三悦有了新工作

不知道是不是因为22年这个时间点，我并不是很喜欢这部剧。

编剧/制片人在豆瓣的剧评里写到：“在距离死亡最近的地方，寻到生命的微光。

在殡仪馆，我们见生死，见人性，最后要见的，是——打破偏见的决心，和向死而生的勇气。

”多美的句子。

导演则直接把剧评提名为“不再躺平的理由”多现实的话题。

相信他们都有过至亲离世和与殡葬行业打交道的经历，想透过这部剧，让更多人改变对殡葬行业的认识。

我认为从这点来看无疑是非常成功的。

但是仍然，在无数次产生强烈共鸣的时刻里，这部剧仍然让我看得有些窝火。

它太现实了。

而艺术，不应该是社会热点关键词的堆砌。

让人看得很累。

作为一名95后，我想对所有像我一样刚刚离开校园步入中国社会的人们说：“你生活的社会，是前辈们留下来的；你面对的问题，很多时候也不是你的错。

”房价、弃婴、男女平等、贫穷、文理分科、抑郁、医患关系、原生家庭…… 这都是可以在现实生活中压垮一个人的最后一根稻草啊，看到第5集，我一只手已经数不过来了。

而这部剧还会再cue多少这样的社会问题，我不知道。

这不是我脑海里的艺术……这部剧仿佛在说：“欢迎来到这个悲惨的现实世界，你难受吗？

想躺平吗？

不行！

你要从abcdefg这么多问题中，看到光！

因为无论如何，你还有生命啊。

”我呸！

什么时候能不再向卑微者施加压力，什么时候能抬头看看，这些问题真正的原因是什么。

而我不想深思，更不想追问。

艺术就算无法避免地与现实产生联系，能不能至少联系得微妙一点？

我知道当今中国的社会中，努力是一个绕不开的话题。

也正因为无数前辈们的努力，我们才过上了今天这样物质相对富饶的生活。

但是为什么年轻人仍然选择躺平？

稍微深思一下背后的原因，就不会着急去教育下一代人了。

“教育”我们在学校里已经受完了，但学习，才刚刚开始。

我想对所有95后00后说：当你绝望、看不到光芒的时候，原因或许不在你自己。

你只要记得，对自己好一点，多爱自己一点。

《哈利波特与魔法石》中，邓布利多校长曾说：对于勇敢的人来说，死亡不过是一场伟大的冒险没有人希望死亡，所有人都渴望永生。

但大自然的规律是所有人都抵挡不了的。

所以在病入膏肓时，躺在太平间时，送进焚化炉时，我们（的灵魂）不妨扪心自问：我这一生，是否值得，是否对得起社会，对得起亲朋，对得起挚爱，对得起自己？

是否，哪怕只有一件事，让我觉得自己是有价值的？

如果有，那么我们（至少是我个人），可以不带遗憾，问心无愧地加入下一段大自然的物质循环中…不可否认，存在一些不太生活的情节和台词，但是难能可贵的是深刻地探讨了“死亡”这一话题。

中国人最欠缺的三项教育——性教育、爱教育、死亡教育，这三种教育分别对应“生命诞生”、“责任担当”、“人生价值”。

从这一点来说，这部剧是有相当的宝贵之处

像这部剧这种类型起码也得到九分以上吧，不明白为啥还是八点几，国外有的剧分分钟九分，哎！

作为一个95后希望以后剧的标准都按这个卷起来！！！

好喜欢女主这种打直球的性格啊，看女主有时候的拧巴劲仿佛看到了我自己，还有些与父母相处的矛盾等等，不过女主还是很幸运能遇到罗大淼这么一个男生的，起码他是现实意义上的正常男生。

最后表白下这个女主周依然吧，可塑性很强啊，希望以后能多多看到她演的电视剧电影！

“往死里讨了些真正的生机，各种死别陈列眼前，把一整个并不陌生的炎凉世态撕心裂肺地捣给你看。

”即使将人类本能关于生死的复杂情绪，作为煽情元素讨巧呈现，也免不了非理性对于这种题材的强烈共情，毕竟生死及其意义是永恒话题，面对生命渺小和情感羁绊我们始终无力。

死者牵涉着生者太多情绪，不同纠葛牵绊下不同态度可见一斑，以死见生，我们看见了出轨的丈夫死后妻子精神崩溃但依旧守护着丈夫尊严和孩子幻想，看到了父亲死后子女只关注房产证连件寿衣都没有，看见了带着老家棉花（被）痛哭给孩子送行的母亲，看见了始终不愿承认妻子离去的丈夫。

