长恨歌

相比明星豪华阵容的电影改编版，这部电视剧显得朴素真实，情节更忠实于原著啦，较好得展现了一个女人的一生，王琦瑶在电视剧中活了下来，作为看客，对于这样的改编还是可以接受的，毕竟相比电影版本狗血的剧情，对看客来说是大大的顺应了中国人爱喜剧式的大圆满结局的心理，十里洋场和上海性格也有看头

毋庸置疑，上海是一座充满文艺气息的城市。

从张爱玲笔下的海派风韵到萌芽杂志的新概念文学，这座城始终与文字、文化、文人有绕不开的关系。

在我心中，北京是艺术家的天堂，深圳是商人的天下，而上海则是文人的故乡。

里弄、阁楼、亭子间；电车、码头、歌舞场；教堂、洋房、咖啡厅；礼帽、旗袍、唱片机……这种种元素拼凑在一起就形成了上海文艺的景象，既有西方世界的摩登，又有古老中国的韵味。

王棋瑶—一个历史转折中的爱情殉道者《长恨歌》是王安忆代表作，是一幅描写上海这座城市的历史画卷。

读小说时，我惊讶于作者散文式的写作手法，那些长篇累牘的文字描写，我想一定是作者对于这座城市和书中人物发自内心的感悟凝练，故而才能如此洋洋洒洒、欲罢不能。

可对于好奇于情节走向的读者来说却是很考验耐心的，好在我先看了电视剧再看的小说，情节不是最吸引我的，细节才是。

也好在电视剧导演深得小说精髓，对于细节的把握值得回味（时常入镜的话筒算是白璧微瑕，瑕不掩玉了）程先生家的咖啡吧台、多次出境的手工咖啡壶；爱丽丝公寓楼底的大门、房间内部美式田园风的布置；平安里弄堂里的街道，街道旁清晨倒马桶的住户；甚至细到瑶瑶姆妈旗袍扣上别着的玉兰、王琦瑶38号房间门口放钥匙的玻璃碗饰……从演员阵容来说，也是明显偏爱上海人，从黄奕到女人是感性的，男人是理性的。

王每一次爱都是飞蛾扑火，而她每一次爱的男人都辜负了她。

自古男儿皆薄幸，唯一对她衷心拥护的程却给得了忠诚给不了爱情，王对程不是没有感情，程多年的守护换作谁都会感动，但温吞水的性格却是这段感情无法升格为爱情的死穴，断了王最后这个底，多么悲催的人生。

但王的本性是热爱生活的，并且善良得无害于任何人，她甚至还聪明能干，是个宜家宜室的好女子，这种女人一旦嫁给一户好人家，我相信一定是个称职的妻子和母亲，但问题是王始终无法如愿，真的就像被诅咒了一般。

这也许就是命，当你明知会走向不济却无能为力。

这种无能为力是因为她过不了心里那一关：始终追随自己的感觉生活。

她是如此注重感觉的一个女人，这种特性让她拥有超越常人的审美，能把简单的小日子过得精致考究，让她经历波折依然满怀生活的热情，让她无愧于上海小姐的头衔；这种特性同时也让她沉迷虚荣幻想而无法自拔，使得在爱情的路上一错再错，甚至愈演愈烈、晚节不保，最后以一种最不耻的方式在人生舞台上谢幕。

一个多么华丽的开场—上海小姐第三名，一个多么丑陋的结局—因为失去理智的忘年恋引来杀身之祸。

这也许正是优秀小说具备的浓烈戏剧冲突，我想更是作者想要表达人生不完美强烈诉求的一个惊叹号！

是的，我们很多时候不愿承认出身、运气等一些类似宿命论的东西对我们人生的影响，只是一味追求自己想要的生活，向现实妥协被视为一种事故和不纯洁，但生活的复杂性决定了生活的哲学远没那么简单，再精明的人也无法保证每次都做出正确决定。

因此，我们无权斥责王，如果你是她，也许还不如她过得好。

我们常说，好的戏剧往往是悲剧，因为戏剧容易让人一笑了之，而悲剧往往发人深省，因为悲剧恰恰映照了现实生活中的种种不如意，是容易引起共鸣、甚至震撼人心。

好的小说世代流传，我们感叹人物命运，却很少帮人物思考如何扭转命运，当然，这也许是很不文艺的想法，文学作品又不是法制节目，一定要拿出个解决方案来，但成熟的读者能够思考这些问题恰恰是好文学的价值所在吧。

