春色寄情人

看完第四集怒把评分转五星，希望后续不要让我失望！

从预告片来看本来只觉得是个很好看的故事，而看到第四集以后发现庄洁真的好可怕（褒义）看得我太上头了！

女主简直是一个高级猎手。

男主过去现在身上都有那股子桀骜不驯的劲，但女主真的把他拿捏得死死的。

他再横也不过是女主手中的玩物。

只能说陈麦冬在外是猛兽，在家是萌宠。

哪怕多年未見，只要女主出現男主總是第一時間關注女主的一舉一動。

守男德

目送女主離開

一直看著女主

哪怕只是听到她的声音，他都知道是她，立刻转头去看

男主自身因为职业被歧视但女主对自己职业没有任何歧视又一方面产生好感。

对女主心软不由解释。

但想到两人关系男主想拉开两人间距离而女主还往自己身边来，而她表现得一脸无辜单纯让他摸不清她的想法。

过去陈麦冬打架，庄洁暗中帮忙还要装出一副「路过」的模样，彷佛陈麦冬亏欠了她一份恩情。

明明拐杖有水还故意不擦，拄拐摔在陈麦冬面前让他扶着。

女主被老師請求演樹（老師還說算了）但女主堅決要演還拽上男主，故此老師讓男主演樹。

男主回身看女主一眼很溫柔地說行。

本來因為戲服感到不適尷尬但看到女主兩人對視而笑。

明明雨天可以自己回家，看到陈麦冬立刻把胶带收回，甚至于他只是没弯腰她都在训他如何照顾自己，故意在放学路上让他背跟他传绯闻。

故意用假肢踹陈麦冬、故意演出一副很痛的模样只为坐上男主的车…

这时候男主看到女主不动像过去送拐杖一样主动到女主面前，过去男主挺着身子站在女主面前而这时哪怕已经十几年没见也已经自动变成弯腰让女主上来

男主发觉女主骗人想到说的那些情话也是假话而生气。

女主随后反应过来立刻发起攻势。

女主明明了解妹妹性格還在她面前說自己曾喜歡過男主，讓男主心緒不定的同時也讓妹妹覺得她被pua了。

被奶奶宣传很配合地转头让女主看正脸

男主被撩的不分东西而女主用一脸玩味的表情看他朋友说陈麦冬这种犯浑拳头硬的叱侘风云的人物被残疾不起眼的庄洁pua一点没错。

ps：男主的两次生气叫停都是朋友们在侮辱攻击女主

因为庄洁划清界线对庄洁生气，在家奶奶不断说庄洁就来找朋友，结果朋友也一直在说庄洁还说她坏话，男主是一句也听不了。

本来因为庄洁生气，结果变成了把气全发泄到朋友身上庄洁能成为顶级销售真的不是白来的，利用自身的每一份资源去获取想要的一切。

也难怪男主会跟她在一起，因为无论他怎么打架怎么让人害怕都是表面，心眼子比不上庄洁一点。

过去女主的心眼子也很多说实话周雨彤李现都好适合他们的角色。

周雨彤对这种表面一套内心又一套的角色拿捏得死死的跟本色出演一样。

而李现也很适合这种b王，装13却不让人反感，本人也是看上去很bking😎但实际上很可爱，角色一面很凶一面被女主操控于股掌的可爱也只有他能演出来。

———————今天就要有女主強吻男主被拍到男主在小鎮社死了。

我完全有理由懷疑一切都是女主的計謀。

去年年底去泉州旅游，入住民宿的老板娘告诉我，前阵子李现就在西街这边拍戏。

那时我并没有在意。

而当《春色寄情人》上线后，我在剧里发现开元寺东西双塔的身影，看到红砖古厝的闽南街景，才忽然想到曾经听过的信息。

这一刻旅行完成了闭环。

亲切的泉州景色加持了我对这部剧的好感，但它的优秀不止于风光展示。

作为一部品质上乘的现偶剧，它在各个层面都带给我超出预期的惊喜。

《春色寄情人》讲的是一位殡仪师和一个残疾少女相互治愈，双向救赎的爱情故事。

偶像剧的核心当然是爱情，男女主角间的化学反应是决定故事成败的关键。

而这部剧的两位主演非常贴合人物，周雨彤的甜美勇敢与李现的禁欲气质完美糅合，他们之间充满张力的拉扯感让人欲罢不能。

暧昧时的心跳加速，争执时的激烈冲突，撒糖时的柔情蜜意，都能让人感同身受。

终于在这部戏里get到李现的颜值与魅力，那种充满男性荷尔蒙，又不失轻盈少年气的感觉的确可以斩获各个年龄段的女性观众。

然而真正好的爱情剧光有糖份是不够的，感情的推进、发展，以及它带给彼此的成长才是最打动人心的部分。

这部剧的爱情观健康且正向，它通过徐徐铺陈，展现了两个人通过发现自我，接受自我，最终得以彼此袒露自我，收获真正的爱情。

他们相爱的过程也是自我接纳与和解的过程。

除了主线CP，这部戏里的一众配角也同样出彩。

无论戏份多少，每个人物都鲜活立体且性格讨喜。

支线剧情完全不无聊，庄家三姐弟和妈妈的亲情，陈奶奶与林奶奶的闺蜜情，轻松诙谐的同时更令人感动。

此外，《春色寄情人》还以一种轻松温和的方式把死亡教育这个沉重的话题藏进了爱情故事里。

男主的职业让他看到许多生离死别，而女主失去了人生中的第二位父亲。

他们在相通的经历里彼此交心，也告诉了人们关于失去的真相。

“正因为生命有大限，我们才应该更努力地去生活。

”“失去的本质，是在教会我们慢慢学会接受。

”这些温润的话语让观众得以慰藉，也看到比爱情本身更深的旨意。

剧本扎实，表演松弛，立意深刻是这部剧可称优秀的基础，更让人惊喜的bonus则是导演的拍摄手法。

他是《繁花》的执行导演，饰演了里面的杂货铺小老板。

也许是在《繁花》剧组浸润三年，从《春色》中可以感受到他深受王家卫导演的影响。

无论打光构图、交错叙事，还是细节铺垫，处处都有《繁花》的影子。

尤其是镜头语言对于环境、人物和氛围感的把控，堪称一绝。

比如庄洁在出租车里的四十五度仰角镜头，光线柔和，眼神迷离，有种晚风沉醉的春色撩人之感，此刻剧名变成了具象的画面。

前两天刷到导演的采访，他自己也承认拍这部戏时受到了《繁花》和王家卫导演的启发。

心中的猜想得到确切的证实。

我想自己之所以会私心偏爱这部剧，可能是因为它在很多点上帮我完成了闭环，比如泉州，比如繁花，另外还有最重要的一项：戏里，庄洁对陈麦冬说：“去爱一个人，而不是等待被爱。

这是从孩子变成成人的唯一方式。

”