前一秒还在极力维持基本的理智，后一秒就开始极尽力气宣泄情绪，或悔恨或絮叨或遮掩或释然，一切那么突然又那么真实。

死亡这件事我们不可逆转只有接受，你永远不知道意外和明天哪一个先来。

既然活着的人们已知晓死亡的结局、与他人与世界告别的结局，那现在的一切是否是无意义，又应该去做点什么对抗虚无呢？

很多人和三悦一样经历过虚无主义的精神危机以及摆烂躺平的精神状态，因为找不到喜欢的事有价值甚至有成就感的事而丧，因为阶级资源性别等主客观条件固化下奋斗获取的东西越来越有限而丧，因为始终成为不了父母眼中的优秀甚至得不到爱而丧，更多不是因为生活不如意而是生活没意义，可以不在工作中找意义，但自我如果没有意义那该多痛苦啊！

三号厅公众号说“意义本身就是一种框架和束缚”，我觉得更像是说意义像是逐渐萌生而不被集体定义的东西，在某些牵绊中，在我们与其他个体、世界的交互作用中，在我们活着的感受与体验中，在我们与自我的交流斗争悦纳中生成，其实生活意义生命意义就是生活生命本身。

因为我很喜欢看有关社会议题的东西，经常觉得影像与我们关注的焦点相结合会有更强的生命力，以观众角度来说也更能激发同源情绪获取能量信息。

3号厅说“这部剧试图通过死亡去把死亡作为情绪的表达，或者说它让死亡成为了死者发泄的出口，从而发出了他们生时未能发出的声音...在屏幕之外，同样的社会困境中的我们，会在那一刻突然得到与死者沟通的能力，在不同的你我脑中，死者在传递着不同的声响，相同的回荡。

”以死见生的过程，其实也是看见往生者故事的过程，说出他们心声的过程，一些社会问题家庭问题的影子也融入其中。

“让遗体说话，裸露的伤疤不一定是羞耻的证明，而是勇气的勋章”，慰安妇遗体修容一改更美更体面的固有要求，变伤疤为武器更为震撼。

“我没注意气已经满了 还想再打打”，拒绝分裂和遮掩，不再受困于完美枷锁，我们总是将最好的一面留给家人，最难的一面留给自己，生活的优秀首先要活出自我。

亲情关系总要面对时间的冲击考量，好的家人会给予重新开始生活的无限勇气，但无论如何“该飞的总是要飞的”。

“完美往往就是最大的陷阱”，这或许是对女生自我保护的最大警示，我们没必要苛求完美，更不可能沦为某种束缚性工具。

感谢本剧的独特视角，让我重新认识了殡葬行业尤其是遗体修容师这个职业，告慰生者抚平伤痛，让走的人和留下的人都安心。

最喜欢的还是老高确诊癌症安宁疗法那段，直至死亡那一刻才真正发现被生活消磨的激情、言不由衷的温情以及五味杂陈的深情，“道歉道谢道爱以及最终的道别都是生活中容易被忘记却应该做的小事”。

