导演：诺亚·鲍姆巴赫
主演：亚当·德赖弗,格蕾塔·葛韦格,唐·钱德尔,拉菲·卡西迪,朱迪·特纳-史密斯,拉斯·艾丁格,戈登·格里克,安德雷·本杰明,洛根·弗莱,马修·希尔,迈克·加萨威
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2022
简介：搞笑与恐怖兼具，诗意与荒谬齐飞，平日与末日共存。《白噪音》通过戏剧手法，刻画现代美国家庭试图在不可捉摸的世界中，处理日常生活的平凡冲突，解开举世皆惑的爱与死之谜，同时探索幸福的可能。详细 >
美国人这两年被疫情搞的好像真有点神经不正常了。by the way，鲍姆巴赫真的部部都在刷新我对他的认知。
除了现代生活同超市的隐喻处理得还行其余全都可傻逼了 把无聊拍出来这件事完全不足够等同于不无聊 原著或应不致如此 压根不看好小清新鲍姆巴赫来处理
技法成熟，在此格局下做到了视听方面艺术性和观赏性。但整体还是有些乱糟糟。飞而不够飞，乱而真的乱。不是我的菜。
（7.5/10）可以位列年度最猜不到走向电影之列了（除了契诃夫那把枪），甚至还能看出些许布努埃尔的味道。同样是发癫，这就比伊尼舍林的女妖癫得有逻辑一些。我现在不排斥癫狂的表达了，但我还是渴望看到引爆癫狂的那根导火索。要说有什么不合理，老司机的全美知名希特勒研究者居然不会德语啊哈哈哈。
3.5 @Concordia
deja vu
其实还有点喜欢这种疯疯癫癫的感觉，但是故事讲得还是太差了吧。司机真的越来越疯了（褒义
手法平庸且落俗，情节无趣且尴尬。
有跨出舒适区，但难以共鸣。
有一点意思但不多，像是AI写的剧本，揉搓一些概念随意排列组合，后半段的收尾非常奇怪了…
原著的可读性非常低，编剧和表演相对保证了本片的可看性。照搬原著，灾害、暴力、生死和信仰崩溃，连带美式“性爱关系”、“药物滥用”、“无效沟通”和“资讯爆炸”，化作死亡恐惧的白噪音，给男主角带来精神危机。声音、灯光和色彩，对类型的化用，赋予视听以新鲜的当下质感，仿佛提示观众可以放在现实环境里去理解。一直以来，鲍姆巴赫有一个问题，他总是借对话、旁白、文字讲细节。尽管他的本子信息量大，也没办法做到全部用视听呈现。我觉得他似乎不太相信影像的力量，导致他的摄影机是不稳定的：三个章节的技巧存在错位，影像太跳跃+文本大爆炸。这样一部过度饱满的电影，观众很难深入共情。另外，鲍姆巴赫忽略精神危机背后真正的问题根源，也多少有些犬儒了。被司机丑到了。
4.5 文本层面相当精彩，相当具有疫情后美国社会的多义性的解读。美式大超市，媒体，学术界，政府管理，宗教，家庭，科技，污染。没看过原著，但相信这些元素应该都出自小说，反倒是影像层面，拖沓的节奏很拖后腿。硬要说的话，倒很像不要抬头更文学性的表达。
在视听技巧上依旧蛮出色的，甚至玩得非常肆意，但风格似乎有些过于混杂。这是一部把喜剧，爱情，悬疑，黑色电影一锅炖的故事，结尾甚至还稍稍来了一点歌舞。问题是这些风格基本连同几段故事一样把电影给分割开了，让人困惑不已。况且之前那个预告片真是惊天大骗局……感觉鲍姆巴赫擅长的依旧是小格局的家庭、感情。
if you think someone loves you, they probably are. (rly)
这类型tag打的是悬疑，怎么我觉得更像喜剧啊。对真相充耳不闻的傲慢知识分子，对死亡的恐惧大于对丈夫的爱的妻子，她对丈夫说“那是资本主义交易”简直让我捧腹大笑。电影中污染物泄露事件在当下已成预言，然而现实政府的处理方式较电影更具讽刺意味。对死亡的恐惧笼罩在每一个人的头上，从最表象的有毒物质到最内在的服用药品，从思想的交付再到身体的给予，从被动死亡的死者完成到主动杀人的杀手的转变。对消费空间大型超市的探讨再到主动迈向超市的结尾也显得很有趣。
节奏表演通通喜欢！
多人物多对白多音轨叠加，信息密度大到爆炸，眼睛耳朵大脑没一个够用，第一幕看完本I人差点没送医。第二幕开始喜欢得不行，联系上了观众我4-5岁同样因为某“毒气泄漏”事件被外公外婆带着连夜出逃的童年记忆（故事另话）。黑云作为灾难，被怪兽化亦被浪漫化：加油站给司机撑伞挡雨时遮蔽霓虹灯的镜头焦外，以及从平原远方逼近逃亡车流的全景都很美。唐德里罗的原著未读，金句大师名不虚传“家庭是制造错误信息的摇篮”“想象自己的死亡是最让人满足的童年自怜行为之一”这个片中司机的NT值也很足，灾难实感近在眼前也要固执地用自身的逻辑思维去否定，冥顽不化的样子似乎预兆着未来的我。毒素伴随着我们直到死亡，但特氟龙等工业化学质早已存在，也并未引起恐慌，或许低知人比如我活得更愚蠢而清澈？教堂医院是个假归宿，超市才是现代人的精神圣殿
全程都会觉得莫名其妙很不爽的电影，没字幕根本看不下来，少见的文学向的high
他老婆夜里一声不吭坐着，然后去小便，然后蒙头睡觉，突然音乐一大声，就被吓到了 ，就没看完….
