背叛

看到一个标题叫从《了不起的麦瑟尔夫人》到《昼颜》看《我的前半生》，中国女人的缺席（大概是这样深的），就忍不住狂呼，你看过战斗民族的《背叛》吗，这才叫女人当初看背叛就很想做个类比，美帝的《绝望的主妇》，霓虹的《昼颜》，毛毛的《背叛》，结论，毛毛的妹纸最开心。

《绝望的主妇》真绝望啊，被精英教育掌控的Bree，成为家庭主妇后遭遇出轨的职场女王Violet，老公纵容他人性骚扰自己的Gabrielle，经历分手伤心不能自救的Susan，每个人一个血泪史。

Bree继续隐忍微笑，实在不行喝酒解闷；Violet斗过小三赢回老公继续任劳任怨不修边幅操持家务；Gabrielle算比较好的，受委屈就要反击；Susan继续天天怨天怨地怨自己。

主线大概就这样，结局突然转变那个不算哈。

《昼颜》呢。

隐忍主妇偷偷出轨继续扮贤良主妇？

都太憋屈了呀。

看人家毛毛的妹子！

多帅气！

然则，这部剧唯一的问题就是，很难推销出去。

我跟无数人安利了这部剧，收效甚微。

比如，有妹纸就问我，为什么要背叛呢？

显然这个剧名在她心中留下了不好的第一印象。

我回答是，第一个问题应该是：谁背叛了谁？

然后就没有然后了。

我想着妹纸应该也没有去看吧。

怎么介绍这部片子呢？

很难，我很难和人们说：这个妹纸有三个情夫，然后balabala。

一般她们听到：“这个妹纸有三个情夫”，就没有然后了。

我也就很自觉地闭了嘴。

推荐《绝望的主妇》《昼颜》呢，就很容易，那几个家庭主妇好惨哦，大家代入感立马来了，兴致也立即跟上，该骂渣男骂渣男，该撒泪水撒泪水，该励志励志，说不定自己低吼一声，大不了我也换个人过。

背叛不是这样。

女主本来是有可能很惨的，任何人遇上她那样的事，都可能过得很惨，事实上她也有伤心的时候，但她活出一种不一样的自信和洒脱——这一切，跟她老公无关，跟她的事业无关，甚至和她的情夫也没有关系，生活给她的那些他人难以招架或者说不愿招架的包袱，被她视若无物，见招拆招，我行我素。

她不是女汉子，她不会硬扛，她不会打落牙齿往肚里咽；她也不是猪猪女孩，她不会精心打扮告诉自己你是最棒的；她如此普通，住着再普通也不过的小两居，嫁了一个平淡无奇的耳鼻喉科医生，开着一辆的小红破车，在一个小公司不温不火地工作，照样茶米油盐，然则她会背着双肩包，跳着跑向老公，挂在他脖子上，她是阿西娅，我的女神我的爱，她有三个情夫，但这不是关键。

谁背叛了谁？

生活屡次背叛了阿西娅，但阿西娅没有背叛生活。

她真实地，尽量让自己开心地，活着。

其实没有特别明白，人物有些地方也有点夸张了。

但是谎言确实是生活的一部分。

老板大叔挺有意思，一口卷舌俄语好鸡儿好听啊。

：你还有什么不满意的？

：我只是想做而已，反叛而已，对错我不在乎，我只是想这样。

：我觉得你不懂自己。

：羞耻是因为觉得自己想要改变却没有改变。

：你背叛过我吗？

：从来没有。

每个人都是双标吧。

　　一个女人，有一个丈夫和三个情人……　　起初，我只是想看一看编剧如何推陈复杂的人物关系。

结果，第一集就劈头盖脸，满坑满谷。

　　好像我讪讪地上了牌桌，思忖这副牌要怎么打下去，而编剧直接就掀翻了牌桌。

　　然后呢，还要继续玩儿下去吗？

　　编剧答当然。

　　还能怎么玩儿？

　　编剧眼都不带眨的，有什么关系呢，反正每个人到最后都是要输的……　　看懂了编剧的这个态度，也真就没什么好纠结，放松地往后坐一坐，把后背紧贴在椅背上吧。

　　阿西娅有一个丈夫和三个情人。

打眼一瞧，她还真不像。

她很普通，样貌、体态、容妆、衣着都是寻常妇人，30岁出头的年纪让她的面孔上也有了些痕迹，她的脾气炸毛起来也相当让人搓手。

直到她和第三个情人在观众眼皮底下事起情热，看起来是最不靠谱的对象，在最不可能的时间地点，两个人开始得平淡无聊，又发生得突如其来，然后一发不可收拾，你直觉这事情不太对头、到已然没有等一下的刹闸机会、再到失控、直至冷处理过头反而冰冻到炸裂四溅，阿西娅的生活、她周遭人的生活，全都乱了套。

不不不，是从一种乱套转为另一种乱套，故事就有趣了起来，你当然可以继续不纠结，但在某些时刻就是会揪心一下。

　　阿西娅是个会让很多人爱上的女人。

　　好嘞，承认这个事实，大概得顶着高压锅锅盖才能捱住骂。

　　在她气鼓鼓又一言不发时，在她故作镇静、嘟着嘴向丈夫撒娇时、在她和情人若即若离时、在她被小十几岁的情人威胁忍无可忍直接撕破脸皮时、在她沾了一头一脸的红色油漆活生生被怄成小苦瓜时、在她完全不买账直接用自己的小破车撞飞富二代小情人且昂首挺胸、威风凛凛时、在她回忆自己冲动之下出走而光着双脚、泪水涟涟时……　　她不是一个正确的女人，从某种角度来说，她完全错误。

