盲钻

影片讲述了两个小人物之间的故事，保姆穿上女主人的服饰，却偶遇了水管工的见财起意。

情急之下，保姆装成盲人躲过一劫，但一颗钻石被水管工偷走。

女主人回来后，保姆在报警与否不断徘徊。

最后，保姆在地铁上再次偶遇了水管工，那颗钻石已经在熟睡中的水管工的女朋友手上了。

主题在这个物欲横流的社会中，小人物不得不伪装自身，艳羡上层社会的繁荣奢华，卑悯于自身的落魄无能。

为了追求物质，两个小人物不断打破道德底限。

而在最后，目睹了双方的真实境遇后，他们都保持了沉默。

具体分析1.构图第一处构图是在刚开头，保姆将要穿上高跟鞋而欣赏自己通过华丽衣裳的美貌。

两只脚迈入高跟鞋中，暗示其美貌不是自身的，而是“偷”来的。

另外影片还有两处构图尤为重要，第一处是在镜子中的水管工。

此时运用了偷窥者镜头，水管工的一系列所做所为被一览无余，深刻显示了道德的丧失。

同时也暗示此时已经被清洁阿姨看见了，全剧的矛盾开始展现。

第二处是结尾中两人在地铁中相遇，被一个栏杆将两人隔开。

这是一个封闭式构图，也是全剧矛盾的结束。

两个小人物都望见了对方的真正生活状况，在同情的同时有感到自己的悲哀。

两人在车上打成某种平衡，也就是对待这件偷窃案达成平衡。

但小人物之间无法完全坦白，也就是人与人之间的关怀仍然缺乏。

一时的温暖换不来一世的平安。

试想，影片的结局，事件的发展将不会再出现转折。

也无非是，阿姨被辞职，水管工被抓走。

一根栏杆，隔开了人心。

2.音乐影片刚开头是非常高雅的长篇音乐，与保姆的一系列动作非常契合。

在开头给人一种温馨之感。

而在有人敲门后，保姆急切地关掉唱片的动作让人不禁心声疑惑。

剧中有两次惊悚气氛的音乐。

第一次是出现在水管工对珠宝新生贪念，保姆在楼下焦急的等待。

两人之间的矛盾展现后，保姆装成盲人躲过一劫到达高潮。

此时真正的女主人回到家，保姆帮助水管工逃走，音乐结束，第一次矛盾解决。

第二次也就是第二个矛盾开始，此时钻石已被拿走，保姆身上还穿着女主人的衣服。

女主人开始上楼，而保姆也焦急的收拾衣服。

所幸，保姆及时换完了衣服，没有被女主发现。

两次惊悚音乐也是两次交叉蒙太奇手法的运用。

观众在悬疑的气氛中关心保姆能否发现水管工的盗窃，女主能否发现保姆偷戴她的首饰珠宝。

最后一次音乐运用于结尾，此时水管工和保姆在地铁上相遇。

两个人都身处不行之中，采用的是悲凉的音乐。

平凡的音乐衬托了平凡的小人物，坎坷而凄惨。

3.镜头保姆在与水管工的对话中，镜头的指向都是朝着水管工，此时保姆尚未被揭开身份，她对于水管工是轻蔑的，不屑于跟他对话，也是她对自身身份的心虚。

水管工在遇到珠宝时的眼神给了特写，此时他是贪婪而堕落的，他的道德良知是丧失的。

他在这个维度上与保姆一样 都是小人物渴望得到上层人物拥有的东西。

还有一处是他在带上戒指后，感觉有人在看他，慢慢地抬起头，那眼神中饱含着慌张与凶残。

暗示矛盾对立，影片将进入高潮部分。

保姆为了自保，装成盲人，水管工伸出手去试探她。

水管工的脸是虚化的，手是实的。

渲染了恐怖的气氛。

保姆在装盲骗过水管工之后，对其眼神的特写也值得称道。

她不断地看手机与看楼上，生怕自己的行为被水管工发现。

也怕自己报了警，保姆偷穿女主人衣服的事情暴露。

