种群

能看到在前沿职业领域，不是男的在前面比比划划，女的在下面跟班记事的剧；能看到性别刻板印象不是那么明显，不是男的冲锋陷阵、女的哭哭啼啼的剧；能看到没炫技，也能讲好一个故事的剧；这剧其实也没有多好，不过是提供了一些别人不想拍的“新”尝试、给了一些在之前不发声的群体以“声音”。

沉默的种群，并不代表是弱势的种群。

基于这一基础，这是一部很好的剧。

这部剧三星 一星给可爱的虎鲸另外两星给这部剧的“政治正确”包括但不限于 主要角色分别是 黑人当领导 女性/女性黑人当领导/专业人士 短发的女性当专业人士 同性恋 亚裔（中日韩都有）但是节奏真的太慢太慢了 看了三个晚上才看完经常打瞌睡 睡着了只能第二天起来继续看 深海海洋镜头过少 我是深海恐惧症 把这部剧当刺激恐怖片看的 但是不刺激

为了故弄玄虚而故弄玄虚，拖泥带水，一帮科研者，做事情没有备用方案，没有应急预案，反应迟钝，不知所措。

特效也是5毛钱的，各种不符合常理的骚操作，真服了。

10多只座头鲸在睡觉，不带氧气瓶就裸潜到其中一头的身边去装摄像头，座头鲸睡觉时水域深度是你裸潜能到的？

而且固定装置是廉价的塑料吸盘，完了还能回去接收视频，深海里面没有光线，水下机器人都要开探照灯，你一个简单的摄像装置是怎么能做到拍出2k分辨率的清晰视频的？

实在是看不下去的烂片

这个故事讲的是一个外星人，他们静静地生活在海底，直到他们在生态系统被污染破坏后被迫毁灭人类。

科学家们争先恐后地避免天启。

这本书是德国和其他欧洲国家的畅销书。

虽然像阿尔·戈尔(Al Gore)的“一个不方便的真相”(An In便当Reality)这样的影片试图激起人们对环境的担忧，但在越来越多的电影中，“蜂群”成为最新一部基于人类对地球的虐待行为将会得到回报的理念的电影。

种群意外好看，前半段节奏慢点，从几个主角的视角介绍世界各地的海洋灾难，鲸鱼袭击，龙虾螃蟹感染，海啸，沉船，还有变异的冰虫贻贝水母等等，后半段几个人因为共同的目标集合起来探索未知，找到了在海洋中生活了数亿年的智慧生物“YRR”，最后主角之一的查莉为救大家与伊尔融合，为第二季留下了悬念。

我看德剧很少，上个印象比较深的是暗黑，感觉德剧就喜欢挖大坑。

这剧看起来确实没有暗黑那么过瘾，反复穿越，几个家族在时间的捉弄下纠缠在一起，究竟是打破循环还是遵循既定的命运等等。

种群目前来看在缓慢铺垫，第一季就像一个大型预告片，直到最后伊尔登场，查莉融合。

美剧节奏大多较快，种群这种慢节奏的剧给了我一种新的看剧体验。

看完最后一集，种群真正的剧情都留在了后面，让我对后续剧情很是期待。

说一下主要剧情吧，我觉得故事主要分为四条线，德国线，加拿大线，法国线，挪威线，这几条线看点都挺多的，核心人物主要有四个，也是小队主要成员，西格尔，查莉，里昂，塞西尔。

还有另外两个关键人物莱曼教授和三船先生。

还有最重要的主角，超越人类认知的智慧生物伊尔。

德国线查莉德国海洋生物研究所成员，莱曼教授学生，初登场时在苏格兰某小岛守塔，监测深潜器数据，工作时发现附近海域海面上出现大量可燃冰。

朱诺号沉船时好朋友杰西离世，查莉发现杰西去世前发给她的视频里出现了奇怪的光和声音。

挪威线西格尔大学教授，帮前女友蒂娜分析某种冰虫时发现了深海出现了新物种，某种繁殖速度超快的冰虫和细菌，它们一直向下啃食海床。

后来公司为了开采海洋资源将这些新物种杀死。

西格尔发现世界各地发生的海洋异象都不是偶然的，于是他将大家召集起来，他是团队的组织者和领导者。

加拿大线里昂温哥华岛海洋研究所成员，鲸鱼学家。

虎鲸群突然袭击人类船支，且迁徙路线与常年不同，女朋友利兹组织游轮鲸鱼观光时被虎鲸袭击身亡。

变异贻贝让船舵失灵，两只座头鲸把船撞翻……里昂发现全球的鲸鱼袭击事件都发生在鲸鱼迁徙路线上。

里昂解剖鲸鱼尸体，发现鲸鱼大脑内存在异物。

里昂潜入深海在鲸鱼身上放了探测器，发现了不属于任何已知物种的声音和光线。

艾丽西亚温哥华岛海洋研究所成员，研究海洋生物学，来到加拿大发展的意大利女孩，和里昂一起调查鲸鱼袭击事件。

萨姆天体物理学家，后来她发现那奇怪的声音是某种人类不了解的语言，她通过广播与伊尔进行了沟通。

法国线塞西尔法国某大学医学院研究所医生。

某餐馆主厨在处理一只大龙虾时被大龙虾喷溅出来的液体溅到，然后不治身亡，接触到大龙虾的其他两人也出事了，这个大龙虾被丢到垃圾处理器，上面携带的能攻击人体血细胞的创伤弧菌进入了供水系统，全市出现了众多感染者，感染范围逐渐增大，市民面临重大危险。

