火影忍者疾风传

一团乱麻啊，疾风传就是真疾风啊，都是急茬的，急着推进剧情，急着描述三年以来的空白，男主急着追佐助，女主急着让男主帮着追回佐助，男二急着报仇，配角集体急着往前奔走帮着一起推进根本就推进不了的剧情，最后也不知道到底在忙些啥，写到后面估计作者自己都已经记不住自己都胡说八道了些什么，所以越到后面越bug不断啊，简直不忍直视，自己打自己脸都不知道多少次了，真是自己作践自己作品的最佳表率。

话说，火影也还真是个奇迹，男主永远好像欠男二的似的除了作者自己强给其加上的主角光环以外基本拿不出什么真有说服力的任何东西来证明自己才是男一，男二虽然总是战斗力爆表，但是其复杂的个性以及此等冷面傲娇的表现形式简直闻所未闻，让人简直不知到底应该夸他还是骂他，完全可以盖过那强大的本应让人看的很过瘾的战斗值。

永远让人无语摸不着头脑，找不到关键点来解决心中对他的种种疑惑。

女主角就更不用说，要是不认真看只草草略过剧情，甚至有可能忘记她长什么模样。

个性更是讨人嫌到常年蝉联最令人讨厌动漫女主角第一名。

再说其它主要角色，第一个，卡卡西，以前没好好看这部作品，不太明白为什么这么多人都喜欢卡卡西，彻底看完了以后才明白。

首先，和这些传说中的主角们比起来，卡卡西真的是个难得的正常人。。。

个性没有明显缺陷，不冲动、不傲娇、基本没有讨人嫌的明显特征，而且尤其在第一部当中也就是初登场期间，看似漫不经心不负责任，但实际上是比任何人都称职的令人安心的好老师，好领队。

尤其初次与再不斩一战，那句“你放心，就算死我也会保护你们的。

我绝对不会让我的同伴被杀。

”实在是令人无法不动容。

所以，看到这，基本就已经能体会喜欢卡卡西的人是怎样的心情了。

但就是这样一个人，在后期，疾风传，乃至最后期，这整个过程当中是怎样被继续描绘的呢。

没有了当年独当一面，仿佛一座最坚固的大山一样令人依靠的存在，以及那张虽然带着面罩但也挡不住的那种仿佛会发出光芒的那张笑颜下最温暖最可靠的心，这些通通都不见了。

越到后期越疾速的削弱其实力甚至存在感。

到了最后第四次忍界大战，直接都快降到炮灰级别了，当年的copy忍者卡卡西，名号响彻各国的写轮眼卡卡西，昔日的暗部成员乃至第四代的弟子，这一切都仿佛只是个空壳空名，完全没展现出这个人物该有的和该展现出来的一切！

尤其在最后第四次忍界大战期间，简直乱七八糟，实力被削弱的一塌糊涂不说，到最后，直接就成了半个废人，沉浸在昔日的痛苦与回忆中无法自拔，好像是个什么十恶不赦的罪人似的，可是呢，他真的有这么大的罪过吗，不得不承认那的确是很沉重的回忆与往事，但绝对不是什么深重的罪过，更何况既然前面都已经把他的人格与情商都描述得如此完美了，这也是他为什么这么受欢迎的原因之一，那为什么在最后这个紧要关头却又开始一蹶不振。

后来明白了，因为作者需要，需要每个人都变成黏糕，好让他好好写回忆，写重逢，写梦中相会，意识相见，反反复复，兜兜转转，没完没了，拖足拖够时间，好让这个可能最多3、400话就能完结的动画，拖成了700多集。

意义何在！

到底有什么意义！！！

像这样类似的荒谬行为，到了后面基本上每个人物都能犯上，被加上。

就算你死了，也要把你弄活了，然后给你加上这些黏糕情节来凑集数！！！

接着说第二个，那就是除了七班以外的同期忍者们，基本上也是能糟蹋成什么样就糟蹋成什么样，管你前期是什么人设，有什么发挥空间，都按作者的想法来。

总而言之就是，不管你前面怎么样了，到了关键时刻，谁也别想压过主角，不仅如此，甚至连主角的边你也别想搭上，主角一来，统统边站，打酱油也好，当炮灰也罢，无所谓，总之闪远点就行。

就算你前期实力已经达到了上游水平甚至有资格和主角拼拼看的实力也一样，到时候直接砍掉，当没存在过，丝毫不讲逻辑，更甭提什么道理。

比如，最明显的就是凯班，宁次和小李。

先说小李，这个角色当初是多么的感人，他的励志，坚持，热血，坚强，哪一点都让看客都跟着一起热血起来，所以即便这个角色没有华丽的外表，甚至每天穿着让人视觉不太接受得了的绿色连体衣，但也丝毫不会让人讨厌他分毫，那种发自内心而生出来的可爱，没有人能不喜欢。

从最开始的没有查克拉只能练体术，到后来的与我爱罗一战，那种虽败犹荣，无冕之王，简直令人感动得无法抑制（这里也要说中忍考试以前的火影真的是好看），再到后来的伤重到无法医治有可能再也无法当忍者直到纲手的到来成功救治，这些无不令人跟着一起哭一起笑。

后期的小李更是有着突飞猛进的进步与成长，其实，这里要说，李洛克这个角色其实是应该非常有发展空间的才对，而且从火影最开始的基调来看，小李这个角色就和主角鸣人应该是一个路子的，都属于非天才型，但却都有一颗最炽热澄澈的心，笔直向前永不放弃。

按道理说，作者应该越到后期越着重描写小李这类角色，突出这类人物的存在感，好好描写这类角色才对。

可是没有，而且越到后期越没有，最后基本就成了无关紧要的配角。

再说宁次，这个全剧看到最后，可说是最悲伤的角色，也是最让人无法忍受火影后期路子的地方。

宁次最开始有点像佐助那个类型，冷峻安静，实力强，天才，而且同样因为心结所以对人对事有些畸形偏激。

但后来与鸣人一战解开了心结。

老实说，最开始看火影时，很不喜欢宁次这个角色，觉得他真的是太自以为是，又偏激的听不进任何人的话，但自从他解开心结，变好，不，应该说是变回真正的自己后，这个角色成了我私心最喜欢的一个角色，尤其越到后期，他那种从本性当中散发出来的翩翩公子温润如玉的感觉更是让人看了舒服极了，很少有一个动漫角色能让人看了有一种宁静的舒服的感觉，但是宁次有，那种安静宁和，宁静悠远的感觉再加上极适合他的八卦掌等招式忍术，真是很欣赏这个人物。

