攻击鬼魂13号

关于池袋西口公园1纯粹因为诡异的封面买下的书。

看完之后爱上计数器少年这个有趣的设定。

和这个叙述风格平淡的故事。

2崇仔不是这个故事的KEY,是池袋的光芒。

书里理性散漫洞察力敏锐的KING，TV里慵懒狡猾玩世不恭。

两只都很爱。

他从王位上走下来依旧笑意不减。

抱住把刀子捅进自己身体里的小女孩。

崇仔说如果能够轻易停下，我一开始就不会出手。

崇仔是很酷的KING ，但是能为了自己重要的东西放下顶点的风景，甚至生命。

才会喜欢他。

不是光有酷就可以独挡一面。

不是会打架就能做首领。

这是我长大才明白的道理。

所以是喜欢崇仔而不是喜欢KING哦3每个人都有自己的道德观和对正义的定义。

它们甚至截然相反。

局长身为警察，依旧被个人恩怨，固执偏见和毁灭欲笼罩，并且伪装成大义的面孔。

如果想要破坏或者憎恨某样东西或者人。

我更倾向于直接的表达出来，或者不择手段毁灭它。

承认心中那一部分黑暗，甚至整个黑暗的自己。

而不是找颜料去遮盖它。

那样就不美了。

4如果这样的情况下，不流血就不美了。

如果热血厮杀到一半停止了，憎恨到了顶点莫名消亡了。

就如同咬了一半的拉面，戛然而止的少年时代，没有机会言明的恋情。

是我最不能接受的。

才必须要找到愤怒的出口。

暴力美学在我心中一直存在，至高无上，无法被善良抹杀。

很多情况它更为直接利落，不需要义理和纠缠。。

5山P演的那孩子虽然寡言少语，笔下的素描惊艳，死去的镜头也灼人眼球。

好像告别时也要默默执行自己的美学，虽然那是个不幸的巧合。

6心里偏爱加奈那个女人。

做事干脆利落，欲望清晰，缺乏普遍道德观。

从某个角度来说更纯粹和美丽。

自有她内心的善良和坚韧。

也带着危险邪恶的光芒，所以才更加吸引人。

和光的摇摆不定完全不同。

7法国仔有点恶心。

一切以高雅形式出现企图征服人心的信仰和教条。

无一不是被下一个类似的东西快速取代，或者彼此厮杀，露出丑陋本质。

历史已经无数次证明这个毫无悬念的下场。

即便身处池袋这种如同人格分裂般的场所：有着可爱无害的日常面，和时常爆发出的毁灭欲的黑暗面。

只要还活着，哪怕像猴子那样断了手指失去心爱的女人，或者像加奈那样圣洁又淫荡的第三者专业户，无时无刻不在装嫩的老妈，不知何时才能痊愈的崇仔，失去男友的保龄球馆妹子，辞掉工作的警察局长，以及在牢里度过青春的山井……都会看见自己创造和厮杀其中的暗夜血光逐渐过去，过度为日无新事的白昼，看起来如同什么也没发生过的安宁。