但，她很美丽、很丑陋、很强悍、很脆弱、很狡黠、很笨拙。

她背叛了丈夫甚至情人，她敢于撒谎并且疲于圆谎，她在无耻之时又坦率到耀眼，简直不可思议。

　　你可以把阿西娅仅仅看作一个角色。

这个角色本身就是参照物，剧中复杂关系的构造就是，其余的每一个角色，直接或间接参照于阿西娅，形成一个个不同的象限，最终彼此穿插，互相破坏，让人全然见识到背叛的前因及恶果。

　　阿西娅是果，不是因。

　　正因为如此，阿西娅的一个丈夫和三个情人也就都没有什么了不起，简直是输家之中的输家。

　　而阿西娅因为没有背叛自我，反而是最终输得意兴盎然的人。

你承认了这点，才能接受生活的复杂及爱情的空虚，才能品到一丝糖果的甜意。

　　这么说吧，在某些人用“三观”横扫一切的时候，思维及判断的尺度被牢牢焊死，从一个点到一条线，再到一个面，必须分毫不差，容不得一丝缝隙，复杂和无常都会被否认甚至拒绝。

即使小心翼翼地发问，如果你爱的那个人并不值得你付出爱情，你选择的道路走到过半才被看清是死路、你付出的一切被证实是枉费……人生现实中的一切离奇、坎坷和破败被抛在桌面上，都会是对某些人三观的冒犯。

“三观”本身，就像是某些人手中的糖果，万般珍视、舍不得吃，却因为攥在手中太久，混了汗和脏，吃不得了；有些人依然叫嚷他手中的糖果肯定是甜的，甚至，这世界上仅仅存在他这唯一的甜。

　　糖和甜本身，都成臆想。

　　但，人和命运，是庞大得多、也复杂得多的东西。

　　PS:剧中还有挺多恶趣味的。

某一场戏中，大学教授在课堂上讲中国文化，又用老掉牙的茶壶与茶杯的数量关系暗喻一夫多妻与“一妻多夫”。

返过身想想阿西娅与她的丈夫和情人们，再想想辜鸿铭那个得意洋洋的论断，还挺讽刺的。

　　另外，剧中的固定间隔空镜，一面墙上镶着四个不同的兽角，好了，不要去看电视剧的海报，仅凭剧情，看看你能不能把与阿西娅相关的四个迥然的男性角色与兽角一一对应。

　　是的，暗喻其实也是明喻。

人生中看的第一部俄剧，从下午看起，直追到第二天清晨，中途看的眼睛发酸，也忍不住一追到底，好奇女主如何面对翻车了的人生，也好奇女主最后到底会选择怎样一种方式开始之后的人生。

以下涉及到严重剧透，多图，请选择性阅读。

这部剧的题材也是关于女性婚外恋，但是相比之前的日剧《昼颜》，《不愉快的果实》，女主更加大胆，除了老公，还有3个情夫，从老板，交警到年轻的金发少年，这4个风格迥异的人都对女主痴心一片，即便到后来知道还有其他情夫的存在，也不能抵抗的去深爱女主。

这个题材如果中国来拍，估计就是免不了的玛丽苏小公主情节，如果日本来拍，就是沉默的家庭主妇对于自己欲望的挣脱和到后来在家庭社会压力下的挣扎和妥协。

这类剧看的太多，也是我初看这部剧并不抱太大希望的原因。

最终，这部编剧以一种幽默讽刺，间或存在部分血腥画面和柔情场面彻底打动了我。

还要提及的是，这部剧不论服饰还是场景都很用心，整部剧没有夸张的布景和超脱角色的服饰妆容，所有都是服务于角色性格，没有丝毫违和。

其次，很多场景拍摄的都很美，随便截图一张都能发现巧妙的场景布局和构图比例，有一种大片一样的美感。

处处都是用心的体现。

这部剧的女主阿西娅，不同于日剧女主的坚韧内敛风格，阿西娅个性且阳光，刚出场就是蓬头垢面，趿拉着一双靴子，头发胡乱绑成一团，对衣着不讲究，对生活不讲究，一副放荡不羁爱自由的样子。

如此不精致的女人眼睛里倒是充满了色彩，走起来都是带风的。

明明是32岁的女人了，跑向自己老公时还是一蹦一跳的，轻快的样子说是少女也不足为过。

最初看到那一幕时，心里怪怪的，可自己也说不上来为什么，后来才明白，自己是不习惯一个30多岁的已婚女人那么欢快的跑，那么肆无忌惮的笑，不端庄不淑女，但全是少女的神态。

即使是经典的日剧跑，也不能给我这种阳光的感受。

女二达莎就是神经质一般的存在，和自己老公每天都是唇枪舌战，嘴炮能力一流，动起手来也丝毫不手软，砸起东西来更是杀气腾腾。

不过值得一说达莎是个十足的俄罗斯美女，金发碧眼，笑起来嘴咧的开开的，眼睛眯成一条缝，也是有做小公主潜力的人，奈何做了一个建宁公主。

剧集刚一开始，就是女主一个人面无表情的去超市购物，更其他女性出轨剧并无什么不同的是，前几集表示的都是老公基里尔对于阿西娅的忽视与不关心，不出门购物，宅家打机，甚至于在阿西娅和达莎彻夜未归的时候，也未曾打过一个电话，没有担心也没有嫉妒。