可是，没想到啊，这个全剧最平和，看着最舒服的一个人，居然成了同期几个班里唯一一个殉职了的忍者，真是能把活人气死了，把死人气活了！！！！！！！

岸本简直就是个精神病，搞不懂他的脑回路，或许这部作品在他心里已然变质，居然拿宁次当成了成全主角的爱情的垫脚石，我！！！

真无语了！！！！

这件事也直接拉低了我对这位作者的好感值，实在太不尊重作品也不尊重自己亲手创造出 的角色了，也会伤了真正爱着这些角色的人的心。

所以，这种作者的作品最后会烂到家也是情理之中了。

因为他那个脑子八成就是个糊涂蛋，整天最大的爱好就是自己打自己脸，还摆出一副理所当然甚至洋洋得意的德行，把自己本来很好的作品底子毁的一干二净！

最后我还是要说，宁次之死简直太恶心人了，而且那种死法，肤浅明显不负责任的到了极致，傻子看了都能尴尬的想钻地缝里去，什么玩意儿！！！！！

丧心病狂的作者，简直太变态这事儿干的！！！

另外还有一点，我觉得凯班其实应该是和主角这拨人最贴近的才对，所以其实应该非常重点描写才对。

因为仔细想想看，这个班就好像是另外一版的第七班，阿凯和卡卡西的关系不用说，可以说是四个班老师里关系羁绊最深的，小李就好像对照鸣人，宁次对照佐助，天天也可以勉强对上小樱，而且这个班综合实力应该也是除了七班最强最有描述性的才对，可是，完全没发挥出来。。。

再说说木叶十二小强里的其他人，比如鹿丸，鹿丸这个角色倒是还算他发挥了，但是问题是为啥只发挥这一个，十二个人除了主角的三个好像最后也就一个鹿丸还算完璧的交代在这整个过程里。

其实，像其他几个人，牙、志乃、丁次，也都很有发挥空间，而且毕竟也算是半个主角吧，老是打酱油的状态也让人看了很不舒服。

而且，感觉这位岸本先生总是主次不分，或许是他总想推翻自己亲手写的案头的原因吧，总爱把一些有的没的写的神乎其神，然后呢，也坚持不了多久，就不知道这位大人物神游到哪去了。

而前面安排的所谓主线人物呢，更是乐的清闲，基本能排队等着慢慢出场，一点不紧凑。

所以最后，到底哪个真重要哪个是真打酱油的，一团乱麻，谁也不知道。

再说说女性角色，小樱这个可能自有动漫以来最大的败笔，简直亘古罕见这样一位惹人嫌的女主角。

第一，先不说她这个人物的设计问题，先说她这奇葩的存在感出场率低到不能再低这一点。

当然，火影可以说主线的确是以男生为主，但是也不至于到男权主义的地步吧，女生集体不带玩。

其实，仔细想想，火影里所有女性角色基本都没啥真正的存在感，可能也就只有纲手还能算是有一席之地的。

其她人基本是一看就是配角。

可是，如果是这样你干嘛不直接设置成没有女主，既然有女主，有女主的意思是什么，就是这个人是主角，然后是女的。

这叫女主角。

就算这个人是和主要人物不同的类型好了，但至少存在感得有吧。

举个例子说，死神里的井上织姬，也算是一个不是太受欢迎的女主角，而且死神究竟女主是露琪亚还是井上至今也不能说的太清楚，但姑且就这么说吧，就是这个不怎么太讨人喜欢的女主角，而且战斗力也是弱的可怜关键时刻不拖后腿就不错的这么一位，至少，是有比较足的出场率的！！

再看咱这火影呢，是常年不知小樱所踪，好不容易见着一回可能又是专门来给自己的大众好感度减分的。

简直让人哭笑不得，仔细去盘点的话。

这位女主角，从头到尾最闪光的一次大概就是和赤砂之蝎一战以及早年的割头发和音忍那一次，是真的有让人对她起了好感的部分，但除了这两次，基本就没了！！！

而且，最让人无语的是她那毫无逻辑不可细究的成长状态，比如我看的时候，我最不喜欢她的不是她最开始时在学校里那种疯疯扯扯，还总一昧贬低鸣人花痴佐助但一到关键时刻就也没什么作为的样子，而是在她看似有所成长之后还是这样。

第一次，就是中忍考试与音忍一战后，好不容易为她感动了一回，期待着她以后就不同了，蜕变了成长了，结果还是那样，只是心里有那么几句要改变的台词，过去了就完了。

尤其在佐助离开村子之后，对于鸣人那种哀求，简直让人无法忍受，正常人要是看到那种请求估计没什么人会想答应她的请求，甚至就算我原来有这个想法看到你那张脸那副模样也都能起一丝反感不想追了，一点没觉得那是什么伟大的约定，只让人作呕。

再说第二次，与赤砂之蝎一战后，又盼着，盼着她有所成长，学会懂事学会稳重学会多为别人着想，然而，做梦吧。

那是不可能的，过去了就完，像并没发生过一样，而且最后甚至反而在回头想时会让人恶心，赤砂之蝎这么一个强大的角色居然败在这么一位手上，简直耻辱。

再到后来，终于，她有那么一点想到了鸣人，想到了自己在他身上施加了多么大的压力，给了他多么沉重的担子以后，第一个做出的决定居然是，向他告白！！！

这脑回路，果然一看就是随了这精神异常的作者以及这丧心病狂的制作组的意。

退一万步说，一个人就算是能想出这种主意来，也不应该是在明白过来的当下想出的第一个主意就是去跟他说出这么一番可笑的假话，而且，稍微长点脑子长点心，也不应该用这招，是把自己当白痴，还是把对方当傻子，无语了。

再说后来，终于找到佐助时也是。

作者稍微有点脑子也应该知道，这时候应该是一个很重要的转折，一个人经过了好几年，又是在很沉重的阴影下成长的，难道还像当初小女孩时保有那种花痴少女的心理，再次见到这个人时居然还能保持一种崇拜倾慕恋恋不舍的心情？

简直神经病，不求她能多理智清醒分析局面，但至少请不要还流露出那种很想见到他，甚至还想念他那种无语状态可以吗。

而且到了后期也是，只要一看见佐助就随时一种控制不住自己的状态，能不能拿起来放得下点，到底在想什么。

并不是反对作者要想写这个女主一直爱着佐助这么个状态，但是不管她爱不爱她有多爱，都绝不能是这么个表现手法，因为她是个人，不是个附属品，更不是寄生虫，整天好像表现得离不开这个离不开那个，可是呢，偏偏又把她写成一个怪力女的形象，这都什么跟什么。

而且这作者最白痴的恶趣味一般的行为就是，同样和她当初一起花痴佐助的井野反而这时候挺成熟的，没有表现得还像当年一样让人讨厌的行为。

这什么意思，就是说连一个打酱油的女配都明白过来了清醒过来了的时候，我们亲爱的女主角还是这么的少女纯情，放不下这个放不下那个，就是最放得下对她最上心的鸣人。

而到了最后，我们伟大的岸本先生把这种无脑白痴到了极点的肤浅行为，定义为：小樱一直等着佐助，从来没放弃过他！

感天动地的爱情啊，哈哈哈哈哈哈，简直气乐了，已经，无话可说。

再说雏田，这个本来在前期还一直很讨喜的角色，在最后也成功不负众望的变成了作者发泄精神病的炮灰。

最开始，雏田的形象虽然有些过于柔弱，但是我却并不反感她，尤其在小樱、井野等花痴都在疯狂追逐佐助的时候，一心暗恋着鸣人的雏田其实是很让人觉得很特别，有好感的。

虽然，在中期至后期都没怎么重点描写过她太多，但一直不讨厌。

没想到啊，最后，一个剧场版the last，和鸣人那狗血的所谓爱情故事把这么多年的好感都给你打回原形！

整个一个从单纯干净的少女直接给你描绘出一幅几近绿茶婊的模样，昔日的真柔弱给人的感觉变成了讨人厌的装柔弱，而且整个剧情就是一堆烂戏，乱七八糟，莫名其妙，还顺带把鸣人几近描写成了渣男，而且这种时候作者从来都不吝于给你点“彩蛋”，那就是小樱那句“鸣人，你只是因为我喜欢佐助才喜欢我的，并不是真的喜欢我...blablabla” ，简直屁话！！！

