最完美的离婚2014特别篇

星野 结夏小姐：春寒料峭，你是否安好？

没有感冒吧？

没有长冻疮吧？

对不起，突然给你写信。

如果能承蒙你在寒夜中雅鉴，不胜荣幸。

首先，向你报告，在我们家即将迎来第三个年头的两只猫的情况。

不知为何，它们最近经常看电视，边看股票的新闻边交谈。

对它们的人生来说，股票有什么作用呢？

金鱼咖啡，因为姐姐要调养身体，最近继男姐夫在画咖啡拉花，画风独辟蹊径，经常有女性客人失望而归。

经由上原先生介绍，前几天终于见到了河合先生。

我很震惊，河合先生是位希腊雕像一样的大帅哥。

他伸手同我握手，说，“初次见面”，不知道能不能和他成为朋友。

在目黑川来来往往的人们，抬头看着樱花树，期待着开花时节，已经互相定下了赏花的约定，那个热闹的季节又要到来了。

昨天我梦到你了，梦见你抱着好多气球。

你把无数个气球系在我和你的身上，我和你被气球带起，飞上了天空。

俯瞰着目黑川，发现玛蒂尔达和八朔在抬头看着我们，上原夫妇抱着小婴儿朝我们招手。

我只能被气球带着，随风飘荡，对自己的无力有点悲伤。

我现在依然每天会走过岸边的街道，不可思议的是，并不觉得自己是一个人。

我依然每天都同你的记忆一起生活着。

你经常在浴室里唱的歌，“静静地，静静地，握起你的手，握起你的手”，这样开头的歌，这样的场景。

想起深夜两个人出门借DVD的那一次，我和你注意到月亮已经变得好大，一时忘了出门的理由，在夜色中散起步来。

在旧山手路买了烤红薯，掰成两半之后，发现大小相差悬殊，于是猜拳决定。

吃着红薯，笑着，牵着手。

我说要结婚，你的嘴巴被红薯塞得满满囔囔的，含糊不清地回答了我，这样的开始，这样的场景。

和你结婚后，我懂得了很多事。

洗手台上并排着的牙刷，被窝中碰到的脚，不知何时消失掉的冰箱中的布丁，先下楼梯，和在你的后面上楼梯……恋爱总有一天会变成生活，生活会变成喜悦。

穿错了女生袜子出门，发邮件来拜托我录的电视节目，抓背，做噩梦了就互相依偎，另一位父亲，另一位母亲，另一个家乡，家乡寄来的装在蜜柑箱子里的白菜，由生活演奏的音乐，在生活中互相传达的故事……这里还四处散落着，房间的角落里，电灯泡的里面，窗帘的缝隙里，还同以前一样留着。

