为了给男的脸上贴金供起来当 fo 像继续在现实中接受女人们的跪拜。

结果到了该发挥想象力创作剧情的时候，他们又开始“尊重历史/真相”了！

不虐待女性这剧根本写不下去！

一个个都拿“真实案情”说事儿了，仿佛集体丧失了创造力和职业技能——编剧你们比演员还会演，该拿影帝的是你们。

这是一部打着原型故事的现实主义幌子，“人肉叉烧包”式挑动观众肾上腺素瞬间飙升的大尺度猎奇剧。

它没有仔细思考十恶不赦的杀人犯怎么仅仅用了九年就成为了有血有肉的平凡普通人，也没有想去呈现甄珍在逃离死亡魔窟后如何去疗愈自我追捕凶手。

它十分合格地完成了惊悚犯罪类型所具备的一切商业要素，甚至导演调度构图的功底也不可谓不深厚，更不要说这个剧还吃了某种意义上“垄断题材”的红利。

所以，作为一部纯粹的惊悚题材电视剧，我可以原谅它在第七集女主明明已经有了逃离凶手魔爪的机会，却非要从安全屋中跑出来又被陈立钢抓住，为的只是女主要被后来成为她师父的彭兆林救下来。

也可以忽略不计吉大顺姘头的老公长了张和吉大顺一样的脸方便他李代桃僵，还可以原谅坏人组被抓后尽是各种全世界都对不起我，我迫不得已，我有情有义各种给自己洗白。

但我还是很生气，试问这不是明目张胆给坏人树碑立传是什么？

那个临死都对自己没有抓住白银案凶手感到无法瞑目的老警察永远不会去听杀人犯的人性光辉，因为如果听了，那就是对枉死的那么多受害者的亵渎，对正义的藐视。

对了，海报我也有似曾相识之感。

韩剧《信号》海报