恋爱随意链接

心里想的总是直接说出来的话，真的很让人受伤。

但是朋友不就是互相伤害的吗说得真好，为什么要想那么多啊，为什么总要跟别人展现理想中的自己啊，为什么要这么累啊，为什么要把自己压抑到崩溃啊，自己就是自己啊，想那么多干嘛，想让别人开心的时候让别人开心，想自己表达情绪的时候自己表达情绪，这又怎么了。

这也是在为了别人，这也是为了避免有更大的损失，这也是为了自己，为了自己更好地更快乐地更自由地活下去！

“我一直受着无聊的标准的束缚，一般人会怎么做，一般人不会这样做 之类的，我会以此为标准决定自己的行动，所以就陷入了自在演戏的感觉，我以前都一直想要成为一个人见人爱的好孩子，但不是这样的，就算不拘泥于一般人会怎么做之类的常识，也有愿意肯定我的人们，这是你自己的人生，你按你自己的方式活下去，这样就好。

”

几个没有去处的人在一起一起组成了文化研究部，他们都是好朋友但是被人研究了，也许该说是神秘的研究了，叫做风船葛。

在此之前，文化社是其乐融融的部门，青木义文多次向桐山唯表白，但是都被拒绝，但是不讨厌。

稻叶姬子冷静而有手段，像是大姐大一样。

永濑伊织乐天派，太一男主角，总能给人支持。

第一次是人格交换，五个人当中随机人数随机时间的交换，在这种交换中有人就崩溃了，桐山唯在是跆拳道高手，但是有被男子击败的阴影，有了男性恐惧症，所以一直拒绝青木，太一在两人身份互换的时候攻击了自己身体的裆部（真的很疼啊！

），唯理解了男生可以疼到什么都做不了的地步，心结慢慢解开。

另外就是稻叶，她从小自闭，很珍惜现在的朋友，但是一件事难以启齿就是不相信任何人包括盆友，觉得自己很可恶，虽然不想这样，但自己就是这么一个人。

我觉得这其实很好理解，柯南办案前总会和犯人成为朋友，在推理的过程中却不相信任何人，我在自己也是这样不相信任何人，而是有区别的相信人，区辨人和事，我相信一个朋友可以考试拿满分，却不相信他能把钢琴弹好，因为我没见过啊。

我相信朋友对我的真诚，但是不相信我的每句话他们都会听，人无完人，何必相信。

太一告诉他，她曾是他的自慰对象，她听后发现即使他做了这么过分的事，她也能原谅了他，自己同样也会被别人原谅，事实也是这样。

永濑伊织是最脆弱的，他从小就不停的换父亲，所以养成了一种本能：最快速的迎合别人。

她时常问自己怎么样的才是自己，总觉得没有做真实的自己，太一用爱拯救了她（细节很多，主要效果还是这个，准确来说，是缓和这个症状）太一就是日漫里面的千年主人公：滥好人，这种人可以帮助妹子，然后吸引妹子，可以把陌生人变成熟人，把坏人变成好人，能无限激发友情和爱情的力量。

但是有一个缺点，就是自我牺牲，和很强的干预性，因为你或许不想获得帮助，但是滥好人一定会冲过来帮助你，所以滥好人听不到倾诉，只听得到请求。

总是义无反顾的自我牺牲，但是不考虑别人是否真的愿意接受朋友的自我牺牲。

于是在风船葛出来戏耍他们，说有人可以代永濑伊织死的时候，他又站出来了。

青木义文，完美型，总之就是风船葛说的无趣的人，在这几个游戏中总能采取以不变应万变的举动，不会崩溃。

太长了，不想写了。

欲望失控中解决了稻叶的问题，她愿意出来争取太一。

其中桐山唯出现了严重的问题，但是哪算问题么（个人意见）？

青木义文解决的方式很有意思第三个问题，身体变小，加幼时记忆涌现。

桐山唯和青木的小时女友很像，桐山唯害怕自己是他人的投影，完美人格面对了过去女友，发现自己喜欢现在这个的心意，于是完美解决了。

永濑和她妈妈的问题解决了。

其他人的不算事儿。

第四个最麻烦，心意传递，永濑彻底崩溃了，拒绝了太一的告白。

因为心里的话藏不住了，她开始彻底做自己，大家都不适应想帮助她变回自己，但这更令永濑苦恼，因为她的朋友并没发现那个是她，太一也是，那个说无论怎样都会认出她得人，总是想让她变回去。

永濑还是永濑，但是她给自己构筑了壁障，没有遵循自己的本心，意淫朋友对她的态度，最后携手打击犯罪解决了这个问题。

总之这个每个环节都会出问题的永濑新病还是解决了

别急着吐槽标题里的错别字，就和别急着给这部番打一个“烂尾”的评价一样。

[最后四集14-17你也许都没有看，也许对于你的人生阅历来说，还无法理解片中的很多想法。

]这部番恶性整蛊事件当时引起业内一片哗然，具体可见http://movie.douban.com/review/5566746/而十四话的CV表最终出现了市来光弘的名字，也连续安排了两次出场，不得不说也算是制作组给了一个差强人意的答卷。