比如王的故事，如果没有她一步错、步步错的选择，长恨歌就失去了绵绵无绝期的艺术美感了，但若把王当作我身边的一个朋友或者就是我自己，不再是小说中的人物，回到现实，我一定要想个扭转乾坤的方法，比如说主动追求程，或是主动争取得到康家的承认，不管结果如何，至少努力争取过。

有人说，如果王这么女权主义，就不是那个莺莺燕燕的小家碧玉了，可面对糟糕的人生，改变不了环境就只能改变自己。

与王安忆的文字初识在初中。

那时经常跑去5楼上的黄婆婆家借杂志看。

虽说都是不好的房子，但是我家总是脏乱的，她家总是简单干净的。

加上楼层的优势，光线也明亮许多。

房子怎么样，全看住的人的心思。

看到王安忆的小说是在她家，夜晚。

小说讲的是一个进城的女青年，扭扭捏捏学着城里的一套，挑老公也挑了一个斯文女气的城里男人。

一切都那么像城里人了，又怀念起农村里男人的粗蛮样和力气劲儿。

这篇小说忘了叫什么名字了，但是读的时候全然沉浸，读后多年仍记得读时的感动和场景，马上翻看作者的名字，王安忆。

一直记在心里。

读书，与书与人，都是要讲缘分的。

后来又草草翻过她的《长恨歌》，记住了王琦瑶，李主任，程先生。

相比之后更具现代感的《蜗居》，《长恨歌》更文气，更温婉，更暗自崎岖。

代代年年都有这样的故事，年轻的女子，中年的男人，女子不谙世事的崇拜遇上稍有成就男人那么点的私心与贪欲，欣喜，错爱，纠结，可终场究竟是难堪难看的。

这类的文艺题材，不知是警示录还是助推器，情感中有真亦有美，终究是一时的贪，而算不上真正意义上的爱。

人不是神仙，可以有许多心动的瞬间，触动的场景，但究竟是时光短浅，结婚生子，柴米油盐，亲戚相见，头疼脑热，相互扶持，这些都是时光才能打磨出的踏实砝码，让人安稳过日子的根基。

一生太短，有这么一个人已足够费心思，够幸福。

可代代都有这样的女子和那样的男人，跃跃欲试，前仆后继。

借用警幻仙子对宝玉说的那句：痴儿竟是未悟！

比起年轻时的扮演者黄奕，中年的张可颐显得更有味道。

看到最后竟看出眼泪，程先生那样的人是幸福的。

文艺园地中，开满了很多不正的妖娆之花。

但愿人们能看到警示以自防，莫因耽美而效仿。

直率善良的人是不会有这么多“美丽”的忧伤的。

比如王琦瑶一开始就安心的嫁了程先生，该是多平淡而又真幸福的故事啊。

我们现实中的生活，被不被写成小说，有没有材料写成小说，根本无足重轻。

生在其中，能感觉幸福，这才是天大的事儿呢。

QQ空间怎么就想起了他 2012-6-7不知道怎么了，最近常常想起他，程先生。

彼时上海，酒绿灯红，当他那么柔柔弱弱的出现在画面中，带着一副留洋书生气和腼腆的笑容，只让人觉得，这是个好人吧，然后再也生不出别的好感来。

或许女人大多是有英雄情结的，选择爱上一个眉眼含情而不怒自威的官员自是平常，而程先生则太过于千依百顺，未免欠缺些追逐的欲望，他的好也自然成为了一种负担。

于是渐渐疏离，算是为了他好，因为一个好女人不要随便给人希望。

我冷眼旁观，看着他默默凝望那个美丽的女人，从希望到失望，终至绝望，以为就是这样了，一个得不到喜欢的女人的失意男子罢了，你能指望他成为她的什么?如果就是这样便好了，我不会觉得心疼，而那个名字也许只若流沙上的字迹，无法成为隽永的温柔。

