我们是夜晚

不知道我是该惭愧还是该遗憾，面对豆瓣上为数不多的十来篇影评，我惊讶的发现，没有一篇提到这电影里的爱情。

莫非只有我一个人傻傻的把它当爱情片看了？

后来想想，感悟嘛，是自己的，管他多情不多情的，反正我就是这样理解的，你认同也好，不认同也罢，重要的是，我说出了所有我想说的。

最开始的时候，当Tom对Lena穷追不舍后终于追上了她，却又因一个疏忽而让她逃脱，而后，站在桥上，看她在跳到那艘船上顺流而下，比给自己一个中指时，他却抱着肚子笑的直不起腰。

虽不确定他是在笑她，还是在笑自己，但那一刻，我就知道，他们两人，还会有故事。

因了这样一个隐隐的期待，于是这电影，便看的格外用心。

他叫Tom，是一个警察。

她是Lean，在变成吸血鬼之前，是一个小偷。

毫无疑问，在变身之前，她真的不怎么好看：短发，黑眼圈，邋里邋遢。

我看到有短评说“那个警察竟然对长的那么丑的女小偷一见钟情，真的很狗血”之类之类。

这是我之前并没有考虑过的问题。

我总以为，喜欢就是件说不清的事，很多时候，你喜欢一个人，并不是因为对方的漂亮或者英俊。

而且，他才没有对她一见钟情，说二见钟情还差不多。

总的来说，若说这是爱情，那必定是最为含蓄那那种了。

他们之间，最多的接触，大概只有眼神交流了。

我只是觉得，这样相差悬殊的两个人，在不同的时刻想到彼此，有过很多次的眼神交流，就已经值得让我期待他们最后的结局了。

当他笑着看逃脱的她冲着自己比出一个中指时；当他塞给她名片被拒后，对她说“等我走到墙角你再撕掉。

”时；当他呆看着她开着银色兰博基尼扬长而去的时候；当他听到电话留言中她的脆弱无助，对着搭档“有女朋友了？

”的问句沉默不语的时候；当他轻抚着她穿过的礼服眼神温柔的时候；当他看她真的中枪后立刻扔掉枪唤着她的名字冲过去看她的时候；当他轻轻拍着伏在他怀里低声哭泣的她的时候；当他被反铐着坐在警车里遥望着她被押上另一辆警车的时候；当他对着前来救自己的她大喊“快走”的时候。

我想，这，是爱吧。

继在电影《浪潮》中反思纳粹和独裁的由来之后，丹尼斯·甘塞尔在《我们是夜晚》中又将目光锁定到激进女性主义上。

《我们是夜晚》是一部包裹在吸血鬼外壳之下的女权主义电影，这样的背景设定巧妙的打造出一个男女对抗的世界，虽然故事纯属虚构，却为真枪实弹的两性对决提供了着力点，也打破了女性作为利益群体存在的现实束缚。

