蔷花，红莲

因美国电影《不请自来》而发现了这部原版韩国电影《蔷花红莲》，初看影题便让我有一种想看的欲望，“蔷花红莲” —— 明艳而忧思。

这到底是怎样的一个故事？

提及此部影片不得不追根溯源，寻得“蔷花红莲”最初的韩国民间传说。

相传，韩国曾有一对好姐妹，分名“蔷花”与“红莲”。

自母亲去世后，某天，父亲为她们带回了一位新母亲，从此开启了两姐妹的悲剧人生。

继母许氏视二人为眼中钉，肉中刺，为除去她们，便将老鼠剥皮置于两姐妹被窝中，借此在丈夫裴座首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明。

继母一己之言使父亲相信了这无稽之谈，蔷花被迫送往姥姥家。

途中，却被许氏指使的儿子贞守推入水中淹死。

红莲得知姐姐无故被害，痛不欲生。

在青鸟的指引下，她找到姐姐淹死的池塘，纵身一跃，跳入水中追随姐姐而去。

便是在此后，水池中盛放出朵朵鲜红莲花，鬼魅般蔓延至整座水池。

姐妹二人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。

此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。

事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。

该郡守接受两魂伸冤后，真相大白，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。

借这个韩国民间传说，本部影片所饱含的故事与寓意逐步浮现，除了继母与两姐妹的矛盾冲突之外，更让人意犹未尽的是姐妹俩的深厚情谊，除此之外，还有萦绕在这段感情中的凄婉悔意。

《蔷花红莲》是哀婉的，是凄冷的，因为它从始至终都是一个人的悔过录，那人为自己编制了一个幽深的梦魇，在自我惩罚，自我赎罪中上演了一出自导自演的独角戏。

梦醒时刻，一切烟消云散，独留一人孤寂黯然。

开篇，黑色轿车驶过金色的芦苇荡，驶过落日的黄昏，在从容不迫地行速中到达一座与世隔绝的幽静别墅。

父亲从车上下来，朝着车内后座问道：“你不要下来吗？

”虽说是“你”，却从车内下来两名女孩儿，一个红衣胜血、优雅淡定，一个米衫暗淡，文静可爱。

在此起彼伏的欢乐圆舞曲中，姐妹二人眼神交错，达成某种默契，笑着奔赴河岸。

一切的欢愉在姐妹俩踏进别墅的那一刻变得压抑沉重。

在光影交错中，继母徐徐上前，端庄优雅的脸上堆出一抹毛骨悚然的笑意，看似关切的问候显得虚情假意。

便在此刻，影片拉出了整个故事的主要矛盾：继母与姐妹俩的矛盾。

妹妹秀莲胆小怯弱，姐姐秀薇成熟要强，在与继母的对峙中多次充当保护者的角色，一瞥一笑间数次流露出对妹妹的宠溺与爱。

然而，便是这份“姊妹情深”越发让人觉得姐姐秀薇想要抓住某些已逝的东西，因为只有失去过才会倍加珍惜。

而继母的神经质让整栋别墅充斥着诡异的气氛，先是在饭桌上讲着别扭的童年趣事疯狂大笑，再是因为一只死去的鸟处处对淑然报以怨恨，直至最终痛下杀手，将其碎尸。

姐姐秀薇因此疯狂，与继母撕缠到一块，誓要为妹妹报仇，由此将影片推向高潮。

“我早说过有一天你会后悔......人最痛苦的事情便是当你想要忘记一件事却怎么也忘不掉。

”继母举起瓷器，在秀莲头顶阴冷说道。

这句话点燃了整部影片隐含的寓意:所有的所有均是因为那处无法遗忘的悔意。

彼时的深秋凄凉哀婉，那是母亲在秀莲衣柜自杀的日子，是秀莲拉扯着母亲被衣柜吞噬的日子，更是秀薇最不该与继母冷言争吵的日子。

“总有一天你会为你今天对我的无理而后悔。

”比起方才的匆忙，此刻的继母冷静的可怕。

在黄灿灿的芦苇荡中，秀薇渐行渐远，似有察觉，回头瞭望别墅，站在二楼的继母冷酷干脆地关上了木门。

在秀薇与继母争吵的那一刻，秀莲渐渐失去了力气，最终与衣柜中上吊自杀的母亲一同归去。

这是残留在秀薇内心深处最绝望，最自责的悔意。

当她再次回到这栋别墅那一刻，妹妹以重生的姿态再次出现，继母以恶毒的形象再次回归，她一人分饰三角，不停地上演一出曾经的家庭斗争，并不停想要在这场家庭斗争中挽留已逝的生命。

当真正的继母站在她面前那一刻，一切烟消云散，她重新作为精神病患者进入四方白墙，纵然身在此处，眼角的泪痕却从未忘记自己的过错，轻声低喃:“秀莲。

”暗黄的影像周而复始的放映。

————关于影片中的“母亲”:在秀莲的人格分裂中，母亲一直以恐怖的角色出现，我认为除了秀莲对例假的恐惧之外，另一方面在她的内心深处对母亲是怀有敬畏和怨艾的，因为母亲若没有在秀薇衣柜自杀，便不会有后来的事情发生，从某种程度上来讲，她认为是母亲夺走了妹妹的生命。