岸本最气人的也是这点，好像完全不懂人类的感情到底是什么样的。

一个男生，为了你不顾一切地做了这么多，就算他不是出于爱你，至少必定也是喜欢你的。

而他让小樱这一句话，否定的不止是鸣人对她这么多年的感情，甚至连看的人都被泼了一脸臭水的感觉。

合着我在这看了半天，这男孩对一个女孩这么深的感情，为了她付出了这么多，就是因为他在跟另一个男孩赌气，你脑子进水了还是我脑子让门挤了！！！

关于雏田，还有一点。

就是作者极度无脑自掘坟墓的地方，那就是用宁次的死来给鸣人和雏田所谓的搭线，有病！！！！

这种招简直就是侮辱观众智商，这一招也成功地让人们把怒火很多的转移到了雏田乃至鸣人身上。

不转移才怪！

这种事办的太气人了，哪儿跟哪儿啊都是，有什么意义，脑子真不是一般有病。

接下来再说说，自来也等重要角色，估计火影最成功的几个人物也就是自来也，四代，还有三代。。。

嗯。。。

暂时想不到什么别的特别完美的了。

这几个人物真的是很完美了，要人性有人性，要实力有实力，要温情有温情，基本就是最理想的大人的模样。

就不多说了，不过，最后是都死了，也是令人遗憾惋惜伤心。

不过，死了也不错，活着还不知道会让作者糟蹋成什么样，感谢岸本还能手下留情，留几个“活口”，让人看了不至于想撞墙。

再有就是，晓组织等人。

又是一个，让人纠结不已的一群存在，感觉这位大漫画家，总是特别擅长于开头，总能写出很多令人惊艳，非常有想看下去的欲望的人物出来，然后后面因不知什么不可抗力因素就一点一点让你看着他慢慢再毁了这些角色。

首先，这个组织本身的出现，其实就可以说是本作最大的败笔，当然不是说这组织不好，而是要不是他画出这么一个组织出来，估计后面剧情也不会失控的那么厉害，后面的大boss，基本都和这倒霉的组织脱不了关系。

还有那些倒霉到家的尾兽合在一起直接乱成一锅粥，再也回不到当初中忍考试时期那种情节紧凑不拖沓越看越过瘾的状态。

首先，火影最大的bug之一，相当一部分人都有毛病，不是被这个心结桎梏住，就是被哪个人哪件事给打击的受了刺激从此在变态的道路上一去不回头，谁劝也没用，等了千年，就为等来传说中的预言之子，几句话帮你们解开枷锁，这哪是什么热血动漫，整个一朝圣神剧，我在这等啊等，等啊等，不等到那个传说中的命中人绝不松口绝不回头。

鸣人是什么，是唯一能打开所有人牢门的转世灵童，天，这剧情，谁能参透，谁能有异议！

谁敢有异议！

让你们都见识见识什么叫做天命所致。。。。。。

所以说，这部剧，不管来了什么天外飞仙也不在话下，拿下他只是时间问题。

管你是活着死不了的斑还是什么超级大boss带土、佩恩，就算是辉夜大妈来了也没用，统统得跪倒在“神光”面前，这就是命。

所以，这么无聊的剧本怎么叫人看下去呢，那就得找到一个最大的难关，好增加点难度，让人不那么无聊。

这个难关这个坎是什么呢，就是佐助。

只有佐助是我们这位伟大的命中人也很难解决的，为什么呢，因为你是光之子，我就是你的影子，你能降伏所有人但你想降服你自己的影子可就不是这么容易的事了。

所以，最后火影的结局是啥，不是众位看客们以为的两个人合力拯救世界结束，而是什么，世界都结束了，他们俩还没结束呢，最后，还是要降伏这个真正的难关才能完结！

所以，一切都不重要，只有这两个人是最重要的，其他人故事再精彩，人生再辉煌，尔等毕竟都是凡人啊，怎能跟两位转世的比呢，下辈子吧！！！

说了这么多，其实就是想好好找个地方说一说，这部剧承载了很多人太多的岁月与时光，可是，看着它这么个搞法，实在让人气不打一处来。

其实，明明还是有很能写好的一个底子在，只可惜越走越远，越走越歪。

这部作品里有太多让人放不下的人物，太多让人无法忘怀的情节，像上文所述的本应好好发挥却被丢到不知道哪去的那些真正闪光的角色，小李，宁次，天天，包括整个12小强里被淡化的那些人，甚至包括晓组织里的人也是，其实背景技能等都已经设计的很能吊人胃口了，可最后大都死的不明不白，令人唏嘘。

实在是太悲哀了。

其实，这部作品真的太让人不知怎么去说它评价它，说它烂确实烂，但说它好，也的确又不少精彩完美的呈现出来的记忆深刻的部分。

比如，三代，四代，自来也，白等等。

都有着令人无法忘怀的美好与悲伤的记忆。

这么多年了，看着它一点点连载，播出，直到最后完结，好像已经太熟悉，熟悉得仿佛与剧中人相识一般。。。

所以，也就更不可容忍这些不可理喻，荒谬之极的缺陷。

不管怎么说，对它恨也无法做到，说它烂也是实话，就权当做是家人的训斥好了，训斥着一个堕落的孩子。。。。。。

最近无聊重温了一遍火影，其实我以前疾风传也没有看完整，虽然结局早就被剧透光了。

这次重温，发现动画手动去掉原创和回忆的话，整个节奏一直到打完佩恩还是很紧凑的。

认真看了一遍第四次忍界大战——即被忽悠的宇智波的一生。

不能说打的很激烈壮阔，只能是把能使的把戏都使出来了。

来说说宇智波我觉得二代对宇智波的分析和处理都很透彻——爱的一族。

一旦失去爱就会通过神经分泌特殊的查克拉刺激视觉，然后获得强大的力量。

感觉通俗上来说就敢爱敢恨，容易发疯。

宇智波斑太喜欢斑的那句“会有大人，和小孩子较真吗？

”真的很桀骜不羁，五影一个大懵逼，弄了半天前面和我们打到现在都是在过家家？

而且斑还很爆娇，须佐完全体出来了一遍就不想弄第二遍了，故意被打倒就是为了把身体上的哈西辣妈给五影秀秀，和凯打完霸气宣布我斑愿称你为最强。

斑虽然最后问了哈西辣妈，我做错了吗？

但我觉得他是反派里面意志最坚定的，他想要的一直都很明确，是大家相互坦陈后的和平共处，而他也清楚了这种东西根本不可能存在，只要是人和人相处必然会有纷争、会有隐瞒，不平等的实力和资源会引来战争，人类根本没有办法彻底避免战端。

