传闻中的陈芊芊

看了几集，包袱不断，超越期待！

第一、服装场景到位除了陈芊芊，剧组造型过关比同时间播出的《长相守》要优秀很多。

长相守剧组，你们是打完游戏逆水寒就出来化妆了吗？

唯一的逗比环节是陈芊芊的出厂，这是西游记红孩儿出山吗？

还是哪咤赶着去闹海？

二、男权女权冲突紧扣热点从余欢水开始的大讨论，为这部剧带来了话题，有趣。

女权社会的想象，也满足了一类观众的胃口。

三、包袱不断，笑声不停

现代人穿插到剧本中，没有违和感，代入自然，喜剧冲突靠台词，不会用力过猛，好过许多搞笑剧。

往琉璃盏里面下毒，结果上的菜盘全是琉璃盏。

身边的下人是编剧为了凑字数加上去的人物，还是个话痨，包袱新颖。

四、引领新生儿的起名风潮记得十几年前，琼瑶剧《情深深雨蒙蒙》热播，导致看着那部剧长大的八零后，做了父母，孩子起名很多都是琼瑶剧风格，什么书桓，紫薇，子桓，曼如，充满了一个时代的特征； 而八零后出生时，流行的都是什么海龙，天龙，海波，小龙，一个班级里都得有几条龙；看了这部《传闻中的陈芊芊》，估计九零后的孩子很快就会都是这个风格了：

白芨：哎呀估计得有一大波用个生僻字显示新生儿特征的名字出现 ，这以后老师念名字得出多少洋相啊； 梓锐：这个名字估计会成为许多三字姓名的后缀，张梓锐，李梓锐，王梓锐；苏沐：这真是新特征啊，起个名字还得沐浴更衣吗？

桑奇：这是阿桑奇的灵感吗？

这以后的孩子不知道还以为是移民回来的，李桑奇，王桑奇，太狠了。

五、女主角男仆要火

表演自然，自带喜感，包贝尔呢？

来，学学怎么演喜剧，逗人笑不是把五官都扭歪了才行的。

看着萌萌傻傻还摇头的样子，就想笑出声。

更新。

12集之后就没有再看了。

听说楚楚之后彻底黑化了。

没办法看下去。

我想我最觉得恶心的是这个剧污名化了原女主。

大概只有通过这样告诉观众原女主本来就是黑的 从而让观众能毫无障碍的接受穿越女和男主的爱情吧。

但是奈何我自己代入不了陈芊芊的视角，我只觉得她太自私了。

我也不觉得是沙雕爽剧，爽剧难道不应该是女主双商都在线 手撕各路绿茶莲花圣母⌚️吗。

我真的很想知道那些能带入到陈芊芊视角的是打心眼里能代入吗？

因为我自己代入不了 倒是很能代入到陈楚楚。

我想了下也许是因为自己还是更欣赏敢爱敢恨的那类女生吧。

————————原回答———————-真的看的好生气啊 你们说女主只是把所有人当纸片人罢了 但是说她白莲恰恰因为被她当纸片人对待的大概只有二姐 对其他男性角色异常关爱 男二不如意了去送琴 男主不开心了去给他过生日月下吃火锅 苏沐被打了替他赎身 但是每次做对不起二姐的事就没后续了 当了少城主之后文试舞弊一事既不彻查又不向二姐好好解释 继续和男主游街吊着男二 做了一切女主角应该做的事 再对二姐说都还给你 转头继续当少城主继续跟男主搂搂抱抱不拒绝不负责也不推开自己是编剧明明知道谁给男主龙骨男主就会爱上谁 还要继续给他龙骨 然后当着所有人的面又哭又闹说我是男主的肋骨没有他我活不下去。

男主对她心动了 她一副哎呀怎么喜欢上我了的智障发言 对男二更是 从一开始就深情表白 你是我最喜欢的角色 你别凶我了 我真的喜欢你。

男二动心了 她来一句哎呀你误会了我不是那种喜欢你。

这部剧最大的硬伤就在于女主的人物动机表现太混乱了 女主要是想回到现实就走两条路 一条是走原剧剧情试图撮合楚楚和男主 那么就应该先主动合离 强硬拒绝男主（参见男主被楚楚表白的反应）再去暗中撮合 自己苟活到大结局 而不是现在欲拒还迎若即若离 一边撮合一边吃醋。

另一条路应该是推翻原剧本 直截了当不遮不掩的去走上女主角的路 设计当上少城主 把男主留在身边 让男主对自己倾心 放松警惕 误以为自己能把花垣收入囊中 从而击溃男主 上演一出原炮灰女配逆风翻盘有勇有谋的热血线路也未尝不可。

如果想加入爱情桥段那么应该在此中和男主相爱相杀 爱恨缠绵 在两人斗智斗勇中相知相爱。

比现在阴阳怪气的边抢女主戏份边无辜白莲的样子好多了。

还有说就当沙雕剧看了开心的 这剧10集之后没办法让我开心 只能让我窝火 如果编剧要这么写 那么陈小千但凡关爱一下她笔下的真女主也不会看的这么不平衡 非要弄的女二黑化去抢男主。

这种无辜无脑女主很难想象会有人真的喜欢 还不如林七讨喜 至少敢爱敢恨 为啥国产剧总喜纯傻白甜人设呢 潇洒霸气有情有义足智多谋女主不香吗 潇洒霸气的同时也可以傻白甜啊。