由此，化作“鬼”的母亲一次次在秀薇的生活中出现，她惧怕母亲，一方面恐惧母亲会再次带走秀莲，另一方面恐惧这会牵出曾经发生的真实事件。

关于影片中的“恋父情结”：秀薇是爱父亲的，通过夜里她分裂成继母化妆诱惑父亲，在父亲因为尴尬而在客厅熟睡的时候轻抚他的脸蛋可以看出。

从另一方面来讲，秀薇对父亲的这份爱加深了她对继母的怨。

那么，她为何如此爱父亲？

无可否认，因为在她的潜意识里，父亲才是活着的唯一的亲人。

凌晨两点，看完金知云的《蔷花，红莲》,片尾的圆舞曲优美得有些凄清，久久萦绕在耳边。

画面的最后一帧，林秀晶脸上的那份难以置信和一触即发的悲痛停留在了去向绝望的途中。

都说这是最值得看的韩国恐怖片，我看了，说不清让人恐惧的到底是什么，虽然在观看的过程中自己也着实有被吓到——但更深的感触是对这样一个家庭悲剧的惋惜：爱的确是一把双刃剑，特别是当它化作一种守护的力量，直面仇恨的关爱并不能战胜一切的伤害，于是换回来无穷的悔恨，一种对自己的恨，一种对过去的恨；换回来悲伤，摆脱这种折磨的遥遥无期更是一种绝望；然后演化成恐怖的人格分裂，在分裂的视角中，又以爱的名义对仇恨的那个人进行报复，为了获得这种报复的合理性在幻觉中将原先的仇恨极端化，最终这种可怕的幻想融入到现实世界当中，悲剧诞生了，导演用自己的镜头让我们看到了，有人害怕了，我，被感动了。

让人觉得惋惜的事物原先都应该是美好的。

片中，林秀晶和文更英饰演的一对如花的姐妹，郊外怡人的自然风光，碧绿的水，无人的渡，细腻的光，串成一条情感流动的渠道，“姐姐”走进这片恬静，试图寻回“风的记忆”；封闭的小别墅，精致的装饰和摆设，到点会“铛、铛”敲的古钟，转动时“咯吱、咯吱”的门轴，印在墙纸和窗帘上的随处可见的蔷花、红莲，都是停留在分裂边缘的物象，穿梭在“姐姐”的现实与潜意识之间。

纵使是绝望的痛，那一幕爱恨交织，还是一次一次变本加厉地上演。

恐怖片中的屋子总是特别的静，静得能听到爱恨之间的摩擦。

“妈妈”对爱情绝望，上吊自杀。

“妹妹”第一时间发现，却被意外倒下的衣柜压倒，呻吟着向自己唯一信赖的“姐姐”求救。

“继母”正犹豫着是否前去营救，却撞见全然不知情的“姐姐”。

“姐姐”恨“继母”，一见面尽说些难听的话，被激怒的“继母”铁了心不去搭救。

“姐姐”踏着圆舞曲走出家门，尽不知自己将走上一条绝望的回忆之路。

她精神分裂了：对“妹妹”的爱和对“妈妈”的爱一脉相承。

这份爱催生了对“继母”的恨；“妈妈”死了，要为自己的爱恨寻找一个支点，于是同样已经死去的“妹妹”活在了自己的幻想界中，原先的仇恨也转化成“继母”虐待“妹妹”的幻觉；爱成了一种守护的力量，守护种种想象出来的伤害；更可怕的是她潜意识中已经接受“妹妹”已死这个事实，因此在她的幻像界里，“妹妹”也必须死去，升华了的仇恨歪曲了“妹妹”死亡的真相（成了“继母”将“妹妹”害死），最终导致她在现实世界中做出极端行为。

悲剧的根源在于爱的种种。

是因为爱的魔力，林秀晶饰演的“姐姐”才会执拗地停留在那段让自己绝望的痛的记忆当中。

为爱承受悔恨和悲伤，绝望地走上绝望之路——当你开始有爱。。。

慕名看的片子，终于没有失望而归。

觉得真正能体现才华的，不是黄金砸出来、也不是后期动画PS出来的，中低成本、叫好又叫座，才真正让人折服－－只是，标准好像高了点？

然而《蔷花.红莲》显然是一部低成本的好片，四个主角，两、三个次要演员（舅舅、舅妈，加上生母），医生和护士则是两个一晃而过的群众演员。

继母是模板似的韩国人造美女，值钱的是林秀晶和文根英。

场景？

医院，夜公路，然后主要都集中在那栋别墅的里里外外。

其实分析和码字都并非我的强项――累啊，但因为它太美我太爱，才有了这份坚持。

一.蔷花的人格解体分析1.迫害者－－由“新欢”幻化出的“继母”同白雪公主的后母一样，这是个浓艳得近乎妖娆的女人，高挑玲珑，穿光面绸缎，雍容的绒毛拖鞋。

她的恶毒不动声色，却又仿佛一个市井泼妇般用高分贝掩饰自己的卑贱和浅薄。

这是一个关键性的人物，看完第二遍、再加上各路英雄的高见，我才勉强能就其虚实做一个猜测（好恶毒的导演啊）：实――蔷花回忆里跟父亲一起回来的那个白衣女子＝照片里站在父亲旁边穿护士服的女人＝蔷花的病情无法抑制时父亲请来的帮手＝最后一幕在橱柜旁被吓破胆的女人。

也就是说，真正的“第三者”是在后半部才出现。

按常理分析，这个女人不至于到了后母的地位，因为父亲领她回家时，蔷花红莲的生母还在（看情形像是患病或者遭冷落了）；另外，我曾一度怀疑这个女人是被母女三人生生猜疑，以至于母亲为之嫉妒自杀、女儿为之把其臆想为一个万恶集一身的人，但后来发现这个怀疑过于幼稚，不是情人，怎会如此亲密地购物回家聚餐，又怎会对蔷花红莲态度如此强硬？

所以，把这个“继母”原型放在父亲的“新欢”位置上比较恰当，她最初可能是医生父亲的同事，后来可能是担任家庭保健医生（见照片），与父亲感情渐深，可能因为家庭变故，在蔷花回家修养期间（母亲和妹妹的悲剧发生后，她可能就已经罹患了精神病）这个女人并未回别墅――在妻子尚在时娶妻不合法律，在家庭悲剧后马上续弦更是天理不容啊～（还是感觉别扭）虚――从进屋开始时的蜜里藏刀，到真正的“新欢”推门而入时被泪水晕化了眼影的疯狂，这期间所有“继母”的形象都是蔷花的第二人格。