另外，意大利某地水域出现大量水母，非洲某沿海地区出现大量螃蟹攻击人类……塞西尔与当权者进行了沟通，告诉他们这是一种致死率极高的未知毒株，然后告诫市民远离海域和水源。

第五集最后，全国各地发生海啸，很多人遇难，查莉的男朋友道格拉斯和西格尔的前女友蒂娜也死在了这场灾难中。

西格尔通过莱曼教授认识了查莉，通过三船公司认识了里昂，塞西尔发表演讲，向世界讲明人类面临的巨大灾难，几个人终于联合起来了。

查莉和里昂发现了可疑的光线和声音，里昂认为这些光和声音不属于任何已知物种。

塞西尔认为龙虾感染事件并非偶然，海洋生物正在学习进化，由被动攻击变为主动。

西格尔分析得出海洋物种背后存在某种智慧生物，她武器化了海洋生物，让它们攻击人类，他给这个智慧生物命名“YRR”，伊尔。

莱曼教授德国海洋生物研究所成员，查莉导师。

莱曼教授是知名生物学家，她并没有接受西格尔等人提出的这件事。

在和查莉的对话中，莱曼教授说她在意自己的名誉，但其实相比名誉，她更在意的是她的研究和学说，他们几人所说的不符合已知知识，会把一切推翻。

如果某天一个学者所研究的一切都成为悖论，这种情况算是学者的末日吧。

而其他几个人有勇气去探索不符合人类认知的新知识。

三船先生当理事会拒绝了西格尔等人的行动时，他资助了他们的行动,三船集团的业务与海洋联系很大，海洋异变严重影响了他们的生意，他愿意支持他们去找到伊尔。

里昂和塞西尔有段对话，里昂问这些海洋生物的进攻到底是为了让人类远离沿海地区还是为了让人类永远退出海洋……在他们几人决定去北冰洋前，几人与朋友家人告别，查莉的父母早已在海难中离世，好朋友也死在了朱诺号，男朋友也死于海啸，里昂来德国前已经与亲人告别，爸爸不想离开生活了一辈子的海滩，艾丽西亚与生病的妈妈告别，萨姆与妻子告别，塞西尔将遗嘱留给了前夫，为孩子安排好了一切，西格尔听着蒂娜死前发给他的留言，怀念前女友……他们好多人都有不能抛弃的东西，但如果真相不能揭开，世界会处在危险之中……

伊尔智慧生物不一定是人形，单细胞生物亦可是智慧生物。

伊尔在大陆板块没有发生漂移前就已经在地球上存在，她们比人类和其他生物更加古老，她们是单细胞有机体，单体可以自由行动，也可以组成集合生命体，集合体的形状密度等可以随意变化，她们可能拥有集体记忆和思维，可以感染其他生物的神经系统操控其他生物行为。

里昂和萨姆给伊尔发送信号，伊尔接收到了他们的信息，萨姆向伊尔发送了图像信号，向伊尔介绍人类也是起源于海洋，逐渐进化成了现在的样子，人类和伊尔有共同的过去，而伊尔传回的是未发生大陆漂移之前的地球图像。

伊尔随着潜艇进入他们的轮船，艾丽西亚被伊尔攻击陷入昏迷，当大家真正接触到伊尔时，西格尔等人试图和伊尔和平交谈，但三船先生做出了一个可怕的决定，因为塞西尔发现氯胺酮可以杀死伊尔，所以三船先生决定用氯胺酮来威慑伊尔，逼迫伊尔与他们谈判。

船上的伊尔死前发出叫声，其他的伊尔赶来，轮船的动力系统失灵，伊尔将轮船推到了冰山上，还推来了多座冰山将轮船围死。

西格尔决定将伊尔注入尸体中，将尸体放入伊尔群中，告诉伊尔人类和伊尔也可融合，人类也是伊尔后代。

查莉乘潜艇潜入深海，遇到了伊尔，因为尸体死亡时间较长，细胞可能无法与伊尔融合，而机会仅此一次，为了救大家，她把伊尔注入了自己体内，然后打开了潜艇……

伊尔把挤住轮船的冰山推走了，随后离去……查莉被海水冲到海滩上，她睁开了眼……

伊尔是不是和平生物？

她究竟是为了保卫海洋还是驱赶人类？

查莉与伊尔融合之后是否会拥有伊尔的群体思维？

被伊尔感染的艾丽西亚又会如何？

伊尔已经走到人类面前，而伊尔和弱点也被发现，人类与伊尔又该如何相处？

这些都要留给下一季了……不过说实话这剧有些情节挺写实的，近几年确实发生了很多事，疫情，生态恶化，物种灭绝，还有某岛国排放核污水等等，和剧里一些地方能对应上……希望大家以后敬畏自然。