再循环往复的重演。

池袋就是一个上演微型王朝的舞台剧，永不坍塌。

PS：黄巾贼有G少年影子，刚好叫正臣的将军我也很爱。

阿诚往碗里挤蛋黄酱的一瞬间我以为多串君上身了。

片子的节奏感很有爱。

最后一集阿诚和崇仔大庭广众又是厮杀又是调情,阿诚你还是给我去殉情吧！

叫阿诚的果然都逃不了人渣的命运！

PPS：石田衣良和成田良悟阿姨洗铁路洼冢洋介——对不起这么晚才遇见你。

……妈妈，我又爱上了一个已婚的日本老男人（泪奔ING

07年的假期感谢小山要我从<漂流教室>知道了<池袋西口公园>。

接着知道了安藤崇这个角色.虽然并不是主角,却亦正亦邪的可爱。

同是洼冢洋介演的片子。

在<漂>里是成熟的冷静的老师，在<池袋西口公园>里却是G BOY的古灵精怪的老大---KING。

池袋西口。

这是一个怎样的地方？

这里有一群自称G BOY的男孩用自己制定的规则守护；这里没有绝对的对错，没有完全的邪恶。

穿黄色衣服的男孩们会打打架吓唬吓唬群众会勒索别人会和警察大人对抗会搞些恶作剧，却总在重要时刻保护自己的兄弟。

只要兄弟开口只要兄弟有难就绝不会袖手旁观。

池袋，是他们最重要的地方。

他们可以允许自己在这里翻天覆地，却绝不会让任何会伤害到池袋的物品或人迈入这里分毫只要你敢踏入，我们就用生命捍卫，在所不惜。

真岛城，怎么说呢，是主角却不是让自己动心的那位。

这样的人就像鸣人像樱木，会让人钦佩信服，明明很不起眼什么都没有做，却总是能完美的解决掉大麻烦的事情，甚至让黑白俩道抢着要。

结局俩集时，忍不住留了眼泪。

从水野俊离去的那刻直到安藤崇被小女孩一刀刺中。

那时，真的被吓到了，以为安藤真的就那样离开了。

幸好，后来不做G BOY老大改行卖拉面的他笑得依旧那么古灵精怪亦正亦邪。

某位似乎很爱KISS。

从<漂>到<池>,里面都有wawa KISS男生的镜头。

虽然俩位都有女朋友，可是也很容易让人误会哈。

很喜欢最后，俩个人谁都不放弃自己的坚持。

而兄弟，似乎就是这样。

软硬全收，自认为什么对便坚持什么，不勉强对方也不会背叛。

就算大打出手，打的面目全非，从心底都知道，啊，那个人是很重要很重要的人。

KISS的镜头是倒数第二集，详细情形，好奇得人就自己去看吧。

有安藤崇这个角色在，保证不会无聊。

而那时的山下是15岁左右吧。

没有多少戏份却必不可少，最后，若不是他出事，总是喊忍耐的安藤也不会打开柜子搬出武器和早已蠢蠢欲动G BOY蜂拥而出,报仇雪恨。

真岛城也不会抱着他痛哭，甚至渐渐确定自己的方向。

那一集，俊出事的那一集，叫做天使之死。

也是因为这个，就算所有一切的罪魁祸首是光子的人格分裂，我也无法原谅她。

也许她是最痛苦的那个。

自己的另一个性格因为真岛城喜欢理香而杀了原本是好朋友的她；又因为俊无意中发现这个秘密再次狠心的杀了同样是好朋友的他。

可是，被杀的人再也回不来了，就算一切不是出自她的本意，就算真岛城那么大度的原谅了她，我也无法真正的原谅。

最后，果然此剧最大的亮点是wawa的安藤崇。

剧里当老大没有老大的样子；喜欢大事化小却时不时作些残酷的事情；不用摆样子就可以让G BOY上上下下信服；爱做鬼脸欣赏女人的水准让人诧异；和真岛是完全不同的性格却彼此惺惺相惜；每次出场都叫人大吃一惊...这样的安藤崇，我想几乎每个看过的人都会喜欢上吧。

我是彻底迷恋这个男人啊。

PS:好看是好看,只是提醒一下下,这部日剧的言语==有些少儿不宜.因此,看之前请格外三思.J。

于2007-07-22 07:15 sohu 博客。

最近喜欢一个日本演员洼冢洋介。

知道他竟然是从泷泽秀明，因为秀明看了《蛋糕上的草莓》，原来这样一部青涩纯爱的剧竟然隶属于野岛大神。

后来又找了《唇膏》，是野岛早期的剧，内容没有他引人注目的《未成年》等等那样残酷阴暗，却也反映了不少人性与社会问题。

台词充满了野岛的锐利与张力。

洼冢洋介合该是那种天生要做演员的人，演配角总是会夺了主角的光芒，身上裹挟着聪慧，不羁，妖娆，深沉，轻浮，隐忍，纤细，敏感，强悍，执着种种矛盾的气质，《池袋西口公园》《GTO》里戏份并不够，却还是出挑到让人们一眼看到他，从此将目光停驻在他身上。