那套被自己整理过了的睡衣是一个开始，同时来例假是一个发展，到那只因为是“假想继母的宠物”而被拧断脖子的小鸟，就到了剧情高涨时；关红莲进橱柜那一幕里，父亲告诉蔷花“红莲已经死了”，这是该剧里导演故意设置的一个喘息处，玄疑里小小的一个暂停里，聪明的观众应该能初见端倪了。

最高潮最经典的一幕当然是麻袋在地板上拖出血路那幕，“继母”杀死“妹妹”，再拖到厨房用棍棒鞭打，然后用石膏像来杀害自己，最后疯狂的“继母”手中又由父亲放下了两片白色药片――这仿佛是一个令人发指的谋杀案对么？

实际上，父亲看到的是，麻袋里被蔷花捆绑鞭打的玩偶，破碎的石膏像和昏厥在地板上的蔷花。

所以，镜头转到神秘访客的真实面目上时，“卡塔”一声，导演摁下了现实与虚幻的切换键……2．拯救者――“蔷花”这个当然是蔷花的第一人格，也是与自身人格特质最接近的了，同样的勇敢和倔强，不同点在于，前者是超我，后者是本我：“拯救者”总在“红莲”受欺负的第一时间赶来，俨然无私慈爱的小母亲，而事实上（见后半部的回忆片断），从蔷花在餐桌上愤然离席，然后把自己关在房间里，到最后她负气奔出家门，这个过程中并没有念及妹妹，而与此同时，“新欢”把气撒在软弱可欺的红莲身上，然后，就是那个橱柜悲剧，母亲连小妹一起带走了。

――蔷花的年少气盛，没有人能责怪她，但悲剧的惨烈让本我与超我之间矛盾更尖锐，从而衍生出过度的自责自罪，成了这个疯狂异度空间背后的翻云覆雨手。

说到这种愧疚，又要提到“继母”人格，剧情里见鬼的是“继母”而不是“蔷花”，说明在蔷花的观念里，“新欢”是造成悲剧的刽子手，理应得到惩罚。

所以最后“新欢”被害，真正体现了姊魅情深和母女同心啊～～这种因果报应是很多亚洲鬼片的基本理念，只是小日本有时候更喜欢牵涉无辜、扩大被害人群来营造声势～PS: 对于“新欢”见死不救一幕，有高人的解释为：那一幕并非真实发生过，而是蔷花因为自己没有听到妹妹房间里的声音而愧疚（前面把“红莲”从橱柜里救出来后反复道歉），所以想像“新欢”去看了而没有搭救，弥补了自己疏忽的过错，把罪责再一次加到“新欢”身上。

这种解释稍嫌牵强，从故事完整性来讲（那个女人并不像那么坏的人），是值得同意的，但是，还是问问导演稳妥。

3．被迫害者－－“红莲”如果说“继母”和“蔷花”是在蔷花躯体上不断切换的角色，那么“红莲”则更多的像一个配演，存在于虚空之中，一颦一笑、哀伤与温暖，全只有“蔷花”可见。

蔷花的这一点，在安定医院那些兀自谈笑的患者身上可以见到。

然而，如果“继母”是这个虚无世界里的关键，那么“红莲”便是核心，围绕她，蔷花体内的两个角色上演着一出出“迫害－拯救”剧目。

但是，从同时来例假和同样甩头发的细节里，也可以理解为“红莲”是蔷花的第三人格――不战而败的母亲、逆来顺受的妹妹，这些弱势人物都在“新欢”到来时死去，自己在继母掌权的家里会有好日子过么？

这种对未来凄惨生活的担忧，便又分化出一种人格，以受虐待的“红莲”的形象来表现――只是这个假设成立的话，蔷花本人也未免太过于忙碌了些。

4．现实－－父亲花白头发，僵硬的面部肌肉，偶尔间有痛苦的抽搐，父亲的形象仿佛只是剧情需要。

打电话叫救兵，按时递上白色药片，这些都像是隐匿在画面里五步一岗的小警钟，提醒观众别完全陷入蔷花的臆想世界。

事实上，顺着父亲的视线看这个电影，就能安然走出来导演精心营造的这座迷宫。

说到递药片，第一次的那个四人餐桌场景很值得回味，那个仿佛泛着血光的餐厅里只有两人，“继母”说出一串的主妇的话语后，父亲抹抹嘴就离开了，临走时在“继母”面前放下两片白色小药丸――蔷花是不承认自己有精神病的，患病这盆污水也要泼在万恶的“继母”头上。

可能为了唯美的需要，关于父亲与“新欢”之间关系的描画少之又少，以至于“新欢”这一说法还有待推敲，但偶实在精疲力竭，想不出更好的解释了。

另外，八卦一下，这个形似“园丁”或“车夫”的男人，看着实在不像有财力拥有这么一双美丽可爱的女儿、这么妖精般的情人、这么古雅气派的大豪宅啊～！！

二．唯美要素1 音乐没有刻意听，但是知道有很多的小提琴。

忧伤时，细细密密地在地板上淌开，爬满白布窗帘，顺墙纸上的花朵攀援，给每个阴暗角落都填充上黄昏落日般的回忆；凄厉时，像闪电撕破长空，像海底女巫伸出枯瘦的长指甲，猛一把攥紧你的五脏六腑。

当然，最后一个镜头里，钢琴轻轻收尾的主循律，很是锦上添花。

2 布景美丽的画面一直是我看电影的首选因素，所以背景分外重要。

这所掩映在竹林和码头之间的老房子实在太美，光看看它，就已经能听到很多小声音在窃窃私语着这里的故事。

泛着幽蓝光的旧木地板，生铁雕像，到处黑影曈曈，像一座空洞的墓穴；卧室的布局很是美妙，第一夜里，“继母”房间的被褥地毯是如同血迹干涸后的暗红，“红莲”的则是青绿色调，“蔷花”的是天蓝色，父亲的是仿佛临时铺似的方格毡毯。

