镰仓殿的13人

北条义时小四郎大人，挎着脸像苦瓜本山，命苦啊，父亲不靠谱，哥哥不靠谱，姐姐不省心，父亲的续弦野心勃勃，发小转身就卖他，爱慕的女人爱上京城贬来的公子哥，源赖朝公子腹黑政客，只向小四郎倾吐一定要造反的真实心声。

三谷的幽默，一直非常喜欢。

现在才出三集，非常日常的小幽默不停，实在太好玩了。

比如第三集，后母怀孕，孕吐嫌弃父亲的大叔臭。

肯定有不喜欢他将这种幽默带进大河剧的人，这很正常，据说开播在日本收视率不行，但是很是吸引了一些年轻群体的观看。

大河剧的伟光正有时候很腻人的，特别是连续几年都一本正经，更是如此，尤其强行洗白日本古往今来第一反贼明智光秀实在把我恶心坏了。

三谷幸喜编剧的电影“笑之大学”“广播时间”是我非常喜欢的，而“十二个温柔的日本人”更是十二怒行完美的日本本土化改编，上一部编剧的大河剧“真田丸”收视和评价都很高，本剧卡司强大（不过大河剧哪一部卡司会差呢），几个主角那种微妙的幽默感也和剧本极配，从开始这三集看，如果能保持这个水准，会是一部很好看的大河剧。

追了。

—小四郎，我总算明白了—您明白了什么？

—人的命运是注定好的，挣扎有什么意义呢？

不如就欣然接受吧。

接受自己的命运，照自己的意思活下去。

畏惧神佛，担心受怕地过日子，只是在浪费时间—我认为这样很好—这话可不能让神听到啊好喜欢大泉洋啊啊啊，看到源赖朝之死居然很是伤感，也非常喜欢这个北条政子，是全剧我最喜欢的女性角色。

在三谷幸喜的剧本里，源赖朝这个应天运而生，推翻平家政权建立镰仓幕府的源式领袖，一生充满了浓重的宿命感。

在生命最后时刻的这段感言，不由得想起了刘邦的“布衣提三尺剑取天下，此非天命乎？

命乃在天，虽扁鹊何益”，如同面对源义经的首级痛哭流涕，也有几分刘邦听闻韩信死讯的“且喜且怜之”，不同的是对这个任性的天才战将弟弟，源赖朝始终有真切的疼惜和不忍。

审时度势、精于权谋、知人善用、残忍多疑，好色而又惧内，是刚愎的主公，也是慈爱的父亲，三谷幸喜和大泉洋塑造出了我见过最丰满的源赖朝。

同样是这俩人的合作，《清须会议》里的丰臣秀吉也是我认为的最佳演绎，其他往往过犹不及，将历史的厚重感和三谷剧作的诙谐感完美融合在一起，同时对人生的切入又有诗意的笔触，能做到的也只有大泉洋吧。

第一集看下来就是坂东无官小青年渴望政治地位和权力对远方血亲的平家积累不满造成的反派。

政子花痴的时候归花痴，杀伐果决的样子也能看的出一点将来尼御台的味道了。

八重目前看起来就是有那么一点公主病，男人的世界，孩子女性都是牺牲品，弄死就弄死了，不会有一丝怜悯的。

大泉洋演的真不错，就是个彬彬有礼的冷血之人，或许也是像他自己所述看多了生死。

第二集看完，八重更是一个大写的惨，亲爹弄死了她的儿子还骗她，期待着最后见老相好一面被鸽，政子还急吼吼上门示威。

女的在讲感情，渣男想着通过婚姻捞起兵的资本。

北条义时真的各种意义上心累，初恋被人抢了还视如敝履，亲姐眼看着沦落了，亲哥各种不靠谱。

结果未来的糟心姐夫一画饼，他好像也被打动了。

源赖朝操纵人心的本事一流，然而打倒平氏遥遥无期……第三集以仁亲王的起兵失败基本上就是一个探路基本的动乱。

敲打了平家政权，让关东武士更加躁动。

大义名分只是一面华丽的大旗。

所谓亲爹的头颅也只是随便借来用用的道具。

起兵的关键在于兵粮和人力资源，小四郎真的是成功利用统计学。

三郎这样冲动型的上战场打前锋正合适。

政子是真的不亏尼将军之名，稳定军心的好手。

隔壁的八重惨是惨，对自己的命运毫无办法。

第四集真是各种混乱，从一个精明人角度，源赖朝要起兵都是疯了。

缺兵少粮，来的人还各种不靠谱。

不过他也是把一把眼泪一把鼻涕的苦哈哈主公演到极致了，逢人就说你是最得器重的云云，全靠画饼骗人入股。

谎言说的太诚恳自己都快信了，小四郎全程目睹了政客的空口支票教学。

八重这个人反复横跳立场也太不坚定了。

说好的举报北条呢？

转眼又帮他们传递消息。

两边都站队能善终嘛？

那一箭用力过猛，有那种臂力都可以当个女武将了！

我觉得那距离不输给那须与一射平家扇。

从本片来看，八重要是能说服伊藤站队源赖朝其实就没有北条什么事了，不知道史实怎么回事。

第五集看完，轻松的喜剧终于带上了战争的色彩。

看着糊里糊涂的老爹杀起来人毫不心慈手软，捅刀加斩首行云流水一气呵成。

这才是坂东武夫的本性。

三郎道出了真相，谁在乎源平的胜利，要让北条站上权利的巅峰。

然后刚刚说完就被偷袭了，悄无声息的绝命了。

北条家的女眷才是常态，被战争卷入疲于奔命。

八重真的是各种意义上的神志不清。

在源赖朝身上吃的苦头还不够多嘛？

前几集看了感想也并不是很多，无非九郎真实情商低，好不容易发家了分配财富不均匀。

终于到了期待已久的大婆打小三"龟夫人事件"。

看过草燃总集篇，岩下志麻打小三那叫一个干净利落，又豪横。

这里的演绎活脱脱变成了政治事件，各方心怀鬼胎添油加醋，膳风点火。

把一个简单桃色事件硬生生搞成了权利斗争。

北条时政点后妻一直想扩张北条家并且企图打压小四郎的继承者地位，义经借着砸房子发泄积压许久的野心，源赖朝不能过分敲打北条和源家旁系，公卿出生的北条后妻兄长顶替了最大的罪名。

就凭九郎那个傻的，可能都只是想哥哥对他真好，其实有了继承人九郎就碍眼了，何况大战还没有打起来，当大握兵权的九郎义经横空出世，源赖朝怎么都应该杀了他。

八重我就不说什么了，有病去看病吧。

迎来大结局

姐弟组这张挺戳我的编剧·三谷幸喜采访

镰仓时代，隐藏着“意料之外的乐趣”❓关于这部大河剧，您又是如何看待的呢?✏️镰仓时代与战国时代和幕末时代相比，知名度不高，所以我觉得确实有一种，不知道未来会怎样发展的乐趣。

大概知道“源赖朝➡️推翻平家➡️建立幕府”这一流程，但详细到细节，大家就不得而知了。

因为我也是这样。

义经和赖朝的故事曾被拍成电视剧，但几乎没有描写义经死后的事情。

大河剧中描写这方面的也只有《燃草》。

毕竟是40多年前的事了。

在这个意义上，我觉得《镰仓殿的13人》和以往的大河剧有不同的“意料之外的有趣”。

新垣桑饰演的八重，如果知道她所等待着的人生，大家也会大吃一惊的。

因为发生了那样的事，就演变成了那样的事，再演变成那样的事。

虽然很想说，但是得忍住了啊。

❓为了表现出当时真实的气息，有没有刻意去注意的地方？

✏️剧本写到一半，总算习惯了当时的世界观，但镰仓时代和平安时代末期，和现在的氛围完全不同。

但从那个时代来看，战国也好，幕末也好，都和现代差不多。

首先遇到的，是钱的问题。

再过一段时间货币也会逐渐普及，但当时还处于物物交换的状态。

一开始也不太明白，满不在乎地写了“在茶馆喝一杯”之类的，但实际上不是那种感觉。

因为没有零钱，所以购买东西的时候还是很辛苦。

还有，当时的人们对神的敬重，超乎我的想象。

相信梦的启示之类的东西，有很多神灵附体的部分。

“他们为什么会在这里开战”“为什么没有开战”，这些都是大的背景。

即使打仗，也没有枪，只能靠扔小石子来战斗。

已经接近原始时代。

就是这样的印象。

我过去曾写过两次大河剧的剧本，但大家似乎认为我写得很随意。

被说成是无视史实、荒唐无稽。

那是因为我自己的疏忽，虽然这是不负责的行为造成的，但实际上，“新选组!”(2004年)和“真田丸”(2016年)基本上都忠于史实。

用想象力填补史实中不明确的部分。

“新选组!”的时候，一开始写了近藤勇、桂小五郎和坂本龙马三人去看黑船的小故事。

那个不好。

被打回来了吧。

但那个也不能说绝对不存在。

同时期都在江户，而且有共同的朋友。

因为是在如此确认的基础上的虚构。

以这次为例，有一份名为《吾妻镜》的文献，详细记录了当时的情况。

我已经把这个当成原作来写了。

按照这里写的东西去编故事，关于没写的部分则调动想象。

我属于比较严谨的类型，在这方面做得很好，但另一方面，我也想，为什么一定要遵循史实呢?完美地遵循史实但无聊的电视剧，和多少脱离史实但最有趣的电视剧，大家想看哪个呢?我是电视剧编剧，当然支持后者。