《种群》的出现像是在寻找以一种浪漫且合理的方式去探寻海洋中的未知。

当然，首先影片的定位是“慢科幻”，整部影片的节奏也是保持着一种不紧不慢，从感应、发现、探索、到处理问题的一种递进式的节奏去推进。

影片当中多次出现的隐喻确实指向了某国的一些不合理的措施对于海洋环境的破坏，能明确看出来影片想要呼吁的是保护海洋生态环境。

是的，从整个影片的剧情到画面，一开始的我完全觉得只是“还好而已”，因为这种带有北欧色彩的一种慢节奏，带点惊悚、悬疑的成分。

直到我知道了“伊尔”的出现，才知道原来剧情后来的所有指向给这个高等文明生物，在影片解释的过程中，可能是生物发展的脉络变成了生物和这种解释不通的单细胞可任意组成的“生物”，好吧，我更认为是一种“思维”的存在。

奇妙的感觉便来了，编剧将其塑造成一个未知的、且和人类同样起源于海洋的、友好的形象时，将人类从生物的角度中探寻到了生命起源的祖先，人类似乎有了一个监护者来代替上帝的角色，检查人类的行为并予以相应的惩罚，这种奇妙的感觉再次传达了人类对于未来未知的一种探索，和人类身为高等生物的一种孤单。

其他没什么好讲的了，这种人文主义的色彩才是这部片子最大的魅力。

一星给剧，一星给自己的耐心。

1、打开电脑输个密码也要镜头，太多不关要点的画面，拍4集都有多余。

2、第5集那里海啸来了，那女的坐车里嗝屁呢？

她被男友抛弃，搜了一下海底滑坡，44：56的画面海啸不说推多远了，但是手机打的是西格尔，就算逃不了了也要跑一下吧，还坐在车里面了没开车。

3、所说的在海底深处存在着一种集体智慧，原来是一团会发光的水一样的东西（名字叫伊尔，有种群），存在了2.5亿年。

人类在破坏地球，于是出现了种种的自然灾难就是伊尔出来信号，以警告人类。

4、最后一集的的好几段对话画面我隔着屏幕都能感觉到尴尬。

5、最后看了一下原来是周末双休，不用加班的，一年甚至可以有一百多天假的德国拍的。

（个人见解，不喜勿喷）

没有看过原著，看其他题主的原著评价，果断不打算看原著了，单说剧集。

首先，本剧是德国剧，这个必须要提一嘴。

其他部分的解析其他题主都写了，我单单说一下一些隐藏的小细节——涉及大量剧透！

涉及大量剧透！

涉及大量剧透！！！

（不擅长记剧中人名，全部用代称）1、猎杀指南

注意上面的鱼群，它们已经开始准备猎杀人类了（我不知道图中的鱼是什么品种，但看渔民轻易下水的举动，应该不是杀人鱼种，可能是鲭鱼之类的？

它们杀人的办法盲猜就是围堵人类，不让渔民浮出水面呼吸，溺毙在海里——耗时长，效率低）之后是更大型的动物，更具杀伤力。

接下来出场的杀手是虎鲸和座头鲸这里应该也有个彩蛋。

海洋学家先看到座头鲸，之后用望远镜看到了虎鲸，有一瞬间露出了迷惑的表情。

这个迷惑可能来自“座头鲸很讨厌虎鲸，它们不应该一起行动”。

之后是更小只的龙虾和贻贝。

这是感染病毒的龙虾，贻贝就不放图了，有点恶心龙虾还是小规模的，因为它们只能被动捕获，所以要大规模污染水体，需要“主动能动性”动物，于是在第三集登场了顶级工具生物——螃蟹。

淡色无眼的螃蟹是深海种，无法在陆地生活，只能充当死亡细菌快递员与此同时，男主发现的变异冰虫正在啃噬冰层.而因为冰虫无法以冰层为食，所以工具虫的主要作用是扩大冰层可腐蚀面积，让细菌做真正的吞噬行为。

冰虫脑袋上有一对“恶魔角”，看起来蛮可爱……？

剧中虽然没有明确说，但根据冰虫发现的地点及海啸的发生地，可以推断出，冰虫和细菌一起导致了大陆斜坡坍塌和海床破损，引起及大型海啸和火山运动。

这里是第二个“本该自相残杀却通力合作”的异常之处。

（新的杀人办法！

YRR欢呼）

海底火山岩浆喷发，溶解船底才导致了沉没……似乎？

为了驱赶人类，YRR真的手段尽出，也从侧面反应了海洋的危险性。

本剧在某种程度上，为观众科普了各种潜在的海洋威胁，算是半本死亡指南吧。

2、女性友好剧中，不管是否和女性角色有特殊关系，男性大都表现得很绅士。

这一点很难得。

就连满嘴“占据谈判主动权”的资本家，也充满了人道主义情怀，在面临危机的时候，让病患医生和两个手下先走。

小队成员配置也是两男四女，给足了镜头——众人的座位安排中，四个女性坐在中间，男性坐在边角。

很好！

（伸出两只大拇指）

本来是三男四女，但女主的同事退缩了全男导演居然能拍出这种女性友好的剧，直接5星。

3、宗教质疑开篇第一幕，是打渔为生的渔民出海前的准备，有一个镜头是他抚摸耶稣像，耶稣像的背后还有一堆耶稣的照片。

开局便当的渔民大哥和他的小屋可能很多人都觉得这个镜头冗余，但之后，女医生和她朋友关于宗教的对话，聊到了《出埃及记》的疫病灾祸，女医生说自己不信教——女医生是本剧小队的核心人员。