到处都是各式爬满精美花朵的墙纸，如果不是刻意营造的恐怖气氛，真像误入了林中深处玫瑰公主荒芜百年的城堡。

3 衣饰白色棉麻，细蕾丝，荷叶边，领口小开或系一粒小纽扣，纯色缀小花的及膝裙，闭上眼仿佛有棉布裙边摩挲小腿的轻柔质感。

看到这些，身为一个小女人，很难不让自己荷包里的钢嘣儿蠢蠢欲动。

4 双生花说到小根英，《蓝色生死恋》里哭得人心碎的小恩熙已经远去了，到05年的纯情舞女时，“熊猫”牌泪眼也还是我见犹怜的，只是一长大，微斗的眼珠便更显分明了一点。

在该片里，小根英噙满泪花，两泓清亮黑宝石里荡漾的波光，像古井里摇碎的星光月影。

虽说还是单一的小可怜形象，可放在该片混沌的背景里，难得的干净明澈，竟也有满满当当的感觉。

林秀晶，跟她不太熟，只知道《对不起，我爱你》，感觉对生死之恋来说，她的脸也太过稚齿。

这里面的她却永久地绝美了一把――结尾处的回忆里，做旧的镜头，仿佛镀上夕阳暖暖的余辉，蔷花冲出家门，身后背景是虚化的家，两侧的芦苇在风中轻摆，若有所感地，蔷花放慢脚步，转过脸，忧伤在回眸的一瞬间破苞绽放，浓烈的香气仿佛要冲破屏幕，稍瞬，还是良久？

时间仿佛随画面一起停滞；然后，在决然往前的一刹那屏息敛气，随芦花消散在夕阳的微风中，茫茫不知去处……前面，是怎样的不归路啊！！！

才看了《对不起我爱你》，回过头再来看这部片。

只为林秀晶。

漂亮的片头，钢琴弦乐配合，营造着气氛。

主角出场了，虽然看不太清，但确实是她，她厚厚的嘴唇。

她回家了。

不知是否字幕有问题，但我看到的是：父亲问到，你出去了吗？

慢慢地，车上出来了两姐妹。

这是在铺垫吗？

明亮的花朵，春天的湖畔，姑娘们戏水。

接着终于进入到了那座大房子。

看得出来是大户人家，装修华丽。

我好喜欢墙上的花壁纸，但屋子显着一股诡异的气氛。

我想鬼怪会随时冒出来吧，于是找来了靠垫备用，可以随时挡住我被吓着的双眼。

虽然我是无神论者，当然也就是无鬼论者，但看鬼片就要投入，最好能融入剧情，相信世界上是有些未知的东西，这样才刺激。

可惜，气氛虽然营造了很久，却一直不见鬼影，害我都放松警惕了。

突然，一个大白天的早晨，光天化日的，爬出来一个，着实吓了我一震。

好玩啊。

随后就全副武装的看着，右眼和大半个脸已经用靠垫遮住了，只留左眼看着。

其实这片子并不恐怖，是我自己吓自己。

它讲述着一个亲情故事，倒叙着讲故事，用惊悚鬼怪做包装，画面精致。

什么能使她变得如此神经错乱，臆造一切呢？

和记忆碎片的主角一样，姐姐只是自己编着故事骗自己。

她只想让自己相信可以和妹妹坐在初春的湖边嬉戏，她确实还活着。

即使她独自坐在秋日的湖边，即使把脚泡到冰凉的水里，即使她疯掉了。

林秀晶的表演不错，透着一如既往的忧伤。

根据吉村达也的作品《姊妹》（无中文版），改编而来，因为珠海译进的两本吉村达也的关系，对这货一直没好印象，看完这部电影，也算是刷新了对吉村的认识，在这部改编电影中，诡计、氛围以及作者想批判的东西都不错，该电影与原作相差不多，不想读日文或淘不到《姊妹》这本书的，可以来看看这部电影，重新认识吉村。

开始节奏特别缓慢，但一个接一个的谜抛出来，又令人有继续看下去的欲望，从女主精神病院的回忆说起：女主与妹妹来到父亲与继母住的郊区小屋，（注意，如果注意到父亲在这叫女主下车，用的是“你”而不是“你们”，伏于全片中的诡计秒解（原作中也有同样的诡计）），女主与妹妹和继母处得十分不愉快，小屋中怪事屡出，鬼魅数现，继母养的鸟无缘无故被杀，女主、女主妹、继母三人同在一天来月经（这也是条伏线，为后面的诡计所伏），愤怒的继母关女主妹于可怕衣柜中（关于这衣柜为什么可怕，后面会交代），外面来客，继母谈过去，人家说不知道（因为所伏的诡计，这是必然），来客中女晚餐中忽然倒地，状态凄惨（全片就这段不知什么意思）……女主与妹妹和继母之间的关系剑拔弩张（后来还有血搏），父亲无法忍受，总算说出女主妹已死的真相，此时已可得出女主是双重人格，然而这还不算完，女主的继母压根没去小屋，后来场面失控才姗姗来迟，之前所有的继母形象是女主的第三重人格，一切都是女主的“独角戏”，逆转至此，才只是揭开了一半真相，女主之所以会变成这样，是因为一开始父在外面有了女人，其母于衣柜中自杀，其妹看到这一幕，惊翻衣柜，被压于衣柜下，其继母也看见了，但因为女主对她的冷漠态度，没告诉女主，自己也袖手旁观，致使女主妹死亡……一天之内失去两位亲人，女主不精神失常才怪，没有谁愿意自己的家庭变成这样，她的三重人格，既是挽留，也是反抗，一切错不在她，但她却要承受这些……结局很开放，可怕衣柜向女主继母报复了（是鬼吗？