无限月读的确是目前斑爷能想到的唯一彻底和平的方法。

但这个方法也是很感性的，无限月底究竟无限到哪一步？

人类就这样一直做梦不需要繁殖了吗？

如果有其他国家人入侵怎么办？

这些可能作者根本没考虑，因为它只是一个圈套罢了，一个不可能完成的梦罢了。

所以我觉得柱间是对的，我们把自己能做的做到最好，接下来就交给未来吧。

或许战争是不可避免的，但即便如此，我们也要创造更有可能的未来，而不是沉浸在不可能的梦里。

宇智波带土可怜的带土，比起斑爷，带土还是带着一丝留恋的。

而正是这份留恋，让他这18年又疯狂又悲伤。

疯狂地报复世界，又悲伤地迷恋过去。

我觉得他之所以被鸣人嘴遁，是因为他对过去的这份迷恋让他内心产生了质疑，想要通过对鸣人的嘴遁彻底击垮鸣人，从而证明了自己选择的道路是对的。

奈何碰到了史诗级嘴遁高手，彻底败下阵来。

带土在失去琳以后就意识到一件事情，在这个世界，他救不了琳，卡卡西救不了琳，四代目救不了琳。

因为这个世界充满了战争，充满了算计，充满了仇恨。

即便是优秀如卡卡西，强大如四代目，温柔完美如琳，这么优秀的伙伴们都无法逃脱悲惨的命运，所以要救琳，就要先毁掉这个充满杀戮无可救药的世界。

逻辑是这个逻辑可能也没错，但是步骤跳了太多，当中涉及了太多无辜和牺牲，尤其是昔日的同伴还在的情况下，所以带土看到和自己很像的鸣人就忍不住去确认，我的选择没有错？

错的是这个世界啊，你不是木叶的英雄吗？

那是因为你还没有失去最重要的人，等到你失去了伙伴，你也会最终和我一样放弃这个这个世界。

所以这里安排了宁次的死，（我不承认宁次死就为了鸣雏铺路啊，我的宁美人！

）其实我觉得这里不管是宁次，还是雏田死分量都是一样的，鸣人都不会黑化。

要让鸣人有黑化倾向可能一定要第七班的人死，但是鸣人在打佩恩前已经感知过一次卡卡西的死亡了，也没有黑化的迹象，那就只剩小樱和佐助了，emmm。。。

还是说回宁次吧。

宁次的死鸣人是犹豫了，但是得到了同伴的鼓励后鸣人又恢复了小太阳的本质开启新一轮嘴遁，彻底击垮了带土的心理防线。

然后土哥开始幻想，如果自己和他一样在村里成长，如今是不是也被伙伴包围，走向成为火影的路上。

然后他就倒戈了。。。

斑：这个没用的东西！！！

宇智波鼬是有点哲学在身上的，你说要是试着去理解鼬的逻辑吧，也能理解一点点，但是完全不能认同啊，那可是自己的亲人啊，鼬和佐助给我的感觉像是他们两个从小是孤苦无依，相依为命长大的一样。

爸爸妈妈真的很不重要啊对他们来说！！！

鼬死的时候是21岁，苦是真的很苦，但他给佐助铺的路更苦，然而佐助得知一打七的真相后竟然原谅他了，口口声声尼桑了，哥哥喂你的奶把你养大的吗！！！

鼬和鬼鲛两个人真的是最切合忍者思维的，为了任务和信念，黑暗的、孤独的、背叛的。

但是在看到鸣人后鼬应该也有动摇，最后他和佐助说，说不定自己错了，说不定一开始把话出来，更信任佐助一点，大家一起商量会有更好的结局。

斑：还得是无限月读！

宇智波佐助虽然以前一直叫二柱子，重温才发现，佐助其实很好懂，他的行为动机很明确直接，就和鼬预料的一样，佐助的确是单纯的，可以被染上任何颜色。

小时候被鼬灭族了，所以他要变强，要去找鼬复仇，同时振兴宇智波一族。

在看到自己连鸣人都快打不过的时候就迫切去寻找大蛇丸了。

然后杀了鼬以后佐助从带土那里得到了鼬灭族的真相，回想了一下鼬最后的那滴泪让他确信了哥哥的确另有隐情，开始把目标转向木叶，那个时候可是有点小良心，只盯木叶的高层。

后来和团藏对峙的时候也是先确认了是不是团藏下的命令，确认后才手刃的仇人，这个时候小良心也没了，开始彻底黑化。

在佐助这个兄控的认知里，哥哥那么爱我，为了保护木叶受了那么多苦，杀了那么多人，还要保护我，你们都是害死我哥的坏人！

后来幸好秽土转生的时候佐助又碰到了尼桑一次，鼬告诉了他全部的真相，佐助确认了鼬是自己的意愿，为了保护木叶，为了成全大义，自己选择了这条在黑暗里守护和平的路。

这个时候其实迷茫很正常，连要不要继续复兴宇智波一族佐助也不知道了，所以他去找了一代目、二代目和三代目。

等听完前程往事，原来从来没有和平，有的只是不断的博弈。

既然大家只有在面对共同的敌人时候才能团结，那就我来当这个共同的敌人吧。

佐助：我要成为火影，继承鼬的意志，通过成为全世界的敌人，来保护大家的和平。

emmm。。。

只能说原来每段故事结尾都相似，漂亮宇智波都爱发疯。

虽然结尾鸣人把佐助打回来了，但是我还是希望佐助可以放下鼬的意志，放下之前种种宇智波和木叶的纠葛，去一个远离木叶的地方，悠然的活着。

振兴或不振兴宇智波都行，随缘随心而活。

（坏了，写什么都像论文）叠甲：完结快十年了有些细节可能记不清，我随便写写你随便看看🤡睡前B站偶然刷到一个视频，“某扑锐评火影忍者神台词评分排行榜”，点开评论仿佛回到十几年前，贴吧樱吹樱黑大战的盛况历历在目，这不比忍界大战刺激？

没想到这么多年了大伙还能坚持自己的忍道，曹操来了都得感慨一句“烈士暮年壮心不已”。

完结九年，sakura这个角色依然争议不断，粗略翻了一下评论，一位女性读者提到她讨厌初期sakura对待鸣人的态度，虚损和井野的友谊，后期幼稚又自以为是的心态与鸣人的意志和梦想形成鲜明对比。

小井野算是帮小樱融入群体的朋友，竟然轻易因为一个男生就和她吵架闹掰，她觉得这件事放到现实里看巨离谱。

其实她已经触碰到了问题的表象——离谱，即使是我这种从小追到大的忠实粉丝，同时也是温和的女权主义者，也不得不承认sakura的观感确实时好时坏，她好像在作品里背负着太多使命，精疲力尽，无故发疯。

身为“作者有罪论”的忠实拥护者，我当然认为这是岸本性别意识的局限所致，局限这个词其实是在为作者开脱，因为人终究是社会产物，“作者有罪论”只是个文字玩笑，非要说的话，“错的是这个世界”或许更符合我想表达的观点。

然而我对岸本齐史毫无兴趣，不打算深究他的性别意识和成长环境，我只关注叙事和角色本身，角色如何参与到叙事中，角色在叙事中的地位，角色发展的关键点，局限在此一览无余。

单看sakura的个人发展主线，本是一首勇气与涅槃的赞歌。

《火影忍者》初期sakura第一个亮眼表现应该是中忍考试第二场，面对音忍三人小队断发反击，鸣人佐助双双陷入昏迷，面对敌人想要杀掉佐助的威胁，sakura跪坐在地上，痛恨自己的无力和软弱，“我又……成了只会碍事的人……”，“我老是要别人保护……真不甘心……”从波之国任务开始，软弱和累赘一直是sakura的心结，攥紧的拳头和破釜沉舟的决意，“这回该轮到我来保护对我重要的人了”。

