日本沉没2020

要说2020年可真是魔幻的一年，澳大利亚大火、南极融化、非洲蝗灾、新冠肺炎接踵而来，真的搞得全球一团乱，反观二次元的世界也不太平，这不，最近上线的日本沉没2020就挺应景，在A站看了三话后，引起了我的吐槽欲望，接下来就简单说一说

如果说第一话让我们看到了灾难面前家人的安危是坚持的希望，那么后续两话在人物塑造和剧情表现上着实有些拉跨。。。

首先，作为一家之主，打野之王的爸爸能力非常出众，看到他遇事的乐观以及勇敢就觉得心安，按道理来讲这种角色起码要贯穿到剧情中段吧，谁能想到才第二话就领了便当。

我当时真是？？？？？

当然还有搞种族歧视的（这点又应景了），只有纯日本人才能上船，导致女主以及她的弟弟妈妈都无法登船。

并且在逃难路上，女主把全家唯一一瓶矿泉水递给口渴的老夫妇，但他俩喝了几口并没有要还回去的意思，这一段剧情展现出了人类在灾难到来时的自私形象。

好吧，来到第三话，如果非要说爸爸的死是场意外，那女配的死也要整的这么离奇？

我当时就觉得贼离谱,上个WC就突然GG了，直到我看了Acer的科普，嗯嗯我承认编剧赢了

其实人物的死亡并不是我吐槽的点，只是想吐槽女主一家在面对身边亲朋好友接连死亡的反应，这种简单的悲痛过后又重燃信心的刻画，让人物显得非常单调（喂，你好歹把人家埋了再走嘛）

当然剧情这样的设定会显得特别现实，抛开细节问题，这部番剧确实让我感受到了灾难所带来的复杂，先打个4星吧

日本沉没2020讲述的是一个普通但是充满爱的一个家庭在日本发生地震之后的逃亡之路。

在一次大地震之后，一家四口迅速到达家中，确认平安之后，一家四口带上两个邻居开始徒步前行。

一路上困难重重，首先遇到的是去往何方的问题，一家人相信了年纪最小的弟弟的提供的信息，与大众不同也坚持了方向；后来遇到了来自动物的攻击、食物的缺失、地下毒气的释放、人类恶行等问题，父亲和邻居相继死亡，队伍中不断加入新成员You Tuber博主海斗、超市店主疋田国夫、街头艺人丹尼尔，他们一起来到乐园之城，短暂而美好的生活让他们想留下，却又不得不离开。

在灾难来临之际，丹尼尔选择留下守护，疋田国夫选择保护他们离去，队伍中加入地震专家小野先生。

在终于到达救援港口之后发现只有作为运动员的女儿有离开的机会，但是在发现母亲隐藏的疾病之后，她选择了留下和家人朋友一起，如果生命失去了最重要的事情，独自活着又有何意义呢？

于是他们一起踏上寻找可能找到日本未来的数据信息，为了团队的继续前进母亲和女儿喜欢的人也相继牺牲，博主也为了姐弟能被救援而失踪，最后姐弟和小野先生被救，但是姐姐因为腿部感染被截肢。

在最后被救出的日本民众重新建设国家，讨厌日本的弟弟代表了日本队参加了竞技比赛，截肢的姐姐重新回到了热爱的田径运动，博主瘫痪了但仍然更新这自己的账号......这一路他们想过停下，可也不得不继续前行，一路上亲人好友的相继离去、充满危险气息的生存环境，糟透了的现实以及没有希望的未来让他们曾迷惘，也曾想过停止，但是最后还是决定走下去。

不知道主题意愿是想表达的是对生命的不放弃，只要还活着一切都有可能，还是对遇到困难时的不放弃。

但是生命可贵，人生经历也可贵，不管怎样都不要放弃自己。

（只看了前两集的时候，偶然发现豆瓣差评较多，不免惊讶。

不知道后面的剧情到底发生了什么重大事故，说这是老汤职业生涯的滑铁卢也不为过。

）一口气binge完日本沉没后，我的心情有点复杂。

果然不能在一个人的时候看这种毁天灭地的故事，致郁的不行。

我非常同意这里大家一个普遍槽点：剧情上的硬伤确实太多了。

但是这里打动我的东西也不少，我忍不住想说点什么。

和大家一样，从逃生小队一路上莫名其妙死人再莫名其妙捡人开始，我就开始有点怀疑老汤是否有认真监督剧本。

整个故事可谓是高开低走，一场那么大的地震，到中间几集突然就像没事了一样。

我到现在也仍然没理解为什么要加这段“嗑药老人载众人去一个大麻安乐邦”的故事，我本来以为这个富足的自治区是为了影射一些存在于日本的宗教/信仰相关问题，但是到头来发现他们真的只是理想主义，有钱和喜欢练瑜伽而已。