想吐槽的太多了。

前十集看着笑笑 之后真的笑不出来。

奈何微博豆瓣还有众人拍手叫好。

意难平啊。

最近听周围的很多人都在聊一部叫《传闻中的陈芊芊》的剧，其实一听剧名，就差不多能知道这是一部甜宠类剧了。

犹豫了下，后来秉承着反正也吃不了亏，上不了当，试试看的心情追了下《传闻中的陈芊芊》。

看完发现，和大多数脑残糖精甜宠剧相比，陈芊芊在剧本完成度方面还是具备一定基础的。

因此，决定再次拿起小李飞刀，继续剖析一下。

分析剧情前，想多说几句，其实甜宠剧这一概念，本是中国特殊国情下的一个产物，你在韩剧、日剧、美剧中从来没听说过甜宠剧这一类型吧。

但有没有发现，不知什么时候开始，甜宠剧这一噱头突然大行其道起来。

仔细想想也很简单，说到底什么是又甜又宠，那就是极致化的浪漫剧啊。

很多非常浪漫的韩剧你仔细想想，都特别甜宠吧，比如说《触及真心》，比如说《太阳的后裔》，比如说《鬼怪》。

《太阳后裔》那鞋单杀，想想都牙疼！

但人家为啥不说自己是甜宠呢，很简单，人家除了有浪漫宠溺的爱情外，还有强大的人物基础，戏剧张力极强的剧情，然后再加上甜宠元素，所以人家就成了一部好剧了。

但由于国产剧整体水平较低，人设剧情构建达不到一定水平，当然也有很大程度是，制片方压根就不想达到。

所以只能无限的放大甜宠元素，也就是糖精，来吸引观众眼球，从而形成了国剧的一个特殊产物。

其实甜宠拯救了很多小影视公司和十八线艺人，现在但凡想试水影视的，第一部剧就都得往甜宠了弄不死。

你说为啥啊，还能为什么，粗糙不费事，来钱快，然后甜宠剧就成今天这样了。

所以为啥说《陈芊芊》在整个畸形甜宠剧里还算是可以呢，就像女主香蕉橙子理论式的，因为从这剧里你是能看出所谓的剧作的。

但又为什么说《陈芊芊》还不能算一部好剧呢，因为这剧的天花板实在太底，太明显。

接下来咱就先说芊芊剧情剧作在哪行吧。

一、傻白甜变成了小可爱，人设初战告捷我看这剧前，我的心一直都有点颤抖，心想不会又是傻白甜吧。

所幸看第一集的时候发现，这女主无论是现代还是剧本中，都可以初步诊断不是个傻白甜。

毕竟没有那个傻白甜，会见钱眼开，拿了稿费秒变脸的。

其实，你说芊芊这一人物性格有多跳脱复杂，也真没有。

她就是一个有点小聪明，有时怂点，有时又能瞎咋呼点的小姑娘。

是的，就是因为这几点，她就一举脱离了傻白甜的队伍，你说又多难，其实没有多少技术含量，但好多甜宠剧就是不这么弄，有啥法。

所以，傻白甜变成了小可爱，初步获胜。

在女主这多说句男主，这男主最大的优点只有一个，他不是霸道总裁，变成了腹黑病秧子，因而再次胜出。

男主咳嗽那两下，你想没想到谁，是的江左梅郎吧，哈哈哈！

二、女人翻身农奴把歌唱，世界观算比较讨喜吧其实目前这个世界观设定，会基本屏蔽了大多数男性观众，但甜宠剧本来的受众群就是女性，所以自然也就不Care了。

这世界观设定其实没有什么新颖突出的，但算的上比较好玩讨喜，剧本中所谓的反转的设计逻辑其实和这世界观构建没有啥区别，反着来就行了。

所以这世界观虽然没什么新意，但图一乐，还是足够了。

好了，接下来简单说下，为什么《芊芊》还不能算个好剧，甜宠剧的天花板为什么这么低。

三、套路重复，老生常谈不知道发现了没有，穿越成了甜宠剧常规套路，时空穿完了，游戏穿，游戏穿完了剧本穿，但基本上都是换汤不换药。

韩国那《W的两个世界》都是多少年前的剧了，人家都开始《阿尔罕布拉宫的回忆》了，咱还在这穿来穿去呢。

其次，我们的甜宠剧和韩国的浪漫剧最大的差别在哪，就像我们开头说的一样，我们的甜宠大多数都是靠演员做作的表演，很老掉牙的梗在支撑，比如女主脚底抹油站不住，总得摸男主胸等。

但韩剧往往是依靠戏剧张力强引人入胜的剧情，在加上反差极致化的人物关系，然后甜就水到渠成了，当然韩剧也有烂的，咱还是说平均水平。

你仔细想想，如果没有所谓穿剧本里这强设定，芊芊还能剩下什么？

人物能支撑整部剧情吗，情节能吗，显然是不能。

四．服化道难堪，演员演技尬为啥很多公司喜欢做甜宠剧，因为成本便宜啊，剧本随便写写就行了，不用花多少钱吧。

然后你在看看那服化道，咱就说这芊芊吧。

大佬，你们这可是古装啊，那服装道具，那塑料的光亮的质感，隔着电视都能闪到我眼，你说观众怎么能入戏？

再有就是一般这种甜宠都会找一些新人，新人没什么不好，但你得找几个会演戏的新人吧，动不动就整两个表情都没有办法管理的人上，你说观众怎么看。

当然了，我觉得赵露思还是有一些演技的。

所以，有时候说甜宠剧烂，甜宠剧天花板低也是没有办法的。

因为这个类型本就是一个畸形的产物，因为做不到很东西，就选择放弃，然后夸大一些悬浮哗众取宠的东西。

就好像你是个饭店，盐买不起，醋买不起，然后你就给客人狂倒味精，你说能健康吗？

其实，甜宠剧的现状，很大程度也反应了国剧的现状。

我们不应该哗众取宠，偷奸耍滑，还是稳扎稳打，老老实实做剧才行。

即便你要给观众灌糖精了，也请找个牌子好些的糖精吧，因为钱可以没了，但良心总还是要有的嘛！

作为小成本的网剧这个剧真的太适合下饭了！

看的我好快乐！

各位网友兄弟姐妹们为个个都是人才！

我看到的是红衣露丝的妩媚惊艳～而网友看到的是……阴蚀王的仿妆……

然后就越看越像……然后就一发不可收拾😂当然啦！

还有说像愤怒的小鸟的

仔细看了看还真像😁还有说像哪吒的

确认过眼神儿，是哪吒无疑了竟然……还有……这是红……红……

哈哈哈哈王一博的红孩儿😅然后就是看岔的陈萍萍……莫名觉得像啊

当然啦，看到那么绿……是不是惊到了呢

各种爆笑场面哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈这剧绝了哈哈哈哈哈哈哈哈两集从头笑到尾，大热门预定啊！！！

男主本来拔刀相向要死要活突然见到要撩的人抢过扇子遮面耍帅我笑疯了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 这个剧太好玩了吧，开播就是名场面，三公主霸道抢亲，少君当街晕倒～陈芊芊这个人设绝了，女尊好爽！

赵露思x 丁禹兮，我可以！

剧荒女孩儿们快搞起来

看到最新的一集（14集）我本来想要写一篇短评的，没想到越写越多，干脆就写一篇文章吧，本文仅代表个人观点，女主人设没崩，只是我作为一个观众很生气。

我能理解女主一直想要把剧情拉回正轨，让男主和女二在一起，但我在韩烁的角度，看到他一直想要接近她却每次都被伤害被推开，韩烁已经很明显的喜欢她了，大家都知道韩烁爱芊芊，可是她就是不知道（我很不喜欢这种设定）。

他们的爱情从来就只有韩烁在努力，女主还三番五次和男二不避嫌，还有被绿茶婴婴蒙蔽了双眼骂韩烁。

这样的不平等，除了女主光环我真不知道玄虎城少城主野心勃勃精于谋略的韩烁是怎么愿意为了女主放下身份去争风吃醋，去修男德，放弃伟大理想（此处艾特搞事业的李承郢）另外，对于许多事，女主都是任性妄为，最后是别人来擦屁股要不就是凭着运气。

好像是卖个萌撒个娇装个傻就得到了一切了。

一开始我只是想要看搞笑甜宠无脑剧，所以我没想，感觉跟着乐就好了。

可是越到后面，我越来越不能忍受女主的行为，她只是在她创造的纸片人的世界完成自己的任务罢了（这里电视剧有个矛盾的点，她只需要完成任务，这样的她却执意要救埋在矿石底下的工人，这并不符合她只想要完成任务回到原来世界的心态，因为在她眼里这都是纸片人罢了）可是作为一个观众，看到女主插科打诨最后当上少城主，看到她偷龙骨毁了花垣城百姓的信仰还不以为意，尤其14集看到女主听说书的夸奖她那个得意的表情，简直了，即使知道七擒七放后孟放会降，但是全程你没抓（都是男主和女二去抓），你不仅没抓你最后一次还被人抓过去了（是女主执意要一个人留守客栈）要不是孟放脑子让我难以理解的一抽，你早就成了压寨夫人了，你会被毁清白。

就这样的你有脸搁那听别人夸奖还沾沾自喜呢。

但凡你是个女配，抢了女主的功劳还脸不红心不跳的接受别人的赞美，你会被人喷成塞子。

虽然我喜欢看搞笑剧，这部剧的某些设定也很新颖，但是如果本质上还是一个男女不对等（不是身份地位的不对等，我觉得男主只是为了讨好市场生产出的一个痴情忠犬人设）的关系，女主的闪光点是由优秀的女二黑化来衬托出的，我觉得这不算是一种进步吧，感觉还是以前那些东西。

（一颗星给开场时飒飒的红妆芊芊，一星给前几集使用过的玩梗反讽，一星给沙雕时刻带来的些许笑声。

以及，三星已不能再多……）

宣传语为“少君嫁公主，蔷薇戏猛虎”的海报 《传闻中的陈芊芊》是近期热播剧，其宣发主打女尊平权+甜宠，所谓“又甜又脆”，播出伊始，即以别出心裁收获极高热度和不俗口碑。

