第二次拥抱

方原，可以完全直接地从情绪感觉来体会她。

抱着一大摞超市打折鸡蛋、拎着装满蔬菜购物袋的小原显得有点瘦小，就是这么一个简单的镜头就让我觉得被触动。

接完电话的方原还是从李诚手里接过了那个购物袋，出了电梯就到家还问了一句“好拿吗”。

这些放在生活里头可能都不太会被注意的一个动作一句话，细想一下又有哪一点不是琐碎又真实的关切。

方原是会为家、为家人考虑得太多太多的小原。

对李诚弟弟的事情怎么考量完全是基于家庭现实，即便李诚讲的那些话会伤到她，她也没让自己的情绪变得不可控。

红眼圈的方原和掉眼泪的方原看着好心疼，不单单是与剧情有关，也是因为会想到演这些戏时候的姐姐。

提到“哭戏感染力”这个词，我觉得它没有那么好做到，把自我最幽深处的灵感身体力行地表现出来，形成全然诚实与真挚的情感表达。

姐姐说“演的时候确实痛苦”，我真的为这种不知道消耗了多少心力来演的过程所感动。

男主欠债两千w，女主不离不弃卖房卖车，就为了跟他在一起，当了半年全职太太，为了还债出去工作，就因为女主的老板，好像是在大学的时候追过女主，男主就有些吃错，男主在这段时间里每天想着做大梦去拉投资继续搞事业赚大钱去还债，但他根本就是那个材料，后来找到了当初和他一起做歌的一个大哥，去了他那里做了那个歌曲制作人，然后一切都不顺心还想着放弃工作，后来大哥劝住了，来了个小歌星，小歌星成天给他使绊子，后来男主做了一首歌小歌星要用，女主也要用，但是女主公司不愿意又生气了，再后来就是小歌星那种绿茶表现气的要死，然后去出差，小歌星自作自演一出戏，让男主对他同情，然后假装睡不着觉，让男主给她推荐歌曲，第二天是男女主孩子的表演，小歌星还问男主能不能不要回去，陪她可以吗？

真的你妈男主不是个人我靠，我也不想评价了，这个是我给我朋友的一些吐槽直接放在这吧，我也没什么好说的乐，看了15集决定弃剧了妈的真醉了什么编剧有这种脑子下面是我和我朋友聊天记录

一，前一段有个微博粉丝发来私信，问我：人是不是可以决定自己的生命？

我吓得立马电话追过去，陪聊了俩小时，灌了一堆人生鸡汤，算是拖住了他的冲动。

这男孩大学刚毕业，出国读研的计划被大环境阻断，考公来不及，新申请的学校又迟迟没来录取通知，正在焦灼的时候，相伴几年的女友提出分手。

前途茫茫加失恋，男孩被击垮了。

一个月后，他告诉我，他终于等来了录取通知。

我恭喜他，说：你看，这不等等就过来了吗？

他说他不敢太高兴，怕前路还会有他不能预料的坑在等他。

我当时就笑了：会的，一定会有更大的坑等你的，这才哪到哪啊？

所以当我看见有人说《第二次拥抱》脱离现实的时候，我就有点怀疑了：说这些话的人，估计都是没结婚没生娃的小青年儿吧？

都还没开始真正的自己要单独面对的人生吧？

没为孩子忙得鸡飞狗跳过吧？

没一个人劈成八瓣地左突右挡过吧？

没料到会有各种意想不到的突发状况会击碎静好岁月吧？

好吧，我来告诉你们中年人都会经历什么。

先不论上有老下有小，单论经济危机，对于中年人来说就是普遍的大坎儿。

有人觉得第一集就涉经济案有点可以制造困境，但对于我们中年人来说，这太常见了好吗？

单这一年来，我周围就有五六个经济突然陷入巨大危机的家庭。

有被朋友骗了几百万的，有高级软件工程师一失业就再找不到工作的，有广告公司老板破产转战朋友圈卖化妆品的，有不得不甩卖顺义别墅换个普通三居室的，有原本上市在望突然公司内部撕逼出局的……就连我，一直算顺遂的，也会因为创业受疫情重创而背债七位数，而且还陷入房产买卖纠纷即将开启人生中第一次原告旅程。

数一数，我身边因为经济案入狱的甚至也已经有好几个了。

冤枉也好，罪有应得也罢，他切切实实对整个家庭都是构成了灾难性的打击和影响。

那么全职妈妈们该怎么办？

一起上吊自杀吗？

不，我看到的绝大多数的妈妈都是突然变得像母狼一样，跳将起来，二话不说扛起生活。

我一全职妈妈的闺蜜，名包满柜，养尊处优。

去年老公生意突遭变故，原本优渥的生活突然沦落到要为孩子私校学费发愁的地步。

我以为她会垮掉，没想到她卷子袖子就冲出家门，一桌一桌地谈团购，一箱一箱地卖红酒，半年赚了几十万。

“女本柔弱，为母则刚”，说的就是她，和她们。

二，中年再就业原本就是一个特别特别不容易的事情，你的经验落伍了，你的精力不如以前了，你不好使唤了，你薪金期望还比年轻人高了，凭什么要你？

你们都看到了，这个世界失业率已经很高了，应届毕业生都有一大部分找不到工作，而中间断档过再重返职场的女性，要赢得一份像样的工作，而且要在一堆头脑机灵的互联网原住民里博出位，谈何容易？！