我还以为他们一群人都会因为大麻上瘾然后转儿吸食毒品，也以为他们会受到怎样的虐待，结果那个神婆一样的mother也真的只是一个慈爱的妈妈而已。

剧情后面就不说了，这个团队里的所有人都好厉害，日本海也真是小，随便绕一下就可以找到彼此了。

不过那又如何？

爱的力量不行吗？

本来到剧情中间我就笃定这个剧三星最多了，但是看到后面我感触良多。

在姐弟二人在海上漂流的时候，我突然看淡了些什么。

在经历了这么多，身边的大人们来来去去，最后只剩下两个小孩自己的时候，我突然像是明白了什么。

老汤的浪漫主义在之前看似虚无的“鲸鱼生活”中其实有着强烈生命力的意识感到如今的海上孤舟手电筒之爱的物语中还是贯穿始终。

观众的确难以接受。

大家都难以理解为什么人物都这样“不理智”，每个人都因为一些看起来不值得或者不必要的“牺牲”的方式死去。

我承认里面的人都一个个牺牲的莫名其妙，但是到头来我又很喜欢这样的安排。

人本来就是脆弱的啊！

现实生活中，人就是说没就没了，有时候是为了一些更伟大的事情，有时候是因果关系自然现象，有时候就是没有原因的莫名其妙的死了。

而人生路也是这样，没有谁能陪你走到最后，而留到最后的那个人，会一直带着这份记忆，不断榨取我们这些旁观者的眼泪。

但是不管剧中的人都如何死的“不得其所”，他们至少是幸福的。

爸爸是带着为女儿挖出她最爱的食物的心情离开的，七海是带着前辈对妹妹的关心离开的，老爷爷是带着对自己亡孙的爱和对主人公团队的善意牺牲的，丹尼尔是带着一种归属感和失去本乡的平静消失的，妈妈是带着对儿女的爱牺牲的，春生学长更是带着微笑和满足在一场梦中的跑步中消失的。

最后的最后完美的Kite是带着勇气和不服输离开我们的，他应该是活着的吧？

我希望他可以善终。

为了爱的人牺牲，为了同路人贡献自己的一份力量，为了萍水相逢的人死去，这些人都好善良啊！

他们也太善良了！

这里面没有坏人，只有一些命运阴差阳错的巧合。

正好活下来了，正好被浪冲走了，正好踩到雷吸到毒气了，不过是命运啊！

但是命运不管如何，总有一些超越命运本身的东西。

算是团队生存力最弱的姐弟俩，像一叶孤舟一样在海上漂流，好像没有什么畏惧。

姐弟俩仿佛在自家卧室里一样，自得的用脚丫顶着墙壁，面无表情的说着“好想去喝星冰乐”，“如果自己死去对方可以吃自己的尸体”这样的话。

火山爆发是长久的黑暗，天空弥漫着难闻的火山灰，看不到太阳也许是今后的日常。

可是这时的俩人，却在一个犹如小帐篷的袋子里躺着看星星，或者时不时看着海里的发光生物，犹如梦境。

我突然感到一丝恍惚般的美好。

我突然想起来，自己曾经冲浪的时候被大浪打昏到海里去，那是夏威夷的深海，所有人都自顾不暇。

我仍然记得自己那种拼命想要往上窜的意识。

在水里的那么一段时间，也许几分钟，也许不过瞬间。

在深海里的时候，我看到上面的阳光直射进水面的透明感，知道那是我要去的地方。

那湛蓝的明亮，那仍然和我相连的浪板，就算只剩一口气，也是我要去的地方。

我记不清自己怎么上去的了，只记得自己在太阳的暴晒下躺在冲浪板上飘荡了好长时间，因为自己实在没有力气马上回岸边了。

所以不管外面发生什么，这种强烈的想要活下去的心情，总能深深的打动我。

不管发生什么，就是这种想要活下来的意识，永远不会消失，超越人的想象。

姐弟俩都是这样的人吧？

坦然接受那些离开的事实，平复好心情，带着爱与回忆，永远不放弃的，活下去。

“日本沉没”里可以讨论的东西还有很多，从日本人对自我的剖析和自我认知，到自己在国际环境中的探讨；从什么构建了自己的民族和文化特征，到一种“无家也有家”，文明的火苗永不熄灭的表达；从最cliche的灾难下的人性到文明社会崩塌的描述。

我们都作为人类，是否能从这个叙事中感受到一些超越当下现实的什么呢？

我们之所以是“XX”人，是因为什么呢？

在地球不过抖了抖的时候，国与家，对我们个人来说，又是什么呢？

都说日本人的悲情是深入骨髓的，我觉得人类都是很容易陷入黑暗面的，但是如何面对，如何接受，如何放下的事情，就能很好的区别不同的人群了。

回到那个不可控的世界里，在灾难来临之时，我们都要死去。

我们都会以各种莫名其妙的方式离开，有的人不过是摸了一下脸，就感染了病毒；有的人不管怎么作死，都健健康康无事发生；有的人只是普通的活着，突然被天上掉下的石头砸死了。

也许没有人能想通这个问题，就这么死去，好不甘心啊！

那又怎样？

对我来说，更可怕的事是一个人离去的时候，心里充满了悔恨。

这种悔恨可能是因为之前没有能好好为你爱的人做些什么，没有能尽力帮助那些需要帮助的人，没能好好完成心愿，留下一辈子的遗憾；或者是没能好好传达出自己的心意，或者，只是没能好好的和所爱之人道别。

不管怎样都不甘心啊！

但确实无解。

毕竟没有人能复活，给我们讲述一下ta死后的心情。

但是直到活着的最后一刻，我知道有些超越平凡肉体的人性，就在那闪闪发光。

我不想说推荐不推荐，我觉得纯看剧情/把这个故事当下饭菜的话还是别了。

几人的Rap和学长最后的奔跑可谓本剧高光。

结局有点烂尾了，世界真这么美好的话还有“2020”吗？

（脑洞一下，日本岛要是全没了，重建要在哪呢？

中俄会接受难民吗？？

）

奔跑把，少年！

身在2020年的日本，觉得动画里的内容未必不会在某天成真。

女主的人设确实不讨喜，剧情也略显套路。

没看到剧评还真没想到kite是trans。

作为灾难片，感觉对人性的恶表现的并不充分 主角团居然遇到的大部分人都是好人 内部也没有人叛变 都到你死我活的地步了 还没有人为了让自己活下去去而去做恶事 想想其实是不可能的。

