1923第二季

1923是从短视频推送的印第安姑娘吉欧娜遭受虐待随之反抗开始被吸引，找来原片看过之后，又因为斯宾塞与艾利克斯的爱情从而锁定这部美剧。

在漫长的等待斯宾塞回归的时光里又完整的看完了1883和黄石。

第一季是完美的，至少比这一季优秀许多，各剧情线路展开的很自然，长度也非常适中。

简单的总结一下第二季的几条故事线路。

第一条线是斯宾塞与艾利克斯的爱情故事，因为命运的离别延展成了艾利克斯的寻夫冒险与斯宾塞的归家之路。

第二条线是农场保卫战，雅各布复苏后和家人们与敌对势力的周旋，与之相对的是反派班纳和资本家惠特菲尔德与整个达顿家族之间的博弈。

第三条线是印第安姑娘吉欧娜的逃亡。

与之相对的是神父和种族歧视警长的追捕。

先说第一条线中的艾利克斯寻夫之路，到第6集之前都比较平稳，这一路上的磨难，从入境被侮辱刁难，到被抢劫身无分文，列车上被性骚扰，之后被英国老乡搭救...艾利克斯的身边的每个配角时长都差不多，因此习惯了这种节奏的描述，对于稍作赘述的第7集里英国老乡两口子突然死亡，就会使人觉得作者有点来不及了。

我其实满心期待的是无论是何种场景何时何地，斯宾塞与艾利克斯重逢的那一刻，他们一定有说不完的话，艾利克斯会不停地把这一路的遭遇说给丈夫听。

可结果却是为了留个全尸，艾利克斯给斯宾塞生下一个早产儿之后就变成会说话的星星了。

再说斯宾塞的返乡路，可能是作者打算运用不同的节奏去描述斯宾塞，不知道有没有人理解这种感觉，类似摩尔斯代码，艾利克斯的遭遇就像 -- -- -- — ，斯宾塞的则是 —— . — . . ，类似这种节奏。

所以和斯宾塞同船的意大利小哥存在的意义是啥，就是帮助斯宾塞筹措回家的盘缠，借由19世纪初在美国的意大利黑帮致敬一下西西里岛的克里昂家族。

从一个侧面反映当初禁酒令下的美国。

当然这是前6集，第7集开始，斯宾塞这个第一季中我认为是完美男人的典范，在夜晚从婶婶口里得知惠特菲尔德这个名字之后不超过10小时，就把三发手枪子弹送给了这个名字的主人。

因为意大利小哥的篇幅比较长，我还挺期待他的兄长与斯宾塞之后的偶遇。

又或者在艾利克斯与斯宾塞讲述了她一路上的遭遇之后，斯宾塞会拿着长管猎枪一个个清理之前欺负艾利克斯的罪人们...但是很可惜，毛都没有...接着来说反派惠特菲尔德，与他一贯说话的语气一样，他的剧情也非常平稳，基本就是-教育班纳-SM小姐姐-给投资商们画大饼-这种节奏， 而且几乎每一集都是如此，只要他出现就是这种剧情。

相反的班纳要好很多，至少在每一集被惠特菲尔德教育之后都有新的思想升华，直到最后一集升天也比较平缓，是对自己一路走来的救赎，所以这条线主要刻画的应该是班纳。

惠特菲尔德只不过是他的辅佐角色，但是辅佐的也太敷衍了... 最后一条线是吉欧娜的逃亡，看似与主线剧情无关，其实是起到了非常好的辅佐主线的作用，尤其是最后一集里，印第安警长叫住了远去的吉欧娜，告诉她反抗是对的，虽然吉欧娜失去了一切，但反抗总是要付出代价。

这也呼应了主线整个达顿家族对于觊觎自己家园敌人的反抗，包括艾利克斯一路上对于命运对于不公对于歧视的反抗。

然而1923恰逢时代更迭，要对抗生活中的艰险已然让众人付出了巨大的代价，可要反抗历史的车轮，命运其实早已注定。

这条线的糟点不是牧师那莫名的一枪，而是追捕吉欧娜的警长在第一季中的人设与第二季似乎略有不同。

印象里第一季的警长并没有表露出多少种族歧视的影子，倒像是个有着丰富经验正经办案的公务人员。

可第二季一开始马上就变成了彻头彻尾的种族歧视者，低劣的嘴脸毫不掩饰，反差比较大。

另外值得一提的是第七集片尾的旁白，描述斯宾塞去世时竟然称呼他为自己的弟弟...难道是1883里被我认成大表姐的艾尔莎？

无论如何这一季就这么结束了，记得看到第5集的时候我就有点捉急了，进程过半，众人还在各自的剧情里墨迹，完全没有要结束的样子，直到看第7集时我还在想，这一集时长不太一样，难道要结束么？

直到片尾斯宾塞卧倒在艾利克斯的墓前，天边一颗流星划过，两人来了一场泰坦尼克式的重逢。

我才意识到，这特么是真的结束了。

这一季的结尾，我其实更希望安排在两人雪原重逢的那一刻，斯宾塞抱起艾利克斯一起走向希望。

剩下的留给第三季，留给未来...

