逝者之证第一季

又一部反映底层百姓的苦辣酸甜，简单的故事情节没有过多华丽的修饰拍摄手法。

反映一家四口的生活艰辛，一个年轻女人当妈妈当妻子后的生活细节。

尽管家庭又很多磕磕绊绊不如意。

但是女主没有气馁抱怨。

父母出事，孩子重疾，老公工作不顺，经济紧张。

但是一家人永远齐心协力在一起，一起克服困难，追着幸福。

永远不怕苦不怕累不会停下去追着心里的美好，追着幸福一直走下去努力着。

《追幸福的人》，一部以进城务工人员为主角的电影，车间、出租屋、意外怀孕、脆骨症儿童、被迫返乡、继续打工…… 这电影让我想起《苍山》，都以女性视角为切入点，或者说妈性视角吧，因为孩子，主动或被动地改变了生活轨迹，自我价值的实现，那是要等到孩子成年以后才会去考虑的最不值一提的问题，妈性大于女性！

太写实，而现实从来不是伊甸园！

每每看完，总无限唏嘘… 好歹还有《出走的决心》这样的作品，不只是展示现状，提出困惑，它提供了一种出路：从“女”到“妈”再到“人”，迈出去的才叫路！

从整体来说，我感觉电影是一部典型的文艺片。

可能电影本身的立意并不特别深刻，但电影带给人的观感很不错，观众看起来或许会很舒服。

影片中农村的取景地选择也很好，其中的防盗窗、房门前挂的物品和对联以及房屋布局都十分贴近农村，时至今日，这样的装修风格在农村仍然普遍。

不过镇上小学的设施以及老师安排会让我觉得不那么真实，怎么可能到了2018年，一个班所有学科还都由一位老师教授，用方言授课，甚至需要学生自带餐具呢？

不过或许是我比较狭隘，不清楚其他地区的教育条件如何，影片拍摄地我也暂不清楚在哪里。

此外，我是冲着惘闻的配乐去看这部电影的，距离我上次看惘闻的现场，已经过去了半年有余，所以格外珍惜这次在影院听他们音乐的机会，我也在此恭喜惘闻进军电影配乐行列。

影片中的配乐稍微颠覆了一些我对惘闻以往的认知，电影开场时的管乐部分还让我幻听沉默演讲的《这璀璨又迷人的星空却让人看不透，就像是Ta》。

影片以普通人为主角，其中的泪点设计较为自然，让观众哭的目的性没有那么强。

毕竟张巧巧和表姐短暂分别时通话的那段剧情就挺让人有感触的，张巧巧在蹦极前满是期待地同表姐通话，在她蹦下去画面倒置的那几秒钟里，我感受到了无力，眼眶即刻便湿润了。

后续张巧巧的女儿茯苓在学校发生意外，再度骨折进医院做了手术，吴校长给了张巧巧一家钱，张巧巧追出去却找不到对方人，只能站在那大口喘气，也让我忍不住落泪。

其中比较明显催泪的一幕就是司徒天冬父母去世的情节，在张巧巧怎么敲公婆门都不应的时候，我已经预想到他们可能因为烧煤去世了。

本来我以为是他们为了不拖累巧巧一家而选择双双自杀，结果居然是意外去世。

从巧巧敲门到天冬父母下葬，这些情节放映了多久，我就哭了多久。

总的来说，这部影片还是会给人一种“麻绳专挑细处断，命运专挑苦命人”的感慨，这让我瞬间联想到了22年看的《隐入尘烟》。

影片的叙事顺序比较常规，不过部分剧情略显套路。

直到影片致谢出来，我才知道这改编自丁巧一家的故事，看照片背景还挺像影片里的房屋的，估计取景地就是他们家。

或许正因生活本身比影视作品更戏剧化，才让某些剧情显得套路吧。

张巧巧和司徒天冬的结合符合剧情常见的走向，张巧巧孩子的先天性疾病也特别“欧·亨利式”。

不过影片中“金莲”的隐喻也相当有意思，几乎充当了后半部分剧情的线索。

林树林去河里找金莲，结果意外落水身亡。