中间的邪教虽然有点跳戏 但是也算是导演的特色。

整得来说bug太多了 女主上来扔着自己一屋子队友死活不管 居然把剩下的最后一瓶水给了陌生人 他爸妈还真让她给？

还有她的腿也很bug。

在邪教那里吃好穿好都在医院工作了，不给自己腿处理一下？

哪怕只有几天时间，处理一下也早就愈合了吧。

还有中途遇到的那个外国人 来历也没说清 怎么遇到个宗教就说这儿是他的いい場所了呢？

有一说一 对于日本人特性的描写格外深刻。

热评有人都写出来了 其实这里面最喜欢的角色反而是弟弟刚吧 感觉他才是凝聚了主角团的核心 从刚开始的不登校问题少年 到最后成为运动选手 也是整部中成长最大的角色了。

最后结局也太乐观了 现实情况怎么可能世界都收留日本难民 还签约保留领土权呢。

还世界期待着新的日本文明，日本成那样 世界各地肯定都受到了不同程度的影响，大家都自顾不暇 想办法解决内部矛盾呢 哪有功夫管一个领土都没有了的国家那么多。

这不是我冷漠 是想一下就知道现实如此。

另外有人写说弟弟一直提起的国家是为了讽刺俄罗斯 但是明显最后给了主角姐弟容身之处的就是俄罗斯啊 这不是矛盾了。

我以为会提及到日本有一部分难民移居到了中国 毕竟是离得最近且领土最大的国家了 结果居然是俄罗斯。

以为是中国没有收留难民的先例 查了一下其实俄罗斯也没有的 不太明白国际局势了。

不过召开个会议还是以美国为首 也是让人有点不爽

在播出之前我就在想，以动画的形式要如何表现灾难，10集的篇幅会着重刻画什么。

看完后我意识到，剧集的核心思想大概是国际主义， 但是表现形式可能让观众不容易接受。

你说的我都懂 道理是那么个道理，但是硬生生说给观众听（还是rap。。。

），感觉和鸡汤无异要表现国际主义，就强行安排一群排外的日本人让他们迅速领便当，强行让一群有宗教信仰的人得到救赎，甚至最后主角团的纯种日本人都死了，让一群混血儿在国际比赛上为国争光，还要强调一句我代表哪个国家都OK。。。。

太强行了不是吗，我都感觉是剧本就是为了迎合西方才写出来的。

主要人物的登场和便当也太过草率，爸爸挖山药被地雷炸死，七海阿姨上个厕所被毒气毒死，妈妈明明心脏不好非得不找小刀自己下海解绳子，似乎全局贯穿的无意义的离场很难和观众产生共鸣，甚至有点好笑。

我在看这部剧之前没接触过过任何 汤浅政明 的作品，对于零粉丝滤镜的我来说作品的各处设置毫无深度，剧情推进基本全靠偶遇和强行便当，如果这是出自大导演之手的话，可能是“我也不想啊，但他（奶飞）真的给的太多了233”