“这一年，谁谁谁做了什么”这种旁白不断的年表电视剧，我可不想看。

❓在这次执笔时，有什么新的发现吗？

✏️有很多新发现。

例如，建立镰仓幕府的赖朝和建立江户幕府的德川家康所背负的东西，完全不同。

赖朝最初起兵时，他身边几乎没有可信赖的家臣，而家康却有很多。

关于家康，我想会在下一篇大河剧《怎么办 家康》中会有详细描写，敬请期待。

赖朝真是孤独啊。

正因为如此，北条政子、政子的父亲北条时政、弟弟北条义时的存在才显得尤为重要。

但是赖朝一直为与御家人的关系而烦恼。

在参与这部作品之前，我从来没有想过这个问题，迄今为止看过的，关于源平的电视剧好像也没怎么描写这一方面。

这次把重点放在那里。

因为我觉得这是描写赖朝时非常重要的一个点。

赖朝这个人，看了很多资料也没能参透。

他是怎样怎样的优秀，目标是什么，怎么也抓不住头绪的谜一样的男人。

无论如何也很难认清他这个人。

但是，回顾他所做的事，能够统率御家人，坐拥巨大的权力，建立幕府，应该有相应的度量、智慧和才能。

这次，想好好地描写这一部分。

话说回来，《镰仓殿的13人》真正开始是在赖朝死后。

“拥有强大权力的人突然死去之后，剩下的人该怎么办?”这是这次最宏大的主题。

我还没跟大泉洋桑说过，赖朝生活的时代只不过是一个序幕。

总集篇也有全部剪掉的可能性。

❓对于小栗旬饰演的北条义时，您有怎样的期待呢?✏️义时这个人物很有趣。

以历史人物来说，我喜欢的不是一开始就朝着目标前进，最终能够抓住目标的人，而是被卷入完全没有想象过的人生的类型。

近藤勇是，真田信繁也是。

义时也是其中的典型。

他根本没想过要夺取天下，应该也没想过要出人头地。

出生于平凡豪族，是家里的次男，为什么最终会成为镰仓幕府的核心人物呢?因为最后是和朝廷战斗。

走到尽头的感觉非常有趣，我很感兴趣，想描绘一下。

我和小栗旬先生搭档过好几次，每次出场的瞬间，我都只觉得他就是那个角色。

不是化妆或身体改造，而是通过演戏改变神情，完全变成那个人物。

义时从青年时期到晚年，有各种各样的面孔。

小栗先生会有怎样的变化，从现在开始就很期待了。

❓义时虽然是“被卷入某些事件当中的主人公”，但总有一天，义时自己也会做出苦思冥想的决定。

这种变化，今后会怎样展开呢?✏️契机是什么?一开始不明白，写着写着就渐渐明白了。

儿子的出生对他来说还是有很大的影响。

从那里“为了保护北条的血脉，什么事都要做”的想法越来越强烈。

我也在7年前有了自己的儿子，果然变了。

“为了这个孩子而努力”的想法，是生存的重要原动力之一。

生下的儿子叫北条泰时，是个好儿子。

被大家喜爱着茁壮成长，培养成文武双全的“理想的武士”。

某种意义上可以说是这个故事真正的主人公。

当然，主角是义时，但他成了后半部分的重要人物，甚至可以用“北条泰时父亲的故事”来看待。

❓有什么想对观看《镰仓殿的13人》的观众传达的信息吗?✏️我在很多地方都说过，我从小就很喜欢大河剧，能有这样的接触机会，我高兴得不得了。

但是每次都很辛苦。

千辛万苦地写着。

或许我是最不适写合大河剧的编剧了吧。

感谢NHK三次起用这样的我。

大河剧是历史剧，当然要描写历史，但我认为大河剧首先应该是“电视剧”。

能作为娱乐满足观众。

当然也有笑点。

因为我是喜剧作家。

但我所向往的大河剧的笑点，绝不是搞笑。

也不是拙劣的模仿。

平时自然流露出的笑容。

也就是说，对我来说，刻画让人发笑的场景，就是刻画人物。

镰仓初期本来就是个可怕的时代，背叛什么的满不在乎，人也一个个的不断死去。

没有笑容就太痛苦了。

还是希望周日晚上8点能和家人一起开心看我们的剧吧。

那些东西也许早就变成了幻想，但我还是想珍惜。

我想创作出那样的东西。

而且一年的连续剧在其他地方是看不到的。

“想快点看后续!”以这样的心情让大家度过了1年，为了制作这样的作品而努力着。

而且写了三部之后终于习惯了，也有看到的部分，我想这次应该是最有趣的一次了。

关于剧的十万个为什么？

源赖朝为什么被称为“佐大人”？

源赖朝被北条义时等坂东武者称为“佐大人”。

这是因为平治元年(1159)平治之乱时，赖朝担任右兵卫权佐权之助的官位。

官位是“官职”和“位阶”的组合。

❓“官职”是指行政机关的职务!?右兵卫权佐分为“右兵卫”、“权”、“佐”三种。

首先，“右兵卫”是机关名称。

京城的行政组织中有“兵卫府”，负责宫门护卫、行幸、行启护卫等的衙署有左右两府，赖朝被分配在其中之一的右兵卫府。

顺便一提，“左”比“右”更靠前。

其次，“佐”是阶级。

兵卫府分为4个等级，佐相当于次官。

最后是“权”，副的意思。

把右兵卫权佐比喻成“被分配到兵卫府的次官”，是不是更容易理解呢?❓“位阶”是贵族的序列!?“位阶”从最上位的“正一位”到最下位的“少初位下”共有30个等级，数字越小越上位，“正”比“从”上位，“上”比“下”上位。

赖朝接任的右兵卫权佐相当于【从五位下】。

天皇居住的皇宫，清凉殿，基本上需要五位以上的位阶才能进入，朝廷赋予了天皇各种特权。

在平治之乱中战败被流放的赖朝被解除了右兵卫权佐的职务，所以在第一回描写的安元元年(1175)时赖朝已不在其位。

但在坂东武者看来，他是在京城拥有崇高地位的特殊人物，怀着敬意称他为“佐大人”。

时代考证#长村祥知 【承久之乱】

战前与战后？

为了与官军作战，北条泰时率领18骑先从镰仓出发。

源义经从镰仓向京都出征时也是如此，初期出动的人数很少。

一开始还是处于观望的状态。

一旦敲定，只要早立下战功就能得到土地，所以就有了“快去吧!快去吧!”的感觉。？

是否有过这样的想法:在众人一筹莫展之际率先出征，他人对自己的评价就会提高，奖励也会随之增加?A:如果在战场上打头阵的话,自然会受到好评，但如果在出征时首发出场，恐怕也不会得到好评。

毕竟实际参与到战斗中，才有机会得到恩赐。？

泰时出征后多久，后鸟羽上皇才掌握了坂东的动向呢?A:5月下旬，幕府军进军骏河国，也就是现在的静冈县一带。？

后鸟羽上皇到底召集了多少人马?A:很遗憾，很难得出准确的数字。

不过，根据《吾妻镜》计算下来，是2万7千，2万也算很多了吧。

（笑）看一下平安时代末期贵族的日记，保元元年(1156)发生的“保元之乱”是几百骑，治承4年(1180)平维盛为追讨源赖朝出征时也是两千骑。

“承久之乱”发生在承久3年(1221年)，大概超过了5千吧，但考虑到此战是短期决战，也不可能超过2万。

？

《吾妻镜》中记载幕府军多达19万骑，这个数据存疑吧？

A:相当可疑呢(笑)。

姑且不论数量的可信度，坂东派出了大批人马。

守卫镰仓的士兵减少了，难道各处就没有打算趁此机会，去讨伐义时吗?基本上是政子决定要守护义时，并进行了动员，所以在这个时候，谁也没有考虑到这样的事情。

如果讨伐义时，就会与政子为敌。？

原来如此。

政子果然很坚强啊A:真的很强呢(笑)。

而且，仅次于北条的大人物，三浦义村也出阵了。

如果是为了避免在镰仓遭到突袭而让义村出阵的话，那真是太妙了。？

电视剧中描写了宇治川会战。

这次合战在很大程度上左右了“承久之乱”的胜败吗?A:从留存下来的史料中可以看得出，宇治川之战是一场大战。

作为先祖的功绩，有相当一部分御家人的子孙在宇治川之战中立下了汗马功劳。

因此，镰仓方面有很多御家臣参与了这场合战，并配合了主力进行作战。？

《吾妻镜》中说泰时准备了木筏渡河，但实际上是这样吗？

A:没有留下图像记载，也不知道镰仓时代，能制作出什么样的木筏。？

拆了民房造了木筏？

后来那些居民们呢？

A:隐藏财产四处逃窜，把愤怒藏在了心里...？

不给补偿吗？

A:大概没有给吧。？

顺便一提，电视剧中时房、朝时、义村等人也加入了宇治川之战，但实际上并没有吧?A:没有啊。

本来朝时应该在北陆道，时房在势多(滋贺县 大津市 濑田)，义村在淀(京都市 伏见区)交战。

《镰仓殿的13人》在大框架上忠实于史料，并且大胆地创作了史料中无法轻松理解的部分，研究者们也称赞说“时代考证做得很到位”，编剧三谷幸喜先生，以总制片人清水拓哉为首的制作相关人员会认真听取了我们考证小组的意见。

