红蔷薇

人之所以会失望，只是因为一开始就抱错了希望。

带着对陈晓的期待、对谍战的期待，那大家跟广靛局审核人员的视角岂不是一模一样，这不就是出品方要过审必须误导的结果吗。

如果你们跟我一样，从头到尾是带着看双女主情感大戏的心态，打开每集《红蔷薇》，一切就都顺理成章了。

此剧我是冲着杨子姗来的，知道“男主”是陈晓，我谈不上喜欢或不喜欢。

事前没了解过剧情，没看过评论，直接上，第一集就感觉这丫鬟有戏啊（之前没关注过毛林林），眼睛里不是“那些小丫头”的味道，后面肯定不是个普通丫鬟。

我也算迟钝了，到肖成碧要带夏雨竹去上海、顾霜菊看着小姐那眼神中满满的期盼，才隐隐觉得有点什么……然后再到霜菊问小姐是不是喜欢任志远，怅然若失的表情，我那个去，至此我才盖棺定论的发现这是部姬片。

从剧情安排、戏份多寡上来看，没有所谓的女一女二，分明是双女主加两个男二。

夏雨竹和顾霜菊，编剧连名字都给她们取成对仗款式，两个人相辅相成的共同成长，中间过渡段落，一个在共区接受培养，一个在军统魔鬼训练，镜头来回切换，展示着各自的蜕变，开启了两个女人的“对立”模式，前半段相依为命的时候很甜，后半段互相伤害的时候，依然很甜，爱与恨从来都不是对立面，而是共生。

两个女性角色非常饱满，全场对手戏，互相守护，互相对立，相爱相杀过瘾，最后结局也没有烂大街，结尾的对镜梳妆和最开始的呼应，完成了闭环，还有那个贯穿始终的发卡。

有这样两个角色，关于伟光正的情节和对白我都可以忍受，能看到她们酣畅淋漓挥洒演技足矣。

这部剧最让人难以理解的两点是：第一，霜菊那么爱雨竹，应该很好策反了，为什么雨竹从没策反过她，成天说着我们是平等的却并没有真心待她。

第二，编剧为什么要让雨竹去台湾执行任务，她在那边不是生面孔，是已经挂了号的人，也没让她开挂，整了个有去无回，没和君浩和平团圆让我觉得意难平。

分割线本来是冲着陈晓来看的，片头曲那里明明是领衔主演的二番。

结果陈晓上线时间很短，一多半都在下线状态，真是有一种被欺骗的感觉。

领衔主演明明是杨子珊和毛林林，不过陈晓在47集贡献了全剧最好的一场哭戏

首先这是一部侧重讲民国人生的影视作品。

它并不是一部着重写谍海风云的谍战剧，它是以女主角夏雨竹的人生经历为主线，着墨刻画了一个富家小姐在风云诡辩的年代里是如何一步步被逼迫成长为一位共产党员，直至最后为信仰而牺牲的故事。

雨竹前期的懵懂，初入谍海的不自如，面对质问时她略带闪烁的眼神，出任务时的拘谨和不经意间暴露的缺口，都体现了她初出茅庐的稚嫩和情绪化。

有些事情很难猜到结局，因为那个年代的很多东西都跟现在不一样，也不能用现在的标准去评判，就像伪装者里明台接到军统的命令去刺杀他的长兄，他虽然万般痛苦但仍然选择亲自去执行任务，那个时代信仰和亲情碰撞，爱和被爱里都交织着各种矛盾，而选择只是一念之间。

抛去剧中人物的各式身份，其实他们都只是大时代下的普通人，一样有普通人的情感，同样向往平凡美好的生活。

只是他们经历的一切和自身思想的转变无形中驱使他们走上了属于各自的道路，前行之路坎坷，而回头路亦难，仅一念之差，预示了悲欢离合，也注定了他们不平凡的一生。

家国家国，宋光他可能是有愧于国，但他真心无愧于家，心中有温情，只可惜回头路难，一错再错。

它的确讲述了民国人生，彰显了复杂的人性，也深刻说明了世界上并没有所谓的好人亦或坏人之分[兔子]里面的人物也颇具代表性，他们尽管信仰不同，身处不同阵营，但他们中并没有完全的冷血动物，内心深处仍存有一丝温情，不管是霜菊对小姐，陈得道对重生，包括君浩对成碧，最后的最后，他们道不同，君浩没办法救她，但在他离开之际，他还是让雨竹向其传达他去了日本，让姐姐放心。