这个人很奇特，人生堪为传奇。

他身上有股安静时很安静，却隐藏着更多自我的感觉。

他的眉眼清亮，这清亮里又有内容，并不是一味单纯的俊美。

这样的人，就算演起单纯的人，也是有内容的。

而他又常常饰演那些不良少年，混混，被抛弃的零余者，那些暴虐残缺性格有阴影的人，他演起来那样自然，好像我们浅浅地看着他，就已直接触碰到他的心一样。

那个时候的他充满灵气与锋芒。

然而还没等我看完他全部的片子就看到有人说他死了，跳楼了，忙忙地去搜新闻，原来又没死，04年从9层高楼坠下，自家阳台，原因至今成迷，有说是嗑药磕猛了产生幻觉，有说是生之无趣而自杀。

幸运的是他又奇迹般生还了，只是从此矮掉5公分，天知道从鬼门关回来的路上经历了多少艰辛。

有人说日本最成功婚姻的代表要属反町隆史，唐泽寿明，我看还要加上一个堺雅人，而最悲催婚姻的代表无疑是洼冢洋介，年纪轻轻奉子成婚，对方做过舞女，他十分疼爱儿子，却发现孩子并非亲生，但他仍旧视若己出。

他的特立独行还不止这些。

就不说他被颁日本历史上最年轻影帝时的言论了。

他还在官网推行自己的神异论，声称曾灵魂出窍，看过UFO。

此举吓坏了不少影迷，以至人气迅速下滑，他却并未因此收敛，依旧我行我素。

他还呼吁广泛种植大麻，说大麻可以用来造纸。

似乎他就是不能循规蹈矩地好好做一个偶像，演员，那些当年同他一起拍摄的妻夫木聪们，虽然一开始掩盖在他的光华之下，但慢慢的按部就班的努力，也一步一步积累出实力与运气，而他呢，至今我们能回味能想象他最好时光的作品还是那寥寥可数的几部影剧吧，神在还给他生命的同时，也带走了他一部分灵气，从此他不仅矮了5公分，整个人面相都变了，也再难回到创作力最饱满的状态中去了。

看到他，我便常常想到生命可以坚如磐石，也可以如脆弱的瓷器般不堪一击，像一种美好的易碎品。

而他年轻时演的那些影片，那些灰沉阴暗色调下暴烈激越的青春，究竟是影响了他，塑造了他，还是挖掘了他，表现了他呢？

每个人都有自己的寂寞吧。

这种寂寞无法通约，不能消解。

甚至无法诉说，说了，也是夏虫不可语冰。

如今他的面容有了许多生活的沧桑与倦态，变得更易理解，也更平凡，虽然他比起一般人还是走在特立独行的路上，组说唱乐团，再也不拍电视剧，玩票式拍电影，然而如果最终他奉献人生最高演出的时刻停留在当年的《大暴走》，会不会还是令人遗憾？

究竟人生游移在天平的哪端好，是那些可控的恒久忍耐好，还是那些充满了不确定的没有明天好。

我们感叹唏嘘，或许因为每一个人的身体里都住着两个我。

生命与爱，对生命与爱的感受与理解，为何做时而决绝，时而软弱的选择与决定，或许都是因为那是如此单纯而又复杂的一件事。

有些事到现在我们还是不清楚。

池袋西口公园是最早看的宫藤官九郎的作品，看的时候颇有些不以为然，并不如想象中好看，悬疑的情节怎么看都并不是那么必要。

特别两个字倒是当的。

虽然洼冢洋介和常濑智也无比抢眼，印象最深刻的还是p华丽的死亡。

裹着黑色与毛倒下的身体，失去生气的脸孔和嘴角边的血迹……

如果要说池袋西口公园给我的感觉，那就是在不均匀的粘腻的黑暗中，干净利落的展现出来的明朗的行动力。

2000年拍摄的IWGP就算现在来看，也仍然是大胆而深刻的作品。

我看IWGP的时候，是03年了吧，真是个奇特的剧集。

那时候，我没有看过任何剧情介绍，主要演员也完全不认识，所以很幸运的可以感受剧集本身的魅力。

所以对于没有看过的人，最好不要看太多评价，直接去看吧，绝对不会失望。

要说明的是，IWGP似乎是由几位不同的导演分别执导，前后的风格有微妙的不同。

这部剧集结构紧凑，风格怪诞，个人主义色彩浓重，热衷于以调侃的视角来刻画病态心理和暴力，然而一旦真岛诚出场，毫无背景的城市平民，重情重义，惩恶扬善，混迹黑白两道，为朋友两肋插刀，立即渗露丝丝温情，变成地道的热血青春片。