不过也正如影片中的台词那样，金莲要是这么好的话，菩萨为什么不自己留着呢？

影片最后，天冬开着车，茯苓在前面说着话，巧巧和子苓在后面放着烟花，画面切到远景，这时惘闻的歌也响起来了，我想，宿命感就是如此。

在去高铁站的路上，我一直发呆。

经过盘山公路的时候，我一面不住地想“这什么时候是个头啊？

”，又一面陷入缅怀过去的怪圈里。

我问自己，“我走得出去吗？

能走出去吗？

”，我不清楚，只知道自己再怎么逃，根始终是带着家乡的泥土的。

在他方能否生根发芽尚未可知，更遑论开花结果。

直到在高铁站候车了，我还在想自己还有这部电影，于是我决定在路上写下这些文字。

今天去影院看了南吉老师主演的《追幸福的人》，走出影院的那一刻，整个人被阳光包围，此刻即是幸福～这部电影如果你用心去看，可以品味到人间至味——酸甜苦辣、悲欢离合，即便如此，主人公们并没有被生活压垮，而是坚强的向阳而生。

虽然现实中每个人的境遇不同，对幸福的定义不同，在偌大的世界里，寻找独属于自己的人生意义本就不易，那就像是一场修行，每个人都希冀到最后得到一个圆满，“离苦得乐”，不是吗？

人生如戏，戏如人生，观看电影时不必急着去评判，而是站在主人公的视角和立场，去体验，去感悟，经历你从未经历过的，愤懑压抑也好，恐惧不安也好，心有不甘也好，都试着去接受，让那个当下成为你人生的某个片段，也挺好。

电影片尾，巧巧一家重新出发，奔向追幸福的未知旅程，那一刻，他们是幸福的，生活的苦不是真的苦不堪言，不时地回味回味，哪怕有一丝丝的甜，都会让你觉得人生值得！

就像朴树歌词里唱的：向前走 就这么走就算你被给过什么向前走 就这么走就算你被夺走什么向前走 就这么走就算你会错过什么向前走，走进时间里向前走，走进所爱之人的心里……向前走，朝着幸福的光一直走下去

《追幸福的人》是一部让人看完心里五味杂陈的电影。

故事讲的是普通人如何在生活的泥潭里挣扎，努力寻找属于自己的幸福。

影片没有刻意煽情，而是通过细腻的细节和真实的情感，展现了生活的无奈与希望。

主角的表演特别打动人，你能从他的眼神、动作里感受到那种疲惫和坚持。

电影节奏不算快，但每一帧都充满了情感张力，仿佛在告诉你：生活就是这样，有苦有甜，关键是你怎么面对。

整体来说，这部电影适合那些喜欢思考生活、感受人性复杂的人。

它不会给你一个明确的答案，但会让你在看完后久久不能平静，甚至反思自己的生活。

如果你喜欢那种看完后还能回味很久的电影，这部值得一看。

非常荣幸参加了《追幸福的人》的首映礼，看完电影也感到深深的感动和震撼。

我首先想到的，是高中时老师教给我的观点。

我们每个人都不可避免的会陷入人生中的至暗时刻，有的人活着，甚至是全然凭着生命的本能蛮力，可是，这样活着，也同样值得敬重。

电影中巧巧一家不放弃希望，始终奔向想要的生活，见过身边抗争的失败的例子，也依然全力以赴，这一点，是值得深深敬重的。

其次是巧巧的坚定。

生活的贫瘠，身边人的离去，她埋怨过，崩溃过，却从来没有想离开过。

在最最绝望的境地里，她的内心依然充满着希望。

这是一个内心强大的人，我们能够看到她始终在坚定孤勇地走她选择的路，不改变，不后悔。

在我们追求自己的幸福的路上，也应该是怀着希望，勇敢地走下去。

电影中还有许多巧妙的细节，如象征幸福的金莲花，巧巧剪掉自己的一缕蓝发象征着与过去的告别，巧巧目睹了林树林的离开却更加坚定认真地过好自己选择的生活的内心转变，等等。