还有小斌的宇航员之梦，宇航员是带流浪星星回家的人，殡葬行业就是摘星星留念想的人，摩天轮的解释也是充满了儿童视角的美好色彩。

“我们乘摩天轮到最高点，看最美的风景，和一起看风景的人告别，下到最低点的时候把位置让给下一个看风景的人，这就是死，死不可怕，看不到风景才可怕”。

可以看出演员和团队，是想做出好东西的，很多台词是很好，但是不知道是不是我的口味太刁了，还是怎么了。

感觉情感的递进太突然，太说教了，剧情的推进和冲突也很刻意。

像最近我上部看的就是《机智的监狱生活》，感觉相比而言整体水平还存在很大的差距，如果我再小个几岁看起来感觉还行吧，大了看这种说教性的电视剧还是不太好接受。

活着是一辈子的事儿，死是一下子的事儿。

从《人生大事》到《三悦有了新工作》，今年终于有人把死搬到明面上来聊一聊了。

中国人对死的忌讳，连“四”都要被连累。

很高兴看到在年轻人聚集的小破站，大家一起聊了聊活着的最后一站和死后第一站的故事。

看完剧我有一种想法，死亡其实没那么可怕，也没那么痛苦。

殡仪馆不是潜意识里的乌漆嘛黑，也没有传说中的孤魂野鬼，我们可以乐观的面对死亡，可以不那么忌讳死亡，可以从容的接受命运的安排。

也许可以提前要求下自己的遗体告别厅用什么样的风格，自己的骨灰盒用什么样的材质，是树葬、海葬还是土葬。

所以，死亡，没那么可怕。

可没有剧本和滤镜的生活真的是这样的吗？

肺癌去世的秦伟临晚期时可以吃两片止痛药便去拍纪录片，胰腺癌去世的高馆长临终前还可以拍拍小视频，白血病去世的爱宇航员的小朋友病危前还可以坐坐摩天轮，艾滋病去世的女主父亲去世时还有人的模样……好像死亡真的没那么可怕，面对死亡时，开心一点，乐观一点总没错。

可生活的答案多数却不是这样的。

短短几年的医院工作中，我见过肺癌晚期的病人，肺脏早已被癌细胞践踏的一塌糊涂，癌细胞扩散入脑，时而清醒时而昏迷，吗啡杜冷丁一天用的比一天多，疼痛一天比一天加重，每天的麻醉处方开到极限，别说扛着相机，就连呼吸的力气都没有。

氧气管像枷锁一样牢牢地困住他的肉体，化疗药物像怪兽一样不知不觉地吃掉他的脂肪，癌性疼痛又一点点吞噬着他的尊严。

他从有理智的告诉我们他痛，到无节制地奢求止痛药，到求人让他死吧，无一例外。

更可怕的是他们始终清醒。

我也见过胰腺癌晚期的病人，从确诊到离世，从手术到化疗到离世，短短几个月，好像进来时还好好的一个人回家时就不行了。

癌中之王的疼痛就不赘述了，大概也没人知道是肺癌更痛还是胰腺癌更痛，但胰腺癌急速进展的恶病质、消瘦、全身脏器衰竭总是让所有人没有心理准备，无论是站在一旁犹豫要不要签拒绝抢救的家属，还是刚接班的医生、护士，没有小视频、没有欢声笑语、没有亲友聚会，有的只是停不住的抢救、胸外按压和一个骨瘦如柴的病人。

我也在ICU 见过白血病去世的小朋友，在他们的记忆里没有宇航员、没有殡仪馆，只有不知坚持了多久的化疗，从确诊开始，便开始无休止的住院，化疗、骨穿、腰穿、呕吐、发热，就像循环一样，不停地发生着，直到一次不经意的感染，扰乱了整场的表演，高热不退、呼吸衰竭、昼夜不熄灯的ICU以及多日见不到的爸爸妈妈。

最近几年，心理疾病发病率逐年攀升，自杀的新闻、八卦也越积越多。

死确实是一瞬间的事，可在这一瞬间之前的时间却很漫长。

自杀前的挣扎和彷徨，自杀时的痛苦，大概在无痛死亡出现之前，自杀真的没什么舒服的方式。

上吊要感受肺部气体一点点被消耗的窒息，跳楼要感受瞬间的极限失重及坠地内脏、骨头碎裂的声音，服药要感受药物慢慢腐蚀消化道的疼痛，跳河要和求生的本能苦苦争斗。

所以，死亡也没那么轻松。

或许有人刷到我的评论会说我在贩卖焦虑，贩卖对死亡的恐惧。

其实，不是的。

我希望看过这部剧的人们，可以没那么害怕死亡了，可以从容的接受生老病死，可以不讳疾忌医，可以慢慢治愈丧失亲人的疼痛。

但我也希望，看过这部剧的人们，更惧怕死亡，因为惧怕会更爱惜自己的身体，也照顾好自己的心理，不会轻易说死，也不会轻易去死，除非生老病死原定如此，活着其实也没有什么解决不了的事情，就算解决不了又能怎样呢？