倒是整个事件，与本番相映成趣，平添了更多引人思考的余地。

且不论本番将华丽声优表用到了淋漓尽致的程度，尤其/ 丰崎爱生 / 泽城美雪 / 所役二角，在性格不停反转冲突不断的本剧中简直如飙戏般酣畅。

更不提台本里永远让你猜不到下一秒或许会有什么样惊爆的对白或是跌破眼镜的展开。

《恋爱随意链接》带给我们的远远不止“人格游戏”这种噱头这么简单。

短评里有一个“高开低走”的评价，这很有趣，就从这个“一高一低”来探讨一下心意链接的剧情走向吧。

文研部，即学校里负责出版文化类报刊[例如《冰果》之类]的社团，其实这个设定完全可有可无，从这样一个文艺向社团走出的5人，原本过着平凡到有些平淡的生活[每天解解谜什么的]，让人一开始以为“这又是一部长着轻音脸的治愈废萌片吧！

”。

[插画师白身鱼以及丰崎爱生和桐山唯的梗……请自行百狗]但是很不幸的，两男三女组合里如果没有一个宇宙人、未来人、特异功能的话，整天沉浸在无聊的重复作息，那放出来也太没意思了吧。

于是，这一切源于爱玩坏少男少女的“风船葛”[原本是一种植物名称，在本作里其是就是作者的恶趣味化身]这个不明生物，他们的故事变得不再平凡。

动画分为四个部分，对应小说内容的前四卷，正好，制作组也前后更换了四个ED来反映主人公的心境。

五角青春：人格交换游戏伤痕青春：欲望解放游戏往昔青春：逆向生长游戏歧路青春：心声广播游戏所谓《恋爱随意链接》[在下认为改名叫《哲学随意链接》绝不为过=。

=]，不管是台版还是大陆版的小说都不是这个名字[心连情结、心灵链环]，《恋爱随意链接》这个译名我不知道是谁的主意，最后被各个字幕组唾弃并使用着的也是这个译名。

大陆版把前两卷译作《人格随机》《伤痕随机》，倒是更进一步把情节主题也简明易懂的交代了出来，颇有经历clean code重构的风范。

五角青春篇，是一切的开始，五个少年少女因为风船葛恶作剧式的心灵交换游戏，时不时上演出爆笑的桥段，人民群众喜闻乐见的摸胸揉乳、如厕入浴之类的情节，一时吸引了不少绅士观众，也吓跑了不少正常向的观众[二次元的正常，其实才是Hentai]。

在第一卷中，每个主人公的设定逐渐浮现，仿佛九型人格论中给人们的性格分了个类：八重樫太一，为典型的正义至上烂好人形象。

[真特么是男主角必备属性啊……]永濑伊织，特征美人痣，由于家庭原因[《五个鬼父的故事》大误]是一个看重他人对自己的评价，而且思维过剩，而努力去迎合的，表现得如元气迷糊乖乖女的形象。

稻叶姬子，名言“你也是我的自慰对象”，与永濑伊织恰恰相反，是个内心柔弱却有些爱在人前逞强，总是挑大梁承担责任的成熟腹黑形象。

桐山唯，原本是要强的小size[请跟我用日语读，7size]空手道少女，只是在经历绅士事故后变得很容易软弱，在第三卷部分被挖黑历史，但是在平日却是活泼的黄毛丫头形象。

青木义文，身为黄毛男二号，居然是个苦逼，不仅惨遭秒五式NTR[大误]，而且是痴情平凡却执着地努力着的形象，不得不说实在愧对黄毛党的身份。

[每天都想桐山唯告白遭拒，能不执着么？

]除此之外的两个强大外援藤岛麻衣子，班长，自称“爱的传道士”[群众一致认为应是师出有门虚渊派]，本作最强自然人，不管是洞察力、执行力还是说服力，六维全满的百合女，尤其对永濑伊织有很强的观察play欲。

渡濑伸吾，太一的好基友，对班长有好感[可怜班长是百合]，直觉奇准擅长助攻，且理解能力异常，可惜的是，对自己的事情和班长的事情表现的异常迟钝。

就是这么寥寥几个主次人物，加上不时出现的老师、妹妹、父母等龙套，上演了一个封闭在五人内部，相互纠结得死去活来的伪日常“治愈”午间剧。

伐善可承之所以取这样一个影评标题，正如本剧给人的第一印象，粗劣突兀的科幻设定，直接带入日常生活，仿佛就是一部普通轻小说一样，乏善可陈，但是只有追完了的朋友，才恍然，原来这部番的深度至此，取如此一小清新的轻文标题，简直不可理喻！

一部披着轻小说皮的重小说，在轻文界并不算新鲜了，庞大的思考量与敌不过压抑气氛的小段子穿插其间，治愈之前必先制郁，难以自拔的人物关系，让人不禁感叹“贵圈真乱”，本可博得满堂捧腹的误会，在大环境下只能让人苦笑一番，或许都是作者无尽的恶意吧。

[to be continued]