编剧微博截图

网友讨论截图 内容上，该剧讲述的是母胎单身多年的编剧陈小千构思了一部穿越剧，结果剧本在影视化改编时遭到了男主扮演者韩老师的严正diss，其质疑剧中来自“男尊女卑”的玄虎城男主和来自“女尊男卑”的花垣城女主，两人价值观对立，毫无平等可言，不具备产生爱情的基础。

剧情截图 对此，陈小千尽管内心腹诽，但看在稿酬的面子上也不得不魔改剧情，劳神过甚竟穿越到了剧本中，而且其魂穿的对象还是原设定中会早领盒饭的炮灰配角陈芊芊，为活命并顺利返回现实生活，陈小千不得不开启了为陈芊芊篡命改运的历程。

红衣芊芊 该剧播出伊始，最引人注目的就是其关于“女尊城”的设定，这里“男尊女卑”，女主外，男主内，整个社会被分为“士农工商男”，男性居于社会最底层，既不能识字，也不能当官为宦，行走社会，他们出生即被轻视，成年也只能祈求着“找个好人家”，然后相妻教女……

剧情截图 如此构思，在见惯了“男尊女卑”的观众看来，颇有些驰骋幻想，大胆虚构的意味，乍见之欢自然就吸引了许多眼球。

况且花垣城男女颠倒后所呈现的性别不平等现象在现实生活中均有出处和参考，于是本剧以玩梗反讽性别歧视的做法，很容易就取悦了大批女性观众，也拉拢了不少男性观众。

剧情截图 然而，以女尊城作为男尊城镜像的设定而言，后续剧情推进就必须呈现出女性对社会方方面面的支配特权，以及对男性的全面压制，这种被认为本质上仍意味着不平等的演绎，在观众初见的新奇感消退后，势必要引发舆论的极大分裂。

我们姑且不论“女权”二字在当今信息之海中，提及必然剑拔弩张，处处硝烟的处境。

就只是顺着“男女平等”的国民共识而言（多停留在应然层面），大概性别互换后的压制稍微加重，就会刺激到许多敏感而固执的神经，不少人必然会指责（女权）“过了/极端”，不符合平等原则，更遑论那些旗帜鲜明的“男尊女卑”拥趸者。

于是，本剧在吸引关注，收获热度的同时，迅速“识时务”的祭出了平权大旗，如此强烈的求生欲虽稍显鸡贼，但考虑到狗头保命乃人之本性，倒也可以理解。

况且，本剧开篇借演员韩老师之口道出的平权论本就为多数人所秉持，大家也都很期待看到平权是怎样调和男尊女卑和女尊男卑之间的对立，最终实现男女平等，和美与共的。

对此，在笔者缺乏想象力的脑洞中，大概就是女主穿越后，因其魂穿的原主是个备受女帝宠爱，肆意妄为的角色，所以当其带着平权思想处处挑战花垣城“男尊女卑”的制度和文化时并没有人觉得突兀。

而女主又具备编剧的上帝视角，故总能救男主于水火。

如此一来二去，男主定然被女主自立自强，不卑不亢、平等待人的人格魅力所折服，进而反思自身男权思想的不可取，最终在女主引领下，二人共同推动了玄虎城和花垣城双双走向男女平权之路。

然而，观剧七八集后，不少人都纷纷表示其陷入了四顾茫然的状态。

偌大的花垣城，除了女主偶尔过嘴瘾时说点无限正确又没有卵用的口号，就剩下几个碎嘴八卦的路人女性在坚守“女尊”人设（八卦嘴碎本就是男权社会对女性的性别刻板印象）。

在这个号称“士农工商男”排位，男子根本没有机会读书识字的花垣城里，不仅司书是男性，民间顶级说书艺人也是男性，这好比传统男权社会中太子的老师是女性，教化民众，传风播俗的民间喉舌也是女性，怎么看都不大可能。

同时，作为城主的女帝，似乎也毫无政治家风采可言，其日常里除了母爱泛滥毫无原则的偏袒亲生女儿，就是扯着后妈脸斥责非亲生的二郡主（这很符合男权社会对女性母亲角色的期待和想象）。

网络截图：城主的主要职责还是做个“好母亲” 至于男主，更是狂拽酷炫不得了！

战败国和亲的质子（即使是诈败），进入花垣城后其大男子主义不仅毫无收敛，还动不动就要毒死/射死作为三公主的女主，男主的眼线遍布花垣，对整座城池的政经人事已然到了了如指掌，动辄就能灭其国的地步（处处透露着女尊国在男尊国面前就是个笑话的感觉）。

更重要的是，男主的言行在推崇“女尊男卑”的花垣城并未受到什么实质性的惩罚或指责。

男主霸道的扛走了女主 最后，我们再说说女主，其作为编剧，原是所有人物的创作者，却在魂穿后莫名的无脑傻白甜，不仅做啥啥不行，还顶着一副“我即正义”的无辜脸到处嚯嚯别人。

但无论我们的女主怎样作，架不住人家有个当城主的亲妈偏袒，再配上男主霸道少主和男二谦谦君子的文武护持，不想走上人生巅峰也难。

女主在撒娇 当然，在这种腹黑男主冷血无情不择手段，但偏偏可以为了女主放下理智处处例外的桥段里，还必须搭配一个心灵晦暗的恶毒女配才算齐活。

于是，女主那个、自立自强，文治武功样样出色的二姐陈楚楚就顺理成章的扛起了“女人为难女人”的大旗，毕竟她天生无好命（非女帝亲生，自带黑化属性），也不会任性撒娇哭泣泣。

恋爱剧中的标准化套路：爱而不得的女二总是会黑化，爱而不得的男二总能谦逊温和 然行文至此，笔者却突然理解了男主和女主爱情产生的逻辑自洽性。

站在男主的视角看，女主尽管嚣张跋扈（当街抢婚），却是个好女孩（守宫砂犹在），她娇纵任性，举国皆知，却愿意为了男主枉顾清白（自称怀孕），甚至不惜牺牲母亲、姊妹和国运（偷炖国宝“龙骨”给男主治病），并最终在男主要被绳之以法时挺身而出，大声疾呼出“我就是他的肋骨”这种男权为十足，但直击男主心扉的缠绵情话。

想想如此地位卓然，又心性纯洁，能想男主之所想的女主，可是要比男主经见过的无数心思不纯，投怀送抱，有所企图的妖艳贱货们强上千倍万倍，作为无数男子心之向往的理想型，他又怎能不心动怜爱呢？

“肋骨论”是男权社会教化女性，让她们接受自己附属性、第二性的经典话语，这里被编剧用作了感天动地的绵绵情话。

原本，霸道少主上白甜女的桥段作为所谓甜宠剧的常见套路，大家看着乐呵乐呵也就罢了，毕竟群众喜闻乐见嘛！

但我们《传闻中的陈芊芊》似乎就是要不走寻常路，非得给自己搞点女尊、女权的标签来出挑，随后又求生欲满满的自称平权，结果后续的剧情平权也不见了踪影，其投机取巧的面目甚至让最初几集带给人的眼前一亮也消失殆尽了。

或许有人觉得大可不必吹毛求疵，只说《传闻中的陈芊芊》以花垣城“女尊男卑”的设定，镜像反讽传统社会的“男尊女卑”和性别歧视等，就够可吹上好久了。

但实际上，关于女儿国的设定自古皆有，并非《传》剧首创，刨除众人皆知的《西游记》女儿国（此剧女儿国于唐僧有红粉骷髅的意味，算不得女尊），和花垣城女尊构想最为相像的就数清代李汝珍撰写的《镜花缘》了。

镜花缘作者为清人李汝珍（1763-1830） 如果我们以这两部相差近三百年的作品对比，不难发现，二者在针砭时弊的真心和深度，以及思想价值的展现传递上，差的可不是一星半点。