阿西娅在与达莎谈话的这一个场景似乎就是我们平时说的，你无法叫醒一个装睡的人。

也撕裂了我们平时所听习惯的了借口——我是信任你。

信任与安心从不是忽视与不在乎的理由。

和一个没有喜怒哀乐的人在一起是悲剧的，你暴跳如雷他也觉得莫名其妙，这样的感情每时每刻不是在消耗着自己的能量。

可以笑，可以吵，但是不可以沉默，不可以不闻不问，这就是大多数人所期待的平凡的婚姻了。

但是反观目前的婚姻状态，似乎阿西娅和基里尔的婚姻就是日常标配，大家各忙各的，各司其职，好的一点就是没有出轨没有婚外情，等爱情进化成亲情后，没有沟通，没有温存，有的只是日复一日流水线一样的生活模式，似乎生活很美满，没有什么大毛病，但是夜深人静才会发现，这样的生活换一个人也不是不可以。

当睡觉只是睡觉，吃饭只是吃饭，工作只是工作的时候，人生就只是黑白的，而不是彩色的了。

丈夫也只是谁在自己身边的有法律仰仗的一个人，不是他是别人也可以。

就在这样一个看似无趣也不年轻的女人身上，观众却在第一集就见识到了她的厉害。

交警尼基塔，上司瓦季姆，金发少年斯瓦拉相继出现，还都拜倒在这个女人的石榴裙下。

她告诉达莎如何编造借口逃离自己的丈夫来救自己。

她直接说穿出轨的原因，也抛弃那些世人为出轨背叛千方百计设想出来的借口，撕毁这块流传在出轨界的遮羞布。

什么为了婚姻保持新鲜，为了让自己更好的服务于家庭，为了善待老公。。。

所有的目的不过因为自己是个**。

为了解脱自己多年的烦闷枯燥的婚姻生活中所选择一种自私的自我救赎的方式，不是为了别人，不过是为了自己的那一点不好对外人提及的私欲。

一边教着达莎如何分辨她老公尤拉是否出轨

教着她如何利用冷暴力和漠不关心去制裁自己的老公

在面对斯瓦拉的纠缠时，淡定且强势的告诉他按照规则办事。

一边又像我们身边最讨厌的那类过来人，告诉达莎说其实出轨没什么，应该去忘记，出轨不过是一次身体运动，而婚姻确实一个完整的系统，坚不可摧。

这一点都不女权主义啊！

除此之外，这位所谓的老司机还经常翻车，教授达莎如何去寻觅情夫和控制情夫的时候，说的头头是道，告诉达莎要学会拒绝来持续吸引对方的关注，要找不会给自己添麻烦且能掌控的人。