断发这一幕不仅是sakura自身蜕变的开端，也对与她一起长大的井野产生了深刻影响，是她可以脱离次级参与者这一叙事位置的关键转折，从那一刻起她暗下决心，要成为站在同伴身边的人，而不是躲在背后受人保护。

与蝎一战，sakura已然跻身独当一面的优秀忍者，忍界大战，完全释放的查克拉，百豪怒放印成妆，羁绊与传承，至此或许已为传奇。

她本可以成为传奇，却被无心杀害。

为什么要说无心，因为岸本显然不是有意丑化诋毁这位几近成功的角色，sakura的争议其实是火影大多数主要女性角色的遭遇，她们是男性故事的参与者，是叙事的第二梯队，她们自身的动机、发展、和追求都是从异性感情线提供者这一身份延伸出来的，这里的感情线不作区分，可指任何重要的亲密关系，但岸本显然痴迷创作他那瑜不掩瑕的爱情故事。

初登场时期，sakura、井野、雏田，这三位角色与剧情互动的主要方式就是感情线，sakura和井野互为争夺佐助的情敌，雏田暗恋鸣人，除此之外她们几乎没有独具特色的故事。

当鸣人为了成为火影认真搞怪，佐助决意复仇隐藏心事刻苦修炼，sakura的个人叙事却是一片空白，缺乏动机，因此缺乏推动独立剧情进而推动主线的条件和能力，她参与故事的唯一途径就是“喜欢佐助讨厌鸣人”带来的戏剧反差，从争议点来看，只能说是失败的。

她的蜕变，或者说她的梦想契机，能够让她建立独立叙事的转折，就是中忍考试断发的那一刻。

我们再来仔细审视这一部分的构建，从叙事结构来看，sakura自发行动的前提是鸣人佐助不在场，换句话说，她是被动出现在这个位置上的替补，接手了由主要叙事停滞不前所形成的空缺和让位。

剧情方面，sakura的发展动机是“不想被人保护”“不想碍手碍脚”，这种悔恨和不甘恰恰印证了此前她在故事中的尴尬处境，她的发展动机是建立在与其他角色的互动关系之中，是鸣人和佐助各自纵向成长的过程中带来的横向影响，而他们恰恰是有能力推动整部故事发展的首要关键。

替补对sakura来说是一次空前绝后的反抗的机会，初登场那些遭人诟病的言行，战斗力几乎为零的尴尬实力，在整个小队里看起来毫无作用，断发明志翻转了局面，空白的叙事也因此得到了解释和填补，角色的主观能动超越了作者前期设定下的框架，逐渐发展成一位动机明确自主发展的主动型角色，她不再是他人叙事的参与者，而是通过独立叙事参与甚至改变主线故事的行动者。

sakura的遗憾在于自身发展与作者意识之间未能调和的矛盾，说直白点，就是作者没有能力驾驭自己创作的角色，这不难理解，想想隔壁尸骨未寒的2.5条悟先生。

圆形角色本身很考验作者的功底，事件和情感必须合乎情理，转折和发展应当前后关联，十几年长篇连载出现失误属实在所难免，所以我对火影从来没有苛责，只有会心一笑的惋惜，本可以更好不代表原本很糟糕。

疾风传的sakura迎来全方位的改头换面，营救我爱罗行动，用医疗忍术为勘九郎，和千代婆婆并肩作战，实力、意志、心态，褪去了幼稚和任性，sakura的开局表现在某些方面是优于鸣人的。

大蛇丸基地与佐助相遇，sakura再次想起从前的自己，“我要靠自己的力量阻止佐助”，挥起的拳头对上佐助的杀意，少女意识到佐助已经背离同伴走向深渊，当鸣人泪流满面，跪在地上痛恨自己的弱小，sakura面向佐助离去的方向：“任你再怎么哭，佐助也不会回来了，我也要和你一起变强”。

纵使心有不甘，sakura是最先接受并挺起胸膛对抗佐助叛变的人，她表现出比鸣人更坚韧、更勇敢、更冷静的决意，她已经不再是那个满脑子罗曼蒂克的幼稚女孩，她是一名优秀的忍者，凭自己的力量寻求自己想要的结果。

这样的sakura，比任何人都先一步认清现状理解同伴的sakura，怎么会在关键时刻欺骗自己、欺骗鸣人，幼稚地幻想虚假的告白可以改变三个人的命运？

这就是我在开篇提到的性别意识的局限，岸本是以男性角色感情线提供者、主线叙事的参与者的身份来构建女性角色的，当女性角色肩负起独立叙事的重担，表现出推动主线发展的能力时，岸本下意识将她们压回次级地位，让她们回归自己在整个故事里的初始功能。

我们只需要将sakura和雏田作对比就可以看出端倪，关于小樱雏田的高光和黑点的讨论其实有一个非常相似的地方，那就是她们二人受人喜爱或者遭人厌恶的关键点都是和男性角色有关。

雏田始终如一地爱慕鸣人，她克服胆怯和羞赧，变得坚强勇敢，也是因为追随鸣人。

从中忍考试到佩恩一战，雏田的告白将这个角色的塑造推向巅峰。

但她是彻头彻尾的配角，从头至尾她都只有一个任务——为鸣人提供一条感情线，任由她在这条线上自由发展，因为从头至尾她都不具备推动主线的独立叙事能力，简单的任务，简单的角色，她表现得非常完美，简单不影响她成为我最喜欢的女孩，为喜欢的人改变讨厌的自己是一种伟大的勇敢。

显然，sakura的发展超出了原本界定的范围，四战的“新三忍”集结，第七班合力击败辉夜姬，佐助最后的释怀，她的身份比任何女性角色都要特殊，明明脱离了原初使命，却一次次被迫坠落。

从初期形象来看岸本创作sakura这个角色就是为了感情戏，并且是以双男主为前提的感情戏，所以这个角色不需要顾及很多，她不需要表现得有同情心，不需要自身的复杂和矛盾性，她只需要完成任务，造成了一些观众对初始期sakura的厌恶。

中忍考试断发的那一刻起，sakura这个角色按理说已经完成了蜕变，从感情戏这个功能角色里走出来，尤其是在经历了作为纲手的弟子修行学习、与千代婆婆合力击败蝎、在大蛇丸基地和佐助对峙等一系列事件后，sakura已经不再适合次级参与者这个身份，所以当她用“喜欢”作为筹码去阻止鸣人时，实际是强行回归原本的位置。

这一部分观感差饱受争议很大程度是因为这种缺乏暗示和铺垫的不连续性，角色的发展出现断层，就好像你在平地上走着走着突然掉进一个坑里吃了一嘴狗屎，而你今早路过的时候路明明还是平的。

我不愿意说sakura是牺牲品，尽管向鸣人告白那一幕确实折损自己，鸣人和雏田的形象经由对比反而更加圆润成熟。

先写到这里吧，我不会义正言辞地谴责岸本性别歧视，没必要这么刻薄，每个角色都有自己的使命，偏见和刻板印象是随着呼吸诞生的，或许这篇我自认为中肯的文章也不过藏在女权主义窗后的景色呢。