比如，同样的抢婚桥段。

《镜花缘》里来自天朝上国的林之洋被女王看中后，遭遇的压迫和蹂躏是碾压式的。

先是众多宫娥以武力为其更换“女装”，再接着是挑战人性的粗暴穿耳和缠足，行刑般疼得林之洋放生大哭，直呼“坑死俺了”（阅读链接：镜花缘•第三十三回 粉面郎缠足受困　长须女玩股垂情）。

林之洋的遭遇，看的人胆战心惊，他虽心中不愿，亦想过逃跑，怎奈双足被折断缠紧，寸步难行，反抗的结果就是被打的皮开肉绽倒悬于房梁，生不如死。

几次三番后，林之洋只得放弃反抗，乖乖听从宫娥的摆布，头发用头油抹的油光可鉴，皮肤用香汤打磨的芬芳嫩滑，浓眉修的如弯月一般，再于粉面上轻点朱唇，配着那满头珠翠，走路又需得宫女搀扶，走起路来窈窈窕窕的感觉，不到半月功夫，所谓湖海豪情的大男儿就被调教成了柔肠寸断的女娇娥。

这种以女儿国作为封建男权社会的镜像的描写，将女子所遭受的种种待遇悉数加诸于男子之身的做法，除却对男权社会的血淋淋展示外，其带给读者触目惊心，不忍猝读的阅读体验也是在尝试推动人们去看见和反思女子之处境。

甚至，作者似乎在朴素的认知层面上还传达出了类似“女人不是天生的，女人是造就的”这样的女权观点。

《第二性》成书于1948年，比镜花缘晚一百多年 反观《传闻中的陈芊芊》，韩烁被强抢婚后，只不过是不痛不痒的戴戴面纱（旋即取掉），点点守宫砂（实质未点），读读“七出”条例（未读完就被男主打断），之后便开启了其狂拽酷炫的恋爱之旅（其具备随时可灭花垣的实力，偶尔被虐大概都是自愿），所谓反讽，处处透着“挂羊头卖狗肉”的噱头意味。

如此差距，笔者实在想不来是否是因为如今较之清朝已进步太多，故编剧实难像清人那般讽刺的鞭辟入里，锥痛人心？

抑或是尽管现实不容乐观，但女作者/编剧们往往因为感同身受，所以太难跨越心中之道德门槛，将种种遭遇加诸于男性（即使是在虚构的影视剧中）？

又或者“虽然大清早亡了”，但我们的编剧认识还的确不如个清朝人？

写在最后的话： 本着公正客观的态度，笔者原计划追完剧再写点感想的，结果追至半道实在是看不下去了，只好弃剧，如若后续剧情能反转打脸，深感欣慰。

另，本文为投稿作者Abby原创，半边天书吧尊重所有发声，欢迎更多人投稿（联系方式见下图）。

今天点播开放至大结局，我就一口气把这部剧看完了。

我总共给这部剧评了两次分，就是在看和看过那两次，之所以想看那次没评是因为我一开始对这部剧真的一点都不期待。

露思演的这种甜宠剧真的是太多了，多的我觉得都可以把角色串起来重合成一个人了，可这次是真真切切地让我感觉，这部剧与她以前演的那些不一样。

可能有的人会觉得剧情有一些狗血，但是我更喜欢的是这部剧非常多的出人意料惹人发笑的地方。

我们从场景的布置啊，特效啊，包括演员的服饰啊，我们可以看出都不是非常精美的，因为它是一个网剧，前期并没有很大的投资。

它与《知否》《清平乐》那种剧不一样，它本来就是用来博人一笑的，然后顺带着反映了一些男女平等的这种观念，让整个剧情不至于太无脑。

这部剧最出彩的地方就是它的剧情，其次是演员的选择，让人看着舒心神清气爽。

有的人觉得陈芊芊总是推开韩朔这不正常，但就如网上有人反驳的，匪我思存穿到《东宫》的赵瑟瑟身上的话，也不会轻易爱上自己笔下的李承璟的。

我两次都给了这部剧五星是因为真的很合我的胃口，我就特别喜欢这种小虐，然后大把大把的糖，剧情也不拖沓，二十四集就完结。

虽然我也觉得这部剧在人物设定或者剧情安排上有一些我觉得不太对劲的地方，但我对它要求本来就没那么高，它已经出乎我意料了，在甜宠剧漫天的现在，这不绝对撑得上是佳作。

本来吧，我看剧就是图个乐呵，我也希望有些人不要那么较真。

之前《两世欢》我是真的看不下去，第二集我就弃剧了，因为接受不了。

个人吧，有个人的喜好，可能因为演员有点影响，我这里说的纯属个人观念，不喜的勿喷。

关于结局的话，我不方便剧透，但是大家既然知道这是一部甜宠剧，那肯定是HE，最后结局有一点现代戏份，我个人对男主穿过来的方式感到比较迷惑，但想到这可能是编剧为了圆观众的一个梦，而特别安排的，也就没那么难接受了。

电视剧都要结局了，也没必要再较劲了。

简言之，这部剧给你感观极佳，嘴角时刻保持45度上扬，激动时会拍腿叫好，甜蜜时会让你默默一旁装羞涩啃狗粮，整部剧少不了哈哈大笑，连配角都令人又爱又恨，很解压。

推荐！

此文整理自组内讨论 《韩烁真的符合腹黑心机的储君人设吗》本人及爱温莎的wind的发言 https://www.douban.com/group/topic/179842313/感谢 爱温莎的wind 为此剧评提供了很多很好的例子和观点，简直是宝藏女孩！

本剧评第二个节段参考了镜栀沫岚雪44664 的《关于少君事业心的此消彼长》中的观点 https://www.douban.com/group/topic/179872548/我看过很多罗密欧与朱丽叶的故事，但这是我第一次看到男主在两个处于敌对家庭中倾尽全力同时保全爱人和家人，最后化干戈为玉帛走向大团圆的。

很多很多人都觉得韩烁遇到芊芊之后就恋爱脑了，我不是很赞同这种看法。

我觉得韩烁应该是编剧花了大力气写的一个人物，就很可惜大家只看到了恋爱的那一面（可能因为国产剧跟脑白金一样天天这么套路），而忽视了他后面的背景和两城之间的博弈。

韩烁对芊芊的倾心爱慕，倾力相护，但他从来没有放弃过做自己。

他爱人也爱己。

他的处境要求他必须看得透拎得清，手段心计策略都是术，目的才是道。

要是能和他这个聪明人合作，就很愉快（和编剧芊）；要是敌手，就很要命（和公主芊）。

借用芊芊的一句话“他有武艺，有谋略，只是被心疾所困。

你别看不起他。

”韩烁最开始入花垣城为质子，处境其实恐怕很艰难。

少年英才横空出世，弱冠之年却即将殒命。

忍辱负重入敌国为质，以图世上能救自己的唯一药引。

一开始我也以为韩烁就是为了龙骨来的花垣，直到看了 镜栀沫岚雪44664 的《关于少君事业心的此消彼长》（https://www.douban.com/group/topic/179872548/）意识到了韩烁其实是背着挺多KPI入花垣的。

让我们把时间线拉到后来韩少君回到了玄虎城。

城主老爹问：除了治病，你的KPI完成了几个？

韩烁：…（一个都没完成）。

后面城主又说：其他KPI没完成就算了，我矿呐？

你带回来陈芊芊，她能烧吗？

芊芊：…不能。

【传闻中的陈芊芊★名场面】她是矿吗？

她能烧吗？

_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili这里有两个问题。

第一个：自己独子治好病回家了，韩烁他爹不关心花垣城主死不死，花垣继承人之一的陈芊芊死不死，在所有KPI中只关心矿。

说明什么？

玄武缺矿，继而可能缺钱。

第二个：既然玄武城主都不关心其他KPI，韩烁为什么一开始关心其他KPI？

目前最好的猜测是韩少君为了巩固自己的政治地位。

因为他16岁心疾，20岁就要死了。

16岁前的少年有多少骄傲，16岁后的少年就有多少不甘。

不过，骄傲不骄傲的先不说，他爹的家族（就是那位来访花垣姓韩的舅父），很可能已经预备好了不止一个继承人了，就等韩烁入质花垣，什么时候ByeBye了，然后劝韩烁爹选其中一个过继当接班人。