她美丽着，与他无关。

世易时移，爱人被暗杀，死在她面前，易主的政权容不下旧社会的毒瘤，一切似乎都在改变，除了那个男子浅浅的笑意。

我开始看着他，看着他心疼的皱起的眉，泛白的劳保服下依然绅士的气度，仿佛一切黑暗都无法吞噬他的光芒，他依然品英国红茶加蜜饯，依然把这个女人当做初初见面的清丽佳人。

经历了人事沧桑，一颗未蒙尘的心在乱世中纯净而熠熠生辉。

渐渐的，觉得他好，他就是这个城市的“底”，不管人情冷暖，几世飘零，仍然有这样一个人肯守着你，是福气。

不求惊天动地，只愿彼此相…..惨淡暧昧的收场，我不知道我是不是看懂了结局，人生自是长恨水长东，也正因为如此，那些幸福的时刻才那么清晰，成为苦难中、逆境里、绝望处的支柱。

也许，人生就不那么悲凉。

纪程士砥 和25岁的我

我喜欢的聪明是《乱世佳人》里斯嘉丽那种皮实的聪明，对于外界的反应不那么敏感，散发着一股原始的、未经雕琢的憨勇之气。

她聪明得很霸道很自私，她的聪明往往没有经过太多考虑，只为了自己内心最强烈最原始的目的和欲望。

“对男人太好没什么好结果。

”这是王琦瑶最后对女儿微微说的，我想她最后心里不是没有悔恨的。

爱一个男人胜过爱自己，对一个男人好胜过对自己好，对于一个女人来说无论是过程还是结局往往都不那么如人意。

让一个男人越来越爱你的方式是学会让他心甘情愿为你付出，甚至越来越多。

一个男人为你付出越多他就越爱你，而不是你为他付出越多他就越爱你。

也许这是男人的自然属性决定的。

即使再爱一个男人我也不会胜过爱我自己。

因为我已经决定做一个聪明得只爱自己的自私女人，不去担好女人的虚名。

或者早已经是这样了。

王琦瑶终其一生都沉浸在那个旧上海的繁华梦里。

从拍杂志封面到评选上海小姐，周围人都在有意地将她一点点地推向最高处。

风光无限好，只是高处不胜寒。

一个女孩子生得好看本不要紧，最糟糕的是周围人都在说她好看，这就好比糖衣炮弹，一点点腐蚀人的心智。

王琦瑶与李主任是为了努力跻身上流社会，跟康明逊则是不愿低服于命运，跟老克腊则是努力想抓住旧梦的尾巴。

但触手所及皆为幻影，就像阳光照耀下的泡沫，好看却摸不得。

她一生争强好胜不服输，到头来却过得比谁都凄惨。

外婆一语中的：“这孩子的头没开好，想再转回来就难了。

”王琦瑶的梦想里，从来没有一点是分给程先生的。

看电视的时候真的万分心疼程先生，他是把王琦瑶捧在手心，放在心尖上的。

无论王琦瑶犯了多么大的错，他永远会第一个站出来替她遮风挡雨。

“我王琦瑶就算有一百个错，在程先生那里，永远都是一个原谅。

”程先生和王琦瑶本应成为俗世中平凡却人人艳羡的佳话，但若如此，也就不值得长恨以歌之了。

电视里极大地美化了李主任和王琦瑶之间的关系。

得益于吴兴国的演出，把李主任这个角色演绎得分外有情味儿。

他是杀伐决断的军统特务领导，是流连风月的情场高手，还是个热衷京剧弹评的高级票友。

总之，一人多面，以至于看剧时有点恍惚，觉得他跟王琦瑶之间是真爱。

最喜欢李王二人去苏州邬桥的情节，旗袍长衫，并肩而立，再加上秀美的山水，咿呀作响的弹评，真有才子佳人的感觉呢。

时光在这一刻仿佛被无限拉长，可以一直到地老天荒。

蒋莉莉是一个非常倔的角色，她与程先生、王琦瑶之间的感情极为复杂。

三人交往之初，另两人各怀心思，倒是她单纯活泼，真诚得可爱。

可说到底，王琦瑶在利用她的家世，程先生在利用她接近王琦瑶，最后真相揭开，她真是受伤最狠的那个人。

解放之后的生活里，她愈发偏执古怪。

我想她那么决绝地要与过去隔绝，或许也有这段原因吧。