只是，就这个场景来说，在最后的最后，可以毫无忌惮的创作一回(笑)。？

在合战中获胜的泰时，带领着人马井然有序地进京了吗?A:首先进入六波罗，然后顺延着往前走。？

京都的人们当时也是一片混乱吧？

A:是啊(笑)。

实际上，在这一过程中也发生了不少掠夺行为，我想京都人还是会觉得“受不了”。？

后鸟羽上皇辩解说“我非恶人”，这是很痛苦的借口吧。

A:真的。

《吾妻镜》里写了一件让人很在意的事，在进入六波罗的前一天晚上，泰时带着16骑，偷偷地和西园寺公经寺金常的使者进行了交谈。

可以想象，在此过程中，就谁来承担责任、如何进行落实等问题进行了幕后谈判。

第二天，后鸟羽派来了使者，说:“这不是我的错，是作恶的臣子，自作主张所致。

”？

“承久之乱”在日本历史上是什么样的存在呢?A:可以说是“武家处于优势地位的转折点”。

赖朝时代即使确立了幕府式的体制，也只是处于上皇之下的一个地方军事政权，这样一个地位。

但在“承久之乱”胜利后，他掌握了日本国内所有事务，拥有了实际决定权。

明治维新之前，武士成为统治者集团，而确定其结构的就是“承久之乱”。？

那之后发生了什么很大的变化吗?A:基本上，朝廷失去了主导权。

让谁当天皇，让谁当上皇，幕府的发言权随之变大。

然后关于土地的支配，御家人也进入西国，潜在的支配权转移到镰仓幕府。

镰仓幕府曾一度没收后鸟羽拥有的土地支配权，后鸟羽成为上皇后，向高仓确认“如果有必要，请返还”后才交给他。

但是，随之而来的是当地居民和御家人之间的纠纷四起，他们向幕府提出了很多申诉。

镰仓幕府的势力扩大了，但另一方面，作为国家统治者的义务和责任也增大了。

为了应对这些严重的问题，我想才会有“御成败式目”的诞生。

（御成败式目是日本镰仓时代于贞永元年8月10日由执权北条泰时制定的武士政权法律，因而又称作贞永式目。

）？

承久3年(1221)5月15日，后鸟羽上皇去讨伐 伊贺光末，明确表示了对北条义时的敌意，他有着怎样的战略打算呢?因为光季不响应号召，所以姑且先讨伐诛之吧?A:伊贺光季，其姐妹为北条义时继室，伊贺之方，所以一开始就判断他不会答应出兵。

不同的研究者可能会有不同的意见，但我认为“讨伐义时的兵力基本上都是东国的武士，所以讨伐伊贺光季的军队并没有打算直接前往镰仓”。

京都的武士去讨伐伊贺光季，东国的武士去讨伐北条义时，我想这就是后鸟羽的计划。？

平清盛为了追讨源赖朝，派遣了以孙维盛为总大将的官军，但后鸟羽上皇并没有这样的想法。

A: 坂东出兵上京，慌忙征兵，向美浓和尾张派兵。

因此，基本上可以认为是以“坂东的武士应该会讨伐北条义时”为前提制定的计划。

？

没有人反对后鸟羽上皇的战略部署吗?A: 西园寺公经站出来明确反对了。

一条赖氏则直接选择逃往镰仓。

好像还有几个大臣级的人委婉地说“还是放弃比较好”。

但是大多数人即使心里反对也会闭口不言。

之后鸟羽的权力好像是绝对的。？

原来如此。

因此后鸟羽上皇向坂东的8位御家人发出院宣，是认为大家会跟着自己吗？

还是说能有几个人追随就好？

A: 在后鸟羽看来，应该是认为“大家都会追随自己”。

无论是三浦还是武田，都是一国核心人物，有可能代替义时执掌镰仓幕府。

另外，御家臣们在京都根据后鸟羽的命令去抓贼，去处理寺庙的强诉谎言。

所以后鸟羽认为，只要下令追讨义时，大家就会答应，所以发出了院宣。

只是…给北条时房也送了院宣吧。

当真是以为大家都会追随他其后？？

后鸟羽上皇难道没有考虑到内容被泄露的风险吗?A: 他在发出院宣的时候，以为那八位均不会背叛自己。

只是现在根据存留史实，很难看出一二。？

后鸟羽上皇在此之前发出院宣，难道一次都没有被拒绝过吗?A: 京都附近就是这样，没有人拒绝他。？

坂东的情况如何呢?A: 基本上后鸟羽没有向坂东发出命令。？

对御家人来说，官位和领地哪个奖赏更令人高兴呢?A: 虽然双方都很高兴，但从倾向上看，渴望官位的主要是出入京都的人，而想要土地的人则是留在坂东。

如果想当大臣的话，只能选一个官位，但能得到这么高官位的人毕竟是极少数，只有实朝一人。

时代考证#长村祥知 【政子的演说】

❓在“承久之乱”中，据说御家臣们是根据政子的演说整理出来的，但内容是政子本人想出来的吗? ꨄ一定有智囊团在为其斟酌吧。

❓也就是说有撰稿人ꨄ虽然从史料上无法明确看出，但像电视剧中描写的那样，大江广元一行人的想法是完全有可能渗透到演讲中的。

❓演说是把御家人都召集到宫里去了吗?ꨄ根据《吾妻镜》的记载，在某种程度上召集了在场的几个人。

❓从后鸟羽上皇那里得以院宣的8位御家人，是否都在场呢?ꨄ虽然与《吾妻镜》中记载的略有不同，但据收录院宣正文的慈光寺本《承久记》记载，除了北条时房（时政的三男，被称为大佛殿）和三浦义村之外，其他6人都聚集在那里。