别忘了，死亡也是一种惩罚，对生者的惩罚。

三悦和罗大淼修手机，店员沈浪突发心梗。

突如其来的变故让三悦重新看待生活中的人，对无意告密的杨林也不再抵触。

这一段承接前情，也为后来的剧情挖了一个小坑。

同时导演也巧妙地处理了细节：三悦又迟到了，师父又健忘并发火了，人物性格和前剧情完全对应得上，但是和前几次不同，这次师父不是对三悦迟到发火，而是对三悦对曹宣的恶作剧发火。

三悦对杨林的告密不满，是沈浪的噩耗让她转变了对世间的看法。

一环接一环，严丝合缝，正像生活中的林林总总：任何一件大事都是无数件小事累计起来的，而大多数时候，一件小事很快就被另一件小事冲淡了。

三悦看到罗大淼在推广临终关怀不受支持，为其解围，并鼓励身边的人以实际行动支持罗大淼。

室友让三悦不要完全说实话，但三悦拒绝撒谎，和第二集的剧情照应。

罗大淼得知三悦的真实工作后的反应也颇有意思：不需要感谢或道歉，仅仅是无偏见的一句鼓励。

而三悦（甚至可以说所有殡葬工作从业者）最缺的就是一对不带异样的眼光，世人的一点点理解与支持就可以暖化三悦的心。

格格因为工作失去了钢琴手的兼职，娅男姐因为工作屡次相亲失败，三悦本人更不必说，租房被拒，吃饭被议论闲话（好在老板是个善心人），甚至连打出租车都遇到困难，而且有血缘关系的妈妈也对这份职业存在严重偏见。

