人体模型

回想一下，经典的日剧大多是从富士电视台看的，对它那睫毛大眼睛的logo是印象深刻。

挑选出演了《东爱》的织田研二和《女王教室》天海佑希担纲男女主角，一方面他们演出过富士的代表作，另一方面也是看中两人至今人气仍高。

可惜两人完全没有火花，导致整片看不到高潮，当然，这也可能是剧本太单薄所致，败笔中的败笔是结尾的黑田、藤井对决，既没有爆发力也没有说服力，真不知道这样的结尾导演大人是如何收货的。

在Sarah悠扬的歌声当中，结束了这个发生在意大利的故事。

看似是一场普通拐带儿童的案件，但是却隐藏着恐怖袭击的真相。

人生地不熟的矢上太太，充满责任感的黑田外交官的相遇。

在寻找被绑架的女儿的同时，正在逐步接近真相。

然而却是为了国际地位和国际关系的稳定，不惜牺牲自己公民的性命。

就像JOKER里面一直在争论的，国家与社会的稳定重要，还是人命更重要。

然而在发展的进程当中，无一不选择了后者。

而隐瞒了那些死去人们的真相。

一开始是因为福山出现在这部电影里面才有兴趣，之后发现是织田和天海两位实力派，还有可爱的TODA妹妹，才决定在今天补上这部：女神的报酬。

意大利南部好美，Amalfi。

扣人心弦的剧情，揭露了一个国家的黑幕，上演了一个国家的景色，叙述了一种爱情的内心……有一种爱，可以不朝夕相处，却情深似海；有一种爱，可以不用表白，却表露无遗；有一种爱，可以隔山隔海，却似近在咫尺……爱，就一个字，干嘛非要说出来呢？

干嘛非要厮守在一起呢？

合二为一式的爱情，真的是所有人想追求的吗？

距离产生美说的又是什么呢？

智者见智，仁者见仁，自己就是生命中的女神，爱情就是你应得的报酬，你想是什么，就会得到什么！

《阿马尔非：女神的报酬》根本是一部意大利宣传片。

那些绑匪不断变换的交易地点，其实是用来展现意大利究竟有多美的吧。

还有关于阿马尔菲小镇动人的传说。

且还不同于以往的《罗马假日》《情定日落桥》《托斯卡纳艳阳下》……更具有实际的指导意义。

比如你知道了其实意大利是个小偷很多的国家，那些广场上抱着孩子的妇女都是小偷，请警惕她们靠近。

我中《BOSS》的毒太深，总觉得天海佑希不是那么简单的孩子妈。

所以当她在保安公司偷偷寻找墙上警报装置时，我兴奋莫名。

心中想：哈哈，姐，你终于露出马脚了！

哥就知道你不是一般人儿！

结果她又拔出了枪……即便她抖抖索索令枪被抢走，逼得织田裕二挟持警察局长，我还在想：再装，再装，小样儿，你们是一伙儿的吧。

想当初哥哥就是这么被你和竹野内丰在《BOSS》中给骗了的。

别以为这次换个老帅哥，哥就识不破你了……结果……结果她要把联络方式留给织田裕二，让他回日本后找自己。

织田同学说，我可能不会再回国了。

天海姐姐一愣，她没有哭，也没有闹，她是坚强的天海，人民的女神，美丽的BOSS……她只是嫣然一笑：“我就猜到你会这么说！

”然后欢快地奔向了自己的女儿。

姐，我就爱你这范儿！

那一刻她真的BOSS附身。

电驴上的影片简介写的有点夸张。

导致我在看片之前对朋友扯出了“这是一部意大利取景，涉及黑手党绑票和国际纠纷的悬疑电影，还有莎拉布莱曼”。

对方立刻提问“日本电影有这么下血本的么”想想这剧情，再想想它的超强cast，心想果然就是富士台卯足劲砸下的烧钱大作啊。

于是观影之前就怀着二十分的憧憬。

看完之后第一感觉，“嘛，虽然全部在意大利拍摄但果然还是...好日本啊。

”我忍不住想同样的本子如果交给好莱坞会怎样。

一定会有枪林弹雨大乱斗，会有炮灰横尸街头，追踪部分有飞车，恐怖分子会飞檐走壁，最重要的是单亲妈妈和英雄外交官堕入爱河上演激情戏码。

相比之下，此片之清淡一下子就凸显出来了。

没有惊心动魄的武戏，也没有精彩绝伦的推理。

而且男女主角在结尾时刻连抱都没抱一下，只好怪导演太不考虑庸俗观众的心理 = =反过来说，这种清淡倒是很适合意大利的风光，尤其是amalfi，再加上莎拉布莱曼的歌声，出来一种全然独立的美感。