最后出任务的船长，和男主闲聊的时候，提及自己和船员的迷信。

而他是本剧最明显的反派人物。

到这里，本剧就有轻微的反宗教特色了。

还有其他的一些细节，比如，按照剧集的一般套路，亲朋好友过世迷茫时，主人公大多选择去教会寻找安慰，但本剧里一次都没有，失去朋友的女主选择去游泳，失去爱人的男主独自听她最后的留言……等等等等。

4、变化的片头我想现在这种“加速/跳过”的时代，很少有人注意到片头的变化吧？

（说明剧组真的很用心）因为篇幅的原因，只放了第二集和第六集，能看见明显的背景光粒子的变化——逐渐加深变形，从单纯的蓝色变化出更多的颜色（最后一集）。

似乎象征着人们对YRR的认识逐渐清晰，并变得多样。

第二集的片头结尾，很明显的流线型粒子背景

第六集最后，用我很喜欢的几张海洋剧照作结尾

（看了这个剧才知道鲸鱼是倒着头睡觉的，而且还是距离海面15米的时间，只睡15分钟——这是午间小憩么？

cute）（这剧照一些人看可能觉得很恐怖——巨物恐惧症之类的）

果然是人类啊，控制不了就灭了对方。

没武器时还想着沟通试图达到和平，当发现有了武器第一想法是灭了对方。

真以为自己是地球的主宰了。

因为打不过，觉得有威胁就想灭掉对方，这世上没有第二个这么卑劣的物种吧。

还沾沾自喜以为所有物种都是这么想的，比如三体的丛林法则。

其实只是卑劣物种自己的想法，本质来说就是自卑。

这个物种真的几百几千年都没变啊，劣质基因控制着劣质思想。

动不动就是屠戮就是灭种，对动物是这样，对植物是这样，对YEE是这样，甚至对人类同类也是这样。

座头鲸屠杀到剩500头，还有很多已绝迹的动植物，当年的海豚湾，当年的印第安人……好希望这个剧变成现实，人类这个地球之癌该被铲除了。

好事一点没做，成天不是破坏环境制造垃圾就是屠戮生灵，动不动还想进军宇宙……第一次看科学家为主角的剧，看着她们一步步探索真的好棒。

并不觉得节奏慢，这个节奏刚好，特别棒。

分几条线刻画不同国家不同领域的科学家发现一个个不合常规的事，恐怖氛围一点点铺开，然后组合到一起，这种感觉好棒啊！

里面几个科学家也是个性鲜明，每个人的小故事都很灵动。

她们的家庭、感情、职场无奈都昭示了她们是普通社会人，但当进入自己的专业领域，进入在探索的世界，她们瞬间就不普通了。

这个对比蛮喜欢的。

要爱上科学家了，可惜我实在不是搞科研的料。

好喜欢她们的生活，活在自己的精神世界里，虽然世俗上看起来比较单调。

这剧最难能可贵的是女性不再是镶边的角色，不再是男人的配角，不再为了凸显男性存在。

女性是敏锐的有思想的又能抗住压力坚持己见，并推动情节发展，真的好棒！

好爱好爱查莉，一个有自己思想不畏权威的女孩，又很敏锐细致发现视频里的隐藏的声音。

不畏惧权威，哪怕被导师一再否定也坚持自己的见解，并且想办法去执行。

最重要的是她与商人、船长等那些世俗的人不一样，不是只有征服利用或者恐惧消灭。

她对别的物种有同理心，不是人类高高在上的心里。

做自己认为对的事，哪怕世俗认为“出格”。

不被束缚的女性真的好棒！

也就国外能看到这种剧了叭，国产的宏大叙事、女性镶边、爹味、全♂视角真的要吐了。

德剧真的不错，细节拉满，看似波澜不惊实则安涛汹涌。

不像美剧只会制造感观刺激。

打算后面再看看其他德剧。

不足的地方是最后两集，脑洞很不错但节奏突然变的很快，和前面不太协调，感觉像时间不够了要赶紧交代完。

如果能把最后两集的内容按照前面的节奏，慢慢展开，多分散几集，效果会好很多。

好希望有第二季啊，非常非常非常期待！

最后再说一点，YRR所谓的“单细胞”生物，可以干扰电路、电波等通讯技术；没有固定的形态几乎看不见，但也可以组成巨大的实体；2.5亿年一直存在，生物灭绝几轮它都存在；可以在高压高温低温处存在……符合这一切还是生物吗？