不过对于电影中两次提到的巧巧说“这个场景好熟悉，我好像梦到过”和天冬说“昨天晚上做的梦像电视连续剧”这两处细节，则没有想到更细致的解读。

电影的剪辑处理也十分巧妙，采用了过去与现实交叉叙事的方法，虚实结合，使故事更加立体全面，也让观众更有代入感。

还有一个很细节的地方在于，导演透露，让主角从现实中跳脱出来的方法就是造梦，比如电影结尾处的一家人一起坐上货车放烟花，是主角一家想了很久的梦想。

总之，是一部很棒的电影啊，总有一种力量让我们泪流满面，在这部电影中，它是希望，是勇敢，是内心强大，坚定孤勇地走好自己的路。

《追幸福的人》用霓虹与雨水的蒙太奇，解构了当代社会的幸福迷思。

那些被虚焦的日常褶皱里——楼道声控灯的明灭、菜场鱼尾溅起的水珠——藏着比KPI更真实的生命刻度。

当野花从钢筋混凝土里挣出春天，追逐者终于发现，幸福不是待解的方程，而是呼吸间突然停驻的顿悟。

这部城市散文诗最残忍的温柔，在于揭穿我们都在用奔跑的惯性，逃避此刻肩头早已栖满的月光。

非常荣幸能参加@晨观影团组织的第57场观影活动，在万达影城cbd参加《追幸福的人》首映礼非常感谢@晨观影团提供宝贵的观影机会，欣赏优秀的电影，领取精美的透卡，映后还见到祝捷、南吉、伍禹坤、 王新禹等主创老师。

影片由真实故事所改编。

导演祝捷以写实的镜头，聚焦农村进城务工人员生活，讲述普通人深陷命运的深潭中努力奋斗的故事。

罹患脆骨症的女儿茯苓降生，让这个贫困的家庭在厄运的风暴中更加摇摇欲坠。

女儿的骨头就像陶瓷，一碰即碎。

年幼的身躯，已经做过八次手术，植满钉子。

但夫妻没有逃避，而是敢于面对残酷的命运，为女儿撑起一片蓝天。

女主重视教育，为不中断女儿的学习生涯，甚至从北京转回老家上学，在学校陪读。

男主吃苦耐劳，为积攒女儿的下次手术费而不分昼夜地打拼。

女儿就是本色演出，虽然伤痕累累，饱受病痛的折磨，仍然笑容灿烂。

虽然深陷命运的泥沼中，仍然拼命地爬起来追求幸福的曙光。

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今天早上我跟两个朋友一起去看了这部电影，同样是聚焦女性题材的影视作品，却呈现出来与传统女性电影截然不同的表达方式。