如果以常理评价，剧中大概只有这么一个正常人吧。

常常搞怪尖叫的安藤崇，害怕弦乐小夜曲的光子，沉迷描绘女生尸体的水野俊，虽然其中每个人都有一点怪异之处，但表现得非常自然，用完全包容的方式温和的展现出来。

在描绘他们的怪癖之前，就已经给予原谅。

谁没有一点奇怪的嗜好呢，在池袋，一切都得到宽恕。

然而以私欲伤人者，由真岛诚进行惩治。

就仿佛是一个祭典，有天使起舞，有羽毛飘落，有血，有死亡，有罪与罚，有使者行使不曾被赐予人类的裁决之力。

池袋，是一个被封闭的人间界。

虽然这当中没有宗教，池袋的少年们，却有自己信仰的法则。

在这青春之血的盟誓面前，成人的条款绵软无力。

日本有着近乎残酷的审美观，在唯美的视角下，细致的描摹人心。

贪婪，欲望，恐惧，死亡，这些带来痛苦的感觉，都是充盈的生命力的体现，对于它们的描绘最终反而获得了美形的效果。

无意义的暴力，无法抑制的嫉妒，单纯的对力量的膜拜，青春的残缺和残酷，我们必须学会阻止负面情绪的漫溢，我们必须成为年少时蔑视的那个人。

只要不麻木，世界就能得到救赎。

IWGP的视觉效果值得一提。

镜头切换毫无预兆，音乐嘎然而止，突如其然的快进，闪回，富有节奏感的镜头，对比强烈的明暗场景不做缓冲的瞬间交接，浓重的色彩。

IWGP赋予感官的冲击力极大，其魅力也正在与此。

演员阵容强大，长濑智也和窪冢洋介的表现非常出色，就仿佛那是完全为他俩订制的角色般融会其中，实际可能也正是这样。

另外众多实力演员出演的配角也很值得一看。

看完一整集池袋西口公園，就像煎熬著度過了漫漫長夜，好不容易終於天亮了。

石田衣良描寫的池袋西口公園，和柯南的米花小鎮一樣事件總是一個一個發生，很懂的排隊。

但是石田的小說到了宮藤官九郎手裡，這個鬼才般的男人把所有的故事線給拉在一起，打散重組後給了戲劇的靈魂，既惡搞又有不得不佩服的故事張力，宮藤真是個妙不可言的男人啊。

真島誠總是閑來無事坐在公園邊，全池袋的麻煩事卻自動找上門來，他會用盡全力吶喊著「麻煩死了」，卻一邊用真島誠的方式來對付問題，大概像是虎與龍裡的小虎年輕版吧。

全池袋裡最迷人的角色我想是漥塚洋介的安藤崇，總是穿著一身白衣，賽亞人的爆炸金髮，玩世不恭什麼都不在意的眼神卻藏著霸氣。

石田用文字把King描述的俐落崇高優雅，而漥塚則是用他自己獨特的氣質把King給演活了，好像不論什麼性格怪怪的角色，漥塚都很能詮釋一般。

每個年紀都有每個年紀會煩惱的問題，在警察幾乎毫無用處的池袋街頭，流著血氣方剛的年輕血汗，會有派系惡鬥，會有晦暗過往導致的異樣人生，年輕人在池袋的街道上追打奔跑，就像血液在血管裡竄流，誰死了誰還活著，誰走了誰始終沒變，正因為並不能依賴誰、並不能信任誰，他們只能靠著自己長大。

天晓得，我居然一直以为西口的男主角是洋介。

谁让我没看过。

不过说起山P的黑羽毛，倒是让我想起《梦旅人》的可可。

好片子就是，你一时忘记了，可一旦想起来就像有瘾一样必须马上去看才舒服的片子。

可惜，我的瘾一时半会解不了了...最后啰嗦一下，洋介这个孩子，可惜了啊....