只是，他们对政子和义时隐瞒了自己收到院宣的事情，错过了告密的时机。

与他们相比，三浦义村的判断速度非常之快。

❓政子的演说一出来，果然有很大的效果吗?ꨄ我觉得是这样。

政子是源赖朝的妻子，当时三寅还年幼，实际的第四代镰仓大人是政子，所以政子的话比义时更有分量。

❓难道就算是执权的义时，也得对政子的所言所行恭敬有加吗？

ꨄ是的。

我觉得电视剧描写得很好，在历史上，如果政子动真格的话，不管是赖家还是实朝都能被她压制住。

政子的判断是，自己无需站在前面说三道四，而是希望赖家和实朝作为镰仓的执政者，好好从政，虽然退了一步，但如果真的动真格的话，其他人就会被压制住。

我想正是这样的感觉。

❓即使丈夫去世后，权力更迭，自己说的话还是很有分量ꨄ在当时，一门之长去世后，其妻子便自然而然成为其代理者。

除了政子，平清盛的妻子，时子也很有名。

清盛死后，时子在坛之浦之战中败给源氏，与安德天皇及三种神器一起投海自尽，知盛等平家一门继承了时子的家业。

死去的清盛的儿子宗盛，虽然在大海中存活了下来，但是清盛的妻子时子在这个时候做出了关乎家族灭亡的重大决定，周围的人都听从了她的决定。

政子的演讲也是如此，她拥有如此强大的权限。

风俗考证·佐多芳彦（服装方面）

源氏和平家人的服装❓赖朝所穿的衣服“水干 ？

是什么？

（本古朝臣礼服，猎衣的一种。

随着时代的推移，水干逐渐成为武家及一部分公家的日常服装，并很快成为了礼服的一种。

）👔：这个“水干”还有个意思，其实赖朝穿“水干”这件事，在镰仓幕府相关的资料《吾妻镜》中有非常深刻的描写。

例如，有被朝廷或朝廷雇用的武士。

这些武士须得遵守朝廷的规定，为了表示自己是朝廷的一员，必须正式穿着这种圆领的“水干”。

赖朝在接到以仁王的令旨领治时，还处于解除官职(解除在朝廷的地位之意)状态，所以官位还没有恢复。

所以赖朝的服装是相当低级的打扮。

但是在赖朝看来，穿着这件水干服听取以仁王令旨的内容，就表示了自己“被朝廷使役”的意思。

但是赖朝在成为征夷大将军之后，只要有重要的仪式，就经常穿这种“水干”，而且一定穿白色的“水干”。

❓因为赖朝是源氏，所以所穿的是白色的吗?👔：不是的。

白色是最无垢（洁净）的颜色。

没有颜色，就是没有经过染色的过程。

因为没有接触到人的手，所以也有清净的意思。

所以赖朝穿这种白色的“水干”，也许有受到朝廷刺激的原因，但说不定那里也有赖朝的自我主张。

在电视剧中，为了让大家更容易理解立场的不同，就不这么做了，但是在《吾妻镜》这本书中，大家排队去哪里的时候，都穿着“水干”。

所以对武士们来说，赖朝所穿的“水干”有一种“作为武士身份的正装”的意味。

“水干”是侍奉朝廷的正式装束。

但是，从中途开始意思应该变了吧。

我想，从中可以读出赖朝强烈的意愿表示。

❓源赖政穿的是狩衣（日本平安时代为公家的便衣，也是武家的礼服。

狩衣本来是在打猎时所穿的运动服装，袖子跟衣服的本体并没有完全的缝合，就是为了方便运动用）吧？

👔：后边领子有区别。

赖政也是这样，在脖子上穿一件像蓬一样的东西的是“狩衣”，“水干”是用绳子扎起来的。

因此一眼就能看出是“水干”还是“狩衣”。

❓平宗盛穿的是“直衣”吗？

（平安时代以后的天皇、皇太子、亲王以及公家的常服）👔：这是“直衣”。

虽然是贵族的私人服装，但贵族在“会见他人”的时候穿的比较多，是比较正式的私服。

表明自己是贵族。

❓这只在京城才有人穿吗?👔：没这种说法。

我想因为各种各样的理由，从京都到地方的大部分人都会穿吧。

只是武士既要骑马，又要打仗，这衣服是不能把刀插在腰上的。

这样一来，很多人就会穿上活动起来方便的“狩衣”。

所以“狩衣”比“直衣”档次低很多，是不能穿在公共场合的衣服。

“狩衣”有时会被误解为正装，这是大错特错。

❓清盛穿的是法衣吧？

👔：是法衣。

穿法衣不披袈裟，这是僧侣的日常打扮。

和尚在佛前祈祷的时候，或是和外人外出见面的时候，都会在这清盛的打扮之上再披上袈裟。

❓从第3集开始政子的服装变了，这也是“小袖”（被看作现代和服的原形）吧。

👔：这身打扮相当不错呢。

但是“汤卷”是卷着的吧。

所以才知道这个人还是在北条家里工作，“不过是北条家的一个孩子”。

❓颜色变得华丽，是说使用了上好的面料吗?👔：最初的最初是，因为经济上还不宽裕，但是随着故事的各种过程，地位一点点上升，例如主人公级别的衣服颜色变得鲜亮。

如果不这样做，观众们就很难理解时间线的变化。

❓牧の方的服装也和政子一样吗?👔：牧の方是贵族家女儿的风格。

所以和服上绣着“袿袍”，下身穿着和服裤裙。

这是贵族之家女儿的打扮，小姐出身贵族，所以我设定她到坂东来也是贵族打扮。

明确地展示自己的出身。

风俗考证·佐多芳彦❓关于乌帽子？

🎩：首先，贵族们日常穿着的标准是“立乌帽子”。

在此基础上，武士们的地位低、身份低，所以他们一家的头领戴“立乌帽子”，其他的戴稍微折叠的“折乌帽子”或“武士乌帽子”，这是符合史实的设定的。

为什么是“折乌帽子”呢?因为叠起来的时候，发髻紧紧地插在里面。

也就是说，动作稍微激烈一点，帽也掉不下来。

骑马或打仗的时候，还要在上面挂上绳子。

也就是“顶帽”，用绳子系在下巴下面，固定帽子。

不过一家之主的动作的幅度并不大，所以戴着和贵族一样的“立乌帽子”。

❓从元服开始就一直没有摘下过乌帽子吧?🎩：对，他一直戴着乌纱帽。

主要是“把头顶暴露在人前”是一件羞耻的事情。

这种文化大概是在很久以前形成的贵族文化，也渗透到了武士当中。

❓那是从什么时候开始的呢?🎩：刚进入平安时代，平民就已经戴上了乌帽子，武士们基本上也都戴着。

不过乌帽子毕竟是在京城或者与京城有关的地方，朝廷方面的人们戴的帽子，在真正的乡下普及到什么程度呢?我想这应该是别的问题了吧(笑)。

❓戴头盔的时候是怎么处理的？

🎩：在《镰仓殿的13人》中尝试了两种，一种是在乌帽子上戴头盔。

在这种情况下，头盔上有个大洞，乌帽子的边角和发髻上会有一点突出。

还有一种是把乌纱帽用绳子从发髻上系起来。

在这种情况下，系着的绳子的边儿是从头盔里露出来的。

风俗考证·佐多芳彦

❓木曾义仲被嘲笑的牛车的正确乘坐方法？

🚗：所谓牛车，从后面上车，从前面下车，这是不分男女贵族武士的基本规则。

牛车的后面紧贴着建筑物的檐廊，上车，到了目的地就把牛卸下，从前面下车。

义仲从后面跳了下来，而且是从1米多高的地方跳下来的，这是非常严重的错误。

❓那鞋子怎么办？

🥿：鞋不穿，让随从拿着。

所以，义仲把鞋从怀里一扔就跳下去，这实在是无知所致。

反过来说，也没有人告诉义仲正确的乘车方法。

看到这样的义仲还会窃笑，这是一个非常阴险的社会啊，义仲会遇到很多这样的事情。

在外景拍摄时近距离观看，我深深感到，大家都很惊讶吧。

主创采访

❓到现在为止做了各种各样的苦涩决断的义时，一边和朝廷战斗，一边在想什么呢?🌰：说到底是自己扮演的义时的真实情感，真的做好了死的觉悟。

如果能以牺牲自己来了结这件事就好了，这就是天命。

但是姐姐的演说又让事情向不同的方向发展，结果和官军开始了对峙，但是自己在镰仓等着，所后只能祈祷作为总大将出征的泰时能够胜利。

“如果输了，坂东的人几乎都得死”。

但是赢了，义时就走到了审判朝廷那一步。

这样一来，“确实有人让我继续活下去啊”“还有很多事情要做”这样的想法就更加强烈了。

❓您觉得尾上松也桑饰演的后鸟羽上皇怎么样？

🌰：我觉得歌舞伎演员们果然很厉害，自己怎么努力也演不出那种感觉啊。

松也君饰演的后鸟羽上皇，那股讨厌劲儿拿捏的特别好。

在义时看来，后鸟羽上皇是个很难见到的存在。

即使是在历史上，说不定从头到尾都不知道彼此的长相，包括各种因素在内，总之是谜一样的存在。

但是，从后白河法皇时代开始，我就觉得西边的人确实看不起我们，所以真的觉得很烦，也一直有“怎么就这么了不起”的感觉。

话虽如此，但因为是必须尊敬的存在，所以一直做着“嘴上这么说，其实内心充满了纠结”的事。

❓作为儿子的泰时直到最后都在说“要创造一个新的世界!”的强烈意愿，你觉得他的想法怎么样?另外，请您谈谈对坂口健太郎桑的印象。

🌰：在义时看来，泰时要做的事情其实就是他自己想要完成的。

正因为如此，对义时来说，面对理想的他，也是一种希冀吧。

义时经历了各种各样的肃清，但直到最后的最后，他想要守护的，是“姐姐的纯粹”和“泰时的耿直”。

当义时开始脱离“想成为的自己”时，他想保护对自己说“不好就是不好”的姐姐，以及一直跟在自己后面的泰时。

因此，临死前姐姐对义时说:“太郎长得很像你。

”我觉得自己真的觉得很幸福。

越了解坂口君，就越觉得他非常可爱，任谁看了都会喜欢他吧。

这样的他能扮演我儿子 泰时这个角色，我感到非常有底气，也很自豪。

❓您觉得他为什么到最后都这么信任三浦义村呢?🌰：义村是一个让人捉摸不透的人物，但基本上是抱着绝对不会背叛自己的想法度过人生的每一天。

我非常理解他的想法，“好好打圆场才能活下来，死了不就完蛋了吗?”果然，“青梅竹马”这一点上的信赖感始终挥之不去。

❓演完义时的最后一幕，您有什么样的感受?另外，如果现在能见到源赖朝，希望他对您说些什么呢?🌰：能以那样的方式结束一生，对一直作为义时生活的自己来说，似乎是一种奖赏。