本作用平权思想和平等主义贯彻全片，打破了传统以男权或是女权主义为思想，造成性别对立的错误思想观念的表达方式。

导演作为第七代的后起之秀，创作经验非常丰富，演员也体验过人生的低谷期，深谙人性之道。

整部影片探讨了底层人民历经磨难、饱受煎熬，却难以在社会上生存的艰难困苦。

本片以一个家庭的命运为线索，同时穿插了一些人物周遭作为引线，在明暗之间采取多线叙事表达，呈现了极为真实的社会面貌，并蕴含人生苦短、要珍惜眼前人的创作理念。

影片主人公巧巧外表脆弱、内心坚强，在经历周围人的不幸后却依然热爱生命，更加珍惜来之不易的幸福。

虽然这只是一个发生在局部地方的故事，但是却也是全国几亿劳苦大众正在经历的事情，导演敢于为弱势群体发声，并且勇于关心底层人民生活。

这也使得影片具有非常强烈的现实主义精神，以及浓厚的人文关怀。

这是一部“血泪史”的真实记录，也是一次刻骨铭心的救赎之旅，在这场社会的巨大变革中，每个人都在寻找人生新的可能性与处世之道。

——《追幸福的人》电影整体观感

很难得，在今天的影院的看到这样一部影片，一部很有人文关怀的片子。

在如今的社会，大家常常被城市商场的快速发展所裹挟，我们享受着时尚与娱乐，谈论着所谓深奥的命题，宏大的想法，趣味的八卦，却往往忽略了现实的本身。

前几天，我看了余华的《我们生活在巨大的差距里》，里面讲到了这四十年来，中国的经济飞速发展，在四十年来走完了西方国家四百年的路，但同时，西方国家四百年所经历的动荡也被压缩到这四十年里，压缩的时间被分配到不同的空间里，在沿海地区的城市商场里，人们谈论着环保教育，而远在内陆的人民，仍在打算着明天的生计。

而两者直接，并非毫无联系，就像主人公王巧巧一样，去过北京，差点过上深圳的生活，但也在陕南的乡下照顾孩子。

两者只存在着空间上的距离。

然而，这并不是一部像《何以为家》或者是《寄生虫》那样，让我们感到痛心或者无力的片子（个人感受)。

苦难当然不值得我们歌颂，但是却无法回避，面对生活的苦难，我们该以怎样的态度去面对呢。

我又想到了余华老师的《活着》（个人特别喜欢余华），因为对于苦难选择的权利不在于我们，苦难往往是我们不得不接受的。

大家常说，《活着》是一部悲惨的书，让人看的哭的难受。

但我不这样认为，看完《活着》，我认为这是一部充满着力量的书，一种对活着忍耐的力量。

福贵虽然一直在失去，失去福贵，失去家庭，失去身边的每一个人，这是我们悲伤的源泉，失去美好的一切。

但是，这些失去并不是一下子积压在福贵身上的，福贵之所以能选择一直活着，是因为他在失去的过程，也在不断获得着，失去富贵，但妻子家人还在身边，被抓去当兵，最后又能回到家庭，女儿哑了，但找到一个好人嫁了，失去了所有的家人，但还有一头老黄牛，还有一段美好的回忆，福贵经历了爱情，回归，家庭，看到了女儿出嫁，抱到了孙子。

正是这些美好的东西，鼓励着他继续活着。

同样这部电影，也可以看到，苦难并非完全沉重的，边缘人的生活，也不是每日每夜的哭泣。

同情心是不值得的，我们看到王巧巧面对的生活，孩子的状态，巨大的落差，我们会感到悲惨，同情，但是在她与林树林的交谈，找到女孩，虚惊一场，收到吴老师的电话，在这些过程中，她逐渐接受了现在的生活，也感受到了这种生活中余存的温暖，我想，她也想福贵一样，哪怕曾经或者说是另一条路有多美好，但只有现下的幸福是我们能感受到的，在这种苦难中幸福的余温下，她收获了力量，收获了面对生活，收获了忍耐的力量。

关于这个片名我个人很是喜欢，《追幸福的人》，我们常说幸福是什么，幸福就好像是彼岸一样，可望却不可及。

我想，绝对的幸福是不存在的，就像天边的彩虹摸不到。

就好像我们追求所谓的上岸，我们好像永远都上不了岸。

所以幸福不是一种定义，不是说选择了深圳的美好生活就是幸福，幸福来源于感受，感受当下。

当王巧巧面对奶奶的送别，当她和家人在货车上奔向远方，从苦难土壤中生发的小花，常比从温室花园里盛开的花，似乎更为美丽。

当我们在追逐幸福的路上时，幸福或许就在我们身边。

（很惭愧，在片子的前半部分睡着了，下午➕文艺片开头➕吃了感冒药，解释一下，有些内容没看全，导致评论不完整，影评有太多想写的，写下的东西有点乱，见谅，希望能再次看到主创团队的作品）