让我记忆最深刻的大概就是君浩得知雨竹被捕之后的剧情，那一瞬间的沧桑无力，直击心灵。

恍惚看见她在笑，泪珠划过脸庞方知梦一场，大口嚼着米饭在和平面前强忍悲痛，笑中带泪......陈晓真的是一个神奇的演员。

一念之差，结局就不同了，其实我们看着他们演有时候会觉得这也不对那也不对，但是如果我们真正身处那个时代，会发现每一秒钟都意味着变化，生死一刹那。

最后我要向诸如王默一般有着向死而生的勇气的地下党员们致敬！

艺术总监郑晓龙（《甄嬛传》、《红高粱》、《急诊科医生》），导演金晔（郑晓龙徒弟，曾担任《甄嬛传》、《红高粱》等剪辑指导，《芈月传》B组导演），原著编剧赵冬苓（曾获第24届中国电影金鸡奖最佳编剧、第4届中国电影华表奖最佳编剧、第28届中国电视剧飞天奖优秀编剧奖），摄影指导于飞（曾获金鹰最佳摄影奖），美术指导刘路一（《白鹿原》），服装指导梁婷婷（曾获金马奖最佳造型设计），梳化指导（《捉妖记》、《金陵十三钗》）……坚信，只有成功过的人才知道怎么成功，只有制作出佳作的人才能继续质造精品，《红蔷薇》这一波幕后阵容，我给满分。

？

不明白评分为什么这么低。

第一次在豆瓣认真写剧评，献给我今年考古挖到的宝藏剧《红蔷薇》。

为了陈晓来看的，开头无数次因为女主的性格和男主上线不到三集又持续下线而差点被劝退，如果你是和我一样，我想劝你，等一等，这剧真的很香。

男主角肖君浩说过，“从我工作的第一天起我就知道，这是一份注定要孤独的事业，成功的时候无人分享，失败的时候也无人言说，即使有一天成为英雄了，也不可能被人记得；但是同时呢，这也是一份伟大的事业，正是因为它悄无声息，所以更加重要和珍贵。

”共产党秘密战线上的情报员都非常危险，可是他们从来没有退缩过。

看剧的过程中我经常一哭就哭出一垃圾桶的卫生纸。

这剧比较慢热，越往后剧情越精彩，中间有段虽然男主还没上线，但也很惊心动魄。

包括很多配角，肖成碧，宋光，陈得道，也值得细细推敲。

我真的很喜欢男主角肖君浩，如果说陈晓的另一个角色沈星移是我的白月光，那肖君浩就是我的朱砂痣。

他刚开始给人的印象是纨绔少爷，可是实际上他是革命信心非常坚定的秘密共产党员。

乱世中的爱情实在太珍贵了，他给夏雨竹的爱情浪漫的甚至不像是属于那个时代。

看完结局我大哭一场，夏雨竹临死前留给肖君浩和和平的信中说：这个波澜壮阔的时代，辜负了多少人的生离死别。

结局是悲剧，但是恰恰升华了整部剧，肖君浩和夏雨竹曾经“永远要在一起”的誓言没有实现，可我觉得更悲伤的是，他们两个人是真实存在的，因为中国的历史上，有千千万万个肖君浩和夏雨竹，为了国家的和平民族的解放，为了心中的信仰，心甘情愿奉献自己的生命！

再表白一次陈晓哈哈哈，我觉得他还是少爷身份的时候就是痞帅，但是后来是那种很正的帅。

晓军号的军装真的很帅啊哈哈哈哈放张图感受一下。

全剧的结尾，夏雨竹的儿子和平去台湾取走了他母亲的骨灰，我看到重生对和平用手语说：和平哥，你带干妈回家吧。

我又想起顾霜菊对夏雨竹说过的：我们是姐妹，打碎了骨头还连着筋呢。

大陆和台湾，打碎了骨头，也还连着筋呢。

最后，向各位秘密战线的英雄们，向为了民族解放撒尽鲜血的英雄们，致敬！

今年谍战剧佳作，这年头的抗战剧，不是神剧就不错了，杨子珊演技确实很不错，作为一名特工，在片子里四个人生阶段的演绎都很精彩，从懵懂无知的青春少女，到家族巨变，国仇家恨，再到战友，导师兼爱人的牺牲，再成长为一名合格的共产主义战士的时候又在秘密战线遇到了志同道合的爱人，确实很幸运，但在国仇家恨的背景下，这种幸运带上了浓重的悲壮色彩，从主线叙事来说，谍战佳片，最后杨子珊牺牲跟毛林林的狱中对话朴实却震撼，一对发小，主仆，几十年的情谊，却因为信仰与人生的抉择最后兵戈相向，最后看到蔷薇牺牲日期，在共和国成立前两个月，牺牲的时候面向着即将成立的新中国，想到了同期的另外一部片子风筝，真的很佩服为新中国事业奉献一生，牺牲一切的隐秘战线的革命先烈，无怨无悔，只为了新中国的碧海蓝天