我如今也每天感受着从过去而来的你所留下的爱情。

我今天也会走过河边的街道，各自拥有的两个人一起生活过的回忆，住在我心中的你，闯进你世界的我，不可思议的，并不觉得变成了一个人。

总有一天会觉得这样的想法太过愚蠢，却还是这样想着，在夜色中散步，猜拳决定，吃着烤红薯，笑着，牵着手，含着满口的烤红薯，再说起同样的话。

我们在一起的话会很开心吧？

一起慢慢变老吧？

可以嫁给我吗？

2014年2月8日，我在目黑川岸边的旧公寓，和两只猫一起，等待着春天的来临。

似乎是过了木黑川樱花盛开时节。

一个人，很扎眼的游走，在动物园，车站边，大街上，天桥上，邮筒旁，徘徊。。。

很以为这是在庆祝一个人的自由，但形只影单，人潮里，却又不自觉地心存不自在。

为孩子捡起一支玩具球， 听他学着说谢谢。

怀揣一封真正的情书，寄给最喜欢的人，是一种难以名状的喜悦吧。

这是他想过的生活吧。

这是他想有的幸福吧。

似乎他并不喜欢樱花季，但今年他会特别期待，春天的到来。

我喜欢光生的简单认真，我也这么一个人很扎眼地漫无目的过。

多时是一种自我宣泄，在满是幸福的人群中，想对比出自己的可笑，然后把这种可笑晒得到处都是。

恋爱总有一天会变成生活，生活会变成喜悦。

光生的信，被编剧写得真美。

这种发散式道白，很衬整个剧的节奏。

老实说，如果没有SP，我想我并不会动笔写这篇长剧评。

为什么？

因为它还不够经典，即便在那之前，它已经成为了一部神作！

晚来了两年的SP，原因只有一个，因为听说光生和结夏分手了……“无语，编剧为了吸引眼球还真是乐此不疲！

”被日渐套路化的日剧深深伤害的我，给出了这样一个残暴的“无视理由”。

但是，当我一口气把120分钟的SP看完之后，发现自己真是以俗不可耐之心，度了编剧博大精深之腹。

完美！

完美！

完美！

岂止是膝盖，我简直愿意把整条腿都献给编剧。

如果说正剧结局的“完美”还有点儿讨好观众的小心思，那么SP的结局才真正让这场离婚画上了完美的句号！

分，有时是“为和而生”。

“就把第11集当大结局吧！

”当SP还是热腾腾的时候，好多人便劝阻我莫要尝试它的“苦涩”。

心理承受能力弱弱的本宝宝，就果断把SP打入了冷宫（即便我是那样的垂涎瑛太）。

能够重拾SP，还真心要感谢豆瓣评分，因为这几年从来就没有停止过对SP描述和评分“谜の落差”的好奇（果然还是良心评分的豆豆们占多数）。

所以，首先需要更正很多观众的看法，注意这不是杯具！

不是杯具！

不是杯具！

甚至可以说，这不是一个开放性的结局！

按照编剧的逻辑，这是一个90%概率的HE！

从细节的指向上来说，无论是光生抽了三次的签、还是他寄出的信，编剧都在强烈暗示光生和结夏将最终迎来春天。

前两个细节众影评已经分析的十分透彻，此处再添四个例证：第一个：结婚申“情书”。

没有递交的结婚申请落到了结夏的手里，表示最终的分与和取决于结夏，更明白的说，就是取决于光生的改变。

结夏选择拿走没有填好的申请书，充分证明了她对分手这个结果的不认同和不甘心。

孩子问题触及了结夏的底线，“出轨之旅”让她明白自己不可能让步，但因为有爱，她不得以尝试了另一种“妥协”，给了光生选择理想生活的自由。

也就是说，如果光生能够真正从内心与自己达成一致，那么结夏一定会回到光生身边。

然而，分手时的结夏并没有意识到，光生这种看似“不可动摇的理想”其实完全可以改变，或者说已经因为自己的“妥协”开始改变。

所以，未完成的结婚申“情书”，寓意着 “光夏”未完成的爱情之路，为他们的复合埋下了伏笔。

第二个：分手炮。

编剧在这里投下了一颗重磅糖弹，首要目的当然是为了讨好观众，但更重要的是，它不仅对观众产生了“核反应”，更对剧情的质变起到了“临门一脚”的作用。

此处的光生绝不能粗暴定义为“渣”，他在这个节点上的反应绝对合乎情理，因为结夏的离开，使他压抑已久的爱情得到了充分释放，可以理解为：再不爱就来不及了。

当然，光生也一定希望能够通过自己的最后一搏（好吧，我邪恶了…）留住结夏。

但编剧的高段就在于，即便是戏剧人物，他也绝不会让他们简单的戏剧化。

结夏的走与光生的爱形成了冰与火的碰撞，以这一刻为分界点，疼痛让光生清醒的认识到了结夏的重要性，开始重新审视和反思过往的点滴。

也正因如此，结局的坐标悄悄发生了扭转，好的变化不断出现（排结石、升职…），为光生和结夏真正达成共识提供了可能，HE已然曙光微露。

第三个：光生的信。

它的作用绝不是以优美而略带感伤的文字去缅怀光生与结夏的爱情，然后赚取观众大把的同情泪。

信代表了光生在爱情面前彻头彻尾的“妥协”，寓意着光夏之间新的起点，这是光生与结夏能够共同迎接目黑川樱花的决定性证据。

信中，光生淋漓尽致的流露着自己的变化，但最关键的表达，就隐藏在“跟着气球飞上天”的字里行间中。

气球暗喻着结夏的爱，光生被这爱捆绑着，任由在空中飘向四方却毫无抵抗之力。

上原一家三口正是结夏理想的家庭模式，他们向光夏招手，暗示着光生在孩子问题上已经全面“缴械”。

他明白自己深爱结夏，因此即便时感无奈，但仍然愿意被牵着飘向任何地方，因为他曾经的生活理想，如今已全部变成了“结夏”。

第四个：结夏抛出的球。

在信的最后，插进来一段结夏和小朋友传球的情景。

说实话，刚开始我并不理解这段剧情的寓意。

当然，有人说这是结夏和别人生了孩子，有人说结夏去了北海道当后妈…..第一种猜想显然不太合理，因为按照信中提及的时间，离别就发生在1、2个月前。

而由于两个人传球的背景是星野家，并且“小哥非小哥”，所以第二种猜想也被推翻。

不知大家是否发现，结夏向小男孩抛出球后，画面直接接转到了光生，他拾到了婴儿车里滚落出来的球，并将球还给了小孩。

所以，这条传球路线变成了“结夏——光生——小孩”。

有种说法是此处暗示着结夏怀孕。

虽然这种跳跃式的理解我确实没看出来，但至少能够证明，这条球路是走通了，所以结果一定会是HE。

把整条腿献给编剧都不为过！

说起导演和卡司，我真心觉得日本演艺界是非常良心的。

论导演，一年四季几十部剧，很少有哪一部会让大家觉得粗糙不堪。

论演员，虽然褒贬不一，但凭心而论，比起咱天朝的众多“没演技”和棒子军团的“千人一面”，日本演员的表现可圈可点。

但是，近几年许多日本编剧的“人为失常”，倒是毁了一大批“准神剧”（请自觉对号入座）。

可坂元裕二，从《东爱》到《问题餐厅》，坚持不受观众审美取向的影响，从不迫从于制作方的压力，始终保持着高水准的逻辑构思和绝对良心的写作质量，在编剧界可以算牛到了骨子里。

不做戏剧人物的“上帝”！

我笃信一条创作标准，就是“作者创造了人物，但人物决定了自己的命运”。

《离婚》就是对这条标准最完美的诠释。

无论是光生和结夏，还是灯里和谅，他们在各自性格划定的轨道里，选择了属于自己的人生。

就像前面提到的，编剧不会为了保持光生的正面形象，而刻意回避他的冒失和蛮不讲理，也不会为了取悦观众，生拼硬凑光生和结夏的HE。

在他们的世界中，我们几乎感受不到编剧“上帝之手”的存在，正因如此，四个人在漫长的故事中，始终保持着各自独立而特色鲜明的个性，让剧情的发展自然且合乎逻辑。

特别值得一提的是，第11集的he 和SP的bhe（bad or happy ending），简直是编剧最具诚意的体现。

如果没有SP中的bhe，《离婚》不过是一个表面构思严谨，实则讨好观众的爆米花剧，处处透着一股“见好就收”的狡猾。

回顾正剧，结局时光生和结夏只是发现了爱情，却没有发现问题，观念差异这个矛盾，始终悬而未解。

谅和灯里也是一样，谅虽然坦诚了自己滥交的原因，却没有 “治病到根”；灯里虽然回到了谅的怀抱，但仍然坚持这只是为了孩子的权宜之计，感情走向依然不明，信任危机随时可能爆发。