还有实力派是本片一大看点。

织田裕二不用说（就算想说也说不出什么，他的片子没看过多少）；户田惠梨香演技逐步上升中；福山雅治很养眼（就是角色不算太起眼）。

我有点不太习惯天海佑希出演“平凡的单亲妈妈”这种角色。

当然女王的演技无可指摘，硬要形容的话——是被角色给框住了——就是这种感觉。

印象深刻的片段共计三处，其一就是结末时的粲然一笑，其二是阳台上的哭戏，其三就是赶走小流氓后对黑田点头示意，仿佛一瞬间安德烈附体，英俊非常。

先抛开剧情，在这部电影里你能看到进了烟瘾后女王鲜有的柔弱角色（当然有柔中带刚的部份但整体还是很破碎的）而且这部剧里天海超级美，宣传和电影里都是，而且还跟酷酷的织田合作，不看剧情仅看卡司和风景还是很不错的。

故事线就有点，不太真实的感觉。

女儿被绑架从而牵扯到政治事件。

剧情本身不讨论了，但想品品里面纱江子和黑田的互动。

这个好像也是系列剧里面的衍生电影吧？

原来的外交官系列我是没看过的，所以就从我自己看这部电影的本身来说下吧。

一开始是不信任。

电影一开始就是很明显点出两个人的不熟悉以及纱江子对黑田的距离感，两个人到酒店入住，进去电梯纱江子一直是走得非常快，而且电梯里两个外国人在亲吻在前面的两人更为尴尬（虽然我不知道为啥要设置这个戏码，可能是为了突出两个人的关系有些生疏？

）进到房间后纱江子也是非常冷漠收拾东西。

随后就开始展开故事主线，两人是因为黑田接了绑匪的电话时说自己是孩子父亲，两个人的关系就成为了“夫妇”，一开始黑田确实对まどか的走失不以为然，后来知道了被绑架后才开始重视起来。

于是顺着要求两人扮演夫妇。

首先绑匪的要求是让两个人到处跑，这里是真的跑拍，花絮里天海说自己跑得要死掉了，跑了100多次，电影也拍出来气喘吁吁的。

黑田搂住她防止那些妇女骗她那里超man的。

但因为追偷包贼导致暴露，纱江子对黑田的不满到达顶峰，大堂里那一巴掌下去后她也撑不住倒下了。

藤井的到来开始说出了一些纱江子的背景（话说佐藤浩市也跟天海合作了好多次）纱江子她是倔强的，丈夫去世后一个人带着有眼疾的女儿，但也不愿寻求他人的帮助，所以女儿是她的支柱，她的反应是正常的，我觉得在这里黑田就开始心疼纱江子了，也想帮助她找到女儿。

醒来后拼命哭着找女儿却发现女儿不在真的好可怜巴巴，眼睛都哭肿了，这部电影她就是一直哭，而且还有在阳台因焦虑担心的吸烟场景*3（最后一次没抽成）不愿坐以待毙的纱江子早上想偷偷离开，但被黑田发现，带着她去查摄像头的问题，这里就是纱江子开始对黑田改观了，因为知道他是真心想帮自己，而且他的帮助很有可能导致他自己被处罚，纱江子就开始软下来了，开车时开始讲起了自己带孩子来意大利的原因（这段开车的风景真的好漂亮），后面等待交赎金时，纱江子被调戏，黑田担心不理意大利老头儿劝阻跟下去，而纱江子只是摇头示意不用帮忙，这里就是她刚的一面（扎马尾也美美的）。

最喜欢的场景来了，通知说找到まどか被藏的地方，但去到那里什么都没有，只有一些遗留的物品，纱江子看到想去摸，却因为指纹搜集不能碰，她忍着泪看着一件件女儿的物品，最后忍不住摸又被阻止，泪眼婆娑的样子看得人心碎。

回去之后又到阳台想吸烟又放下，黑田看到带着外套给她披上，这时终于绷不住大哭了，这里真的超级无敌好嗑，海真情实感哭出声，呜呜呜呜呜那种。

然后黑田将她紧紧抱住，本来只是支撑着，然后就是扑倒，抱在怀里一直安慰，还吻头发了是不是！

真的就是失去孩子的夫妇即视感啊。

这段我真的超爱反复观看。

后面开始高潮部份，藤井来说出真相，纱江子在监控公司里拿枪要挟所有人按指示做（这个安保也真的是……），一直手抖指这指那，一边哭喊着凶巴巴让所有人听话，而黑田后面就是站在她那边，不惜要挟了意大利老头儿，这里太帅了，让她快走，这里外面远景海海走着磕磕碰碰的，真的演出了腿软感觉了。

