音乐

太好睡了，以至于完全没看懂，但是感觉如果看进去了会是我喜欢的

不可以这样毫无意义，不可以这样沉醉在自己世界里

改编得很有新意，转场很厉害

非常沉浸式，镜头设计玄妙，反戏剧冲突，反配乐，整个故事如水流一般推进。肃穆般的命运。结尾河边那段厉害极了。四星

凝滞、单调、枯燥、乏味，这首音乐不太“好听”，目前还是找不到进入夏娜莱克的入口

是我看不懂的电影，看得困死，对失眠很有帮助。但是出色的地方也却是很出色，声音处理得非常好，风声树叶声，人声街道声，即使是空镜也因为声音变得很吸引人。时间和空间和生命有种说不出的奇妙感觉。几无对白的剧情好像和观众有一种默认的共识默契，好似尊重又好似解谜游戏，如果时长控制在90分钟左右应该还好，不至于看困。有些地方简洁地很难不想到布列松，但是彩色画面和部分近景又缺少那种专注的感觉。

近似一种歌舞片，吟唱的，舞动的，摒弃话语，所有的动作、凝神乃至呼吸都成为一种舞蹈，随镜头的乐章起伏。最精彩莫过悬崖上的蜥蜴。

补标

#25th SIFF#。等同于直接把布列松拆解重构了，大量的手脚特写，跳跃和断裂，不一样的是少运动，多静止画面，即非连续性叙事的强烈的油画感，也像是融合了帕索里尼的一些特征；那么神话被抽离成一种结构，直接和日常碎片发生关系，剥开其中的血肉露出骨架，既熟悉又陌生，即人物的僵化、无反应或非反应，断裂因果，撬动链接，就像古代碑文的阅读方式，被影像化的碑文。能看出最后的效果是在试图融合知觉-影像(对感知屏蔽or新方向的开发)和情感-影像(以布列松为学习对象、对神话超越性的渴求)，很有野心，但这种融合亦被碎片本身给断裂了，碑文是否可成为电影？这本就是一个问题，因为神话的骨架超越影像而存在。

待重看。

风景很好看 但是真的很无聊

希腊神话结合音乐的现代演绎，这个西方视角真的让人感到无比疲惫。为什么总有电影创造者，流连于自己创作的空洞虚假的精致影像里，对当下世界发生的一切充耳不闻。悬浮且机械，孤芳自赏。

怎么才能骂得好听一点呢？柏林硬给奖真的是糊弄人哦，给了评审团或者艺术贡献都能说得过去了，偏偏是毫无剧本痕迹的编剧奖？在这没有人物没有故事没有节奏甚至也没什么音乐的叫《音乐》的电影中，编剧到底起了个什么作用？如果是因为对《俄狄浦斯王》的现代化改编的话，对观众来说，完全是驴唇不对马嘴。

#德国文化中心看三十秒和看一秒获得的信息量是一致的！奇怪的俯拍，无意义的空镜，游泳脚白噪声重复 n 遍。十个无聊镜头陪一两句断断续续的台词。啊，这一定是某种神秘的电影技法。反讽当下的信息爆炸，用心良苦地让观众从无聊镜头中感受情绪，臆想电影到底想说什么？(´･_･`)中途走掉的 30% 的观众们，我们看的是同一部完整的电影。你们没有错过什么精彩片段，任何时候离场都不会错过！啊，这是一部推理电影，一星留念。

用最精简的情节重写戏剧文本，用最似戏剧观感的方式呈现场景，但却极力删减戏剧最典型的借助发展情节的方式——台词。2023SIFF-01

夏娜莱克电影中的时空观大概和她的生死观是互文关系 宿命论仅作为一种呈现手段 而对人物进行局部特写 平移式凝视和躯体症候的旁观 其实是对他们的物化 声音画面全都依从一种恋物逻辑

#Berlinale2023 4.5

完全看不懂 不看简介完全不知道说了啥

歌很好听。片子真的漫长的像是从地球诞生远古神话开始说起了一样。能把柏林电影节上的老外们都看的要么坐立难安，要么呼呼大睡，也真的是种极致了。我也尊重喜欢这种风格，但是不可以到这么离谱的程度的！

开头比夏娜莱克之前的电影还对观众不友好，看到后面才理清故事，古典悲剧的后现代改编，减化情节提炼出俄狄浦斯王的内核，时空转换基本毫无痕迹，拍摄手法上依旧是固定机位加大量空镜，最极简主义的表达却呈现出回味悠长的戏剧张力