花甲男孩转大人

属于那种很生活很润物细无声的台剧不会给你强行灌什么烂鸡汤很真实的把人性展露出来有在半路迷失自我的有一直颓颓废废的有为了物质而被蒙蔽的有迷迷茫茫的有一直生活在伪装面具下的可是最后因为爱找回初心或者重新出发里面生死的情节并没有按我想要的奇迹般发生转变可是现实就是这样啊到了要走的时候就会离开只希望离开前都是毫无遗憾💙哭哭笑笑看完我会想你的！

关于第五集42分——45分：为什么剧中这个男生会觉得到他喜欢她，她就会喜欢他？

他觉得喜欢亲一个人没有错，所以就去亲了她？

亲亲明明是两这就是性骚扰个人确定之后才会发生的事，不然这就是性骚扰。

男生亲女生的时候，问一句：“我可以亲你吗？

”得到女生肯定的回答，点头也好，轻轻的嗯一声，还是明确的回一句“可以”之后才可以亲。

反之亦然，女生亲男生的时候也需要得到肯定的回复才能亲。

当然某些时候强吻这种事情是避免不了的，比如发生在夫妻或者情侣间的小情趣无可厚非，可是大多时候都是一个说要亲亲，一个就回亲。

看第一集的时候感觉就是一家人一些琐事有点烦这些人，慢慢看下去就会发现每个人虽然都不完美，但就像阿甲在阿嬷丧礼上面的那段话一样，每个人其实都有不完美，每个人也都是平凡人，内心深处的善良和温柔也一直在，有些人的路走偏了，有些人变得固执，有些人歇斯底里，有些人郁郁寡欢，有些人好似一直碌碌无为，却都因为阿嬷这最后一口气，在慢慢地变好，一个原本内里已经充满裂痕的一个家，在最后也都解开心结，重新联结在一起。

有时候越是细小的琐事，越让人觉得剧中人便是自己，随着剧情的继续，一些小时候我和阿公阿嬷在一起的画面也慢慢清晰，我终于明白为什么父母对我期望很高，但是阿公阿嬷只是希望我健康快乐而已，走过一生之后大概很多事情都不如平安喜乐，阖家团圆八个字来的重要。