我更宁愿相信这与人性有关），留下一个女主孤独的背影……（所谓的批判了什么，诸君自己去思考吧）

最终还是要为这部电影写点东西。

尽管有着一张与日韩恐怖电影同样华丽血腥的海报，但它却是一部与众不同的灵异电影。

·伦理主题一部灵异电影的正道是搞好它吓人的功夫，深刻的主题退居其次，纯粹追求感官刺激的灵异电影也能令人难忘，但有内涵却无技巧的片子往往不是赢家。

两者兼备则会成为经典，举例为陈可辛的《三更之回家》，那是讲一个爱情在天人两隔的界限间挣扎的故事。

灵异电影常见的主题是，人性的贪婪或美好，复仇，世道的败落等等，从聊斋的鬼故事里就是如此了。

此类的主题并非要求像文艺片一样对社会问题与人性剖析提出建设性意见，它设定主题多半是想找到一个契机，有了主题才会有使故事讲下去的“气”，《蔷》正是如此。

《蔷》取自韩国民间故事，契机为家庭亘古长存的矛盾——后母与孩子。

故事发生在自疯人院回家的姐妹俩与继母之间，这是势能很大的题材，后母、继女和闷骚的爸爸足以让家中永无宁日。

影片后半部，继母与姐姐秀薇的打杀是影片的高潮，实际上除了鬼怪灵异的内容，影片精彩的部分都是由继母与两姐妹的矛盾支撑的，比如继母把妹妹锁进衣柜，将其碎尸后装进麻袋等桥段，都是血腥伦理片中的行为方式。

女人的仇恨是灵异篇永恒的主题，从《霍小玉传》到聊斋窦氏，男人的薄幸与女人的弱势地位是滋生悲剧的土壤，而女性对感情和家庭的重视更容易使她们的性情在局促闭塞的空间中扭曲，女人的爱越是强烈，男人的爱便越是捉襟见肘。

在灵异电影里，《午夜凶铃》中蒙受世人指踏而满腹仇怨的志津子母女，《女高怪谈》中善妒的女高中生，《见鬼1》中被诬陷至死的泰国少女，都是在复仇或嫉妒的心理下生出鬼来的。

《蔷》则让“心鬼”生长在一个普通的单亲家庭中，一切皆由精神分裂的少女秀薇导演而出，看过后让人体会到难以摆脱的压抑。

秀薇性格分裂出的幻象中，继母高举处死她的石雕像对她说，“我早说过有一天你会后悔…人最痛苦的事情便是当你想忘记一件事而无法忘记”，当电影最终回到往事，妹妹秀莲沦为秀薇对继母的仇恨和继母对秀薇的报复的牺牲品，欢快的圆舞曲在秀薇远离的脚步中戛然而止，那一刻她行走在人间，秀莲已然堕身地狱，这时候我仍旧很难把错误简单地归咎于某一方，乖戾阴毒的继母或者麻木薄情的父亲，而是随着片尾响起的圆舞曲，感叹于秀薇难以逃脱的宿命，影片如同一个完整的圆环，开始是她怀着轻快心情回家，结尾终止于小栈桥的独坐，从离开疯人院到回去，仿佛注定好的旅程，尘封的伤口被强行拉开展示给看客，残酷的命运在轻松的圆舞曲中跳着隐忍的舞蹈。

影片更着意地是表现少女无奈的遭际，而并非给予继母或者父亲或者种种家庭问题以批判，所以它在一种将所有希望统统扼杀的结局中收束，没有给人以出路。

此外，这部电影略微涉及到一些隐晦的意思，基本上都是围绕女主角秀薇展开的，是一些少女的微妙心态，比如用秀薇把自己假想成继母躺在父亲卧房，以及凝视熟睡的父亲来表现恋父情结，用清晨的一个噩梦来表现少女对月经的恐惧，等等。

·巧妙的叙事有时候一个故事讲得是否成功，并不在于故事本身，而在于讲故事的方式。

一辆轻车驶回郊野的旧庄园，驾车的那个清癯儒雅的中年男人提着两个箱子交给仆人，他回头招呼车里的人，然后走进去。

后来知道他是个医生。

接着车里走下的是两个穿碎花裙子的漂亮姐妹，是之前在疯人院看到的秀薇，以及她的妹妹秀莲。

在鬼魅封闭的旧木房子里，完全可能制造任何事端，于是下面上演了些许没有超乎预想的事情：姐妹俩和后母在第一次晚餐上不欢而散，强硬的姐姐与后母在生活琐事上龃龉屡生，姐妹俩找到母亲的遗物而欣喜，老实的妹妹因为弄死继母的鸟而被继母关进衣柜……而几个意外的情节也让人糊涂，对继妻虐待女儿不闻不问的父亲似乎与继妻貌合神离，在敷衍过卧房中卖弄风情的她后，又无奈地睡在客厅中；妻子在邀请弟弟的晚餐上神经质地谈笑童年趣事，弟弟却并不买帐；而这期间或有隐隐猜测，妹妹房间的衣橱仿佛贮藏前尘的柜子，当狠心的后母把秀莲关到里面时，她歇斯底里地大哭，秀薇也对父亲说，换掉秀莲房里的衣橱，而父亲的回答是，我们说好了不提衣橱；父亲总是对着电话另一端的某人倾诉家中情况，这人是除却姐妹，父亲，后母以外的第四方……鬼魅气味也侵袭着房子的各个角落，半夜女鬼掀起妹妹的被子，后妻的弟媳在羊癫疯发作时看到洗碗槽下的鬼女，秀薇清晨的梦中也出现了女鬼，这些都让人想起家里死得不明不白的母亲。

上述都是些如同碎棉絮一样的片段，导演很有耐性地在最后一刹那才将真相一一道破。

后面的部分很精彩，却需要以之前的部分为契机，最后转了三个弯，第一，谋杀二女的后母颓唐地坐在沙发上，发现从门外进来的一模一样的第二个后母，镜头围两个人移动两圈，沙发上的后母变成姐姐秀薇，伴着提琴扭曲的音，真相在我们面前展开了：原来以前出现的秀莲、后母全都是由秀薇性格分裂导致的幻象，观众自始至终看到的只是秀薇的自说自话，后母并不在家，根据父亲的交代，妹妹秀莲也早已经不在人世。