生病弥留之际，她反倒是放下了所有的一切，三个人的美妙小圈子，她是最先离开的人。

没想到2020年还会为一部电视剧流泪，表白全体演员！

当我们思索《长恨歌》要展现的到底是一种什么样的思想内容时，我们其实有很多的选择。

像《雷雨》一般，命运是一条隐藏的线索，我们随着王琦瑶踏遍了爱丽丝、邬桥、平安里，但命运才是真正引领王琦瑶的始作俑者。

王琦瑶终其一生都在抗争，她没有抗争过命运，却花费了一整个青春扭转了命运。

相遇别离都是命运的果实，她却没能拒绝这一切。

另一方面，王琦瑶不过是乱世里的一个女人。

在那个时代，在那个上海，女性是被推崇的，全社会都在追求她们的美，这其实是对于女性价值的贬低。

当我们把女性从政治角色里解脱出来，女性的美绝不是放在橱窗里欣赏的，那是对于女性价值的物化，是这个中国最先进最开放的地区最古老的缺陷。

女性的悲剧永远是放在父系社会下最值得玩味和体验的主题。

从王琦瑶第一次出场，从她的生长环境中，悲剧性就一发不可收拾地展现出来。

她的第一次爱那么的身不由己，她的选择在生活中那么的不堪一击，直到最后被男性的手掐死，女性的身份带给了她一切，也改变了一切。

　　在繁华的上海里观望这一切，金钱地位与人心在霓虹灯里纠缠不清，我们观望的越深，越能看见那一句“此恨绵绵无绝期”。

连着几天看完了这部05年的电视剧，感觉很不错。

王琦瑶这个女子，有着上海人的精致，美丽能干，至于聪明，就难以判断了，小事上聪明，但是在大事上太感性，所以间接导致命运的不幸。

前十四集是欢乐而美好的，黄奕这个演员很不错，比起现在的整容过度的假脸，那时真是青春靓丽。

瑶瑶，程先生，丽莉，三个人组成“和谐的小圈子”。

王琦瑶有着漂亮女孩的很多特点，故作不在意一些其实心里顶在意的事情，有时发嗲带着软绵上翘的尾音“啦”，闪着一双葡萄般黑亮水盈盈的大眼睛，眼波流转，一颦一笑都那么吸引人，她明知道程先生的爱意，却有着点欲拒还迎的姿态，她把程先生只是当个“底",片头那句“程先生，你真是个好人”就成了程先生一生的注脚，连片首曲《如果没有你》也像是唱给他的。

她不能被软弱的程先生吸引，却逐渐迷上神秘成熟的李主任。

电视剧里她是爱上了李先生的，李先生的演员吴兴国演得很好，这一段爱情放到当下是道德不容的，可是黄奕这么漂亮这么热诚，竟然让人无法讨厌，只能理解。

乌桥月夜的浪漫，而李主任与外婆在饭桌上更是得到思想的共鸣和理解，家人和爱人，一切都很美好和谐。

除了长久的等待和盼望，不断的别离更加催化了感情的浓烈。

可惜，最美好的最绚烂的时光都迅速过去了。

太年轻的时候经历过这么一场轰轰烈烈的爱情，人就成熟得特别快。

遗留下的除了反复被拿出来缅怀的烟斗，那盒不曾用过的金条，引来祸事的身份背景，就只余下了寂寞了。

换到张可颐演，一时都不太适应，直到演到文革，才让人习惯。

和康明逊，感觉倒是寂寞久了的缘故，加之当时以为程先生有了女朋友，就阴差阳错地接受了康，因为他的小资追求兴趣比较一致吧。

文革动乱期间看得人几次落泪。

当程先生兴奋地告诉母女两个自己帽子摘掉了的时候，当他们衣装考究地在舞场翩翩起舞，仿佛隔了这么多的时光又回到了30年前的时候，电视前的我都忍不住为他们流泪。

这也是他们心灵上离的最近的时候了吧。

可惜程先生也是一直和王没有缘分啊。

二十年前要求婚时，瑶瑶遇到了接她的李主任，犹豫之后走了；十年前琦瑶想要走进程先生一步的时候，碰到了玛丽表情，所以悄悄地走了；而80年，他们因为终于渡过动乱，患难见真情而渐入佳境之时，康明逊回来了。