义时不想半途而废，被现在的妻子和好友背叛，被姐姐刺死，对义时来说是希望的泰时，站了起来，这样的结局太好了。

即使再从一开始，让我演义时，已经是什么都做不了，也不记得的状态了。

杀青的第二天，为了演好义时，剪掉了一直留的头发，感觉身心都很舒畅。

(小池)荣子虽然说“政子不能再出现了，我觉得很寂寞”，但我想，那一定是因为本来的政子在这个故事之后，应该还会继续活下去吧。

以那种感觉来说，我作为义时的人生，一下子结束了，心情完全转换过来了。

如果能见到赖朝大人的话…“干得好，小四郎”，被这样说的话，义时的灵魂会得安慰吧。

❓刚开始的时候大家都在为“全部都是大泉的错”而争辩不休，现在慢慢地变成了“全部都是小栗旬的错”，这一点您是怎么接受的呢?🌰：在饰演北条义时的过程中，越是让观众看了忿忿不平，我这演员就当的越值当。

从第1集开始用了48集的篇幅，仔细描绘了他因压力慢慢发生的变化。

结果前半部分“全部都是大泉的错”变成了“全部都是小栗的错”，我想没有比这更痛快的了吧。

如果演到最后，大家的评价还都是「真好啊 好喜欢」之类的。

历代都没有这样的主人公吧。

刚开始的时候对女性做跟踪狂一样的事情，被说“恶心”，中途又被说“可怕”“那家伙很糟糕”，这样的评价对一直从事演艺事业的我来说，是极大地鼓舞。

还有，每次播出结束后，那集的关键句能成为话题也很高兴。

大结局之后，要是“女子都爱吃蘑菇”成为流行趋势就好了(笑)。

❓对小栗旬来说，《镰仓殿的13人》是一部怎样的作品呢?🌰：现在，我可以很自豪地说，能在这个时候遇到《镰仓大人的13人》这部作品这真是太好了。

我觉得在这么长的时间里，大家的热情很难朝着同一个方向发展。

去现场每天都很开心，一个星期左右没有拍摄就会感到“寂寞”，能给我一个最好的环境，我真的很幸福。

真的非常感谢大家一直见证我们的成长，陪着我们的作品一起走过一年的时间。

旁白 长泽雅美 采访

❓聊聊您作为旁白担当被邀请的时候的心情？

🧚‍♀️：因为有憧憬所以很开心。

想着“总有一天，如果年龄再大一点的话能接到这样的邀约吗？

”，没想到现在就有机会了，感觉自己很幸运。

虽然不擅长声音相关的工作，不擅长，但是想努力。

❓编剧三谷先生和导演都给您提出了什么样的要求呢?🧚‍♀️：三谷先生对我说，“每个场景都有身临其境的感觉，好好地贴近对方，去讲述就好了。

”导演说，“希望贴近登场人物的心情。

”希望你用这样的说法”“用能营造出严肃气氛的说话方式比较好”，感觉上是在根据不同的场合进行的旁白。

因为我很清楚拍摄有多辛苦，所以从这个意义上来说，我也会以出演者之一的心态去努力。

我觉得责任重大，更需努力才可以。

❓您认为三谷先生写的剧本的有趣之处在哪里?🧚‍♀️：这次出演的各位演员，都是之前有过共同演出或认识的人，读了剧本后，我觉得“这个人有这样的气质啊”，正因为了解了他的人品，才会和角色联系在一起。

当但我觉得“三谷桑果然很厉害，很懂啊”(笑)。

特别是主演小栗旬桑，真的很适合义时这个角色。

从年轻的时候开始就一直照顾我，是我非常尊敬的人，没有不能和小栗桑成为好朋友的人吧。

和谁都能成为好朋友，善于和人相处，这一点正好符合义时。

还有就是语言通俗，我想现在的年轻人也会喜欢看吧。

但并不是说与史实完全不同，时代考证的老师们说，“我们也从三谷桑的构思中发现了很多东西。

”像这样把历史故事制作成通俗易懂的教科书，不正是三谷笔下的大河剧的有趣之处吗?❓读了剧本，有在意的角色吗?🧚‍♀️：三谷桑笔下的女性大多很可爱。

但这次给人的印象多是“成熟的女性”。

另外，我读剧本的时候也觉得每个角色都很适合演员们。

比如说，三谷桑是第一次和新垣结衣桑合作，“八重小姐的这种感觉，很像新垣桑呢”。

饰演政子的小池荣子给人一种刚强的感觉，但另一方面也给人一种温柔淘气的印象。

❓这次您不是作为演出者而是作为旁白者来参加的，有没有想过要比平时“更加去考虑到电视剧整体”呢?🧚‍♀️：那倒是有的。

因为我认为必须要理解故事的时代背景，所以请时代考证的老师，开了学习会。

另外，叙事所具有的“指挥能力”会对故事产生多大影响，我多少有些理解了，所以我认为“声音带来的效果”非常重要。

正因为如此，我才觉得“好难啊”，感觉是带着责任感来面对这次的工作的。

❓在学习会上，有哪些印象深刻的事情?🧚‍♀️：感受到了人的性格。

虽然是各个人物的“可能是这样的性格”，但是老师们在一直研究的过程中，好像不断有新的人物出现。

“以前大家都这么认为，其实……”像这样的事情，从这种类似题外话的东西中可以看到登场人物的性格，感觉故事变得更容易理解了。

历史是悲剧 权力诱人泥足深陷对镰仓不了解 当作演义看 还不错。

卡司强大 演技在线的多 配乐也好。

谁说不是喜剧呢🎭跟他说喜欢蕈菇的女孩 却不喜欢他。

剧情越来越精彩 也越来越虐心。

《吾妻镜》 国内好像没有译本。

镰仓形势一片大好，克服得到后的虚无，又是一场新的战斗。

源氏好像流着不安定的血。

心机深沉的梶景 集聪慧忠勇于一身的畠山 坂东最后的武士和田 从小小伊豆开始的24人 最后只剩小四郎一个。

倘若有野心的赖家和有慈悲心的实朝结合一下 也许镰仓可以少点血雨腥风。

实朝的和歌太美好从上总介大人 木曾义仲 巴将军 义高 20集的九郎给我哭得眼红红。

总结得很好

这是喜剧吧是吧是吧。

源赖朝这么欠揍果然旁白是麻酱！

🧡💛💚💙💜史剧让人心累的一点就是你要眼睁睁看着他们走向必然的结局>_<

终于追完了2022年的大河剧《镰仓殿的13人》，对不了解日本史的观众而言，剧集很精彩很抓人，编剧功力确实深厚。

剧情基本上按史实展开，开局仿佛是个喜剧，许多令人忍俊不禁的小细节。

随着故事逐渐深入，喜剧外表逐渐剥落，露出深深的悲剧内核，直至最后一集，主角北条义时在亲姐姐尼将军的啜泣声中喘息死亡，一片黑色中，一切落下帷幕。

对不了解这段历史的观众而言，这部剧能让人基本了解镰仓幕府的建立过程。

实际上，日本的政治从平安时代开始，就一直在“下克上”里循环：《源氏物语》作者紫式部生活的时代（公元1000年前后），以藤原道长为代表的藤原氏外戚通过送女儿做皇后控制外孙当天皇来把持朝政，逐渐架空了天皇，以关白身份大权独揽，称为“摄关政治”；之后百余年（公元1100年前后），《平家物语》描绘的时代，公卿贵族把持的中央集权政治逐渐瓦解，公卿眼中不入流的武士阶层开始走上政治舞台，平家最鼎盛时期，相国平清盛不仅架空了天皇，也架空了关白，甚至软禁上皇，俨然无冕之皇；再过几十年，坂东武士与平家宿敌源氏联手推翻平家，建立镰仓幕府，幕府将军通过武力架空天皇和关白；再随后，在激烈的权力斗争中源氏嫡流绝嗣，坂东武士中的北条家族又架空幕府将军，以镰仓幕府执权的身份掌控政治；北条执权也不过三四代人，足利氏就推翻北条，两伙武士阶层各自拥立自己控制的天皇，形成南北朝，经过一系列政治和武力争斗，最终南北朝合流，进入足利氏当将军的室町时代，同样是将军架空天皇；而室町幕府末期，地方武装势力越来越强，以织田信长为代表的强势地方武装开启了日本武将大乱斗的战国时代，最终德川家康苟到最后，建立了德川幕府，进入相对稳定的江户时代，依然是将军架空天皇；直至幕府末期，历史进入近代，萨摩长州的武士阶层发起倒幕运动，逼迫将军大政奉还，政权重新回到被架空几百年的天皇手中；明治维新后，学习西方文化制度的日本逐渐走向军国主义，军部架空内阁，悍然发动侵华战争，而侵华战争的开端九一八事变，正是几个下级军官的“下克上”——可以说，下层攫取权力后架空上层，是日本历史的一大特色。