即便经历了2020上半年一场空前的浩劫，《日本沉没2020》仍然不溶于这个时代。

或许这也不难理解。

疫情造成的死亡和经济损失，虽然远远超过了一场真正的现代战争，但痛苦和死亡绝大部分都发生在医院。

每个人或多或少为这场灾难愤怒、痛苦和悲伤，站在往昔繁华却因为疫情空荡荡的街道，想必任谁的心中都会生出灾难感。

但闾巷虽空，楼宇仍在，人们都相信，也都知道，「日常」总有一天会回来。

好像是陀思妥耶夫斯基的《白痴》吧，小说开头讲到医院把普通人跟死亡隔开了。

有了医院之后，绝大多数痛苦的呻吟以及不忍直视的死亡都发生在离普通人日常很远的地方（除了医患和家属）。

日常的「此处」和痛苦的「彼处」有着明显的界线。

去什么地方做什么事，产生什么样的情感，进入现代的人类社会，生老病死有了明确边界。

片头曲使用的是坂本龙一前些年的作品跟肉眼无法目睹的新冠病毒不同，小松左京在1970年代想象的这场灾难要简单明白得多。

《日本沉没2020》里，前一秒还在跟同伴开心地玩闹，后一秒地动山摇，楼宇碎裂，身边人已经被断壁残垣压得血肉模糊，不知生死。

在这样既没有道理，又没有意义的浩劫面前，并不存在大脑思考的余地。

与其说恐惧，不如说惊愕。

与其说要逃去安全的地方，不如说，总得做点什么。

没有人能确定哪里是安全的，也没有人真的知道该做什么，只是不能停在原地而已。

在这种近乎膝跳反应的本能驱使下，此处和彼处的界线瓦解了。

汤浅政明在《日本沉没2020》里，突兀地加入了「邪教」总部的故事。

这一段剧情看似莫名其妙，其实意指尤其明确。

战后经济腾飞，高度富足、安定、自足的日本列岛，难道不就是这个与世隔绝的宗教总部最好象征吗？

外来者在这里不愁衣食，教育也好，医疗也罢，万事无忧，每天晚上还有派对狂欢，简直是现成的晚期资本主义社会。

无怪乎不论是现实中的外国人，还是动画中的外国人，都向往着这个地方。

然而就在主角一家进入「邪教」总部之初，汤浅政明也用一场夜戏在观众心中埋下了不安的种子。

相信不管是谁，看到这黑黢黢的场面，都会觉得这地方怪怪的，肯定有点问题。

不详的预感最终成为现实，而现实中日本列岛最大的不安，正是动画中毁天灭地，不知何时会到来的自然之怒。

《日本沉没2020》想要传达的信息并不新鲜，甚至可以说是陈词滥调。

说到底，无非是用日本人共同的灾难经历和想象，「再次确认」身为日本人的民族认同：「是啊，这就是我们日本人，灾难总是与我们相伴」。

之所以说是再次确认，是因为这种想象的共同体，其实是日本人近代以来的持续发明，贯穿了整个20世纪。

曾经的铃木大拙也好，冈仓天心也好，柳宗悦也好，都是这块拼图的一部分。

当然了，或许是因为Netflix 的国际平台吧，影片还是为这种民族想象，加入更符合当代世界主流价值观的调味料。

如果看网上的反馈，会发现许多人对《日本沉没2020》的故事无法接受。

这也正是标题所说它「反时代」的地方。

如果不算最终话，这部10集的动画从开始就一路下行。

在我有限的观影经验里，还从来没有任何一部剧集，像它这样从头到尾都充满了压抑。

即便像上文所说看上去挺明亮的「邪教总部」篇章，焦虑感仍然明确地伴随观众。

少年漫画里的主角总是被逼入绝境，但在绝境中，他们总是能打出一套天马流星拳。

《进击的巨人》里，故事也是一路压抑（至少前两季都是这样），主角们也是死少当赢，但毕竟他们还在战斗。

而在《日本沉没2020》，主角不是每一集收服一个伙伴，而是几乎每一集都死去一个伙伴（如果不是死去两个的话）。

所以，这不是一部讨喜动画。

它没有反击，没有高潮，没有胜利。

有的只是毫无防备的死亡。

就像有人不满意主角的父亲死得莫名其妙，其实在空前的灾难面前，谁又不是死得莫名其妙，毫无意义呢？

311地震时，躲在仙台机场航站楼楼顶避难的人们，看着被海啸冲走的城市，想必也无法理解眼前一切。

公平地说，或许是汤浅政明在年初的《别对映像研出手》里发力过猛，全心投入的关系（我的小人之心），《日本沉没2020》的制作水平确实显得平庸了。

动画中「汤浅特色」的画面表现并不多，汤浅迷失望也是情有可原的。

但如上面所讲，这部动画作为观影体验中的独一份，仍然值得一看。

事实上，如果不是由财大气粗的Netflix出资，这样完全不考虑观众感受的作品，在日本动画业界恐怕永远不会出现。

对于《日本沉没2020》的负面评价如果没有考虑这一点，我认为也是有失公允。

一般认为，现代科幻小说起始于玛丽·雪莱1816年创作的《弗兰肯斯坦》。

但鲜为人知的是，这部现代科幻小说溯源之作的诞生，与一场席卷全球的自然灾变有着密切联系。

末日、灾变与现代科幻1815年4月至7月，位于印尼的坦博拉火山猛烈喷发。

据说，“它所产生的240立方公里的浓尘遍布大气层，使得阳光暗淡，气温下降，导致几个月以来全世界范围内发生天气模式的巨大变化。

“随后的一年，即1816年，史称 “无夏之年”。

*

无夏之年7.5[美] 威廉·K.克林格曼 [美] 尼古拉斯·P.克林格曼 / 2017 / 化学工业出版社“在亚洲，无夏之年带来的异常低温减少了季风雨，南亚次大陆持续干旱，印度爆发了世界上第一次霍乱，并传到了莫斯科，最终在欧洲流行。

”而处于清朝时期的中国则受此影响，接连产生如 ‘南涝北旱’的严重自然灾害，使得云南全省出现了严重饥荒……“在欧洲。

无夏之年亦带来了农业歉收、饥荒蔓延、饥民暴动，多条主要河流泛滥以及有史以来最严重的流行性斑疹伤寒。

在美国，无夏之年还带来了食物短缺、宗教复兴以及从新英格兰到中西部的大迁徙……”1816年7月，受连日降雨和异常低温影响，在瑞士度假的雪莱与玛丽不得不放弃出门旅行的计划，与拜伦等人在旅居的别墅内开展即兴创作哥特恐怖故事之竞赛。

面对阴郁的天气，结合自身的境遇，《弗兰肯斯坦》这一开创现代科幻小说之先河、哥特小说之巅峰的伟大构想，在名为玛丽的女子头脑中应运而生。

1818年版《弗兰肯斯坦》玛丽所讲述的故事在这场竞赛中脱颖而出，不久便在雪莱的支持与鼓励下出版成书，名噪一时。

这也意味着，现代科幻小说或许肇始于一场堪称人类末日预警级别的大灾变，乃至于时至今日，灾变、末日依旧是科幻小说的一大热门主题。

弗兰肯斯坦8.0[英] 玛丽·雪莱 / 2016 / 译林出版社也正因为经历过“无夏之年”这场大灾变，1826年，玛丽·雪莱敏锐地以当时的霍乱疫情为构想，出版了英文世界首部启示录科幻小说《最后一人》，一本讲述人类于22世纪因一场蔓延全球的瘟疫而最终走向灭亡的末日之书。

无独有偶。

百年之后，生于1931年的日本科幻作家小松左京，虽未经历1923年的关东大地震，但身处于多火山多地震的日本列岛，富有危机意识的他同玛丽·雪莱一样，毅然提笔创作出了那本讲述日本列岛因一场大灾变而走向覆灭的皇皇巨著——《日本沉没》。