十年后补番毫无疑问，这并不是最优秀的青春综合征题材动漫作品。

它并没有着力塑造人物和讲好一个连续的故事，而更像是一个思想实验。

作者用超能力设定提出一个个青春期的问题，从戏剧性的冲突发散开来，给观众进行一些轻松自由的思考的契机。

我个人是非常喜欢这种观看体验的，也因此写了这篇漫无目的的随笔观后感。

超长预警，文字量7k左右，纯瞎写无逻辑，谨慎阅读，欢迎讨论。

别迫害伊织了😭====================随机人格交换：我是谁？

我是谁？

我是我的身体还是我的人格？

我的身体和人格之间有什么关系？

它们是同一的吗？

我意识到这部动漫的有趣之处，是在第二话中，交换到青木身体中的伊织对太一提出问题时：“对于我们而言，身体是绝对的依据。

但是这一身体由于互换人格而变得模糊不清的时候，我们究竟能否依旧作为自己存在？

”说完，二人便换了回来，随即青木道：“终于换回自己的身体中了”。

在我看过的青春期作品中，很少有作者这样直接（对于一个娱乐向作品而言）地提出问题。

类似设定最知名的作品《你的名字》就刻意回避了这个问题，而将“我”简单视同于人格，而且是绝对稳定的人格，因此除了例行揉胸之外就没有别的有趣展开。

本作刻意强调了身体和精神的这种微妙关系：青木在唯的身体中会对身边的男性恐惧，而太一在唯正哭泣时与她交换也立即明白了这种感情。

伊织在像太一袒露自己的担忧时也说：我从小就没有什么人格，只是不断地做出让他人满意的事情。

如果连身体都不再确定地属于我，这样下去我会从这个世界上消失（开始迫害伊织）。

作者似乎暗示了，我们的人格是依附于身体存在的，并会受到身体的影响。

这并不是只有在青春期才会思考的问题——甚至说，即使在青春期，大部分孩子也不会思考这个问题。

但这个问题的确困扰着青春。

在这段时间，我们的身体发生着极大的变化——我们更强壮、更有精力，第二性征发展让我们更深刻地体会到了性别差异，性激素也驱使着我们对男孩或女孩产生感情。

青春教育的教材中经常未雨绸缪地告诉我们，女孩的胸部发育和男孩的遗精都是正常现象，说明身体变化带来的认知和精神动荡的确是一个普遍现象。

这是一个身体强势参与人格发展的时间段，我们的人格中应当包含着我们身体的部分。

因此我们分不清那懵懂的爱情中有多少是青春期的冲动，有多少是所谓的真心，抑或这二者本就没有区别。

我们审视着自己快速变化的身体，有时也审视着快速变化的心灵，虽然感到疑惑，但更多的是无意识，并在这种无意识中度过了自己的青春。

人格随即交换作为本作的第一个部分，提出了在青春中我们面对的最基础的问题。

如果说青春是一个逐渐独自面对世界的过程，那么“我是谁——我该以什么样的身份面对这个世界”这一问题就是我们必须面对（或逃避）的。

作者的这种安排，将心灵抽离出躯壳再重新认识自己，似乎是有点科学实验意味的方法——纯粹的心灵是不是真正的我呢？

在这种情况下，永濑伊织能否找到真正的自己呢？

作者提出了这个问题，却没有正面回答，而只是用身体交换作为契机，推进了主角团之间的相互理解，最后用“永濑伊织愿意同永濑伊织的身体一起死去”作为对这个问题的回答。

这其实相当于没有回答，因为作为自己死去远远比作为自己活着容易得多，这也在一定程度上暗示着伊织最后的崩溃。

五个人之间的身体交换作为一个思想实验，是一个极为有意思的题材，能发展出相当多的可能性。

但作者仅仅围绕此做了几处情节安排后便（以风船葛的形象）出来宣布实验结束，这未免有点遗憾。

不过看完全作会发现这个遗憾还会出现并且不止一次，并且这本就是一个只提出问题而不做正面回答的作者。

可能是因为力不从心编不下去，也可能是因为有更多有趣的问题想要写所以不求甚解。

不过这都不太影响我对这部作品的评价——毕竟提出问题要比回答问题有意义得多。

====================欲望解放：意志、规训与真实的自己我该如何行动？

如何与外界产生关系？

怎么做是对的，怎么做是错的？

欲望解放篇在我看来是作者紧接着提出的第二个青春问题，即我与外界关系的问题。

虽然作者笼统地以“欲望”一词来表示他的所指，但也明显能看出其中的区别：作者用食欲、性欲、睡眠欲这些直观的欲望解放来说明其设定后，就很快把重点转向了他真正想要讨论的一种特殊“欲望”——贯彻自己意志的欲望。

这一篇章的矛盾也就围绕这一核心展开——我们该如何在行动中贯彻自己的意志？

假设说我们有着自由意志，并且对自己拥有主权，我们就应该有着最初的依照自己的意志行动的自由。

当然，完全贯彻这种自由往往会产生相当消极的后果，只不过我们在青春期之前都很难直观的体会到，而是经由我们的监护人建立懵懂的印象（例如怎么做会被责备，怎么做会被褒奖）。