程先生就只能是一个备胎，又一次被冷落。

“如果没有你”就像唱给他，没有他，日子怎么过，这么多年程先生都已经习惯了就这样站在旁边看着瑶瑶，守护她，实际也成为她生活的一部分了，这个男人可怜又可悲，以自己的方式坚持在她生命里占据了一个小小角落。

王琦瑶的一生，不能算是好的，她越走越错，开头开得太好，太浓烈，后面就只剩下寡淡和不堪了。

“我王琦瑶就算有一百个错，在程先生那里也是一个原谅。

”电视剧《长恨歌》真正是一部诚意之作，你可以在其中看到每一个人的诚意。

每一个本身就拥有精湛演技的演员，叫你欣赏大隐隐于世般精准又收放自如的表演；每一个平素了了的演员，让你看到她卯足了劲用心又惊喜的表演；编剧写的浓郁的上海市井风情的段子，尤其是严师母一家说出口的，无一不叫你拍手叫好；导演用一个个闪回的镜头，打破了电视剧第三人称视角，在每一个需要表达情绪的当下，叫你真真切切体会第一人称的感受。

王琦瑶是上海弄堂姑娘，她拥有美貌，却不是那种电影演员的美貌，她是上海家庭里的美，是程先生镜头里的美。

她从来没有主动作为过什么，却因为她的美，让命运推着她成为了上海小姐第三名，又因为这个上海小姐的名号，成为了国名党大员李主任的外室。

这是她命运的转折，也是她自己对自己宿命的暗示来源——你做的梦，一辈子都不会实现。

建国前，王琦瑶由黄奕扮演，建国后由张可颐扮演。

两位演员都演得好，黄奕在这部片子里呈现了比平时好得多的演技，也许和导演的调教有关，她将建国前的瑶瑶张扬的小姑娘的美丽表达了出来。

和她对戏的是台湾演员吴兴国，这样一个老戏骨，将小说中并不出彩的李主任刻画得极有人味，他不帅气，可是儒雅的风度和表现出来的魅力，是黄晓明这种空壳帅哥十辈子也追不上的。

导演和编剧在这一段加重感情，让王琦瑶的爱丽丝公寓生涯在江南小桥流水的温润中真正有了爱情的味道，真正成为王琦瑶后半生的铺垫，也让作为普通观众的我不胜唏嘘。

而张可颐是我在TVB时代最喜欢的女演员，在这部戏里，我看到了她优美的身段和优雅的气质烘托出来的高级的美感，让她建国后的几段爱情变得极有说服力。

那是真正长大的王琦瑶在收敛的生活中追逐她自己的梦的尝试，结果一次次地成空。

另外不得不提的是徐峥，他在这部戏里演解放后的小开康明逊，我一直觉得徐峥演技好，多半原因就是他在这部戏里的表演让我看到了他的多面性，他演这样一个上海小开，那种七巧玲珑会哄人开心却在大事上没有担当的懦弱的上海男人形象被他刻画得入木三分。

王琦瑶和李主任的梦在李主任的飞机失事里化成了连一次道别都没有的风；她和阿二那更像是初恋的感情，就好像所有的初恋一样，镜花水月地消失；她和康明逊的爱情最后留给她一个女儿，可惜女儿还是在她成年后跟着康明逊到达了遥远的加拿大，死生不复相见；最后她和老克腊，更是她不肯面对时光流去的奋力一搏，然而也是梦碎得最难看一次。

正如王琦瑶对自己的评价是，“我王琦瑶在小事上是最最精明的，但是大事上却总是犯错，而且一错就是大错。

”在这漫长又艰辛的人生里，好在有程先生，最最好的程先生，无条件为王琦瑶着想，深爱王琦瑶的程先生。

我看过原著，电视剧对原著的改编加深了戏剧感，丰富了某一些段落的情感，使它作为一部电视剧更加丰富唯美动人。

在小说的中部，程先生就已经死了，然而在电视剧中，编剧和导演让程先生一直活了下来，直到最后在路灯下跳完最后一支舞死在王琦瑶的怀里，观众心疼程先生，也心疼王琦瑶，她，如何能离得开他？