试想一下，如果矛盾没有延续到SP中的爆发和反思，两段爱情仍然经不起推敲。

可以说，《离婚》的“SP”并不是special，而是正剧的super ending。

细节真心好评！

这一点不必我多讲，但凡看过《离婚》的人都一定大有感触。

无论是车厢中不停变化的六人座位、监控式的拍摄手法，还是剧情上的前呼后应、演员的眼神和小动作……整个剧组对于细节的执着感，可以说是无孔不入。

这种力臻回归自然的努力，实实在在的传达到了观众的心中。

于是，光生、结夏、灯里和谅，不再是剧本上没有生命力的名字，在我们眼中，他们就是一群住在目黑川边、真实存在的东京青年。

直触爱情和婚姻的“死穴”！

在这部剧里，编剧想跟我们探讨一个亘古不变、却亘古无真理的命题——婚姻究竟是不是爱情的坟墓？？

光生和结夏以分手开场，又以分手收场。

第一次分手，他们发现了爱情；而第二次分手，他们找到了携手白头的方法。

于是，“离婚”成就了他们之间可能将拥有的最完美的婚姻，就像光生说的那样，婚姻就是爱情与生活的完美合奏。

透过这两个故事，也许编剧想说——其实绝大多数的婚姻都源于爱情，即便当事人浑然不知。

比如光生，把爱情当做了自然而然的“别无选择”；比如灯里，认为不爱可以自然而然的“刻意为之”。

显然，他们俩都失败了，一通挣扎之后，光生离不开结夏，而灯里依然选择了谅。

联系着情感的爱是简单的，而触碰着生活的婚姻却是复杂的。

于是，编剧给出了第二个观点：“婚姻需要的是理解和妥协，而爱给予了自我流放的勇气”。

不难发现，在四个人的两段爱情中，结夏和灯里是率先妥协的一方，因为他们比伴侣更早意识到了自己的感情。

而在所有人的成长中，光生却是最迟缓和顽固的。

他固执的坚持着自我，很少做出实质性的让步。

但世界上不存在忽略了妥协而能长久的婚姻，因为一方的“为所欲为”，必然会导致另一方的“有欲无为”。

所以，结夏终究还是爆发了，她以“离开”的方式向光生的“绝对自我”表达了抗议。

其实，我觉得这里与其描述成“抗议”，不如表达成“另一种妥协”更加符合结夏的心境。

因为面对着深爱却冥顽不灵的光生，结夏无从恨起，更无力爱下去。

她只能被迫向生活投降，以成全光生“一人世界”的方式，来保护他们的爱情。

我想，一旁看在眼里的编剧一定是动了恻隐之心，所以他将“上帝之手”悄悄伸向了光生，再一次巧妙利用“离婚”，迫使光生发现了自己存在的问题，以结夏和自己都未曾想象过的改变，又一次从分手中挽救了他们的爱情。

所以，离婚，有时的确只是真爱的“试金石”，而从离婚中收获的那些痛，反而成了支持两人走下去的源动力。

正如一位豆豆在短评中所写：“真爱一个人，什么都介意，但什么都可以妥协，这是光生；真爱一个人，想要占有他的全部，却又想要给他最大的自由，这是结夏！

”最高的离婚。

到这里，也许有人会问，为什么现实中很多人分久了却再也无和？

答案很简单，因为他们没有“上帝之手”。

如果再补充一条，就是“He’s just not that into you!”补个栗子，参照《东爱》中的完治吧！

2016年7月3日，我在SP播出两年后的时间里，等待坂元大编再出经典！

剧还是一样的高水准。

看着剧里的人，感叹的却是自己的生活。

结夏最后的一番对白，就像是自己的心声。

只是我明白的比较早吧。

和前男友分分合合那么多次，最终也是得出了相似的结论。

我对他说：“无论过多久，哪怕30年后再见到你，我还是会喜欢你。

因为你的性格，你的相貌，始终就是我喜欢的那个样子。

但是，我也清清楚楚的知道，我们在一起是不会幸福的。

”就如同那么多曾经一样，对他的喜欢会被每天的争吵，冷战消耗殆尽。

又或者说，是掩盖了起来吧。

分开了一段时间却又开始反复想念，侥幸地想着，也许，也许是自己不对。

这次，只要我好好地，我不要再那么倔，一定没问题的。

然后又在一起。

可是一切在第二天却固态萌发。

喂，你说我为什么和你会吵架呢？

我和你，明明没有一起看过电影，却为了电影都吵过无数次。

你说其实派最后的那个故事才是真的，我问为什么动物那个就不是呢？

你只说，就不是呀，你自己想，就不是呀。

我问为什么，你说就是这样。

我说给我理由，你却又说不出所以然。

最后不欢而散。

等我看了豆瓣，才理清脉络，理解了为什么，却因为和你冷战而只能自言自语原来如此。

想当初，刚恋爱的时候，哪个女生不是满心欢喜。

偷偷地打量他的侧脸，在他睡觉时数他的眼睫毛，感叹为什么腿那么长，因为他对别的女生笑而暗自生气。

他的一举一动都能牵动我的情绪。

只要能和他一起，哪怕在三十几度的天气大汗淋漓的走上一个小时也觉得无比快乐。

可是渐渐地，生活的琐碎开始困扰彼此。

明明和他说了是三点半的火车，却三点二十还没到站台。

虽然最终赶上了火车，却毁了旅行的心情。

高高兴兴做了蛋糕想给他吃，却被说什么呀，看着好丑而赌气自己吃了。

不再夸赞对方，却在熟人面前抖落对方的糗事。

然后为小事吵架，冷战。

一开始对方还会紧张。

但慢慢地，打开关机的手机却连一条消息也没有。

最后，恶性循环就此开始。

唉，其实，也都过去了。

翻篇了。

只是每每想起，心里还是空落落的。

看着光生和结夏，虽然是不一样的性格，确是一样的心路历程。

看着有人说，如果最后光生不把信寄出去就好了。

但是，如果两个人都有所成长了，还是有希望的不是么。

不像我和他，终究还是没有办法呢。

（收尾点题什么的，语文老师我没有对不起你啊）写在最后：其实唠唠叨叨也只是寻个树洞说说罢了。

现在也有了稳定的感情。

是很适合的人。

虽然也闹过一次分手，但除此之外却从没吵过架。

其实已经算是很般配了吧，有类似的兴趣爱好，类似的价值观，却又那么互补。

我可以一个人说一个小时，他也喜欢安安静静地听我说。

但是，再般配也还是无法完全彼此理解。

就像黄子华采访里说的。

他说他从来没有遇到一个能理解他的另一半。

但是，与其两个人都喜欢杯子，而我喜欢的杯子你完全不能理解，甚至讨厌，倒不如我喜欢杯子，你喜欢碟子，相互不干扰来得更好。

和现在那位也是一样吧。

都想买运动手环，他喜欢fitbit force, 我喜欢misfit shine。

也挺好的。

最近总在思考一个问题，就是自己这辈子会不会永远也遇不到一个自己喜欢的人了。

结果看完了特别篇才突然明白，原来大家在思考的问题是，遇到喜欢的人怎么再一起走下去。

混合着各种笑点和泪点，看着剧里面的主人公，婚姻因为各种琐碎的日常走到尽头，最后明明相爱却还是分手。

这样的故事情节，我逻辑上能够理解，情感上完全不能接受。

结夏说，因为喜欢光生，所以不希望光生为了她而改变，她喜欢的就是这样一个和她完全不同的光生。

但事实是什么 ，两个人对幸福，对爱情，对生活的看法不同，甚至让他们的婚姻走到尽头，于是为了对方可以丝毫不变的符合自己最开始喜欢的那个人，所以谁都不要改变，婚姻什么的结束就好了，分手就好了，我们分开无所谓，只要能守护这份喜欢就可以了。

