我心灿烂

我们这一代年轻人，或许并不真正懂得那个年代。

这是属于父一辈的亲历和记忆，我们只是永远的旁观者，或者永远标榜的思考者。

所以看《我心灿烂》，我们似乎是在经历一种中国。

从文革，一直到粉碎四人帮，一直到改革开放，以及更远的中国。

电视剧中，没有人的爱情是完美的。

如果不爱，那么我们也可以活得很幸福，人生也是另一种圆满；他们最大的悲哀就是在文革之末，遭遇了爱情，想爱而不可得，或者因为爱而像背影一样，终究要消失在地平线之下。

你比如说赵家仁（朱刚日尧饰）和那红（代乐乐饰）的爱情，经历了文革迫害的年轻女性那红在文革结束之后，有一种压抑久了突然那么爆发出来的生活方式。

在她前卫的外表和言语之下，连深爱她、懂得她的赵家仁最后也不得不选择了离开。

因为此时的那红，早已经不是彼时的那红，那个四处逃亡、却清纯可爱的姑娘那红，也跟着文革一起埋葬进了时代的乱坟岗。

赵家仁和叶星星（丁柳元饰）似乎才是注定要走在一起的两个男女。

叶星星出场并不是很早，她是在很多角色的故事相继展开之后，才走入观众的视野。

这个角色融合了很多中国女性特有的品质，文静、高雅、知性，又吃苦耐劳，肯替自己的丈夫赵家仁着想、替大家庭着想。

而在大学里，丁柳元和朱刚日尧的象牙塔大肆飚戏，又活脱脱奉献给了我们一个特有时代背景下的大学校园。

当赵家仁费尽心思要和学生处长解释自己和叶星星没什么关系的时候，叶星星把头一抬，只对赵家仁说了一句：“赵家仁同学，你已经解释得很清楚了。

”那台词，我们听了也会忍不至一笑，为叶星星对赵家仁的失望，也为叶星星自己爱与不爱的果决。

叶星星这个人物的跨度很大，生病、情感、家庭问题，有的戏你看她表面不吭声，但心里已经非常澎湃了，从表象到精神层面的变化，都非常考验演员的张力。

在朱刚日尧那种暖男气质之下，丁柳元把一个重情重义、处事周全冷静的知性女性形象，这样一层层地塑造给了大家。

而丁柳元自己也是一位才女型演员，文字、画画，都可以拿下来，从她“不仅仅要做一名演员，还要做一名人民艺术家”的艺术追求来看，我们也可以看出这位演员对自己的要求。

赵家慧（王思思饰）和欧阳（程皓枫饰）的爱情也是一种悲剧。

原本相爱，却因为欧阳的懦弱，两个人想在一起而不得。

他们两个为爱情已经付出太多的代价，老天却并没有回馈给他们相应的幸福；当最后赵佳慧要带着已经出狱的欧阳要去过一种类似于隐居的生活，他们真能找到早就约好的“男耕女织”吗？

相对赵家慧和欧阳，叶燎原和赵家好也是另一种浅层次的悲剧。

叶燎原的叛逆是家庭所赐，也是时代造就，而这样一个叛逆的青年，却偏偏从小就喜欢纯洁如一张白纸的赵家好，只是当最后赵家好为了帮助叶燎原逃跑牺牲了自己，在这个姑娘的坟前，你会每年清明为她献上一束白百合吗？

在小一辈的爱情纠葛里，老一辈的纠葛要更为直达内心。

赵方圆（王志文饰）的一生就是为了一个承诺，彭世忠（周迅饰）的一生始终活在自己的算计里，也被人算；叶文祥（周野芒饰）的一生就是个胆小的纠结，顶着右派的帽子小心谨慎地生活了二十年，总算可以摘帽了，却发现当年自己根本没有被定为右派，连摘帽的资格都没有。

这是时代的汪洋，而我们个人，无论是赵家、叶家，还是彭家，无论是赵家仁、赵家新，或者彭新华、彭美华，再或者是叶星星、叶燎原，或者更多的人，更像是一叶扁舟，在时代的汪洋中沉浮不定，并且自己不能决定自己前进的方向。

在大海的夜空之下，善良人的选择就是安静地躺在船板上，去看那漫天的星斗，无论世事如何变化，我心依旧灿烂，我依旧追寻那些人性当中最美好的东西。

死了的，埋了的，活着的，都在看。

文 / 赤叶青枫“与命运无关，与时代有关；与善恶无关，与选择有关；与沉沦无关，与坚守有关；岁月经年，我心灿烂。

”这是电视剧《我心灿烂》海报上赫然印着的slogan。

这不仅是这部电视剧的主旨所在，是王志文饰演的主人公赵方圆的一生信念所在，其实亦是丁柳元饰演的剧中叶家长女叶星星一生的坚持所在。

叶星星其实是个比较特别的角色。

一方面，她贤惠善良，温柔周全识大体，另一方面，她又非常具有独立意识，对于生活、工作、情感等都有自己独到的态度和见解。

按理说，这样的一个女人，尤其是外表还很端庄美丽的女人，她的人生应该不会太差才对，但因为她对于情感太过执着——就如赵方圆把承诺看得重于泰山一样——所以她的情感非常不顺利，她从小就深爱的男人一直都有一个另外的精神伴侣。