而在我们的青少年时期，监护人的概念逐渐淡去之时，我们就不得不独自摸索贯彻自己意志所带来的代价（这也是为什么以青春期问题为题材的作品很少出现父母解决问题）。

这种代价往往是巨大的，而且往往无法改变任何事，这是我们都会在某一时刻突然意识到的事情。

毕竟在人际交往中，大家各有各的想法，对方同样有自己的意志和自由，这是与我的意志与自由同样坚不可摧的主权。

一旦发生冲突，要么自己受伤，要么他人受伤，要么两败俱伤。

这是一种突然发现自己做不到的无力感，一种不自由感，这种感觉往往在青春期出现并陪伴我们终生。

也是在这之后我们学会隐藏和控制自己的欲望，这是一种任何人都会在某种程度上接受的规训。

作者正是通过去掉这些限制，将潘多拉魔盒打开，看看会发生什么有趣的事情。

我认为这一部分的剧情是有些单薄的，对于本部分核心矛盾的表现，也仅仅是我说话说重了，你说话说重了，我骂你，你骂我，来来回回几个回合而已。

不过这也不重要，重要的是探讨我们应当如何面对我的自由与外界的冲突。

唯的方法是躲起来，拒绝将自己的内在与外界接触。

这是一个非常有效的解决方法，几乎就是这个问题的标准答案——毕竟青春综合征几部代表作里面的“校园四霸”几乎都持相同的看法，而且都大受追捧。

所谓“不是解决问题而是消除问题”的方法看上去很牛逼，但毕竟无法解决本质的问题。

人是天然的社会动物，真正封闭的活着或许靠着青春期的拗劲可以撑一会儿，但早晚都会撑不住。

而如果我们直面这一冲突，就会面临另外一个问题：我们应该将自己的意志贯彻到何种程度？

这实际上是欲望解放的边界问题：哪些行为是我自己“本就”要做的，哪些是由于欲望解放才发生的？

太一与青木争吵时，稻叶与唯争吵时，都认识到了这一边界的模糊性。

或许就算没有欲望解放，我们的心里也会有一种声音让我们越过这一个边界，去做出一些出格的举动。

这样看来欲望解放将这一冲动外部化后，在推动主角团之间冲突的同时，也保留了他们对彼此之间友善的认识。

所以对于伊织在这一阶段所提出的问题——我能否通过欲望解放找到真正的自己——回答是残忍的：不能（继续迫害伊织）。

因为即使在这种情况下，能够外部化的真正的自己也是不存在的，它仍然存在于他人的幻想之中。

更何况，在这一阶段伊织戏份少之又少，这似乎也表明规训不仅约束意志的表达，它同样会削弱意志本身。

存在于他人之中的自己越多，存在于自我体内的自己就越少。

后者会以一种绝望的姿态向前者抗争，而这也正是情感传递阶段，作者无情地将人与人之间最后的边界扯下之后，伊织的困境与悲剧。

====================时间回溯：必要而令人绝望的连续性我本认为在欲望解放的剧情中呼之欲出而未直接探讨的问题就是交流，这也应该是本作“心灵链环”主旨和高潮部分。

因此，时间回溯的剧情看起来像一个番外篇，属于作者的突发奇想。

（作者的这种随性在很多方面都能看得出来，比如他直接拉出一个风船葛来填设定的坑，在这里又拉出来一个“二号”来暗示这是一个番外篇。

）时间回溯的设定是，在每天的特定时间，主角团除太一之外的几人会随机变成过去任意时间的自己。

对于青春期的孩子们来说，他们显然处于“未来比过去要长”的阶段，但也已经积累了足够的时间和经历让他们思考过去的自己和当下自己之间的关系。

这种思考无非会得到两种结论：我是一个连续存在的实体，过去的经历让我成为了现在的我；或者，并不存在一个连续的自我和连续的生活，当下是唯一的真实。

如果我们认为自我是一个连续存在的实体，那么我们就会面临伊织的困境——痛苦。

连续性能够为当下赋予意义，不管是用过去填补当下，还是用未来填补当下，我们都会认为我们的生活是真实的、完整的、有意义的。

我们可以想象在婚礼仪式这一瞬间的新人，他们拥吻时或许会想起一起走来的不容易和今后生活的种种琐碎和压力，或许会想起过去的甜蜜和未来美好生活的愿景，总之他们是切实体会到了他们共同构建的生活意义。

在很大意义上说，意义就生活甚至生命本身，我们不能失去它，所以这种基于时间连续性的意义建构是必要的。

但是我们从过去继承下来的东西并不完全是轻盈的，还有很多沉重的东西。

对于有些人而言，则是格外沉重且令人痛苦的东西（迫害伊织）。

这点我曾经深有体会：我常常想，其实以我现在的处境，如果我完全没有从过去继承这些痛苦，我会过上非常舒爽的生活。

然而我们无法抛弃与这种连续性绑定的意义感——有些人甚至无法假装抛弃它——正如伊织面对风船葛的“补偿”所坚定的选择：我是由过去的我积累而成的，我珍惜现在的我，所以我不能抛弃我的过去。