塞车那里，真大制作了。

结局当然是所有事情都得到解决，纱江子和黑田在海边，一个提出要留联系方式，一个说要走，其实黑田本来是可以回日本的但他没有选择回去。

怎么说呢，我觉得两人应该都对对方有点感觉但成年人的克制吧，不在一起也挺好的，毕竟是如此背景不相同的两人，就当作是一场美丽的邂逅。

看完就觉得意大利太美了。

真是一部烂到极点的片子。

天海佑希和户田惠梨香 两个我很喜欢的女优。

场景在意大利拍摄。

拙劣的情节，扯淡到了极点。

日本人真擅长这么拍片子，随便到个欧美大都市，以漂亮的城市背景作为吸引人的主要条件。

绑架少女，然后又和日本大臣扯到一起，又和7年前掩盖事实真相扯到一起。

真不知道编剧是个什么脑子，天海佑希的角色还是个受。

如此的气质美女显然适合演个女强人。

看到她这样的角色，我突然很不适应。

不过演员确实遇到什么角色演什么，由不得我挑。

户田惠梨香，你是去打酱油的吧，从头到尾不知道你这角色存在的意义是什么，却在海报和宣传上占了一大位置。

冲着你是个美女而作宣传么？

意大利，美女，恐怖事件，如此让人期待的电影，竟然如此垃圾。

so disappointed.看在风景的份上给个三星。

剧情真的只能给两星。

真不喜欢看到日本人拍这种电影。

他们有那么多风景和画面简陋地出奇，但让人看得刻骨铭心的电影。

相比之下这部实在是。。

浪费时间。

我竟然看完了。

抛开乱糟糟的场景，绫乱的主题，肤浅的人物刻画这个悬疑侦探的故事实在是太过于藐视普通人类的智商——不知道什么时候看过这样的话，大意是说——好的悬疑侦探片不会隐瞒所有事实，侦探与读者（观众）知道同样多的信息，侦探会像普通人一样怀疑所有终点，解决你心里的疑问，找到可能的答案，但是优秀的侦探们抽丝剥茧，注重细节，最后总能从大家都知道的讯息中挖掘出最有价值和最容易被忽略或者误解的秘密。

这是好的侦探剧。

而本片恰恰是这个例证的反面、他隐藏重要的讯息，设置傻瓜式的障碍，插入太多不必要的情和人物，并且特别爱装B，看到这样的电影我有一种愤怒——被轻视的愤怒！

只有傻瓜才会以为别人都是傻瓜。

本片是为富士电视台建台五十周年而拍摄，富士台可算是日本众多民营电视台中最牛的一个，且不说连续剧经常占据收率第一，甚至在电影界也是首屈一指的大腕。

日本最卖座的真人本土电影《跳跃大搜查线2 封锁彩虹桥》就是掏宝网富士台的大作，它所缔造的173亿5千万日元票房神话至今高悬难及，能达到这一成绩的一半就已经算是顶级卖座片了。

除此之外，从上世纪八十年代的《南极物语》、《小猫的故事》，到近年的《海猿2：爱之界限》、《律政英雄》这些排在历年票房榜前列的大热之作都是富士台的作品。

在此片中，富士旗下大腕们自然是倾巢而出，织田裕二，中井贵一，大塚宁宁，伊藤淳史，户田惠梨香，天海祐希，佐藤浩市，福山雅治，值得一提的是，“月光女神”莎拉·布莱曼也会在片中露面，她将在卡塞尔塔皇宫演唱影片主题歌《Time To Say Goodbye》。

可惜片中明星虽多，故事的取材也不错，直接指向了日本政府黑暗的一面，拿钱换取国际地位，而后又草菅人命，掩盖事实，音乐和画面都算一流水准，只不过在最重要的导演环节此次弱了一点，出任本片导演的也是富士台的自家人——西谷弘，他在电影上的代表作是《县厅之星》和《嫌疑犯X的献身》，虽然上述两片在票房上取得了成功，但是他在本片中表现出对于大规模的影片，他的操控能力还是差那么一些，直接影响就是本片节奏比较拖沓，悬念设计好像都有些太过故意的成分，演员在表演中不能得到很自然的发挥机会和铺垫，台词和一举一动都显的比较做作，这有很大原因并非演员的问题，而在于导演，气氛没有到位，怎么可能让观众有代入感来，在这部大片中，西谷弘是最短的那块木板。。。

看到织田裕二，总能想到那部经典的《东京爱情故事》，大塚宁宁的眼袋，确实恐怖，伊藤淳史怎么看都还是电车男那副表情，这么些年还是跳不出那个境界，户田惠梨香此次的装可爱有些过火了，让人不觉得可爱，放而觉得有些腻，天海祐希的五官长得还真像个男的，佐藤浩市依旧演技精湛，将一个人物所表现出的两面性格演绎的自然形象，只是台词多少有些过于煽情了，尤其是和天海祐希的几段对话。。。

字幕修正版下载地址http://www.dygod.net/html/gndy/dyzz/20100110/23916.html

我想我当然得去查一下阿马尔菲，不然真是看不明白的了，为什么叫《阿马尔菲：女神的报酬》？？

织田老得厉害，看〈大搜〉时还炯炯的双眼，如今已经浑浊不清了，好吧，我承认我对他的爱仅限于《大搜》，《太阳与海的教室》我都完全没有follow到，请允许我仍要感叹下“真是时光飞逝如箭”，叹。

卡司还是很华丽的，连福山雅治都参了一脚，只可惜情节跳跃得厉害，感觉很多地方都没有铺陈到位，于是没有很被打动，只能说，well, it's OK.