韩烁说到底还是臣，不是君，所以韩烁要加其他的KPI，稳固自己的少君地位。

所以韩烁入花垣城，前有虎后有狼，是不是储君不好说，但20岁前找不到龙骨就要挂掉是板上钉钉的。

治疗他心疾的唯一有效药就在花垣城，城主能不防备不处处提防？

所以他用一计英雄救美，要的是一颗美人心，拿捏美人心一要龙骨救自己二要矿来救玄虎。

美人是救了，不过二郡主变成了三郡主。

还被当街抢了亲，第二天就成婚。

韩烁决定成婚当晚就毒杀陈芊芊，继续走二郡主陈楚楚的线。

为的是陈楚楚才干出众，比较可能继位，毕竟只有城主和少城主才知道龙骨在哪里+才有给矿的权力。

不过这回陈芊芊变成了编剧芊，躲过了毒酒。

然后新婚夜芊芊以为自己被毒死可以回家了，结果只是醉酒了。

但城主抓了韩烁要砍头。

第一次看的时候我觉得莫名其妙。

为什么芊芊醉酒就要砍了韩烁？

要是随随便便就能砍质子的话，进城立马砍了不就好了。

为什么要赔上个亲生女儿才砍？

后来回看的时候发现桑奇有句话问得好：“三公主海量，曾经千杯不醉，为何昨日一杯就倒啊？

”结合上个剧本，大婚之夜韩烁成功毒杀陈芊芊，同时还没被查。

而且在这个剧本中，白芨提到了“肯定查不到少君头上”。

那么，这里很有可能是配合断魂散的酒，意在限制芊芊行动然后让韩烁脱身再才到毒发身亡。

这个时间在上个剧本里，韩烁可能给自己制造了强而有力的不在场证明，逃脱了城主的怀疑。

但在这个剧本中，编剧芊凭借着过硬的人品没让韩烁下毒成功，直接醉酒躺倒。

韩烁是倒掉了毒，但是打辅助的酒没撤，芊芊一倒，消息马上递到城主面前。

韩烁，敌国质子，年少成名，治其心疾的唯一有效药在花垣城，城主必定怀疑。

这会儿入赘，大婚之夜女儿就喊下毒，城主心中必然警铃大作，先把韩烁下了大牢再说。

下狱一查，查到有人换了酒，那城主必定就知道了是韩烁下了毒。

然后芊芊谎称怀孕，肚子需要一个爹，救出了韩烁。

但这里有个小细节，是城主说“只要韩烁肯认下这个孩子，我就恕他无罪。

”韩烁最后出来了，那就说明韩烁认下了这个孩子。

他分明在牢狱中就决定了点起狼烟，动用玄虎军队挥师南下，攻占花垣，但又忍辱负重认下他后面所说的“孽种”，为什么？

为龙骨。

打仗意味着拿到龙骨的几率大大降低，自己还有一年就死翘翘。

虽然想拿芊芊出气，但自己的性命最重要。

那么，韩烁解了心疾之后，为什么不再按照原计划炸城主攻花垣？

上一个剧本里韩烁迷惑了楚楚，最后还是炸城主攻花垣，怎么到了这个剧本韩烁就放烟花搞联姻了？

不是恋爱脑吗？

不是。

好的计策并不是单一的，世界上从来都没有一招鲜吃遍天。

好的计策应该是是因人而异，因时而变的。

就像空城计是要唱给多疑的人听，苦肉计是要唱给会心软的人听。

在解决了心疾之后，韩烁的KPI主要集中在了矿上。

上个剧本里，韩烁除了武力攻城拿到矿，别无选择；现在的剧本里出现了芊芊这个开了上帝视角的人，所以有了联姻的可能。

上个剧本里楚楚继任少城主，也算是半个掌权人，他没有和楚楚联姻，依然南下攻城。

其中有一个情报很重要：楚楚不是城主亲生女儿。

这意味着楚楚就算继位了还是可能名不正言不顺，搞不好会被推翻。

一旦推翻，矿就又没有保证了。

另一个原由是，韩烁要选两城合作的路的话，合作的人必须要能被自己掌控+能掌控花垣。

楚楚做司军长期领兵，和花垣城主是一样的，不能被掌控。

然后沅沅长期不能站起来，无法掌控花垣。

剧中芊芊烫了手之后韩烁说，城主和楚楚囚禁，他派玄武的人来接管花垣。

但这个方法也不能掌控花垣的。

一来，他派谁就是个很大的问题。

派老家的亲戚吧，搞不好人家是等着他病死然后过继给他爹的，一样的玄武宗亲。

说不定韩烁病的这三年，人家作为备选继任者政治势力比韩烁的还大，凭什么要听韩烁号令。

派手下吧，除了白芨其他人好像也不够亲近，万一忠诚度不够藩镇割据了，那就要再打一回。

那看看白芨，白芨在少君身边都双商不在线，苏子婴都玩不过，要是自己一个人管花垣，怕是要被人挫骨扬灰。

所以选来选去，最可能的还是有点主意又不太有主意的芊芊。

身份地位在那里，对自己贵族身份带来的责任也有认识，掌控花垣及格。

能为自己偷龙骨还扔了郡主身份，有很好的合作意愿，也不是全无情分。

大家的精力都是有限的。

挟天子以令诸侯，这天子芊芊自己不是很想当，军政能力也只是及格，这样韩烁才能挟得放心，继而腾出手做改革搞治理。

两国后面就很可能会共存共治，进而往男女平等的方向发展，这也是不错的。

二来，花垣的臣子还蛮有分量的。

臣子在下面可以对议储随意念念叨叨，也不怕被怀疑有不臣之心，就算不被咔嚓，也不怕被雪藏冷落的嘛 =。

= 还有城主定少城主的程序，竟然是比赛而不是直接宣旨完事，大臣的嘴是多让城主顾忌。

所以我觉得韩烁的花垣接管计划，一搞不好会就会演变成花垣分裂成几股势力割据，大家占山为王。

这也不是玄虎城想要的结果。

三来，治理花垣的重要课题：男女尊卑。

如果是楚楚，在这一议题上很可能非常坚持。

但是韩烁来自男尊女卑的玄虎，两城都女尊男卑那就真的恋爱脑了。

相比之下，芊芊在韩烁有心疾的时候就答应在家听韩烁的，在外面再听自己的，凡事好商量，不可不谓是一个良好的合作态度。

这样，芊芊就成了战略意义重大的一步。

胜利的方法有很多种，不一定要武力征服才是胜利。

打仗要花钱，要运粮草，要死人，要抚恤，还不知道最后的结果是赢是输。

好的棋手不会拘泥于器和术，胜利才是最终目的。

武力/联姻/宗教/科技/文化，条条大路通罗马，选最近的一条就行。

爱温莎的wind 在讨论中也提出了，如果以历史来比对，花园玄虎更像欧洲列国，因为花园女性具有继承权。

就像当拿破仑意识到他战略上即使击败奥地利，但仍然需要稳定奥地利，以及他此时需要继承人的时候，他是坚定不移的执行了结束对奥战争，休弃深爱的原配，迎娶奥公主。

话说回来，韩烁事事依着芊芊，只有一件事情他没有依，那就是强推芊芊做少城主，不管芊芊怎么抗议怎么想丢弃，他都给她掰回来，因为这个是他的战略必须。

他七夕一战连最反对的城主都攻略完了，结婚与芊芊少城主都板上钉钉。

只要芊芊做城主，矿就迎刃而解了。

韩烁唯一漏算的是芊芊是上帝之眼。

如果芊芊不是上帝视角而去放逐韩烁，韩烁很快就能拿下矿了。

就像拿破仑的例子，谁也想不到俄国会给拿破仑致命一击，然后促成一系列连锁反应，拿破仑并算不到。

（来自 爱温莎的wind）用兵之道，攻心为上，攻城为下。

心战为上，兵战为下。

芊芊作为上帝视角，最后也被韩少君攻略下来了。

我个人觉得韩烁是把好手，内里守仁，外在刚强，有坚毅的一面，也有顺势而为的一面。

如果故事继续发展下去，楚楚有不臣之心继位无望，沅沅如果不能站起来，那花垣城主的位置会不会落在芊芊身上？