小松左京

日本沉没7.6[日] 小松左京 / 2020 / 译林出版社《日本沉没》之创作背景1973年，当时的日本社会正充斥着一种躁动不安的情绪。

一方面，经济正在高速增长的日本正因自身条件限制，面临石油危机、通货膨胀及物价飞涨的问题；另一方面，安保斗争、联合赤军事件在日本社会中营造出一股特异的氛围，六十年代的青年亚文化浪潮日渐式微，日本暴走族却由此兴起。

**

《我是大哥大》截图

我是大哥大 (2018)9.22018 / 日本 / 剧情 喜剧 / 福田雄一 / 贺来贤人 伊藤健太郎伴随着这种情绪，小松左京的《日本沉没》与五岛勉编著的《诺查丹玛斯大预言》碰巧都在这一年出版。

这两本书一经上市，便相继成为当时日本罕见的畅销书。

据说，出版后不到一年，仅《日本沉没》就重印100余次，狂销近400万册；而《诺查丹玛斯大预言》则更是因其所谓的“预言解读”属性，一度为各类“末日论”爱好者所津津乐道，影响跨度之广，令人惊叹。

五岛勉《诺查丹玛斯大预言》据小松左京日后回忆，《日本沉没》是在1964年举办东京奥运会那年开始写的。

当时距离二战战败还不到二十年，日本却又沉醉于经济的快速增长中去了。

对于这样不计后果的经济高速发展的日本，对于这样一个善于遗忘过去、缺乏反思的时代，他感到强烈的困惑与怀疑***：

1964东京奥运会纪念乘车券如果就在这不久之后的将来，当日本再次面对国破家亡的末日危机悲剧，日本又该何去何从？

就这样，一个只有置于极端条件下或许才能激发同胞思考“何以为日本，何以为日本人”这一攸关国家命运及民族前途问题的科幻构想，在他的脑海中逐渐成型。

一本充满警示意味并展示小松左京非凡洞见力的社会派科幻小说，就此诞生。

小松左京《日本沉没》九年磨一书的敏锐洞见与反思《日本沉没》的创作耗时长达九年，这无疑需要一种超乎常人的毅力。

九年来，丰富的知识储备与长期的调研寻访阅历，使得小松左京能够熟稔地掌握当时相关科学理论与工程技术发展，并对日本社会有着非同一般的敏锐洞见与反思。

书中对于相关科学技术的详实论述与精妙推导，即使对于一个科幻迷而言，想要充分理解都极具挑战性。

“的里雅斯特”号巴奇斯科夫型深水潜艇（深潜器）无论是其中关于探索日本海沟的巴奇斯科夫型深水潜艇（即深潜器）的大篇幅介绍，还是对当时的新兴地质学说“海底扩张说”****与日本列岛沉没征兆的应用联系推导，都是长期侧重于星辰大海的科幻作品鲜少触及的领域。

海底扩张说正因为此，这本书基本没有什么穿越时空、跨越星际、超脱现实的超尖端前沿设定，而是立足于脚下的山川大地，讲述了日本列岛因遭受一场不可抗御的地壳运动，接连发生异常灾变，最终沉没致使日本人民失去家园的悲剧故事。

这出悲剧既洋溢着淡淡的哀伤，也饱含富有危机意识的小松左京对当时社会的敏锐洞见与反思：“大海——和那震撼人心的大地……撑起大地的星球，孤零零地漂浮在黑暗的宇宙空间里，没有任何依托地飘浮着，数十亿载如一日无声无息地绕了一圈又一圈……从覆盖这个星球的薄薄的咸咸的海水的空隙中偶尔露出一小块干瘪的土地，，在它上面，蔓延着一个肮脏污浊物欲横流的世界，权力、奢侈、阴谋、恋情、虚荣、倦怠、争吵……那些被称为财物的虚无缥缈的东西无处不在……“像日本这样一个饱受台风袭击、地震频发、雨雪不断的狭窄而经历沧桑的国度，同自然灾害的斗争，历来就是政治的一个重要组成部分。

因此尽管接连不断地遭受天灾，恢复工作进行得还是迅速而积极的。

日本民众在长期的历史过程中，已经锻炼出克服灾难的乐观主义精神，连外国人都为此惊叹不已。

从某种意义上来说，每经历一次地震和战争的灾难，特别是大灾大难，日本就会焕然一新，从而大踏步地前进一步。

灾难，似乎还有这么一层意义，那就是：对于从不喜欢新旧事物激烈冲突的这个国家来说，不如说是天然而非人为地把天灾当作上苍赐予的灵丹妙药，用这剂妙方把那些无法应付的旧事物从地面上彻底扫除，并已然成了一种民族特征。

” “这个国家的政治也并非得益于合理的、理性的、图解式的思维，而是更多地借助于那种非意识性的敏锐的直觉。

在这个自古以来高度密集的社会里，似乎天生具备了一种全民性的政治传统：尽管没有任何一个人是有意识地要利用灾难，可结果大家都利用了灾难。

但是，这次却迥异于往昔。

就局部而言，看起来很像是年复一年的、同自然灾害进行斗争的一个延续，但如果我们把开始受到影响的每一个局部放到一起做个宏观透视，就会发现，它就像一幅捉摸不透的镶嵌画，模糊而略带一点阴影，整个轮廓若隐若现。

虽然并非所有的内阁成员都有这样的感觉，但是在一些人心底里，已经感到了某种扑朔迷离和令人不寒而栗的苗头……”也正因为书中有着大量对战后日本国民性的反思，以及对当时社会政经格局的敏锐洞见，作为国外读者的我们甚至可以将《日本沉没》当作《菊与刀》一般社会科学类作品进行解读。