程先生由谢君豪扮演，他和吴兴国很相似，都是话剧界的王，是全身上下散发儒雅魅力的演员，更为难得是，他可以全副收起他儒雅的做派，藏得一丝一毫都不漏，去扮演在文革中涤荡的一代，中老年后永远都是佝偻畏缩的样子。

直到那一场戏，那让观众很难忘怀的一场戏，改革开放后青年们组织跳舞，却没一个会跳，低调从不出头的程先生在舞池边脱下他的中山装，从包里拿出锃亮的皮鞋，拔出弹簧鞋撑换上，和王琦瑶在年轻人的目光下偏偏起舞，叫王琦瑶惊喜开心。

那一幕，你看见他藏起来的风度是那样的迷人。

命不久矣的程先生最后送给王琦瑶一枚钻石戒指，让一生没有结果的瑶瑶有一个幸福的结果。

可是，没有程先生的王琦瑶才是真正一场空的王琦瑶。

最初听说是黄奕演剧中的少年王琦瑶时，我的心顿时凉了半截。

黄奕给人的印象，一直是《上错花轿嫁对郎》和《天上人间》里疯疯癫癫的丫头，怎么也跟原著里举止优雅心思细密的“沪上淑媛”对不上号。

不过，在看过全剧之后我觉得，相对于张可颐意料之中的精彩，黄奕倒是给了观者几分意外的惊喜。

原先那个不谙世事的疯丫头变得有女人味了，知道低头的好处，眼神也变得宛转含蓄起来，那一点点少女的小世故，小心机，被黄奕演绎得分外传神。

虽然剧中的一些桥段，比如哭戏，黄奕的表演仍略显生涩，但是对于一向出演青春偶像剧的她，已经算是长足的进步。

少女王琦瑶，占了全剧十五集的戏份，黄奕把这部分戏撑起来了。

张可颐的王琦瑶，则是一种清淡耐品的好看。

她的长相也许和原著不甚相似，但那份精明而淡雅的神韵，却和原著的描写十分贴合。

她穿着素色旗袍，提着药箱走过康家洋房的客厅，只那一瞥，康明逊就为之倾倒。

那种微笑里包含了太多的东西，是岁月沉淀才有的美丽，绝不是少女时期娇艳的申江女中学生能具有的。

虽然因为国语水平的关系，所有的台词都是后期配音，但是张可颐的演技还是可圈可点。

王琦瑶面对感情的左右摇摆，总是不甘于平淡，想要追求刺激和奢华的不安分，还有骨子里作为上海女子的坚韧和倔强，她都表现得那么到位。

张可颐的那双大眼睛，真是会说话，她坐在那里，没有动作，所有表情都藏在眼波流转里，等你去品，等你去猜。

小说里的王琦瑶，被王安忆塑造得很彻底，很极致，有时候让人难以理解。

电视剧里的王琦瑶，总体的性格仍和原著一样，但是多了更多我们可以同情和感知的细节。

王琦瑶委身李主任，不像原著里那样，只是舍掉名分，留住实惠，求一个现世安稳，岁月静好，而是不得已的决定。

父亲出了车祸，半身不遂，治病需要大量的钞票；而李主任熏天的权势和背后的那个特务机关，又唬住了本来就涉世未深的王琦瑶。

于是她服从了，比原著更可悲的是，她真的爱上了李主任。

所以，李主任的原配小嫣红说的那句诅咒，“你的梦，永远都不会实现的”，才会成为她心中永远的阴影，每当她感到幸福快要降临的时候，那句话就会跟魔鬼一样跳出来，挡在她面前，狰狞地冷笑。

李主任，是她觉得自己这一生，除了程先生以外，最最对不起的一个人。

王琦瑶的悲剧，在原著中是由她自己造成的。

在电视剧里，王琦瑶的母亲则起了关键性的作用。

她想让女儿生活得富足，想让女儿嫁个有权有势的人，或许是出于一个母亲的爱，但是，正是她的言传身教，毁了王琦瑶的初恋，毁了王琦瑶的婚姻，也毁了王琦瑶的一生。

王琦瑶这个女子，如果早生二十年，那么她会成为沪上最风光的太太；晚生四十年，也许她就成了商海中叱咤风云的女强人。

可惜啊，“才自精明志自高，生于末世运偏消”，她还如花似玉的年纪，遇上了旧上海的风雨飘摇，所谓春行秋令；好不容易盼到了改革开放，她却美人迟暮，所谓秋行春令，却已经是乐游原上的夕阳，光辉不了几日了。