虽然看似她嫁给了自己最爱的人，但却并不能得到幸福，而她的执着又导致她一叶障目，不懂得转身与放手，于是终被现实所蹉跎，令人观之，不禁扼腕叹息。

另外，纵观《我心灿烂》全剧，赵方圆无疑是是全剧的灵魂人物，他坚守承诺，做了毕生的好人，也成就了一桩牵涉三大家庭影响两代人的好事。

此剧也正是通过这一人一事所引发的情感波折与命运遭遇来陈述自文革末期至今这数十年来整个社会的精神变迁。

而叶星星的存在，则在家庭层面上对赵方圆这一人物起到了很好的映衬、对照作用。

作为他的儿媳，叶星星与他在剧中争吵不断，许多事情阳奉阴违，“公媳”关系可谓一度达到白热化，完全是隔辈冤家——故而试问如叶星星这般如此“公公不疼，丈夫不爱”但又并非反角的这么一个角色，怎能令人不印象深刻？

当然，角色能立得住，除了编导之功外，演员亦功不可没。

可以说，青年演员丁柳元演活了” 叶星星”这个角色。

她赋予角色骨血，令角色看起来饱满立体，而且还演出了角色身上特有的时代烙印。

观剧时，你能感受到叶星星温顺外表下的坚强及执着，每次的欲言又止，其心中似乎有无数情绪暗涌，而且那种隐忍的压抑感及矛盾感随着剧情的发展愈发明显。

故而看着固然有些虐心，但同时也会令人感到一种分外的真实感，从而能更好的理解人物在当时的环境下的各种选择与坚持。

翻看丁柳元的履历，你会发现她之前出演红色革命题材的影视剧居多，饰演的角色也多以果敢坚毅的革命/战争女性为主，还曾因在2009年电视剧《江姐》以及2011年电影《我最好的朋友江竹筠》里分别成功的饰演过江姐，而被媒体誉为“荧屏第三代江姐”。

如今脱下武装换红妆，去展现一个和平年代的平凡普通女性的美丽与哀愁，令人耳目一新。

但愿她之后能继续拓宽戏路，演绎更多不同时代、不同性格的女性，带给我们更多的温暖与感动。

《我心灿烂》，大结局啦，近几年难得的好剧，五十年，四代人。

赵方圆，方，原则，圆，方法，但我不认可他。

我不像赵家仁，对病人讲究原则，对家人狠到差点离婚，好大夫，却不是好丈夫。

我更像叶星星，一辈子，也成功，也世俗，也牺牲，为了爱。

我不像赵家惠，我不知道我可不可以为了一个人等那么多年，我不确定。

我不像赵家信，没他那么多小聪明，但我觉得他没错，而且有时候我也有这么一股子拧劲。

我不像赵家义，大概是因为我没有妹妹吧，不然更甚，倒是那个夏一跳我蛮喜欢的。

我不像赵家好，虽然偶尔也有蔫主意，但是还稍微有一点原则。

三个家庭，四代人，恩怨纠葛这么多年，见证了新中国时代的变迁，让我一个毛头小儿也能有如此的融入感，触动感，这部剧居然没有火起来，实在是不明所以。

《我心灿烂》已经结束几天的时间了，陪父母每天追着央8的七点档，竟然看到了故事的结局。

故事的背景从知青时期开始，跨越改革潮，直至本世纪初，赵、叶、彭三家老少的恩怨情仇，故事的情节虽未从一开头猜到结尾，却也可以估出个八分，可就算猜得到结尾却难猜波折的过程。