结果还帅不到一刻钟就被自己的上司情夫瓦季姆求婚，被自己一夜情的金发小哥斯瓦拉纠缠。

这样一个我们认为自私，不自爱，不热爱家庭，背叛自己丈夫，教坏朋友，还不靠谱经常翻车的中年已婚女人，凭什么能得到别人的爱？

可是不知为什么，在我眼睛酸到不能自已，在看着这么多并不狗血的男欢女爱的剧情之后，我爱这个角色，这个真实的人，说不出理由，但是爱。

在为了截图看到的第二遍中，边打字边思考的过程中，我意识到，我为什么爱阿西娅。

因为，阿西娅也爱自己。

她知道自己的缺点，她知道生活的不易，她知道万事都会不如意，但是即便如此，她也爱这个并不完美的自己。

她不掩饰自己的不足，她不为自己的错误寻找借口。

她直面生活中给她出的种种难题，她不逃避压力与困境。

她热爱真实的生活，遇到爱人会开心的微笑，遇到背叛会难过到崩溃，她的眼泪和微笑都是真的。

最后，她失去了所谓的工作，失去了爱人，失去了情夫，失去了朋友，但她从没有失去自己。

她爱那些男人，但她更爱自己。

在受到基里尔的欺骗和伤害后，阿西娅委屈，愤怒，难过，悲伤，绝望，她痛哭流涕，却在决定转身的瞬间恢复坚强，继续维持这段她认可的婚姻，只是以另外一种方式。

在彻夜未归后跟老公撒娇的少女姿态，在被老公忽视时的那一抹失落和无言，都无疑证明她仍是爱他且珍视这段婚姻。

遭遇车祸时迎来情人的解救，她恢复小女孩似的天真纯情，露出委屈，兴奋，满足的笑容，依偎在情人身边寻求温暖。

在以为尼基塔要求婚，害怕悲剧重现时的惊慌，和之后意外对方的神情，好笑自己之前的小题大做。

即使和斯瓦拉被困在阳台，境地窘迫，可一旦感到被侵犯，也敢于直接推门，淡然走过他父亲和情妇的床边，斩断这段关系。

在被斯瓦拉威胁后不甘示弱的霸气教导。

在被斯瓦拉父亲试图用金钱收买，实力威胁下的奋起反抗。

即使在只穿内衣的尴尬场合下，也没有丝毫色情的氛围，只存在坦然，傲气，勇敢，无畏的阿西娅。

对于金钱的态度。

在了解到她的背叛已为她的生活和爱人带来诸多麻烦和无法控制的情况下，坦然的承认自己的过错的时候。

在得知自己已经深爱上尼基塔，毫无顾虑去找他，告诉他她爱上他，做出离婚决定的时候。

不同于日剧跑的焦虑和希望，阿西娅在奔跑中也流露着坚强，自信，勇敢和无畏。

这样一个真实的女人，忠于自己的女人，在爱与被爱之间从不迷失的女人，不是比那些深知自己婚姻已成空壳，却勉强支撑，自欺欺人，固守道德标准的人要真实百倍吗？

除了对人物性格细节的刻画，《背叛》的剧情也是相当出彩。

其实《背叛》并不如经典电影般环环深扣，但是对于每个人之后的行为都设计了足够的铺垫和理由，没有人是无缘无故的做出如此荒唐的行为，所有的荒唐，都有章可循。

即使是表现看来如此荒诞的感情关系，你也不会想说这是莫名其妙。

相反对于目前很多国产电视剧，我都想说，哪些电视情节从不服务于角色，50%服务于情节本身，50%服务于赞助商。

莫名其妙的剧情随处可见，相反每个角色行为背后的原因却从没有被深入挖掘过，一个个都是不加思考，想一出是一出的主儿。

看完全局的观众，其实并不会意外为什么阿西娅会背叛基里尔，也不太会意外为什么阿西娅最终和尼基塔走在一起。

对于阿西娅和丈夫基里尔的爱情，我想套用一句现在被用烂了的名句，张爱玲的《倾城之恋》中，范柳原说：“你。。。

你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

” 这也是我为什么在整部剧中并不欣赏基里尔的原因。

俗话说，有因有果。

背叛基里尔是阿西娅之后做出的很符合她性格的行为。

从第一集开篇，阿西娅和达莎相遇的那一刻起，就给他们的感情埋了伏笔，达莎惊讶于阿西娅和基里尔的婚姻，试探性的问出是否一开始就是认真的交往，和之后一系列欲言又止和些许紧张的神情，完全照应基里尔在婚前和达莎之前的短暂出轨的剧情。

之后在剧情中期，阿西娅回忆4年前他们在郊外别墅时针对格列普出轨时的讨论，和对背叛的理解时，阿西娅那一瞬间僵硬的表情，那机械般的回头，那深入死灰般的眼神，和之后突然间的暴走，痛苦，崩溃都有了出处。

阿西娅早就知道在结婚前，基里尔作为她未婚夫时有过出轨的背叛行为。

但是她认为男人的出轨并不重要，无需介怀，此时的婚姻也没有出现任何问题。

遗憾的是，基里尔对于出轨和背叛的解释在无形中击垮了阿西娅对于他的信任与理解，也造成她自己对于这段婚姻采取了另一种手段进行平衡和维系。

想来也是讽刺，一个声称不会和出轨的人做朋友，断言背叛是卑鄙的，且认为这是不论男女都应遵守的行事原则的人，却在和自己交往的过程当中出轨。

被自己信任和依赖的人欺骗，这种压抑痛苦的情感在阿西娅离开别墅之后的一路上被演员演绎的淋漓尽致，每一个眼神，每一滴眼泪，每一个表情都能让人感受到这种刺激给自己带来的绝望。

而玄妙的是配合着背景音乐，阿西娅最后的真命天子以一种救世主般的姿态出现在屏幕，两个人的相遇，如此简单，却也为之后的感情写下铺垫。

之后镜头一转，出现在屏幕上的已不再是那个脆弱的阿西娅，而是一个刚撞完人也无比冷静自信的吃着糖果的女人。

反观基里尔，直到最后他也否认了自己曾经背叛过阿西娅的事实，想来唏嘘，一个在现实生活中寻求生存逃避责难，生活在自己构建的屋檐下的男人；一个在求婚时要女友跪地，离婚时要妻子跪地祈求圆满的懦弱的男人；在知道妻子背叛后默默记下名字却不声张，暗自行动的隐忍的男人。