这在中国是不可想象的，中国人自古以来，信的是“王侯将相，宁有种乎？

”，因此下层获取权力后，一定会杀掉上层，自行取代上层，不可能做出制度化的架空上层这种神奇操作。

而本剧所讲述的历史，正是源氏建立镰仓幕府，又被北条氏架空，北条氏以执权身份大权独揽的这段过程。

平家鼎盛时期，源氏武家头领源义朝被平家击败，身死族灭，他的几个未成年儿子因种种因缘侥幸得活，其中就有源赖朝，源赖朝被流放到伊豆，被当地豪族北条家监管。

当时平家统治国家的方式仍然是摄关政治时代所采取的国司制，以中央名义派国司到地方实行统治，替中央收税断案，征兵徭役。

而当时日本的庄园经济正在兴起，地方上的地主为了保护自己的庄园和土地开始豢养私人武装，地主与国司之间逐渐出现不可调和的矛盾。

以北条家为代表的坂东地主阶层，不满平家的横征暴敛久矣，遂以长女北条政子招源赖朝为婿，以源赖朝的源氏血脉为旗，号召源氏旧部举兵讨伐平家暴政。

源赖朝集结了坂东地方豪强武装，在镰仓建立了自己的政权，史称镰仓幕府，又吸引了他父亲流散在各地的子侄们加入，包括大名鼎鼎的战神源义经。

源义经带领坂东武士阶层形成的军队，为其兄源赖朝先讨伐木曾义仲，再讨伐平家，源义经连战连胜，将平家势力从京都赶至海上，最终在坛之浦海战中，平家余党抱着平家控制的年幼的安德天皇跳海自尽。

源义经在这段历史中浓墨重彩地留下了自己的名字，在一个人们普遍不知战术为何物，认为战争胜败由武士个人格斗能力决定的时代，他对战争有清晰认识，他认为战争是集体对集体，而集体并非个人能力的简单组合，因此他往往能操作出敌人无法想象的出奇制胜战术，被评价为日本史上最伟大的军事天才之一。

但军事天才并不是政治天才，义经大放光芒之后，后白河法皇故意挑拨源义经与哥哥源赖朝的关系，令兄弟之间互相猜忌，终至反目。

源义经逃至奥州平泉，得奥州豪强藤原秀衡庇护，然而行事谨慎能镇住源赖朝的藤原秀衡死后，秀衡的儿子们轻易就被源赖朝分化，做出杀死义经献头颅给源赖朝求苟活之举，而此举正中源赖朝下怀，失去义经的奥州，犹如失去核武的富国，顿时成为源赖朝砧板上的鱼肉。

源赖朝平定奥州，获得全国地方武士臣服，至少在表面上统一了日本。

此时，源赖朝是镰仓幕府的创建者和掌权者，与妻子北条政子育有两子两女，其中两个女儿分别病逝于20岁和14岁，未能成婚生子。

北条氏作为源赖朝的妻族，在镰仓幕府政治中有举足轻重的地位。

但源赖朝突然死于坠马，刚刚形成的权力结构顿时失衡，源赖朝的长子源赖家继承将军之位，年轻的源赖家试图依赖自己妻子的娘家比企家对抗自己母亲的娘家北条家，行事独断专横，引起多数御家人（即臣服于镰仓幕府的武士阶层臣子）不满。

源赖家无论是政治手段还是治国能力都不太行，显然不是父亲留下的一群老臣的对手，老臣们形成了“十三人合议制”，即由十三位老臣来决定政事，架空源赖家。

继位四年后源赖家突发急病，比企家和北条家针对继承人位置展开血腥斗争，最终比企家兵败被杀，源赖朝病愈后得知自己来自比企家族的妻子和儿子均被北条家杀害，十分愤怒，欲报复北条家，北条家不得不让源赖家母亲北条政子出面，废黜源赖家，扶持北条政子与源赖朝的次子源实朝（当时12岁）上位。

同时北条政子之父北条时政担任执权，完全架空了源实朝。

很快北条政子又同弟弟北条义时合力驱逐了父亲北条时政，由北条义时担任执权。

之后北条家为了巩固自己手中的权力，陆续除掉了势力较为强大的御家人，包括当年和源赖朝一同起兵造反的梶原景时、畠山重忠、和田义盛等等。

源实朝在位17年，完全是北条家的傀儡。

既然无法在政治上发挥作用，源实朝选择将大部分精力放在文学创作上。

他有92首作品被选编入日本和歌专集《敕撰和歌集》，有一首作品收于《小仓百人一首》之中，在位期间，还编订了一部属于将军贵族的专集《金槐和歌集》。

历史上源实朝没有子女，29岁时，死于侄子源公晓的刺杀。

源公晓是源赖家仅剩的最后一个儿子，刺杀源实朝后随即被捕被杀，自此源赖朝与北条政子血脉断绝。

之后，北条家请天皇派来源赖朝妹妹的曾孙继承将军之位，这位曾孙当时仅两岁，北条政子自称尼将军，代理政事，政治完全落入北条家之手。

鸟羽上皇对北条家独断专权不满，发院宣号召其他御家人讨伐北条家。

面对上皇的院宣，北条政子发表了历史上有名的演说，语气强硬，御家人纷纷感服，由北条家带领军队，击败上皇，将鸟羽上皇及其血脉一系的天皇流放，另立天皇。

这是日本史上第一次武士阶层对天皇贵族实行制裁，史称“承久之乱”。

三年后，北条义时死亡，其子北条泰时继任执权。

本剧就在北条义时死亡时结束，毕竟大河剧就是以主角的人生为时间线，《镰仓殿的13人》正是以北条义时为主角的。

以上是我对本剧所涉及历史的介绍，而电视剧本身当然并不完全符合史实，编剧为了戏剧性和人物形象设计，会进行一定的虚构和改编。

在本剧中，北条义时最初只是伊豆小地方地主家的次男，满足于在粮仓盘盘点点算算账的人生，但他的父亲和哥哥姐姐们选择了源赖朝，他也不得不跟随着源赖朝，举起反平家的大旗，掀开了他波澜壮阔的一生。

北条义时跟随姐夫源赖朝，看到姐夫如何玩弄权术，如何操弄政治，如何统御人心，如何一步一步从一个流放人犯逆袭为初代镰仓将军，而他自己也从一开始的被迫卷入，慢慢变得越来越主动，越来越游刃有余，越来越被权力侵蚀和异化。

这一生，他杀了许多人，从一开始的心慌手抖，到中间半被迫半主动眼含泪水看着别人因自己而死，再到最后面不改色心不跳的一边说着我会放他一条生路一边痛下杀手……直到最后，死在一生都和他站在同一边的姐姐北条政子面前，北条政子拿走了他救命的药，哭泣着对他说，这一生你辛苦了，放心吧，我很快就来陪你。

一代袅雄北条义时的一生轰然落幕。

大河剧有个传统，主角一定是善良的白莲花，所有坏事要么是别人做的，要么是迫不得已，正所谓拍谁就要洗白谁。

其实在中国人看来完全没有必要，政治斗争这种事谈什么正义邪恶呢？

中国人看统治者，只关心他是否让人民过上好日子。

至于他的权力是怎么来的，中国人其实接受度很高。

比如李世民，治国能力过硬，即使有玄武门之变的黑点，中国人也认为他是数一数二的史上雄主。

这其实是一种人民史观，即判断历史人物要以他对人民、对生产力发展的贡献来判断，不以他搞政治斗争的手段来判断。

而日本人就接受不了这种人民史观，在日本史学届，普遍还是不能接受北条义时这种架空上峰，自行揽权的行为，所以拍他的故事，还是得各种找补，替他找到政变的合理性。

这种没有太大必要的找补，就让剧情里有些地方显得比较滑稽，比如安排了武功盖世的忍者杀手出来替主角干坏事，又比如丑化源义经，再比如把一些抹杀政敌的行为安排成因为信息传递不及时互相有误会等等。

而我个人最接受不了的，是整部剧都在弱化北条政子这个人物。

在我看来，历史上的北条政子绝对是个吕后或武则天之类的狠人，她和源赖朝结婚可能一开始就是父亲的政治投机，她可没有像一般女人那样嫁鸡随鸡嫁狗随狗，她始终以北条家的利益为先，对源赖朝既互相利用也互相牵制。

源赖朝建立镰仓殿后，一度有偷娶侧室之心，然而北条政子一把火烧了源赖朝在外面给侧室建的房子，源赖朝知道了也只能乖乖回政子身边，屁都不敢放一个。

源赖朝死后，政子先是和父亲弟弟一起废黜长子，扶立次子，次子死后又追捕杀死孙子，自己把自己整到绝嗣，她以尼将军的身份统治国家十多年，她的权力来源一方面是源赖朝遗孀这个身份可以联合御家人，另一方面是娘家北条家的经济军事实力可以震慑御家人，她对此一清二楚，因此她完全知道该联合谁该打倒谁，简直是个天生的权力动物。

