●王耀武(1904年—1968年),字佐民,汉族,山东泰安人。
抗日革命家、抗日名将!
蒋介石称赞王耀武“善于带兵,有指挥才能”。
时人有“宁碰阎王,莫碰老王”之谓。
⭐王耀武原型跟剧中相差不大,现实中他是国民党高级将领,也是抗日名将,从黄埔军校毕业后投入到抗日战争,承担多个重要职位,蒋介石对他赞赏有加,而且王耀武有令对手闻风丧胆的能力,那时流传了一句话是“宁碰阎王,莫碰老王”,可见王耀武在战场上的影响力还是很强悍的。
王耀武有较高的军事能力,好像专门为战场而生的,他被中共高级将领称为“明白人,即使他为国民党效力,但是共产党还是很佩服他的为人,主要王耀武有军事素养,跟其他国民党高级将领有很大的不同。
王耀武被共产党俘虏后接受了长时间的改造,他深受管理所工作人员的影响,1959年王耀武成为第一批特赦战犯,这都是他通过坚持和努力得来的。
好多年了,很少看全一部电视剧,现在的战争剧一大票都在糊弄事,三大牛叉雷打不动:剧情瞎编,对话穿越,道具穿帮。
打开一个,抗日战争、解放战争那会儿的事,一定会在步枪上加个狙击镜,又是这个炒馊了的噱头,好像非用什么狙击步枪,才显得专业,也不知道是哪门子的专业,那时中国军队从没有引进或使用过这种“宝贝”,神剧为了吸引眼球,不惜糊弄观众,我一看就换台。
再打开一个,鬼子拿着日军投降后才进入中国的斯登冲锋枪,南方的游击队拿着苏式43式冲锋枪,弄不明白是咋搞来的,看不下去,换台。
吃瓜群众看个历史战争剧,不就是图个像那么回事么。
这些剧已经形成规律,凡是在道具上瞎糊弄的,剧情一定更烂,不是搞笑就是神剧,基本如此,没有例外。
这次例外来了。
前几天,看网上有部剧评价很高,看了第一集,不由自主就追了下去,《特赦1959》:
两个国军溃兵拿着盖德式冲锋枪,旁边拿步枪的,上边没加那个瞄准镜,质地粗劣的军服,软塌塌的帽檐,脸上蹭着灰,这个景很久不见了,是几十年前看黑白老电影的感觉,改造国军高级将领,是大题材,这次终于回归正道了,导演下了功夫。
曾几何时,屏幕上的国军,都是行军于泥泞中却军装笔挺,招摇在硝烟里而面如敷粉,一个个装腔作势,矫揉造作,把普遍受过军校教育的国军中上级军官演的不像个军人,连基本的仪容风纪都没有,怎一个扯淡了得。
拿军装来说,去台前的国民党军都是中山装式立领军服,根本就没有西装领打领带的式样,小鲜肉们却穿着满屏幕乱窜,还带着将花,可是解放战争时期的历史照片大把大把的,国共两军穿什么衣戴什么帽,有大量真实的依据来参照:
神似的前提总要形似不是,历史该是什么样,还原出来很简单,还能省成本,就是粗布军装,又何必画蛇添足,最简单的最真实,黄维和老照片多像:
黄维在剧里整天面无表情,说话生硬,到了后面钻研永动机,心态在潜移默化的发生变化,把态度顽固、抗拒改造的形象表现的相当到位,堂堂的十二兵团司令,带着土木系的主力十八军,五大主力之一,不服、有傲气是必然的,换上士兵的衣服准备突围时被俘,很真实,黄维的个性,没必要军服笔挺勋章闪耀才能体现。
吃瓜的老少爷们儿就爱看这种真实,俺们都知道,国共将领没一个是靠军装鲜亮出名的,在淮海,国民党军的重兵集团败在这些人手下:
供给制时代,有什么穿什么,不土还能叫土八路,可打起仗来,你80万靠空投吃不饱,饿的头昏眼花,我60万却有200万老百姓推小车踊跃支前,一边是官兵一致,一边是喝兵血吃空饷,不仅在军队数量上、质量上超过你,陈官庄前线,这边天天炖肉,大饼卷鸡蛋,硝烟散去,炊香飘来,弟兄们不过来更待何时。
再看这个细节:
军服的细节表现官兵关系:战犯管理所副所长,上任之前是军区教导大队大队长,是带队干部,不是扛大包的,右肩却缝着一块大补丁,明白了,这是要反映,解放军里干部替战士背枪是传统,好情节都是通过细节处理,让观众去联想。
解放军这边,王英光所长一个月津贴是六块,陈赓是十二块。
被俘的最高军衔的王陵基,曾花了十几万光洋买了一批文物,主动要捐献给国家,结果鉴定全是假的。
国军将领有钱,解放军没钱,初心不同,这就是时代背景。
被俘的国军高级将领都曾带兵征战多年,他们的经历,在每一集里都通过对话讲出来,这一部分挖掘的很到位,引人入胜。
现在一提整编74师就是张灵甫,抗战时74军是老军长王耀武带出来的,兵带的好,抗战打得硬,要说抗日战功,必须先排上人家老王,张是到抗战末期才晋升的少将,什么都有个先来后到,更何况级别和资历差一大截。
剧里王耀武的戏份最多,从地位、战功和改造表现上说,合情合理,也实属难得。
国军中有一说,三李不如一王,说的是同为山东籍将领,李仙洲,李延年,李玉堂,在个人军事才具上,都不如老王。
王耀武这个人不贪污,但会做生意,在汉口、上海、香港都有买卖,为人圆通,送礼手大,方方面面关系处的都很好。
莱芜战役中,王耀武曾命令李仙洲回撤,李不听,结果全军覆没,“就是五万头猪,共军一天也抓不完吧。
”就是老王的名言,功德林里还在说,李仙洲只能一声不吭。
王耀武还有一句名言,济南城破在即,他提醒部下:诸位,抗战是民族战争,国共内战不同抗战,各位好自为之。
这句话是要部下保全生命,不做无谓牺牲,败局已定的情况下,王识大局,负责任,有思想。
主席让罗瑞卿给王耀武带话:王耀武抗日有功,功是功,过是过。
王耀武非常感动,在功德林表现好,59年第一批特赦。
《特赦1959》确实有突破,在道具和历史背景上,导演在努力追求真实,让给耳目一新。
不足之处也有,主要是人物对话用了太多现在的口语,但瑕不掩瑜,赞一声:好剧 。
公众号:阳光灿烂照天山
特赦1959第25集开头几分钟,刘安国与康泽的对话和心态转换之间的演绎堪称登峰造极。
一个前共产党员、叛徒,一个复兴社创始人之一、国民党特务,在功德林里都属于“落后份子”、相较于国军军官的不受待见之人。
在两人的对话中,开始刘安国掌握聊天的方向和节奏,像猫逗老鼠一样玩弄康泽的惊恐之心,康泽对自己头上的“特务”帽子可能招来的不被特赦,或最终判决死亡的可能而惊惧。
刘安国因找到一人比自己的处境还要下等而取得心理优势,并对自己能掌控两人之间的局势而得到“上位者”玩弄于人的快乐。
但是康泽也不是一般人,国民党中常委。
在手被热水一烫的瞬间,康泽回过神来,脑中迅速找到用以反击刘国安的利刃:共产党最恨叛徒。
几句言语之间,似是把刘安国打进十八层地狱,不得翻身。
刘安国悲从心来,一时无法控制住悲伤。
这时,轮到康泽露出轻蔑的微笑。
短短几分钟,两人的心理互搏,势能转化,以及人性的无意义之恶生动演绎。
但可悲的是,这种互搏,没有任何意义,只是满足自己内心可笑的“高人一等”罢了。
这个情节看完久久不能平息,人生中有许多无意义的事不过是为了证明自己比别人强一点而已,沾沾自喜之间时光老去,又极易患得患失。
他人即地狱,在与他人的政治中,必须要保持自己的独立性。
《特赦1959》功德林一个特殊的学校。
前身为监狱,但是gcd却把它作为一个特殊学校,改造战犯思想,尊重关爱学员,待遇伙食好。
如果现在监狱能这么深刻改变罪犯思想,脱胎换骨,造福人类就好 了。