其眼神中蕴含了慌张恐惧以及矛盾。

同时她拿出的老旧手机与自己身份的不相匹配暗示其身份的“盲”。

之后，保姆出门行走在大街上一系列动作是长镜头。

与之前保姆在主人家中的豪华奢侈形成鲜明的对比，吃着烤玉米，衣衫褴褛。

有效突出了保姆与清洁工一类小人物卸下自己伪装后活在这个物质社会中的无助，彷徨，凄凉。

在结尾处，两人发现对方后的眼神特写十分亮眼。

首先是保姆坐上了地铁无意中往上一瞥，吃惊地看到水管工和他女朋友在对面，想要离开无奈车门已经关闭。

其次是水管工无意醒来，往对面看一眼准备继续睡突然惊醒，发现对面是保姆。

两个人在这里暴露了自身，卸下了面具与伪装。

保姆在报警与不报警间徘徊，她发现丢失的钻石被水管工的女朋友戴着。

正如她一样，用盗窃来的东西装扮自己。

总结在惊悚的外壳下展现的是人性的扭曲，转折的快感下是道德的缺失。

“盲”既是保姆装成盲人，也是两人心灵的黑暗与盲目。

“钻”既是指钻石也是指两人为了物质不断挑战道德底限。

当一切都归于虚无，当面具全部摘下，直面现实是残酷而悲哀的。

简短的台词揭示最残酷的现实。

电影《盲钻》主要讲述了一个保姆和修水工人，因为一名钻戒所引起的道德之上的抉择。

导演何文超在通过叙事过程中，细节段落集中处理所构成的艺术张力，而获得一种戏剧张力的效果。

影片取材贴近现实生活，但所表达更是深层次令人思考主题哲理。

本片在色彩基调上运用一种暗色调为主导，现也为本片奠定了一种悲凉的气氛感觉。

当男修水工发现钻石使用手电筒，照着钻石给人一种在黑暗环境中只有钻石在发光的感觉，反映了一种社会底层生活，人民所追求的生活中，只有财富在他们的心中才有光亮，反映了小人物命运的悲哀。

当女保姆目睹男修水工偷钻戒时，为了自保而装作盲人，她的眼睛里表现出一种恐惧慌张之情，面对水电工的行为，反映出了人性道德上的缺陷，也反映出了女保姆对于物质追求的欲望，当修水工地客户维修时，面对物质的诱惑而决定偷窃，这反映出现代人们对于物质生活追求的渴望超过了自己的道德底线。

影片的最后是以一个长镜头结束的，当女保姆与男修水工在地铁中相遇，两人面对面坐车，一个封闭式构图，中间一根扶手隔开了两人，他们两人都看到了双方生活最真实的一面，但都选择了沉默，将不同环境的底层人物生活所揭露出来，反映出社会物质欲望下人对于人性的抉择与对道德底线的要求。

在物质的利惑下，人性的道德与欲望的对立以及对社会底层人物生活状态的关怀，我觉得是本片最成功之处。

人是永远不会满足的，女房主拥有着保姆渴望着的一切，却说出”没有一个是我想要的“。

片中的人人都是平常的，却又被生活化得很可怕。

因为他们都是丑恶的。

管道工的女朋友明知刚在物业工作三天的他根本买不起那样的钻戒，却戴的心安理得。

在地铁之中，保姆、维修工相对而坐，互相发现了对方，两人却又不在说话。

这不仅是放过了对方，更是包庇了自己。

画面中间的那一根黄色的立柱使得他俩好像又划清了界限，但仔细一看那立柱又是模糊不清的。

在地铁发出的巨大轰鸣之中，道德的界限、人性的本质值得我们去认真的反思。

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《盲钻》的双重意味十分明显，从表向上来看，是女主角通过伪装盲人而躲过生命一劫难。