菊与刀8.2本尼迪克特 / 2013 / 译林出版社更何况，这样的解读似乎还具有某种奇妙的延展性，分别体现在其各种改编、戏仿作品中，以及小说的续作《日本沉没II》里。

改编、戏仿、致敬，日本一再沉没或崛起的反复纵跳1973年12月29日，电影《日本沉没》的上映堪称影史上蹭热度大片的绝佳案例。

这部电影之所以能赶在小说出版同年上映，据传要归功于当时的东宝制作人田中友幸在第一时间阅读完这本年度热门小说后，便果断拿下授权，邀请曾与黑泽明合作过的森谷司郎和桥本忍分别担当本片的导演、编剧。

日本沉没 (1973)6.71973 / 日本 / 剧情 科幻 惊悚 / 森谷司郎 / 小林桂树 藤冈弘专业团队的高效运作，让这样一部灾难大片仅仅花了4个月便完成制作，却在因小说热销与社会上“末日轮热潮”与“诺查丹玛斯热潮”的多重加持下，创下了880万名观众、发配收入约20亿日元的惊人纪录，从此确立了森谷司郎在日本电影界的地位。

虽然，时至今日再去看这样一部忠实原著到近乎教条程度、充斥着过时视效的灾难片，已难以满足当代人的审美趣味，但其“反好莱坞叙事”、“别具一格的特摄视效”、“迎合时代忧患意识”等特点，以及承袭原著的“危机处理之政治推想”、“国家关系之拆解讽喻”、“去国怀乡之故土情深”等桥段无不令当时的日本观众震撼深思。

有趣的是，据说该片在美国上映时曾遭到大量删改，片方另外聘请了好莱坞演员拍摄美方救援日方的片段穿插其中，使得电影在北美市场反响极为惨淡。

*****但不得不说，此后《日本沉没》的改编之路就仿佛陷入魔咒一般，难出佳作。

电影《日本沉没》（1973）1974年10月6日起，东宝制作人田中友幸乘胜追击，推出了26集电视剧版《日本沉没》，并于每周日晚黄金时间8点档播出。

该剧播出至1975年3月30日，中途还发生演员退演的情况，故事走向也与原著渐行渐远，最终虽反响平平，但也能由此看出田中友幸“再一次”不俗的执（圈）行（钱）效率。

1995年1月，身处关西地区的小松左京亲历了“阪神大地震”。

据说，这次震灾让小松左京一度抑郁，在翌年出版了《小松左京的大震灾’95》一书后便决定休养淡出，直至1998年《日本沉没1999》电影拍摄计划的公布才逐步回到公众的视线。

大震災’95目前无人评价小松 左京 / 2012 / 河出書房新社遗憾的是，电影《日本沉没1999》最终因制作费用过高而流产，但当时计划基于“阪神大地震”的素材、CG新视效场面以及小松左京为这部电影中所描述的年轻世代站台等宣传策略令公众这部电影的期待呼声不小。

2006年7月15日，樋口真嗣版《日本沉没》公映。

06版《日本沉没》的改编与73版背道而驰，不再忠实原著，而是在改编力度上极尽所能向商业片靠拢。

日本沉没 (2006)6.32006 / 日本 / 剧情 科幻 冒险 灾难 / 樋口真嗣 / 草彅刚 柴崎幸作为当时日本科幻文化输出，樋口真嗣一方面展现了惊人的视效观感，掺入了不少新时代世相的思考及观念转变；一方面却让剧情流于迎合中产阶层式商业片的俗套，失去了前作承袭原著的“反好莱坞叙事”的精髓，改编得并不算出色。

尽管如此，这部耗资20亿日元的电影最终收获了50多亿日元的票房，可谓十分叫座。

电影《日本沉没》（2006）2020年，日本再次“沉没”。

随着汤浅政明的动画剧集《日本沉没2020》播出，人们对《日本沉没》这部作品的改编认识无疑又被再度刷新。

日本沉没2020 (2020)6.32020 / 日本 / 动画 / 汤浅政明 / 上田丽奈 村中知在这个动荡不安情绪再度笼罩全球的一年，《日本沉没2020》的剧情走向是离奇而诡异的。

很难想象，这部动画剧集竟能从灾难-公路片发展成了仿若献给日本新世代后浪的另类宣传片。

一种充满犹太民族流亡式的“无论身处何处，不要忘本”的主旋律精神指导纲领如于剧末呼之欲出，却在难称合理的多重要素释放下令人眼花缭乱。

原著所提供的，除了世界观与成灾原理，以及深潜员小野寺与田所博士人物的背景交互，几乎荡然无存。

但至少，作为汤浅政明工作量爆表的赶工之作，那些家国纽带与灾难重建，那些时代精神与人文关怀方面的共鸣，或许还是能勉强成为时下解读的慰藉。

由此也可见，小松左京历时9年创作的社会派科幻《日本沉没》的改编难度之大，相关行业工作者如若不加以沉淀，终难成大器。

动画剧集《日本沉没2020》然而，虽说改编之路尚需沉淀，但戏仿致敬倒是好玩得飞起。

还是回到1973年吧。

相传在那年的一次为《日本沉没》小说热销举办的庆功宴上，小松左京等人突发奇想，聊起了“如果日本以外全部沉没会怎样”的话题。

被后世誉为“日本科幻御三家”中的另一位科幻作家筒井康隆随即接过话头，欣然表示自己很希望能围绕这一话题写成小说，随后还得到了小松左京的首肯。

日本以外全部沈没6.8筒井 康隆 / 2006 / 角川書店结果，仅过了一周之后，筒井康隆便完成戏仿《日本沉没》的短篇科幻作品《日本之外全部沉没》，故事格外辛辣讽刺，调侃了日本崛起与日本以外各国沉没后的新时代关系，并呈现出的各种灾后各国在日求生的荒诞轶事，直至文末土崩瓦解……