剧中主演历史人物:1王陵基,功德林唯一上将,川省主席,风流将军和小蒋抢女人,撩富家女分钱,将花15万银两买的假文物献给国家,由杜聿明刮胡子,王耀武帮忙。
2杜聿明,全国指挥,一身病被治愈,儿子传说被老蒋逼死,女儿嫁与诺贝尔奖获得者杨振宁,与结发妻子钟相见。
会裁缝。
1959特赦。
3王耀武,封疆大吏,山东省主席,晋升最快,明白人,杀方志敏,毛主席的话“功是功,过是过”,学员队队长,会做生意,1959特赦。
“早进来,晚进来,早晚进来;先出去,后出去,先后出去;全都来了”。
“历史的洪流中,涤荡而下者,何止是泥沙草木”4陈长婕,与投诚领导傅作义,同心不同,绝食被杜建时劝,沈醉开导和,与领导碰面命冰释前嫌,学习马列最好。
5宋希廉,和陈赓关系好。
大渡河,杀di秋白。
6邱行湘,邱老虎,忠实效仿的“小蒋”,木工劳动小组失火,和郑庭芨一起照顾住院的杜聿明。
7曾扩情,老特务,十三太保,周恩来黄埔军校师秘书。
8郑庭芨,鹰犬将军,海南将军家庭,出狱前所长笑眯眯,和邱行湘一起照顾生病的杜聿明。
离婚妻子。
9杨伯涛,周振强,卢俊泉10康泽,中常委,复兴社,11沈醉,与周徐二人被关白公馆,招待宋希廉,安慰陈长婕,李仙洲,12周养浩,气晕蔡守元,哭,捡黄维关于美军撕掉材料,13徐明举,睡,图书室说黄维反动。
14黄维,固执留胡子,研究永动机,写诗,碾庄之战陈瑞章,刘安国,叶立三虚构了。
还涉及何应钦和陈诚,军统戴笠,廖耀湘,胡宗南,张灵甫,吴化文。
李白指,李宗仁和白崇禧。
常胜将军张治中,程潜,郑洞国。
陈赓,傅作义,罗瑞卿,徐䂜会战,锦西会战,枣庄事件1949到1959,各区战犯分别羁押,送的功德林,基本保障衣食住,健康锻炼,新中国建设,炒面支持抗美援朝,学习马列,探视,劳动小组,实习参观,特赦。
课外知识,八宝山公寓,安娜路易斯斯特朗记者。
原以为晚出去的黄维躲过了文化大革命是幸运的,早早出去的王耀武却文化大革命遭醉,老婆也跑了。
杜聿明的大儿子自杀死了,女儿嫁了杨振宁。
总结。
抗美援朝的解放军夜晚赶路,冻死,只能吃炒面,白刃战,令人感动;gmd将军功德林会面比开会来的更多,好笑;军事系统,政工系统,特务系统,学习劳动表现争高低,好玩。
gcd和gmd,对比,有点楚汉相争;真实人物大国情怀和创作人物王英光小家情感对比(虽然我大部分跳过儿女情长)。
以前对近代史喜欢不上来,其实历史都是相似的,也有新的特点。
优秀新颖影视作品。
题材出众又特别,史实详实,年代跨度大,涉及人物众多,重大事件纷繁复杂,最重要的是言之凿凿地确证了GMD在抗战中做出的贡献和牺牲。
演员们一个比一个有戏,甚至在某些大景别镜头里,我觉得这就是历史人物应有的样子。
杜聿明得知蒋介石对他在战败后的一系列骚操作后,靠在架子上黯然神伤的那段戏,败军之将在遭到军事政治情感上的多维打击后的无奈感喷薄而出。
从这些点来说,这部剧是好看的。
但是对于个体关照地缺失是我们的主旋律题材一直以来存在的弊病,缺失了个体关照,历史事件就成了空洞地价值观叙事。
我方人物高大全、被改造者从开始的十恶不赦到最后忏悔认罪,整个过程唯一的推动力就是公式化的口号和概念宣传。
多好的题材啊,可惜编剧和导演却当成了套公式的数学题去创作,被拍成了宣传画。
叙事生硬,缺乏逻辑,敌方高官大将的智力设置也不过学龄前儿童水准,台词都象是从会议报告中扒拉下来的,王陵基沈醉廖耀湘慷慨激昂的发表罪己演说,用力过大。
潜在的居高临下的俯视者视角。
王耀武儿子自杀之后的段落处理是败笔中的败笔。