既然如此，最好的办法，就是找个踏实稳当的人嫁了，就算风风雨雨，也是温馨平凡的一生。

从这个角度说，程先生，就是她当年最好的选择。

跟着他，也许会吃很多苦，但是两人相互扶持着，未尝不是一种风雨中的幸福。

生于高级职员家庭，却成天想着攀龙附凤，王琦瑶母亲的人生观，其实是典型的小市民思维。

还是王琦瑶的父亲看得清爽，他对太太道，你们女人都想着当皇帝的丈母娘，那皇帝的妃子是那么好当的？

王琦瑶若是多听父亲一句，断不会弄到妻不妻妾不妾的尴尬境地。

程先生，在原著里是王琦瑶的那个“底”，繁华落尽酒阑人散之后，“还有一个程先生”，不过，原著里的程先生愿意帮王琦瑶渡过难关，却不再愿意成为王琦瑶的丈夫了。

他是一个追求完美的男人，宁可看着满地碎片想象当年花瓶的倩影，也不愿接受拼补之后已经千疮百孔的生计。

后来，更是用跳楼，终结了他和王琦瑶的所有联系。

电视剧里这个程先生，简直成了上海男人的楷模。

他不但心甘情愿做王琦瑶的那个“底”，而且始终认为王琦瑶跟当年一样美丽和善良，对她不离不弃，陪她走过了大半生，直到患了癌症，才依依不舍地离开了人世。

我相信，世界上是有这样的男人的，虽然很少，但遇到他，就一定是那个女子的福气。

只可惜这福气，王琦瑶不懂珍惜。

扮演程先生的谢君豪说，他在生活中也是个好好先生，但是如果遇到王琦瑶这样的女人，他是绝对无法宽容和原谅的。

这就更显出了程先生这个人物的难得，编剧把他塑造成这样一个近乎完美的角色，未尝没有给被全国人民误读的上海男人们翻案的意思。

程先生的一生，是痛苦的，也是幸福的。

因为是旧知识分子，因为那些总也改不掉的小资情调，他半生都在各种运动中受到冲击，甚至绝望得跳楼，当然，剧中的他，最后被抢救回来，在王琦瑶的照顾下捡回了一条命。

然而，在这看似痛苦的人生中，他坚守着对于王琦瑶的感情，他把王琦瑶当作自己的一个梦来呵护，守护王琦瑶，让王琦瑶不要受到伤害，成了他最大的人生理想。

虽然，最后他患了癌症，虽然，最后他去世了，但是，能亲手把那枚钻戒戴上王琦瑶的无名指，能和王琦瑶共舞一曲最后的华尔兹，然后含笑在爱人的怀中离开这个世界，这难道不是一种幸福吗？

程先生的一生，是求仁得仁的一生，他一直爱着王琦瑶，除了王琦瑶的允诺和道歉来得太晚，他没有任何遗憾。

作为一个男人，他是伟大的，这伟大不是建功立业的伟大，这伟大是把对真善美的追求和对爱情的执著作为信仰贯穿终生的伟大。

男人的大小，并不在事业成就的高低，只要心中怀有慈悲和大爱，他就是一个顶天立地的大男人。

王琦瑶没有死，程先生死了。

这是编剧比王安忆慈悲的地方，也正是编剧比王安忆残忍的地方。

对于王琦瑶来说，程先生早已成了她经历风吹雨打时唯一的支柱，唯一的避风港。

程先生也是她内心苦闷最好的倾听者，是她快乐时最好的分享伙伴。

此后春风秋月，寒来暑往，谁陪她看日升花谢，细水长流？

她等待了一生的好时光，最终竟是无人共赏，无人到来。

长的是遗憾，短的是人生。

王琦瑶的故事结束了，一曲往事歌罢，上海在快三步的舞曲里，继续向前。

——是为《长恨歌》。