心里忽然一动，这不就是最近被戳到的价值点吗？

“如果有一天你不再寻找爱情，只是去爱；你不再渴望成功，只是去做；你不再追求空泛的成长，只是开始修养自己的性情，你的人生才真正开始。

”就让我们学着开启真正的人生吧。

https://movie.douban.com/review/15948671/先贴个地址，本来就是在这个影评里表达下不认可的意见，没想到直接删评拉黑二连，那可不能惯着。

首先我要说，我无心评论你这个人，我只是在评论你的评论。

你的所谓影评充满着自私、不公和三观不正。

原因有3：第一，自私。

你说“男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

”。

这件事的重点不是“女性同意并主动开始”，之后又指责“男性强迫”嘛？

举个例子，有人说性是爱的升华，也就是说一种行为是一种感情的升华方式。

我们同理而论，你和你的闺蜜去逛街，也是你们友情的升华方式。

好，那我们假设如下。

假设1：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了。

这当然可以，逛街是两个人的事。

假设2：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

你不觉得你倒打一耙，人品有问题吗？

假设3：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

这时候，闺蜜B听到了，替闺蜜A委屈、打抱不平。

你却指责闺蜜B说“这有什么，她只是损失了一次逛街机会，这次不行可以等下次”。

明明自己做错了，造成了坏的影响，不仅毫无歉意，还抱怨指出你错误的人。

你的教养呢？

是否尊重女性的衡量标准很多，但我想其中一条一定会有“是否不强迫女性做不想做的事”。

当男主并没有强迫，却又被指责为强迫时，男主不应该委屈？

你根本不是绿茶婊，但我说你是，你委不委屈？

至于你说的女主失去了一条腿，这是事实，但不是伤害别人的必要条件。

自身内心和身体的伤害，不是无端指责和伤害别人的借口，懂吗？

第二，不公。

你说“庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

”。

首先，这个动不动拉黑我不理解，整部剧我看完了，记得也就拉黑了一次吧，双方车站激吻，女主回上海（这里还是女主主动的），男主觉得结束了，拉黑，有问题吗？

如果有问题，请尊贵的女性主义的您告诉我，应该怎么处理。

其次，冷暴力，姑且不说男主都解释了不是冷暴力，是为了让女主想清楚。

就算是冷暴力，您和您先生订婚第二天一声不吭、不打招呼的去外地工作两年，您先生不能生气？

女性主义就是女的随心所欲，哪怕自己主动建立了婚姻的初步契约，也不用付任何责任，不用顾忌对方的任何感受去干任何想干的事情？

那互相的尊重呢？

只用别人尊重你的自由，而你却不用尊重别人的感受和尊严。

如果你认为是，那祝你幸福。

第三，三观不正。

你说，到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

你又说，当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

我从未听过这种逻辑混乱、厚颜无耻的话。

你到底想表达什么？

所以就不能是“她回到了上海，他留在了老家，他们克服万难，没有遗憾的错过，也都过得很好”？

所以女性主义就是一定要遗憾的错过？

我诛心的说一句，你这种三观，找不到对象，所以要遗憾的错过吧？

那我也只能，祝你幸福。

- 好久不写长评价了，有点不适应，但关于小春色前14集有些话想要说吧- 看到很多评价说不太喜欢女主，因为她心思不定，来回矫情，一直给不了承诺。

虽然代表不了很多人的感情观，但个人觉得算是现代都市一种普遍情感表达了。

我自己身边目前有或者有过一段稳定踏实正经的亲密关系的人并不算多，大抵都是因为生活节奏不符，被渣，没时间，朋友圈窄，不爱社交等等缘由。

恋爱成本高，风险高，收益难说，总结来说，就是和目前面对的大多数事情一样，是很难投入的。

正如剧里所说，风花雪月当不了饭吃，不希望在想象中渴望另一个可能。

当生活未来的方向尚且迷茫，没人敢把谁真的纳入自己的规划里。

- 害怕太有未来，又害怕毫无期待。

- 细细想，这两年来，与我们同时代表达的都市剧并不多。

装腔，他乡系列，有风，爱很美味，似乎都印证着我们同城市，工作，生活与爱情的关系都是那样，极限拉扯，一边努力，一边想死。

相比于一味地逃离，好像大家都更直面纠结了。

而另一个共性，大概就是联系了。

在试图逃离间，我们试同用友情，爱情建立了一层层联系与羁绊，寻找支撑，留住自己。

乐观，幽默，外向，都是成为了某种表演，好像某一种新型的作茧自缚，一边自我毁灭，一边自我拯救。

- 总的来说，小春色是一个情感细节大于故事内容，讲述着拉扯，纠结与人生得失的剧。

那些徘徊不定，纠结犹豫，时而积极清醒，时而陷入迷惘，大概就是人生的难处吧…

这个标题其实不针对作品，只是我看完全季后，不上不下梗着难受，陷入的自我怀疑。

先谈优点吧。

看完春色前6集时我写了一篇评论，夸了我对周姐以及庄洁这个角色的喜爱。

（最让人有代入感的国产剧女主，“我喜欢他，但更喜欢我自己”）而今看完全季，后半程的生死话题也哭了不少次，但最最触动我内心的部分，还是在庄洁几次对性的犹豫上。

他们的第一次，以庄洁的逃跑告终。

二人世界，孤男寡女，气氛暧昧，干柴烈火。

原本一切水到渠成，原本庄洁一如既往主动出击，原本陈麦冬确认过对方意愿后气氛逐步升温。

但当他想取下她的假肢后，庄洁突然落荒而逃。

之后她解释，她从来没让男人见过她取下假肢的样子。

纵使对外再自信再神勇，在这种最最私密的时候，她还是会自卑，害怕看到对方眼底本能的厌恶恐惧。

这一段的心态描写得太好了，因为太爱，所以恐慌。

我完全能共情她当时的心情，很心疼她想给她一个拥抱。

哪怕她当时急了口不择言说胡话说陈麦冬强迫她，哪怕陈麦冬被倒打一耙还弄坏了珍视的纪念物非常受伤，我还是觉得这段犹豫反悔不是庄洁的错。

逃跑后的庄洁，历经纠结后悔，认清了自己的心意，又去道歉求原谅。

第二次差一点，是跨年夜，大雪天，庄洁已经做好准备，却因陈麦冬晚归，早一步睡去。

陈麦冬回来后自然地钻进被窝，两人相偎而眠，什么都没做纯睡觉，第二天早上的缱绻温馨也非常动人。

经过两次波折，第三次终于成功，源于某种hurt/comfort。

陈麦冬经历了非常难过的事，庄洁想为她带来抚慰，用快乐去麻痹痛苦。

两个人真正意义上的第一次，情绪浓烈而复杂，有苦涩的泪水，有欣慰的喜悦，有温柔的希冀。

事后陈麦冬认真地替她穿戴上假肢，很珍视地抚摸她的腿，我完全能懂庄洁仿佛被钻戒求婚似的要哭出来的表情。

而在这三次波折的性描写之外，打动我的还有这片子里多样化的女性情谊。

庄洁一家，姐姐、妹妹、妈妈，导演是认真在拍她不谈恋爱时的一家子日常生活。

经历两次丧偶之痛，妈妈依然振作撑起自己的卤鸡品牌并规模化生产，中年女性搞事业的桥段我也很喜欢。

妈妈因为女儿的残疾，发现她恋爱后，出于担心害怕她被欺骗伤害而出言伤人，甚至有些“荡妇羞辱”的味道，其实十分真实。

也多亏庄洁内心足够强大，才不至于被打击到一辈子做缩在母亲羽翼下的小鸟。

陈奶奶和林奶奶的老年闺蜜情所占篇幅也不少，“小手拉小手，变成了老手拉老手”。

让我感动的是，林奶奶设定成了终身不婚不育。

她精神世界丰富，有自己的花园小农场，快活通透孑然一身，直到去世。

她一辈子最看中体面，而编剧让她临终也保留住了体面，没有像《不够善良的我们》一样对单女的去世发大疯。

这些都很好很好。

而我看豆瓣小组里剧情讨论时才发现，性的三次波折这段，其实共情女方的是少数，大多数观众是在指责女主的。

“倒打一耙”、“说了可以又反悔”、“弄坏东西伤害别人”……看多了就有些逆反，不由地冷笑，“庄洁失去的是一条腿，陈麦冬可是失去了宝贵的打炮机会啊！

”我不想恶意揣测角色，但摊开来看这段剧情波折，男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

因春色里浓重的女性主义气息而来的观众，吃下这颗糖时，总觉得有一丝丝的屎味，并陷入自己是不是多疑了的纠结。

女主的闺蜜王西夏，外企精英大美女，非得设定成恋爱脑恨嫁狂，每个相亲男都想嫁。

坚持“国产剧副cp一定要配平”原则，最后跟毫无cp感的二婚老中医八倍速进展火速he。

虽然看得很不爽，但看在林奶奶设定成了终身不婚不育的情况下，我就当作是“丰富女性群像多样性”吧，谁说三次元就一定没有爱豆级美貌的白骨精恨嫁大美女呢：）

男女主的后半程感情拉扯更是让我不吐不快。

可能因为我在感情中不是主动道歉的类型吧，所以看到陈麦冬几次三番一言不合就拉黑断交，庄洁疯狂道歉赔笑讨好还是冷脸，我会有点厌烦。

庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

这种不耐烦，在大结局时庄洁因为陈麦冬半年不理她而哭出来，马上要应对重要工作依然魂不守舍达到了顶峰。

这还是那个说出“我爱他但我更爱自己”的职场精英庄洁吗？！

这个可怜兮兮的娇妻庄洁真的不ooc吗？！

“女追男”的撩拨是新鲜的看点，但“追夫火葬场”热脸贴冷屁股，异地恋舔狗一当就半年，女观众爽点到底在哪里？？

放三次元早就“我很忙你tm谁啊滚吧”拜拜了好嘛！

陈麦冬是挺好，但女人并不是离了某个男人就活不了。

编剧讨论了半天独立女性，还是不肯承认这个现实。

也许是因为我没真正get到李现魅力，没办法剧外梦女入脑的原因。

追问“陈麦冬到底有啥优点非他不可，庄洁到底为啥那么爱”之后，我得到的结论只能是：这是一部现偶甜宠剧集，“他们超爱”就是写入了底层设定。

这让我感到绝望，你知道吗翦小姐。

哪怕借角色之口言必“girls help girls”“独立女性小酌夜谈”“婚姻是两个人共同抵抗千百年来那些不公平的习以为常”……到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