还有能不能少点画蛇添足的感情戏啊喂 我们只想看杜聿明王耀武黄维之辈学习马列主义。
一个一个人,金戈铁马,硝烟烽火都在历史中消散了,史书中每一个名字背后都是血泪和枯骨,更多的活生生的人连史书中一笔一划都没机会留下。
唯有口号是永恒的,唯有斗争不会终止。
人类没有进步,战马嘶鸣变成了机械混响,宫阙万间起起落落,渺小的蚂蚁们义无反顾地冲进死亡中。
人类发展史是白骨搭起的,上面盖着一层文明的幌子。
首先,这是表演的胜利,功力深厚的实力老戏骨撑起了剧情。
谢谢导演的用心选角,这部剧里,没有流量艺人,没有话题明星,没有娱乐分子,有的都是用心雕琢演技的好演员。
这和写作一样,用心雕琢作品才是唯一正确之道。
这和作家靠作品说话一样,演员也是靠演技说话的。
当然,一部近四十集的电视剧涉及人物众多,要求所有演员都演技高超是不大现实的。
因这是真实事件改编的电视剧,自然有不少真实人物,像杜聿明、王耀武、黄维、康泽、邱行湘、郑庭笈、周养浩、徐远举、沈醉、王陵基,以及有原型虚构的刘安国、蔡守元、叶立三、陈瑞章等,因此,这部剧的主要演员也有十余人,幸运的是,扮演他们的是一群老戏骨。
他们用演技诠释了演员的真正定义和价值。
8月份看了《特赦1959》,最近又在看《伟大的转折》,突然发觉最近几年的主旋律电视剧有一个特点,就是几乎“无意”去吸引观众。
无论是布景、服装,还是镜头语言、剪辑方式,还是人物形象、台词设置,乃至整体的剧本安排,都相当的佛系。
不会像其他电影、电视剧一样,从开头到结尾都写着:“快来看我!
快来看我!
”不能简单地理解为守旧、落后。
诚然,与其他作品相比,有时甚至显得幼稚,但是2001年播出的《长征》也很有谋篇布局,并不似现在这样。
可以换个角度理解。
看《大军师司马懿》这样的电视剧,人物是鲜明的,矛盾是巨大的,心情是激动的。
缺点也很显著,那就是对历史极度简化,将复杂的历史局面人为分割为相互斗争的两派。
看《大明王朝1566》这样的电视剧,心情也是激动的,一则是演员功力深厚,二则是展现了广阔宏大而纠缠混杂的历史局面。
相应地,它讨论的事件集中,历经的时间很短。
那么,如果要进行长河式的叙述,同时又试图保持历史的复杂面貌,应该如何呢?
这是一个非常困难的命题,成功案例极少。
历史都是叙事,与历史相关的叙事作品就更毫无疑义的是叙事,只要是叙事就一定需要人为地设置一条逻辑线,设置一个开头和结尾,蕴含某种意图。
赛义德说,历史并没有一个“起源”,而是有许许多多的“开端”(beginnings)。
但是当出现作品中时,则不得不从中选择一个,把它放在线头的位置,发挥应有的作用。
然而,在《特赦1959》中,的确有一个开头:叶立三在树林里逃跑,制造了一丝紧张氛围,王英光很快抓住了他。
开头的镜头表现,与整部剧的大部分镜头都不太一样,情节之间缺乏相关性,叶立三也不算是一个非常独特而有象征意义的人物。
它也的确有一个结尾:第一批战犯获得特赦,见到了同样被特赦的溥仪,与领导相谈甚欢,未来生活一片光明。
这自然是一个美好的结局,只不过溥仪的出现稍显突兀,整个结尾与先前的故事相比也缺乏力度和高度。
也就是说,《特赦》的结构是离散的,而非整一的,中间的故事也没有明显的段落划分,甚至也很少从头到尾把一件事、一个矛盾讲清楚,往往是不断的插叙,不断的延后,你中有我,我中有你。
它遵循的基本上只是时间顺序,某一段时间里(比如抗美援朝)有时会存在一个主题,但是并不绝对,编剧从来不担心离题,因为他考虑的只是历史的前进。
这是一种坏的结构吗?