赵家：中国魂赵家的当家户主由老戏骨王志文饰演，其他不论，就单听王老师的名字也会对该戏多几分肯定。

不出意外，他依然扮演着用一生的信念撑起整个人生、整个家的正直的中国男人。

为了一幅叶家老人托付的明代仿清明上河图，发动全家一起紧衣缩食，从牙缝中扣钱，甚至因为这幅画改变子女的一生，只为从彭老爷子手中买回来还给叶家，为什么？

为一句诺言、为无意给叶家扣上20年右派帽子、更为欠叶家的一条人命而赎罪。

其实上述三种理由可以是也可以不是赵家的责任，这就是良心男人的中国魂！

老大赵佳仁是个书郎的代表，无论是面对情感还是面对工作，他是完完全全继承父亲本分的个性，用高尚的话说，出淤泥而不染，是代表正义的灵魂人物。

他也曾是激进青年，结过婚，对方却用假名字登记，他们一起面对逃匿、被检举、被逮埔、但他永远不会活丢了灵魂。

老二赵佳信是个头脑灵光的生意分子，用分子来形容，那是因为在那个国家禁止私人“投机倒把”的年代，他却能想法设法地赚点小钱，是属于家里头脑活泛的代表。

是60后在90年代初最先发起来的那批人的代表。

也是他最终拿了1000万完成了父辈的夙愿。

老三赵佳慧是为爱付出一生的女人，她从爱上欧阳林生到换哥哥做知青，从爱人身份不好到男人被黑不能娶她，她注定是一个时代下的悲剧女性。

但她却诠释了一个女人的忠贞不渝，用一生来守护自己唯一爱的男人。

老四赵佳义从小贪玩甩下妹妹，导致妹妹被害成哑的小哥哥，他也用他的年华来弥补妹妹，是家里第一批不再受时代束缚的人。

身上背着70后普通青年的社会重担。

老四是赵家唯一的女孩儿，一次意外变成了哑人，她不但没有新生仇恨却爱上了曾经少不更事害了自己，长大后却撑不起责任的邻家男孩儿，是家里的弱者，但按我说这人心真大！

她代表着家里最小的善良人。

叶家：委屈与隐忍叶家是一个头上扣了20年“右派”帽子的知识分子家庭，叶家家母受不了委屈，精神恍惚投河自尽，家里的重担顿时落了一半在大女儿叶星星的身上，她不但要照顾家、照顾父亲更要照顾自己的生活。

她的累是精神上的。

有时，她的痛是只能隐藏在喉咙里的低鸣！

叶家老爷子是当年扮演电视剧水浒传里的林冲扮演者，退去当年的风华，以受尽屈辱的右派形象出现，真还是一个不错的演员。

他是时代典型的代表，生活处处也能渗出当时知识分子的无奈。

本有两个小儿子，其中一个因为溺水身亡，另一个，是被社会淘汰的70后的典型，前有大姐档事，后有老婆庇护，完全付不起责任的疲软青年，让人生气的是，他犯下的错却由另一个人用生命来买单。

彭家：“傻痴”！

如果说将三个家庭用社会等级来划分，那么彭家无疑是当时社会较为低下的一级。

处事比较鲁莽，无信念可讲，似乎眼中看到的就是金钱与自己的利益。

为“渣”字未免对彭家下墨重了些，但彭家人物的所为却无法让人苟同，我不否认社会中这种群体也占有一定的比重，也许是形势所迫，也许也是性格使然。

彭家爸爸是一个嗜酒之人，一个月为数不多的工资悉数交给了酒厂，这没什么，个人行为不伤及无辜，无碍！

可是面对大女儿彭新华未婚先孕却帮凶陷害他人、卖给赵家的画却随势起价等等劣迹，这就让人高看不起了。

老大是朵奇葩，下乡期间拼命表现只为回城，未达目的就不择手段，用性色和换取返城纸，在那个年代，这种做法“前卫”的吓人，没成想，她怀孕了！

卑鄙之人龌蹉之心，她却将脏帽子扣在了欧阳林生的身上，更过分的是她拆散两个相爱的人不说，当一切均以败露之时，依然可以理直气壮地要求欧阳林生不得靠近赵佳慧，虽然她让人讨厌的牙痒痒，但她的演技确实出类拔萃。

她也痛过、哭过、委屈过，最终，还是得自己拼搏。

彭家另外一个女儿也是机灵鬼，和赵佳信在一起两小无猜，所以他发了，她也发了，虽然他们没有婚姻，但两人更像是一根线上的两只蚂蚱，冥冥之中就是有一种东西牵引着。

他们是改革开放的弄潮儿，“投机倒把”、下海经商、傍大款、做房产，他们成为了当代最土豪的一批人。

本命回归那幅清明上河图像脊梁一样贯穿了整部剧，它的身价也从500元、600元、10000元直至在赵家老爷子临终前的一刻以1000万元的成交价，经过叶家、赵家、彭家再赵家、叶家地回到了本该去的位置，人物的命运也随之回到了该行的轨迹上，并散发着人性的光辉。