每次在片头响起那段荡气回肠的主题曲近代人类相互争斗的那些片段就恍惚历历在目过程中人与人之间的恩怨情仇和人在磨难中的种种感受也会在胸中翻滚泪水也自然地在眼眶中积聚久久不能平复相对于剧情而言好像这种感受更加成为《1883》和《1923》这两部《黄石》前传系列剧集吸引我的地方能在今天如此平和的心境和如此安稳的处境下去领略到那一幕幕荡气回肠的乐章所带来的确切感受自觉甚是庆幸而更加感到宽慰的是想到今天的我们已经走到了超脱于这一切过往的世界的大门前即将脱落一身沉重的垢衣换上轻型优雅的衣装自由表达着真实的光和爱在那些阴暗的年代表达任何光和爱的时刻每每需要有能抵受住向下螺旋重压的莫大的勇气和毅力承受作为一个人类难以承受的一切代价时至今日人类整体的生命终于能回归到螺旋向上的轨迹中来剧集也终于能画上一个完美的句号甚好

在疑惑为什么侄媳妇因为打狂犬疫苗针而歇斯底里的时候。

那位女警察印第安人的助理一句：“they did.”直接把残酷的西部世界展现了出来，印第安人的被压迫，愤怒，悲伤与白人在西部狂野中的你死我活，所有的一切，在这一句话中告诉了观众。

Alexandra的过境无疑是这集的高潮时刻，将美国自由的虚伪体现的淋漓尽致，也看到了获取自由需要作出的牺牲和能力：脱光了像牲口一样上上下下被检查，但如果你会读书写字，并且有好的口才，也能征服移民官让他给你通行证。

知识就是力量！

我也被Alexandra的勇气深深折服，一个大家闺秀敢一个人漂洋过海去追寻她走失的丈夫，去面对那些不公和挑战，这才是真正的女权主义！

摘录Alexandra面对移民官的精彩演绎的台词：American runs ads inside every newspaper of London.Boasting of the endless opportunity here.The welcome arms of America declaring:“Give us your tired,your poor,your huddled masses yearing to breathe free,the wretched refuse of your teeming shore.Send these the homeless tempest tost to me.I lift my lamp beside the golden door.”A sonnet by Emma Lazarus donated to rasie money for the platform your Statue of Liberty rests on.A statue you which stares down on you as you strip us of our dignity and inspect us like cattle.you regard me with no decency or compassion all in the name of preserving a freedom I’ve seen no example exists.In fact,I would say this is the least free I have ever felt in my life.以上仅对剧情的理解评论，不映射现实中的任何事物。

如有雷同，纯属巧合。

两集联播，太疯狂了。

这样真过瘾。

泰勒·谢里丹用出乎意料的剧情设计 来了一场伟大爱情的获难奇遇。

怎么都没想到，为了爱情，打动了一对年轻的夫妻，为了他们爱情能跨过大西洋成功到岸，他们冻死在了利翁斯顿的路上，最后在死亡的挣扎线上亚历珊德拉那一声呼喊，喊来了同样风尘仆仆的斯宾塞。

看到这一刻我哭了，哭的泪流满面，我的解释这就是伟大的爱情，万分之一的剧情偶遇，但还是让人感动万分。

最后时刻亚历珊德拉释怀了，她很幸福，因为最后一刻🈶下一代的延续，自己不想四肢全无，最后完整的和斯宾塞在一起，一家人在一起，这就是爱，人间所有奇迹的爱。

只是这份爱成本太高了。

另一条主线，女性警长为了法律，牺牲了一个同仁，劝说特奥娜遵从法律。

最后无罪释放，那更是一连串枯骨最后的警醒，为了驯服的异族用暴力去揉虐！

人性的反抗，搭上了几十条人命，一个女孩一路奔跑，最后都不知道要去向那里，女警长的同仁 给了特奥娜一个建议，加利福尼亚，那里是传说中的幸福之地。

同时呼喊特奥娜反抗的成本很高，但是值得的。

人类社会的发展，其实每一步的成本都很高。

100年后的今天，反抗和自由的成本也很高，可能杀戮少了而已，这就是100年来的进步。

班纳面对老板的黑暗嗜血，变态举动，他选择了回归价值观，他不想陷的很深，为了孩子，为了妻子，他选择了牺牲自己，他甚至都想到了自己的结局，只不过他遵从这种结局的设计，因为没有更好的选择。