最后我也只会哭笑不得地调侃岸本啊感情线写不好可以不写，谁说没有爱情的故事就不会精彩？

看看隔壁尾田老师，海贼王自始至终自由浪漫。

纵使遗憾惋惜，我依然喜欢火影，依然喜欢这些角色，他们的身体上寄宿着我失落的时光，那是我对抗苦难不断汲取着的力量啊。

越是珍贵的东西 越是不敢拿出来 就这样放在心里 就连想翻出来看看都小心翼翼 所以很多事情都不下笔 写出来 就好像有寄托了，就不再心里惦记了就好像灌篮高手（ 前一阵又被我翻出来看 然后又回到了那个昏天暗地的夏天一样）柯南 小小外星人 都是放在心里的感动喜欢看的电视电影都很多 唯独动画片和泰坦尼克号 曾让我沉迷进去最近又在重温 想记录下心情火影是大学时开始追的 这样不知不觉 就这么多年了又那时经常去网吧通宵 然后就这样看一宿。。

（之前是魔兽一宿）追啊追 然后一周等一集太痛苦 就一阵不看攒起来再看这两天又跟到最新一集 在焦急的等最新一集等待过程中 又翻出20多集看了看那时他们还小孩呢 参加中忍考试 鸣人开朗狂妄 佐助话也比较多 小樱也很可爱的对鸣人暴力相待 其他的人 都是各展性格 嘻嘻哈哈的聚在一起 看着都开心可是长大后呢。。。。

现在的动画已然没有那时的痕迹了 长大后人都会变得不再单纯傻呵呵的快乐 背负各种责任 使命 心还能在沉重到何种地步 看这动画时 不再会有笑容 只有沉重 可是已经深陷其中 拔不出来 只好跟着一起虐心 长大后的世界 为何都会变得如此不堪鸣人心里想的只有追回佐助 可是总是在离佐助很近的地方 无能为力（可是昨天看到他们一起考试 作为同伴 互相帮助（挖苦也好） 都是这么开心）佐助的沉默和变化更让我寒心 他在不知道鼬真相之前时 活着就是为了杀掉自己的哥哥 童年的悲惨记忆 自身的不强大 终于让他离开木叶 去歪门邪道寻求力量。

同样也离开鸣人。。

他俩在瀑布那对战的那一集 我看了不知道多少遍 2人起身飞跃冲向对方 白光闪耀过后 是之前的手牵手 两人人从前的各种回忆 这样的今非昔比 强烈对比 是我最喜欢的手法。。。

（还有最后鼬在佐助额头上轻轻一点 几乎让我落泪）所以火影这样吸引我 这是其一还有就是高手过招 临危不乱 表情很多都很冷漠 然后举手之间 已发数招等等之类的 面无表情。。。

我很喜欢。。

我画画时 也都是爱把人画的面无表情。。。

然后很不愿意给嘴唇上颜色 觉得没有嘴唇颜色才有感觉。。

关于动漫的音乐 不得不提 很大的一个亮点 再配上画面 更有冲击感 不得不赞@@1.20 2010昨天看刚更新的364佐助最后使出天照把八尾给灭了。。。

本来以为这场战斗又会墨迹墨迹打好几集 没想到这么利索。。

所以说这个天照不亏是鼬的绝招。。

这么厉害。。。

但是只有一幕 一闪而过 触及内心是佐助闭上眼打算使出天照时 一片黑暗中 闪过卡卡西 鸣人和小樱的身影。

然后眼睛流出鲜血 写轮眼急剧变化 发出天照佐助啊。。

纵使你现在变的这么沉默 让人心酸又心寒 可是你的内心 还是挂念他们的啊。。。

你知道不

宇智波带人。

我第一次知道这个名字是在初中。

当时大约是2013年，《火影忍者》在中国初中生之间仍然是一种文化暗号般的存在，课间一种流行的二人游戏就是一个人大喊“哪新嘎/螺旋丸！

”，另一个人结印并大喊“七多易/千鸟！

”然后对撞在一起，一番角力之后互相弹开，再装作身负重伤的样子，想想真是中二而美好的画面。

尽管在那个时间点上，《火影忍者》的连载漫画已经画到了公认是个烂尾的“忍界大战”一段，漫画作者为了吸引人气，不断地让之前默认已经死亡的角色强行登场，导致人设崩坏而遭人诟病，但是作为初中生的我们并不介意，因为我们并不是将火影忍者作为一部动漫来看待，这更像是我和朋友们共同拥有的一个虚拟空间，一个不属于现实的语境。

那些故事中的忍术体术瞳术、人物传奇、家族关系，我初中时是真当它们存在的。

不过现在的我已经完全失去了凝练查克拉的能力，只有手印是无法施展时空间忍术重回忍界的。

自从中考一役结束被困在这个世界之后，我的实力大幅下降了，主角们豪迈的言辞也无法再给我带来触及心底的那种感动，但是宇智波带人这个名字却越发清晰起来。

带人作为火影暗线的主角，在第600话时作为大BOSS被揭露身份重回主线。

之后的回忆中我们了解到，带人因宇智波斑获救后被困在石室中，命运就此发生了偏差。

半个身子被压扁、失去一臂、失去一腿、身负重伤、无法结印，其他人随便摊上一个事儿，这辈子估计就没法再做忍者了，但是对于宇智波带人来说这些压根就算不了什么，因为所有少年漫画中，主角们共有的基本设定就是能够通过常人无法想象的努力 来解决常人无法解决的难题。

带人是无法被困在区区一个地下室里的，带人真正的困境在于他被困在了一个没有凛的世界里。

这是一个无法通过“努力”来解决的困境。

当人面临巨大且无可挽回的悲痛时，潜意识里就会自动激活某些防御机制，比如内在现实不接受可能伤害主体的那部分事实，与外在现实之间产生了偏差，大白话就是“我骗我自己“，拒绝相信现实。

在火影忍者里的具体呈现就是无限月读，即通过幻术创建一个完全属于自己的世界。

虽然无限月读这个设定从故事创作的角度上 给人的感觉是作者拍脑子想出来的（事实上也没怎么铺垫），但是正好体现了心理学上偏执型人格障碍患者渴望停留在自己的内在现实里，不愿面对与外在现实之间偏差的特点。

在回忆的最后，小带人找到行将就木的宇智波斑，决定成为他在世间的替身，帮助他继续无限月读的计划。

事实上只要是认知活动都会存在主体与客体，没有人能看到真正客观的外在现实是怎样的，我们的内在现实或多或少存在着偏差，但也存在各种填补偏差的方法，比如学习、生活、旅行。

可是偏执型人格障碍患者在面对偏差时会潜意识地选择不去相信，比如从自己的认知出发寻找符合自己观点的事实，有意无意地忽略揭示偏差的那些事实，甚至于编造各种事实上并不存在的证据。

宇智波带人在离开斑之后游荡于忍界的黑暗面，甚至充当幕后黑手不断给别人制造自己当时面对的困境，剥夺别人的所爱之人，让习惯光明的人们习惯黑暗，让身处黑暗的人们成为黑暗，《火影忍者》中反派们的形成大多和带人脱不了直接或间接的关系。