另一个闺蜜，当年广告公司的金牌AE， 20 年前就月薪就 1 万（那时我才4千），也是年轻时工作拼太狠了，也是老公开了公司感觉可以依靠了，于是有娃之后脱产做了全职妈妈。

老公公司倒闭，她试图重入职场，自降身价到8k 都找不到接收的地方。

我知道她的工作能力，但用人单位不想相信啊！

所以，当方原求职屡屡碰壁时，我是完全能感同身受的。

方原应聘时的那段经典台词：“全职妈妈我都做过了，没有比这更艰难的职场……我比之前更能胜任高强度的工作，更能面对苛刻的老板，因为照顾两个孩子长大，我比之前更有耐心更有责任感，也更懂得沟通。

“这段话说得一点也不假，全职妈妈，其实是全能妈妈。

然并卵？！

在职场，男人有孩子会给人以信任感，但女人有孩子简直就是原罪。

即便这样，被生活的窘境逼到份儿上了，妈妈们也会拼力去抢，大不了放低身段。

现实生活把所有人都打得特别落地。

曾经身为城市新中产的妈妈们聚会的时候，会有人自我解嘲地说：“我们过的这十几二十年好日子，可能就是一场梦，也许现在才是生活原本该有的样子。

”往大了说，这部剧涉及了整个都市中产阶层的巨大失落，往小了说，是关照了普遍存在的中年危机。

但它的积极意义在于，在严酷的现实面前没有人退缩，而是互相搀扶着鼓励着度过这些人生的难关。

这也是现实。

现实中，大家不是抱团取暖互相扶持么？

现实中，我自己都欠了几百万我不也该带儿子爬山爬山该通宵赶活儿通宵赶活儿么？

我说什么了？

哼！

三，再说人设。

方原那种精英范儿妈妈在北京随处可见，海淀名校和国际学校中尤为密集。

她们对自己的妆容一丝不苟，对自己的要求也极为严苛，活得面面俱到滴水不漏，但我看着特别累。

我不喜欢这种活得太紧张的人，在我看来，她们的完美主义里有一种自我攻击倾向，同时也会不自觉地捎带上周围的人陪她累，但这种完美主义的妈妈在城市里确实是比比皆是呀，哪里有脱离现实了？

说这话的人真生活在现实中么？

我唯一不满的是，方原过于有修养过于伟光正，剧中她几乎没崩溃过没大喊大叫过（当然我才看了六七集，也许风暴在后面）。

我的经验中，越是人前完美无缺的妈妈，越容易在家人面前歇斯底里。

马苏扮演的那个尤筱竹，是中国社会女性的基本盘，对内温柔贤亮克己复礼，职场上亦步亦趋努力奋进。

属于人见人夸的中国好媳妇类型。

但自己过得并不好受，上不敢顶撞父母，下不敢伤老公自尊，事事委曲求全。

每次见到这种朋友，我都鼓励她起义，要敢于表达自己的真实想法，敢于对抗撕x。

因为对抗之后才能让别人（尤其是公婆）意识到你的边界，家庭关系才能达到新的健康的平衡关系。

我不知道后面剧情会如何发展，现在还看不出她有改变的意图，我特希望她能黑化，变成人见人惧的母夜叉。

木木那种家暴受害者，我生活中没见到。

可能都市的职业女性大多不好惹吧？

但放眼网络，这种人这种事层出不穷。

我对这种人同情不起来，略过不提。

吐槽最多的好像是张歆艺的那个画廊经纪人的角色，觉得独立得太过夸张太不真实。

但我恰恰是最喜欢这个人设的，就我的生活经验而言，这个人设是最真实、与我最有亲近感的。

我身边的多金独立单身女性并不占少数，她们精明强干经济独立，最主要是自我意识强大，经常脆弱但绝不软弱，会跟男人调情撒娇但内心绝不依附男人，自己的身体自己做主，自己的命运自己负责，遇到投缘的就好伤一段，不爽了就一拍两散，绝不粘连，活得特爽特洒脱。

我喜欢她们，熟悉她们，所以张歆艺这个角色也最令我信服和喜欢。

如果觉得金璐不真实，那说明你该扩展你的生活圈子了。

至于剧中的男性，有人说颜值普遍不够吸引。

那你放眼周遭，中国的中年男人不基本这样么？

为家庭责任辛苦打拼的有，拼命保持体面但内心自卑也有（大多体现为对亲人的控制欲），满嘴胸毛实际巨婴的更是多的是。

中年男性的焦虑和疲惫不比女性少，但自我成长的意识和坚韧程度并不比妈妈们多，这是真话，别不服，挫折面前，一蹶不振的往往是男性，立马做出反应行动起来的反倒是女性居多。