乍一听好像说的很有道理很文艺很哲理很伟大的样子，仔细思考一下，这话说的是人类可以理解的思路吗？

我们换个白痴点的单纯逻辑来看待这个问题，喜欢就在一起，不喜欢就分开，那这种情况岂不就变成了，我喜欢你，为了能够一直喜欢你，我们分手吧，请问这真的合理么？

2017.8.23我们总是喜欢说感情这种事，没有对错，没有逻辑，确实，喜欢不喜欢，其实就是一种感觉，那我们单纯直白一点处理这种感觉是不是会更好。

身边有个朋友交了个男朋友，两个人尽管从兴趣喜好、性格特点到行为方式都完全不同，但就是喜欢上了对方。

在一起后迅速度过了热恋期，当进入到漫长的磨合期之后，就开始了无休止的彼此折磨。

今天吵架，明天分手，后天和好，如此循环往复。

短短两周多的时间，分分合合已经有六七八次了。

当局者迷，旁观者清。

看着他们在一起却总是因为小事闹矛盾，而想分手却怎么分也分不开。

因为喜欢彼此，而苦苦折磨，甚至把这种折磨当作是爱情，简直是让局外人都身心俱疲。

也许从这个角度上，似乎可以理解什么是为了能继续喜欢而不得不分开。

但争吵与和睦本来就都是爱情的模样，所谓的分开的原因，真的是为了继续喜欢吗？

继续喜欢，难道真的只有分开这一个方法么？

真正的爱就应该是像光生一样，愿意为了对方去改变，愿意去接受一个和自己完全不一样的她，愿意去理解她，愿意去原谅她，愿意承认自己的不完美，愿意放下身段去追回她。

天造地设这种成语，本来就是骗人的，还有什么肋骨说，也不过是浪漫的幻想。

谁生来就是契合另一个人的呢，相爱的过程里，喜欢不过是第一步，之后改变自己，接纳对方，经历一个漫长而又艰苦的过程，才能成为真正的彼此和谐共存。

在感情里，妥协不是件坏事，改变不会让你丢掉自己，而是找到一个更好的自己。

从喜欢到在一起，从恋爱到结婚，都是一个不断为爱而妥协的过程。

我始终认为，两个人分手，唯一的理由就是不爱了，其他的任何原因，说的再冠冕堂皇，也都不过是借口。

这么大的世界，遇到一个爱的人概率简直太小，比起那些像我一样还没找到自己究竟喜欢谁的人，能遇到一个爱的人就已经太幸运了。

你们还这么挥霍，是不是太说不过去了。

所以说到底，像这样，明明喜欢却说什么为了不互相折磨，为了不让感情消散而分手，根本就是不够爱或者不爱了的借口。

作为没有遇到真爱的人，我只能说，想出这种分手理由，不是你没毅力，就是你装文艺。

不爱了就说不爱了，何必找这样那样的理由，欺骗自己，欺骗对方，欺骗无辜的大众。

退一万步讲，也许分手真的有千百种理由，我也完完全全能够文艺而富有哲理的去领悟到这种高层次的爱。

但作为一个平凡而渺小的人类，我还是不得不说：因为爱你，所以必须分手，这真的是我听过的最不可理喻的事了。

2014.2.17____________________________________________________________________________