甘塞尔在一个课堂上重现了纳粹的诞生，又在一群女吸血鬼身上演绎了激进女性主义的末路。

导演构建出一个女性至上的虚拟世界，并且从人性的角度揭示了其倒塌的必然。

爱森斯坦曾想把《资本论》拍成电影，从某种意义上说，丹尼斯的从影生涯是为了拍摄法西斯主义。

当激进女权主义否定男性本质，肯定女性本质，明确提出“女性优越论”时，这种反过来的本质主义并没有摆脱性别歧视和法西斯主义。

这也是丹尼斯一直致力于的主题。

电影讲述的是由Louise领导的女性吸血鬼团队将人类女孩Lena转化为新成员，成为包括Charlotte和Nora在内的四人团队。

Lena以自己的目光重新打量这个传说中的神奇物种，并且对自己的身份产生了深深的畏惧和困惑。

他们肆无忌惮的杀戮最终招来了人类警察的围剿行动，Nora和Charlotte先后死去。

而Nora为了保护所爱的人类男子Tom，不得不把对自己由爱生恨的Louise推进死亡的阳光之中，同Tom开始了前途未知的逃亡生活。

电影中，吸血鬼的王国完全由女性构成，成员分布在世界各地。

吸血鬼世界中男性角色的缺失要归咎他们自身的劣根性，借用片中Louise的原话来说“男人都绝种了，他们太吵，太贪婪，太蠢，一些被人类杀了，一些自杀了。

”这种对男性价值的赤裸贬低解释了为什么残余的女性吸血鬼起誓不再转化男人为吸血鬼，成为一个排斥和脱离男性的群体。

这样的设定是很有趣味性的，因为激进女性主义提出，在父权制下，女性作为群体与男性利益相对立，这一利益应使女性在姐妹情谊的基础上联合起来，超越阶级和种族的界限，为全体女性的解放而共同斗争。

尽管人类社会是由男女共同组成的，但在电影中人类的代表是Tom所在的男性警察队伍，最终的性别对战也是在Louise领导的吸血鬼团伙和警察队伍之间爆发的。

警察队伍作为人类安全的维护者，即父权统治的防御者，依靠的是枪支弹药。

但这些金属武器对于吸血鬼来说是无害的，因而处于食物链更高端位置的吸血鬼是以俯视的态度在观看人类做出的挣扎。

这样一群女吸血鬼凭借不死不伤的超自然能力凌驾于脆弱人类之上，是人类社会之外的异类。

除去对死亡的不屑之外，吸血鬼身上的另一个特性则是性自由。

在一个男性中心的社会中争取女性的中心地位，她们依靠的就是性能力。

女性吸血鬼以性为诱惑手段，采集维持生命的人血和在人类社会的通行证——金钱。

电影中的吸血鬼锦衣玉食香车宝马的生活正是世俗意义上对成功的定义。

片中有一处细节是Lena初次见到给她配的跑车，就在上面随意留下划痕，隐藏的意义是这并非Lena所看重的价值。

早期的激进女性主义者认为男女之间的不平等是由性别造成的，主张消除和减少两性之间的生理差异，希望通过诸如避孕技术、试管婴儿、人工授精及无性繁殖这类科学技术的进步把妇女从生育中解放出来，从而改善被压迫的社会地位。

在这样一个男女二元对立的世界中，女性吸血鬼在这条道路上走得更为彻底，无法怀孕的他们以咬合转化作为繁衍方式，彼此之间也不存在血缘关系，而更像是拉帮结派。

这个团队中其他三人的转化者都是Louise，她总是选择有着美丽眼睛的人，并且被转化者会永葆青春。

最后被转化的Lena的水中新生过程是对女性酮体的无色情展示，她的肉体恢复到最本真和完好的状态，并滋生出代表女性柔美气质的茂密长发。

当Lena穿上风情万种的黑色晚礼服时，她一改之前倔强而生硬的假小子做派，这个赞美诗一般的段落，是导演作为男性对女性特征的肯定和欣赏。

需要指出的是，以吸血鬼的形象来展现女性并非事出偶然。

在犹太教中亚当的第一个妻子并非夏娃，而是一个名叫莉莉丝的女性。

莉莉丝在做爱时拒绝躺在亚当下面，并坚持说“我们是平等的，因为我们都来自地球。

”争论中，莉莉丝吐露了“需避讳的上帝名字”后便飞走了并拒绝回到亚当身边，即使面对上帝要她每天死去一百个孩子的惩罚也决不妥协。

犹太教教士将莉莉丝丑化为在女人分娩时杀死她们并毁掉新生婴儿的恶魔。

这位最早的女权主义者也是后世吸血鬼文学形象的来源之一。

将反抗父权统治，对抗正统观念的女人丑化为妖女形象的做法并存于东西方世界，电影重新搬用吸血鬼的形象契合这种文化传统，但吸血鬼身上所承载的则是导演对激进女性主义的反思。