可无论怎样，他和阿西娅终归是在互相伤害。

他在以为对方不知道的情况下，伤害了她；而她以一种更直接，更自私的方式对这段充满背叛的婚姻做了回应。

既然分手的如此狼狈，今生为过客，也就不必再相见了吧。

（这个场景美的，让我想到了暮光之城）

相比基里尔，私心是极其偏爱尼基塔的，这个身材魁梧，长相粗犷，却一颦一笑充满温情的交警，对了，他还深谙赚钱之道。

他是第一个出场的情夫，却在阿西娅和瓦季姆，斯拉瓦牵扯了好久之后才又一次登场，而且出场的还极其荒诞幽默。

那时，还想不到他是深爱阿西娅的。

他像个救火队员，每次阿西娅出现问题，都及时的出现在他的身边，一直怜惜她。

他像个传统的侠客，告诉阿西娅，即使她撞了人也要保她周全。

他像个不经世事的少年，在得知自己不是唯一的情夫的时候惊愕的样子，却还是抵不住她的温柔。

他是真的爱她，知道说出来的话没有意义，但为了使她安心，也说出了腻人的情话。

不过相比瓦季姆和斯瓦拉，尼基塔是很幸运的，他在阿西娅的心中也一直是特殊的存在。

看到后来，我并不惊讶于两个人的结合，因为前期已经有很多暗示两个特殊情感的铺垫。

一个唯一能使阿西娅感到轻松安全的地方，是尼基塔的家。

不轻言爱的阿西娅依偎在尼基塔的身边表达了爱意，即使此时的尼基塔并不相信，可这种甜蜜也是不言而喻的。

两人之后在一起时，真的是甜蜜。

这部剧也让我惊叹剧中人物的塑造能力。

Елена Лядова叶列娜·利亚多娃饰演的阿西娅，每个表情，每个动作都是一部剧，尤其是那摸笑容，好像瞬间抹平了一切不安，洒下了一篇阳光灿烂似的。

至于瓦季姆，这个本剧的阴霾担当，针对他对阿西娅的爱，从一开始就表现的明明白白，编剧也用一种极其简单的方式解释了瓦季姆为什么要求婚。

这么简单的理由，确是最好的理由。

可是，看到这里的时候，突然为那个从没出现过的人感到心酸。

一个男人求婚的理由，竟是通过对比得来的，多么实际而简单的方法。

看吧，真正的爱情和婚姻不用三个月来抉择，更不需要十年等待。

人们都是十分清楚的知道他们到底需要什么。

作为被对比的那个人，他们不过是个参照物。

这个世界上还有多少个像塔尼娅这样的角色，他们对他们深爱的人来说，是永远不配出境的龙套，他们存在的唯一意义不是为了被爱，而是用来验证其他人的爱。

至于第四位情夫斯瓦拉，真是全剧最倒霉，但颜值最高的人了。

在这部剧里，他被爸爸打过，被阿西娅踢过重要部位，被她开的旧本田撞到吐血，还被基里尔的弟弟吻过，最后就直接被瓦季姆丧心病狂般暴打住进CPU。

然而最终也没有赢得阿西娅的爱。

可是他那么轻描淡写的一句，“不干嘛，我爱她”，简单直接粗暴，让人无法接下去，也不给你辩解的机会。

不论她怎么不堪，怎么不好，可是怎么办呢，我爱她。

即便你不年轻了，还不漂亮，可是有怎么办呢，我爱你。

更何况我心里你是绝色，悍马也是又贵又丑啊。

原来所有的爱情都不需要长篇累牍的理由和借口。

三个字就足够了。

最后还是要说一下女二达莎，这个任性却不失可爱，渴望自由但一直活在母亲和丈夫控制下的女人。

她性格上的弱点使她不断的靠近阿西娅，她羡慕阿西娅婚姻外的感情生活，她羡慕阿西娅对于男人的掌控。

她懂得适时利用自己的魅力来征服丈夫，到最后才了解到自己最应该用自己的魅力去征服自己，按自己的意志去生活，而不是作为一个精致美好的公主布偶被他人牵线操控。

最后她在机场美甲时与店员的沟通，被Глафира Тарханова格拉菲拉·塔尔哈诺娃试验到精髓里。

那是一种被压抑到极限，像是火山喷发前几秒时宁静的笑容，满眼的不敢和决绝。

或许也是在一刻，达莎彻底剪断母亲和丈夫控制自己的绳索，开始独自一人为自己的生活买单。

阿西娅和达莎，两人最后殊途同归，都寻找到了属于自己的最满意的生活方式，在不断的爱人和被人爱，伤害人和被人伤害中变成自己最渴望的人。

唯一不忘的是努力爱自己。

最后，用我最爱的《欲望都市》中Samantha说的那句话来结尾，I love you，but I love me more

观看于B站2016年9月22日

看了《昼颜》的朋友肯定熟悉这种，导师配置。

最后导师还能“全身而退”，和智商有关，也和性格密不可分。

并不是读了《第二性》就是女权主义，某强老婆某蓉的事件，有人扯女权会被骂。

这个故事中，女主的心理，是没有这种经历的人揣测不出的。

仅从故事来说1.废柴老公并不废柴（打游戏而已嘛）他有自知之明，他的“稍后处置”其实算一种回避性自我保护，也是在思考和保护这段感情。

被挑衅，他也理性去解决，看事不片面，拼凑出更完整的视角再做处理。

（不像达莎的光头老公，冲动，自以为）然而，决绝起来也会比任何人更决绝

部分图来自网络，侵删12集的时候，他选择不听不看不问不想，当时预感他下一盘大棋，可是太多事情超出控制。

他捂住老婆嘴，有很多时候，男人女人都一样彼此想听的不是事实如何，而是你如何在乎我，如何独自解决担当，如何让谎言不着痕迹吧？

16集的时候，老婆问他他的谎言，贯穿始终的时候。

我感觉被抓包的老婆赤裸的暴露了一切弱点，处于“找平衡”的点。

老公不知是入戏太深，还是太木讷，还是（达莎说谎了，他们别墅没睡过？

）背叛过我吗？

没有ᵕ̤ᴗᵕ̤

死亡日记既视感2男同事或许痴心，或者为他付出十几年，剧中也没露面的“未婚妻”太不值一提？

这是一种反衬吧。

真正的被忽视，就是如此，一笔带过。

对这个“猥琐男”没啥太多说的，为了钱可以低头，为了爱可以强.[消音]，痴心单纯甚至异想天开的想独占。

四个男人中，心理年龄最小吧( ˙0˙)油漆那幕，我只想到了，泼脏水，要脏一起脏的“破釜沉舟”。

( ･᷄ ･᷅ )3

你要吃糖吗警察叔叔的暖男体质很明显在一些时候，暖，自然就是一种撩。

他不施压，也不会蠢到占有，更没有干涉太多。

给她一把钥匙，给她一个停靠站，给她一些尊重和保护。

一个头脑不复杂（腹黑型老公相反）的肌肉男，做好本职工作，受点小贿，也就不错了呀。

虽然不知道另外的pao友（达莎，女司机）剧情，和隔壁邻居那些话用来干嘛，只是体现他多帅吧(⚭-⚭ )喜欢他和女主在沙发聊天的感觉，女主也说，这里才有家的感觉。

这种我觉得，很有自信嘛男人喜欢“我以为”女人也喜欢“我以为”都把自以为收一收，世界会更美好。

4富二代小鲜肉好像很多人喜欢也有觉得虐的我就不多说了只觉得他和弟弟是对好cp

说说女孩子了👿女司机，因为不够了解俄罗斯历史“我半个办公室的女的，以前都…”曾经职业不做评价，但是感觉她在人与人之间，一直扮演双面间谍。

从中也有获利？

女人之间的惺惺相惜互相保护，和达莎妈的对峙，也很有脾气，那句为了钱不是为爱，就是啥…能体现出战斗民族的三观很正吧（至少有底线，不像某些国的夸张民yin主luan宣传）