卡拉和杰克布退休了，他完成了他哥哥詹姆斯·达顿的传承。

我想起了开拓者詹姆斯·达顿，他们的结局都很惨，都在很平静的默认每个家族成员的付出，他们迎接未来，迎接暖阳下送来的每一个家族成员，他们都不惧怕死亡，因为死亡每天都在伴随。

他们更不惧怕。

人类社会一直都有杀戮，就是这么不断迭代而来的。

整个达顿家族的成长史就是西方社会发展史，他们有信仰的基石，但一路枯骨累累。

他们有价值观护佑，会有迷失，但总归会到正规。

我看到了斯宾塞·达顿在黄昏时刻在家族墓园里拥抱着亚历珊德拉，他们的爱情没有消失，一直在达顿牧场的上空，看着黄石农场的世代发展。

谢谢你泰勒·谢里丹，你让我们坚信世间终有爱，爱给了我们所有的动力和源泉

两季下来，万万没想到班纳这个人物竟然是塑造得最饱满丰富的。

第一季刚开始，这个牧羊人看上去是个邋里邋遢的无赖，贪婪、不守规矩。

之后死里逃生杀回去报复，这次冲突让班纳和雅各布的形象彻底立住——雅各布是狮子，班纳是鬣狗，虽然鬣狗不如狮子厉害，但随时准备趁狮子不备发起进攻，对狮子而言是个相当棘手的威胁。

之后班纳在全军覆没后到银行家那里寻求帮助，也证明了这条鬣狗的顽强。

而接下来的戏码，开始让班纳这个人物的饱满度开始大大超过雅各布的正面主角。

通过与银行家的接触，班纳亲身感受到了传统野外游牧生活与现代舒适城市生活的巨大差异，而更巨大的冲击来自银行家给他画出的另一张大饼：完成巨大的阶级跃迁，从为了温饱与他人撕咬拼命，变为积累世代不竭的家族财富。

这是班纳这种阶级的人做梦都想不到的东西。

如果说《1923》这部剧有意识地向观众展示了现代化过程给当时的美国人带来的生活与观念变化，那么这部剧中对这一变化有最深感知的就是班纳。

一方面班纳是入局最深者，另一方面班纳是在这个过程中经历跨度最大的人。

当雅各布还在那儿诧异为什么拴马桩不见了，卡拉还在那儿抱怨为什么不买洗衣机和冰箱，班纳已经在城里喝着红酒唱着歌，和两个妓女抱成一团——班纳已经在享受“上流社会”的奢靡生活以及现代消费主义带来的无边快乐了。

更重要的是，班纳作为旁观者，亲眼见证了银行家如何发现黄石公园的巨大旅游商机，并且旁听了银行家招商引资的全过程。

一个大半辈子牧羊为生的农夫，终于领略到了现代商业文明的“高端”玩法。

班纳的欲望被空前激发，与此同时在面对银行家时也感到了自己的无知和渺小。

另一方面，班纳也开始意识到了自己与银行家的根本区别。

班纳代表的是传统世界里的普通人，不管有多凶狠有多坏，他人对他而言，要么是家人朋友，要么是敌人，他的目的就是争夺更多的钱财和物资。

而银行家则不同，银行家追寻权力本身带来的快感，他人对他而言，都是工具和手段。

这也造成了班纳与银行家在对待妓女态度上的差异。

同为恶人，班纳只知道满足自己的基本欲望，理解不了银行家为什么要反复折磨妓女至死。

雅各布代表了坚守传统道义的人，班纳是出于贪婪而破坏传统道义的人，两人虽然截然相反，却都是活在旧世界的人。

而银行家则不同，他超越了传统道义，他代表的是现代社会善恶谱系。

身在局中的牧羊人班纳，显然没有足够的反思能力来洞察这些东西。

但他是剧中最深切感受到那个庞大的现代系统轰然降临的人，这种巨大的压迫感让他隐约感到不安，所以第二季越到后面，班纳做事的时候越显得犹豫和担忧。

这也让这个人物的层次感更加丰富。

说完班纳，说说雅各布等正面主角。

两季下来，雅各布和卡拉这对夫妇的人物塑造，基本上就完成于第一季的前半部分，之后几乎没有什么进一步的深化。

原因很简单，从第一季后半部分开始，主要的“行动”都由反派（银行家、班纳）来完成，他们相当有计划地推进各种事务。

且他们所做的各种事都与核心冲突密切相关：安插眼线、击破敌方核心成员、积极进行商业项目开发，等等。

而主角这一方面呢？

只有一个字：等。

等斯宾塞回来。

等待的过程中顺便被迫处理一些难题。

人物的塑造需要事关核心冲突的重要情节来推动。

由于从第一季中途就设定了必须等斯宾塞回来后，主角方才能在核心冲突上有所作为，而斯宾塞堪比八十一难的漫长归途，导致了主角方在情节上长时间的停滞感，或者说游离在核心冲突之外，进而导致雅各布、卡拉等人物虽然戏份仍然很多，但人物深度的开发上远远落后于班纳。