司机还没有从安妮特走出来
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美国人这两年被疫情搞的好像真有点神经不正常了。by the way，鲍姆巴赫真的部部都在刷新我对他的认知。
除了现代生活同超市的隐喻处理得还行其余全都可傻逼了 把无聊拍出来这件事完全不足够等同于不无聊 原著或应不致如此 压根不看好小清新鲍姆巴赫来处理
技法成熟，在此格局下做到了视听方面艺术性和观赏性。但整体还是有些乱糟糟。飞而不够飞，乱而真的乱。不是我的菜。
（7.5/10）可以位列年度最猜不到走向电影之列了（除了契诃夫那把枪），甚至还能看出些许布努埃尔的味道。同样是发癫，这就比伊尼舍林的女妖癫得有逻辑一些。我现在不排斥癫狂的表达了，但我还是渴望看到引爆癫狂的那根导火索。要说有什么不合理，老司机的全美知名希特勒研究者居然不会德语啊哈哈哈。
3.5 @Concordia
deja vu
其实还有点喜欢这种疯疯癫癫的感觉，但是故事讲得还是太差了吧。司机真的越来越疯了（褒义
手法平庸且落俗，情节无趣且尴尬。
有跨出舒适区，但难以共鸣。
有一点意思但不多，像是AI写的剧本，揉搓一些概念随意排列组合，后半段的收尾非常奇怪了…
原著的可读性非常低，编剧和表演相对保证了本片的可看性。照搬原著，灾害、暴力、生死和信仰崩溃，连带美式“性爱关系”、“药物滥用”、“无效沟通”和“资讯爆炸”，化作死亡恐惧的白噪音，给男主角带来精神危机。声音、灯光和色彩，对类型的化用，赋予视听以新鲜的当下质感，仿佛提示观众可以放在现实环境里去理解。一直以来，鲍姆巴赫有一个问题，他总是借对话、旁白、文字讲细节。尽管他的本子信息量大，也没办法做到全部用视听呈现。我觉得他似乎不太相信影像的力量，导致他的摄影机是不稳定的：三个章节的技巧存在错位，影像太跳跃+文本大爆炸。这样一部过度饱满的电影，观众很难深入共情。另外，鲍姆巴赫忽略精神危机背后真正的问题根源，也多少有些犬儒了。被司机丑到了。
4.5 文本层面相当精彩，相当具有疫情后美国社会的多义性的解读。美式大超市，媒体，学术界，政府管理，宗教，家庭，科技，污染。没看过原著，但相信这些元素应该都出自小说，反倒是影像层面，拖沓的节奏很拖后腿。硬要说的话，倒很像不要抬头更文学性的表达。
在视听技巧上依旧蛮出色的，甚至玩得非常肆意，但风格似乎有些过于混杂。这是一部把喜剧，爱情，悬疑，黑色电影一锅炖的故事，结尾甚至还稍稍来了一点歌舞。问题是这些风格基本连同几段故事一样把电影给分割开了，让人困惑不已。况且之前那个预告片真是惊天大骗局……感觉鲍姆巴赫擅长的依旧是小格局的家庭、感情。
if you think someone loves you, they probably are. (rly)
这类型tag打的是悬疑，怎么我觉得更像喜剧啊。对真相充耳不闻的傲慢知识分子，对死亡的恐惧大于对丈夫的爱的妻子，她对丈夫说“那是资本主义交易”简直让我捧腹大笑。电影中污染物泄露事件在当下已成预言，然而现实政府的处理方式较电影更具讽刺意味。对死亡的恐惧笼罩在每一个人的头上，从最表象的有毒物质到最内在的服用药品，从思想的交付再到身体的给予，从被动死亡的死者完成到主动杀人的杀手的转变。对消费空间大型超市的探讨再到主动迈向超市的结尾也显得很有趣。
节奏表演通通喜欢！
多人物多对白多音轨叠加，信息密度大到爆炸，眼睛耳朵大脑没一个够用，第一幕看完本I人差点没送医。第二幕开始喜欢得不行，联系上了观众我4-5岁同样因为某“毒气泄漏”事件被外公外婆带着连夜出逃的童年记忆（故事另话）。黑云作为灾难，被怪兽化亦被浪漫化：加油站给司机撑伞挡雨时遮蔽霓虹灯的镜头焦外，以及从平原远方逼近逃亡车流的全景都很美。唐德里罗的原著未读，金句大师名不虚传“家庭是制造错误信息的摇篮”“想象自己的死亡是最让人满足的童年自怜行为之一”这个片中司机的NT值也很足，灾难实感近在眼前也要固执地用自身的逻辑思维去否定，冥顽不化的样子似乎预兆着未来的我。毒素伴随着我们直到死亡，但特氟龙等工业化学质早已存在，也并未引起恐慌，或许低知人比如我活得更愚蠢而清澈？教堂医院是个假归宿，超市才是现代人的精神圣殿
全程都会觉得莫名其妙很不爽的电影，没字幕根本看不下来，少见的文学向的high
他老婆夜里一声不吭坐着，然后去小便，然后蒙头睡觉，突然音乐一大声，就被吓到了 ，就没看完….
司机还没有从安妮特走出来