帅是真的帅，似乎也是唯一的选择，但是代价是什么呢？

或许是选择意义的同时也选择了痛苦，选择了下一节剧情中发生在她身上的绝望境况（别迫害伊织了）。

而如果我们认为并不存在连续的自我，那么我们就会面临青木的困境——虚无。

青木的想法非常简单，他想“轻松的”生活。

事实上他也是这样贯彻自己的生活哲学的，所以他看起来阳光、健康、无忧无虑。

这样的生活固然令人羡慕，但多少需要一点运气和粗神经，对于情感细腻、运气也不好的人来说是绝无可能的（迫害伊织）。

但即使是青木，在经过时间回溯，同时感受了两种“当下”后，也切实感受到了问题所在：如果当下和过去是断裂的，那么我该如何认识过去的存在？

如果当下也必然成为过去，那么我面前的心仪的女孩是否也会像曾经那个女孩一样，被我这种生活哲学所抛弃？

总之，我该如何为这一切赋予意义？

事实上，认为不存在连续性所导致生活目的缺失，是虚无主义心绪的一大来源：“任何对于我们拥有持久的模式或有组织的目的的确信，都必须依赖于对时间本性的误解。

它赋予我们暂时性的生存太多的连续性、可预测性和持久的价值。

与之相伴随的是，我们无法满足这一标准，我们的生命不可能是有意义的。

”在青木剧情的最后，作者还使用了“我曾经喜欢她，现在喜欢你，两种情感都是真实的”来搪塞问题的本质，这也大抵符合青木的人设和生活哲学。

毕竟作者没有能力解决这些问题，我们，我都解决不了这些问题。

更多的时候我则是在两种选择中摇摆，一边拥抱与意义相绑定的痛苦，一边不断怀疑生活本身是否真的有意义。

====================情感传递：手拉手真正的问题只有一个，那就是交流。

它是所有痛苦和快乐的来源，是我们生活的基础，也是我们建立和摧毁生活的手段。

我曾经跟朋友说，我对自己研究领域（political communication）的兴趣来自我生活中对交流失败的反复体验。

因此这一部分我看得既过瘾，又难受。

这也是我真正喜欢这一部作品的地方——我始终相信作品和读者是一体的，没有绝对好的作品，只有好的体验——它与我的生活、知识相结合，给了我很丰富的观看体验。

这一部分是对伊织迫害最为严重的部分。

由于“个人的想法和感情可以直接传递到他人”这一设定，伊织痛苦而挣扎的内心被放大了，她也只能用更加痛苦、更加挣扎的方式与之对抗，并逐渐吞噬自己。

这里的设定有一个很有趣的地方：情感被传递后，传者会清楚的知道哪些情感和想法被传递给了哪些人。

这意味着，情感传递并不是单向的“读心术”，而是作者强制“交流的发生”，而且是一种长久以来被渴望的交流：心灵相通。

事实上，交流的成功对于一些青春综合征的作品来说，是作为一个爽点呈现给观众的。

典型的例子就是青春猪头少年和兔女郎学姐中，梓川咲太和樱岛麻衣之间的交流方式，看得包括我在内的一众观众高潮不已。

但这种爽在很大程度上意味着，现实中的交流是充满困难和风险的。

所以我们才向往梓川咲太和樱岛麻衣这样的，甚至是更顺畅的交流。

EVA中的“AT力场”“人类补完计划”也充满了对这种交流梦想的隐喻。

“只要表意的载体不遮蔽我们的眼睛，我们就能够洞悉彼此的心灵和头脑，真正的交流就是可能的。

只要我们像天使，有透明的肢体和思想，不能交流的悲叹就会烟消云散。

”我们常常痛惜于交流的失败，以及交流的不可能性。

我们做梦都想要流畅的交流并相互理解。

我们常常想，如果我们心灵相通该有多好。

然而，作者用真正心灵相通的思想实验告诉我们，真正的心灵相通不仅不那么美好，反而充满了危险。

与前几部分剧情中以欢乐为主要，伴随着少量冲突的基调相比，这部分的剧情是特别让人难受的。

作者似乎在暗示，在风船葛的一系列恶作剧中，心灵相通才是真正具有破坏性的。

而且，作者在这一部分也加大力度迫害伊织。

在所有发生的感情传递中，伊织的负面传递是最多的。

我是很看不懂为什么只给她传递负面情绪，除了伊织自身负面情绪多这个点，唯一的解释就是作者本就要通过迫害伊织推进剧情表达立意了。

但是，内心的感受和思想是一种非常私有化的东西，不经过编码和解码的传递真的可以被理解吗？

还是说只是一段乱码或者不明所以的、他人不可读的东西呢？

如果的确可以传达并被理解，那么编码者是谁？

编码的规则又是什么？

传递哪些又是由谁决定的？

当然这些问题都是题外话，就作者能拉出风船葛来填设定这种简单粗暴的写法，还是不要关注这些细节，体会背后的立意为好。

作者通过这部分难受的剧情展现出了心灵相通的问题所在：如果我们心灵相通，我们就不会有私有化的感情，我的想法和感情如果不为我自己所有——不管是随机被他人窥探，还是完全暴露在别人的目光之下。