自我挣扎，自我救赎👼达莎她不是傻白甜，我刚开始这么觉得，但是她转换自如的表情，让我觉得她内心也不好受。

cos傻白甜的小女人而已被人定位，被所有人定位，束缚，限制。

她像金丝雀，一直没飞出去。

自己也舍不得离开那种恶性循环但是优渥的环境吧。

最后，歇斯底里的神经质的公主病的，都会在一种自己内心困兽之斗以后归于正常吧。

没有谁不能被原谅也没有谁值得原谅白色指甲油💅能证明什么？

能证明所有了（至少一次反抗成功笔芯）

女主也并不惊艳，美丽，却又一种让直男都屈服的魅力。

一种没做母亲却有的母性，一种让男人觉得的安全感（事实并不）小鲜肉说她是男人。

（怪他太嫩.偷笑）女司机纵然外形干练男性化，还是被女主的坚毅眼神比下去了。

在几个男人中周旋，又不带尘的回家与老公恩爱，四两拨千斤称不上，但是，调皮的，与之博弈成功。

所有人，性格各异民族特色也很有明显的气质在婚姻之下每个人都是囚犯犯错的，杀人的，都有自己苦衷。

但原不原谅你是我的事你接不接受这样千帆过尽的我也是你的事

让一个对的人，载我在对的路上奔驰吧一开头对了才有可能对到最后一开始错了就不太可能对了吧？

真好看。

幸好最后和警察在一起了，一开始我以为玩的最花的就是警察了，没想到他最纯情。

他在利用塔莎测试女主之后，女主给女二使用券，在看到使用券的那一刻的失落无语演绎得真的很好。

当时以为警察线要结束了，没想到女主跑出来去找他表达爱意。

女主真的很勇敢，在被年下侮辱时直接走出阳台，在意识到自己和年下的关系可能会威胁到身边人的安全时直接去找年下的爸爸，其实我还是很喜欢年下那条线的。

他坏，阴险，挑衅，但是痴迷女主。

“没干嘛，就是爱她”，不需要任何理由，我就是爱上你了，有点爱这种偏病娇？

强制？

最讨厌的人就是丈夫，牙医和塔莎妈妈。

丈夫明明自己出轨在先却那么爱站在道德制高点指责女主，软弱，无趣，唯一一个让我有点喜欢的情节就是女主想要坦白，他捂住女主的嘴说的那一段话，然后做恨，有点爱那一段。

牙医除了对丈夫仗义，其他的真的很讨厌。

塔莎妈妈自私自利自以为是。。。

就写一下我对四个男人的感受吧。

老公是最无聊的男人。

蔫儿坏，怂，没什么特点，一潭死水。

她老板一开始没什么存在感，但是几乎所有“爆炸性”或者“破坏性”的行为都是他发起的。

买了钻戒向女主求婚，求婚不成企图强♂奸，把小屁孩儿打个半死，诱拐女主试图浪迹天涯。

这是一个很朋克很后现代的人物。

小屁孩儿是个作逼。

纯粹的占有欲，对爱情没什么理解。

尝过一次就想要下一次，太年轻冲动无法释怀划清边界。

虽然没城府，但是做事情冲动幼稚没头没脑，他主导的行为基本上不具老板程度的破坏性，最多很让人糟心。

最后交警。

交警是最深沉最成熟的男人，拎得最清。

作为小三活在阴影里却最光明磊落。

爱女主，从来不给女主找麻烦，出现问题一定会出现帮女主解围。

似乎中间还有很长一段时间没有交警的戏份，等得很苦，却恰恰说明这个人物的优势和个性所在。

无怨无悔、隐忍豁达的便利屋。

其实几乎可以肯定交警的炮友或者潜在的女友有很多，但是也可以肯定他对每一个女人都很仗义，很温柔。

就这么在百花丛中逛逛等着最心爱的女人，心态平和得不像爱，却最深沉。

所以结局很圆满，真女人一定要跟真男人在一起的。

刚看完这部剧的结局，不得不说编剧是个天才，在最后一集一下子把这部剧升华到一个高度上去了。

达莎摆脱了妈妈的控制，和尤拉离婚。

虽然他们每周闹一次离婚，但这次应该是真的要离了。

基里尔问她当时为什么想背叛，她说因为觉得背叛可以改变生活，基里尔又问为什么最后还是没有背叛，她说她已经明白不需要背叛就可以改变了。

背叛对于达莎来说，是一件工具，一个梯子，她从好朋友阿西娅那里感觉到这是个可以帮助她表达自我的方式。

她的竭嘶底里，都是因为没有找到合适自己的方式。

阿西娅是这部剧的女主，一个有三个情夫的已婚妇女。

开始看时看到情夫一个个出场，感觉还挺爽的，但是后面就有各种突发事件，情夫A撞到情夫B啦这类的，爽着爽着就翻车了，然后掉沟里去了。

达莎问她为什么找这么多情夫，我记得她回答的是喜欢做爱。

最后结尾又问了一次，还是这个回答。

大概这个就是最好的回答。

大结局她要离开丈夫基里尔的时候，回头突然问基里尔:我背叛了你，那你又背叛过我吗？

基里尔说没有，从来没有。

很失望吧，逃避，14年了，还是逃避。

我记得以前看一个小说，讲被闺蜜背叛，里面有句话说如果被背叛了先质问的谁就说明更看重谁。

那个小说里面女主直接去找了她的闺蜜，这部剧里阿西娅一直在问基里尔，我总觉得阿西娅是有那样的冲动的，只要基里尔承认了就原谅就既往不咎的冲动，可惜这个冲动到最后也没有释放出来。