有些人觉得剧情乡土气息很重，思想观念落后，不接近现实，但这其实只是代表你很幸运，没有落入现实的俗套之中。

这部剧不论是语言还是当地的一些风俗，与我的生活的地方十分相似，它确实就是这个世界上，某一片地方，某一部分人的真实写照。

我的阿公走了十七年了，阿嬷也走了十年了，他们生前没能看着我长成大人，没能看到舅舅搬了新厝，没能见证我哥哥的婚礼，但我相信他们在天上一定能看到。

此刻我很想念他们，希望他们在极乐世界也能无病无痛无忧无虑快乐生活。

前阵子和学姐聊天，她推荐我了《花甲男孩转大人》。

本想着每天哭一集，到了第三天，克制不住追剧的心，把剩的全部看完了，断断续续跟着剧哭了七八个小时。

地道的台剧，陌生的闽南语，可于我没有任何的距离，这就像一个发生在身边的家庭，你能感受到其中的乐与悲。

花甲的群戏太棒了，五个儿女单拉出来都是一出好戏，子孙们也有各自的烦恼。

短短七集，剧里出现了十几个人物，却没有一个是片面单薄的，每个人都饱满立体，有自己鲜明的性格。

什么样子才不算失败28岁的郑花甲，身为长子，读了七年大学也没毕业，没追求，不知道自己喜欢什么，就浑浑噩噩的成长着。

对比堂弟郑花亮，人们眼中的模范生，家庭后辈的骄傲，看起来差了很远。

而另一位堂弟，二十岁就当爸爸的郑花明，实际也是个长不大的男孩，看外表还会被认为是流氓。

三个人，看起来已有人生高低的立判。

但最善良最单纯的花甲，在照顾阿嬷的日子里学着重新审视和阿玮的关系，学着原谅父亲接纳母亲，在顺手推舟的生活里没有变成随波逐流的大人。

而花亮在婚礼前出轨，终于突破了模范生的伪装，我们才会发现他也是个小孩子，也没有多高尚伟大。

我最喜欢的郑花明，痴情傻傻的，从一开始就爱着雅婷，愿意为雅婷改变自己，真正变成一个能保护她给她安全感的大男人。

《花甲男孩转大人》，我觉得最好的还是郑花明。

合格的父母标准有哪些花甲的妈妈虽然出场不少，但有她在的部分是我哭得最惨的。

第一次，花甲和妈妈好多年后意外遇见，妈妈不停说话想缓解两人的关系，花甲沉默着，看似不理妈妈，可还偷拍了妈妈的照片。

妈妈在花甲走后，冲出来给花甲钱，这似乎是她唯一能做的，也像很多大人一样。

如果不能陪伴你长大，那就多塞点钱给你，好像这样孩子就能过得好一点。

四叔四婶的故事也让人揪心，他们斯文明事理，本应是剧里最幸福的家庭，孩子花询也很懂事。

可惜花询却过早离世，而这个巨大的伤口，十二年来无法愈合。

他们始终活在痛苦当中，用各自的方式去逃避创伤。

让我想到了《地久天长》，我们应该怎样面对呢？

顺便再称赞下两人讲国语的声音，好听诶，不愧是国文老师。

全剧的中心繁星一姐，尽管大家身为儿女身为子孙，却没人了解一姐真正的想法。

有一幕是花甲他们和一姐在户外听广播，花甲打电话给电台，听见一姐说自己在国外念书，说父亲在NASA工作，花甲从不解到慢慢理解。

长辈有时爱吹嘘自己的孩子了不起，因为就算我们再失败，父母心中希望的我们，还是充满光环的超人。

所以讲出来，别人听到的都是令人羡慕的。

但我们有时会忽略父母也是孩子，会犯错，会哭泣，会不知所措，他们也需要时间成长，即使他们五十岁了，六十岁了，可有的人就是要到这个年纪才能真正完成转大人的过程。

是否有时不要过分严格？

自己的人生自己决定这句来自谢盈萱演的史黛西姐姐，戏份虽不多，但她贡献了全剧的金句：“人只有自己会放弃自己，别人没有放弃你的权利”。

但想找到值得期待的点，就需要自己先爬起来。

卢广仲的歌很好听，剧里的每首都很好听。

主题曲《鱼仔》里有一句叫做“你在的世界，会不会很靠近水星”，我取做标题。

因为想到《水星记》，想到水星无法脱离自己的轨道也无法靠近太阳的无奈。

但正因这永恒的定律停在那里周而复始，所以善变的人类，如果能坚定地陪伴在一个人身边，守护一个梦想，珍惜拥有的，可能就此算踏上了转大人的旅程。

这部剧十分自然地对家庭关系及其生活的描写，阿甲与阿嬷的亲情，与阿玮的友情到爱情，都很戳中我心，从鲁蛇男到男子汉的阿甲，是一场由心的蜕变。

家人三叔的离婚，本是最安稳的人开了店，姐姐与姐夫至死不渝的爱情，父亲的改过⋯这都在成长。

爱情的部分是我一直关注的，正岚演的阿玮真的很贴切，在台北和阿甲的友谊自然，后期女装和前期中性的性格对比明显，对人物把握的很透彻，结束甜死。

开始对闽南文化有所关注是因为前男友是福建人，荷尔蒙冲昏头脑的时候，有特意在网上学过两句闽南话这部片子像一把锋利的剪刀，很有力的剪开一个人的表面，将生活中草灰蛇线零零碎碎的感情和纠葛展开在观众面前剧里的人物塑造的都很成功，有血有肉，隐藏而又绵延的爱，生活中成长中的情感累积，自我意识和集体意识的碰撞…这些都展开得很成功昨天考完了联考，晚上想着放松一下，所以刷了这部听说了很久的片子史黛西照顾酒后的大哥那一节我共情了哪怕自己也不是很好，但是还是想尽自己的力去拉爱的人一把，这是我上段感情的遗憾所以人世间的感情，真的很难琢磨，双向奔赴也是真的不容易看着剧里面的人用闽南语说笑吵架打打闹闹，好像有一些和他在一起时候没有体会到的遗憾被弥补了，可能他在家时候也是总这样的语气和家人姐妹说笑打闹的吧希望他以后的日子能为情为爱，为心爱的走天涯

一部充满闽南文化氛围的剧，叔叔伯伯们的口头禅，繁琐讲究的丧葬习俗，深植于闽南人思想中的宗教文化，在这样充满真实生活气息的背景下发生的故事。

奶奶的善良，花甲的鲁蛇，姐姐的爱恨，叔叔们的计算，剧中的每一个人都像是我们生活中会遇到的活灵活现的人，没有绝对的好或坏，一切的爱和恨，小心翼翼和争长论短都是情有可原的，都是生活在生活中的人拥有的烟火气。