然而不论动画漫画，都对黑化的带人游历忍界这段都着墨不多，导致带人长大后作为反派时的人物形象，和回忆篇结束时的小带人衔接不上，后期人物动机站不住脚，相比来说卡卡西有动画组原创的大长篇，讲述大家是如何帮助卡卡西从手刃队友的阴影中走出来的，人物形象就丰满了不少。

不过带人游历忍界这段如果真的如带人所言，想必会十分阴暗不合少年漫画的基调。

所以其实读者们也不知道忍者世界的阴暗面到底占了多大比重。

但我们的确知道忍者世界也是有光明的。

即使阴暗如黑化的带土，身边也有持相同信念的忍者鬼蛟，真心地追随着他，鬼蛟同样不相信忍界和平的可能性，希望发动无限月读逃离现实，因此外表凶悍狡诈的他 对带人却是一片丹心赤忱，最后被主角团抓住即将泄露带人情报时通灵出鲨鱼把自己吃掉，最终自己的鲨鱼游回基地将关于主角的重要情报交给了带人，在此鬼蛟做到了字面意义上的“肝脑涂地”。

可带人即使面对这样的铁哥们儿也没有把自己内心深处的情感流露出来。

带人潜意识里是通过选择接触阴暗面、甚至自己创造阴暗面的行为，不断欺骗自己去相信“忍者世界的本质就是黑暗，凛如果活着早晚也会像自己一样被同化”，让自己相信“只有无限月读才是逃离困境的唯一方式”。

故事讲到带人抱着死去的凛，绝望地看着月亮，其实带人的人物形象就已经很丰满了，后面陷入黑暗拒绝自拔的形象不符合带人的性格。

更别提最后带人被主角感化的情节了，那基本上就是为了后面继续卖漫画做出的商业行为，不是正常的故事。

附一个我自己写的同人结局以表达我对这个人物的喜爱：六道带人失去全部尾兽后像空壳一样坠到了地上。

“全完啦”，他想，“凛，卡卡西，五代目火影宇智波带人，全完啦。

”刚才鸣人那番话根本无法打动他，他看着月亮，还是失去凛那个夜晚的样子。

他看见假的卡卡西准备把苦无刺进他的脖子里，然后假的水门老师抓住假的卡卡西的手制止他这么干。

水门脱下自己的上忍马甲：“宇智波带人，因为你在神无昆桥一役对于火之国做出的巨大贡献，我作为四代目火影，追授你为——特别上忍。

从今以后，你也是跟我和卡卡西一样的上忍了。

”卡卡西：“不论村子里的人怎么说，你都是个…非常出色的上忍！

”（小带人在卡卡西外传中对卡卡西的遗言）

无意之中在B站刷到鸣人对战佩恩六道，重温了下这场战斗。

果然不同年龄段的感悟和关注点完全不一样。

年少时关注的鸣人和佩恩火力全开激情四射的战斗画面，热血是中心词。

现在回头看过来，情感却停在了 386集（告白） ，雏田单枪匹马想救鸣人这里。

雏田说出了和鸣人一样的话：“说道做到，勇往直前，因为这就是我的忍道。

”（猛男落泪）然后被佩恩杀死。

佩恩，踩了鸣人了逆鳞，直接导致鸣人九尾化， 战斗拖入转折。

记得应该是2010年看到这一集的，14年过去了，今天因为一些事情，情绪有点低落，然后就看到这场战斗。

第四次忍界大战的时候，所有人都陷入宇智波斑的月读之中， 月读之中所有人都在里面做了一个非常美好的梦，但是只有雏田一个人的梦是实现了，就是和鸣人在一起。

印证了雏田的忍道：说道做到，勇往直前。

从青梅竹马到并肩作战，这对CP用行动诠释了什么是爱。

因为我最喜欢鸣人了！

火影里面最不能动的是谁？

当然是雏田，打过雏田的都死了。

今天突然想写些什么，祭奠下逝去的青春。

火影也算是陪伴了我童年的难忘回忆，给三星似乎过于残忍，但就是爱得越深，越无法原谅后期各种不走心的战斗，莫明的热血，故作高深的长篇对话。

不过从头到尾都没有变的是对卡卡西的喜爱，卡卡西是我从开始到完结都深爱的角色，愿意一遍遍重温都也只有他的画面。

火影前期之所以能够获得大家的喜爱，在于岸本为我们创造了一个全新的忍者世界，忍者们有着独特的生存方式，有国家，村落，以及他们存在运行的规律。

对于忍者世界的向往也在于他为我们创建的忍术，忍者的能力，晋升方式等等有着自己的逻辑，后期崩坏的一个重要原因是岸本似乎抛弃了这个比较严谨的逻辑。

先说战斗，从最开始的对白和再不斩的战斗，到中忍考试，夺回佐助等重要的战斗我都十分喜欢。

每一场战斗都给我们展现了谋略，实打实的体术，一招克一招的忍术，尽管有众多新的能力新的技法出现，但每一处都有详细的讲解，让人在不断惊喜之余不会有莫名其妙的感觉。

（不过秽土转生没办法让人理解，这个术的存在就是崩坏的一部分，不断不断地消费死人）我们知道忍者的能力依靠智力，体力，还有查克拉数量，查克拉是可以通过自身修炼获得的，但似乎只有在卡卡西身上这个限制才有用，每次不想让卡卡西风头太盛就搬出这个，其他人，特别是后期的所谓大战，永远都不用考虑前期设定的规则，各种技能大招随便放，没有思考战术的过程，没有量度自身能力限度的过程，也就没有所谓团结合作的必要，也没有精打细算的谋略可看。

特别是什么仙人模式，各种牛逼的瞳术，完全脱离一招克一招的逻辑规定，一放出来各种天下无敌，战斗就是大家大眼瞪小眼，真的宁愿看更多的火水雷土风之间相助相克的技能对抗和实打实的体术对决。

（所以非常喜欢带土与卡卡西在535集那五分钟的战斗，那才是真正精彩的对决）再说说火影想要传递的主题。

鸣人，宁次，小李等人都想传达实现改变命运，我们可以掌握自己的命运，这确实是很热血也很能激励人，同时也很容易表达嘛。

但后期除了第七班和鹿丸雏田外，其他小强都在打酱油，宁次的结局居然最后还是为了保护雏田而死，根本就没有把摆脱宿命论的主题说好。

关于友情羁绊的主题我还是认可的，卡卡西和带土，卡卡西和凯，佐助和鸣人，猪鹿蝶之间的团队合作，朋友之间彼此相爱同时也在暗暗比拼较量，确实是很热血的友谊。

只是佐助明明黑化了这么久，鼬的离去都没能让他洗白，为什么断了一只胳膊莫名就清醒了？

宁愿鸣人最后忍痛杀死佐助都比较合理。

其实师徒，父子等等很多感情的描写在生死战斗中已经很好展示了，真的不能接受死人一遍遍被消费已经各种冗长的回忆。

后期崩坏的最大一个主题就是岸本想写比羁绊更深的问题，和平，但是却又没办法写好，各种故作高深的长篇对话，最后反派总是莫名其妙被鸣人打动，也没有得到什么高深启示或者答案。