之前家中只有秀薇和父亲两个人。

所有疑团都解开了，三人同来月事其实只是秀薇一人，杀死继母雀儿的人是秀薇，半夜在父亲卧房买弄风情的是秀薇，在邀请后母弟弟夫妇的晚餐上大讲童年趣事的也是秀薇，发生在后母和姐妹间的暴戾的家庭纠纷在父亲看来只是秀薇精神分裂出的症状，所以他对后母欺负姐妹充耳不闻，对秀薇在邀请妻弟的晚宴上的谈笑风生以及在卧房中的卖弄风情感到尴尬，并且打电话向外地的继妻述说秀薇的病情。

刚刚出现的后母并没有秀薇表现出来的那样凶悍，而是呈现出无辜者的姿态。

第二，秀薇被重新送回疯人院，临别却死死握住后母的手不放，后母仿佛不堪打击般回到家里，此时插叙了第一段往事，后母搬进家中的时候，姐妹俩的憔悴生母还在世，这时候新人旧人住在同一屋檐下，餐桌上秀薇拂袖而去，懦弱的秀莲则成了继母的出气筒，回到二楼房间躲在妈妈怀里哭，家里的情境是很怪离的，母女三人住在二楼，父亲与新继母在一楼同居。

插叙结束后回到现实中，就在父亲与继母把秀薇送进疯人院的那天晚上，家中却真的闹鬼了，长发阴魂从秀莲的衣柜中爬了出来……故事的结局，镜头渐渐远离这栋充满怨唳气息的房子，后母凄厉的尖叫在黑夜中久久不息。

第三个弯，叙事又回到第一段插叙的那个早晨，秀莲在母亲的怀抱哭泣睡去，醒来后发现母亲在衣柜里上吊身亡。

秀莲在拉母亲尸体的时候碰倒衣柜，自己被倒扣在里面。

目睹这一切的只有后母，她在呼救之前恰好受到秀薇的奚落，于是将秘密隐瞒不发，导致秀莲窒息而死。

故事把往事与现实划分为两个时空，倒叙的手法又将二者调换，倒叙的作用在于抖出两个包袱，之一是揭示现实中活生生的秀莲其实早已死去，之二是交代继母与秀薇之间的秘密（即继母将致死秀莲的罪魁转嫁到秀薇身上）。

在交代现实的顺叙中一个主要包袱在于，叙述视角选取了精神病患者秀薇，抛给观众的不完全视角是错误的，所以我们被骗了。

这种计谋早在《小岛惊魂》中就有所运用，不同的是，《小岛》的视角自始至终都在女主角的把握之下，影片表现的都是她看到的“冥界”，而《蔷花》则插入了秀薇的分裂视角与父亲以及舅父舅母的清醒视角，并且在秀薇的分裂精神中，又分别以继母、秀薇和秀莲来看待世界。

故事将这一切明里暗里，真实与虚幻结合起来，显然比《小岛》更复杂，也需要更缜密的叙事。

影片的节奏是比较慢的，故事讲得非常有耐心，真相如同在幽暗走廊里缓慢挪移的长镜头，观众一点点才能看清它的本原。

·形式如果把各种叙事艺术比喻成一块鲜奶蛋糕，蛋糕坯子最重要，奶油花边也不可忽视。

《蔷花》是唯美的，包括上面所谈到的叙事在内，都是用来美化形式的技艺。

这部影片的色调如同碎花墙纸，房间的摆设，女孩子的花衣服与纯白睡衣，亡母的绣花鞋，玻璃花发卡，团花地毯，这种在古暗的红与绿上铺设的碎花，怀旧且有女性气息，导引着看客去怀想，想到童年外婆的歌谣以及各种诡异离奇的传说，非常配合影片的女性化与诡异主题。

《蔷》剧能让人体会到一种圆舞曲的节奏，也许是因为它的原声配乐非常有感染力，容易让人将它的叙事也纳入到音乐的节奏中。

音乐选用的主乐器是钢琴和吉他，有快慢两种节奏，快者轻松优美，展现女孩单纯美好的天性以及如歌飞旋的往事，慢者如同拨开黑云的行月，神秘而诡异。

如果不是阳光和让人想跳舞的华彩段，有几部片子都和这一部相似了。

描写人格分裂的故事，总是容易让我感觉绝望。

一颗心里住着几个人，每一个人都是那么无辜并且认真地生活着。

即使给旁人带来无限讶异和痛苦，也不忍心责怪他/她。

让我在心里再哼一遍那段旋律。

喜欢林秀晶，所以找出了她拍的所有影视剧去欣赏，恰好遇见了这一部——《蔷花，红莲》，看遍了秀晶的俏皮与伤情，碰上这么凶狠的角色实在让人不得不去细细品味。

剧终，意犹未尽，于是手贱点开了豆瓣的影评，于是各种惊喜哀怒，于是欣欣然，于是亦想表表想法，于是一发不可收拾……个人观点，稍安勿躁，不喜勿喷。

我个人认为，所谓关于“继母”这个角色和某些网友的观点是一致的，即所谓的“继母”应该是姐姐臆想出来的，从母亲遗物中的照片可以知道，“继母”是父亲的同事，当然不可否认的是父亲存在出轨的情况，但并没有其他网友说的那样，母亲活着的时候父亲就让“继母”过户过来，姐姐回忆中的那次午餐其实只是很普通的同事来家里做客聚餐而已。

根据影片部分桥段分析，姐姐确有恋父情节，所以，她和母亲的关系也不会很好，这就为什么母亲会出现在妹妹的房间里，也可以解释为什么姐姐会梦见母亲变成厉鬼迫害自己（姐姐知道母亲是在衣柜里面上吊自杀的，所以厉鬼的脖子才会折向一侧），正是因为姐姐的恋父情节结，所以才会在第一次看见父亲带“继母”来家里做客就很不爽的样子，饭桌上就和“继母”产生冲突。

至于妹妹的汤勺被“继母”夺走并赶她下饭桌，这一段绝对是姐姐添加主观情绪的，想想看，姐姐和“继母”产生冲突后离开了饭厅，又如何知晓妹妹所发生的一切，妹妹并不懂什么是出轨，只是看见姐姐和父亲的同事产生莫名其妙的冲突而被吓哭或者姐姐吃饭前就向妹妹编造这个同事阿姨会赶走母亲然后虐待自己的谎言，所以看见姐姐和“继母”冲突时亦随姐姐离开饭厅。

