逢年过节坐在如99号一般房内的角落里、电视机前、餐桌旁，听一群一年见不到一次的除了血缘或长辈姻缘没有任何关系的人叨叨一些左耳进右耳出的无聊话题时我也经常在想，怎么没人把这种每个人都很痛苦但一定要笑脸相迎的have to be together荒谬时刻拍成电影呢？终于它适时地出现了，举重若轻地戳破消散了现代节日与核心家庭的意义。裂隙如抛物线一般 出现又弥合又出现；上一幕饭桌上说些屁话，下一幕家庭录像里大家又都忆往昔热泪盈眶。很平静然后你知道一切都完蛋了 大家不过在struggle。但破碎又如此温情脉脉百转千回，Emily望向天际接着切到母亲在家看沙盘并关灯的回望，连同开篇进入隧道一起，成为既渴求又排斥爱的挽歌。（值得每年圣诞夜观看
激情，充满对前作的续写，却依然拥有独特的轨迹，就像一只全能的手
被扔掉的礼物变成一袋贝果，被辜负的心意变成永远的秘密，难以用语言描述的怅然感，哀而不伤。
@PYIFF 2024 Omnes一贯很强的群像写作，火腿黑面包的两段被拆散成各个充满了张力的场景，在快乐短暂达到高潮后迅速落到悲伤的情绪，然后切换，而前作到了情绪失控与转折的舞会变为圣诞节庆环境的躯壳笼罩在影像各处。
美利坚之回家团圆饭
好无聊的散装节日家庭录像
再也不瞎看Omnes了
【7.5/10】游览喧嚣的速度太快了，看到的更多是图像而非人群，很疲惫，缝隙里的疏离魅影构成了一种逃脱的引力，直到无言的佳境迟来，我发现我喜欢的其实还是《哈珀的彗星》里留下的
Merry Christmas
逢年过节坐在如99号一般房内的角落里、电视机前、餐桌旁，听一群一年见不到一次的除了血缘或长辈姻缘没有任何关系的人叨叨一些左耳进右耳出的无聊话题时我也经常在想，怎么没人把这种每个人都很痛苦但一定要笑脸相迎的have to be together荒谬时刻拍成电影呢？终于它适时地出现了，举重若轻地戳破消散了现代节日与核心家庭的意义。裂隙如抛物线一般 出现又弥合又出现；上一幕饭桌上说些屁话，下一幕家庭录像里大家又都忆往昔热泪盈眶。很平静然后你知道一切都完蛋了 大家不过在struggle。但破碎又如此温情脉脉百转千回，Emily望向天际接着切到母亲在家看沙盘并关灯的回望，连同开篇进入隧道一起，成为既渴求又排斥爱的挽歌。（值得每年圣诞夜观看
一部家庭群像戏，围绕圣诞节展开。好像讲了些什么又好像什么也没讲，挺无聊的，其中有佳句无佳章。
圣诞不是一个具体的日子而是一个符号，一种状态，一些关系流变。作为非圣诞文化者看那些痴迷扫过的符号和标志确实有种观赏的感觉。
在美国也就意大利裔能有这么盛大的圣诞家庭聚会了，甚至恍惚有《芬妮与亚历山大》之感。Tyler Taormina一贯的50年代金曲串烧与中产郊区背景构建出了一种典型的美国风情基调，而在此之上庞杂的年轻人与中年人的人物群像在不到两小时的片长里却异常的丰满与迷人，可谓是一部Christmas Hangout Movie。中间那段“花车巡游”简直可以入选年度影像瞬间
时代病。为什么你要拍圣诞电影呢？
【平遥电影展展映】中国首映。影片以一个大家族的圣诞夜聚会为背景呈现了一组人物群像。作为圣诞主题电影，安静得甚至有些寂静，热闹得甚至有些孤寂。成人在为琐事吹嘘争吵，青少年在外面反叛胡搞，孩童在房间老老实实地等待、睡觉。还有墓地古怪三人组、呆萌警察二人组、愤怒的女店员等家庭之外的荒诞角色。电影没有清晰的故事线，在二三十位角色的群戏平行剪辑中让观众迷失、困惑。复古的外表下是独特风格的内核。有强烈的脱力感，昏昏欲睡。这种具有朦胧、怀旧、不真实感的圣诞夜小镇仿佛《剪刀手爱德华》里的圣诞夜社区。映后跟导演说此片让我想到了李安的《冰风暴》和库布里克的《大开眼戒》最后一幕。前者在导演意料之中，后者让他先是感到困惑，随即恍然大悟。两星半
#10684. #8th PYIFF# 卧虎。前入围2024戛纳电影人双周。赛前最期待的片子，2024当红炸子鸡Omnes小组作品。但是看了也就……那样。复古气氛抓得挺好，但实在有点太过冗长，尤其后半段，结尾收得也有点奇怪。不过居然从中也看出了一丢丢《麦秋》式的“这是我们家最好的时候”的物哀情绪。
纯纯群像炫技片，加上死去的亲戚可以拍一部意大利版《水浒传》…台词密到敲字幕的志愿者手指抡出火星子…
真的很像可口可樂廣告。
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
#8thPYIFF2024小城之春厅经典老美的圣诞节氛围，两个警察真有阿基电影人物的味
整个电影一直保持着松散的状态（elsie fisher和scorsese女儿调情依旧），以至于圣诞夜过去了也和普通夜里一觉醒来差不太多