被结尾的信深深触动了。

有豆友已经发了中文版，作为日文爱好者再把原文补上吧。

星野　結夏さま暦（こよみ）の上に春は立ちながら厳しい寒さが続いておりますがいかがお過ごしですか？

風邪などひいていませんか？

霜焼（しもや）けなどしていませんか？

突然の手紙ごめんなさい。

まだまだ寒く長い夜のついでに目を通していただければ幸（さいわ）いです。

春寒料峭，你是否安好？

没有感冒吧？

没有长冻疮吧？

对不起，突然给你写信。

如果能承蒙你在寒夜中雅鉴，不胜荣幸。

まずわが家に暮らして３年目を迎える２匹（ひき）の猫に関してお知らせします。

彼らはなぜか最近テレビをよく見ます。

株価のニュースを見ながら話をしています。

彼らの人生に株価が何か作用（さよう）することがあるのでしょうか？

首先，向你报告，在我们家即将迎来第三个年头的两只猫的情况。

不知为何，它们最近经常看电视，边看股票的新闻边交谈。

对它们的人生来说，股票有什么作用呢？

金魚（きんぎょ）カフェでは姉の体調もあって最近継男（つぐお）さんがラテアートを描（か）いています。

その絵の作風（さくふう）が常軌（じょうき）を逸（いっ）しており女性客が悲鳴（ひめい）を上げて帰ることしばしばです。

金鱼咖啡，因为姐姐要调养身体，最近继男姐夫在画咖啡拉花，画风独辟蹊径，经常有女性客人失望而归。

上原さんに紹介されて先日ついに河合さんと対面しました。

驚きです。

河合さんはまるでギリシャ彫刻（ちょうこく）のような二枚目だったのです。

握手の手を差し伸べ「やあ、初めまして」とおっしゃっていました。

友達になれるかどうかはちょっと分かりません。

经由上原先生介绍，前几天终于见到了河合先生。

我很震惊，河合先生是位希腊雕像一样的大帅哥。

他伸手同我握手，说，“初次见面”，不知道能不能和他成为朋友。

目黒川を行き交（か）う人々は桜の木を見上げて開花（かいか）の時季（じき）を待ちわびながら、すでに花見の約束を取り交わしています。

また、あのにぎやかな季節が訪（おとず）れるのですね！

在目黑川来来往往的人们，抬头看着樱花树，期待着开花时节，已经互相定下了赏花的约定，那个热闹的季节又要到来了。

昨日、君の夢を見ました。

君がたくさんの風船（ふうせん）を抱（かか）えてくる夢でした。

君は無数（むすう）の風船を僕と自分の体に結（むす）び付けました。

僕と君は風船に軽く体を持ち上げられて空を飛びました。

目黒川を見下ろすとマチルダとはっさくが見上げてるのが見えました。

上原さんたちが赤ん坊を抱いて手を振っていました。

僕は風に流されて飛んでいくしかない、自分の非力さが少し悲しかったです。

昨天我梦到你了，梦见你抱着好多气球。

你把无数个气球系在我和你的身上，我和你被气球带起，飞上了天空。

俯瞰着目黑川，发现玛蒂尔达和八朔在抬头看着我们，上原夫妇抱着小婴儿朝我们招手。

我只能被气球带着，随风飘荡，对自己的无力有点悲伤。

川沿（ぞ）いの道を今日も歩きます。

不思議と一人になった気がしません。

まだまだ僕は毎日を君の記憶と共に暮らしています。

君がよくお風呂場で歌っていた歌、「静かに　静かに　手を取り　手を取り」、そんなふうに始まる歌、そんな光景。

我现在依然每天会走过岸边的街道，不可思议的是，并不觉得自己是一个人。

我依然每天都同你的记忆一起生活着。

你经常在浴室里唱的歌，“静静地，静静地，握起你的手，握起你的手”，这样开头的歌，这样的场景。

深夜二人でDVDを借りに出掛けたときのこと、月がずいぶんと大きなことに気がついた僕と君は、そもそもなぜ出掛けたのかさえ忘れて、夜中の散歩をしました。

旧山手通りで焼き芋（いも）を買って、半分に割ったら大きさがまるで違って、じゃんけんして食べて、笑って、手をつないで、僕が結婚を口にしたら、君は焼き芋いっぱい頬張（ほおば）った口で声にならない返事をしました。

そんな始まり、そんな光景。

想起深夜两个人出门借DVD的那一次，我和你注意到月亮已经变得好大，一时忘了出门的理由，在夜色中散起步来。

在旧山手路买了烤红薯，掰成两半之后，发现大小相差悬殊，于是猜拳决定。

吃着红薯，笑着，牵着手。

我说要结婚，你的嘴巴被红薯塞得满满囔囔的，含糊不清地回答了我，这样的开始，这样的场景。

君と結婚して知ったことがあります。

洗面台（せんめんだい）に並んだ歯ブラシ、ベッドの中でぶつかる足、いつの間にか消えてる冷蔵庫のプリン、階段を先に下りること、階段を後から上がること、恋がいつしか日常に変わること、日常が喜びに変わること、間違えてはいて出掛けた女物の靴下、メールで頼まれる番組録画（ろくが）、背中をかくこと、怖い夢を見たら寄り添（そ）うこと、もう一人の父親、もう一人の母親、もう一つの古里、古里から届くミカン箱の中のハクサイ、日常が奏（かな）でる音楽、日常を伝え合うことの物語（ものがたり）．．．ここにはまだそれが転がっています。

部屋の隅に電球の裏にカーテンの隙間（すきま）にくっついたまま。

僕は今も毎日のように過去から訪れる君の愛情を受け取っています。

和你结婚后，我懂得了很多事。

洗手台上并排着的牙刷，被窝中碰到的脚，不知何时消失掉的冰箱中的布丁，先下楼梯，和在你的后面上楼梯……恋爱总有一天会变成生活，生活会变成喜悦。

穿错了女生袜子出门，发邮件来拜托我录的电视节目，抓背，做噩梦了就互相依偎，另一位父亲，另一位母亲，另一个家乡，家乡寄来的装在蜜柑箱子里的白菜，由生活演奏的音乐，在生活中互相传达的故事……这里还四处散落着，房间的角落里，电灯泡的里面，窗帘的缝隙里，还同以前一样留着。

我如今也每天感受着从过去而来的你所留下的爱情。

川沿いの道を今日も歩きます。

一人ずつ二人で生きていたこと、僕の中に住んでいる君、君の中に迷い込んだ僕、不思議と一人になった気がしません。

いつかまたそう思うことの愚（おろ）かさを思いながらそれでも思います。

夜中の散歩をして、じゃんけんして、食べて、笑って、手をつないで、焼き芋頬張りながら、また同じことを話すんです。

我今天也会走过河边的街道，各自拥有的两个人一起生活过的回忆，住在我心中的你，闯进你世界的我，不可思议的，并不觉得变成了一个人。

总有一天会觉得这样的想法太过愚蠢，却还是这样想着，在夜色中散步，猜拳决定，吃着烤红薯，笑着，牵着手，吃着满口的烤红薯，再说起同样的话。

僕たち一緒にいると、楽しいよね？

一緒に年を取りませんか？

結婚してくれませんか？

我们在一起的话会很开心吧？

一起慢慢变老吧？

可以嫁给我吗？

２０１４年２月８日目黒川沿いの古いマンションで２匹の猫と共に春の訪れを待っています。

我在目黑川岸边的旧公寓，和两只猫一起，等待着春天的来临。

很久没有看到这么好的剧了，不仅仅是因为演员的演技，完美的音乐，神一样的剧情。

是因为感同身受吧。

很多人都是的吧？

每个人身上，都有他们的影子。

喜欢独处的我，爱得卑微的我，讨厌自己的我，选择困难的我。

每一个我都感受到了似曾相识，从结夏和光生的故事里，从谅和灯里的故事里。

所以这个结局，意料之外又在情理之中。

也许，就是最好的结局。

我愿意去相信，在来年的春天，结夏会带着一个孩子，站在光生公寓窗台前的樱花树下，兴奋地朝溢满笑意的光生招手。

每当春天到来的时候，我都会不由自主的想起sp结尾里光生那个落寞的背影，以及那一句：我在春天等你到来。

他们的故事伴随着我度过了人生中就迷茫的那几年，他们的故事没有结尾，而我也没有开始写我的故事。

很多人会说，婚姻是爱情的坟墓。

我看到光生在小护士面前絮絮叨叨的抱怨结夏的时候，心里也默默同意了那句话。

结夏真的算不是一个好妻子，洗完的毛巾乱放，因为低血压早上起得比丈夫还要晚，煮的饭菜不和光生的胃口··········对于任何一个处女座的男人来说，这样的妻子简直是灾难，光生遇到初恋的时候也许会在想，如果能够重新再选择一次，我也许可以有不一样的生活。

于是，顺理成章的和结夏离了婚。

可是，却发现已经离不开了。

正如剧中台词所说，结婚是一个开始，离婚也是一个开始。

结夏的大大咧咧，光生的斤斤计较，这样的日常却在不经意之间改变着两个人。

结夏第一次吵架的时候，冷静的哭着，几乎又有点歇斯底里的把书架上的书和盆栽翻到在地，结夏是爱着那个不喜欢的樱花的丈夫，却实在是没有办法协调好夫妻的生活；光生看着暴走的妻子，当时大概会更心痛倒下的东西。