或许。
但是也可能是一种相当有趣的结构。
王耀武在剧中给学院宿舍写了一副春联:早进来晚进来早晚进来先出去后出去先后出去横批:全都来了人生无非如此。
历史无非如此。
全都来了,再加一句全都走了。
人来人往,潮起潮落,并不会留下一条可追寻的清晰的线,大多数时候,只是偶然相遇,又偶然离别。
从这个角度来看,《特赦》也未必不是表现了一种耐人寻味的历史观。
当然,不可忽视的是,《特赦》在结构上虽然没有贯穿始终的东西,但是在思想层面,它的主题是非常明确的,甚至不需要看这部剧,也能知道它的主题是什么。
问题在于,在剧中,这个主题也面临着一丝危险。
从共产党这一方面来看,人物的设置,无论是王英光,贺春年,胡大树,梁冬芳,身世过往、性格特点、矛盾纠葛,都是非常老套的,几乎一目了然。
唯独吸引我的,居然是王英光这个角色,非常深刻地展现了什么叫做“理解政策能力强”,什么叫做一种好的领导方式。
而梁冬芳则依然是纯洁的天使形象,增添了一些革命女性对革命事业的追求,前后有不一致的地方,并没有什么突破。
这样的安排本身无功无过,不过与国民党人相比较起来,就有了很大的问题。
无论王英光、徐高平有多少感情戏,他们的形象都没有杜聿明、王耀武、黄维、康泽、刘安国、蔡守元等人丰富、立体。
这并不是有意为之,而是不得不如此。
因为剧中并没有实际表现任何国民党残害共产党的画面,所以的追责都只停留在口头上,而真实出现的战犯从一开始就是受难者、失败者的形象,不免会引人同情。
甚至连周养浩这样的特务,在脱离具体语境之后,也只是一个戴着小眼镜到处晃悠的聪明人,当他失去了危险性,心理感受很快发生变化。
陈瑞章夫人来探视,几位戎马一生的高级将领穿着蓝布袄子在隔壁房间唱起了爱情小调,眼神落魄而哀伤。
全剧最动人的或许就是此处,甚至可以说最有历史感慨的也是此处。
随着对政策的理解加深,随着对他们每个人性格特点的认识加深,随着对历史局面复杂程度的了解加深,战犯们越来越成为“自己人”,越来越被人接受,于是矛盾消解了。
从历史上看,矛盾消失是好事,从作品中看,矛盾消失就有可能会引发对主题思想的反省和怀疑。
王耀武成天把马列主义、毛主席挂在口边,本身就是一副滑稽图景。
当他对着陈赓说你威名远播海内外,建立了无上功勋的时候,他已经不只是擅长左右逢源了,而是会让人对他的人品产生质疑。
相比之下,黄维的固执、天真,倒显得真实、可爱、有情有义。
人固然往往贪生怕死,但是死未必是最可怕的。
思想上的改造,其残忍性也未必比不上身体的折磨。
而究竟改造了没有,是真信仰还是假信仰,几乎是无法判断的。
以千秋论,心甘情愿走向胜利的一方,是明智的选择,也是正义的选择;而以百年论,如果不计较这一身的荣辱得失,又何必改换门庭、改宗明义?
在电视剧中,主旋律一路凯歌,唱到了最后,这是意料之中的。
引人注目的,是在其离散的结构之中,在其还原历史的尝试之下,许多潜藏的东西,矛盾的东西,不合理的东西,都或多或少探出头来。
主流之下,潜流也生机勃勃。
不能说这是编剧的失败,我想这本身并不是编剧有意为之。
不过,为文本提供“多义性”,提供多元阐释的可能,或许正是编剧“无意”的胜利。
比起其他的那些电视剧,这部片子算不错了。
就是里面的女主戏份有点多,我只想看战犯的改造历程,对于男女主的那些情情爱爱的不感兴趣。
一部不需要女主的剧非要弄个女主,真不知道说什么好,现在这些电视剧不弄个男男女女谈个恋爱就好像不能叫电视剧似的。
剧中对于女主印象最深的就是她要参加志愿军时,战犯送行,如果把女主的戏份从对男主的感情那里删一些,多拍些女主的家国情怀会更好,女人也不是非得整天情情爱爱的呀!
想起过去年代的那些电影,剧中人物都是没有爱情的,男女间都是纯粹的同志间友谊,现在嘛,没有爱情就无法拍似的,不管主题是什么,都要来个爱情,物极必反啊!