所以回到了我开头的标题，在现偶甜宠里抱持着女性主义之心，是否是我搞错了什么？

而一边让角色们在边边角角大打女性主义牌，一边主线没办法脱离“她超爱”的甜宠类型片原罪，是否也是编剧导演们搞错了什么呢？

当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

她爱情事业都想要，不确定自己能不能两头抓但一直在努力，这样的庄洁我非常非常喜欢。

让结局停留在订婚，让庄洁仍然心怀广阔天地，让一切还有回转可能。

谢编剧不嫁之恩。

这就是我在后半程疑屎凝噎后，最大的感恩。

追平8集嘎嘎上头，现在感觉吃饭都是廖根鸡的卤鸡味！

真香！

来，展开说说！

一，春色李现周雨彤你们这哪里是去浪家扫楼啊，这捧花照片，四舍五入不就是陈麦冬和庄洁的婚礼现场吗！

呜呜呜好嗑到原地起飞！

来，说说这俩为啥那样好嗑。

很喜欢从小说《情人》到剧版《春色寄情人》的名称改动，“春色”很有意思。

东亚保守语境中，要么是被放大的青涩纯爱，要么是被遮掩的色欲涌动，要么是被薅秃的中年一地鸡毛。

总之，“成年人的爱情”中“春色”一端、似乎很少能上桌。

谈爱，但又好像大多只谈“无性之爱”（性被放进另一种口袋里）。

为避免少儿不宜，而连带切割掉一些“成人”的“人之属性”。

《春色寄情人》就很有意思，春色，于南枰镇而言、是春山青青春水潺潺、春意如许的暖意和生机；于情人而言，是爱意染上眼角眉梢。

于远方的情人而言，那一个“寄”，既有“聊寄一枝春”的曼妙风雅，又有想托付整个春天的“春风十里都是你”。

真曼妙啊。

陈麦冬和庄洁，明明彼此中意对方，但又要考量“一个人敌不过一座城”；明明分别明明没名分，但也可以心潮翻涌、情至而吻。

很想让人高喊“来人啦，给他们铺床！

”大部分被诟病的快餐式速成品偶像剧，人的“人性”都大幅被弱化被简化，就像是为满足某种嗜好而套路填充的添加剂大合集，商品套路感，远高于角色的人性弧光。

但《春色寄情人》不是这个路数，陈麦冬、庄洁乃至南枰镇各色人等，悉数鲜活灵动。

“人”有“人气儿”，“春色”才能真正让人脸红心跳嗑生嗑死。

一致公认李现好苏，但“苏”到底是什么？

他带着何袅袅出现在庄洁家门口，苏。

夜灯下柔光中读死亡之书，温情四溢，苏。

抢了庄洁“比我人都贵的包”、路见不平英勇救人，苏。

嘴上说“来上海开会”、嘴上不承认是来送庄洁，但做的都是很暖的事，苏。

你看，他一身肌肉、看起来像是“腱子肉能直接拿来砸核桃”；一张冷脸、震惊全南枰镇的吻还是庄洁口中的“强吻”哈哈哈；但最重要的是一种“外硬里苏”“外冷内温”的温情。

陈麦冬虽然恋爱经验少、少到天天急死奶奶，但他是真正懂得爱值得爱的人。

他的苏，是演员特质契合、表演精湛，也是整个剧组每一个环节都在线、方才共同营造出的“苏”。

苏感体现在具体生活细节中，谈生死不虚妄、做溏心蛋不寡淡。

我们邻家玫瑰庄洁，喜欢就上去亲！

一点也不扭捏，太棒了！

你看，虽然她工作属性很常规（销售），但庄洁这般个性、在内娱女主里也非常罕见。

有进有退有分寸，有里有面有能量，有来自山河湖海的生命力、有街头巷尾的亲切，又有暴风骤雨后依旧如春的凌寒愈娇艳。

剧组太懂怎么拍情爱了，虽然人压根还没正式谈恋爱，但相处的每一个瞬间都有效都好嗑。

无论是庄洁还是陈麦冬，都有一种内在的能平视的温柔。

不必靠“凌驾于别人之上”来掩盖自我的缺失，更不会以爱的名义获取支配感操控感。

很多人在“爱”中希望延续“我之镜像”，重点不是“爱的动作”而是“我的投影”；也有人在“爱”里湮灭遗忘“我之来路”，重点不是“爱的甜蜜”而是“捆绑依附”。

但陈麦冬和庄洁之间，是一种难得的“平视”情感。

如果说庄洁对苦难的平视、是不苦情不煽情的坚韧明媚；那么陈麦冬和庄洁之间的平视，则是另一种难得的惺惺相惜。

少年时代风雨中短暂相依、下意识获取一点对方的温暖；成年时代彼此恋慕、但又各自独立，情浓时火花四溅嘶哈嘶哈、分开也可以各自波涛汹涌。

二，谁能不爱南枰镇呢《春色寄情人》很有意思的一点，是如此“荷尔蒙扑面而来”的一对，恋爱居然是在全镇人的注视之下谈的！

（虽然目前还没正式谈）一个告别吻，高清无码多角度视频、全镇疯传。

生硬的分割方法中，长辈亲缘视角和恋爱关系很容易割裂、或者顾此失彼。

更古早更传统的熟人社会人情氛围，和更私密更汹涌更有“性张力”的情爱论，如若都想拍好、那可比“既要又要”更难上加难，但《春色寄情人》做到了。

构建了浓郁又可爱的人情氛围，无论是情人还是人情，都好看都抓人。

CP一看一个嗑生嗑死，群像一看一个嘎嘎笑。

陈麦冬奶奶谷蓓蓓，aka南枰镇掌管CP的神，主打一个“电击水疗”般可爱。

一份能让天下所有长辈共情的用心良苦，装在各路神神叨叨可可爱爱的奇葩作为里，又典型又鲜活。

霸气为表、元气为里；忧心为肌、暖心为骨。

对，元气。

我们陈奶奶虽然年事已高，但无论是称霸小镇乒乓坛“你们一起上”，还是让邬主任播广播、直接间接搞“给我孙子分配媳妇”那套，或是悄咪咪偷材料，都满溢着鲜活元气。

南枰镇固然地方小、发展受限，无法比拟上海这般大都市，某种意义上是相对封闭和保守的，但这并不意味着镇上人都无波无澜无味。

我们陈奶奶，就是一种活色生香嘎嘎霸气嘎嘎可爱的复杂原味！

庄家众人，里里外外都有意思，虽然戏份多寡有别、但谁都不是工具人。

廖涛，上线时是“刀子嘴妈妈”派掌门人。

一把岁月辛劳、一腔家人羁绊。

一嘴嘚啵嘚、啥都嫌弃啥都数落的机关枪“无差别扫射”话术，特别亲切。

庄洁归家黏糊糊抱着她腻歪恶心“我想你”，这位老妈回应“一边去”，很典型的日常不表达情感类型，对孩子的教育方式也有明显瑕疵。

但又可爱又可敬。

自强不息、勤俭美好，有一代人的局限，更有大浪汹涌间小小一叶扁舟拼命不肯被淹没的那股劲儿。

庄研和何袅袅，一个恍若行为艺术家般抱着鹅出现、一个一言不合就真敢离家出走，叽叽喳喳可可爱爱。

弟弟妹妹一个内省、一个外闹，写作业换专业等等大小事、分分钟勾勒出家常过日子磕磕绊绊，说不尽的愁与喜。

偷偷摸摸围观姐姐和疑似未来姐夫一号，人小鬼大笑点多。

听到姐姐说“对方（二号）没看上我”后，弟弟妹妹一同爆炸、炸点还不一致。

你看，他们姐姐妹妹弟弟三人躺在床上谈心，有一搭没一搭很家常、又很美味。

陈奶奶的林妹妹也好，时常来张罗一头的邬主任也罢，人均有戏。

陈麦冬那个把PUA说成CPU的同学，对流行词汇的掌握程度甚至不如小学生何袅袅，但也算“一语成名”。

就连纪三鹅子都很有存在感，分分钟活在“被卤”的危险中。

这得亏是福建而不在广东，否则纪三鹅子应该没几集就变荔枝木烧鹅了！

你看，故事中有泪有生死，但并不致郁。

泪点不是刻意煽情、笑点更不是尴尬硬挠。

群像自如亲切、看点都可爱生动，分分钟让人笑到合不拢嘴。

三，未亡人和亡者间的时光琥珀何叔亡故之后，廖涛在殡仪馆几句台词就让人眼泪汪汪。

层次特别好，不是上来就爆哭，而是一句恍若游魂般感慨“十几年进步太多”。

这句话的常规语境，是科技进步的欣喜感；但此处未亡人唏嘘十几年的“亡者遗体整理技术”，是截然不同的反差力量。

如若不是频经不幸，（非从业者）谁会知晓这十几年进步？

一句呓语，双倍多重扎心。

无一字言哀，但有风雷劈来之恸。

她真正崩溃，是在穿鞋之时，人死之后身体僵硬，廖涛用力良久但穿不上，抚尸大哭。

好痛啊。

传说中亡者会去奈何桥喝孟婆汤、好忘却前尘往事，但传说不曾说：那些被留下的未亡人，满腔思念满目物是人非、又该饮什么？

死亡的阴影背后，苦主们如何面对逝者已矣的残酷现实？

古往今来字字泣血的悼亡诗历历在目，一声声一句句都是哀都是泪，但“哀”和“节哀”“忘哀”不同。

你看，归根结底，陈麦冬所为所言，皆可归为“节哀”二字，但不是流程化、制式化、重复太多次所以失却本真面目的那种，而是以血泪真心、趟过伤痛走过生死的“节哀”。

七八集的陈麦冬，不仅仅是遗体整容师陈麦冬，也是多年前在殡仪馆不能释怀、疯狂哭泣的迷途少年（兄弟），是数年前亲手送别师父的徒弟（广义上的子侄），是曾深深沉浸悲哀中欲癫欲狂的亲朋故旧。