或者落在芊芊和韩烁家的小朋友身上？

这算不算韩烁攻下花垣？

翻翻中世纪欧洲史，连血友病都是维多利亚女王的遗产。

这样其实就完整解释了前后战略问题。

韩烁刚刚去的时候战略没想明白，几次差点冲动误事以不要龙骨，同归于尽的手法，比如婚礼之夜去毒杀芊芊，比如要在自家院子里射杀芊芊，甚至气的马上想点狼烟，龙骨都不要了。

后面战略明晰了以后，基本就没偏过，带手环和给令牌其实都是必须的。

比如，如果翻脸不给令牌，那棋都下不下去了，前功尽弃。

那么问题来了，他既然给了令牌暴露了暗影，玄虎离得那么远没有增兵可能，那么他回城动不动就拿玄虎兵替代楚楚的花园兵，这是怎么回事呢？

（来自 爱温莎的wind）爱温莎的wind 倾向于认为战略这件事情，只能从长线看。

而我倾向于认为韩说手里一直有牌。

号令暗影势力的令牌是底牌之一，但应该不是韩少君唯一的底牌。

他应该有很多底牌，备了很多后手，只是最后被孟过逮住了，再好的计策也用不上了。

芊芊流放韩烁时，韩烁要是已经交了所有的底牌all in了，那是不可能流放路上13天回花垣的。

就算是被楚楚救下的，没有牌打的韩少君拿什么承诺帮楚楚夺位？

他凭什么和楚楚说要价值不菲的黑水矿，楚楚就答应？

反而言之，这小子肯定有手里还有牌，而且这牌不小，楚楚作为花垣司军也知道。

而且后面回城之后韩少君的人就出来了，围了城主围了芊芊，楚楚要见城主都要韩少君的点头。

所以说，这里韩少君必定还有牌，牌还不小。

哪怕到最后两军对垒，白芨让韩少君暂时先撤，以后挥师南下攻城还有机会，韩少君说有件东西忘了拿。

当然我们知道那是芊芊。

但可以看出，韩少君到了这里都还有把人拐跑的信心。

对比后面在牢里蹲得灰心丧气还需要芊芊主动提煮饭的韩少君，此处他要是没有实力，没有牌，谁信？

但就在最后，韩少君抓了芊芊一把，准备跑路的时候，城主大吼一声，孟过冒出来了。

韩少君以为流放路上已经甩掉了的孟过，来了。

孟过是哪位？

武力值max爆表全场的人物，第一次抓他时是威武山众人合力才抓住了他。

当时芊芊要七擒七纵，要放人，楚楚生了很大的气。

为什么？

因为单打独斗打不过啊，抓人抓得很累啊。

回过头来看。

这里城主吼一声其实也没什么，反正吼的不是芊芊也不是少君，但孟过出来逮人了。

韩少君单人是打不过孟过，外加韩少君还悲催地负了伤，更加打不过了。

所以，最后一次韩少君应该是被孟大大摁进牢里的。

当然，鉴于孟过属芊芊麾下，说韩少君输给了芊芊，呃其实也算对。

但是吧，我觉得以一次输赢论英雄不太公平。

文试换卷，城中烟花，流放之后回城控制局面，摁掉楚楚，我觉得这些都很能说明韩烁的组织策划能力。

人设腹黑不腹黑不知道，但一定不是小白。

而且在城主想方设法搞死他的时候，他偏偏很难抓。

韩少君只有两次被擒住了，都是在城主的精心设计之下，哪次都不简单。

第一次是成亲当夜。

前一天长街初遇第二天就成亲，韩少君的人估计都还没来得及潜进月璃府。

芊芊一喊下毒，自家老妈立马就把少君下了大狱，那一个快准狠。

第二次是芊芊盗龙骨，次日城主要取韩烁肋骨，桑奇毒飞镖药倒了韩少君。

就这靠这药力抓了的，后面韩少君爆发了还是把铁链都扯断了。

要抓韩少君很难吗？

是，很难，后来还没了心疾，就更难了。

毕竟，韩少君的母上大大姓花，不是圆荷浮小叶/细麦落轻花的花，是将军百战死/壮士十年归的花。

除却谋略，我觉得韩烁也是看人心的一把好手。

治愈心疾前大家都当他是快死的人，治愈后回城全城女子夹道相迎。

活不过20岁的心疾可以说让他饱尝世间冷暖，【名场面之弹琴费胳膊】芊芊脱臼，韩烁给接肩膀，一开始芊芊是有戒心的：“诶能行吗你？

”韩烁带了点生气的样子：“我是你夫君你竟然信不过我。

”迎来编剧芊鄙夷的目光：“这有什么必然联系吗？

”韩烁挑眉。

然后韩烁开始了他的鬼话，最后来了声有点自嘲的“哼”。

但是，编剧芊不但听进去了，还陷进去了：“你这个哼也太敷衍了吧。

”韩烁见奏效了，马上凑近，“谁说我敷衍了。

”然后凑得更近。

芊芊以为韩少君要亲自己，闭上了眼。

然后韩烁趁机就把胳膊接回去了。

陈芊芊胳膊脱臼，韩烁深情告白？！

_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili但后面还有后续。

芊芊犹犹豫豫问韩烁：“所以，韩少君刚刚说的那些话，只是想转移我的注意力才说的那些鬼话。

”韩烁没有回答，他问：“既然这么怕疼，为什么从小到大还要装作不怕疼的样子？

”划重点：韩烁没有回答。

谈过恋爱的童鞋应该看出来这里了，回避。

韩烁不想说真话伤人，也不想说假话骗人，索性岔开话题。

韩少君是真的很聪明。

可是有些问题，没有回答就是最好的回答。

哪怕在给韩烁庆祝19岁生辰的时候，韩烁很感动也不忘话语间撩拨一下：“我笑或不笑，有那么重要吗？

”芊芊笑着说，“当然啦，月下美人若是不笑，岂不辜负美景良宵？

”韩烁抬头望过来，“这么说来，三公主是想和韩某共度良宵？

”芊芊却扭过了头，面上微红，“这不正在共渡嘛”芊芊承诺了他“你放心，有我在，绝对不会看着你去死的”。

可一发现火箭筒，韩烁就发了飙，这时候两人之间完全没有信任可言。

所以在龙骨之前他没有爱上芊芊，可能有些许好感些许占有欲，但那都不是爱。

剧中很有意思的一点是韩烁问过芊芊那个经典送命题：我和你母亲同时掉进水里，你是救我，还是救你母亲？

救韩少君，对母亲就是不孝；救母亲，对爱人就是不义。

而最后两军对垒时芊芊就面临了这一情况，选韩烁还是选母亲？

选韩烁，母亲要被迫退位放弃自己倾尽一生的事业；选母亲，韩烁怕是要被挫骨扬灰。

芊芊选了什么？

芊芊选择了保母亲，然后和韩少君度过地牢之夜，法场力劝母亲，行不通的情况下，选择假死放弃一切，和韩烁远走玄武城。

这里有点像在讲孔子思想的核心是忠与恕。

忠是不是忠君爱国，是忠于自己内心，对内尽己；恕不是宽恕他人，而是推己及人，是己所不欲勿施于人。

在战略时，韩烁在拼命保全芊芊，在两军对垒战略结束后，芊芊在拼命保全韩烁。

其实也有点像中庸里的“至诚”。

但也因为芊芊和韩烁两人的至诚，能让他们能够相互信赖相互依靠，保全两家人两座城，最后走到了大团圆。

韩烁与芊芊的双箭头，实在是少有的双向珍重与尊重。

白衣走马执霜雪，不枉人间少年郎。

爱是恒久忍耐，又有恩慈；爱是不嫉妒；爱是不自夸；爱是不狂妄，不做害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算他人的恶，不喜欢不义，只喜欢真理；凡事包容，凡事盼望，凡事忍耐；爱是永不止息。