这都是真实事件经过,不知道为什么这么多喷子,里面绝大部分人都活到了九几年甚至更久,一个人是的回忆是假的一堆人都假的?
就杜聿明来说一堆要命的病进的功德林,全部是共产党治疗好的,他儿子在美国老蒋贷款担保人都不愿意最后舆论过不下去了,贷了五百美金,看杜儿子都绝望的自杀了,王耀武这是抓方志敏,寻淮安居民州的人,杀的红军还少啊,宋希濂那是亲自杀了瞿秋白的,都是第一批特赦的,这都是真实事件,
作为电视剧而不是纪录片,我觉得可以打四星,拍的总体还是挺好的,认真地探讨了国民度内战时期的问题,当然是特定角度。
每一个人物特征都很鲜明,尤其是王耀武,黄维和虚构的叶立三。
当然,难免一些主旋律剧的特定俗套,比如最后周总理见黄埔学生那段,我觉得处理得不是特别好。
但总体来说,这部剧比之前那部讲日本战犯的同题材电视剧《战犯》高了一个档次。
但是,我觉得梁护士这个角色,是全剧最大败笔。
胜利者姿态吧,但确实还蛮不错的。
果粉们嘴上挂着一个牌子,上面写着“历史都是由胜利者书写的”,但如果打开他们的脑子,会发现里面是空的,他们从来不会想,胜利者为什么会胜利。补充:抗战时对日本战俘的,以及建国后对国民党及伪满洲国战犯的改造,堪称人类历史上最伟大的思想改造,那段历史打满分也实在太少。但就此片而言,实在糟蹋了这个题材,创作人员还停留在抗日神剧的思路上,男主依然有一份不凡的背景,还是十年前网络小白文中不上课就能考满分的天才,穿西装打领带和老婆组成特工情侣,虽然给男主的家庭设定是北京普通居民,但怎么看都依然是民国戏的富家公子设定,违和感实在过强。又自以为是地加入完全没有作用的女角色和不知所以感情戏,这种设定拍抗日神剧没问题,但用在这种严肃的历史题才上,实在太拉胯。男主设定减一,女角色减一,感情戏减一。
不是伟光正的历史剧,不是侮辱智商的抗日神剧,不是自黑披皮黑高级黑,这就是一个描写了真实历史的故事罢了,没有刻意的美化,当时人们文化程度不高,底层人民对待阶级敌人就是如此不公正,导演和编剧把握的很有分寸,不会显得假,又带有了些微自我反省,可以说是近些年非常棒的群像戏了
主旋律电视剧脸谱化严重主要是事实依据不清随便一看吧
……说了算
跟着大决战往后看这个,补全这段历史
自己人都觉得假 对岸怎么看?同样一部拍功德林的电影《决战之后》 大家可以看看 起码看着没那么假那么虚伪
断断续续看完了,纪实部分予以肯定,不喜欢文学创作部分,人物本来就有太多故事,何必虚构,戏份还不少,减分;感情戏可删。人生能有几个十年,想想十年之后,不免唏嘘。
最有意思的是一群昔日的将军在一起辩论互相甩锅的时候。
无关的剧情删掉会更好
剧情喧宾夺主,主次不分。
补标
跟着家人看的 感慨我党第一代领导人的胸怀真的后无来者
莫名觉得挺好看的的*^_^*军统被关进了自己设计的监狱;被军事耽误的电气工程师……最神奇的是,每次我都觉得女主和政委很搭!政委大叔太可以了⊙▽⊙
本剧内容主要包括: 不同派系互相坑队友;黄埔同学情之睡在我上铺的共党兄弟;走近科学之起义反成阶下囚;震惊!抗日名将人设崩塌;今日说法之援军本是跑路党;腹黑小学弟之坑学长没商量等等。#好了,以上都是我瞎编的#忽略布景和配音(可能剧组经费不够)本剧并不同于说教式红色经典,值得一看。
奶奶看的时候瞄了一眼。。。
评论区里那些无知、无耻的苍蝇真是让人讨厌啊
刚看剧情先不说,冲这群实力派老演员必须给五星!
最难忘刘安国以一己之力把所有人轮流说进了医院……
脸谱化,不真实