从本质上呈现的却是底层小人物在物质面前的道德真空。

导演将商业片中常见的悬疑元素充分运用，开篇《等着你回来》中充满了旧上海风味的靡盛之音。

导演善用声效，将人物内心的矛盾、紧张、割裂充分外化，同时营造紧张戏剧化的悬念感。

(我仍认为，这是贫富阶层的拉锯博弈、固化与身份的自我迷失。

贫人贪恋这种迷失，贪恋遥远的上流社会，然而他们装盲之后，不得不骤降到自己的现实中。

镜中花水中月，私以为人性道德的评判始终是难以界定的，我们不应苛求在物质的极致诱惑下，能保有拒绝“败坏”的良知，正如王尔德也讲，良知不过挂了伪善的招牌。

人性的真诚，而不是人性的“好”譬如我的左手向欲望攀岩，我的右手仍不得不倚撑市井里的实景现实，警戒线的摇摆不定中，我的右手怜悯地握了握我的左手。

不得不像这狗屁世界妥协。

试图找一个喜欢的点分析，没找到orz

其实像热评里说的，这部影片一开始就充斥着中国人惯性的一种偏见。

管道工一定会偷东西，女保洁会觊觎女主人的珠宝钻石，在探讨人性之前，这部影片就已经充满了偏见。

先抛开这个不说，影片的主题围绕着人性来写，全片充满着人性的碰撞，柔软与坚硬，欲望与正义，光明与黑暗，在人性的碰撞中，它想向我们揭示的，是我们一直不愿面对的人性的弱点。

当女保洁穿上华丽的衣服戴上美丽的珠宝，当管道工用手电照亮那颗钻石，当女保洁看到管道工眼中欲望与杀意充斥后选择装瞎，这一切的一切都将欲望这个人性的弱点血淋淋的扔在我们眼前，逼着我们去正视，去思考，去反思。

影片的最后，两人在地铁里对视，是一大亮点，给观众无限的思考。

在自身最丑陋的一面暴露在对方面前后，他们的重逢对视，眼神里究竟包含着什么？

而在道德的轰鸣声里，他们又该何去何从？

最后还是以热评里一句话结尾“她假装看不见的，和他最终看见的，都是不堪的真相。

”

最近看了炒鸡多的张译的作品比如《追凶者也》里面的那个杀人犯还有《我不是潘金莲》里面的贾聪明不得不说 张译是适合这类角色的👊比如说我今天看的这部由张译和梁静演的《盲钻》👇👇👇强制插入分割线👇👇👇你愿意为爱去偷吗？

梁静为了接下来与工地丈夫的见面因为虚荣 不惜去偷穿女主人的衣服和珠宝👗修水管的张译看见珠宝时不为所动 直到看见了那枚钻戒他想象着女友戴着会有多开心情节一转 女主人和男主人回来了女主人说：你送的没一样是我想要的她想要的或许是一个名分这何尝不也是一种偷情节又开始反转 梁静遇见了修水管的张译还有他的怀着孕的女朋友梁静最终还是挂上了拨打报警的电话昏暗的地铁里 那颗钻石在女朋友手上闪闪发光你愿意为爱去偷吗？

一个围绕着偷发展的故事时长短小精悍 剧情紧凑生动既紧张又刺激 人性引人深思什么是所谓的道德与欺骗小人物间的惺惺相惜 笑叹命运的可悲

盲钻》由优酷出品签约青年导演何文超执导、影帝张译和影后梁静零片酬出演。

《盲钻》讲述的是一个道德与欺骗的故事，虽然只有20分钟，但是剧情紧凑生动，让观众看的时候既紧张又刺激，片中涉及的人性引人深思。

这是张译第二次与优酷出品合作，此前他主演的《刷车》播放量便突破500万。

首次接触微电影的梁静透露接下这部作品是受《刷车》的影响:"我看到《刷车》时就想张译竟然能演成这样，在微电影里演员同样可以大放异彩。

"

面对无处安放的欲望，道德的枷锁难困人性的恶兽，敬畏或是触碰？

挣扎或是妥协？

胆怯触碰边界的人背后有难言之隐，人性的弱点映射的是社会的残缺。

何文超导演的《盲钻》揭露的是一群在苍凉世事下，物欲横流中，遮蔽自己内心而被欲望充斥的“盲人”。

欲望的失控是人性的堕落，失控的背后是脆弱的渴求。

精致的打扮体现的是女佣人对上流社会的追求，高跟鞋、项链等是女佣人欲望的外化。

影片两处分别从不同角度拍摄了螺旋式的阶梯，第一处在女佣人一番打扮后去开门时，导演使用仰拍，螺旋式的阶梯给人迷幻感、压抑感，暗示了女佣人对上流社会的窥探，表明了她身份的不实和暂时性的假扮，迷幻感与女佣人欲望的外露相匹配，压抑感为之后两个底层人物的碰撞埋下了伏笔，也反映了两人共同触犯了道德边界的那一份黑暗。