至此，一个以“男人即是敌人”为立国之本的女性吸血鬼世界被建立，但其根基却不牢固。

一方面，极端的敌视无法吸引和团结全体女性。

吸血鬼的身份横亘在男女和谐相处之间，成为具象的激进女性主义。

片中Charlotte在被转化之前有自己的丈夫和女儿，吸血鬼的身份将她与家庭生活割裂。

看似热衷吸血鬼生活的Nora以社会地位和身份为盾牌，拒绝人类男子的求爱，最终男子也丧生在Nora无法控制的嗜血欲之下，动情的Nora追悔莫及。

而Lena则是自己的转化者Louise的爱慕对象，受到Louise的严密监视和控制，无法与自己喜爱的人类男子Tom双宿双飞，最终选择反抗Louise。

女性吸血鬼表面上过着声色犬马的生活，实际上他们为自己的身份禁锢，不享有自由追求自我的权利，依然无权选择自己的生活。

他们所享受到的快感，正如虚拟的阳光浴一般，只是自我麻痹的幻觉。

这种意识形态先行的做法，并非出自女性吸血鬼自身的利益，而是存在于其基础上的集团自保的方式。

女性对爱情和家庭生活的追求无可厚非，倘若某一集团将其视为禁忌，硬性规定集体利益高于个人价值，推行情感和人生上的霸权主义，那么集团内部势必出现不同意见分裂者，集团存在的根基岌岌可危。

另一方面，激进的态度加剧了两性之间的对立，并导致最终的冲突爆发。

女性吸血鬼以性作为武器游走于男性世界，她们屠杀和抢夺的公开敌对态度招致父权秩序维护者警察的围追堵截。

吸血鬼是无法在日光下生存的，这也是对父权大环境的隐喻，女性吸血鬼即便态度嚣张，也只能作为小众势力在暗处行事。

片中Lena初次经历杀人嗜血的场面时，她企图拯救遇难者，被Charlotte呵斥“不要假装善良，快点接受自己的身份吧！

”。

内心遭受重创的Lena满身血迹的逃离现场，迷茫无措的裸奔在大道上。

她的迷茫是因为人心尚未泯灭。

与全体男性敌对的做法，是人类内部的相互伤害，也无法成为激进女性主义斗争的方式。

吸血鬼公开挑战社会道德秩序的极端做法，只会招致警察力量的追捕和反击。

寡不敌众又偏逢内部分裂的女性吸血鬼尽管开场惊艳，却只能在日光中灰飞烟灭。

女性吸血鬼作为异类被铲除，社会又回归到原本的轨道之上。

影片最后Lena和Tom自正统社会中退出，他们是否能作为边缘人消减强加于他们身上的社会身份，在世外伊甸园中重新追溯亚当和夏娃共度短暂人生的美好，导演没有回答，只借老警察之口送上祝福。

甘塞尔在《我们是黑夜》中虚拟了一个女性至上的世界，然而这种一个性别压迫另一个性别的性别主义政治最终“见光死”。

贝尔·胡克斯在《激情的政治》中说道“任何激进的东西在我们的社会常常被推到地上去，我们必须尽一切可能把女权主义拿到地面上来，传播我们的信息。

因为女权主义是结束性别主义、结束性别统治及压迫的运动，是一场结束性别歧视和创造平等的斗争，在本质上，女权主义就是激进的运动。

” 但是激进女权主义是本质主义的，它仅仅从生理差异出发，将各个文化中的女人都看作被动的受害者、被压迫者，又把所有的男人都当作压迫者。

这些缺乏分析性的描述，不能解释男权的根源，也就难以提供结束其统治的策略。

同时，按照她们的逻辑，既然两性之间的差异永远存在，两性之间的冲突就是永远不可避免和永远不可调和的。

于是《我们是黑夜》就上演了一出激进女权主义的末路。

不爱看吸血鬼题材，这次却半夜独自看，因为它是大奖作品。

非常细腻的表演，故事令人猜不到下一步，摄影机器也多变。

而且让人理解人性多矣。

美丽的人物，精致的家居，令人心迷。

給喜歡這部電影的大家……◆片頭 三隻吸血鬼跳下去《Self-Fulfilling Prophecy (Originally Performed By Steven Kolacny)》-Scala & Kolacny Brothershttp://www.xiami.com/song/1770383956◆插曲 三人泡夜店Nightlife- IAMXhttp://www.xiami.com/song/3610139◆片尾Pretty When You Cry- VASThttp://www.xiami.com/song/2084040