除了人物塑造上的失衡感，另一个更为恶劣的影响是：对核心冲突期待的消磨乃至落空。

从第一季卡拉给斯宾塞寄出那封召唤信开始，观众的最大期待就是斯宾塞回来开战复仇。

但由于中间剧情拖得太长了，而且主要矛盾其实已经不再是与班纳的枪战，而是如何与更大的boss，也就是银行家进行周旋。

所以斯宾塞回来后收拾班纳，已经不再是最要紧的事情，观众都知道收拾完班纳后如何与银行家斗智斗勇才是接下来的重头戏。

（当然，如果铺垫了半天银行家的商业规划，结果最后只要解决了班纳这个黑手套，银行家的威胁就解除了，那我只能说编剧真牛。

）如果斯宾塞在第一季末或第二季初回来与班纳开战，那么观众还可以爽到。

但现在的情况是剧情拖得太长，从那封信到斯宾塞到家，憋了整整一季半，这个时候就算来一次枪战，真的能爽到吗？

说到底，《1923》虽然在表演、服化道、配乐、镜头等各方面都属顶级，但剧本真的太拉胯了。

大结局后更新补充：1.班纳反派一旦良心回归必死，算是电视剧常见套路。

班纳的死安排得还算合格，总之还是那句话：这个人物是不断有发展的，在对世界的认识更新后，对银行家和雅各布的认知也产生了新的变化，改变了自己的立场，让妻儿去一个新的地方以干干净净的身份重启人生，自己赴死，颇有过去香港黑帮片的味道。

说实话《1923》的主线部分如果在剧情和气韵上能赶上老港片，就算成功了，可惜没有。

2.银行家和雅各布死得草率，编剧急于把故事线收束掉。

我和银行家一样，低估了斯宾塞的主角光环。

（原来雅各布苦等斯宾塞，是为了让他回来给大家加光环buff。

）太猛了，主角团以几个人的代价，就换来了反派几十人的团灭。

直接开启神剧模式，谁受得了。

两季时间铺垫了那么多商业远见和融资计划，本来在一般的火并之外已经架构起了传统世界和现代化之间的冲突，结果最后还是砰砰砰一顿乱杀就行。

这就是雅各布塑造不如班纳的地方。

班纳是真正遭遇了冲突和撕裂，面对很多无奈和身不由己，这样的人物才意味深长有看头。

雅各布呢？

就是单纯的“我不听我不听”，我要保住神圣家业，简单粗暴。

以金庸武侠为例，乔峰一直痛苦于自己的身份危机，杨过一直纠结于父仇和大义，令狐冲生性逍遥却一直受着师恩和爱情的羁绊，这些冲突和张力才让人物和故事有趣。

3.斯宾塞和Alex斯宾塞和Alex的故事还是很感人的。

不过还是可以拿金庸武侠对比，看看《1923》在主角人物塑造上的功力不足之处。

同为“战神”，乔峰如前所说，痛苦于自己的身份危机，并且这个身份危机构成了整个故事的核心冲突，带动了大部分主线剧情的发生。

而斯宾塞呢？

这个人物唯一的内在危机就是战争阴影，但两季故事看下来，战争阴影对剧情唯一的影响就是把斯宾塞弄到了非洲，好安排他的奥德赛之旅。

而这个牵动蒙大拿线核心冲突的关键人物，却长期耽搁在路上。

相当于天龙八部里把乔峰的身世问题讲完以后，就开始和阿朱塞上牛羊，其他人就干等着，中间为了水剧情，就让段誉把自己的妹妹搞怀孕一下，少林寺处理一下某个僧人的伤势，诸如此类，等到小说结尾，乔峰才终于现身少林寺，来一场少林寺大战，小说终。