这样一来，我们就失去了对交流的掌控和主权。

那结果就是，我不会再有任何想法，也不会再有任何交流。

这才是真正可以击溃一切的力量，越是细腻温柔的人越容易在此时被击毁。

伊织最后的崩溃就是对这一点的说明。

心灵相通或导致交流的不受控，交流因而变成了单纯的信息传递，而失去了其更重要的意义。

这也是我从这部作品中读出的作者的立意所在。

一个非常明显而我们又乐于接受的误区是，只要心灵沟通这种“高级交流”存在，我们就自然会认为经由心灵传递的东西才是真实的，而用嘴说出来、身体表现出来的东西就是虚假的。

剧中就有这样可以的情节作为对照：伊织在心灵传递了一大堆阴暗的想法后，早上面对同学还是热情体贴地问候、打闹。

那么，心灵传递的就必然为真，表现出来的就必然为假吗？

如果是这样，那么我们需要假定的前提是：1.人的内心想法是一种单质，是完全统一的；2.只有于这种内在一致的交流才为真。

而事实真的如此吗？

彼得斯在《对空言说》中表达了对这种“交流的梦想”的批判。

彼得斯认为，如果我们抛弃这样的交流梦想，我们的生活会更加美好。

“凡是不能认识原本的地方，我们不妨接受我们能够得到的最好形象。

”我们的问题不应该是我们是否能够精确交流，而应该是我们能否相互爱护，公正而宽厚地彼此相待。

交流的意义并不仅仅是信息的传递，更是这一行为背后的目的和本身所具有的意义。

伊织以“虚假的”热情对待朋友们，或许交流的信息是假的，但这种友善和热情并不依附于信息而存在，相反是这一交流行为中更为真实、更为珍贵的部分。

而这一部分，也随着作者“打破心之壁”而不复存在了。

所以，似乎正是交流的不可能性保护了交流，或者说保护了比交流本身更重要的东西。

《对空言说》最后一章的标题是“手拉手”而并非“心连心”，正是因为对于我们来说，手拉手比心连心更珍贵。

或许有一天，心灵相通真的会实现，无中介的交流会存在于我们之间。

希望到那时我们能够认识到这一点，重要的是我与你交流并建立联系的希冀与感情，而不是隐藏在我笑容背后那些阴暗的东西。

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这个ed场景是真的好看

总之，别找什么借口，太一鸡你就是喜欢那种围着你转，给你阳光给你温暖的女人罢了。

一旦发现她晦暗得你不能了解的一面，你就立马二话不说转向大波女，瞬间就觉得她蹭得可爱，骚得性感。

说什么其实喜欢过伊织，你就是个肤浅得淡出鸡巴味的贱男人。

PS：着实受不了泽城大妈声线出现在中学女生身上。

每个人的内心都有不同的声音，有的声音可能是让人羞愧难当的，是“邪恶”的，是会令人厌恶的，有的声音的美好的，是更容易展现在人们面前的。

人们不用因为自己有不同的声音，或者说不那么理想的声音而贬低自己，这部动画这样告诉着我。

伊织是我最最心疼的一个女孩，她在一次次的现象发生中，几乎一直处于矛盾漩涡的核心，一直戴着假面，是以一个表演出来的自我形象去博取认可、喜爱的孩子，她出身于单亲家庭，在母亲多次离异过程中带来的复杂的人际关系中，卑微小心翼翼地渴求着一个个新“父亲”的接纳，却从未体会到什么是无条件的爱。

伊织可以说是这部剧里真正的女主了，先是小心地掩饰自己的家庭问题，自己的理想形象也一直保持得很好，但是编剧并不是对这个女孩有多么宽容，实际上这一切只是为后面伊织剧情的展开的铺垫，通过时光回溯，伊织面临的家庭问题暴露了出来，通过感情传递，伊织的本我和超我之间的巨大矛盾也一览无遗。

是的，剧情一步步的推进过程中，伊织在收获着新生、在不断前进，但她也付出了巨大的代价，就是比同伴有更多成长难题的她更深入地被动地将内心的苦楚展现出来，成长可能伴随疼痛，但被动的现象发生带来的揠苗助长式的快速成长就可以说是剧痛了。

伊织是忍受着剧痛来到最后几集的。

伊织面临着的问题，我以及很多相似的人都会遇到，在逐渐长大的过程中，在缺失爱的关系中，为了得到肯定而发展成讨好型人格，日常生活中的一言一行都会在意有没有表现得很好，这种表演出来的样子被人肯定就会自我感觉良好，会为这种经过自己精心打造、努力展现出来的，自以为一般人做不到的“优秀”的样子而感到莫名的优越感。

但是这一切都是虚假的，只有想被人认可、接纳的心情是真实的，当假象被人揭穿的时候，当自己无法再表演的时候，别人会觉得自己并没有那么好，而自己在同时体会着一种欺骗了别人和自我贬低夹杂的负面情绪之中。