——《新约·哥林多前书》13章4-8节最后的最后，韩烁这个角色被推举成为古偶男主天花板，最重要的原因我猜应该是看到了久违的善良。

我们活在尔虞我诈的世界里，与天斗与地斗与人斗，但不是每一个人都觉得其乐无穷的。

我们未尝不想去完完全全信任一个人，也未尝不想被一个人完完全全地相信。

可是现实里有很多的利益纠葛，真心但被辜负，谎言却被相信，扑腾过几次之后就真的很累了。

智商是天赐予的，善良是自己选的，所以我倾向认为善良比聪明更值得珍惜，所以觉得韩烁的赤子之心真的非常可贵。

虽然经费缺缺，但看得出来这部剧的剧组真的很用心。

非常谢谢你们的努力，那年纵马长街的红衣少女，最后还是留在了少年郎的心上。

期待更好的作品！

就酱. 终于在周一到来前码完字了. 😘

最近一部网剧以黑马之姿突然火了起来，势头甚至盖过了上星的《幸福，触手可及》，它就是《传闻中的陈芊芊》，一直以为国产剧没希望了，没想到验证了真香定律。

那么国产剧究竟怎么拍才能出合格的作品呢？

1， 集数，居然是集数？！

本剧一改国产剧动辄50集、60集的面貌，短小精悍，只有24集，而集数也说明本剧节奏一定是明快的，不会注水拖沓。

同样是爱情为主线的《幸福，触手可及》还要45集。

放眼全球黄金时段电视剧剧集长度没有任何国家超越我国。

比如美剧长则一季24集，短的只有10集左右。

再比如一向被认为剧集篇幅很长的韩剧，现在也普遍只有16集。

（黄金档，白天播出的肥皂剧不算）

日剧也是10集左右，泰剧是12集左右，英剧更是很多3集的（英剧特殊）。

其实普通恋爱剧也就是男女主的相识、相知、相爱过程，十几集到二十多集的体量完全可以把故事说清楚，而生硬的注水到60、70集，那自然就全是没营养的对话，大多数国产剧即使一天没追，第二天再看也不会觉得错过什么。

2， 都0202年了，20年前的老梗不要拍了！

《传闻中的陈芊芊》胜在设定新颖，女主穿越到自己写的剧本中，而且是一个只能活三集的炮灰，而且整个故事还是发生在女尊男卑的花垣城。

这个设定本身就会为剧集添加很多笑料，也为它的沙雕属性打下基础。

可是其他国产剧还是在玩20年前的韩剧老梗，不是男女主角出车祸，就是学校找家长也能偶遇的桥段，都已经0202年了，车祸失忆治不好这3个法宝，韩剧都很少用了好吗？

比如《幸福，触手可及》仍然在搞第一集男女主出车祸，全球只有一家旅馆，只有一个房间的套路。

剧情后续展开更是毫无新意，总之一句话，剧情全靠巧合，爱情全靠嘴说。

“霸道总裁爱上我”的发祥地——韩国，近些年在爱情轻喜剧这条路上还在不断创新，几乎每年都会有至少一部现象级剧集，席卷亚洲，比如2016年的《鬼怪》，2018年的《金秘书为何那样》等等。

而我们的大多数国产剧还是处于看了第一集，就能猜到后面90%剧情的水平。

创新在电视剧领域已经是刻不容缓了。

3， 流量明星退场，丁禹兮、赵露思演技在线《传闻中的陈芊芊》中男女主角，甚至一众配角都演技在线，这是本剧成为黑马的一个重要原因。

其实市场在快速发展的阶段会出现一定的所谓没有演技的流量明星现象，毕竟一个明星对一部剧最后收视率的影响，当时的人还没有什么清晰的认识。

但是这两年，随着《流浪地球》票房刚刚1个多亿，以及大众把《孤芳不自赏》评价为“抠图不自赏”，很多流量明星已经失去了往日的光环。

其实当初的流量小生，现在大多都已经接近或者超过30岁了，可是他们还连一部代表作都没有，而且他们之后的出现的新一代演员，在演技上明显好了很多。

更是出现了像易烊千玺这样的，小小年纪拿了金像奖的人。

本剧中两位主演的演技主要体现在微观表情的处理上，国产剧的男主终于不再是一副面瘫脸了，女主也不再是傻白甜。

4， 衣服不要做成亮片就这么难吗？

本剧从镜头和色彩上看也是比较舒服的，不得不说服化道方面做的不错。

国产剧经常犯的错误就是服装弄得太新，好像没人穿过一样，一股亮片塑料质感。

《传闻中的陈芊芊》虽然明显看出来剧组钱不多，男主丁禹兮的服装也就只有几套而已，但是观感上已经是“人”会穿的衣服了，没有太假的感觉。

这发型怎么样当然本剧还是有一些缺点的，比如后10集权力斗争部分，过于儿戏，最后的结尾男主穿越回现代也有些逻辑瑕疵，所以我的打分也是6，因为其他国产剧连3分，4分都达不到，才显得本剧更加难能可贵。

虽然现在国产剧中合格的作品仍然屈指可数，但是向好的方向发展的态势还是可以看出来的，希望以后出现更多像《传闻中的陈芊芊》一样的好剧。

(因为帐号之前被封禁又解禁，导致心情不好，接近一个月没有怎么写影评，最近会抓紧多写一些，希望喜欢的朋友多支持)

在这部剧的中间段部分，关于女主人设崩了的各种观众不满的声音就开始不绝于耳，我本人也是对于中间段部分女主的人物动机、人物行动与人物情感有很多不满。

因此想从剧作技术角度分析一下女主的人设为什么会让观众觉得崩、以及有没有可能处理得更好。

其实编剧对于女主人公的核心动机交待得是非常清晰的，就是两点：1、作为一个三集领盒饭的酱油角色，想方设法活下去；2、推动剧情按照原剧本发展，顺利活到大结局，回到现实生活。

这两个动机本身是自相冲突的，如果按照原剧本发展，女主就不应该继续活着；女主继续活着，就不可能完全按照原剧本发展。

人物动机自相矛盾是没有关系的，恰恰是有矛盾，才有可能写戏，因为戏剧冲突就在于构建矛盾。

基于女主动机上的自相矛盾，就会发展出她行动上的自相矛盾，一方面她要改变剧情，让自己活下去；另一方面她又要推动剧情，让剧情按照原剧本发展。

这种自相矛盾的行动，尤其是女主自相矛盾而又不自知，便会产生结构上的喜剧效果。

一直到这里，其实都没有问题，问题出在情感部分。

角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。

而观众对于角色情感上的共鸣，是观众能够接受并喜爱角色最重要的部分。

女主是要改变剧情，还是要保证剧情按照原剧情发展，这关系到她对故事里别的角色保持着一种什么样的情感。

这里不仅仅是女主与男主的关系（虽然女主与男主的关系确实是观众最关心的）。

因为原故事其实是一个悲剧，按照原故事发展，男主角在七夕之夜炸伤女主母亲，屠杀花垣城百姓，像女主的大姐、女主的男侍从、女主的朋友，大概率都会在这场浩劫中死去，或者至少受伤。