而Alex呢？

不是不能死，但死得莫名其妙。

比如阿朱的死，是与核心冲突紧密相连的。

Alex呢？

冒了一场毫无必要的险，把自己的作死了。

哪些冒险是可以接受的？

1.浪子式的冒险：斯宾塞在战争后陷入迷失，把自己放逐于非洲草原；2.有一个明确且紧迫的目标，比如急着回家保护家人，不得不冒险；3.意外之险。

Alex和英国夫妇的死不属于以上任何一种，不紧迫也不意外，纯属没险硬冒，没苦硬吃。

当然，Alex的其他部分我很喜欢，入境检查那部分很生动地反映了当时美国的傲慢。

彼时美国把移民禁令扩展至全球大多数国家，认为外来者会“腐蚀”美国民众。

Alex作为英国贵族，原本是极少数不会受到歧视的人员之一，却不得不和全世界大多数移民一样遭受这场羞辱，戏剧张力拉满。

4.伊丽莎白和卡拉结尾处伊丽莎白打点行装与卡拉在门口告别，两季以来脸上第一次显现出独立镇静的气息，有一种“娜拉出走”的觉醒感，是本剧给我留下极深印象的场景之一。

在第一季开头，卡拉就告诉伊丽莎白，你不是嫁给杰克，而是嫁给这片农场。

这句话的潜台词是说：你要改变自己，你不仅要做杰克的妻子，还要成为一个事先被定义好的“达顿”。

但伊丽莎白从未真正接受这个观点。

她只是为了爱情和婚姻选择了承受艰辛危险农场生活，而不是像卡拉那样将农场生活视为自己命运的一部分。

这也是为什么卡拉和雅各布的洗脑工作虽然看上去有时候能起效果，但最终起决定作用的永远是怀孕这件事。

直到杰克死了，伊丽莎白终于“业障”消除，重新面对自己内心的真实想法，出走已是必然。

卡拉显然明白这一切。

一方面，她要承受白发人送黑发人的痛苦；另一方面，她还要眼看着伊丽莎白也离她而去。

她很清楚伊丽莎白正在奔向自我实现的旅程，因此再结良缘、开启新的人生已是必然，她无权阻止这一切的发生，再去做洗脑工作就显得不体面了。

而她这一生最看重的东西之一就是体面，为了体面，所有痛苦都可以隐忍，打落牙齿往肚子里吞。

所以，这是伊丽莎白令人欣慰的新生时刻。

却也是卡拉的极度悲怆时刻。

两张面庞，一个年轻靓丽、朝气蓬勃，另一个则如同荒原上经历了无数风霜的岩石一样，被皱纹侵蚀得面目全非。

对比何其强烈。

卡拉一直试图让伊丽莎白学会牺牲自我适应农场，这正是她自己一生的写照。

恶劣的气候、不便利也不舒适的生活环境、处处面临野兽和恶人的攻击、每天担惊受怕、随时准备迎接亲人的尸体，这就是卡拉的一生。

为了家族自我牺牲还是选择自我实现？

这是这部剧里属于卡拉和伊丽莎白之间的张力。

5.印第安线印第安线算是这部剧的一个独立单元，完成度还不错，和主线一样，结局收得仓促了点。

印第安女孩最出彩的部分，还是在第一季里，第二季主要就是一个逃亡过程。

女警官英姿飒爽，可惜她的主要作用就是做一个有良心的辅助角色，要是能更多展开就好了。

1923第一季我就写过如果第二季斯宾塞还没到家，那就缺乏诚意了。

果然，回家路上又水了五集。

这个美剧是好看，但是就是拖沓。

美国人和美国制作公司都这么慢悠悠吗，一周更新一集，一季等两三年，观众也不着急是吧，这么看美剧简直是自我折磨。

这季我都没看，我就先网上搜第一集斯宾塞到家没，还没；第二集到没，还没；一直到第五集，还是没到家。

行，你们看吧，我等六年后凑齐了几季再一口气看完哈哈哈哈哈。

（25年3月24日写）—————————————————————————25年4月8日更新，谢李丹什么狗屎收尾。

第一季结束，我们想到的第二季应该是斯宾塞回到黄石农场，接过守护农场的重担，承担leader的角色，组建团队，和资本家斗智斗勇，黑白两道手段皆有，应该有很精彩的情节。

实际的第二季却是在回家的路上水了五六集，最后大结局草草收尾，完全没有体现斯宾塞的重要性。

难道黄石农场就只缺少一个像斯宾塞这样武力值可以的枪手或牛仔？

有了这么个人农场就能赢了？

如果是这样，不如雇一个枪手不就完了嘛。

这个结局太敷衍了。

斯宾塞到家的作用应该是个leader，剧里完全没有体现，而是草草收尾。

这个剧着实烂尾了。

还好我只看了结局的解说版，看完都懒得看全集了，编剧过于敷衍了。

再有才的天才，才华也不能像自来水一样只要拧开龙头就可以哗哗的流个不停，这几年的谢里丹却像人工降雨一样挥洒自己的才华，如果不是大量地掺水，他早就成干尸了。

在他牵头的众多项目中，《黄石》系列毕竟是嫡出，还是偏爱很多，寄托了他最多，最真的情怀，尤其是《黄石》的头两季和《1883》，前者是借物咏怀，后者是想谱写家族史诗。

可惜谢里丹对作品的野心远不及他在商业上的野心，摊子越铺越大，又要雨露均沾，精力和才华也只能越摊越薄，让本就不是大才的他有被抽空的迹象。

他开发的剧里面我最喜欢的是《1883》，只有短短一季，但神气完足，精悍锋利，是谢里丹独有的苍凉中蕴含柔情，粗粝中不乏精致的风格的集中体现，其中体现自然与人的竞争又互恰的关系的几集，譬如“大河”那一集，颇具天地不仁以万物为刍狗的气象，汹涌澎湃，奔流不息的大河是残酷的自然与无情的命运的双重象征，它既是在吞噬生命，也是在淘汰弱者，想要在这块土地生存，繁衍下去的人们只能迎难而上，向死而生。