第二次对楼梯进行了俯拍，此时的女主人正在上楼，女佣人正在卸下“伪妆”，俯拍的楼梯有一种上升感，逼近的女主人给观众带来紧张感，层层上升的楼梯也暗示着情节的推动和女佣人欲望的无止，因此女佣人不会被发现，并且会再一次在欲望的驱使下，重蹈覆辙。

修理工把钻戒捧在手心里“照看”，全身心投入的姿态让观众似乎感受到钻戒对他的诱惑之大和强大欲望的外溢。

此刻导演借用镜子来让观众看到修理工的“贪婪”模样，镜子代表着审视，是“另一个自己”，此刻的修理工只是他的身份，而本质上，他已经是一个被欲望附体的强盗，当发现女佣人注视他时，他毫不犹豫地拿起了铁钳，他对钻戒的渴求让他无视法律与道德的边界，忽略工作与生命的价值，而一头栽进“欲望之海”。

但是，爱美是女人的天性，偷钻戒也是为了给心爱的人，道德的边界到底是什么呢？

贫富的悬殊差距，人人都应会审视；道德的十字架下，你我都应被审判。

两处音乐代表着不同阶级，给予人感官式刺激时，发人深思。

第一处古典乐，画面与之相匹配的是女佣人打扮的“精致”，音乐使观者对女佣人所做的一切不会产生违和感，唱片机式的音乐带来的不是复古，而是属于上流社会的高贵；第二处音乐是当女佣人褪去“偷”来的“外衣”，回归质朴、底层的打扮，走在街上吃着烤玉米时的广场摇滚乐，这样的音乐与之前的古典乐形成鲜明对比，带动着观者强烈的心理反差。

如此鲜明的身份改变，外表由高贵到朴实，贫富的差距让我们体会到阶级的悬殊，社会的缺口由此被放大，伤疤再次被揭露。

勤恳的女佣人，做着谦卑的工作，向奢饰品堆满屋子的女主人请求涨工资，却被拒绝。

“你是给我很多，但没有一个是我想要的。

”显现出女主人的自私与贪婪。

正如奉俊昊在《寄生虫》里所提及的一样，“钱是熨斗，把一切都熨平”，因为有钱，女主人能结识上流社会的人，在拒绝涨工资后给女佣另一份工作，却可以被人称之为“善良”，她既能收获朋友的感谢，又能得到女佣人的感激，何文超导演无意之间放大了金钱的作用——满屋奢侈品，收拢众人心。

反观张译饰演的修理工，他发现了被放在马桶盖上的一盒珠宝，如此的摆放位置，侧面说明这类东西对女主人来说完全是沧海一粟，不值一提。

修理工摆弄再三，却只挑中了一颗钻戒。

钻戒映射的是修理工当时不可遏制的欲望，当他抄起铁钳的那一刹那，是被欲望蒙蔽了双眼。

但在结局看到他与妻子相拥之时，此时的钻戒是爱情的象征，观者猛然醒悟的是他对妻子与孩子的爱，浑浊的欲望此刻却被丈夫和父亲的形象涤荡至清。

不可否认的不仅是他的偷窃，还有他对家庭的付出。

影片结尾，导演用镜头框住地铁内部，女佣人与修理工位居画面两侧，互相对视，互相发现对方秘密过后，中间却被扶手柱隔开，暗示着两人同样底层的身份，做着同类的事，却互相没有打破那一层界限…… 她假装看不见的，和他最后看见的，都是不堪的真相。