最后人设再也维持不住的时候，留下的是自己都不愿意直视和接受的自己。

这时情况几乎可以说是“从零开始”。

伊织所体会的正是一种破灭感，和一种感觉失去一切之后的无所适从吧。

但是，我们真的一无所有了吗？

从零开始，当破除了很多自己的想象之后发现真的有很多人“在乎你是个什么样子在乎得要死”吗？

自己的人生，终究要按自己的想法去活。

去成为自己，去关怀自己，无论朋友是否在身边，无论家庭环境是温暖还是冰冷，是美满还是缺失，在看起来一无所有的背后，去觉察到自己的痛苦、面临的困境，在内心中撑开一片青空，让自己的情绪和行为都从天空下飞过。

或许这样静观，进而去自我关怀，伊织和我们都能够更坦然、更平静地去面对人生。

没有人能随随便便让周围的人获得幸福，伊织有这样的自我期许已经足够美好、足够可怜可爱了，但是她最先需要的是带给她自己真正、真实、安心的幸福感。

我喜欢这部动画，这部动画里的人物没有套路一般的模板，去说去做模板里印刻下的话语，探讨的是人或早或晚都要面对的、真真切切的成长之问，伊织或冷漠、或痛苦、或酸涩、或脆弱的、或振奋的声音，就是她在不断的挫折之中前进的注解，她的心情传达给了我，产生了共鸣和感动。

最后伊织和太一的对话，平静、释然又有些悲伤，初恋的感情是真的，那时的不成熟和犯下的错误也是真的，但依旧会觉得“能够喜欢上你，太好了“。

是啊，最后伊织还是一个人呢，她变得更加开朗，更加真实，更加率性，不是表演，就算不这样也可以被爱，也有人爱着她，她明白了这样的道理。

这样的话，伊织也可以向前迈步了吧。

最后伊织利用之前锻造出的看人之法，也是因为与自己相似的人更容易识别出来，看出了濑户内的伪装，将自己接受到的鼓励，收获的成长分享给她，并提出想和她做朋友。

我吃惊于在刚刚被伤害过的伊织能这样与伤害她的人推心置腹地交谈，更惊讶于她的原谅与宽广的友情。

伊织正如早春新生的嫩芽，在寒冬之后的土壤中，以难以置信的速度破土而出，向着更温暖、更光明的地方成长着。

最后，祝愿可爱又灰暗，开朗又阴郁，热情又冷漠的伊织能幸福地生活下去。

无论是怎样的你，我都最喜欢了！

我很想用心理剖析的角度去温暖而又不失深入的注目于这位矛盾、丰富的角色，还是在能力上有所欠缺，在剧评区看到有同好非常严谨地去分析了永濑伊织的成长心理过程，写得非常出色。

去营造出一个虚假的形象，活得像是在演戏，我在初中时经历过这样的日子，所以对伊织特别有同感，当时营造出想帅气可靠、勤奋好学、谦虚礼貌的人设会被同学钦慕，被老师喜欢欣赏，但是终究这是虚假的，在初三和高中时我维持不了这样的人设了，自己特别的迷茫，也特别的自卑，在经历虚假之后不知道自己喜欢什么，想做什么，想学什么，高中之后没有老师会高看一眼，也不会有同学钦慕的眼光，我还会因为什么而感到快乐、感到对自己满意呢？

现在回想起来，真的是一段刻骨铭心的记忆，虽然现在我也说不出自己到底想做怎样的“事业”，但还是有大大小小的，纯粹的个人趣味的追求和事情想要去进行，渐渐没有这样那样的焦虑了。

想特别感谢上大学时我学小提琴的老师，他认真地鼓励着我去打破自己的枷锁，去尝试去体会崭新的人生。

第一次在番剧中看到和自己这么像的角色，伊织，要幸福哦，无论你是怎样的人，我都很喜欢你，所以请安心地，带着一些信心地成长吧！

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故事是这样开始的：男主角一如既往滥好人地拯救着每位有戏份女主角女配角男配角一如既往地插科打诨死皮赖脸地追逐着某女配角等男主角几乎治愈了所有出现在CAST名单前面的女性，基本上就可以做个告白然后大家洗洗睡了——如果你以为是这样普通的学园恋爱番你就错啦，大错特错啦！！！

上面的内容在5集内就结束了！！！

结束了啊！！！

在前5集不加上第5集结尾那一部分的长度内就结束了啊！！！

接下来要演神马，我也不知道啊！！！

连个下集预告都不告诉我啊！！！

而且还表示我曾经以为会坚持到最后一集的“人格互换”已经结束了！！！

接下来都木有“人格互换”了啊！！！

唯一的不算猎奇的猎奇点都结束了接下来你们到底准备干神马！！！

干神马啊？？？

换个名字叫“轻音部”然后读档重来嚒(掀桌）╮（￣▽￣）╭ （以下涉及剧透，请慎看）对于这样的发展，我只能说——我就知道啊！！！

此番其实仔细看就知道多么猎奇了。

两个戏份绝对称得上重要的女主角在同一集被KO，男主角多么神速填完一个心灵创伤马不停蹄地填另一个。

看的时候我就忍不住吐槽：同学你很赶时间吗( - __ - )y--～ 而且为了帮助别人连那神马对象都告诉对象本人了= =更可怕的是对象本人也告诉男主你也曾是我那神马对象( ¯▽¯；)用轻音的脸说出这些话的乃们太口怕了节操何在我是真心以为那谁谁死定了，告完白就死的设定太坑爹了风船葛乃这个反社会分子啊/(╯□╰)/谁知不是我想的那样，所以风葛格乃真正的目的其实是红娘嚒（目指）(～o￣▽￣)～o深呼吸两口，坐等剧情有所进展再来更新。