可想而知罗大淼的话语是多么难得可贵，导演特意安排了一组镜头，是三悦躺在床上开心地和小狗礼物交谈，想来她应该好久没这么开心了吧。

罗大淼的工作也很值得讨论。

设想一下，如果另一种演绎：三悦恋爱脑上头，不顾一切地支持罗大淼，并反复劝说周娅男签字支持，那故事还会令人欣慰吗？

但三悦没有这样，不仅没有，反而在娅男姐签字的前一刻还在劝其考虑。

实际上，现实中真的有这样不考虑他人感受的人，而且并不少见，但编剧改掉了这样的人设，让三悦变得更加讨喜。

有这样的朋友在身边，生活会增添多少阳光呢？

但三人的支持并没有使罗大淼的工作更顺利，反而增加了更多困难，三人也遭遇了邻居的排挤。

三悦没有退缩，而且主动维权，把剧情引入下一篇节：方健的病。

在整部剧里，方健这个角色镜头不多，从出场到下线都集中在第四集，但他的故事却足以令人感动。

他在与警察的追逐中口吐鲜血，而后被主角一行人送往医院。

方健年纪并不大，却感染了癌症，面对妻子婆娑的泪眼，他忍着疼痛给出了细腻的安慰。

而对送他来医院的罗大淼，他却没有半分客气。

不久之后，方健的病情继续恶化，妻子也不得不考虑罗大淼的建议。

在病床上，方健已到了弥留之际，终于说出了他反对罗大淼的原因：他担心房子贬值。

他怕自己走后，自己对妻儿再无价值可言，趁自己还活着，再爱一爱这个世界吧。

是啊，都是因为钱。

因为钱，方健没有了和善；因为钱，业主们反对临终关怀计划。

直到一朵生命之花凋落，人们才会想起爱，想起罗大淼那一份毫不利己的善心。

如果别的编剧来写，估计会专门给三悦安排一两分钟的演讲，以主角光环之力给一群为了生活费苦苦奔波的人们做思想工作，而且主角的话真的能让大家选择放下钱袋子。

对比之后不难看出本剧光点所在，编剧没有让主角光环去完成罗大淼的工作，而是让生活中一个活生生的人走到终点，才让大家意识到关爱的力量。

难以想象，如果按老套路拍，主角的台词得怎样字字珠玑，才能使其比方健的情况更有说服力？

人之终，性本善。

此时三悦的工作技巧也达到了较高的水平，苦命的人成了她独立化妆的第一位往生者。

至于三悦的效果如何，导演又一次采用了表现力，没有用师父和娅男姐的评价去形容，而是用了方健妻子的表演。

“我老公怎么变得跟土豆似的？

好好笑啊。

”这话是她笑着说出来的，实际上她早已椎心泣血，悲痛欲绝。

中年丧偶，叫人如何不伤？

方健由于化疗，双脸已逐渐消瘦。

如今被填充物修容，使得面部肿胀，妻子不免睹人思情。

或许方健年轻时，脸也曾这样圆润吧。

与妻子从相识到相恋，一起买房，结婚，一起为了工作辛苦付出，一起为了照顾父母奔忙，一起为孩子出世而欢喜，一起直面生活的苦难，一起品尝生活的甘甜。

然后，遇到一个叫罗大淼的年轻人。

“放心，我没事。

”“我自己的身体我自己知道。

走，咱回家。

”我们一起度过了风风雨雨，但这一次，你选择了自己扛。

麻绳专挑细处断，厄运只找苦命人。

我们只想一起平平淡淡地度过后半生，可就连这卑微的要求，老天也不许。

如果方健没病呢？

或许他还会和罗大淼吵吵闹闹，还会继续对主角三人排挤，还会继续管理他的业委会，还会继续做个为妻儿与房子而向前奔跑的丈夫。

这个世界不会增添一个开心的人，但毫无疑问，会减少许多伤心的人。

树下，小花。

三悦埋下的骨灰，已开始孕育新的生命。

第四集到此已经是满分了，但其实还有另一条剧情线。

三悦的妈妈是做婚庆行业的，三悦是做殡葬行业的。

这俩职业光看名字就不对付。

而两人的关系也正是如此，势同水火。

三悦选择了离家出走，这其实对双方来说都不失为一种办法。

俗话说“距离产生美”，时间和空间的距离确实可以让人暂时忘记烦恼，尤其是在与人相处中暂时忘记对方给自己带来的烦恼。

可偏偏两人性格如此，见面之后三悦依然不想多说话，三悦妈妈依然嘲讽模式，再加上两人犯冲的职业，结果就是没几句话就可以使矛盾升级，然后用更长的距离来消磨矛盾。

矛盾不能用逃避来解决。

有趣的是，由于两人都不愿退让，导致两人都觉着自己受了委屈。

而消弭这种负面情绪的方法也一模一样：和别人谈心。

不是一家人，不进一家门。

导演用一组交替的镜头，让两人先后说出了自己的心里话。

导演也恰到好处地做了这样的安排：妈妈阅世更久，消解起来更易，不必着墨过多。

而三悦心思细腻，所以让娅男姐用更为不幸的家庭关系来劝慰，进而引出下面的剧情：沈浪的家庭。

与方健寥寥几笔的镜头相比，沈浪的内容更少，少到他连一句台词都没有，他的身世全靠三悦的旁白讲述。

导演把他的故事一分为二，他的父母同样有精彩的表演。

尸骨孤寂地躺在停尸房里，他的父母想到的第一件事，是给沈浪盖上被子。

絮棉缕缕，织被御寒。

这是儿子的遗愿，也是一对朴实的农民夫妻，想给儿子的最后一点温暖。

可儿子已如寒晚的野石一样冰冷，再也听不到他的声音了。

“你把棉花被盖好，你要是再冷了你给妈托个梦啊。

”

娅男姐父亲离世，母亲不愿与她交流。

面对此情此景已是泣下沾襟。

本集最后，母亲主动与三悦开始交流，并告诉了她实情，而三悦也不再固执。

“一起吃饭吧。

我请你。

”