日本以外全部沉没 (2006)5.52006 / 日本 / 喜剧 科幻 / 河崎实 / 柏原收史 松尾政寿后来，《日本以外全部沉没》与小松左京的《日本沉没》分别荣获次年的日本科幻星云赏短篇作品奖与长篇作品奖，《日本以外全部沉没》的改编电影还紧随06版电影《日本沉没》公映之后相继推出，大有调侃恶搞之意，十分有趣。

电影《日本以外全部沉没》（2006）除此之外，在庵野秀明、樋口真嗣等人制作的动画《蓝宝石之谜/海底两万里》中，在佐藤顺一制作的动画《青蛙军曹》中，都曾有过对《日本沉没》的戏仿、致敬。

蓝宝石之谜 (1990)9.01990 / 日本 / 剧情 动画 冒险 / 庵野秀明 樋口真嗣 摩砂雪 前田真宏 米谷良知 高山文彦 舛成孝二 红优 森健 神谷纯 萨川昭夫 粟井重纪 增尾昭一 洼冈俊之 / 鹰森淑乃 日高范子

青蛙军曹 第一季 (2004)8.72004 / 日本 / 喜剧 科幻 动画 / 佐藤顺一 / 渡边久美子 小樱悦子原定名《日本漂流》的补完——续作《日本沉没II》2006年7月，在樋口真嗣版电影《日本沉没》公映之时，一本名为《日本沉没II》小说也在同期出版上市，作者署名为谷甲州x小松左京。

日本沉没II7.5小松左京 谷甲州 / 2008 / 青岛出版社须知，这并非是出版商为蹭电影热度而蓄意推出的圈钱之作，而是小松左京多年来的夙愿补完。

在《日本沉没II》的后记里，小松左京曾如此解释道：《日本沉没》的创作初衷是“希望大家一起思考到底何为日本人、日本是一个怎样的国家等问题”。

本书的主题设定原定为“失去国土的日本人沦为难民在世界各地漂泊，而最初的书名也定为《日本漂流》。

但是，我用了九年时间才写到日本沉没，出版社再也不能等了，所以只好先以‘沉没’结尾，并暂定为第一部”。

“之后，为了撰写‘第二部’，我走访了世界各地，咨询了气象专家、海洋学家、粮食问题和人口问题等方面的专家，并整理出了报告文学《反常气象》，可以说我本人从未放弃完成《日本沉没II》的想法。

但是，我的各种事务性工作却越来越多，每天都忙得不可开交，而世界形势也在不知不觉间发生了很大的变化。

‘经济大国’的日本在经济发展到顶峰之后，便一路走上了下坡路，人们也都体味到了负增长的苦头。

随着美苏两极对立格局的终结，中国逐渐崛起，世界上民族和宗教矛盾则日益突出。

进入20世纪90年代以后，由于所谓的‘地球温室效应’，人们越来越关心地球环境，而我一直主张的‘作为地球生命的人类’和‘作为宇宙智慧生命的人类’这两个概念已经在很大程度上得到了认可。

人们越来越关注‘日本人’在这样一个‘世界’中生活的意义，于是，期待‘第二部’问世的呼声也越来越高了。

然而，我已经年过七十，自己动笔在体力上已经不现实了。

”由此，《日本沉没II》于2003年11月起，通过小松左京提供的最初构想为框架，组织项目团队和相关专家进行探讨，最终委托曾在尼泊尔实地考察过的科幻作家谷甲州执笔完成。

作为补完作，《日本沉没II》讲述了日本列岛沉没发生后二十五年，如“犹太民族”般在全球流离失所的日本人漂泊他乡的艰难境遇。

故事聚焦于中亚、日本海、巴布亚新几内亚等地区的主要人物，围绕着计划回归岛礁重建浮岛家园的日本流亡政府再次预见一种可能引发人类末日的自然灾变，不得不与新世纪的大国再度博弈斡旋，在民族主义与世界主义的是非曲直中进行艰难抉择等事件展开。

有关续作的自然灾变的设定，有一件轶事较为值得分享，因为它很容易让人联想到文章开篇提到的1816年 “无夏之年” 那场的自然灾变。

据说，小松左京曾在一个电视节目的对谈中，被问及到了关于续作的构思，当时的他回答道：当年“曾考虑过‘日本沉没时，被大量喷发出来的火山灰使整个地球变得寒冷，世界每个角落的粮食都不够。

在如此情况下，目前分散在世界各地的日本民族会变得怎么样呢？

’这样的构思。

但从近期类似情况的火山爆发的现象来看，这样的主题太过现实了，导致写作之笔无法推展”。

事实上，《日本沉没II》在某种程度上毫不逊于前作，谷甲州的执笔确实也可以说很好地继承了小松左京的构想，其中有如报告文学般详实具象的刻画，有关国家关系之间的精妙论断，以及小国在大国间博弈斡旋等桥段尤为精彩。