更新第六集对于这集只能说，啊啊，变成这样了呢。

一瞬其实我想过会不会是把不认识的人格换到他们身上，但是风葛格说过不会再出现人格转换了，这个人的话总体来说还是比较可信的，于是我才打消了此猜测。

然而居然是释放欲望所以脱衣什么的打架什么的脱衣什么的，唉，真够悲催的╮(╯_╰)╭因为就算是楼主偶尔也会想要裸奔一下的呀(～o￣▽￣)～o关于每个人的精神状态。

人格转换期最危险的永濑伊织，对自我想要的东西都不了解的她而言，从目前看来这个时期可以说是比较有利于她找寻真实的自我的。

然而稻叶姬子却俨然成了最危险的一人，她在生活中本来就将自己的欲望控制压缩到了极限，现在的欲望释放只会毁掉她牵线建立的伊织和太一的恋爱关系。

而最痛苦的莫过于姬子非常清楚这一点，她接下来的可能采取什么行动呢？

从下集预告来看，似乎又出现了激烈的冲突，冲突中心正是姬子，嘛，这也是理所当然的，借口隔离了自己和大家，但这种方法能撑到哪种程度还是个未知数。

总之期待下一集吧，应该会以姬子为中心展开了。

第七八九十话总觉得耽误了一个月之后没有精力去一话一话地分析了呢(～o￣▽￣)～o反正这几集是连着的就一起KO吧总结起来槽点不多了，就是吵架再和好桐山不想伤害别人果断家里蹲了呀大家去劝她结果稻叶却欲望解放大吵了一顿之后离群了呀俩男生吵架打架但是后来又和好了呀伊织总算发现自己的心上人被好朋友惦记上了呀但是她与好朋友追逐谈心过后决定公平竞争呀稻叶跑去向太一告白主动献吻呀非常非常和平的结束了以上。

——TBC

其实从一开始稻叶就看错了，太一和伊织都是为了需要被需要的人，太一是见到有人需要帮助就要扑上去，算是雷锋附体了，伊织则是为了迎合别人的需要改变自己的性格。

其实说起来，这片子应该说是一个女主两对情侣的格局，头与尾其实都是围绕着伊织发展剧情的，主题其实是我们生活在这个世界上是为了什么。

为了别人?那什么才是自己?最后得出一个结论，不要管为了谁，心里不要有负担的选择快乐就好。

实话说，这结论也是有点扯，但是，这种问题本来就没有答案。

就像怪化猫里无脸男的结局是没有结局一样，斩碎所有的面具之后，留下的是本来面目还是一张捏合了不同面具的新面具?或许不重要?把它当成脸来用就是了，人生本来就不是那么清楚的。

一不小心发现神番一部，蕴含人生哲理。

像我这种对于人与人之间的情感关系纠葛当做是看戏的观众来说，实在是精彩。

虽然这么说可能有点不带人情，如果代入性太强，看这部番会有些抑郁。

哦，班长是什么圣女啊？

太棒了，简直是神啊。

虽然前期痴女形象让人感觉有些反感，但她还是爱着班上每一个同学的！

了解过一些性格心理学，所以对他们的性格以及他们的行为产生的原因都特别感兴趣，这或许也是我爱上这部番的原因。

贵圈巨乱，不要刻意把自己带入哪个角色当中，自己上帝视角就好了。

明明泽城很适合傲娇的说，稻叶的确也是傲娇，感觉是不是泽城声线有变化了？

略显苍老？

不适合学生了？

大概吧，总之有些违和感。

本作挖掘人性有一定深度，结局显得略蛋疼，永濑伊织的转折有些突兀，细想之下的确也说得通吧，总感觉最后作者充满恶意，通过伊织吐槽稻叶，揭露了本作主线三角关系的真实形态，男猪的优柔寡断，摇摆不定，随波逐流，四处留情；稻叶是内心骚动，心口不一，反复无常；伊织倒是敢爱敢恨，最后完成蜕变（最后感觉她是上帝视角了）。

让人无力吐槽的是男猪最后，还敢摆出一副圣人姿态，对伊织说不管怎么样的你我都喜欢，然后直接无节操的倒向稻叶的怀抱，稻叶也是一拍即合，喂，这还真呼应翻译的中文标题“随意”了啊。。。

于是咱就成了伊织粉了。。。

明明对丰崎爱生不感冒的说。。。

顺带一提。。。

妹妹很萌的哦。。。