前天在学校熬夜看完的，本来想看一会就睡的，但是一看就不愿停下。

冲着b站上百合的标签去看的，但是是一部女主是直的伪百合电影。

不像常见的吸血鬼电影，切入点很特别，营造了一个只有女吸血鬼的世界。

最后三个大佬都死了，结局看似是女主带着男人远走高飞过上了幸福快乐的生活，但是我总觉得是sad ending。

没有吸血鬼日记中女巫给的戒指，本片的吸血鬼只能在夜晚活动，也许是因为有限的活动时间，让她们的行为更加放肆。

相比整日狂欢着的诺拉，高贵冷艳的Charlotte，露易丝更让我心动，也更让我同情。

弹幕一直在舔屏Charlotte，初见她我也惊叹于她的美，这部影片两个很有名的gif就是关于她的。

然而在影片中她一直展现出来对于转变成吸血鬼的后悔和对露易丝的一些怨恨，对于她的喜爱也就渐渐淡了，止于对她这张绝世美颜了。

露易丝是角色中资历最深的吸血鬼，优雅的处事，沉着冷静似乎永远从容不迫，但是只要面对女主就一下变成妥协的一方。

把持不住自己亲了一口女主，事后懊恼不已；女主说不让杀人，好，你说不杀咱们就不杀。

活了几百年，孤独的等待着所谓自己生命中的那个她，以为等到了，以为会幸福了，却最终被自己爱的她结束了永生。

到最后，她说，说你爱我，我就不杀这个男人。

她为了男人说了数遍我爱你我爱你我爱你。

知道那是谎话，却也听的很开心吧。

她的死怪不了别人，只能怪自己赌错了人。

第一次看德国电影，德语听上去也没这么凶嘛。

听着露易丝讲的德语，竟也有点喜欢上了德语。

配乐很好听，特别是在舞厅的那一段音乐，还有后面的nightlife。

说实话并没有从这部电影悟出什么道理。

也许贪心的只是想和相爱的人一起永生，然而一手栽培的吸血鬼新人最后杀了自己，那么爱那么爱的那个她，可能从来没有爱过你，身边的亲人都老死了只有自己还在原地。

永生是贪婪的，却也是有巨大的代价的，那份孤独感，我们岂会明白。

想自己爱的人爱自己，到底真的是贪婪吗，这份看似如此简单的事情，为什么会成为遥不可及的奢望。

btw露易丝真的很好看！！！！！！！！

御姐范最喜欢了啊啊啊啊啊啊啊啊好好看啊好喜欢啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

开始时被美艳的吸血鬼们吸引往下看，后来是因为警察喜欢上了问题女孩转变成的吸血鬼而被吸引住，禁忌的爱情永远都受欢迎。

那看到那个拼命奔跑的身影只是一个小女孩时，当她回到她黑漆漆的冰冷的房间的时候，当英俊的男主角带着喜欢的目光看着她是，当她挣扎的，绝望的拒绝男主角的时候，我就爱上了这部电影。