而单细胞生物在我们的认知里是最低等的。

感觉更像是高维度物种，已脱离具体肉体，不受时间空间束缚。

可以说是降维打击了。

就像《超体》的女主，最后是无所不在也就是脱离肉体的束缚升维了。

剧里表现的声纳可以扫描到、发光的形状等只是为了让观众能看到吧，知道有那么个“生物”，需要一个“形”来展现。

这是一部蓝绿色的剧。

标志着大海的沉郁的深蓝混合神秘的绿色，从一开始就如墨汁般浸染了观众的感官。

在阴天的被窝里品味这个故事最合适不过了，柔和的冷调色和晦暗的镜头为叙事增色不少。

除了大面积使用的深沉的蓝绿色外，人物的服装也都是低饱和的大色块，营造出静谧的意境，仿佛能透过屏幕嗅到北欧的寒峭的空气。

《种群》作为一部以“海洋哥斯拉”为主题的悬疑惊悚剧，并没有采用好莱坞式的冒险故事的叙事节奏——怪事发生，人们组成探险队，很快怪兽现身，人们开始与怪兽的战斗或是人类开始逃亡之旅但仍不断有人丧生，结局是人们与怪兽和解或是人类求生成功。

和这种不断刺激观众神经的节奏相比，《种族》用多达四分之三的篇幅来讲述怪异的海洋现象在世界各地引起各国学者关注的缓慢过程，形成了从容细腻的叙事风格。

这一风格在后四分之一消失，当人们终于聚集到一起，终于从发现问题过渡到解决问题时，“怪物”yrr从幕后现身，故事转向了好莱坞式的大情节框架，开启冒险模式。

然而，开放式的结局又将故事拉回了原来的基调，回归到人类内心世界的冲突和思考。

结局中，为了与海洋高智慧生物yrr和解，查莉开潜水艇潜入深海，在未佩戴任何设备的情况下出仓，身体在yrr柔和光芒的包裹下舒展、飘拂。

这一幕是美丽的，队友和观众都明白查莉已无法生还，她牺牲了自己。

不过，查莉的身体和表情还是平静得过于诡异了，让我想起《水形物语》的最后一个镜头——女主并没有死亡而是获得了新生，这一点我们后面再谈。

下一幕，查莉苍白的身体躺在岸边，随着镜头拉近，白得近乎透明的眼睛睁开了，露出了明亮冷冽的绿色瞳仁。

想要深入探索结局的意味，就不得不回到查莉这一人物本身。

一、子宫

查莉留着一头短发，皮肤苍白，理性的眼神中透露着几分执拗，乍一看有些中性。

开头有一个人物我很在意，一个和查莉同门的亚裔女性，两人关系亲密。

第一集，在海边的灯塔下有一个意味深长的场景：日光耀眼、层云四散、海风吹得人睁不开眼睛，两人在进行人生中最后一次谈话，但此时她们并不知情。

查莉因和导师发生冲突被“流放”至这个海湾做着“任何研究生都会”的工作，而好友即将去挪威执行真正的科研任务。

在查莉的不甘和好友的劝慰之下，之间似乎还有别的情绪在暗涌，谈笑对视都有超越友谊的张力。

好友遇难前的视频通话提到了“last summer’s madness”，并神情暧昧、略含醋意地说起你不接我电话最好是因为你现在正和那个男生在一起。

当晚，查莉和新遇到的男生在酒吧谈笑而错过了两人最后一次视频通话的机会，感到悔恨是自然的。

不过，我认为这种悔恨里面还包含了另一层感受——感情层面的愧疚。

这意味着在查莉潜意识深处，与新的异性的性亲密是对旧友的一种背叛，因为她在和一个女人的性关系不确定性探索尚未完成时转向了一个男人。

在好友逼近死亡的过程中，插入了一个短暂的镜头：暮色中亮起迅速又熄灭的灯塔——两人最后一次谈话的地方，这不仅预示着好友生命之光的消逝，还意味着两人尚未确认就永远落下帷幕的，在生命中一闪而过的，朦胧的情感。

好友去世，悲伤的查莉从苏格兰回到德国，游泳池的场景也第一次出现了。

这时的游泳池也许还尚未显示出其深意。

和同门在游泳池边谈心游泳池第二次出现则是在海啸爆发，查莉眼睁睁地看着性伴侣被海浪吞噬之后。

和上一次一样，她离开苏格兰回德国，食不甘味，寝不安席，就在观众都以为她会一直在昏暗的房间里度日时，她又一头扎进了泳池蓝绿色的水波中。

游泳池就是查莉的避难所。

运动对很多人来说都是一种释放压力的有效手段，但游泳，或者说水本身对查莉来说远不止于此。

游泳最常见的拍摄手段可能是给泳池一个俯瞰的视角，展示人从一头移动到另一头最后游出镜头外的过程，这种拍摄手法更强调时间的流逝。

而我们看到的是查莉游泳的近镜头，是她在游泳池边做游泳前的舒展运动的剪影，是背后的落地窗透出柔和的光，是她上岸后在池边的久坐和谈话，是粉刷成蓝绿色的墙壁映在水里，整个游泳馆水汽氤氲。