既有一层站在彼岸摆渡悲伤的“侧眼”/工作者属性，又有一层沉浸在水中央、悲伤淹没头顶的“正视”/过来人通感，将心比心、以泪换泪。

无论是在殡仪馆拥抱失去奶奶的幼童，还是深夜和庄洁说昔年生死间的往事，抑或是在上海关灯燃烛开导何袅袅，他都在以种种不同方式讲述“节哀”。

他的节哀是感同身受的，又是“哀而不伤”式的。

何袅袅问“所以我爸在房子里，对吗”，陈麦冬说“他永远在你的心里，这点更重要”，说“有些话你不说，他也能感应到”。

庄洁带着妹妹去迪士尼疯玩也好、折腾被妈妈骂“有病”的“环镇一日游”也罢，或是一家人在春日山岗上放飞何叔风筝的画面，某种意义上都是对陈麦冬“节哀”的回答：正视死亡的悲痛，但要带着亡者那一份心愿、更用力更明媚活在春光里。

如果说前几集讲述这份工作的困难、艰苦，是世俗意义上陈述入殓师；那么这几集中小孩的故事、陈麦冬自己的故事、庄家和何叔的故事，则是从价值层面、情感层面展开入殓师“时光琥珀”一般的含义。

陈麦冬不仅仅是整理逝者容貌而已，对自己对庄洁，他是未亡人和亡者之间的一道水晶桥、一个情绪沙漏、一份时间琥珀。

执行对逝者的尊重，谈死亡的意义，更谈对生者的宽慰与期许。

起初我觉得，陈麦冬的难得，是“遗体整容师”这个身份在内娱现偶中很罕见；但身份本身其实只是一层外在的虚的躯壳而已，如若不能引发价值情感层面的共鸣，那就只是徒占新坑为新而新，本质上和承包鱼塘的霸总也并无区别。

可贵的是，陈麦冬不仅仅有工作罕见的皮相，更有“从这个独特视角看人间”的浓郁温情。

亡者会变成心底的一滴眼泪、一颗明星；你要带着TA的爱和期许，活得更春意盎然。

当春风漫过山岗、又绿碧草萋萋，你要让他的风筝、飞得更自在无边、更春色烂漫。

舒心结语追平8集，好像在南枰镇有了一群“云亲人”“云街坊”，隔着屏幕和千山万水却又亲切如斯。

闲适但不散淡、惬意但不虚妄，亲切又不失戏剧性、自然但也不缺看点。

至于遗体整容师的生死故事，不是生硬生拔价值、也并非干瘪灌输式教学，而是以痛以爱、以凝泪之微笑，写就的一出告别歌诗。

山光湖色间、风筝迎风而起，亡者依旧和山川春色同在。

所有珍贵的记忆、惦念的往昔，一如春色千顷、碧波万里，荡起层层涟漪、唤起春色如许。

题目似乎很沉重，因为我用了一个整天的时间来刷了全剧，真的好累，没记住几句正经台词，被苏被甜，被感悟了许多。

之所以过了好些天才来刷剧，主要是开始一看简介：一个遗体整容师，一个残疾人，怎么也想不到他们有什么火花。

是在刷了《心生》《惜花芷》才想到看看近期的榜一大哥是谁，于是李现这个单眼皮大眼睛的男主再次进入视线。

认识李现是多年前的《河神》，那时还是从电视里看的，当时电视的热剧还不需要付费，自带的平台就能免费看好些，比如伪装者琅琊榜那些都是电视上看的，后来连新闻联播都找不到的时候，就把电视当摆设了，大几千的摆设，呵呵。

那时的李现压根不出名，就是一个酷孩子，等他和杨紫的亲爱的上线，看了两集，没看出他们CP感就弃剧了，但是对于办公室里花痴的女同事一直提的李现就再次关注了一下，发现居然是小河神哎，还是个励志的胖子逆袭的人设。

然后就是去年过年他和刘亦菲去有风的云南那剧，好苏，居然看不出二人的年龄是有差距的（女大四），温馨舒缓，治愈疗伤和成就。

有可爱的老人（留守奶奶），回乡创业的男主和一群朴实的乡亲，还有来治愈疗伤的女主，最后山乡留住了女主，二人he，是不是和《情人》的路数很像？

刷《情人》时，是父亲去世即将2个月，我总觉得每一天似乎都过得很快，而回头想想却还不到双月。

因为孩子高考，他还被蒙在鼓里，我甚至不知道考后怎么来开口，毕竟如果没有这些，我们还是有很多计划的，一家出行或者他和伙伴们抓住唯一可以再与旧友相聚的时光，似乎人生中计划永远赶不上变化，明天和意外真的不知道哪个先来。

十来年前妈妈就找人给算过卦，很奇特是提到儿子今年带孝，让我真的有时会怀疑世上真的有神明？

有人曾经戏称，科学的尽头是神学，我其实是个无神论者，此时也有所怀疑。

父亲去了，没见到他最后一面，守了三天的灵，他都在冰棺里，只最后一天在殡仪馆火化前看到了遗容。

那时我觉得我的内心是崩溃的，那时我才真的意识到他真的永远去了，也许剧中说的，他只是以另外一种能量形式存在在这个宇宙中了。

能量不会凭空产生也不会凭空消失，它只会转化，似乎古代的轮回也有这一层朴素的真理在内。

刷剧时很多的泪点，童年的阴影真的有时需要余生来治愈。

男主因为父母离婚自己被爷爷奶奶养大，然而作为小镇的土著，他家的一切风吹草动都会被孩子们议论，他活得很压抑，我记得高中时他的班主任说他中考成绩很好，被逼着开始变成刺儿头。