《1883》的故事是以达顿家小女儿的视角讲述的，这既顺应了女性主义的潮流，又能凸显最柔弱的生命闯入最坚硬的命运的戏剧张力，一朵美丽又娇嫩的小花栉风沐雨，成长为驰骋在西部旷野的一道黄色闪电，是生命的奇迹也是女性的赞歌，最后达顿一家终止了无尽的跋涉与冒险，在女儿陨落的地方定居下来，开辟了后来的黄石牧场，这样残酷又浪漫的结局，让我悸动不已，甚至把每集头尾小女儿的旁白抄写下来，反复吟诵。

这些应该是谢里丹写的，非常有他的风格。

《1923》中的旁白的声音依然是《1883》里的小女儿的，作为一种主题上的勾连，也是情感的延宕，好像达顿家的祖先在以一种神的视角关注着后代们的命运变迁。

第一季还挺惊艳的，老年达顿两口子气场强大，演技入骨，压舱石一样压住了阵势，海伦女王凛然一枪，看得让人想下跪；青年达顿小两口颜值逆天，尤其是斯宾塞，诱人的胡茬，迷人的眼神都要把我掰弯了。

遗憾的是不知才华还是精力的原因，到了第二季，剧力非但没有拉上去，反而有点垮塌，斯宾塞那条线简直boring，拖泥带水+蜻蜓点水的剧情简直了，跟意大利黑帮，西部印第安女警都没擦出火花，清水煮白菜般拖到最后，他的大爷雅各布也没好多少，主要是跟各色人等放放狠话，打打嘴炮，再跟老伴儿打打情骂骂俏，哼哼唧唧磨蹭到最后，大决战都没参加，看来是真打算退休了。

相比之下两位女主线要好很多，女一艾利克斯上演的是苦儿流浪记，美国海关那一段谢里丹显然格外用力了，划水的节奏一下子慢了下来，细枝末节地展示艾利克斯被盘查中受到的肉体和心灵的侮辱与创伤，其中的指涉一目了然，更借女主之口道出灯塔之国早已不是灯塔，可在我看来除了女主后来还是顺利过关的爽文结局外，前面所有移民局工作人员的言行都表明了一个冰冷的客观真相，所有移民国家的移民政策的本质都是挑选合格的，优质的有更高榨取价值的牛马来签发合格证的。

你可以批判，可以鞭挞，然后现实就是尊严和肉体是我们抵达远方的车票，要么你自己去交换，要么你的祖先去交换，要么你的后代去交换，天底下没有免费的东西，即使是同情心或是圣母心也不是。

艾利克斯的死被诟病为了残酷而残酷，母亲为了孩子牺牲自己是女权主义者反对最激烈的观点之一，放在医疗条件和生活条件现代化的今天也许没错，但也只是不用为了孩子去死而已，代价总是有的，无非谁来承担而已，丈夫，家人，社会应该分担母亲的责任，但不代表这些责任会凭空消失。

真实世界的残酷是谢里丹所有作品的母题在，大自然一直在试图清除人类这个物种，人类则像癌症一样挣扎求存，开枝散叶，残酷是主线，副线才是挣扎的缝隙里那些片刻的美好。

残酷的精神内核没有问题，问题是谢里丹在本季太马虎敷衍了，体现残酷的剧情没有打磨，没有铺垫，赶工的痕迹明显，所以观众感情上不接受。

艾利克斯在列车上遇上单身母亲时旁边提示了一下，孩子是撕裂母亲来到这个世界上的，女性繁衍生命本身就是巨大的牺牲，是一种物种的神圣性，是与现代女性的社会性相对立的，所以才会有女权主义。