所以你说这戏选角没考虑市场号召力我认，但你说他选得不够好不够写实我可不敢苟同。

在我看来，或者说在职业妈妈看来，他们的造型和人设已经相当真实相当具有普遍性了。

四，这些天在忙一个小剧场戏剧的演出。

很久没迎来送往了，柜子里睡了很久的长裙被我趁机穿了个遍，嗯，那一盒子一盒子的耳环也派上用场了（老不带，耳朵眼儿都快长死了）。

有一天，发现我最闪亮的耳环不见了，于是换了第二闪亮的耳环，转天，第二副又不见了，于是再换第三闪的。。。

今天深夜从剧场赶回来，路过家又没停车，路上给儿子打了个电话跟他道歉让他先睡，然后直奔工作室继续干活。

进门打开台灯，发现第一闪和第二闪两幅耳环都静静滴躺在桌子上。

我摘下了坠得耳朵隐隐作痛的第三幅耳环，顺手堆放在一起。

突然意识到，我干到天亮可能又会犯迷糊忘掉，于是连忙一骨碌先收进包里。

不一定是多有代表性，但这确实是我这个职业妈妈的基本状态：白天高跟鞋大红唇，晚归扑倒电脑前的时候，立马丢盔卸甲，一杯浓茶，一包爱喜，目光炯炯地苦逼爬格子到凌晨。

给孩子和老爹点好定时送的早餐外卖，回去倒头晕死过去。

几个小时后，不管有多困，都要爬起来给一家人做顿像样的午餐。。。

所以，我喜欢这部剧，它让我看到我的一部分生活，让我看到我朋友们的影子，让我这个中年职业妇女+妈妈有共鸣，它让我有亲近感。

本来，一部剧嘛，追追看看就罢了，但看见有人说《第二次拥抱》不够现实，我就生气了。

哼。

男主欠债两千w，女主不离不弃卖房卖车，就为了跟他在一起，当了半年全职太太，为了还债出去工作，就因为女主的老板，好像是在大学的时候追过女主，男主就有些吃错，男主在这段时间里每天想着做大梦去拉投资继续搞事业赚大钱去还债，但他根本就是那个材料，后来找到了当初和他一起做歌的一个大哥，去了他那里做了那个歌曲制作人，然后一切都不顺心还想着放弃工作，后来大哥劝住了，来了个小歌星，小歌星成天给他使绊子，后来男主做了一首歌小歌星要用，女主也要用，但是女主公司不愿意又生气了，再后来就是小歌星那种绿茶表现气的要死，然后去出差，小歌星自作自演一出戏，让男主对他同情，然后假装睡不着觉，让男主给她推荐歌曲，第二天是男女主孩子的表演，小歌星还问男主能不能不要回去，陪她可以吗？

真的你妈男主不是个人我靠，我也不想评价了，这个是我给我朋友的一些吐槽直接放在这吧，我也没什么好说的乐，看了15集决定弃剧了妈的真醉了什么编剧有这种脑子下面是我和我朋友聊天记录

最近几年，女性题材的电视剧热度很高，所以，反映都市女性困境与生活的女性群像剧，一部接着一部，引发了一波又一波的收视和讨论热潮。

从《欢乐颂》第一、二季，到《我的前半生》、《三十而已》，再到今年扎堆播出的一系列女性群像剧，如《心居》、《女士的法则》、《妻子的选择》，再到最近正在热播的《第二次拥抱》、《玫瑰之战》和《欢乐颂3》，女性剧呈现井喷之势，长年占据荧屏。

纵观这些女性群像剧，制作大多非常精良，演员也多数都是用的实力派好演员，但剧情故事却越来越悬浮俗套，离现实和观众越来越远，而且越来越多的女性剧，呈现出故事雷同、热点扎堆、内容单一、狗血浮夸的模式化缺点。

一就拿当下正在播出的两部女性剧《第二次拥抱》和《玫瑰之战》来说。

同样是表现中年女性的题材，同样是表现全职妈妈重新步入职场、获得新生和成长的“都市大女主”剧，剧情故事也同样不可避免地陷入了雷同的怪圈。

《第二次拥抱》中，陈数饰演的女主角方原，因为丈夫的事业陷入危机而选择重入职场，后来又因为丈夫情感出轨（男主李诚身体没有出轨，但在情感上开始暧昧不清，有点脚踩两只船了）而选择离婚；《玫瑰之战》中，袁泉饰演的女主角顾念，也是一位全职在家十年的全职妈妈，她同样也是因为丈夫被警察抓走，而选择重新步入职场，而且毫无例外，顾念丈夫宋嘉辰也出轨了。