然后就是女主因为12岁时与父亲一同遭遇车祸，家逢突变，顶梁柱没了，母子三人困难极了，导致她截肢术后感染差点死掉。

她以前的家庭肯定是欢声笑语，母亲强势父亲温暖，在这以后她被孤立、转学、敏感，因为拐杖与男主结缘，有了两年的守护。

高三，女主转学上海并高考留在上海，男主因为被好友的妹妹纠缠导致好友打架致死。

男主开始认识了遗体整容师并照顾好友的妹妹，甚至开始谈起了7年的恋爱，他只是赎罪，他把那突然消失的女主埋在心里，那个树偶就是证明，是对没有挑明的暗恋的祭奠。

梳理一下：男主，生于1993年，2009年，16岁认识女主，2010年，17岁，女主转学去了上海，杳无音讯。

好友打架致死，认识师父。

2011年，18岁，是否上大学未知，与宋怡开始谈恋爱。

2018年，25岁，宋怡移情别恋分手。

2020年，27岁，师父去世，从北京辞职回乡，开始被奶奶安排相亲。

2023年，30岁。

在回乡高铁与女主相遇，女主认出男主主动搭讪。

不清楚男主是不是开始就认出女主是自己暗恋的女孩儿，还是因为当年没有明示的初恋而假装没认出。

二人开始有了更多的牵扯，比如奶奶的喜欢，频繁能见面的偶遇，终于来疗“爱而不得”情伤的女主决定疯狂一把，有了高铁激吻的流传。

事后女主不闻不问，男主把她删除。

三个月后，女主继父突然离世，女主回乡奔丧，男主安慰温暖，让她想抓住这种感觉，来一场没有未来的恋爱。

催化剂是“爱而不得”的来访，看起来高高在上施舍的爱情女主看不上，男主也明显动心，期间也是有误会有成长的，二人达成一致水到渠成不谈未来，开始偶尔的同居日子。

2024年，31岁。

但是爱情终归还是想独占和共度余生的，于是有了年后的订婚和两天后的异地，男主在之前其实有好几次提分手，摔树偶，讨要戒指。

二人因为工作性质和个性差异，都在各自为政，尤其女主的计划书里似乎没有男主的位置，男主于是借机冷战了半年，让各自都想清楚。

是最后那起差点发生的车祸和教学中的男主看到垂下来那只带着疑似女主戒指的手，让二人双向奔赴，珍惜当下，和解。

选在了上海的火车站。

很开放的结局。

其他的几点发现：1、镜头里光线显得很温暖，几乎所有的画面都是暖黄、暖绿的风格2、男主的衣服是黑、白、米，加入女主后有了姜黄和最后自拍的大红，这也是情绪价值变换的映射。

3、很多画面是有真实有真实的镜像的，比如二人相处时就总是穿插着两种镜头，我有时迷糊二人到底男的在左还是在右。

4、最后一集是56分钟，其实要不是那么多的重复和回忆，应该也能剪到45分钟以内的5、女主的衣服一般是花色和艳色的偏多，那件大红的订婚服真的很好看。

6、剧中只两对CP，一对进展缓慢，一对进展神速。

分别是南枰队：陈麦冬+庄洁，上海队：崔歌+西夏。

崔歌是刺猬的表哥，中医世家，刺猬最后“改邪归正”从事医疗旅游，也和母亲做心脏手术的机缘有关，反正最后都是为了个男女主双向奔赴铺路的。

没有崔歌那巨丑的求婚戒指，庄洁不会问柏拉图之外的爱情，也不会订婚，也不会有暂时分开的半年。

要不是刺猬带回来医疗旅游概念，女主也不能创业后回乡了，而促成了崔歌和西夏，那么留沪的西夏和返乡的庄洁就开启了双城互相配合的模式了，互相串活就是纯出差了，毕竟麦冬也经常出任务不在家，做评审周边游，二人第一次见面和最后一次见面，都和上海+南枰相关，所以这种结局模式很合理。