谢里丹当然是钢铁直男，但他聪明地让斯宾塞重逢艾利克斯时问了一句：如果你需要，我们可以在其他地方建立我们的家庭与生活，不必非要回归达顿家族这个麻烦旋涡。

这显然是替所有女权主义者问的，把选择的主动权交给女性。

艾利克斯的回答是：你的家族需要你。

这是谢里丹替她回答的，是谢里丹想要的答案，是谢里丹心目中的理想女性。

艾利克斯最后面临的生死抉择是没有对错答案的，就像她从伦敦横渡大西洋到蒙大拿来追寻斯宾塞最终把命丧掉的行为，是犯傻还是浪漫一样，答案只取决于你的角度或是屁股。

医生希望她活下来，尽管这代价是手脚被截肢以及腹中的孩子，而艾利克斯选择献出生命，为儿子博一线生机。

没有对错，这就是生命的残酷，或者说是繁衍的残酷。

那今天呢，我们呢，生下一个可爱的小生命，对我们来说是不残酷，对地球，对大自然来说未必。

这个小可爱将要直接或间接地伤害以及吃掉，消耗掉无数的世界上的其他生命，才能过完他庸常的一生，这未尝不残酷。

印第安女孩的线也是雷声大雨点小，开局很期待，后面也的确按照编剧的意图执行了，就是差点劲儿，情绪没升上去。

这条线是谢里丹一贯的表意，工业文明对自然的绞杀，外化就是白人对印第安人的灭绝，不光是肉体上的，还有精神上的。

神父疯魔了的似的一定要抓到印第安女孩，一定要她忏悔，一定要她放弃自己的信仰，皈依天主教，而女孩死也不从。

这是一种文明想要驯服另一种文明，就像老007扮演的大反派惠特菲尔德试图驯服达顿家的老对头班纳一样，这就提到我最喜爱的二人在轿车里对话的段落，老惠特菲尔德嘲笑班纳，上一季跟达顿家杀得死去活来而获得的牲畜，一场流感就全玩儿完了。

当农民过时了，商业时代来临了，而金矿是不怕流感，虫疫，干旱，严冬什么的，市场需求还始终旺盛。

话没说完，看见车窗外的北欧人在滑雪，立刻看出来比金矿更好的商机——旅游业，一个永不枯竭的金矿。

这段很精彩，点出了时代在转型，班纳这样的旧时代的坏人也过时了，资本主义诞生出了老惠特菲尔德这样更邪恶的存在，他把一切都转换成商业利益，矿产，雪山，森林，牧场，甚至老式的生活方式，西部牛仔工作中的危险都能打包成商品出售。

他的变态性游戏也是如此，他要将普通的妓女的感官和心智完全打碎重组，成为满足变态需求的没有灵魂的性玩具，也就是对人的物化。

这是谢里丹对资本大工业的一向认知，讽刺的是，他聪明地知道揭露这些的时候本身也是满足对这些的猎奇。

回到印第安小女孩，她的故事线其实就是一句话，结尾谢里丹忍不住让角色说出来了，这是他不如科恩兄弟的《大地惊雷》的地方，但也应该是故意的，面对我们这种水平的观众，需要说出来，点个题，煽个情，让我们爽一下。

印第安女孩被法庭当场释放，走到大街上一脸茫然，她的族人都死光了，她的家人也是，她孤身一人不知道去哪里，印第安男警长建议她往西走，并送她一匹骏马，女孩上马落寞地向西出发，这时男警长大声对她喊：Teonna, you were right to fight back.Mabe, but it cost me everything.Always does.这句Always does久久萦绕在我耳边。

Alexandra是这部剧中的白月光，相信也是所有喜欢这部美剧的男人新中的白月光。

她的一生就像夏花，就像流星，灿烂夺目、美丽耀眼。

但她逝去的刹那，就如流星粉身碎骨异常惨烈，成了整部剧中最让人耿耿于怀的意难平。

相信这也是《1923》第二季评分只有8.7分的原因。

其实，刚看完整部剧的时候，我也大骂导演，是不是把Alexandra的结局写的太惨了？！

是不是剧情太不合理了？！

但情绪归情绪，Alexandra惨烈的结局却是符合其人物个性的。

从异国他乡的非洲抛下和她已经订婚的未婚夫，和斯宾塞在众目睽睽之下，私奔的那一刻起，她一生的结局似乎就已经确定了。

所以等不到斯宾塞去找她，她就逃离了伦敦，不远万里，远跨大洋的去美国。

所以她等不到春天，就执意在暴风雪的天气去找他。

就像飞蛾扑火，就像整个黄石系列里的所有女主那样，个性鲜明，活的热烈，死的惨烈。

只不过这一路走来，所有的悲惨让喜欢她的人心痛又为她不甘。

从一开始搭乘的小铁船被幽灵船撞翻开始，两人就像在一个游戏里面，被设置了重重关卡，需要一路打怪冲破阻挠，才能到达目的地。

从海上漂流九死一生，到游船上，被前未婚夫寻仇，两人被迫分开，还好那时不管生死，最起码还有两个相爱的人在一起。

真正的磨难始于她独自踏上美国的那一刻。

这部剧里，导演把美国，把西部，塑造成了一个仿佛被恶魔诅咒的炼狱。

怀有身孕的贵族小姐，在入关时，脱光衣服，像牲口一样被里里外外，让人检查了一个遍，让她彻底丢掉了贵族小姐的尊严。

在车站的厕所里，被小偷抢走了钱包。

在列车上，为了填饱肚子，她当上了服务员，然而恶魔是不打算放过她的，她被一个表面上衣冠楚楚的男人百般刁难猥亵，甚至侵犯了她！

这个男人就像对美国的隐喻，表面上衣冠楚楚，富有但是无耻，就是流氓 小偷 强盗！

幸亏她碰上了一对好心的夫妇，他们是她的救星，却也把她彻底带入了深渊。

在明明知道天气恶劣，甚至有暴雪的情况下，两人在没有准备足够的油、食物、御寒衣服下，竟然带着Alexandra去“冒险”，当然这冒险对他们来说更像是一场刺激的旅行。