这些分镜并不是按时间顺序出现的，它们向观众展现的是游泳池及整个游泳馆内部的空间——一个安全的、精神性的、疗愈的空间。

查莉的冥想时刻这个空间同时也是私人的空间，是查莉的心灵居所。

即使游泳池的场景除了查莉外还出现过同门和里昂，但他们只是作为谈话的参与者出现，他们并不属于“泳池”，“泳池”也不属于他们。

让我们进一步去思考游泳池或者游泳到底对于查莉有如此特殊意义的原因。

第一集，查莉在发现设备出现问题后迅速驾小船出海，仅着简单的泳装就跳进水中，下潜，随后在水下完成一系列拆除设备的动作，她无疑不是一个游泳新手。

再结合她的博士研究方向（海洋生态坏境相关）和以游泳排解压力的习惯，我们可以认为，她的人生已经与“水”构建了独特且亲密的关系。

相比于剧中的其他人，即使是对比在海边长大的里昂，查莉的这一特质是最突出的。

不过，查莉这一个体化的特征或许有一个与个体化背道而驰的解释。

结尾，她在yrr中自在漂浮的镜头让我瞬间联想到了婴儿。

婴儿在母亲密闭的身体包裹下，在温暖的羊水里漂浮，也是如此安详和美丽，这一意蕴丰富的画面为解读查莉的精神世界和全剧的主题提供了重要的线索。

呆在母亲的子宫里，可能是人的一生中最私密、安全和舒适的体验。

在那里，我们尚未学会感知时间，也没有身体的概念，只有与母亲为一体的永恒的幸福。

奥地利心理学家奥托·兰克（Otto Rank）最早提出了“出生创伤”（birth trauma）的概念，他认为从妈妈的身体中解脱出来，对婴儿来说是从幸福的子宫中被放逐的痛苦过程，即出生创伤。

出生创伤是人一生中各类焦虑情绪的原型，从而导致了人生最原始和持久的欲望——回到幸福的子宫的欲望。

在游泳池中，或者说在“水”中的时候，查莉暂时逃离外部世界的纠纷、挫折和危险，游泳池的环境就像母亲的羊水一般隔绝了一切痛苦的根源——小我的分别、理想与现实的鸿沟、无法抹去的人性阴暗面。

海德格尔认为，时间是存在的基本范畴。

通过浸泡在没有时间概念的“羊水”里，查莉得以从物理存在的痛苦中抽离，与广阔无边的集体意识“一”融合，从而达到无我的境界，完成了回到子宫的精神洗涤仪式。

所谓的“一”，意味着人类至所有生物在高维度的精神同一性和同源性，也是《种族》在主题上超越“环保”的终极表达，这点后文将深入探讨。

而主角查莉对集体意识“一”的认识过程并不是一蹴而就的，随着剧情的发展，我们发现她对“一”的认识在不断加深，直至结局“羊水”漂浮一幕达到巅峰。

这个过程的催化剂或者说内在推动力便是死亡带来的冲击和反思。

二、乐园以游泳池为切口深入查莉精神世界还需要一个关键的密钥，而这一密钥在倒数第二集才浮出水面。

父母双双因海洋科研事业牺牲，她选择了继续研究海洋。

父母葬身海底，而她继续在海上工作，继续乘船、潜水，失意时也是一头埋进水里。

对此，查莉的解释是：（双亲的遇难）反而让她更亲近海洋，就像是他们在海中守护着她的安全。

看到这，观众面临一个选择——是否该完全相信查莉的自白？

我们都知道，人物对自身的阐释很少是真诚可信的，因为深刻地洞察自己的内心绝非易事，况且随意让人物说真话对编剧来说有偷懒的嫌疑。

重点在于时机，在观众对查莉的内心世界有了一定的见解且迫切想探索她背负的秘密时，我们便不容易怀疑这一自白，即使它只是匆忙回答了我们长久的疑问，但接下来我们就可以心满意足地把注意力放在故事主线上。

然而，当我们抛下时机，挣脱出紧张剧情的裹挟去审视这一自白时，便会发现其中有值得玩味的地方，而这才是理解的开始。

实际上，这一解释对大多数观众来说是都是反常的，或者说是被美化过的，是过于理想的。

我们对现实生活的理解使我们更倾向于相信另一种解释：查莉是为了战胜自己的恐惧选择留在创伤发生的环境里，尽可能去了解海洋，去获取一种掌控感——无论是潜水也好，游泳也好，或是对海洋的研究也好，对“水”的熟悉能消解一部分创伤带来的负面情感。

这样的设定虽然平庸，但似乎更真实可信，因为我们能更多地看见查莉的不安和挣扎，看见她身上属于“人”的地方。

但在这后一种寻常的，便于理解的解读之下，是我们对于生与死、人与自然两种二元对立关系不加思索的默认，其内在逻辑是，海洋因双亲的遇难带上了死亡的色彩，并展现出了能对人类造成毁灭的无边的力量，由此海洋便成为了人类恐惧的对象，我们只有两条路：征服它，克服对它的恐惧，亦或是远离它。

我们很难想到那第三条路——查莉选择的路：爱它，成为它。

在查莉的眼中，生与死，人与自然并不是二元对立的关系。

这便是那句自白的潜文本。

先说生与死。

查莉共有四次面对死亡的重大时刻，按照时间顺序分别是双亲的离世，好友的遇难，性伴侣的死亡和自己的牺牲，四次都在海里。

其中，双亲的离世是隐身在故事背后的，其过程和细节只能靠想象，但这恰恰是最重要的一次死亡时刻，影响了后续每一次查莉看待和处理死亡的方式。

我们可以从用反推的方式来探究第一次死亡是如何改变和塑造查莉的，这就又回到了最初的切入点——游泳池。

上文已提到，游泳池代表着“水”。

从内部来说，承担着“羊水”的疗愈功能，那么从外部来讲，则是一片室内的缩小版的海洋，是海洋的替代品。

这对一个失去双亲的孩子来说十分重要，游泳池给了她一个随时与“水”，与“海洋”亲密接触的机会。

在这个过程中，她受伤的孤寂的心灵仍旧迫切渴望着父母的爱和庇护，当水波包裹住她的身体，流过她的发丝，浸入她的每一个毛孔，她的悲伤使她渐渐看见了这样一种真相：父母仍在这里，在大海里，在“水”里，在她湿润的细胞里，他们无处不在。