小镇青年，是李现的舒适区，不，是制霸区。

所以，李现不必转型，我喜欢看，每个小镇都来一部小镇“现”偶。

=============================从最早的河神、上铺兄弟、林警官，李现身上就有种接地气的亲民气场。

可能这就是素人成为演员的本身底色气质吧。

就连走路的姿势都随性，不那么死板规整，也成为诠释人物性格的亮点。

小镇青年 ，不是小镇做题家的那种，而是小镇上早早接受自己没有考试天赋，没有太远大的理想和目标，愿意早早为生存考虑，接受小镇生活圈的小镇青年。

而每每他演富家公子、官二代、军二代，总有一种拧巴在身上，拘谨认真地，能让观众看着都紧张。

未完待续我边看边再补充。

=================E5怕留的送别火车站站台，两人侧脸遇见那幕，bmg响起，我想起了《东京爱情故事》。

庄洁的笑容，就像莉香一样，灿烂得像初春的清澈阳光。

小镇完治也会认为大城市的莉香是一个随心所欲的女人。

所幸，陈麦冬和庄洁，这两人都是来自于同一个小镇；所以，还是有再次相见的各种理由，最后才有可能在一起。

而东爱里，小镇男生和大城市女生，错过了就真的错过了。

--E12过去的告别再次站台送别，bmg显然是根据东爱改编的，陈麦冬比完治更勇敢，这次抓住了庄洁，只是他们两之间对于未来的理解是完全不同的。

--E14小镇的婚恋看完了，生气。

我只想说，笔给我，他命有我不由编剧，我来改结局。

庄洁妈妈真是脑子有大病。

剧里对廖涛的人设是非常矛盾和刻板的。

E13-14两集里，她对残疾女儿的对话，从语气到台词都非常恶毒，对就是恶毒。

不知道编剧们怎么想的，为什么不好好说话，非要用这么羞辱的话pua自己的女儿。

本来就已经丧夫了，家里没有成年男人的，多一个女婿不好吗？

正常逻辑的妈妈，应该是劝女儿留下来，然后因为要不要留而吵架，而不是手撕小情侣。

这么勇敢的陈麦冬，其实可以试试看江浙沪独生女。

陈麦冬父母不管，那就没有婆媳关系。

还真能指望婆家带孩子？

所有的婆媳矛盾都是从婆家带孩子开始的。

陈麦冬的奶奶，不是累赘呀。

家有老人是块宝，谁家没有老人呀。

有了无父母的女婿，不就是多了一个儿子嘛？

这么想不通，还活在大清嘛？

陈麦冬来江浙沪吧，江浙沪独养女儿的家庭需要你。

---E15破碎的麦冬李现是真的演出了爱而不得。

蹲下来捡碎碗的感觉，不是谁都能演出来的。

那些帅而自知的男演员肯定体会不到、也演不出从小到大一直被忽视、被拒绝的心碎感受。

麦冬比完治要勇敢很多，他值得更好的。

在身体坦诚之前，要心灵坦诚。

只能说女主有着和经历不符合的不成熟。

萝卜青菜各有所爱，谁爱谁拿走。

残疾已经是事实，如果还要天天为别人怎么看自己而伤心自卑，那日子没法过了。

爱情婚恋里，情绪稳定最重要。

所以我自己都没想到，本剧中最后最爱的人竟然是张弛。。。。

其实我看电视电影就是来学习如何与生活和解，如何情绪稳定的。

-E16躁动的小镇 跨年舞会、同学聚会那几场戏，文艺片鲜藕片纪录片也从来也没有这种场景，这片子又不是10年前20年前，搞得这个小镇流氓出现概率太高了吧。

上海垃圾不分类的口里嚷嚷的阿叔，相比公开耍流氓，真的是小巫见大巫了。

相比之下，有风大理小镇比南坪镇民风淳朴太多了。

南坪镇真是让人窒息的存在，和上海应该不是在一个元宇宙中的。

我开始怀念，云南有风小院的和煦春风。

我只想看美好的爱情，美好的镜头，美好的声音，美好的光影。

如果想要看恶毒吵架和奇情怪癖，我就去看竖屏短剧了，为什么花这么长时间的注意力看长剧里在聒噪骂人的。

============================五一休息在家，决定弃剧，让我觉得一身轻松。

我翻了一下有风8.7，相对于南屏镇而言，才发现有风真是人心所向的世外桃源乌托邦。

南屏镇是一个让我看了一眼，想逃离的地方。。。

看到中间吵架部分，被伤，知道反正会在一起，目前没有兴趣继续看下去了。

从来没有一部片子，从这男主来看，结果喜欢上了男二，对女主从无感到看到就厌恶。

实在对女主接受无能，把飒爽演成了女流氓，这剧应该选一个柔弱点的女演员来演。

期望有多大，现在就有多伤，伤得我都不敢继续看下去了。

等我缓缓过短时间再说。

这个剧本应该拍个电影，长痛不如短痛。

拍成电影，也就最多痛苦个2小时；拍成电视剧，让观众痛苦十几个45分钟，真是让人情绪郁结的。

反思一下是我不好，欣赏不了这种有病呻吟。

这剧和东爱不是一个档次的剧，好吧。

东爱30年后我们还在讨论，这个剧30年后谁还记得。

东爱的歌曲我们一听就过耳不忘，这个剧的ost有人会哼唱吗？

东爱中的莉香，人设30年后还是非常现代性，是女性想成为的榜样。