《玫瑰之战》中，不仅仅是女主角顾念，就连她接到的案子，虽然目前该剧仅仅播出了16集，但有关丈夫出轨的案子，已经多达3个。

第一个案子，是丈夫酒后开车想撞死情人，却让妻子替他顶包的案件；第二个案子，是大老板高天宇寻找婚外情，却反被女子诬陷他强奸；第三个案子，是知名歌星钟有唯公然与小三出双入对，坚决要和原配妻子离婚，并且不想妻子多分财产的离婚财产纠纷案。

而在《第二次拥抱》中，除了方原的丈夫李诚与未婚女孩纠缠不清，另外两位已婚女主的丈夫也各有各的渣。

马苏饰演的尤筱竹，其丈夫刘丰是一位编剧，但却整天打着写作的旗号，睡懒觉、打游戏，不管孩子不干家务，家里一切开销和事务都依赖妻子筱竹，而且还特别玻璃心。

周放饰演的丁木木，经常带着女儿搬家，只因为其丈夫齐涛，表面文质彬彬，实则是一位可怕的家暴男。

不仅丁木木的丈夫是家暴男，在剧情开始不久就自杀的全职太太程如英（赵子琪饰演），其丈夫疑似也是一位阴险变态的家暴男。

中年女性剧中，丈夫出轨、家暴、渣男好像已经成了标配；全职妈妈无论已全职多少年，重新杀入职场，无一例外会迅速站稳脚跟，崭露头角，且很快就成为该公司单位的中流砥柱；而且，女主角身边，一定会配备一个暗恋她多年、不计回报、默默为她付出和奉献的成功男性，比如方原身边有个许阳，顾念身边有个丰盛。

潇洒离婚、斗渣男、回归职场迅速崛起、男闺蜜默默扶持的戏份，看起来痛快过瘾，无比舒适，但是，这符合现实吗？

现实中的全职妈妈，回归职场有多难？

她们所遭遇到的年龄、性别歧视，多年不与职场和社会接轨的恐慌感，重新适应工作的难度，职场老人的刁难和碾压，来自家庭和孩子的压力与两难，这些现实的困境，女性剧中虽有所体现，但总是选择用“网络爽文”的方式予以轻松解决，而不是用写实的手法，带领女主一点点去破解、成长、进步。

再看看这些女性剧中，角色的职业设定。

《第二次拥抱》中，方原丈夫李诚是自己开音乐公司的，方原重返职场后，是在文化传媒公司任职；尤筱竹是律师，丈夫是编剧；金璐是画廊策展人；只有丁木木普通一些，是钢琴教师。

而在《玫瑰之战》中，顾念在做全职妈妈前，曾是知名大律所的律师，重新就业后，也是供职于知名律所，她的丈夫宋嘉辰，更是全市最知名的金牌律师。

身处大都市，住着豪宅，锦衣玉食，来往者非富即贵的他们，所遭遇的情感困惑、生活变故，在每日为了房租房贷和一日三餐而奔波的普通人看来，怎么看也像是“有钱人的烦恼”。

这样的精英主角设定，她们的故事，虽然也能反映小部分的女性情感现实，但终究悬浮，离普罗大众距离甚远。

想让她们替现实中的女性发声呐喊，无异于隔靴搔痒，抓不到痛处。

还有，现实里的普通中年夫妻，其实主要的烦恼，来自于工作和上升的压力，来自于跟不上时代和年轻人脚步的压力，来自于孩子学业的压力，以及夫妻之间感情越来越平淡琐碎的困扰，还有日渐老去的双方父母的养老问题、健康问题。

丈夫出轨、背叛家庭、小三挑衅、遭遇家暴男这样的戏码，虽然在现实中肯定存在，但并不是生活的主流，更不应成为女性剧中的常态。

难道只有把多数男性都写成是渣男、无用男，把女主角都描绘成爽文大女主，女性观众才会喜欢，才会觉得解气？

不。

其实无论是“大女主”或“大男主”，这个称呼和提法，本身就是来自于网络爽文。

真正的男女平等，是女性不歧视和仇视男性，男性也不轻视和仇视女性。

是夫妻地位平等，各自独立又相互扶持。

是在婚姻生活中彼此让步和磨合，相互迁就和包容，是一起携手成长进步。

二脱胎于经典美剧《傲骨贤妻》的女性律政剧《玫瑰之战》，毕竟有原版故事、人设和框架在那里支撑着。

所以，虽然被部分原版粉丝痛骂该剧改编得面目全非，但凭借着袁泉、俞飞鸿两位人气口碑都很好的女演员的吸引力和号召力，还有毁誉参半的中年男演员黄晓明的成功“去油”，以及该剧的两位编剧，所谓“创作并打磨了三年”的剧本本土化改编创作（其实主要就是修改了原版中不符合国内法律和伦理的内容，以及增加了一些热点案件和事件的内容），该剧在同期播出的女性剧中，依然略胜一筹。