在本部电影中，观众看到人性被欲望驱使的那不堪的一部分，但上层社会的挥霍与底层人民的艰苦，一样引人深思、发人深省。

小人物也有欲望，小人物也应该被重视。

世事依旧苍凉，但绝对不能一直被蒙蔽内心，可悲地“盲”下去……

戈达尔曾说过：“电影是每秒二十四二格的真实。

”电影是一门十分奇特的艺术，看上去，它离我们那么近，近得仿佛就是我们在镜子中窥到的影子。

然而它离我们又是那么的远，远得如同人与人心之间那条不能轻易逾越的鸿沟，它将人心底最真诚的东西展现出来。

《盲钻》讲述了保姆假装女主人时，管道工来修理水管，并顺走了钻石，而保姆束手无策的故事。

向我们表达了富人阶级和穷人阶级的矛盾以及人物对于物质世界的无限欲望，还有底层人民在社会边缘挣扎。

从影片整体灯光来看，色调整体偏暗，人物的脸在大半部分都处于黑色阴影，整部电影大部分在室内拍摄，整个房屋内自始至终没有开灯，唯一的光亮是来自卧室梳妆台上的黄光，这也奠定了影片压抑的基调。

管道工在拿到钻石时，正脸的光突然饱满，但是钻石并没有在光的照耀下而变得闪亮，而是散发出一种暗淡的黄色的光，这也暗示了钻石的结局，在管道工在楼梯和保姆相撞时，鸭舌帽的帽檐将他的脸整体挡住，代表他偷走了钻石。

直到影片后端保姆走在热闹的街市里，走进地铁站中，才有了其他颜色的出现，《大佛拉普拉斯》中给我的直观感受是有钱人的世界都是彩色的，而《盲钻》则是相反，有钱人的世界都是黑色的，像黑洞一样吞噬着一切。

从影片镜头语言来看，本片采用了很多手持摄影来表达人物的情绪变动，从保姆一开始穿女主人的衣服，化妆，穿高跟鞋都没有正面镜头表达，这表明了人物内心的心绪和另有所想，低机位拍摄保姆穿高跟鞋和后来女主人进家踢走纸袋子把名牌包放在地上形成对比，突出了穷人对于富人拙劣的模仿欲望以及富人对于穷人的不屑一顾。

片子没有给女主人任何一个正面镜头，让我想到了张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》中的老爷，也是未曾露面，给人一种极大的压迫感。

片子也运用了大量的手持摄影来表达水管工的人物活动，一开始修水管的时候运用了偷窥视角，暗示人物接下来会有所转变，到他拿起钻石把玩的时候，画面的晃动也是管道工挣扎的内心的写照，片子运用了旋转楼梯的空镜头，代表了人物欲望的深不见底。

从影片的人物设计来看，一个假装女主人的保姆和一个想要给自己妻子更好生活的管道工，他们在本质上是同一种人，穷人。

即使战战兢兢的穿着黑色高贵的连衣裙，也无法改变在街市上啃玉米的知足的心，像《寄生虫》，即使你寄生在上流家庭，却依旧改变不了你身上的“特殊的味道”、像《燃烧》，即使你混迹在灯红酒绿的上层社会，却依旧改变不了你在超市门口打广告招客的样子，有些东西是伪装不出来的。

保姆和管道工都是被欲望吞噬的人，电影中黑色的衣服像毒液一样吞噬着他们。

在台词的设计上也颇具讽刺意味，整部电影的第一句台词是“谁啊”，保姆此时是用女主人的语气发出，而她说完后一秒就被拉回到了现实，这也是在向她自己发问“你是谁啊？

”其实我更希望结局是钻石是假的，女主人不是真的有钱，那些钻戒项链只是赝品。

就像歌曲《孤独演说家》中的歌词“我是孤独演说家，戴着面具去表达”保姆站在镜子前看着自己的时候又何尝不孤独，每个人都靠着面具，才能在这人面兽心的社会苟延残喘的继续。

从影片的道具来看，电影中的镜子往往具有深刻的意思，它代表着重新认识自己，也就是最真实的自己像《小丑》一样保姆和管道工都照过镜子，在镜子中他们一个像狐假虎威的狐狸，一个像豺狼。

人性中兽性的一面在这转化，这可真是够《荒蛮故事》的了。

从影片的音乐来看，主题曲是《我等着你回来》，仿佛是管道工老婆内心的话，这也是影片中唯一真实的地方，他们的感情是真实的，也是人的真善。

在氛围上配乐营造的很成功能，尤其在开头有声源音乐的留声机，那是高贵，而这份高贵也在随之而来的门铃声中被迫卸下伪装。

盲钻是盲人的钻石，也是那个蒙住内心的钻石，在过程中每个人都被物质欲望吞噬，这或许就是人性。