最后一集还安排了一场基里尔和达莎同床的戏，我也想提一下。

（真的大赞编剧）不知道这是不是一种可笑的讽刺，基里尔一点没变，找到可以睡的就要再睡一次，达莎拒绝了。

一个人还在困局里不自知，另一个人已经走出来了。

到了最后的最后，达莎要和司机去阿拉伯玩，她问司机是不是蕾丝，女司机说不是要蕾丝才会爱人的。

阿西娅也和四个男人结束了纠缠。

之后的路该如何走呢？

达莎在等她，邀请她以后喝咖啡，但是她拒绝了。

阿西娅好像变得孤单了，人行道上没什么别人，结束的音乐响起，黄叶飘飘卷卷地滑过她的鞋面，她还会再有爱人吗？

我很希望会，又不确定了。

但是没想到警察叔叔骑车过来了，他说要问两个问题，第一个:你背过我的电话号码？

第二个:要不要吃糖，我请你吃。

原来大结局是甜的。

原来这是个背叛之后找到救赎找回真心的故事。

原来她们一开始的生活都是狗屎，一个用背叛麻痹生活，一个用背叛拯救生活。

但事实证明这没用。

原来阿西娅和达莎兜兜转转，还是回到了原点。

喜欢她们意气风发的样子呀！

这也太棒了吧！

整部剧让我感觉是两个已婚女人重新认知自己的寻找自己的过程。

Даша的婚姻和生活都是有她妈妈和丈夫一手安排的，她没有自己选择的机会，所以很暴躁，像炮竹一样一点就着。

就像后来Юра一针见血的指出Даша和他一周闹一次离婚根本不是在和他闹离婚，而是和她妈妈他丈母娘闹离婚，因为Даша的生活是她妈妈一手安排的。

直到她遇到了Ася，多年的老朋友，并且在认识不到五分钟就知道Ася有两个情人，这让从未背叛过任何人的Даша似乎看到了人生的希望，她想要改变生活却苦于找不到方法，изменить жизни.而和Ася的相遇就像被关在笼子里的鸟儿终于看到了飞出去出去的门。

而Ася，游走于多个男人之间，皆因为丈夫的背叛和莫不关系，而看到最后，她丈夫其实不是不关心，而是太懦弱，而且还是和道德审判家，就连到最后Ася问他有没有背叛过她，他还是什么都不承认。

他以为不说不提大家就什么都不知道，他不知道怎么去留住自己的女人，不闻不问是懦夫的行为。

我一开始是同情Ася的，看到最后觉得事情演变成最后的样子她占很大责任，第十四集的时候，她和Криил 和好了，可是收到了Даша 和Никита一起过夜的消息，还是抛下了正在洗澡的Криил，不管不顾的去找Никита，真正是吃着碗里的想着锅里的，或许她也根本不知道自己想要的到底是什么。

而对于Даша这个朋友做的，也实在是太差劲了，睡了自己朋友的老公，又想睡朋友的情人，忍不住想爆粗口”сука‘’. 感觉她的三观不太正。

估计是被妈妈和丈夫养在笼子里太长时间，没养成正确的三观。

而整部剧人设相对比较好的Никита, 我相信他是真的爱Ася的，所以最后也只有他选择继续爱着她，他是真的想和她好好过日子。

他想好好的有个家，下班回来妻子做好了饭，然后一起have sex，生活美满。

只是他想要的Ася给不了他，所以他也一直被这四年和Ася的感情困住了，想解脱却解脱不了，因为他一直爱着Ася. Он влюблю Асю большой. 最后的结局还算满意，他们终于在一起了，光明正大。

还有这部剧的配乐Alt-J的《Breezeblocks》对我而言是很意义重大的一首歌，很惊艳在这部优秀的剧里遇到它。

音乐完美，演员演技完美，剧情完美，Отлично!

男人出轨，一致声讨。

女人出轨，吃瓜群众的态度暧昧又复杂，但绕不开三个问题：凭什么？

为什么？

最后咋办？

潘金莲成了红杏出墙的典型，是完美契合了大众对出轨女人的想象：美丽，贪婪，喜新厌旧。

俄剧《背叛》的主人公，却是一个姿色平平，但有三个情夫的格子间女工，还带着富豪娇妻一起出轨。

这个混乱的六角关系，逐渐走向失控。

黑色幽默的背后，是每个人内心的纠结，阴暗，善念，欲望。

凭什么：演技比皮囊重要听着像三流狗血剧，剧本却很扎实。

播出第二年，狂揽ТЭФИ（俄罗斯"艾美奖"）多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。

豆瓣评分9.1分。

你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系，又能被神转折吊起好奇心。

一脸疲态的阿西娅，一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上，一边应付背后的咸猪手。

同一时间的某间卧室，一男一女在酒精的作用下，扯下对方的衣服。

配上沧桑的独白：“他们在背叛我们，在我们去停车场的路上，在我们提着n个塑料袋的时候，在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。