但也因为是改编剧的缘故，《玫瑰之战》中的好多桥段和细节，显得失真，不合国情和生活现实。

还有袁泉和俞飞鸿两位女主角，被特意加了很厚的美颜滤镜，以至于变成了“假面佳人”，这点也令观众很是失望。

毕竟，反映中年女性现实生活的剧作，连中年女演员的真面目都不敢面对，连皱纹和衰老都不敢暴露，那又如何指望它能有直面现实女性生活的勇气和力量呢？

记得《第二次拥抱》刚开播时，被大家一致批评为剧情“悬浮不接地气”，但现在该剧剧情进行到后半段，一直追剧的观众，会发现该剧毕竟还反映了中年女性的一少部分烦恼与现实。

但《欢乐颂3》的人设和剧情，则是完全悬浮尴尬，不接地气，而且无聊庸俗没劲。

而且五位女主角以及已出现的两位男主角的表现，除了张佳宁表现还不错外，其余演员都不理想。

原本对“原著阿耐”和“正午阳光出品”这两个金字招牌，比较期待的我，在看完《欢乐颂3》第7集后，失望透顶，决定弃剧。

曾写出过《大江东去》（电视剧《大江大河》原著）、《都挺好》这样的优秀小说的网络女作家阿耐，《欢乐颂》第一部虽也是精英视角，但也反映了很多现实问题，总体算是写得不错。

但今年，正午阳光出品的两部烂剧，《相逢时节》和《欢乐颂3》，都来自于阿耐的原著小说，并由她亲手编剧。

其实《欢乐颂2》就已经走下坡路了。

很明显阿耐再续写这个故事已经勉强了。

那么，根本就没有必要再出一部《欢乐颂3》了。

雷同化的人物设定，而且角色更加虚假和令人厌恶，这样的浮夸虚假都市剧，不拍也罢。

为什么近几年的女性群像剧越来越悬浮虚假？

其根本原因或许就在于编剧们都在闭门造车。

国产编剧们多数都是全职写作，不工作，也不喜欢出门。

这样的编剧，写情感和幻想类作品不成问题，但是写现实类作品，尤其是职业类的剧本，就会显现出专业知识的匮乏，以及对现实的疏离和主观臆想了。

以前的专业作家们，为了写作一部作品，还会去做上几年的实地探访和亲身实践。

例如编剧高满堂，为了写作《闯关东》，曾经深入东北各地，实地采风探访，精心打磨剧本，这才有了经典的《闯关东》。

而现在的多数编剧们，网络上搜一搜相关职业，再看一看国内外已有的相关作品，最多再去采访几个相关行业的人，听他们说一说行业现状和个人见解（这还算负责的编剧，有的纯粹就是凭空想象），再加几个争议多的网络热点事件，一拼凑一整合，一个剧本就诞生了。