而在第一部文末引人遐想的小野寺等人物的命运，也依然联结着这个国家的全新命途走向未来之彼方。

除此之外，据说《日本沉没》其实还曾有过构思第三部小说的想法。

早在2006年，小松左京在参加东京FM广播电台的一个电台节目时就曾作出过澄清，但也打趣说“如果著作第三部的话，在第二部中存活的日本人就不得不到太空中去了。

这要跟谷甲州谈谈，看看用不用在太空中弄个‘巨大人工浮岛’来。

”日本时代精神的象征2011年3月11日，日本东北部太平洋海域发生举世震惊的9.0级强震。

地震造成19533人遇难，2585人失踪。

此次地震引发的巨大海啸对日本东北部岩手县、宫城县、福岛县等地造成毁灭性破坏，并引发福岛第一核电站核泄漏。

3.11东日本大地震同年的7月26日，小松左京于因肺炎病逝，享年80岁。

在世时，小松左京与科幻作家星新一、筒井康隆共同被誉为“日本科幻御三家”，又因他对推进日本科幻事业发展的卓越贡献，亦有“日本科幻推土机”之美称。

一代科幻巨星的陨落，令人为之惋惜。

或许，他曾是带着某种科幻创作照进现实般的无奈的离开，但也正归功于他与生俱来的这种敏锐的危机忧患意识，以及数十年来一次又一次善于钻研、潜心耕耘的惊人毅力，使得小松左京和他的《日本沉没》能够流传至今，成为日本时代精神的某种象征。

参考资料*注：关于无夏之年，可参考《无夏之年：1816，一部“冰封之年”的历史》一书，本文中相关引言内容多摘录于此书。

**注：相关内容参考自长山靖生《日本科幻小说史话：从幕府末期到战后》***注：相关内容参考自《日本沉没II》后记。

****注：“海底扩张说”是美国海洋地质学家H.H.赫斯和R·S·迪茨于20世纪60年代分别提出的，该理论在继承“大陆漂移说”下进一步发展，为如今的“板块构造说”奠定基础。

*****注：相关内容分别参考自维基百科“日本沉没”词条和西夏所著的《外星人的手指有多长：世界经典科幻电影评论集》，本人获益良多，在此也向有兴趣者诚挚推荐。

我并不奇怪为什么豆瓣打分会这么低，因为故事情节确实比较诡异，尤其是各种角色，都莫名其妙地死了。

而且大家死去的方式也很让人不适， 但整体的动画又是唯美的风格；我在观影的过程，也经常觉得莫名，不知道自己在看什么。

不过从某种程度上来说，我认为是汤浅政明的艺术风格比较超前，包括用非常美的画面来表达其实诡异，并且很沉重的剧情；可以说，这是一部大人看起来，也会觉得很残忍的故事，但被包装在了很美的盒子里。

另外，这部动漫充满了天马行空的想象，比如姐弟两在浩瀚的大海上漂亮，被发光的生物包围着；kite，最后捡到了自己的风筝，乘着自己的巨大的风筝飞到天上，去给留在海上的姐弟找网络信号；弟弟经常梦到自己在打游戏，然后醒来，故事里的剧情又衔接到了现实。

日本沉没，这个设定，本身就带有了一些奇幻的色彩，所以也不奇怪，整个故事都弥漫着一种奇幻和荒诞的色彩。

但真正打动人的地方还是在于这个故事的立意吧。

因为从始至终，这一小队人都在玩命逃难，但还是架不住灾难一个接一个地追上来，观众可能好不容易和故事里的角色建立起感情，然后就被突然的切断。

主角姐姐也从一开始的，耍小孩脾气，到最后变得非常的坚定，不论遇到什么情况，都要勇敢地前行；这种精神，在现实生活里，真正遇到困难，其实非常少见。

在前途不明朗的时候，一定更需要这种勇敢和坚定的开拓精神，敢于向前；也只有这样，人才能真的拥有生命力。

这样的题材，人设，故事，线条，各种传统现代民族国际的元素，搁尾田或岸本那儿，说啥能拍几百一千集，十年八年即便日本真沉了，这剧也沉不了。

结果给汤浅，十集，完了。

还被人各种吐槽情节莫名其妙等等。

和海贼火影这种神作比，这个算什么？

四格漫画？

小学生涂鸦？

汤浅不行，真不行。

我想知道汤浅的房子有多大，开什么车。

其实我觉得直到第二集都挺好的啊！

爸爸死的时候确实被震撼到了，节奏把握的也很不错！

然而当我继续往下看时，我仿佛感受了一丝被欺骗的无奈。

女主朋友刚被毒死，白毛就从天而降避免了女主一起被毒死。

救完女主后白毛原本可以直接飞走，结果也不知道为什么直接把自己滑翔伞扔了决定和女主角一行人共进退。

好吧，到这里虽然牵强了点但还能接受，毕竟为了推进剧情。

结果后面这个剧情也来越巧，越来越魔幻。

外面日本都快沉了，还有那么大一群人窝一小县城里磕大麻。

女主角在县里医院照顾病人，医院医疗设施看着也不差，但女主就是不愿意处理脚上伤口，硬是要拖到截肢。

后面小县城没了，女主角一行人在海边被一艘只救日本人的船拒绝了，立马就不知道哪来的一个和蔼可亲的老爷爷来给女主送船，这老爷爷可真是纯工具人，送完船就领了盒饭，死得还挺突然，女主睡了一觉醒来，老爷爷尸体就都快被海鸟吃完了。

当女主和弟弟在海上漂时，白毛开着一艘潜艇就过来了，潜艇！

潜艇！

这不是个现实风格的灾难片吗？

到后面画风也不像是前两集那么精致了。

啊这熟悉的感觉！

让我一度想起了海尔兄弟。

总之我觉得这个番剧简直是教科书式的高开低走！