相信这也是被广大观众最为诟病的情节，而且他们三个在下着暴雪的加油站已经得到警告的情况下，竟然还会继续前行！！！

而且没有做更多的准备！

知道导演想让Alexandra去死，难道就不能设置一个他们行驶在路上，被一头横穿公路的鹿撞翻的情节吗？

这样不是更合情合理吗？

还好，她见到了斯宾塞！

宁愿去死，也不愿截肢，也不愿苟活，倒是符合她的个性。

不过，结尾又出现的字幕，说斯宾塞又和一个寡妇好上了，是几个意思？

有必要吗？

难道Alexandra的飞蛾扑火，就换不来斯宾塞的从一而终吗？

意难平！

真的是意难平！

Alex和Spencer有一个的死是必然，伟大的爱情必须要以悲结尾。

Alex的一路经历了几乎纯粹的善和几乎纯粹的恶。

不论是善还是恶都舍弃了人性本有的多元，而在剧中简化为了单纯的一面。

从最开始闺蜜毫无保留的相助，或许我们都期待闺蜜的“背刺”，但她尽自己所能帮Alex弄到了通向丈夫的船票；到达美利坚后一生娇贵的日不落千金也第一次被当做难民对待，象征着高雅纯洁的白袜第一次染上污泥；火车站售票员超出本职的提醒到火车上的流氓，再到好心的英国夫妇，那双白袜早已破旧不堪。

这一路来只有那个母亲能给予她善意又能偷她的工钱。

最后Alex也成为了一个母亲，她的选择是失去双手双脚和孩子还是活着。

可这对Alex来说根本就不是一个选择题。

双脚是通向自由的钥匙，第一季她经历了逃婚，被疯狂的大象攻击，和Spencer在无人知晓的岛上做爱，在汪洋中等待死神。

她永远不能失去追逐这一切的权力。

因为她战胜了世俗的眼光，战胜了自然的选择，战胜了死亡。

孩子是她和Spencer一切的证明，也是她坚持到蒙大拿的唯一粮食。

第二季她经历了陌生人的无情侮辱，盗贼不留情的暴力，困在冰天雪地与尸体共处的绝望。

但这一路不论别人如何质疑她的husband在哪，她都没有失去对Spencer的信念。

因为那早已不是对另一个人的渴望，不是对男人力量的保护。

是她心底唯一的纯净之地。

而对Spencer的爱尽尽是支撑她走完这段冒险的一部分。

当你用世俗的目光去看Alex和Spencer这一线，你就成了他们这一路上没有姓名的旁人。

Spencer和Alex到蒙大拿后的剧情是浪漫主义给现实主义的一拳。

这一拳打碎了现实主义者的自我保护，把他们从蒙大拿打到了南美洲开酒馆，留下的只有他们的混血儿。

若流星会说话

不晓得是不是当地的习惯，几个印第人聊天会印地语和英语切换对话。

和黄石相比较，给了我很多很惊讶的认识，《黄石》里几乎不会让我有惊讶的感觉，不论是派别冲突，杀人，政治，危机处理几乎过渡都觉得很平顺。

而1923里，躲避狮群，海上求生，无麻醉开颅（钻头骨时怕骨头碎片掉到脑子里，末了插根导流管我好担心空气把灰尘或细菌带进脑子里去），异族结婚有罪，流浪罪，一些可能是时代差异性带来的惊叹，一些是主角光环带来的震撼，有一点小时候看安徒生童话历险记那种感觉了。

哦还有，上世纪30年代，埃及、意大利、美国的城市化、工业化程度也非常让人大开眼界，期间也想过电视剧美化程度的大小，但是转念一想，民国的法租界也是相当繁华啊。

还有就是，知道当时日不落和阿美丽肯影响很大，但是在意大利碰到个当地人都能英语交流，真的那么夸张吗？

应该是我的偏见，放在我还更喜欢悲情个人热血英雄的时期，我大概会为跳下火车和冰天雪地绝境相拥的两人暗自攥紧双手，一个人看的时候还会在剧中人物拒绝在医院做选择题时咬牙抹眼泪。

但是这为了传奇而传奇的嫌疑太重了。

哎，为了这个结尾，两个人不停地换地图叠buff，以为经验值刷满了就可以毕业该躺躺，该浪浪了，哪知到头来都是debuff，所以说有时候编剧真的太讨人厌了。