其实，悬浮空洞的不仅仅是女性群像剧，其他类型剧也是如此。

比如说，男性群像剧。

在当今女性剧大热的情形下，反映男性群像的剧本来就不多，还缺乏精品。

像今年由靳东、岳旸主演的《林深见鹿》，还有黄磊、刘奕君主演的《张卫国的夏天》，剧情也是一样的悬浮空洞、无聊狗血。

这两部剧，之所以还能有不错的收视率，纯粹是靠几位演员撑起了全剧。

每年都有数百部电视剧和网剧播出，但真正能给观众留下深刻印象，让观众记住剧名的，又有几部？

那么，国产女性剧还有救吗？

（文/第一滴露珠）

终于等来了《第二次拥抱》，特别喜欢这样每天追剧的感觉。

从方原的身上，我看到了很多的影子，这些影子有自己的，有周边人的；这些影子，互相重叠，交错，汇成了那些真实存在因而感同身受的。

方原带孩子去上班的那段，引起了7岁女儿的共鸣。

作为一个单亲的职场妈妈，我也会在偶尔的情况下，带她去单位。

方原遇到的经历，有的我经历过，有的眼见过。

你问我作为一个单亲妈妈，怕不怕人说闲话。

我用方原在和家委会妈妈们那场戏的独白来回答你：“有时候风言风语，会让你更加坚定。

”方原对小白说：“我多干活，是想多挣钱，可以养小孩。

”我眼泪一下就下来了。

演员需要技巧吗？

台词需要设计吗？

气氛需要烘托吗？

当然需要！

但更共情的是，她就是那么淡淡的一句话，淡然，坚定，态度明确。

我其实与世无争，只是因为我有自己的责任和义务，我不针对任何人，只是因为我是一个母亲。

女子本弱，然为母则强。

我喜欢那种不张扬的女子，因为她们个性中都有坚定和明媚。

方原就是这样，明明经历了大风大浪，却依然就跟下雨打湿了鞋面一样，风度在，优雅在。

在小孩7岁的时光里，我们总共分开过两次。

都是因为公事。

唯一的两次眼泪，也是因为这两次离别。

特别是第一次，收拾行李的时候，她突然学会了走路，那种兴奋，不舍，太煎熬！

余下的，好像都是快乐。

我们会在寒暑假的时候，出去旅游；去她想去的，或者我去过的。

那个时候我们没有思念，因为已经把家背在背上了。

羊水破的那天，我开始请产假；她刚两个月，我重回职场。

因为要母乳喂养，当了11个月的“背奶妈妈”。

每天利用工作吃饭的间隙，给她存粮食。

从来没有后悔过当初争取到的“抚养权”，这是我的特权，我的资本，我的底气，因为她是上天给我的小天使。

她开朗，乐观，豁达，智慧，她是我的老师！

她很健康，还包括心理健康。

她那么坦然的，任何场合不避讳的，很认可，很自豪的，我们的“二人世界。

”我们可以在我们精心布置的家里，她叽里呱啦的告诉我学校的各种趣事；我也会告诉她我工作上的种种困惑，听取她的意见。

她会陪我喝茶，陪我看书。

我们彼此支撑，也是彼此永远的靠山。

女儿很喜欢方原，我也很喜欢。

方原的很多旁白，很多是激励，是鼓舞，是醍醐灌顶。

她那么勇敢，坚韧，内心清澈透亮。

她不抱怨，她像水一样。

其实最有力量的是水，不是刀。

方原就是水，所以她能随方而圆。

有个特拉胯的问题，张歆艺前夫是画油画的，天天穿棉麻中式style&老头儿纳底鞋；还有他们想跪舔的著名画评人祁老，竟然穿盘扣立领大褂——太脱离现实了，咱就是说这剧的服装师懂不懂油画圈儿？

麻烦您去中央美院转转了解了解从业人穿搭行吗？！

下面是对人物的吐槽：马苏干的是律师吗？

保洁临时工都不敢工作的时候扔下客户在一边接婆婆无聊的电话，把手机调静音能死吗？

太不尊重客户了。

她在法庭上低头跟丈夫聊微信——等等，律师上庭都不允许带手机的啊？！

李乃文演的那个巨婴编剧就不说了，一到他我就快进不看了。

李乃文为啥会接这么个傻逼角色啊，被绑架了你就眨眨眼啊。

陈数把手机给孩子玩就去开会了导致公司机密泄露，出了这事只是被开除没有负其他责任公司老板可真宽容，有什么脸埋怨“现在的人都不尊重职场里的妈妈”？

十九二十集，她是走唐导的太太芬姐后门拿到的项目，那么发现唐导跟女演员有染，是不是要提醒一下芬姐呢？

不，她只是去找唐导谈了谈！！！

不久唐导和女演员出事了，她又为了项目不黄，去找芬姐发声明说“我们俩现在好着呢”。

芬姐哭着说我把你当朋友才给你这个项目我以前没有帮过别人可你伤害了我，她说我都是为了你好——这特么圣母婊吧，又当又立，拿了芬姐的好处又不发挥该有的价值，还说是为了芬姐的孩子和家庭的圆满，怎么那么多戏呢？

好赖话全让你一人说了。

陈数怀疑木木的女儿潇潇欺负自己的闺女，那你先去问自己的闺女啊，你问她是不是潇潇欺负你呀！

什么都问不出来然后什么证据都没有就去跟木木说怀疑她闺女欺负自己闺女理由是她有一个家暴的爸——罪不及妻儿，构陷别带上父母啊！

这逻辑就是——你爹人品不行就是你的原罪以后发生啥不好的事儿都是你干的。

这是一个知性母亲能有的脑回路吗？！

当记者的基本素质客观公正理性严谨正义呢？

还有杜淳整个儿一——就挣那么点儿钱还见不得老婆跟情敌相处即使老婆是为了挣钱养家他也要拼命嚯嚯逼她辞职——的心里没数。

杜淳那么乏味的一中年男人，脸也垮了，还能吸引到当红明星这也太没说服力了。

还跟女歌手产生感情，那么之前铺垫的因为得罪女歌手还连累老婆请吃饭喝干一瓶红酒再去抠吐——怎么显得那么讽刺呢？

最正常的一对儿，林宇翔是整个剧最好的男的了吧。

但是十七集往后张歆艺也开始作，就因为在家拿东西弯不了腰，打电话骗林宇翔说摔着了，硬是把一个正在谈项目的负责人从外地拽了回来——这不是拿人家的真心搁地上踩吗？

你自己不想为了婚姻失去自我，那你怎么好意思让男票为了你失去工作呢？！！！！

这不是双标吗？！！！！

十九二十集，林宇翔父母从国外来，想见见儿媳妇，她走到门口了就因为在门外听到准婆婆嫌弃自己大龄离异带娃，连门都不进放了人家一家三口的鸽子。

她性格不是挺直爽的吗，为什么到关键节骨眼儿就又怂又渣？

她完全可以直接踹门进去说“没错我就是大龄离异带娃但是你儿子喜欢我吖我也不想结婚的不行阿姨您劝劝您儿子咱们别结婚了大家众筹养娃得了”——不，她没说，她扭头就回家了，毫无诚信可言。