生死两极的概念是由人类的语言系统构建的，更不用说，人与自然的“对立关系”也是人类文明发展的产物。

人类社会对人“驯化”的表现之一就在于，随着年龄的增长，越来越多二元对立的概念在我们认知中扎根：生死的对立、两性的对立、善恶的对立、“我”与他者的对立.......这些对立思想也正是各类不平等、战争、精神危机的根源之一，其背后是分别心，是对小我的执着。

而后结构主义对各类二元对立进行解构，根本上来说体现了我们试图回到人类吃下分别善恶的果实之前的平静和圆满，回到伊甸园的一种希冀。

对于孩童来说，对立的思想还只是一层薄雾，伊甸园的景象仍依稀可见。

但如果不发生意外的话，转眼间他们便已长大，在浓雾中蹒跚，在相反的方向中彼此渐行渐远。

而查莉在游泳池中拂去了那层薄雾。

孩童过早地经历死亡从某个角度来说等于一场重生，他们不得不重新构建对世界的认知，而这个过程注定是孤独的。

查莉幸运地完成了这一蜕变。

她游过无数的亲人的生命分子，去感受死亡。

又在广阔无垠的死亡中，沉浮呼吸，感受生命的的律动。

在岸上，她是那个被海洋夺去了父母的孤儿，在水中，生与死的界限已无声地溶解，一位天才的儿童就这样寻回了生命的平静，乐园近在眼前。

这一幕的查莉好可爱三、归一说完了生与死，接下来谈谈剧中人与自然的二元对立关系。

“怪物”yrr是一种古老的，有高等智慧的海洋生物，日常潜伏在深海中不被人类察觉。

它们的单个形态极其细小，甚至能像细菌或病毒一样潜入人类体内，但高度的协同性使其能聚合在一起形成千变万化的群体形态。

这是个不落俗套且有深意的设定，不同于《哥斯拉》、《异形》以及海量的恐怖惊悚题材中具体的鬼怪，yrr的形象始终保持神秘，既是零又是无限多，颇有“道生一，一生二，二生三，三生万物”的意思。

因此yrr能够轻易超越鬼怪的维度，成为更深沉、宏大、智慧、崇高的意象，观众很容易想到，它就是“水”，是“海洋”，是自然本身，同时也是我们人类社会的映照。

它就是“一”，是没有分别的、原始的、无所不包的集体意识。

为了抵达“一”的故事终点，《种族》花了大量的篇幅一步步解构人与自然的二元对立关系。

在对立的维度里，海洋是人类世世代代索取和征服的对象，人类梦想着站在制高点睥睨自己的战利品——不再对人类在生理或心理层面构成威胁的温良的海洋。

这一维度下出现的角色类型首先是渔民。

这是一种古老的职业，蕴含了人类与海洋长久以来的微妙关系。

从希腊神话中以甜蜜歌声蛊惑海员的女妖，到《老人与海》中老人拖回的马林鱼骨，人类对海洋的恐惧幻想从未停止，对海洋的“征服”情节也从未消失，渔民的存在便是这一混合种族情绪的最小缩影。

以查莉的性伴侣和莱昂的渔民朋友为代表，这类角色面对海洋展现的是最普遍的人类的姿态：带着敬畏和潜意识里压抑的恐惧，平静地靠着本能去索取和征服。

这是一种刻在人类基因里的原始而天真的姿态，并不让人反感，有其生机勃勃，鲜活而有野性的一面——在剧中表现为性的魅力，也是很合理的一种设定。

然而，这类角色身上同时散发出一种人类的自大所导致的无可奈何的绝望气质。

在遇难前，查莉的性伴侣向着大海驶去，路过她时笑着将手伸出窗外，我们记得他那最后的一无所知的笑容。

莱昂离开时拜访他年长的渔民朋友，朋友坚定地选择留在海边，此时他身上已弥漫出了悲剧的死亡的气息。

后出现的角色是资本家。

资本家不同于渔民，不需要近距离与海洋赤身搏斗，他们隐身于幕后，始终和海洋保持着一段安全距离，并靠知识积累成功克服了一部分原始的恐惧，索取和征服的野心则数百倍地膨胀。

霍夫斯坦特德能源公司被告知其开采油田的行为会直接危害新生海洋物种后，选择了秘密开采，仿佛这是一场零和博弈——我方的福利意味着自然的牺牲，而维护自然的福利则会损害我方的利益。

日本三船公司的深谋远虑与前者形成巨大差异，也使《种群》中的资本家形象更加多维和复杂。

木村拓哉扮演的企业上级三船相藤（木村拓哉在这部剧中更像个噱头，实际戏份少得可怜）显然长了脑子，不止关心眼前的商业利益，还对能改变全人类生存境况的信息感兴趣，正是他的赞助使学者们的探险之旅成为可能。