昨晚看《红蔷薇》，快进1.5倍情况下，竟然完全进入了剧情，然后被看哭了。

第38集，密集地给了两种感情最好的范本。

第一种是宋光和肖成碧的。

这两个人物都立住了，比男女主角还稳定。

宋光是那种和气的、有点古代谦谦君子感的人设，谦恭，有身份感，符合在具有古典气息的国民党大机关里高层人士的角色。

当然，他也会因为自己的地位下降而愤愤不平，但始终还是比较克制的、内敛的（相比陈得道的暴发户形象）。

这样的人，爱上了一个出身高贵、又追求独立、行事干练的肖成碧，是完全说得通的。

他也正是凭借这种温润如玉、春风化雨般的柔情，慢慢地取得了肖成碧的心。

而痴情，也成了一个水到渠成又影响人物命运走向的特质。

他没有想到的是，肖成碧会那么偏执，偏执地想要得到社会的证明，偏执地想在男性占主导的社会中取得女性的一番天地。

为此，肖成碧从上海到重庆，又从重庆到南京，并且怂恿宋光一次又一次尽力去占据一个高位，尽管那并不是他想要的。

对肖成碧的强势，宋光的痴情让他只能一次次无奈地妥协，最终走到心里再也走不下去的地步。

宋光去鸦片中寻找慰藉和解脱，是他们之间必然会爆发的一次危机，却也是两人感情进一步加深的转折点。

大概在这一次“叛逆”中，宋光试过离开肖成碧，一切不管不顾，只要自己暂时的享乐。

然而他最终发现自己心里离不开肖成碧。

无论是原则的沦丧导致心灵的痛苦，还是肉体的沉溺和腐蚀，都没法动摇这份痴情。

这就像是他的命。

因此，回归家庭，就意味着他认命了。

无论肖成碧走到哪，他都会陪到底。

而肖成碧，也在宋光这次“出走”中明白了自己这么多年来对他产生的依赖。

她也会忐忑不安又故作不在意地正坐在客厅等，却在看见宋光后忍不住跑过去扶。

宋光回来后他们的一段对话意味深长。

宋光问：（这段时间我不在家）你想我了吗？

肖成碧心里一动，却嘴硬不认，“你说什么呢？

”

宋光说，“我想你了。

”

肖成碧忍不住给了宋光一个吻。

这是不是结婚以来他们最心灵相通的一次？

我被看哭是此后他们决心一了此生的那场戏。

宋光本来火急火燎地催肖成碧赶最后的飞机，但肖成碧不想走，他便也一起作陪。

本来买机票，也只是“不想一次逃命的机会都给不了你”。

肖成碧说，“世界上有几个妻子是不会数落丈夫的，又有几个妻子是会真正离开他的”，也算是她的肺腑之言。

她究竟是把宋光和她看作是真正的夫妻，是命运的共同体。

这对“烟火夫妻”，在大难临头时没有各自飞，而是各自表现出了最真诚的心意，决意共同赴死，这种转折和升华，不能不打动人。

肖君浩说宋光是糊涂人做糊涂事，他姐是聪明人做糊涂事。

我并不认同。

宋光其实是最聪明的那一个人，如果“聪明”是指洞察人性、坚守人性的话。

他从来没有因为任何阶级立场而放弃人性的准则。

在最危险的时候，夏雨竹从根据地去投奔他们，是他主张收留，尽管他一眼就看出“雨竹为了致远不惜生命，甚至牢狱之苦，根据地那点苦对她根本不算什么”，因为肖成碧与她有姐妹情分在。