一开始以为不过是反映下流社会小混混打架的戏，慢慢看下去发现，此剧非常贴近现实生活，镜头写实却不失幽默，少年的帮派、暴力、友情、爱情、人性，以及青少年成长中与大人和社会的摩擦都表现得淋漓尽致。

“以鲜明的艺术特征，敏感的话题，蒙太奇式的拍摄手法，给一向以都市情感及温文尔雅见长的传统日剧来了一次轰轰烈烈挟卷风雷的颠覆，如果说《东京爱情故事》《悠长假期》《爱情白皮书》等经典日剧属于老式日本偶像剧以优雅情感打动人心的典范，那么《池》则可谓继承了日本电影导演如三池崇史，北野武等人的暴力美学并与情感戏结合的杂糅得颇为成功的作品。

属于美国70年代“垮掉的一代”同类型的文化逆袭，但是却比之所谓的前辈级，如大岛渚新浪潮时期的部分电影要更多强调了情感协作而并非一味凸现叛逆精神和毁灭得彻底得悲剧色彩，这在某种程度上讲类似于中庸，但是相对而言，也是对于社会得一种认可。

”第18名 池袋西口公园 收视率/首播：14.8%/2000.4出演：长濑智也、洼冢洋介、加藤爱、山下智久、小雪、矢泽心、阿部真夫、妻夫木聪亮点：获得7项日剧学院赏，山下智久获日剧大赏最佳新人

这部世纪初改编的同名日剧由编剧宫藤官九郎和导演堤幸彦创作，在播出时也形成了一股IWGP（ikebukuro west gate park）现象，影响了许多日本的观众，参演该剧的演员包括长濑智也、洼冢洋介、妻夫木聪、山下智久、高桥一生，还有传说中一闪而过但我看了N遍也没认出来的小栗旬（有没有粉丝科普一下到底是不是谣传😂）。

是的，你们的老公都在。

只不过对原作粉丝来说，剧版演员颜值自然没话说，但怎么看都跟原作描述的不是同一个人。

长濑智也饰演的真岛诚与原作相比未免太过帅气瞩目，要知道书里的诚诚无数次调侃自己毫无女人缘的现实，如果抛开这点来看，少主和诚诚确实是气质相通的，同样的街头少年，热忱自由；而洼冢洋介的KING与书中的安藤崇差别就大得多了，书中的国王总是穿着名牌服饰，打扮得如同精英社长或者冷酷男模，冰一样犀利冷静，剧版的国王则有些病娇做派，脾气古怪，甚至还会撒娇。

但这些都不妨碍电视观众喜欢上剧中的角色和这个虚构的发生在池袋的一系列故事。

如果接受了剧版设定，把它当做有趣的同人，对原作粉丝来说应该也别有一番魅力。

只是需要强调的是，剧版虽然精彩绝妙，整个作品的气质和基调却都与原作大相径庭，这点不止体现在选角和原作角色的微妙差别上。

电视剧版的《池袋西口公园》的主创一个是以跳脱而自洽的脑洞独树一帜的编剧宫藤官九郎，一个是个人风格强烈的导演堤幸彦，二人俱有鬼才之称，合作出的作品也是兼有神秘主义与实验艺术，如果你是cult片爱好者，应该会被这部电视剧爽到。

小说中一个个故事被串成了更大的谜团，cult片的拍摄手法让电视剧看起来像一摊妖冶粘稠的血，有着书里没有的黑暗气质和宿命气息。

到头来阿诚没有解决任何难题，但他赢得了国王，当然不是赢得了“国王”这个头衔，而是到最后，在国王的心里他还是最无可取代。

无论是否喜欢腐向，你都无法否认这一点，阿诚是国王永远羡慕憧憬的存在，因为他永远无法成为阿诚。

原作小说可就没有这么暗黑气质了，甚至可以说是混乱而温暖的。

小说讲述的是池袋这个鱼龙混杂之地发生的一系列普通人的故事。

这里有打零工的帮派成员，有风俗业从业者，有偷渡客，有每天睡在网咖勉强度日的乡下来的年轻人，也有普通的打工者。

而整个故事的灵魂，自然是我们的阿诚。

自小生活在池袋的真岛诚和妈妈住在一起，平时在家中的水果店做着店员的工作，这样看起来再普通不过的阿诚却因为敏锐的洞察力和思维渐渐身兼起了业余时间无偿帮助这片区域的各色人物解决问题的角色，来寻求帮助的人来自各行各业，有着截然不同的生长背景，但无一例外地，都是这个社会最底层最普通的人。