而女主穿越进自己的剧本里，与这些角色朝夕相处，她到底对他们秉持着一种什么态度？

编剧是不应该简单糊弄过去的。

像女主假装生病的时候母亲一夜对她的照顾、侍从梓锐对她毫无保留地支持、男二对她无微不至地关心，更不用说男主角对女主角的守护与关爱。

因为这些剧情在故事前半部分都详细描写出来了，而女主到了故事中段（也就是七擒七纵孟过部分），突然开始执拗地要推动故事按照原剧本发展，也就是让男主角爱上二姐楚楚，这在情感上是无论如何都让观众难以接受，而且也难以理解的。

很多粉丝会强调，因为女主一直就是把这些人都当做纸片人，所以她不可能会对他们产生真的感情。

但问题是，就在女主拼命撮合男主与二姐楚楚之前，她刚刚为了救下纸片人矿工们而不惜以身犯险；以及女主为了鼓励大姐进行康复，在擂台上忍着疼痛与林七比武。

这两场戏里女主的行动，既违背了动机1（保证自己安全地活到结局），也违背了动机2（保证剧情按照原剧本发展），从人物动机来讲其实是没有道理的。

其实从编剧的角度来讲，这两场戏的功能有两点：一是丰满女主的人物形象，让其形象更讨喜；二是为之后女主成为少城主铺垫合理性，赢得民望与支持。

这两个戏剧功能是非常重要的，但在结构上，插在故事的这个部分，是不是最合适的，我认为值得探讨。

因为一旦女主做出了这两件事，那就说明在她心目中，对于这些纸片人已经产生了感情，相信他们也是有血有肉、有喜怒哀乐的真实生命，所以她才会为了保护他们、鼓励他们，而不惜做出违背自己动机1和动机2的行为。

如果从剧作技巧的角度说，当女主做出这两件事的时候，她的人物弧线就已经完成了，人物发生了转变。

但在这两场戏之后，女主突然又开始想起自己要推动故事按照原剧本发展、要让男主角与二姐楚楚相爱。

女主的这一通操作，产生的便不再是喜剧效果，而是让观众心里觉得别扭了。

我们再强调一次，角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。

当观众已经将明确的情感预期投射进角色身上时，角色的行动就应该与情感相一致，而不能出现明显的自相矛盾。

女主作为整个故事的编剧，她应该很清楚按照原故事发展，男主七夕炸花车、屠花垣、最后被楚楚一剑穿心而死。

如果说她对这些角色都没感情，只是想回去，那她何必要去救矿工、鼓励大姐？

如果说她对这些角色有感情，她此时此刻，已经与众人、尤其是与男主，已经建立起深刻的情感关系后，又为什么要如此执拗地让故事按照原剧本发展？

到了这里，人物情感、人物行动、人物动机，都让观众感到非常迷惑，无法理解女主到底对其他人抱着怎样的情感。

观众无法理解女主，也就无法代入她。

这就是为什么很多观众看到这里，说女主的人设崩了。

事实上七夕节那晚，女主的行为动机是最迷惑最分裂的。

前一刻，她还逼着男主与她进行和离，认为男主只要与她和离，故事就会回到原剧本的既定路线。

但当她真的怀疑男主要在七夕炸花车，她突然又去找楚楚、找男二，拼了命试图阻止男主炸花车、屠花垣。

在那一刻，我对女主的行动真的是非常迷惑。

她到底想要怎样呢？

她到底是希望剧情按照原剧本发展，还是不希望呢？

男主炸花车、屠花垣，不正说明剧情回到了原剧本吗？

这不就是她之前处心积虑撮合男主与楚楚想要实现的目标吗？

又有很多粉丝辩护说，女主就是个七流编剧，她本来脑子就一塌糊涂，所以她人设没有崩。

这个理由是不成立的。

我们说，影视剧与现实生活最大的区别就是，影视剧是要讲逻辑的，而现实生活可以没有逻辑。

现实生活中可能确实有这样做事毫无逻辑、没有道理的人，但在影视剧里，一个角色的行为，是要有一个清晰明确的动机、行为和情感的。

其实要让女主的人设不崩，人物动机行为合理，在剧作技巧上有很多方式。

最常规的做法就是把女主的人物转变放在七夕之夜。

也就是说，在七夕之夜之前，女主心里一直就不把这个世界里的其他人当作真实的人看待，所以她既不会把男主对她的爱当真，也不会真的关心她的母亲、姐姐、侍从、朋友会不会因为男主屠城而死去，因为对她而言，这些人都是纸片人。

但在七夕之夜前夕，设计一些事件，让女主对这个世界里的人、尤其是男主，产生了真实的感情，她开始意识到，他们都是有血有肉、有喜怒哀乐、跟自己一样真实的人。

于是，女主开始后悔了，她不忍心剧情继续按照原剧本发展，她想阻止这些人走向最后悲剧性的命运，于是她试图改变剧情。

当然，这样的写法其实比较常规，因为有很多穿越题材、回到过去的优秀影视剧，都用过类似的剧情套路，所以这样改效果未必就比现在更好。

但肯定可以保证，女主的人物动机、行动和情感是符合逻辑且有一致性的。

不过我怀疑，这样改的话，一个更大的问题是，女主动机、行动、情感确实是符合逻辑了，但女主的形象可能就变得没那么讨喜了。

这其实也是个蛮无奈的事情，现在的观众对于三观正的强调，经过网络平台的大数据包装，对创作者其实会形成非常强烈的限制，尤其是主人公形象的塑造上。

如果女主在前期真的是一个把这个世界里其他人都当成纸片人、一心一意只想把剧情按照原剧本推进、只关心自己能不能回家的人物形象，那么大概很多观众会觉得女主这样太自私了。

虽然编剧其实会在故事中段让女主完成人物转变，形成一个人物弧线，让这个角色变得更立体也更真实，但观众可能不愿意等到故事中段。

我甚至可以想象，本剧的编剧南镇其实对于现在剧本里女主动机、行动和情感上的自相矛盾，她其实非常心知肚明。

但没办法，平台要求女主在故事前期就不能做出任何可能让观众厌恶的、三观不正的行动。

所以，在故事前段，女主就救矿工、鼓励生病的大姐（当然，在功能上，这些事确实应该发生在女主继任少城主之前，但这其实还是看编剧怎么写故事的技术性问题，完全可以设计女主虽然把所有人都当纸片人毫无感情，但还是误打误撞成为了少城主）。

而到了故事中段，为了推进故事矛盾，又不得不让女主画风突变，开始撮合男主与楚楚。

这也是为什么在偶像剧里，男二号往往比男主完美。

因为男主需要担负起推动剧情的功能，而要推动剧情，就必须触发矛盾。

而男二却可以在人设上尽善尽美，因为无需承担推定剧情的功能。

而《陈芊芊》这个剧，因为把推动剧情的任务交给了女主，所以男主就成了近期影视剧里人设最完美最让女性观众心动的一个人物。

但编剧既要让女主推动剧情，同时又没办法在前期让女主的人设更自私一点。

结果就是女主在故事中段的行为变得异常迷惑，一会儿想要按照原剧本发展、一会儿不想按照原剧本发展；一会儿对纸片人没感情、一会儿又对纸片人有感情。

分析至此，要说的就都说完了。

其实做过网剧编剧的人，都知道一个剧本从最开始写出自己心中想写的故事，到最后根据各方意见不断修改剧本，中间会经历多少挫折，很多改变都是不得已而为之。

最后《陈芊芊》呈现出来的水准，平心而论，已经非常高了，是让我既敬佩且羡慕的水准。

但作为编剧，虽然现实中很多妥协是不得不做出的，但自己心中还是应该明白好坏的标准究竟是什么，这些是编剧的立身之本，绝不能丢。