肖成碧让他去做伪军头领时，他一方面清楚地知道这是祸国殃民，要被世人唾弃的，另一方面又不忍心违背成碧的心意，只能求自己速死来解脱。

顾长发来求救的时候，尽管这是肖成碧的工作，但他还是跟肖成碧说，这样做“太不落忍”。

最终他一了百了了，大概如愿以偿了吧：尽管已经被钉在了历史的耻辱柱上，但毕竟救了肖成碧一命。

与此相反，男女主角的角色太符合阶级设定了，但又要表现出共产党是讲人性的，所以会有很多捉襟见肘、人为痕迹太重的地方。

比如肖君浩，始终是一幅浪荡纨绔子弟下包着机智勇敢正义的共产主义者的形象，对他姐的误入歧途乃至最后被捕，他没有表现出任何心里难过的地方，更不要说真心真意地挽救了。

从始至终，倒像是两条平行线一样。

甚至不时的利用。

同样的，夏雨竹明明人设是“天真单纯、富有同情心”，但却利用了人设“腹黑”的顾霜菊，加入了军统。

真正表现出对小姐切实的关心和同情，为此不惜对抗长官的，是顾霜菊。

而夏雨竹对顾霜菊，除了义正言辞的指责，就是敷衍的形式上的怀柔。

因此，看男女主的活动，始终没有太大感触。

但是他俩抗战结束后结婚的那一场戏，却意外的温馨。

老旧却收拾齐整的小房子，作为婚房，别有一种人情味。

而结婚三步骤中的第二步，陈晓调皮地跳过，加上跳脱的配乐，让人忍俊不禁。

两人在床上紧紧依偎在一起的身影，颇有一种动荡世间，唯有我和你，但只要有我和你，就足以对抗起全世界的感觉。

他们的爱，让人想起那种积极的、健康的、志气相投的爱。

夏雨竹说，“谢谢你，让我实现了最初的梦想，就是两人这样平静淡泊的日子。

”陈晓的亮点，在于一种天真的少年感，就像得到了一块心仪已久的糖果的孩子，就像在爱情中袒露心扉，终于得到了回应的肖君浩。

有幸参加了电视剧《红蔷薇》的开播发布会，首先打动我的是他们对幕后人员的尊重，从艺术总监到导演，从制片人到编剧，每个人都有属于自己的环节讲述背后的故事，不是那种“很高兴”“超给力”的敷衍，每个人都说出了一些让人震动和反思的发言（卖个关子，有兴趣的可以去看直播回放）。

但真正让我震撼的，是现场播放的超长预告，看《建军大业》的热血沸腾和手脚蜷曲在看超长预告时再次感受到了。

说实话最初没想到一个女性视角的谍战片可以那么燃，而且燃的点不是执行任务时的艰险与阻碍，而是人。

让我印象深刻的一个画面是杨子姗和毛林林在经历不同选择遭遇不同磨难后再次相遇，某机构不长的走廊成为她们的战场，两人迎面走来，两张面孔各有深意，两个镜头正面碰撞，那些青春期的无忧无虑，成年后的相扶相持在那个瞬间都集体炸裂，过去飞灰烟灭，此刻爱恨交织，虽无声却惊心，比宫斗含蓄比枪战低调，却都是一样的刺激。

谍战拍得好看不难，但人生拍得好看却不易，我愿意相信《红蔷薇》能做到。

《红蔷薇》与《人间正道是沧桑》的编剧雷同大盘点 @肖恩恩恩恩肖曾在《测评大女主剧质量的三条红线》中说过，对于一个大女主戏来讲，评测其好坏的标准之一就是，女主的感情线是否干扰主线剧情。

虽然《红蔷薇》并不能作为一个严格意义上的大女主戏，但令人欣慰的是，从这个角度讲，《红蔷薇》的编剧团队不失为优秀的团队。

当然了，由执导过《甄嬛传》、《红高粱》的郑晓龙监制，我们相信《红蔷薇》也不会差到哪儿去。

在女一号夏雨竹的经历中，哥哥夏恒煊、第一任丈夫兼人生导师任致远、第二任丈夫肖君浩的感情线，都没有扰乱夏雨竹内心的自我成长和选择，跟这些角色的交互，只不过促进了她一步步内心的觉醒和对信仰的坚定。

尽管后来还有儿子枪击母亲这样的烂俗泡沫剧情节，但这部剧完整缜密的多线铺设、对夏雨竹、顾霜菊成长线的着重刻画和整体叙事的自我克制，我是非常认可的，直到——我看了《人间正道是沧桑》……