（小彩蛋：三悦最后工资到账了，她之前只有2.34元的存款。

）

三悦有了新工作台词1、我是生的守门员，你是死的摆渡人。

2、对于活着这件事儿，如果没有很多很多爱撑着，那么能有很多很多的恨，或者一点点牵绊也就够了。

3、有些人啊，就喜欢用眼泪和大嗓门，来证明自己没错。

4、为什么不能让喜欢工作的人工作，让喜欢躺平的人躺平，想卷的努力卷，想佛的尽情佛呀。

我们虽然没给社会带来所谓的价值，但我们也没给其他人造成过伤害呀，做自己不好吗？

不行吗？

除了……囊中羞涩的时候。

5、不管多么孤僻怪异的个体，都会在生命的某一刻，找到属于他们的同类，我久违地感受到了扑通扑通的心跳声。

秦伟说得对，活着还是不错的。

6、没有最好的选择，那不太坏的选择也可以吧。

7、好奇怪呀，为什么开心的时候也会哭呢？

8、没有那么好，就是比什么都不做多做了一点点而已。

9、我有些恍惚了，眼看着上一秒还活泼的生命，下一秒就变成了一具冰冷的遗体，这就是死亡吗？

蛮横到不讲一点道理的死亡。

明天和意外到底哪一个会先来？

身为普通人的我们，究竟应该要做点什么，才能抵抗面对死亡时的那份巨大的虚空呢？

10、能好好说话是因为爱，不能好好说话，是因为太熟悉了就忘了边界。

11、虽然我不知道意外、贫穷、误解、病痛、永失我爱哪个会先来，我也不知道我能不能看到明天的太阳，但明天会有太阳吗？

我相信。

12、裸露的伤疤不一定是羞耻的证明，也可能是勇气的勋章。

爱我的人并不会因此而讨厌我，至于那些不了解我的人，也没有资格对我指手画脚。

13、人间可不就是个大公园吗？

拿到出生的门票，然后进来逛几圈，看看山水花草，风啊云啊太阳啊，等逛够了离开，走的时候的时候什么也带不走，公园还是那个公园，但逛公园的人，已经换了好几拨了。

我想殡葬行业之所以存在不仅仅是为了处理逝者的遗体更是为了告慰生者的心灵去抚平伤痛让他们看到亲人在死亡中所获得的尊严和平静道谢，道爱，道歉以及终将面对的道别就是我遗愿清单的主题都是我们应该去做却总是忘记的小事我爸妈一直跟我说他们生下我是因为想到丰富生命的不同体验而不是对我的恩情所以他们也不需要我回报他们什么只需要我过好我自己的生活用我自己喜欢的方式他们很爱我但是我不是他们的全部反过来，我对他们也一样

也许是拍摄选址在珠海的原因，搞得这剧场景有些脱离现实，毕竟中国太大了，绝大部分地区还是比较落后的，因此许多观众认为脱离现实。

但是制作者的诚意还是肉眼可见的，演员演技都在线，故事体量也很大，人物的线交错之中展开的很灵活顺畅，没有什么大的漏洞。

只是在拍摄过程中有些急促，给人的感觉像是写作文时，有很好的点，但是要在规定时间内完成，因此得到一个基本满意的结果，但没有达到原本最高的预期。

每个故事选的都很好，但是矛盾的处理上有些过于简单化了，可能创作者本身就想用偏童话式的方式来处理这个故事，但是效果有些生硬，创作者还有进步空间。

一面现实，一面童话，这就使创作者陷入两难，要想把现实刻画地更真实和深刻，需要花费更多的时间和精力，显然，创作者回避了这一点，而选择加了点童心，希望用那份真谛来传达题意，但是，作者显然没有足够的灵气，能把忧伤的故事写的《小王子》一般简洁而直触人心。

这是整体上最大的问题，希望创作者能够认清这一点。

在表达技巧上，作者堆砌了长篇对话和独白，而且大部分都是直接放过去的作者所感的大道理，长篇对话和独白，可以起到很好的效果，但是这部剧的话有些弄巧成拙。

依我看，长篇对话和独白适宜使用在安静、狭小的环境里，讲话者只需特定的一个两个即可，抓住一件事，一种情感来表达，这样能够起到增强作品深度，挖掘人物内心的作用。

显然这个技巧被滥用了，过多的大道理被一齐抛到观众眼前，这样深度会降为宽度，效果如大水漫灌，人物的形象也没有得到明显增强，因为人人都会讲，换谁讲都一样，人物成了作者的直接的没有区分话筒。

在电视剧中运用长篇对话和独白，更好的应用方法应该是在部分重要的片段使用，在其余部分则使用场景强化、动作展现、甚至可用无言无声的寂静世界与之相配，丰富作品的展现形式，提高其艺术性。

在涉及的题材上，有网友评论的很有意思，说是编剧“贴着热搜写剧本”，说的不错，作品选用了大量现实的问题性话题，如幼儿性侵、阿尔兹海默症、快递员的系统、医患纠纷、爱心厨房等等，但是，这是一个两性的问题，换言之，这还不足以评判创作者的品质。