阿诚总是在接受着委托，可他既不是侦探，也没有开万事屋，之所以管这么多闲事，只是因为他的善良和正义感，如果让他对这些人一筹莫展的样子视而不见，他是绝对做不到的。

虽然最好的朋友安藤崇就是整个池袋西口最大少年帮会的KING，但阿诚讨厌帮会，讨厌约束，他只想要自由自在地做想做的事，所以在看到其他人无法自由生存时，他自然也会忍不住出手相救。

而管理着G-Boys的KING也不是简单的混混头子，年纪轻轻就负责着G-Boys所有人的安全和生活，当社会上成年人组成庞大势力压迫了这些毫无倚仗的青少年后，国王也会找到阿诚，合力为少年们解决这些困境。

《池袋西口公园》是一套非常挑读者的书，如果你和它相性相合，那么你会欲罢不能，如果你看下来只觉得幼稚无聊，那说明可能你已经是书中另一个世界成熟的社会人了。

这不是一本推理小说，没有精妙绝伦的推理故事，有的只是真岛诚默默拯救每一个需要帮助的人的故事。

在他的眼中，所有人都是平等的，每个人都有自己的难处，所以他从不评判任何人，只做自己力所能及的。

他会保护风俗业的女孩和偷渡客之间的爱情；过去的女同学变了性成为了男孩却改不了怯懦，他会怒吼“你是个男人要保护你心爱的女孩啊”；再不耐烦也不会拎起小屁孩就跑，因为“不管对方年龄多小，都必须给予足够的尊重”；每天跑去和把自己锁在房间三年不和任何人见面的老同学说话，终于见到了对方，却根本不问为什么和发生了什么，直接就开始请求对方帮忙，好像一个人突然把自己关起来是什么再自然不过的事情。

所以说到这大家大概也发现了，这些源源不断找上门来的“客人”久仰的怕不只是阿诚的能力，更多的大概还是他对待遇到麻烦的人们的态度。

不是谁都能这样平等地对待所有人，他明白你的辛苦，心疼你的损失，尊重你的怪癖，绝不会高高在上对你的生活和选择指手画脚。

毕竟谁都知道自己现在的生活并不理想，因此更不需要有一个人来“点醒”。

阿诚只做他能帮到你的事，他只会帮你补救，绝不指责你一步步陷入如今境况的愚蠢，除非指责之后你还有机会能成功跳出去。

而诚诚之所以能长成这种性格，可能是妈妈的缘故吧。

偶然认识的单亲妈妈被拉皮条的掮客蛊惑差点跳进火坑，诚诚妈亲自出马劝她把孩子放去托儿所，自己全心工作，两年后再把孩子接回身边照顾，因为自己当年带着阿诚就是这么做的。

虽然天天在诚诚面前数落他的失败，但学长口中的妈妈比谁都看得透自己的儿子：“我国中的时候，曾经和你妈妈聊过。

对于你老是打架、如家常便饭般被带到池袋警察署少年课的事，她是这么说的：‘那个孩子总有一天会变成不是为了自己，而是为了别人工作的人。

他会变成守护这条街的好男人。

’”而最后，他果然成为了这样的一个人。

虽说原作的精神总是积极向上的，作者石田衣良在这套书讨论更多的还是资本家对普通人的压榨，导致这些没有背景没有资本的人们一步沉沦就只能步步沉沦，我们的主角也无法真的拯救他们，因为这是整个社会的错。

而剧作削弱了这一点，将故事整个变成了悬疑犯罪题材，大概也是因为这太沉重了吧。

我在添加池袋西口公园时给她的标签是“最爱”，而且我说这个最爱至此一个，献给池袋西口公园。

我不知道要怎样定义池袋西口公园 这样一部日剧 有着传统日剧的偶像音速 东京潮流地区青年男女的青春故事然而发生在池袋的这个故事却又如此不同！

因为对于诚，对于崇崇，对于猴子有事回来再写！