然后在看《正道》的时候就会经常有这样的体验，“唉这角色不就是《红蔷薇》里那谁吗？

”，“唉这个人物的技能在《红蔷薇》里也有”，“唉这俩人的关系《红蔷薇》里也是这样”，总之就是挺尬……原本对《红蔷薇》剧本的一点好感，也因为这重重雷同而消磨殆尽。

《正道》讲了杨家兄弟在战火纷乱的年代里，各自坚持了自己的主义，拥护了不同的政党；《红蔷薇》讲了不是姐妹胜似姐妹的夏顾，在时代的变迁下，也各自走上了不同的命运——也是一个选择了共产党，一个选择了国民党，并且日后都多次面临生死交锋。

故事背景都设定在中国近代史中，我们还能理解，但横跨20多年时间，甚至连主要人物关系、人物发展走向都一样，这就…很巧合对吧…如果这里我们还能接受，那么，往下看…

在《正道》中，共产党高层瞿恩是共产主义信仰的化身，是妹妹、妻子、黄埔学生、其他共产党人的精神领袖和启蒙。

最终，瞿恩在被捕时，为了信仰慷慨赴死；《红蔷薇》中的任致远一角与瞿恩如出一辙，也是中共上海地下党的首领，是女一号的精神导师，也与女一号相恋并且生了孩子，也是生孩子的时候面临被捕险境，甚至连被枪决时的低机位仰拍都一模一样……

《红蔷薇》中的夏雨竹，与《正道》中的林娥，雷同点就更多了，都有过目不忘的本事，都对数字很敏感，前期都在中统机要部门工作，都能利用职务之便向共产党告密，都加入了共产党，都嫁给信仰的化身，都生了儿子，都在生儿子的时候在医院面临被捕危机，都与儿子自幼分离，后来都与男一号再婚…可以说肥肠尴尬了…而且，夏雨竹还有段在南京坐六七年牢的经历，跟《正道》中另一位女主角瞿霞坐牢经历相仿哦(

大概是《红蔷薇》的编剧想象力实在太差劲，而《正道》中的女人戏实在太精彩，能用则用。

所以夏雨竹仿林娥、瞿霞还不够，顾霜菊还要仿一下林娥学无线电……

在《正道》中，男一号立青的姐姐杨立华，从一而终地坚持了国民党的信仰，而且在党内担任妇女监察委员一职；在《红蔷薇》中，夏雨竹的姐姐肖成碧也义不容辞地坚定地拥护了国民党，也在国民党中做妇女委员，你说巧不巧（

就连反派陈得道的职业、性格、感情，也是要仿一下《正道》。

《红蔷薇》中，陈得道也曾在中统担任要职，残杀起共产党来也狼性十足。

而且，还都钟情过自己搞无线电的女下属……但是相比起立仁更丰满、更纠结的人物形象和演员的精湛演技，《红蔷薇》还差太远。

别着急，主角巧完了还有小喽罗。

就连租界的探长这样的小角色，《红蔷薇》都要跟《正道》撞一下。

《正道》的警察叫克拉克，《红蔷薇》的警察叫克拉德，两个人都有着比国民党还厉害的情报系统，都给国民党提供暗杀共产党的情报，都敲诈国民党的杨立仁/陈得道，都在卸任回国前，被杨立仁/陈得道干死……谍战剧那么多，能像《红蔷薇》这么撞戏的，也真是没谁了😂😂最后，祝编剧团队撞得开心吧。

😄

为了陈晓看的，却深深被两位女主打动，特别是霜菊。

两个人从形影不离，到最后，有闺蜜间的竞争，有身处不同政党间的防备，最怕的就是演成宫斗反目戏，还好，哪怕最终也没有撕逼撕的很难看。

霜菊即矛盾于对雨竹的感情与身上的职责间的矛盾，玉竹被捕后，进厕所是要干什么，她有隐隐的预感，她虽然不舍但没有阻止，可能这样也挺好，何尝不是一种解脱，也以免受刑。

而在看到玉竹血淋淋躺在地下才意识到，不管她是什么身份，她只是小姐，她做不到看着她死。

霜菊也第一次思考到自己做的一切是否值得，是否正确。

姐妹俩，终于终于在牢里将话说开，可惜这样的机会来的太迟，如果早一些，会是什么结局呢？

霜菊最终做出离开的决定。

但是我们都知道，怎么会放她离开呢。

知道了那么多的秘密，而只有死人是不会说话的。

一声枪响，结束霜菊曾矛盾重重的一生。

雨竹也最终求仁得仁，面朝大海，被处以死刑。

也好，黄泉路上不寂寞。

霜菊在等小姐吧……