我算是看明白了，编剧就是一心智没发育成熟的少女心，包装出张歆艺这种人设是平时正常工作怎么都好，一到自己的人生大事就各种作。

跟前夫那种不负责任的男的也能生孩子，找到一个靠谱好男人也能把人的心伤透，整个儿一得不到的永远骚动被偏爱就恃宠行凶。

她爱林宇翔吗？

爱。

但是她的爱更多是占有欲，嘴上说我不能为了你失去自由和自我，实际的意思是你得为了我肚子里的孩子放弃工作和自我，反正就是既不想结婚不想负责任，又贪恋男票的柔情和照顾于是用责任感和道德感拴住他霸占他——也是又当又立了。

但u1s1张歆艺每一套衣服都好好看有没有人能出个衣单呢？

说说我最愤怒的家暴的那一对儿，从男的一开始阴森森出现就知道肯定干过家暴或者其他变态事儿，估计所有观众一开始就猜到这男的很变态，然而我们的导演编剧好像觉得自己藏着一个世纪惊天大宝藏剧情一样，愣是藏着掖着拖了十集才拍出家暴情节，原因是女的不想报警怕孩子看到——这种剧情够恶心了能不能不要卖关子。

再有就是，家暴剧情能不能有些新意了，一拍就是男的变态女的懦弱不敢反抗——显得导演编剧无聊又无耻——世界上家暴千万种，被家暴的女人也千万种样子，别这么脸谱化一拍家暴就这种逆来顺受行吗？