刚开始被评分吓到。

不是因为突然发现是卢广仲主演，就剧名的吸引力来说，也许根本不会打开。

但不得不说台剧真的真实又温暖。

不管是人间哪种情感，都能描写得细腻又直击心脏。

看惯快节奏剧的人中途可能会想弃剧，但一定要看到最后，才能挖掘出完整的共振。

初中听了好几年卢广仲的歌。

比起电视剧更先知道的是主题曲。

他的第一个电视剧角色确实很适合他。

配乐更是没得说。

当好多年后我突然在剧里又听到《大人中》和《慢灵魂》，当我真切地离家又潜游人海，好像才与歌曲有了共鸣。

看完后最大的感受是“永别”和“俗世”“真实”之间的矛盾与拉扯。

好像要给人的世界冠一个俗世的名头有些偏激而不怀好意，但总会在某个折返点恍然大悟到的确如此。

剧里冗长繁杂的家庭冲突一度让我想弃剧，看到最后才明白其中用意。

其中改变一切的力量在哪里呢，在永别与失去。

这也是剧里想表现的“珍惜”“本原”的主题纽带。

人总是在陷入情绪漩涡与进退两难的窘境里徘徊往复的。

好像正因此，我们很少去正视人生短暂与快乐至上的警醒。

我们被太多意义所囚禁，往往忽视了无意义的美与智慧。

一姐的临死濒死与最终死去贯穿着整部剧，各组人物与事件的矛盾也随之浮出水面，愈演愈烈最后慢慢转化。

大家都找到了自己的生活本原，找到了归属，开始耐心体验情感、学会去懂得和拥有一些事物。

只可惜一姐没能看到这个happy ending。

这部剧有类似国产剧的惯常手段，把所有难堪丑陋矛盾集中表现出来，但区别就在于在这样一种情境文化下，你难以去排斥它。

虽然最后一集的扭转显得强硬而突然，可能是缺陷，也可能在某些方面，它恰好是在说永别的力量足以让人顿悟。

唉，其实整个看剧过程基本没怎么哭过，只是到最后离世的四个人凑一桌打麻将时，眼泪唰地就下来了。

意难平阿慧和男友，俗套的情节，脱俗的演绎。

是和1988相似的家庭题材，表现和内容上却大相径庭。

我只是在某一瞬间突然想起被用来当作1988主题曲的《你不要担心》，想起那一句，“向着离去的人歌唱吧。

”向着离去的人歌唱吧。

向着永别的、失去的、无法一探到底的美和郁结。

我们一起歌唱吧。

而到最后再次看这个剧名才感受到，原来转大人的方式不只有磨练与锻造。

失去也是得到的最妙途径。

喜欢卢广仲，是喜欢青春永驻的时光。

作为一个曾经以音乐为梦想的男孩，卢广仲的生活就是我以前的生活。

影片隐去了恋爱时的小感觉小美好和小确幸，直接切入到恋爱与结婚的实际境况。

这样的切入使得人更容易感受到真实感。

当爱情面临现实，影片向我们展示了一个众生相：花甲面对女友父母时的窘迫，花询面对女友爱的考验时候的努力，花甲舅舅为爱整容的执着。

卢广仲的梦更像是我自己的梦。

以为自己一直可以乐观地活在梦里却认不清现实的状况。

爱情原来是要有面包的。

有面包的人才会说自己不需要面包。

我幼稚，自私，愚笨。

我的爱人早就看出来这些，可是之前她却一直乐意包容我接受我。

我知道卢广仲的世界很美好，他在做他自己认为很对很正确的事情。

但是我却没有承担下去的勇气和能力。

台味满满的一部剧。

因着语言和生活习惯等有着差不多的习性，所以才观看的过程中，一股熟悉感扑面而来，宛若这家人的故事就发生在我身周一般。

里面的人，不管大人还是小孩子，都带有某些层面上的“孩子气”，他们任性，自私，也很幼稚。

二哥三哥可以为了一颗卤蛋吵起来，为了争辩谁是谁的初恋而搞得上模拟法庭打起架来。

大哥在家里没有存在感，只能靠着神灵“上身”的时候，借机打老二几下。

老四的孩子因故身亡，那天他开车，花甲打给同学们，接到电话的他们，等待在站点，搭上那台开往学校的校巴。

时光恍若回到读书那年，意外还未发生，车子里坐满了嬉嬉闹闹的学生，渐渐的，吵闹声被读书声所替代，他们背起了古诗......荒诞，搞笑，真实，也催泪。

人从来就不是独立一面的个体。

大多的冲突都是围绕着阿嫲展开，因着她的骤然倒下，将走未走的弥留，让家属开始寻找原因，想让老人安心离开。

于是乎，关于遗产，关于爱，关于遗憾，关于悔恨，关于陪伴，撕开了平时的伪装，人性的本质暴露出来。

人性可以多没下限，那就可以多纯粹。

兄弟几人可以在阿嫲苏醒后，张口不离钱。

而虽是雇佣陪伴阿嫲的阿春，却哭倒在她的棺材前，也只有在那里才可以一声声叫着妈，那刻无关其他，仅仅只是想那样罢了。

种种冲突下，在阿嫲离世后达到高潮，每个小家庭潜在的问题开始爆发出来，个人觉得最后的大团圆收得很急了些。

而且我不是很喜欢这种为结局而设置的结局。

人性的劣根性会因着家人的离世而彻底改掉（剧里的线就是如此。

），我觉得可能性不高。

但也不是没有可能。

那我想，为什么阿公往生的时候，孩子们没有发生这样子的转变呢？

也许是因为阿嫲这个凝聚力还在。

也许是因为还没到时机爆发吧。

就我拙见，现实是不会这样子改变的。

这也是为什么在看最后一集的时候，快进的原因了。

剧还是好剧啦