光生在婚姻里懂的比结夏要晚，他一直觉得自己娶到的是自己不那么喜欢的人，或者说不那么合适的人，所以遇到初恋，又恰好初恋的感情也不那么顺利的时候，光生似乎抓住了重新改变命运的稻草，如果能重新来一次就好了。

《一一》里面，男主角似乎也有和光生一样的侥幸心理，可在最后却说出：我原本以为有什么不一样，结果却发现，其实没有什么不一样。

男人对于初恋是一种得不到的执念，要说真的会有什么剩余的爱情这样的，还真的说不太准，大概对于女人来说也一样，得不到的那个人永远是胸口的一粒朱砂。

随着呼吸起伏，抹不掉，忘不了。

结夏生气了就离家出走，被光生劝了又会回家，反反复复，因为他们之间的矛盾一直就没有解决，结夏清楚这一点，但是因为两个人之间的爱情，又舍不得真的走太远。

结夏写下的那封光生永远也不会收到的信的结尾：如果有一天想见你，就会来看你的吧。

这句话真的包含了结夏的不舍，每次都只是想看看，这样傻傻的夫妻，傻傻的爱情。

最后一次的争吵，本以为完了以后编剧会给个糖吃，没料到，那一纸婚书结夏权当是光生给他的情书了。

光生一个人度过了有她的梦境，眼角流着泪醒来的时候，却发现是一个人的家。

世俗意义上来说，光生不算称职的丈夫，结夏也不算称职的妻子，吵闹着充满碰撞的生活也不会是每个人理想中的婚姻，只是，这个世界上有太多种人，太多种爱情，和太多种婚姻。

不合拍的夫妇，合拍却没有爱情的路人。

我们不是错过爱情就是错过爱人，却也只能路过下人生。

最喜欢结尾里，光生一个人走过他和结夏曾经走过的路，旁白里絮絮叨叨的念着那封包含深情的信。

“恋爱变成了生活，生活变成了喜悦”“你可以再嫁给我吗？

”光生犹豫了一下但还是投递了信，结夏呢，这次她会心软吗？

这样的夫妻啊，这样的爱情啊。

但愿，看到这部剧你第一想到的人还在你的身边，或许，你可以想我一样。

假装，他还在身边。

2016年立春

从正片开始放送到特别篇，《最高离婚》隔了两个冬季，满满一年的时间。

这一年里，王菲李亚鹏离婚了，邓文迪默多克离婚了，身边诸多恋人破局了，我小堂姐和姐夫也分居了，姐夫半夜拉着箱子甩门而去，留下死活不签字也不挽留的倔强妻子和无穷无尽的离婚官司。

哦对了，还有我自己。

从一个拥有主角气质的死而无汉干物女跳戏成狗血剧中领着过期便当还痴痴不愿退场的炮灰女N号。

真是不敢相信啊，这酸爽。

可这一年的时间，在剧中都去哪儿了？

大概是光生换了牙科小护士，灯里有了可爱女儿，结夏的备胎从元气青年变成深沉宫崎骏，还有永远迷迷糊糊的渣男上原终于做出了一次干脆的选择。

和上一个冬天相比，2014年的大家似乎都改变了不少呢。

但真是这样吗？

去年冬天《最高离婚》引起热议的时候，有趣的人物关系和坂元极优秀的台词功不可没。

当一对吵吵闹闹互担吐槽役的八嘎夫妻遇上另一对礼貌深沉暗流涌动的微妙夫妻，双方还扯着各种喜闻乐见的旧爱新欢巧合秘密伏线，实在有趣得紧。

而遍布在这漫画式的人物关系中间，更瞩目的却是编剧坂元设计的大段台词。

自古日剧多嘴炮，多见于各种旁白、战前trash talk及最后告白时刻，无一不试图告诉观众“快扔掉之前那些老土的三观吧，这才是人生真相”。

可用文字直接彰显主旨，虽然畅快，却始终短浅。

文字是稍纵即逝的，言不由衷，词不达意，甚至是一番无比真诚的告白，意义也往往和文字一同破题，也一同收尾消失。

就好像光生大段回忆和结夏同路的夜晚，灯里大段诉说压抑的过往和内心，上原大段追溯少年时那段梦幻的雪国列车，还有结夏大段大段的哭诉和撕掉的信。

坂元的聪明之处在于对这些台词的精心打磨，角度奇巧，文风清新，加上本身就叙事感极强的经典bgm，塑造出一种宏大的文学感，瞬间让琐碎的现实暗淡无光。

但感动观众们的文学感褪去之后呢，问题依然存在。

上原依旧习惯性出轨，光生和结夏也依旧争吵不断。

大段台词在这里的功效恰如结夏的信，字字走心，感人肺腑，却什么也改变不了。

于是结夏将文字撕成碎片，无言离开这间充满了文学感的小屋子。

这简直是仪式般的告别礼。

至于另一对夫妻，坂元给出了一个更加去文学化的解答：孩子。

灯里怀孕了，于是他们决定放下过去，再赌一次。

与光生结夏不同，上原夫妻的节奏从一开始就是事件大于台词。

他们相敬如宾客客气气，无数暗流都深藏在灯里骇人的冷静外壳下。

暗流决堤的爆发灯里仅有一次，出自多年来对上原隐忍而痛苦的爱情。

而上原呢，他对灯里唯一次文学性表达，竟全是出自孩子。

小小的手和脚，父子一起洗澡，在游乐园陪孩子慢慢长大……当初扔掉戒指的决绝眼神仍历历在目，毫无疑问，若没有这个孩子，他和灯里势必形同陌路。

即使如此，灯里还是选择了和上原的婚姻。

正片中她潇洒地说早已不再爱他，只是为了孩子。

可到了特别篇，我们却清楚看到电话留言过后她瞬间闪亮舒展的眼神。

怎么可能不爱？

只是比起文学性的执着，她更看重一个不漂亮，却更现实的结果。

想起另一部嘴炮届的扛鼎之作《爱在午夜降临前》。

这个九年等一回的三部曲向观众科学系统地展示了一对文学化的伴侣如何相遇，相恋，然后狠狠摔入去文学化的现实生活。

系列前两部，虽然时隔九年，主人公杰西和席琳却一直在两个城市重复同一段文字恋曲，就像那个地震之夜，生疏的光生和结夏从甲州街走到调布，莫名其妙觉得安心，又莫名其妙拉起了手。