这样一个女枭雄，剧中竟然把她写成一个善良的傻白甜，她和源赖朝结婚是她一见钟情，她婚后只想平安度日而仗都是丈夫父亲兄弟打的，她没有烧丈夫侧室的房子，是源义经个人仰慕她所以替她烧的，她没有害死任何一个人，她的儿子孙子都是她弟弟北条义时杀害的，而她只会哭泣求情……甚至最后她拿走弟弟的救命药水，也是为了阻止弟弟继续杀人。

这个写法，真的是让我无比想吐槽。

除了这些为了洗白主角而搞出的漏洞以及弱化北条政子这个人物以外，这部剧其他部分都很高水准，一些配角形象也深入人心，令人感动。

比如上总介广常之死，比如大姬与源义高的爱情、比如源义经与梶原景时亦敌亦友在战争理解上惺惺相惜，比如源实朝之所以没有生育子女是因为他其实暗恋自己的表兄北条泰时，比如和田义盛和巴御前相伴到老，比如被称为武士之鉴的畠山重忠之死，比如北条义时死前历数自己除掉的人命，正好13人，与剧名《镰仓殿的13人》完美呼应……很多片段都让人泪目，美好的片段有多美好，它们被撕碎时就有多悲伤，这种喜剧逐渐变成悲剧的过程，越发让人深刻理解权力对人的改变和异化。

总结：《镰仓殿的13人》是一部8分以上的好剧，有笑有泪，有张有弛，有不足之处但总体瑕不掩瑜。

如果看过此剧以后能去了解一下背后的历史，就更有意义了。

而历史看得多了，面对我们眼前这个光怪陆离的人间，往往能多一点平静和坚定，因为日光之下，并无新事。

对日本历史不了解，也没什么兴趣，要说为什么看大河剧，就只是那段时间听了期关于三谷幸喜的播客，主播对他以及这部剧大加赞赏，加上男色加持，我便上了这艘追剧的贼船。

该说是喜欢自虐吗？

还是想看看究竟会怎么编，抑或是为了坚持到喜欢的演员出场，虽然从第一集开始就对剧情充满着不解，常常看一集就能和朋友吐槽一百句，却还是稀里糊涂坚持看了大半年，不出意外会把剩下的十集看完，虽然我也不知道这到底是为了什么，暂且就当作花痴的代价吧（X），或者，看都看了，同理“来都来了”。

以下全是对剧情的吐槽，如果对本剧没什么不满可以右上角叉掉惹，不然你会觉得这个人在讲什么鬼话。

明明不喜欢不看就可以了嘛，但是作为认认真真看了大半年的观众，眼看着剧情越来越离谱，实在是忍不住吐槽的心惹。

首先作为不熟悉历史的普通观众，看到了二十集才知道小栗旬原来刚出场的时候是十二三岁… 理解大河出场人物多，一直换演员的话会给观众带来混乱，且时间跨度大，于是选择从头到尾沿用一个演员，有时从小时候就开始演了，但是如果初出场的时候在旁边加上一个年纪的话，也就不会令人看得一头雾水了。

然而本剧有太多需要观众自带知识储备才可以看懂的剧情。

诚然，要在短短不到五十集的电视剧里写下这么大历史跨度的剧情面面俱到是很难的，所以需要一再精简，但是有多大能耐办多大事，既然写不好就不要写这么长。

:)人物塑造方面的问题大泉洋饰演的源赖朝：刚开始看的时候，虽然知道历史就是这样，但是依然很疑惑：一个好色没有胆识不坚定还脾气差的小人是如何带领众人起义成功的？

仅仅因为血统吗？

虽然后面的剧情展现了他的谋略，可是依然是那个问题：没有过渡。

仿佛一夜之间就变了一个人。

小池荣子饰演的北条政子：虽说前半部就塑造了一个贤妻良母的形象，但是到了剧情的后半赖朝死了之后，明明是她挽留住了小四郎，要他和自己一起治理镰仓，却在小四郎一次次先斩后奏，甚至杀了自己儿子的情况下，依然对他言听计从。

是不是有点没有道理惹！

（看完大结局后知道了小四郎当时隐藏了真相，但是后面的塑造也是很想让人翻白眼）虽然历史就是这样，但是剧本完全没有给到令人信服的理由，拜托，她可是尼将军诶。

菅田将晖饰演的源义经：没看过别版的义经，所以我心目中的义经就是三谷笔下的“战争疯子”（中性词），虽说苏打的演绎及颜艺不符合我心中好的标准，但这是萝卜青菜各有所爱，暂且不谈，就只说三谷对这个人物的描写。

义经初出场时猛然将弓箭调转方向，射死了身边的人，这一幕给我留下了深深的阴影，啊不对，印象。

于是在我心中这就是个冷血为了赢不择手段的小人（倒是和他哥有几分相似），在之后的几场战争中他所选用的战术，也逐渐加深了这一印象。

然而在他下线前的几集中，他突然变得充满人情味。

曾经亲手算计了自己的兄弟，却又在后来和另一位兄弟源赖朝兄弟情深；挑拨两个女人，让她们为了自己大打出手，却又在生命的尽头纯真得像个孩子。

这就是三谷笔下分裂的源义经。

人可以是多面的，但不应该是如此毫无理由的前后不一。

坂口健太郎饰演的北条泰时：泰时十几岁的时候就喜欢看书，善于思考（懂得思辨赖朝的死不是如大家所说被马甩下去，而是根据肩膀有污渍而判断是先晕倒再跌落的），却在二十多岁时不仅没有进步反而智商倒退。

大概可以理解三谷是为了讲他和现在的义时形成对比，现在的泰时和义时，就是曾经的小四郎和源赖朝。

如果是有足够的篇幅来让大家慢慢体会这段的话，应该会是不错的桥段，然而本剧如此直接的告诉观众，不免有些刻意。

不过这也不是本剧唯一一处刻意的梗了，经常看着看着就有一种“啊三谷又来炫梗了”的感觉。

另外前面明明铺垫了泰时很崇拜畠山，却完全没有描写他对讨伐畠山的看法。

要知道，他可是在赖家要被暗杀的时候都提前去通风报信的人善良的人啊，明明平时还会看不惯一些赖家的做法。

那么到了自己从小就很崇拜，且绝对没有反叛之意（按照剧中所写）的畠山，怎么就毫无反应了呢？

他的善良没有了，机智没有了，勇敢也没有了（明明保护赖家的时候就敢上前去打斗，战场上却躲在鹤丸身后瑟瑟发抖，这样的描写编剧不会觉得前后矛盾吗…）。

坂东弥十郎饰演的北条时政：这个角色也是被写的很分裂。

前半部非常可爱，没有什么野心的样子，却在后来仅仅因为所谓的“宠妻”而变的奸诈狡猾，随着剧情的发展好像又找回了善良的心，却仅仅因为陆的几句话就又被撺掇了起来。

要知道，在遇到陆之前他也是一个小小的“豪强/地主”啊，如今可以因为对妻子的喜爱就失去理智… 怎么说呢，长得像宫泽理惠那样好像也不是说不通了（不是）。

感觉一切都是妻子的错，而好几十岁的他只是一个提线的木偶，完全没什么自己的思考，非常不可思议。

濑户康史饰演的北条时房：前期对赖家非常好，仿佛很理解他的样子，什么“要站在他的角度考虑问题啦”之类的，可是在赖家生病康复后，好像完全失去了同理心，站在了哥哥小四郎的一边，人为了利益而产生变化这没有错，但这样突然的变化却没有一点描写是不是说不通？