再这么拍女的容忍男的家暴这种一万年不变的情节，大家都看腻歪了，看到家暴都会觉得是女的软弱不反抗活该——这社会上没人关注家暴本身了！

陶慧敏演的丁木木的妈也特别脱离现实，一看就不像是真母女相处。

那个妈人设完全是混乱的，不停劝女儿好好跟男的过——当妈的根本没在走心关注女儿的情绪波动，看不见女儿眼睛里的忧愁，你是瞎吗？

只是因为女婿有钱还照顾自己住院，就劝女儿跟女婿继续过完全一句都没问过女儿为什么不开心婚姻出了什么问题你男人是不是欺负你了？

一句都不问，只想着她自己的利益。

现实中有这种妈吗？

看着就很反智。

赵子琪那条线，一开始我以为导演会在之后的剧情里缓缓透出一点线索——结果证明导演编剧埋线的功力，他们想模仿曹雪芹草蛇灰线来着！

结果，演了二十集了关于赵子琪的死因的剧情基本上一点都没有。

我都替赵子琪着急——她是白死了吗？！

（看了大结局补：倒数第二集赵子琪的戏份终于来了，大女主光环强行福尔摩斯的陈数，通过破译别人邮箱密码抓到了大罪犯，还是害他老公破产的那个！

警察破案都不敢这么牛。

咱就是说能犯这种重大经济罪的人智商都不低，怎么会这么容易让人抓到把柄，早就发现老婆在偷偷搜集自己的罪证肯定早就跟老婆身后灭掉证据了好吧？！！

编剧能不能不要这么反智）

这是仿都市题材的乡村想象剧吗？

演员做作，剧本架空，服化道真的绝绝子的难看，配的BGM简直吓得我关了电视机。

叙事方式使用了“最为流行”的PPT陈述大法，无真情无实感，就是直白地告诉你剧本怎么走的，丝毫不可能引起观众共鸣。

选角除了陈数没一个符合都市剧人设。

我也实在找不出这个剧吸引的是哪类人群，不是不选爱豆小鲜肉就叫用了演技派，只是选了中年以上无演技过期演职人员而已，看了有点侮辱眼睛，弃剧，不谢！

《第二次拥抱》是一部女性群像剧，讲述了五位女性遇到困境后的不同改变。

她们真的都有认真的奋起反击，但结局却大不相同。

更有甚者，选择了轻生的方式离开。

女主方原（陈数 饰）原本也是职业女性，为了家庭，婚后做了八年全职主妇。

有儿有女，有房有车，保养有方，老公的公司经营到第十个年头。

是令人羡慕的人生赢家。

可能老天爷也嫉妒方原的美貌和幸福吧？

就在她最光鲜的日子，也就是他老公李诚（杜淳 饰）公司十年庆这天。

在他上台发表庆祝感言之前，被公安当场抓走了。

这事儿要是搁在一般家庭主妇身上，早就哭哭唧唧的不知所措了。

幸亏方原她内心强大，既没有大难临头跟李诚离婚选择自保，也没有一哭二闹三上吊找公司合伙人麻烦。

她跟原告谈判，拿出房子售卖，找律师朋友帮忙，安抚孩子情绪，托熟人引荐，千方百计今早还钱让原告撤诉。

换位思考，我要是处在她的位置上，早就离家出走了。

不过，我觉得她老公李诚这个人有点不靠谱。

别看他们在一起生活了十年，也别觉得她了解李诚的所有。

小事情上，李诚听她的，大事情上，李诚特别有主意，还瞒着她。

公司经营不善，不是一天两天，而是好多年了。

每次出事儿，都是合伙人罗鸿（韩秋池 饰）在后面给他“擦屁股哦”。

说实话，我觉得罗鸿不欠李诚，反而是他欠人家。

这个李诚就是一个虚荣心极强，做事喜欢贪功冒进的人。

看到方原为了救他，忙前忙后，又是搭上人情，又是搭上房子，而他还是一副不领情的样子，为方原感到不值。

跟方原相比较，女二金璐（张歆艺 饰）就潇洒多了。

离开不靠谱的前夫，很快就有小奶狗林宇翔（赵晓苏 饰）对她展开猛烈追求。

自己有车有房有存款，驻颜有术，标准的美女不过百。

儿子不用她操心，阿姨帮她把家打理得特别好。

她在事业上更是突飞猛进。

在代理艺术品展览方面愈发的如鱼得水，在行业内很有名气，是成功人士。

别看她大大咧咧的，好像只爱钱，不顾家。

其实，她这个人平时是标准的事业狂，而且是忙起来不要命的那种。

但是，一旦全身心投入爱情，也会选择放下事业，也能为爱奋不顾身。

林宇翔可不要辜负金璐啊！

否则，解超然（李庆誉 饰）会失去一个能跟他成为朋友的爸爸。

还有，不希望金璐再生小孩，这样不仅影响她事业还影响家庭。

女三尤筱竹（马苏 饰）看起来，比前面两位都幸福。

因为她是家里经济上的顶梁柱，她掌握着财政大权。

她的职业是律师，越老越吃香儿的职业。

可惜，自从她婆婆来她家常住以后，不仅搞得她跟老公刘丰（李乃文 饰）失去了情感表达的自由，还屡屡耽误工作。

再加上刘丰奉行的“超前花钱”生活方式，让原本冷静的她逐渐走向崩溃。

女四丁木木（周放 饰）是后加入姐妹团的。

她年轻漂亮，弹得一手好钢琴。

可惜年轻时遇人不淑，千挑万选后，竟然嫁给一个暴力狂，婚后数不尽的家暴，让她不得不带着女儿齐潇潇（王墨瞳 饰）逃离。

不停的搬家，不停的转学，仍然难逃齐涛（毛毅 饰）如影随形的跟踪和恐吓。

此时想忠告想结婚的女士们，婚前一定要做好背调啊！

都说好死不如赖活着。

按理说，程如英（赵子琪 饰）的家境是姐妹里最好的。

老公张群（张垒 饰）的公司规模很大，连李诚的公司都要依仗人家生存。

女儿张文昊（陈翊瞳 饰）聪明好学，唱歌跳舞弹钢琴样样精通。

家里有保姆，出门有司机，名牌服饰和包包是标配，她自己也是名校毕业，曾有过辉煌的历史。

可她却选择了撞车而死。

细心观察，不难看出。

她跟张群相处时并不亲密，甚至有些强颜欢笑。

脖子上竟然有一寸多长的伤痕，怎么可能是耳环划的？

分明就是用刀划的！

陪女儿参加演出，竟然忘带演出服。

回答朋友的问题，也是答非所问。

她死后，没看出张群的悲伤。

这些都不禁让人怀疑她生前的精神状况，是早已抑郁？

还是被精神冷暴力？

事情蹊跷的很。

五位女性，要么情感上遇到困境，要么事业上遭遇瓶颈，要么生活中过得不尽人意，要么处在爱情和事业二选一的十字路口。

她们遇到困境都曾奋起反击，结局却截然不同。

方原放弃挽救家庭，找回了自我。

金璐不再强势，懂得了示弱。

尤筱竹痛下决心，远离无为老公。

丁木木勇敢面对，跟家暴男硬刚到底。

只是可惜了程如英，她竟然选择牺牲自己。

我有些搞不明白，为啥女性群像剧，非要把几位女主写的这么惨！

这个“全职妈妈”不一般，有原则有态度，大事面前坚定不屈服，温柔又果敢。

我感叹她充沛的精力和超人的毅力：不仅要面对公司的“小人”、上司的忽视、家庭的琐事、孩子的睡前故事、老公应酬的夜宵、晚上的加班、早上的营养早餐…（此处省略一万字）还要做好老公工作困难上的“公关”，真各“方”面太“圆”，还从不抱怨，隐忍的让人心疼压抑。

生活中女性所做的一些事儿有时被称为理所当然，哪有那么多理所当然，爱与责任驱使罢了。

她是妻子，是妈妈，但更是她自己。

谢谢方原传达的“无畏艰难，勇往直前”的生活态度，女性的力量不容小觑，希望生活善待她。

至于逆风翻盘不太清楚，哪怕没有，方原也是温柔而强大的。

姐姐演绎的太好了，代入其中，爱方原更爱数数，人生的路上我们都加油～