这个剧中的女主，谁想成为那么拧巴的人？

反正我是不想，都不想多看一眼。

弃剧。

你如何理解“向死而生”这个词？

这个词是德国哲学家马丁·海德格尔在《存在与时间》中提出的哲学理念。

他在书中对人如何面对无法避免的死亡给出了一个终极答案：生命意义上的倒计时法—“向死而生”。

我一直对残疾、绝症一类题材的剧集有所抵触，一是因为看着自己心里难受，再也是因为他们时常沉溺在悲情之中显得矫情。

然而，《春色寄情人》颠覆了我对此类电视剧的看法。

表面上是在讲青年男女的恋爱拉扯，实际却在以非常坦诚的态度融入生死的内核，探讨如何面对生命里的“不圆满”，令人耳目一新。

李现饰演的陈麦冬和周雨彤饰演的庄洁在一次回乡的高铁旅程中偶然相遇。

庄洁在一次车祸中失去了一条腿，工作后的她安装了假肢，外表看起来与常人无异，但身体的残疾极大地加强了她的自立心，她不仅要像健全的人一样生活，甚至要活得更好。

作为医疗销售的她在一开始，展现出的八面玲珑、能说会道，但往后细品会发现，表面上她风风火火，其实是一个非常周到妥帖的人。

因为残缺、不完满，所以才会从其他地方加以弥补。

按那个人的话来说就是，用拐杖（劣势）当作自己的武器（优势）。

男主角陈麦冬是一位遗体整容师，性格高冷，不苟言笑。

进入殡葬业之前，他是个桀骜不驯的少年，与现在体制内稳重老师傅形象大相径庭。

前后的巨大反差源于十七岁时亲历了自己好朋友的死亡。

原本因为父母离异，两人对他不闻不问，他觉得人生毫无意义，用叛逆掩盖内心的空洞。

直到好友离世，他无助地面对冰冷的尸体，并结识师父，逐渐走上遗体整容师的职业道路。

从南枰到北京，不断精进遗体修复技艺的过程，也是他在通过送走逝者最后一程这一仪式，寻找生命意义的旅途。

剧中通过陈麦冬相亲对象之口，道出大众对这一行业的偏见——他们认为这份工作不是长久之计，你迟早要转行。

然而这一大多数人避之不及的职业，却是每个人一生一定会遇到的，恰如死亡本身，人们因为惧怕它，而不愿提及，但却是一早就注定的归宿。

庄洁高中车祸丧父，自己失去右腿，工作稳定了继父又在意外中丧生，陈麦冬十七岁亲历好友死亡，接着带他入行的师父骤然离世。

然而，高浓度的“死亡”，或者说“失去”，并没有让这部剧蒙上悲剧的外衣。

相反，剧集巧妙地告诉观众，生命的残缺并不可怕，或者说，其实每个人的生命都不可能圆满，而我们活着的功课，便是学会接受这种不圆满。

正因为生命有大限，所以才更应该努力去生活和去爱。

高中时，庄洁因为拄拐杖一直自卑阴郁，觉得同学们瞧不起她孤立她。

直到陈麦冬借用她的拐杖去打架，还给她时对她说：“拐杖也可以是武器”，她才突然意识到原来身体的残疾并没有自己想象中可怕。

也正是从那时起，庄洁开始从一个社恐蜕变成“社交恐怖分子”，在工作后，她甚至能巧妙地“利用”自己的残疾。

这样的女主角实在非常有魅力，我作为观众，从她身上看不到悲情，尽管她小小年纪就经历了常人难以想象的痛苦，却依旧能让人感受到一股蓬勃的生命力。

而陈麦冬，像是她的反义词。

大概因为长期与“死亡”相伴，他给人的感觉就是冷静自持，不苟言笑，但其实面冷心热。

第七集，庄洁继父去世，陈麦冬从灵堂将她带走。

前面面对庄洁嬉皮笑脸不耐烦的他，此时却耐心的劝解庄洁。

这应该算是男女主角情感进阶的一个节点，陈麦冬向女主讲述了自己为什么进入丧葬行业，又是如何一路走下来，最后讲到了自己如何面对死亡，并以此劝告陷入自责的庄洁。

如果这个世界上有什么东西能飞速直抵人心，我想那一定就是死亡。

人们对此总是避而不谈，或是因为害怕，或是因为厌恶，但这正是我们每个人生来就必将迎来的结局。

也正是因此，才更应该过快乐的、有意义的生活，以此消解死亡带来的虚无。

可以说，在陈麦冬和庄洁的关系中，“死亡“的阴影使他们的感情更加深刻厚重。

因为他们的感情不是流于表面的颜值、地位、财富，而是一种深入灵魂的互相救赎。

这部剧独特的一点在于，死亡不是用来博取观众眼泪的工具，而是用来探索人物、激发变化和促进情感发展的推手。

当展现剧中人如何面对死亡，如何理解死亡，也有着十足的坦诚，非常让人惊喜。

每天看一看，宛如进行了一次心灵按摩，十分舒适。

在看过的国产剧里，庄洁是我最喜欢的一个女主角。

有的喜爱是出于崇拜，有的喜爱却是因为共情。

她就像是千千万万个远离家乡，在大城市工作的年轻人化身。

她的独立，暧昧，犹疑，黯然神伤，咽下的苦，做出的选择，我都完全能够理解。

第一次觉得她是一个特别好的女孩子，是妈妈斥责弟弟大男孩了还敏感爱哭，常常嬉皮笑脸的庄洁却一反常态认真跟妈妈说，“男孩子也可以爱哭，谁规定的男孩子就不能敏感脆弱了？