实则鸣人嘴遁只有一个套路，我知道你很惨，我也很惨啊，为什么你不能像我一样选择原谅选择爱呢，然后反派们就莫名被感动，抛弃了坚持十几年的执念。

其实和平的大主题确实很难驾驭，但是每个人都莫名地以相信鸣人作为答案也太草率了吧，实际上也看不出鸣人有什么值得全世界去相信的理由。

火影创造很多有血有肉，性格各异的人物，卡卡西，鹿丸，小李是我最喜欢的三个人物形象，他们都有自己的想法，有自己的成长过程。

前期的每个人即便是反派，想白和再不斩，君麻吕等人都十分可爱。

后期晓也有很多可爱的人物，这是我比较喜欢的一点。

但是后期明明每个人都有自己的故事，岸本完全可以让这些可爱的人物再丰满一点，却为了早早结束而选择让每个人都为鸣人而活，可惜。

鸣人的长篇大论也是越来越让人不耐烦。

以前是打完再说，起码让人心服口服，后来慢慢说代替打，鸣人的形象真的像个演说家，而所有人无一例外地耳根子很软地相信他，也是很难有让人接受。

其实说到底，对火影的感情还是喜爱的，毕竟这么多可爱的人物都非常喜欢（倒是对两位主角无感）。

火影在心中仍是怀念，对新世代的博人传平庸无趣的情节比较无奈，宁愿看前传，看看更多想卡卡西这些人气角色的故事。

火影忍者第一部很好看。

第二部疾风传过于牵强。

你的好友作出了不同于你的选择，你却一直要追着他让他同意你的想法，甚至编出各种理由为对方的行为开脱，这过于搞笑了。

基于这种奇怪的设定，这部剧本撑了这么多集，令本人反胃。

这是我个人的感受，不想将本人意见强加给别人。

喜欢火影疾风传的人与本人无涉。

转载自网络，感觉很有用，在此分享给同样补番的小伙伴，感谢热心网友的整理第一部:1-135 (经典必看，无需解释) 生存测试篇：1-5 波之国篇 ： 6-19 中忍考试篇：20-80 鼬的复返篇：81-85 三忍决战篇：86-100 探寻卡卡西真面目:101 (原创) 茶之国篇:102-106(原创) 佐助出走篇:107-109 五人组追寻佐助篇:110-127 终结之谷篇：128-135 136-220(超无聊的原创，建议全跳)疾风传:221-720(因原创回忆较多，评价不及第一部。

涉及人物死的并不会标明。

精彩对战会标明。

) 风影夺还之章:221-251(我爱罗vs迪达拉，蝎vs千代＆小樱，凯班＆卡卡西vs鬼鲛＆鼬) 久违重逢之章:252-273(佐井，大和出场，新七班结成，新七班vs大蛇丸，佐助出场与七班重逢) 守护忍十二士之章: 274-291(原创，只有274-276为主线) 不死的破坏者.飞段与角都之章:292-308(不死二人组vs阿斯玛班加卡卡西，鹿丸智斗飞段) 三尾出现之章:309-332(值得一看的原创) 师父的预言与复仇之章:333-363(鹰小队结成，卡卡西外传，迪达拉vs佐助，自来也vs佩恩，佐助vs鼬，佐助vs八尾奇拉比) 六尾发动之章:364-371(值得一看的原创） 两名救世主之章:372-395(佩恩袭击木叶，鸣人vs佩恩) 过去篇木叶的轨迹: 396-416(原创加回忆可全跳，409，411，414可以看看，挺有趣) 五影集结之章:417-441(佐助袭击五影大会，佐助vs团藏，第七班会面，五影的决断) 船上的天堂生活:442-462(原创，基本就在海上漂)九尾的掌握与因果的邂逅:463-480(鸣人vs九尾，父亲的决断母亲的眼泪鸣人出生的秘密，鬼鲛vs凯，小南vs阿飞) 第四次忍者大战开战:481-495(我爱罗的演讲，各自的激战，再见 猪鹿蝶) 忍刀七人众:496-509(主线穿插原创) 特别篇力量 :510-515(原创，为纪念动画突破500话) 忍界大战:516-522(鸣人参战，历代影vs忍军) 来自另一个世界的攻击者:523-540(原创，纯粹是***) 忍界大战:541-568(斑vs五影，鼬佐vs兜，鸣人凯卡卡西奇拉比vs带土，宇智波带土的故事) 卡卡西暗部篇:569-581(值得一看的原创) 忍界大战:582-613(历代火影复活，第七班集结，卡卡西vs带土，宇智波斑驾到) 新中忍考试:614-633(原创) 忍界大战:634-646(八门凯vs六道斑，鸣佐vs斑，无限月读开启) 无限月读梦境: 647-670(每个人做个梦，全为原创，可全跳)鼬真传:671-678(官方小说改编) 忍界大战:678-679(辉夜出场) 辉夜的故事:680-682(原创) 逆后宫之术:683 阿修罗与因陀罗:684-688(原创) 卡卡西真面目:689 忍界大战+忍战结束后篇:690-699 (对应漫画684-699话，第七班+带土vs辉夜，鸣人生日，鸣佐之战） 少年时代篇:700-703(原创) 佐助真传:704-708(官方小说改编) 鹿丸秘传:709-713(同上) 木叶秘传:714-720(同上) 绯色花月外传:博人传19-23集 满月照亮的道路:博人传39集

整体看下来我觉得最崩坏的就是主角鸣人，一开始的被集体排挤到最后变成坚定的集体拥护者。

然后从努力奋斗变成了靠价值观压制对手来取胜。

一开始打造努力能改变吊车尾，到后面血统论称霸天下，最典型的就是小李那样的人被压缩戏份到被凯代替。

为什么呢？

就是因为无限升级的战争让这些少年们跟不上版本节奏，小李日向等少年们论落为不得不淘汰的角色，只能靠他们老师凯和阿斯玛等去替代本应该是他们该做的情节桥段。

而鸣人最失败的成长改变就是变得依靠嘴遁说教。

以前的鸣人是意外性第一的忍者，说着有话直说就是我的忍道，但其实他比任何人都要像一个行动派，而不是后来那种靠价值观羁绊去说服其他人接受，到最后大家居然也都接受了……人物性格好像集体被催眠改变。

而作者为了给鸣人硬凹一个村长人设。

好像硬要鸣人继承火影这个身份似的，想着火影应该是什么样的角色设定就往鸣人身上套。

而我觉得鸣人还真的是被开挂上去的。

其实这种设计是很不尊重人物成长轨迹规律的。

说白了，作者还是没有一点像井上给灌篮高手结局那种魄力。

在我心中，鸣人的成长历程是黄金，当不当的上火影其实根本无所谓。

没有实现梦想但是和同伴一起奋斗也足够了。

这样才配得上一个青春热血漫的称号，也不会沦落到高开低走这样一个宿命。

火影忍者在我看来是挺可惜的。

疾风传出的其实很没有必要。

其背后原因和龙珠一样，作者为了商业完全失去了对作品的把控力。

岸本作为作者首先抛弃了对作品的艺术追求，为了延长而延长。

所以这么多年我最欣赏的作者还是富坚和井上。

他们才是对读者和自己创作作品负责的优秀漫画家。

岸本只能是前期算，后面只是商业妥协而已。

抱歉我只能给鸣人传少年篇买单，那真的是个十分作品。