”很像被肉欲驱使，跟外出的老婆进行时间赛跑。

阿西娅推开门，看到床上那对男女，没哭泣，没怒骂，没歇斯底里。

原来是借住的小叔子，风流成性，天天占用哥嫂的床。

老公基里尔，在隔壁一脸死相的玩电脑。

老婆的抱怨，不如游戏里的龙要紧。

一周一次的性生活也保证不了，而且不让提，一提就急。

在家受冷遇，在外却左拥右抱。

一场追尾事故，两个情夫赶过来慰问：贴心暖男尼基塔，单身交警，亦正亦邪，圆滑又风流。

霸道总裁瓦季姆，阿西娅的老板，一边给她狂塞资源，一边拿十年女友当备胎。

又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦，玩了次车震。

这种生活，连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。

论美貌度，达莎比起阿西娅，更像猎男高手。

但对于出轨，比脸更重要的，是入戏快，出戏更要快。

看人要准，不服管的狠角色要不得。

比如某凡睡某竹，就是个错误。

藏的要深，不收礼物，回家过夜，拒绝上门。

要拎得清，不能因为外面有人，就怠慢丈夫。

看似处处留情，其实从未真正有情。

拒绝拿真爱当出轨挡剑牌，这点很酷。

达莎问她干嘛出轨，她说做爱呗不然呢。

基里尔性冷淡，那就去睡别人。

不管为了保护家人在办公室脱光衣服，还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。

没有人能完全得到她，享受百分之百的臣服。

不确定性像鲜血一样，刺激着雄性的占有欲。

越是让他们坐在台下老实看戏，他们越想冲上台，一睹疯批美人背后的真面目。

为什么：不止一人在演戏阿西娅演的尽兴，但她不知道，戏台上还有别人：她的丈夫，曾经的青梅竹马，耳鼻喉科大夫基里尔。

随着小奶狗斯拉瓦的介入，事情逐渐失控，阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩，彻夜不归。

下一个镜头，基里尔在床上辗转反侧。

上了班，还镇定自若的劝诫病人：您太太不回家不是因为您打鼾，查查她外面有没有人吧。

其实他什么都知道，偏偏要自欺欺人。

宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心，也拒绝一切靠近真相的对话。

对他来说，婚姻是一套系统。

这套系统有法律身份，热饭热菜，早出晚归的寒暄问候，有流水线一般的生活模式。

就是没有坦诚的沟通，以及彼此的信任。

阿西娅要是摊牌，系统就崩溃了。

你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原，还好意思谈信任，这是剧中的一个大反转：十四年前的一次偷欢，埋下了这场多角恋的伏笔。

基里尔以为自己掩藏的很好，其实阿西娅早就知道了。

所以她才会对他借着自己站在道德制高点，在婚姻日常中处处缺席，感到无比愤怒。

好像他不出轨，她就该烧香拜佛，好酒好饭的伺候着。

但她选择跟基里尔一样，按自己的方式留在婚姻系统里，用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。

让自己重新跟丈夫势均力敌。

他们用相敬如宾，掩饰疏离冷漠，在这套系统里演好自己的角色。

达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏，拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。

外表妖艳熟妇的达莎，内心还是个少女。

控制狂妈妈一手包办了她的人生，连丈夫都亲自选了，再硬塞给她。

她有用不完的大牌，随她差遣的佣人司机，就是没有自我。

她把脑补捉奸戏码，当成是消遣，每周跟尤拉闹一次离婚，到民政局再和好。

关系平等的夫妻根本受不了这么折腾，但是尤拉能。

他看着达莎作闹，就像看着笼子里扑棱的金丝雀。

再怎么撒泼打滚，也逃不出他的手心。

直到她听了阿西娅的故事，发现：哦，人原来可以这么活。

摔摔打打不能满足她了，她也想要平等的沟通，想要情夫，想过充实的生活。

达莎的出轨，是对傀儡人生的反抗。

闹到最后，尤拉无奈的吐槽丈母娘：到现在您还不明白吗，她背叛的不是我，是您呐。

怎么办：演到最后，终要收场《背叛》的灵感，来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后，她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公，这就是阿西娅的原型。

同事们劝她别写，说太不道德，她却不愿意放弃：“我觉得这是社会的诉求。

在我们的社会中，男人如果有很多情人，人们可能说他是花花公子，也可能会说他是个真男人。

”“换了女人出轨，人们就会异口同声地说她是个荡妇。

没有人会追问原因。

”出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题，却远远超出了出轨本身。

婚姻的本质，忠诚的范畴，自我的成长，这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。

出轨只是思考的契机，并不能解决问题。

所以阿西娅才自嘲的说：用不着说服自己出轨不是傻x，因为你已经是了。

它就像一颗定时炸弹，就算被拆除，仍然有引爆的风险。

而且，悖论处处存在。

想认真发展关系的人，受不了共享伴侣。

让你来去自由的人，几分真心值得怀疑。

霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦，在嫉妒心的折磨下，纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起，她像躲瘟神一样的躲他们。

相处最如沐春风的暖男尼基塔，却琢磨着如何隐晦的暗示她：你该走人了。

而她面对尼基塔的游离，也并没有像她之前预想的那样，全然保持淡定。

你爱我我爱她的难题，并没有因为出轨烟消云散，反而埋下了更大的雷。

当真相大白，四个男人共处一室沉默不语的景象，只能用一地鸡毛形容。

最野的故事，戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。

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