不要以篇幅不够角色不重要为理由，还是那句话，写不好这么长的剧情可以不写，完全可以只节选一段历史好好写。

剧情简单，转折生硬感情戏无：我自己写出来这一点我也觉得有点无语，是啊，历史剧要什么感情戏。

可是关键这剧里的感情戏都太突兀和生硬了啊。

比如八重前一秒还在为杀了自己父亲的源赖朝讲话，下一秒就突然接受了小四郎，要和他过一辈子；泰时上一秒还在被初嫌弃无聊，下一秒俩人就结婚了。

不是不可以留白，是留白太多了吧。

重复的套路：每次有人下线就煽情一到两集，无论前面做了多少坏事只要准备下线就提前铺垫Ta的好（比如源义经，源赖家），最终让观众落下几滴泪，再来怀念他们。

看到后来，即使不了解历史的我，根据这些套路，也能猜出谁要下线，而我们，又要怀念谁了。

当然也可以理解很多历史迷对本剧没什么意见，反正只是看一个大概的脉络，以及三谷是如何编写与补充相关事件，更不要说三谷还写了还有一些轻松幽默的剧情。

然而作为想看一部优秀的电视剧的观众的我来说，非常失望。

如果这就是大河剧的话，且还算不错的大河剧的话，那么本剧远不如隔壁的《六龙飞天》，几乎同样的体量，同样的历史跨度，这两部比大河写的细腻合理多了。

如果日本想假借大河剧来宣传本国历史的话，这种对非历史迷不友好的剧情，真的看不出有任何功效。

要知道，扩大观众体量不是靠几处幽默的剧情就可以的，那么多不自洽的人物和剧情，实在是配不上如此精良的制作和演技优异的演员。

第三部需要靠长评来记录的剧。

比三谷幸喜另一部大河剧真田丸好看（好笑且燃）；片尾观光介绍一如既往有趣；ep1就杀小孩真难受。。

；ep15诛杀大直男功臣兼最大势力御家人上总介，很震撼。。

；ep20，义经死前召见北条那段，BGM很棒，氛围拉满；ep22，中断，八重为救小孩意外溺亡。

小栗旬姐姐打扮成百姓突访消沉的小栗旬，以及本集后半段被派去当小栗旬续弦的比企家侄女造访小栗旬一段，还有更往后，金刚为了保护鹤丸和别的小孩动手后被拉去道歉那段，都有莫名感动；ep23，难得又出现了的色眯眯的镰仓殿还是很好笑的；ep25，全集讲源赖朝坠马过世前，处理得非常有趣，忙忙碌碌神经兮兮，不煽却自带感伤，让人唏嘘；ep31开始，二代目赖家突然病倒后，剧情变得非常沉重（特别是去查了源家三代绝嗣的相关历史），而且还跟ep1一样杀小孩（ep32展开）；ep36，讨伐畠山重忠这集，很棒，因家仇向来和畠山不对付的和田义盛，多年相处下来惺惺相惜，双方开战前和田去劝降畠山这段，令人唏嘘，战场上畠山与男主北条义时单挑，获胜而不下杀手放北条走这段也很动人，畠山重忠不逃跑也不回据点招兵买马，只靠一点人马死战到底的气节，令人动容，唯一的不足就是扮演者中川大志还是过于少年感美型帅哥了（虽然这个演员我非常喜欢），观感上对展现畠山重忠的气魄有点打折，另外，本集直接引出男主和父亲的正式对立，男主要开始真正吃鸡了，激动；然而到了ep37，北条家正式决裂前，父亲北条时政带着诀别的心情，带上好酒和土产，找到男主、尼御台等几个大孩子，像很多年前那样欢声笑语的聚了一回，席上还一起回忆已故多年的尼御台大女儿大姬当年教大家的好运咒，很想哭（副线镰仓殿到和田家，听源赖朝当年事也类似）；ep38，男主和父亲狱中诀别那段，在麦当劳吃午饭的我眼泪差点掉下来；ep41，像极男主年轻时那种仁慈的儿子泰时喝多后即便再不情愿，还是勇猛且多智地作战，竟然还有些燃；本片个人觉得最不顺的就是男主因为父亲独断专行不适合处理政务而打败父亲把父亲赶出镰仓，但自己接任后却俨然更加独断而狠心，不知道为何有此突变，明明即便到了ep42男主还说自己不想成为执权因为这个职位会让他人联想起他因独断而被赶出镰仓的父亲（虽然ep41射杀和田义盛后还是给了男主一个强忍悲痛的镜头，但也远远不足以扳回我的割裂感），另，ep42最后还能再看到一次北条老爹，挺感动的；ep44.45，这些人穿上朝服，还真帅了一档，自己居然觉得日本朝服意外地很帅，还挺难受的。。

；ep45，男主对太太说，八重和比奈都是更好一些的女人啊，放到这种时间跨度很长的剧里，这类点到过往的话就很打动人；ep47倒数第二集，最后尼将军慷慨演讲煽动御家人对抗上皇，很燃；ep48最后一集，开场时还cue了一下下一部大和剧的男主，有意思，最终男主死亡全剧落幕也处理得不错，感染力挺强；整部剧从头到尾一直处于高水准，难得难得

刚看了个开头，编剧担子很重，后面不强行升华就加星。

如今影视题材如此匮乏嘛，站在正派的角度拍一遍，再站在反派角度拍一遍。

大泉洋出演源赖朝，这是准备扮丑还是颠覆我将军英明神武形象？

小栗旬出演北条义时，如何一本正经阐述自己的大义，如何打动观众，如何告诉大家老夫做个野心家一把辛酸泪。

还真是期待，司马昭从哪个角度能翻案，比司马昭更甚的北条义时又当如何？

希望讲大义不要讲的让我觉得尴尬。

当年就点了看，又不想追得痛苦，一放就放了两年。

难得又能看完个大河剧，果然是近年最佳。

虽然一直知道13人是什么意思，却不想片名省了字，实际提到13人合议庭的剧情不超过三集，而且都只是带过，片名完全版应该是《镰仓殿的13人“之死”》 或者《“是什么杀死了”镰仓殿“及其”13人》，显然补完就一点也不有趣了，但是连规模大出n倍的94三国也没有这么强烈的一个接一个历史的天空闪烁的星就这么被砍了脑袋的迅疾感，所以果然最后还是把片名的真义点出来了。

摄影导演都赞，三菇画风的剪辑大亮。

敏敏又是来高技术含量卖萌的，其次有趣的竟然是番茄，然后才是正常发挥的一二番。

麻酱好，就是局外人来给戏中人唱历史的天空的娓娓道来，所以彩蛋栗子看她那一眼更是意味无限；几位夫人都是后期演绎比刚出场更贴切；苏打还是有时候会用力过猛，但他一静下来又要啥有啥，而且写得最出彩的人物就是义经；佐藤浩市气场第一，坂东弥十郎浅野和之很稳，江口德子八屿智人也有意思；健太郎古装远胜现代装，可惜弱气了一点，到成了总帅接过了爹的衣钵也还是软萌更多；中川大志意外的已经很强了，跟栗子对吼不落下风，也扎实表现出武士的勇猛和萧瑟；山本耕史这个人间清醒的平六也比之前看到他其他角色精彩太多；几个年轻人里演技最好的柿泽勇人演最难的实朝。。

这些都是好选角，但有个问题，连日本现在也这么捉襟见肘么，小配角里既无颜值也无特色还演技平平的歪瓜裂枣这么多，子役也大不如前（虽然戏份少），所以为数不多的美人只能用在刀刃上是吧？

除了藤间斋新垣结衣，让镰仓殿弯了的健太郎和使美男计的番茄也是，不然就毫无说服力了。

平民龙套的水准反而基本在线。

然后是因为之前的剧有和尚太打眼了要找补么，前半部两个戏份多的和尚的演员妆造都无法直视。

但后半的运庆这个和尚就很赞，从出场就觉得像师勖，但小四郎肯定不会杀他，知道他不会真按要求雕，没想到是毕加索的前世，小四郎举刀要砍了自己的像的隐喻也棒极了。

很可惜倒数第二场重头戏实朝之死渲染最多感染力却不太强，也可能是被番茄的海豚音笑晕了情绪接不上，前面义经重忠和田之死和时政被驱逐都有力度得多，这么说起来赖朝之死也算轻描淡写，赖家之死甚至只有口述，那么是故意的？

轻描淡写还是好的，三菇这个（混球划掉）喜剧家，每次都关键时刻搞笑，这些人还真一个比一个演得好笑，番茄嚎叫+喷番茄酱和山本耕史酒不醉人人自醉地大舌头是其中巅峰，但像和田和重忠战前喝水那样的蜻蜓点水地抖个机灵就并不会弱化感染力，反而有加成的奇效。

结尾干净利落，被亲友和姐姐送走并不全算背刺，这两个人和弟弟儿子，是最理解认可支持他的人，写出了这个情义理的辗转，且逻辑和情绪连贯畅达，悲情但不过分渲染，通篇旁观却不冷眼，这个剧本应该比我n次都看不下去的新选组真田丸好很多很多。

全剧最佳台词：（出自e38）八田：来的不是你儿子 真是抱歉啊ps bgm有几段不错，可惜都有没把nhk乐团不大的编制最大化发挥的听感。

特意去翻了几个之前大河剧ost和nhk乐团演出确认没记错，他们编制本就不算太大，但是用好了会完全忽略编制。

这样就会觉得美籍音乐家玩和风不如顶尖土著犀利肆意的大气恢弘。

改编德九还好，但是为啥要改德九放这？

不是很理解，套个自新大陆的标题不觉得牵强么。

以及有两首听着像是cos着古典和配乐名作拼接出来的。。

呃那就大没有必要ps2 看完去翻了一下学院赏，好家伙，这部没一个人拿表演奖，平野紫耀能比栗子强你猜我信不信，好的学院赏也是可以不看的东西了，虽然以前也就只是冲着老爷拿了第一届和那谁拿得第一多对这个奖有点好感而已