因为，你如何知道，创作者只是想蹭一蹭各个话题后到此为止，还是如巴尔扎克一般怀有雄心壮志，想要创造一部人间喜剧来，这部剧只是一个小小的开始呢？

这个问题，要等，才能回答，是一个耐心问题，观众要有耐心等创作者，创作者也要有耐心等观众，都静下心来，好好创作，好好欣赏吧。

在配乐上，可圈可点，一个片头曲，一个ed，都值得加入收藏歌单中。

而且，一首曲子，用中文、英文、纯音乐，甚至是放到剧里来个live版，这个创意很不错，增大了曲子包含的内容，使配乐和作品牢牢地贴合在了一起。

最后，我想说，这是一部机遇多于积累、偶然多于必然的剧，从导演和编剧的自我陈述中可以看出来（真切期望大家评论之前至少看一看创作者的心里是怎么想的，再劈头盖脸地骂一顿也不迟），此剧，可遇而不可求，是时代与个人，决心与命运的产物。

可以想成，这是一个水平不是很高的诗人，偶得妙语，写下来的文字。

一件作品的好坏，隐含着作者的未来，希望创造者们再接再厉，继续积累感悟，继续深入生活，务必扎实、稳重、自然地从事自己的创作工作。

2024.09.30 从前读了《烟雾弥漫你的眼》，也是一个年轻女孩在火葬场工作的故事，语言轻松诙谐。

其实我们大可不必谈“死”色变因而避之不谈，这部剧对这个话题的处理不会过于严肃，也没有失去对生命意义的探讨，从题材到演员都是佳作，希望能有更多这类作品去展现被忽视的那些职业和不同视角。

第一集就被那只秦伟托付给三悦的小狗戳中泪点。

摘录：高馆长：中国人的葬礼，活人总是比死人更重要。

秦伟：大姐说过，对于活着这件事，如果没有很多很多的爱撑着，那么能有很多很多的恨，或者一点点的牵绊也就够了。

刘师傅：家属可以在肉身消失之前，去碰碰她的皮肤，摸摸她的五官，去抱一抱她，跟她说说话，哪怕现在是冰冷的，但至少可以让他们的心情有一个最后安放的时刻……不能告别就是一辈子的遗憾！

刘师傅：对遗体化妆师来说，往生者才是我们最应该感谢的老师。

你用心多少，就能从他们身上学到多少。

三悦：我有些恍惚了，眼看着上一秒还活泼的生命，下一秒就变成了一具冰冷的尸体，这就是死亡吗？

蛮横到不讲一点道理的死亡。

明天和意外到底哪一个会先来？

身为普通人的我们究竟应该要做点什么，才能抵抗面对死亡时的那份巨大的虚空呢？

罗大淼：我是生的守门员，你是死的摆渡人，这么算起来，咱们还算半个同行。

周娅男：人只有在立遗嘱的时候才能明白，哪些人更重要，哪些事要珍惜。

三悦：为什么做错事的是男人，到最后却是两个女人在互相伤害呢？

高馆长：直到死亡降临，我才发现那些原本我觉得矫情琐碎的表达，那些消磨在生活里已不可捉摸的深情，都一下子变得无比珍贵和可爱。

高馆长：道谢、道爱、道歉、以及终将面对的道别，这四件事啊，就是我遗愿清单的主题。

都是我们应该去做，却总是忘记的小事。

陶主任：我这一辈子过得很舒心，他从来就没负过我。

如今他要与青春共跳最后一支舞，我要成全他……毕竟，爱比结局更重要。

三悦：哪怕知道我的选择会让你失望，但我还是想过自己的人生。

陶主任：……直到给他销完户的那一天，晚上我睡到半夜觉得口渴。

就迷迷糊糊的喊了句“老高，我想喝水。

”等了半天，我突然间一激灵就醒了。

我在喊谁呀？

他也听不见了。

床边空空荡荡的。

他再也不会起来给我倒水了。

这个时候我才突然间意识到他真的走了，真的只剩下我一个人，但日子还得过下去，不是吗？

有时候我也在想，如果我们俩有个孩子，我现在会不会好一点？

会吗？

不知道。

那可能会是一个完全不一样的人生，可能在你们眼里，看我不至于像现在这么孤单，这么可怜，但对于我来说，如果再选一次，我还会这样过。

三悦：我想殡葬行业之所以存在，不仅仅是为了处理逝者的遗体，更是为了告慰生者的心灵，去抚平伤痛，让他们看到亲人在死亡中所获得的尊严和平静。