女孩子就不能坚强吗？

”在国产剧里很少看到这样的平权视角，只想感叹不愧是豆瓣阅读的IP改编，确实从作者理念层面就不一样。

反刻板印象的性别解放受益者是所有人，庄研心思细腻共情力强不是缺点，庄洁笑对生活勇敢回击也不是缺点。

“生而为人无罪，你不需要抱歉。

”

勾勒出庄洁灵魂的一句台词，是她形容前男友，“他没错他只是爱别人两分，爱自己八分，很不巧我也是同类人。

”在她结束了回乡休假与陈麦冬的crush之后，回到上海她看着东方明珠的夜色说，“我很喜欢陈麦冬，但我更喜欢自己，更喜欢上海。

”在一部现偶剧里，能看到这样的女主台词，无疑是振聋发聩的，但也非常非常真实。

现代人的感情，又不是四海八荒非你不可的言情小说。

回乡疗愈遇到初恋心动是真的，撩拨拉扯中掺入丝丝缕缕的情愫也是真的，但不可能为了一个crush就放弃自己热爱的工作、多年来的生活习惯、固有的圈子。

如果没有继父出意外，庄洁回上海后他们俩注定是相交后渐行渐远的两条线，我想不出她还有什么理由留下来。

但因为亲人的变故而改变整个人生计划、决定回乡，我也完全能够理解。

因为我小姨几乎经历过一模一样的事情，这不是编剧机械降神，而是三次元中真的会做出的选择。

我小姨曾经也在上海读书、工作多年，直到父亲意外去世，她千里奔丧之后决定不回上海了，留在家乡陪伴孤身一人的母亲。

在上海有实现自我价值的工作，有迷人的繁华都市生活，有“自己奋斗自己所得”的踏实感。

但亲人的生命只有一次，错过了就是错过了，若是遇上疫情，孤身一人封闭的原子化感会更加强烈。

无法去评判哪种选择对与错，做出选择后能享受自己的当下就是最好的。

看过周姐之前的几部作品，难怪网友都说周雨彤就是“社畜第一人”，在娱乐圈里能找到这种有“班味”的演员太不容易了。

而同为周姐塑造的角色，梁友安是得体干练中带着疲惫的打工人，庄洁则是把刺藏在心里的小太阳，难过的事情总会笑着说。

庄洁最常见的表情是笑，住院都能一路跟工作人员打招呼的社牛，几句话就解了镇里座谈会的尴尬并热络起气氛，不动声色地给要维护关系的护士带吃的还说“不小心点多了吃不完”。

从高中遭遇残疾时的阴郁，到“变了一个人似的”风风火火人见人爱小太阳，很难想象庄洁这些年是怎么过来的。

笑容中起初有多少是讨好，从正反馈带来了自信，再用自己的情绪感染力去感化别人。

常笑的人，一旦不笑了别人就会觉得反差很大。

前期庄洁有两次冷下脸来，一次是她休假后回到岗位，听闻年轻下属来对她的客户“挖墙脚”。

她先是微笑着对传话的人说“她是在帮我维护客户，没有挖墙脚”，对外维持住公司的形象，不让人产生“内斗”猜疑。

看到下属女孩站在科室门口，战战兢兢说“主任在里面大发脾气”，她又笑，“我从不听墙角，有什么都是大大方方直接说。

”然后开门进去，“砰”一下关上门，用闭门羹给下属一个警告。

看惯了令人如沐春风的庄洁，这一面冷冽虽然点到为止，但对只想抢她位置的人足够有威慑力。

之后敲定了解决方案，又如常把事情吩咐下去、开会也带着下属，对外界做出对事不对人的姿态展现自己格局，也是安抚下属“给一鞭子给块枣”，暗示着“你不越界我依然会好好培养你”。

职场戏虽然只有短短几幕，却几笔就展现出她的销售工作能力、对上对下的胸怀眼界，凝练而让人信服。

而另一次冷脸是对陈麦冬。

原本是暧昧的气氛双方互评印象，被陈麦冬评价为“轻浮”，她的眼神瞬间就冷了下来。

通常她都是理直气壮撩拨，吃瘪也乐在其中，这次却毫不留情一句“滚！

”转身就走。

反而是陈麦冬罕见地主动再三道歉，在接受道歉的夜宵里，她也夹枪带棒地说“没关系我这个人的优点就是不记仇。

”在感情中的拉扯，就是要双方像跷跷板一样，你来我往攻守易转才好看。

大家都称现偶是李现的统治区，这次在《春色寄情人》中饰演陈麦冬，在一次奶奶催婚中被问到“追女孩的本事没有生疏吧”，陈麦冬突然皮了一下，“我向来没有这本事，都是姑娘追的我！

”奶奶愣了一下，骂着抄起东西砸过去，陈麦冬做个鬼脸跑开。

这一瞬间太过鲜活，让我一下子理解了庄洁为什么时隔多年对陈麦冬依然念念不忘。

从“不良校霸”成长为靠谱的男人（括号：已上岸），陈麦冬的人设有点像《恋与制作人》中的白起。

好男人固然是理性上的最优选择，偶然释放出坏坏的性吸引力却更为蛊人。

总而言之，这部剧看到第六集，给我的整体感觉是“舒服、质感、熨帖”，中国人有自己的《小森林》（笑）。

看似是遗体整容师与残疾女性的“边缘人双向救赎”，实际上他们既不边缘，也不需要人救赎。

陈麦冬只是做一份工便认认真真做，回到烟火里，他和芸芸众生也没有不同。

庄洁遭遇过伤痛，但有了现代医疗科技，她依然可以健步如飞，明媚奔向自己想要的生活。

陈奶奶日常叨叨催婚，但她也是退休还穿运动服的“乒乓人乒乓魂”，会和闺蜜小聚，有自己的精神角落。

庄洁妈妈廖涛刀子嘴豆腐心，但她日日夜夜辛勤奔忙的“廖根鸡”，也是为自己事业奔走的榜样妈妈。

片头曲非常用心，用动画展现了片中的许多细节：庄研的白鹅，廖妈妈烹煮的卤鸡，陈麦冬散步的海滩……所有的琐碎，都是烟火中的生活。

片中泉州的骑楼、山水空镜，会将人拉入到南枰恬静的小镇时空里。

庄洁和陈麦冬也许会走，也许会留，故事外的我们如果累了，打开剧就像来南枰歇歇坐坐。

追完全剧更新：对后半程剧情无语凝噎，在女性主义中总夹杂着一丝丝的屎意，于是写了一篇吐槽向的，表达我对女主ooc的失望↓↓↓《在现偶甜宠中寻找女性主义是否搞错了什么？

》超爱剧和男主不接受差评的，请酌情观看：）