关于母亲自杀，因为我之前提到过父亲存在出轨的既定事实，所以母亲看见自己的丈夫居然还敢带小三回来吃饭，怒而生悲，悲而绝，故而自杀（至于为什么死在妹妹房间的衣柜，很可能母亲之前体罚妹妹的时候也是将其关在衣柜里的，故而自杀之前有愧对妹妹的想法，死在衣柜也算是对妹妹曾经受过委屈的一种偿还）。

父亲在医院听到医生告知的情况后用无奈而又愤恨的眼神望向“继母”，这是因为姐姐向医生讲诉的回忆中有一点是不可否认的，那就是继母知道楼上发生了衣柜倒塌的事实并且很有可能听到妹妹在衣柜里面求救的呼喊和挠柜子，抓衣架的声音，但是因为和姐姐的口角后产生了不满的情绪而耽误了解救妹妹最好的时机，父亲再怎么样，对女儿的爱肯定胜过小三，所以那眼神中充满了不解，疑惑，愤怒而又无奈（“继母”知道姐姐将这件事的原委说了出来，所以整个人也不自然了起来）。

关于“继母”有没有死，很显然，片尾的桥段也是姐姐臆想的一部分，“继母”在病房和姐姐嘘寒问暖过后，姐姐拉着她不让离去，因为“继母”的离开就意味着和父亲在一起，自己在病房又无法阻止他们，所以躺在病床上的姐姐又自编自导了一场妹妹鬼魂复仇记。

有人会问，那“舅妈”看见水池下有人又怎么解释，其实很简单，“舅舅”和“舅妈”来去的路上都是姐姐一手导演的，姐姐准备的场景，姐姐准备的台词，认为有鬼魂在水池底下的是姐姐，“舅妈”餐桌上突发癫痫，眼神直勾勾的望着水池底下，这个场景也是姐姐臆想出来的，从父亲事后拾取地上的饼干碎片可以得知。

那么，让我们来复原这个场景的本体：姐姐开启“继母”模式央求“舅舅”和“舅妈”来吃晚餐，晚餐上，伪“继母”谈论“舅舅”小时候的事情，大家都很诧异，其实最诧异的应该是“舅妈”，“舅妈”吓到了所以咳嗽，然后伪“继母”就开始发疯，又是摔碗碟又是尖叫，父亲叫“舅舅”上楼拿药，这个药是给伪“继母”的，也就是姐姐，疯狂中看见池底的鬼魂。

也可以这么说，姐姐此刻又饰演了癫痫“舅妈”的角色。

（关于伪“继母”如何得知“舅舅”小时候的故事：影片开始的第一顿晚餐中“继母”邀请“舅舅”、“舅妈”周末来吃晚餐，姐姐说不喜欢和“这个人”吃饭，说明，“这个人”也就是“舅舅”之前就来过，并且“继母”讲过“舅舅”小时候的故事以及“舅妈”有癫痫症状的事情，而且很可能就来过一次，也就是姐姐片尾回忆的那次）总的来说，姐姐是一个有较为严重的恋父情结的妹纸，爱和父亲睡，爱整理父亲的内衣，爱抚摸熟睡的父亲，后来“继母”小三的出现，母亲和妹妹的死亡给了姐姐双重打击，转而精神分裂，一个人同时饰演了“继母”、妹妹、癫痫“舅妈”这三个角色，甚至自行脑补了”舅舅”和“舅妈”来回的场景及对白（路上的小帐篷就可以解释了），在自己和“继母”间的斗争中将人格分裂玩转到巅峰，姐姐最后开启鬼魂模式干掉自己的小号“继母”。

至始至终，父亲的视角才是真实，而姐姐，亦真亦假。

跳开线索情节，不难发现，整部电影还是关于父母情感不合，丈夫出轨，家庭破裂，因果报应等主题，结合韩国影史父权主义意思识形态，该片在表达方式上亦未跳出束缚，电影中的父亲始终作为独立、客观、第三方存在，看上去这一切都与其无关，直到片尾也没有受到丝毫惩罚（个人认为在这里，失妻丧女对一个出轨的父亲来说算不上什么报复，而且也没看到父亲幡然醒悟的样子），姐姐幻想妹妹的鬼魂杀死“继母”便得安慰，那父亲的错又谁来追究？

影片始终在遮掩父亲丑陋的形象，父亲因出轨而丑，又因出轨给原本完整的家庭带来各种阴暗和灼痛而陋，而恶，而不堪入目，但是，姐姐分裂的这么多角色始终没有一个是为惩罚父亲而设定的，故，导演有意而为之。

观众惊魂未甫，匆匆离席，除了对姐姐眼角那滴泪无限的同情，又能有什么呢？

【绝不是影评系列】几年前，我家那边有个小型十字路口，东边是卖肉一条街，西边是卖菜一条街，顺着卖菜一条街往里走，拐个弯，是我0—4岁时的幼儿园，再拐个弯，世界变得清净了。

那是一条特别特别安静的小街，鲜有车辆行人通过，也基本没什么店铺，几座居民楼矗立在两旁，还有几棵树，偶尔见到小贩摆个地摊，卖些瓶瓶罐罐的，小贩夏天摇着扇子，悠然自得的样子。

初中高中的我无比热爱“岁月静好”，极端厌恶“人间烟火”，最喜欢远离人群，又不完全拥抱大自然，所以这条街简直就是我的“芒果街”，甚至我上学的时候专门绕远道骑着破自行车走这条街体验霎那的愉悦，而“芒果街上的小屋”就是一个光盘租赁店，小屋里面住着个美女，是解二小的体育老师，我妈同事的女儿，所以，可以称呼为“芒果街上的小屋里的美女姐姐”。