然而，这依旧是资本家获取信息谋求垄断的手段。

在医生发现了氯胺酮杀死yrr这一关键时刻，三船相藤一改往常看似中立的立场，毫不犹豫地选择进行防御和攻击。

与之为对照的是以查莉为代表的学者群体，但他们中的大部分依旧坚持把自然界当作客体来理解和把握，并将其视为对科学的坚守（导师最为突出）。

查莉和莱昂等年轻一代的学者则表现出了统一主体与客体，消解自然界的客体性的倾向。

还是以本文的主角查莉为例，她不吃肉，当然也就不吃任何海洋生物。

在酒吧第一次邂逅听到性伴侣的职业时，她的反应趋于冷淡和回避，或许还带着些许的轻蔑。

此时的查莉难免给观众留下知识分子的清高印象。

但随着剧情的推进，观众发现这一“清高”植根于她对海洋真切的情感时，我们便原谅了她。

在搜寻yrr的过程中，即使看到同伴被yrr侵入昏迷不醒，她也仍然坚信yrr的目的不是伤害人类。

查莉似乎过于“盲目”地信任着海洋，不仅于此，第一次看见yrr的“真身”时，镜头给了她一个面部特写。

她笑了。

这一表情或许可以理解为对科研事业取得进展的欣慰，但在我看来更多地表达了兴奋、惊喜和感动。

因为在这场人类与海洋的战争中，查莉被裹挟着靠近“敌人”，目标不是征服，而是与之合而为一。

一切还是要从游泳池说起。

众人探险的船舱底部有一个供潜水艇停放的水池，池底便是阀门，开启后即可潜入海洋。

水池大小与片中多次出现的游泳池大小相仿，外观相似。

最后两集里，一些yrr随潜水艇一起归来，在水池中潜伏多日，一小部分进入女科学家体内，最终被作为实验滴入的氯胺酮杀死。

同样是通过这个水池，查莉两次潜入深海，最后一次投入了yrr的怀抱。

我认为，这个水池就是游泳池的迭代版本。

前文已经说明，查莉试图通过游泳池，在心理上接近海洋，建立与去世亲人的联系。

然而，彼时的游泳池与海洋的物理距离还是相当遥远的，也正是遥远的距离为查莉提供了保护和安慰，柔化了与真实的海洋合而为一必然招致危险这一事实。

第一集查莉为了取回出故障的仪器而潜入海中时我们还能看到她的恐慌，最后一幕她安睡在yrr中时观众则捕捉不到任何挣扎和恐惧的情绪，在这期间她无疑已实现了成长与蜕变，与海洋的距离也逐渐缩小，直至最后的归一。

让我们从头梳理一遍查莉的心路历程。

幼年，父母因海洋科研事业遇难，她亲近“水”以消解悲痛。

Yrr带来的危机在全世界蔓延，她失去了挚友和性伴侣，依旧亲近“水”，与海洋“合一”的欲望在进一步积累。

此时的查莉已迫切渴望看见和触碰到海洋的真实面孔，渴望彻底放下人类的自大和分别心，行动的勇气也在逐步增加。

上船后，她主动提出要陪同潜水员一起下水，这是一个重要的转折点，意味着其已准备好走出游泳池的舒适圈，开始真正的“合一”尝试。

舱底水池是一个新的接口，上方是属于人类的室内空间，下方是yrr所在的深海。

不同于游泳池提供的想象“合一”体验，舱底水池意味着真实的“合一”。

看见yrr在水池中的美丽真身时，查莉终于在经历了多年的脱敏练习后，第一次站在真实的自然界的入口前。

此时的她意识到，游泳池已不再是她心灵的归宿。

她不得不直面命运的召唤，放下一切来源于分别心的恐惧，去寻找爱的真相——不受生死束缚的，超越人类意识的无差别的宇宙精神。

承载了这一觉悟的最动人的台词便是那句“我不害怕，它们不会伤害我。

”

至此人与自然从二元对立重归“一”的解构过程已经完成，查莉背负着人类命运疗伤，与自然达成最终和解的自我探索旅途也已结束。

最后来说说结局。

有两种解释。

第一种解释更光明：查莉代表全人类得到了yrr的理解，同时获得了部分yrr的种族特征——得以承受深海的高压和极地的寒冷。

这个结局指向了人类世界和平、美好的未来，yrr将停止一系列驱逐人类远离海洋的行为，人类开启更加可持续的、环境友好的新生活，同时也开启了与另一种高等智慧生物和谐共处的新纪元。

而查莉能够获取yrr的种族特征，不仅是yrr向人类示好的标志，更因此带来了人类基因改写、种族进化的新可能。

第二种解释将真实的结局交还给观众手中：查莉躺在岸边的一幕只是她的濒死幻想。

在第三集里，查莉在游泳池边向同门描述了濒死体验的可怖。

最后一幕便是这段话的回音。

濒死的世界中时间确实被无限延长了，查莉进入了一个虚无的万籁无声的世界。

但死亡并非她恐惧的那样痛苦，而是平静、清凉的：时空的概念不再有意义，生死已被忘却，这里是查莉的旅程终点——万物归一，圆满和宁静的永恒之地。