可然后呢。

然后光生和结夏结了婚，杰西和席琳有了孩子。

再然后，结夏因为光生不愿意生孩子离了婚，席琳因为被孩子和婚姻生活牵绊住而痛苦异常。

你看，似乎总是因为孩子。

在两位编剧笔下，孩子都巧合地成为现实枷锁的缩影。

虽然文化与价值观差异巨大，对这两对伴侣而言，这不可承受之重都不是一两次文学性的漫步可以解开。

而比起前后仅一年的《最高离婚》，间隔十八年的《爱在午夜降临前》显然要残酷N多倍。

当观众看着银幕上曾经如精灵般娇俏的席琳大声哭诉，即使半裸都已不再性感；而那个满是抬头纹的颓唐中年男子，额头上的绒毛也不再闪闪发光。

如果光生和结夏复婚并有了孩子，十八年后，是否也是这番光景？

现实太残酷，所以文字永远无法退场。

电影最后，伤心失望的席琳夺门而出，杰西用来追回伴侣的，果然还是一封信。

戏称未来人的新把戏也好，一贯机智轻巧的旧情话也罢，重要的是文字虽无用，却总有最后的那么一点治愈力。

就好像《最高离婚》最后，形单影只的光生漫步在曾和结夏并肩漫步的目黑川，试图追回结夏的，还是一封信。

瑛太的声线那么好听，坂元的文字那么动人，可美丽的文学褪去后，现实的重量一丝未减。

在去文学化的世界里，光生和杰西们若只懂写情书，结夏和席琳们便永远无法停留在这个名叫婚姻的地方。

遥想春到来的那天，目黑川樱花盛开，结夏站在红色邮筒前对等待多时的光生说： I got your romance, but I need a plan. Show me your plan. 如果那时光生还能露出投信时的爽朗笑容，那相信他们一定能长长久久地在一起。

就像手按圣经坚信上帝存在的证人，全世界都会相信他所言非虚。

不完美的才最完美，这或许是日剧最鲜明的特色之一。

包括日漫、日影都充满着这种色彩。

虽然近些年受韩流的冲击，许多日剧已经开始往庸俗的大团圆路线发展，但这种植根于日本人骨子里的反完美思想终究是不会轻易改变的。

不过，或许这才是人生本来的面目，团圆之后仍需面临分离，成功之后还会面对失败，最重要的是，不管生活再怎么精彩，作为地球上的生物，你最终还是难逃一死，那什么才叫完美？

日本人喜欢樱花，喜欢那种绚烂绽放后瞬间凋零的凄凉之美，因而武士力战之后的阵亡或是切腹，远比将军大名们的寿终正寝来的光荣，当最凄惨的死亡都可以上升到完美的高度，日本人对完美的定义也就一目了然了。

当然说白了，这也只是对自然规律的一种积极的接受罢了。

反映到艺术作品中，你会发现很多日本小说或是电影都会以一种自然的姿态结束，也就是说，仅仅是所述事件的完结，而故事里的人物关系并不会有实质性的改变或进展，这是比较贴合现实生活的，当然这也和日剧的侧重点相关。

不过套用到这部剧中并不合适，毕竟离婚本身就意味着相互关系的改变，但那也是在SP播出之前的事。

像坂元这种最佳脚本赏的编剧显然不是那种甘心流于庸俗的人，正剧中没能完成的事，终于还是被他在SP中扳过来了。

坂元当然有他的道理，这部剧的主题终究是“离婚”，绕一圈回到原点的设定不管怎么说还是和主题相悖了，所以无可厚非，但铺陈了这么久的光生和结夏真的还是非离婚不可吗？

无需多言，光生的缺点显而易见：斤斤计较，自我中心，洁癖严重，对于自己的原则有着几乎不近人情的坚持，甚至睡觉前都必须把床单整理的没有一点皱褶，这已经超越了处女座的范畴，有强迫症倾向了。

对大多数女性来说，跟这种人生活在一起简直就是要被逼疯的节奏。

但另一方面，他的优点同样明显：家事万能，不管洗衣做饭打扫卫生，什么都能一个人搞定；工作认真，一丝不苟，最后在公司也得到了升职；为人善良，对自己要求严格的人绝不会做坏事；说一不二从不说谎，除了为了跟客户拉关系谎称自己是广岛球迷外，光生在剧中说谎的次数并不多；还有用情专一，都被漂亮的小护士拉到情人旅馆了都没进去，简直就不是男人。

除此之外，还长着一张瑛太一般帅气的脸，家庭条件也不错，租住在东京房价相当贵的目黑区，家里经营着洗衣店，咖啡厅（光生的姐夫基本上是靠着姐姐的咖啡厅生活的），没有凶恶的公公婆婆，从光生奶奶到父母，对结夏的态度明显超过儿子。

把这些优点总结一下，前面的缺点似乎也没那么不得了了，毕竟一个长得帅、条件好、个性又好、什么都好的男人，只有韩剧里才有。

结夏也是一样。

相对来说结夏的缺点或许更少一些，她可能学历没那么高，为人大大咧咧，生活不讲究细节，东西到处乱放，也基本不做家事，典型的女汉纸。

不过不拘小节这种事，或许在很多人看来根本不算什么缺点，尽管光生不这么以为。

至于家务，家里已经有一个事事亲力亲为而且要求极端苛刻的人在了，犯得着再多一个人插手吗？

相信如果换一个啥都不管的老公，结夏肯定会打理家事，而且干得也不会差，虽然不如光生那么“完美”。

看着富士山长大的结夏性格开朗，待人接物处处透着真诚，心胸开阔，没什么心眼，想到什么就说什么，偏偏光生也是如此，所以两个人才老是吵架。

但相比灯里那种腹黑的性格，结夏显然更讨人喜欢，至少跟这种女人生活在一起完全零负担，对男人来说，那种心思如海底针，整天不知在想些什么的女人想想就已经不寒而栗了。

当然，就算是女汉纸一般的结夏也并不缺乏女性的细腻，她会特地化妆给光生看（当然完没效果，没女人味还是别硬来的好），也会想要试图了解光生的世界而读完《罪与罚》（虽然连到底有几册都没弄清楚，但说实话，《罪与罚》我都没能完整读下来），这些细节，如果有心去体会，还是相当可爱的。

光生和结夏就是这样一对朴实到家，也八嘎到家的夫妇，一对原本哪怕一起生活到100岁也不会让人担心的夫妇，相反凉和灯里得婚姻，尽管有了孩子，尽管好像什么矛盾都解决了，却还是让人觉得总有哪里不对劲，说不定哪天就会冒出新的危机。