那个时候看电影都是要租盘的，1块钱一天，而且那时我家也没电脑，没什么娱乐活动，所以平时假期写完作业百无聊赖，闲的蛋疼，这个租盘的小店就成了我的“天上人间”。

这里有太多的回忆，和电影有关的无关的，等等。

那时老娘也是个比较爱看电影的，经常来这个店里做美容（副业）的同时顺便拿几个家庭伦理片或生活感情片。

我看的片特别杂，从郝邵文看到叶玉卿，中间还有很多的分级。

那时候胆战心惊的看了一个《人肉叉烧包》，看完后接受同学采访时说：“我打开vcd机，很黄很暴力，我妈妈一来，我就把电视关了。

”我还看了特别多的香港胡闹剧和鬼叫式恐怖片，这些片模式特别单一，比如胡闹剧就是上来几个人或一群人疯疯癫癫的、张牙舞爪的、胡打乱撞的经历一些囧事，突然变得含情脉脉、眼泪汪汪、死去活来的谈一段惊天地泣鬼神的爱情，完了。

鬼叫式鬼片就是几个人或一群人上来欢欢喜喜的、高高兴兴的、手拉手一起玩游戏，突然蹦出来个厉鬼，然后就听见“啊哇呀”的浪叫，几个人满屏幕乱窜，然后挂了几个，然后不死的主角被鬼逼疯了说“你到底想怎么样！

有本事你出来啊！

我不怕你！

”然后发现原来此鬼还有一段背后的故事是如此悲惨以至于恻隐之心大发帮鬼圆寂了，完了。

当然了，还看了很多很多片，印象不深了，这部《蔷花红莲》却是非常难忘。

我表弟68同学久仰“芒果街上的小屋里的美女姐姐”许久，但是每次和我去看她都未遂，去了5、6次看到的都是她妈，直接郁闷了。

某个周末，他又来我家玩，我们又习惯性的来这租盘，他在一个角落里挑中了这盘《蔷花红莲》，居然成了我日后最爱的恐怖片。

回忆还有那么一长串，写不完了，下回分解。

故事是以一对姐妹来到一个村庄之后发生的故事开始的，妹妹一直受到继母的欺凌，身体上的伤痕一直存在着，而姐姐一直是守护妹妹的角色，刚硬，果断，一直和继母有着断断续续的冲突，而且她们之间的事件发生的是莫名其妙，继母喜欢的鸟被姐姐弄死，然后鸟神不知鬼不觉的出现在妹妹的床上，继母就找上门来，把妹妹一顿拖拽，拉到了衣柜里，等到姐姐来找时，衣柜里居然出现了女鬼，出现了一系列惊吓场面，还有之后在饭桌上父亲给继母吃药，继母讲述一系列荒诞滑稽之事，而其他三人的反应有点尴尬并且眼光中带有否定的意味，似乎这个不应该被说出来。

紧接着，那个女人就口吐白沫，昏过去了，而且醒来之后还说到看到洗碗机下面有鬼，太惊悚了。

然后就是一段长长的烘托诡异恐怖气氛的画面，在我看来就是漫长的等待，等待这个谜底的解开，后来终于有了点头绪，就在沙发上的继母看到了走过来的她自己，然后她说:你就是sumi之后，明白了这一切只是因为sumi她自己的幻想，这呼应了之前在影片刚开始她就住在医院，患有疑似精神疾病的她应该是人格分裂了，这就是人在经历巨大精神创伤之后的应激反应,PTSD。

还有后面的事件是sumi亲眼目睹了妹妹被继母害死的过程，这够残忍了，后来展现的是自己在拿着棍子打着麻袋里的人偶，这一前一后，更证实了两个人是同一个人。

那sumi难道是sumi杀死了妹妹，那个衣橱里面的女鬼又是谁，带着这一系列的问题终于走到了最终故事的结尾。

直到最后导演才缓缓揭开真相 :姐妹俩的亲生母亲在看到继母的出现以及继母的恶毒，自己无力保护两个女儿。

之后，终于忍受不住痛苦的折磨自杀了，就在衣橱里。

而想要搭救妈妈的妹妹想要把她拉出来时，衣柜却把自己压倒了，但还有生还的机会。

而这一切刚好被继母看到，本来不想管的继母又折回去 ，但恰巧看到了姐姐，目光一触就很不对眼，整个气氛都是热的，冒着火药味。

姐姐的几句话恰好把继母说的急了眼，你可别后悔，恶狠狠的说。

姐姐却不在意地走了。

而她一走，就是行走在地狱般地世界的开始。

这就是这样一个故事。

看完之后久久不能忘怀，无法平静。

是因为那深爱妹妹的姐姐的无心之过而导致的此生最大的遗憾，无法原谅自己于是精神失常。

爱一个人爱到疯了，这不是深爱挚爱是什么。

我中有你，还有之前看到过得一个影片《鬼影》，那个是另一种爱，让我觉得爱与恨交织成为一种浓烈的爱，爱到深处的爱。

在真实情况下，爱是强烈的，强烈到深处转换为恨，但依然是爱，爱到永远纠缠，骑在你脖子上让你永远无法摆脱，不管是爱或是恨，一直伴随着你，这都是爱吧。

人类天生就会爱。

没有爱就活不了。

还有第二点感触极为深刻的就是我们看到主角一直是受害者的角色，但其实最后明白她才是这一切混乱，恐怖的臆造者，一切只存在于你的脑海中，和他人没多大关系，这就是人类一个永恒的命题-孤独。

你是一团火 ，而路过的人只能看到烟。

你是把这团火看做是你的整个世界啊。

所以他人即地狱，反观自省就好，有了问题，不要去寻求外界。

因为你很难听到你想听到的答案，除非有懂你的人。

这部电影类似的还有之前看过的《小岛惊魂》《禁闭岛》，这一切的事件的发生都来源于我们自身，我们营造了周遭的环境一部分。

我们的世界变不好了，我们自然而然看待世界的眼光也就wrong了。

希望不断寻求自己新的生命力，而不要像西西弗斯一样做毫无意义的事而浪费生命，平庸度过。

发掘给你力量的爱，发掘给你无比温暖的被爱。

NO,you are so cute.