男女主角之间巨大的差距，以及命运的阻隔所形成的凄美的又荡气回肠的爱情气场，才是最吸引我的，为此其它支线的情节基本都没有看懂。

我反复的观看两个人的误打误撞的相识，他是由于跑不过她而对她心生敬意的吗？

他是由于看她娇小可怜，无家可归，沦为小偷而对她心生怜悯的吗？

他是由于职业习惯而对她开始追踪的吗？

他是真的愿意跟她在一起，还是只是引起了他的好奇？

没有在一起过的一见倾心才最是动人。

尽管他后面见到她而说的话非常老套，但不能不说：动人的，就是这些看似老套的东西

1.女主根本不符合男性审美观——因为她的长相是为女权和女同设定的——偏男性化的外观2.全部是女吸血鬼——女吸血鬼虐杀各种男人——女人征服男人3.男主基本就是花瓶——其他多数片都是女性花瓶——本片相反去除吸血鬼背景后：女屌丝（女汉子）被杀人不眨眼的黑帮女老大（女同）看上——因为她的眼睛和女老大原来的相好很像——过上了很多女性（尤其是女权主义者和女同）向往的生活，但女屌丝性取向正常——此时一段美好的恋情从天而降，可惜（警察）男友和（黑帮）女老大冲突在所难免，女屌丝里外不是人，最后女屌丝两边都没得到。

——其实还是得到了一边。

最近在学德语 所以挑了一部德语电影没想到会这样惊艳Lena出场的时候 觉得她一般般身手敏捷 又不够敏捷 聪明 又不够聪明悲惨 又不够悲惨直到她沈进水里 宛若重生的冰莹肌肤 迅速生长的褐色发丝干了之后变成弧度绝佳的破浪我一度怀疑是换了个演员不管是她光着脚和Louise在服装店里快速旋转还是她穿高跟鞋和Tom走在一起跌跌撞撞的样子 我都喜欢Nora无疑是可爱的俏皮的红头发 圆嘟嘟的嘴唇疯狂似的声嘶力竭不能抗拒对血液的诱惑 可是她又是那么纯真无辜Louise是寂寞的女皇般的存在她不断地寻找眼神迷人的女伴用女人们最想要的美好的物质和永恒青春威逼利诱可她又是柔软的我印象中总有两个片段一个是保安死的时候Lena说 叫救护车 她说好一个是她接过Nora大大的草莓耳机 摇头晃脑但总有最喜欢的 我最喜欢Charlotte我甚至不知道自己什么时候开始注意她从她手上的烟 还是手里的书 时而现代时而中世纪的装扮她死的比我预期的晚原以为她从窗户飞出跌进阳光的那一刻 她会选择死亡后来想她大概是还想见她女儿最后一面不管是她在餐馆里嚣张的眨眼还是留在屋子里独自面对敌人长发披肩的那种沉静 在医院床边温柔的吟唱杀人时的辛辣还有无时无刻不涌现的大量绝望她是最像天使的恶魔 也许是披着恶魔华丽外衣的天使吸血鬼什么的总之喜欢极了呢

持续了几个世纪的友情，因为一个外来人口全死光了，只能说路易斯识人不清。

如果说男吸血鬼死于狂妄自大，那女吸血鬼只能因为爱情。

可能是我还没恋爱吧，不明白为什么为了一个男人要把自己的一切都否定掉。

杀了自己的母系，遏制自己吸血的冲动，也许丽娜还一直把自己当人吧。

我期待某男把她弄死的那一天！

一开始就不喜欢这个女人，不是因为她是小偷，实际上我挺欣赏她人类时候的运动细胞的，她长得不好看，完全颠覆了我对吸血鬼优雅、美丽的认识，夏洛特挺漂亮的，其他的就很一般了。

但是不可否认，沉进浴缸里的那一瞬，丽娜很美，完全是丑小鸭到白天鹅的蜕变，虽然吸血鬼的魔力没能把她的雀斑抹掉，不过已经整体美化了好几个层次。

穿着晚礼服出现在大厅的时候，惊艳了全场（其实也就3只）。

不喜欢她只是因为她爱上了不该爱的男人，杀了路易斯——深爱她的女人，愿意陪她走几个世纪的女人。

我觉得死的应该是她。

纸醉金迷的时候她怎么没有排斥自己吸血鬼的身份？

有得必有失，希望她在永生的岁月里痛苦下去！

愿路易斯、夏洛特、诺拉安息！

（个人比较喜欢诺拉，朝气蓬勃也许放在她身上并不恰当，但是她给我的感觉就是一份洒脱和天真。

）