然而在SP的结尾，最终宣告分手的却依然是光生和结夏。

为什么要分手？

在最后那段面对面的谈判中，似乎所有的答案都已明了，当然基本是结夏单方面摊牌。

结夏说，我喜欢原来的那个光生，不希望他有所改变，但我们所追求的幸福不一样，想要一起生活下去就必须有一个人迁就另一个人（我觉得主要还是光生迁就结夏），但这样光生就不再是原来的那个光生了，那个光生不应该为了结夏而改变，所以我们还是分手吧。

尽管不太情愿，光生也还是含泪答应了。

这一段剧情看似有理有据，但事实真的如此吗？

纵观整个SP，两个人矛盾的焦点无非就是孩子。

光生想过二人世界，不想要孩子，而结夏则认为自己只能做个好母亲，只有有了孩子才觉得幸福。

就因为这个分歧无法解决，两人才不得不分手。

但是光生真的不喜欢孩子吗？

向他这种性格的人只是不擅长应付小孩子而已，从开始被居委会主任强拉去当少年棒球队的教练，被小孩子耍的精疲力竭，到最后完美地胜任了教练的角色并带领孩子们赢得比赛，其实不难看出，光生与孩子的关系并不如他自己认为的那样无法融合。

如果真的有了小孩，相信光生会是个好爸爸，只不过很有可能把孩子带得跟自己一模一样（参考光生与其父亲的关系）。

事实上光生这个人最大的问题就是他经常自己都不了解自己，他嘴里说的和实际做的常常是南辕北辙，这并非他口是心非，而是他从未意识到自己性格的另一面，却又总是无意识地按照潜意识中另一个自己的意愿而行动。

这或许是人格分裂的一种表现，但这种情况其实是普遍存在的。

何况最后光生也愿意妥协了，那结夏又为什么坚持要分手呢？

按照结夏的说法，她不希望光生为了自己而改变，她还是喜欢原来的那个光生，不然那个光生就会渐渐死掉，她不想这样。

我却不禁想知道，所谓那个原来的光生，究竟是指哪一个？

斤斤计较的那个？

洁癖的那个？

家事万能的那个？

做事细致认真的那个？

难道有了孩子，这些光生就会消失？

变得邋里邋遢，游手好闲，马马虎虎？

这是不可能的，正所谓江山易改本性难移，想想光生的爸爸就知道了，就算生十个孩子，那个光生也死不了。

结夏的另一个观点是，两人的幸福观不一样，光生喜欢自由，有了孩子他的自由就被束缚住了，但自己却不能接受没有孩子的家庭。

这就又回到光生的个人问题上了，这家伙真的想他所认为的那么喜欢自由吗？

一个真正向往自由，凡事都只为自己考虑的人根本就不会想着去结婚，如果光生真是那样的人，以他的条件，没事勾搭两个小护士根本不成问题，为什么要吃力不讨好地去结婚呢？

其实，光生的内心深处是渴望爱，渴望家庭的，自由并不像他自己或者结夏所认为的那么重要。

一个男人，既然渴望家庭，那么丁克绝不会是他的终极目的，从他对小孩子的态度也不难看出，终有一天，即便结夏不说，他也会主动要孩子的。

可惜的是，结夏并没有意识到这一点，光生在最后关头或许意识到了，但对他来说一切可能已经太晚，所以索性什么也不说，任由结夏去追求她的幸福。

那么对结夏来说，北海道真的很好吗？

从剧中透露的讯息来看，或许没错，年轻版的宫崎骏看上去就是个好男人，家里还有迪士尼乐园一般广阔的牧场，两个孩子对她很依赖，将来她还会有自己的孩子，北海道的乡民和结夏家乡的人民一样开朗淳朴，相比拥挤冷漠的东京，那里简直就是为结夏这样的人打造的天堂。

但这些都只是宫崎骏的描述罢了。

北海道寒冷的气候能适应吗？

宫崎骏的家乡是否真如描述般美好？

家里有没有挑剔的父母？

孩子渐渐长大是否还会如从前一般对待自己这个后妈？

时间久了，宫崎骏对她的态度是否仍然亲切？

尤其是有一天他跑掉的妻子可能再度出现时，这个家庭还能继续维持平静吗？

对结夏来说，北海道有着太多的未知，但她却什么也没想就跟着宫崎骏走了，当然，结夏本来就是无忧无虑什么都不考虑的，如果思前想后她就不是结夏了。

只是作为局外人，怎么看，最终的这场离婚都太过草率了，远远谈不上“完美”，而为了让彼此都幸福的分开，结果却并不会让大家都幸福。

就算光生不得不因为妥协而改变，也无非就是变成宫崎骏那样，既然能接受宫崎骏，为什么不退让一步，接受那个光生呢？

夫妻生活中争吵与矛盾无处不在，蜜月期一过，彼此的缺点就会慢慢浮现，未来有一天，结夏开始在北海道与宫崎骏争吵的时候，会不会想起远在东京的光生，说，如果那时不离婚就好了！

就像当初她对光生说“当有天我们走不下去的时候，一定会说如果那时不结婚就好了”一样？

光生呢，或许也会感到后悔，为什么那时不把自己最真实的一面展现给结夏，让她明白，其实那个时侯，你误解我了呢？

但到这个时候，后悔已无济于事。

其实不管是爱情还是婚姻，往往多忍耐片刻，一切就都会不一样。

人与人的相识相知，都是一个循序渐进的过程，很多时候我们自己都不了解自己，又怎能指望伴侣了解自己？

只能靠时间来慢慢推进彼此间的距离。

如果光生和结夏都能多给对方一些时间，再多了解一些，那些争吵的焦点可能都会变得云淡风轻。

事实上，两个人的父母已经给他们树立了最好的榜样，不管星野夫妇还是滨崎，他们之间的争吵和矛盾都不必自己的儿女少，离婚的口头禅也不知在他们嘴上说了多少回，但结果呢？

还不是过的好好的？

我只能说，在婚姻这件事上，光生和结夏的理解还是太过稚嫩了。

不过日剧只是日剧，坂元所考虑的正是戏剧冲突，只有我们这些傻傻的观众才会死扣细节，然后长篇大论地分析剧情，发表感触，当然，这也算是日剧的正能量之一吧。

然而，在现代的婚约中，每一句誓言都是神圣的，不容后悔，在你动了离婚的念头的同时，它就已不再完美，唯一能做的只有多给它一点耐心，毕竟时间从不骗人。