人间诗句

“我”让你包住身体，裹住头发，盖住衣服上的米老鼠。“我”让你摘掉头巾，脱掉衣服，露出皮肤上的纹身，嘲讽你衣服上的米老鼠。穿上和脱下不重要，重要的是“我”说的。

太有意思了，名字不能叫大卫，起个名作家的名字还很别扭，小女孩不能穿可爱鲜艳的衣服，只能灰色白色等等还要蒙脸？！老师真是够操蛋的，这个那个的，结果被人说到痛处不吱声了。私人空间也得戴头巾，女孩说我在家也能从外面看到啊，被人说那也不能为所欲为。应聘的女孩确实很漂亮，但是在这个国家双标真的很可怕，一方面要你戴头巾捂严实，一方面又要你开放点儿我要骚扰你。纹身的驾照是没戏了，因为你没脱光让我看纹身，领个驾照跟犯人一样被羞辱。招聘的人让应聘的背古兰经，如果会背不会干活你会用啊？大傻逼，看着就来气，耍猴呢。拍电影要与时俱进。。。然后导演快疯了！最后那个意思就是毁灭吧！😜😜😜

构思上过于取巧，实质是好几部短片的集合。固定机位的长镜头拍摄应是向阿巴斯和罗伊·安德森致敬吧！导演将公权力隐于镜头之外，再将镜头对准了伊朗社会里的普通人，通过各类生活场合的对话，还原出伊朗普通民众每天都在面对的荒谬现实，不断让观众深思这些荒谬现象背后的根源。表达方式直接有力，却缺乏节奏变化，仅依靠演员们有限度的肢体动作与唇枪舌剑的对白，难以支撑起更深层次的探讨。

意识形态国家机器对私人领域的压榨吧，但我同时看到了恪守无意义的工作职责的讽刺小品。工作面试里的刺青检查和宗教仪式检查有点开眼界，性骚扰让头巾从禁锢变成了保护，脱头巾有时不仅是解放，也是骚扰和情感操控。镜头站在操控方让观众体会到了权力的滥用是多么容易且自然

#67th LFF#29 Cannes2023 伊朗社会面面观。一场一镜本身没有太大的问题，但镜头之间机位与景别的重复与相似就显得过于省事儿了，如果仅靠对话或镜框内部的调度来实现文本的意义不可避免略显生硬，但这样的短片合集存在的现实意义显然更大些，因而艺术上的瑕疵似乎也就处在可供接受的范围内了。全片唯一的镜头运动——结尾部分的大厦崩塌实在很妙。

从穿卡通卫衣、戴着耳机蹦蹦跳跳的现代小孩，变成穿上层层头纱的中东小女孩，那一瞬间觉得整个画面都变旧了

看得有点ptsd

覆盖全年龄段

#HKIFF48# 去年上海電影節主競賽《被惹怒的電影人》如果拍好的話應該就是這個樣子

3.5

讽刺伊朗政教合一的电影

#HKIFF 没有任何调度的固定镜头，展现了九段对话（交锋），发生在各种权力不对等的关系中：个体/政府机构，母/女，老板/面试员工，电影审查员/导演等等。话题有呼应/重复，但没有太多层次，符号化的感觉很强烈。唯一比较有意思的是全文纹了鲁米的诗那段。

这不是沉默的表达，而是愤怒的控诉。

愿所有国家（包括中国重点中国）的导演们都能像伊朗、韩国导演一样拍我想拍，说我想说的电影，能尽可能的表达，无论什么敏感主题。人们不是傻瓜，也不要低估观众的智商，我们看得懂，并不一直喜欢看主旋律（都无法在豆瓣上评分）的电影。

更像是短片集锦，固定机位对准人物进行对话，代表权力一方的面庞被隐藏，荒谬的规则却在一板一眼的执行，这是个怎样压抑的地方，结尾的大厦倾倒拍得很妙

低成本的高情商片，在一段段的一问一答中被动接受生活的种种无奈。

6.5/10 通篇一场一镜，镜内零调度，只有角色与不可见的权力机构对话，形式上略显简陋了。对伊朗政教专制入侵日常生活的展现可谓全面，另一维度的《我和我的祖国》。

手法如同阿巴斯的《24帧》，明明是属于波斯人的诗篇，却直指五千公里外的我们，倘若人间依旧痛楚，那么地狱终将崩塌。

九个场景片段，加上头尾德黑兰普通一天的开始和倒塌毁灭的城市，一共十一个镜头，整体看着就还好，短片集锦的高度（被束缚到深色袍子里的女孩，有纹身所以不能取得驾照的男人，跟审查部门无力撕扯的导演，设计感和电影化更强一点），但咱们看到大大方方说真话就是很稀奇啊，最后的世界毁灭就是很释放啊，到处是傻逼的地方早该完蛋了。

枷锁