一个弄堂三个人家，却是当时中国社会的众生相！

导演将人物塑造地鲜明而立体，代表性极强，加上演员的演绎，让从那个年代走过的观众赞叹“嗯，对，就是那个样子！

”。

故事的叙述方式虽不是唯一但已将一个个时代化的符号流畅地传递给了观众。

它难以成为的经典佳作，也很难刻下这个时代作品的印记，但该剧的创作人员却朴实且真诚地将一台好戏呈现给了观众。

是时代造就了一代人的命运，还是一代人铸成了一个时代？

此题无解！

人物命运里有很多说不通的地方，相信剧情会给您完整的答案。

一次偶然在电视上看到的 从中间开始看的，没想到就被吸引了，再用手机追着看，很不错的一部剧，虽然期间真的是让我看的很揪心，感觉剧里每个人物的处境没有一个让我觉得顺心一点的，满脑子都是怎么会有这么坏的人，怎么会有这么固执的人，固执到底是为了什么？

慢慢的看到最后，里面父母的那一对着实让我感动，贡献了不少眼泪！

还有喜欢家信的故事线！

很久没有看到这种类型的电视剧，好像播了很久，我最近才发现！

是部好剧 值得推荐！！！

正在央视八套热播的电视剧《我心灿烂》，以赵、叶、彭三家的两代恩怨，铺陈开来一幅从文革到现代的生活画卷。

故事虽然从文革末期开启，但文革的遗毒却戕害善良的人们多年，当年的一群小伙伴，在成长中逐渐失却了纯真，泯灭了友谊，文革时期的造反派头目彭世忠，即便在文革结束后好多年，依然把持霸占着叶家的古画，继续为害乡里，这也是本剧的主要线索。

当然，赵、叶、彭三家的儿女们，已然成为新时期的顶梁柱，他们背负着上一代的恩怨，继续衍生出无数的故事。

被观众誉为“红色女神”的丁柳元，向来塑造的人物形象大多是颇为严肃和端庄的正剧人物，此次扮演了叶家的长女叶星星，一改既往的戏路，也算是颠覆性的出演。

丁柳元此次扮演的叶家的长女叶星星，是一个聪慧却隐忍的角色，在剧中也接连遭遇了亲情、感情和身体的各种状况，与她以往的角色相比，含辛茹苦般生存，却又不乏坚韧力量的叶星星，就像一个来自星星世界的知性女人，不断闪烁着人性的光芒。

《我心灿烂》这个剧名，是本剧的核心理念，尤其对叶星星而言，外表淡漠的她，内心世界一定时刻点燃着灿烂的火花，如若不然，怎会在如此动荡和善变的时代中，始终坚持独立的自我呢？

当然，导演或许还有更深远的含义，因为故事从文革末期开启，整个共和国都经历了那段浩劫，人性，国性，都在重建中一点点被恢复，也是因为伟大的中华民族内心的小灿烂，才迅速回复到如今日新月异的现代化建设中，所以剧中虽然以赵、叶、彭三家作为故事主架构，但由小见大，莫不具有相当的代表性，反衬了整个中国的矫正、复苏与发展。

丁柳元所扮演的叶星星，其实是一个努力前行，却总是会慢时代半拍的旅人，常常可以勇敢面对的事情，总会因为慢半拍而阴差阳错的流失，徒留诸多的遗憾。

但她的作用又是显而易见的，她是一种精神的力量，她也是一种平衡的力量，她内心有对生活的向往，有对爱人的守候，也有对生命的渴望，而她埋藏于心的诸多的秘密，又让自己背负了太多太多的苦痛与挣扎。

爱情中，叶星星是个守护着家仁的好妻子，但是即便社会关系的确立，也没有让丈夫家仁从内心抹去曾经的初恋——那红，即使那红神秘消失多年，但一旦出现，家仁还是有马上和叶星星离婚的冲动。

而在家仁与那红相爱时，她一直作为默默无闻的旁观者，还为两人的感情推波助澜，也算是为了心仪之人的爱情，甘愿做一名备胎。

此时的她，也深陷各种混乱的情感与社会矛盾——需要隐瞒弟弟的“无心之失”，让叶星星失去了对赵家仁表白爱意的机会，需要照顾父辈的困境，则陷入更多不能言说的困境，保守秘密的纠结与对爱守口如瓶的艰难，给了叶星星太多的重压。

所以，此次丁柳元大变身，出演叶星星这样一位背负着生活的重压，却可以独立而坚强的生存的女性，是充满了正能量的释放，丁柳元的表演在剧中也更加走心，将角色的内心世界，通过最细微的表情和眼神的变化，慢慢带带领观众走进叶星星灿如星河的精神世界，感悟人生的美好，感受叶星星的角色魅力，从观剧的思辨与获取的角度看，都是弥足珍贵的。

中国古德有所谓“一诺千金”的说法，也就是答应别人的事情，一定要办到。

宁可自己克服千难万险，也要履行承诺，做到了，即可称“道德完人”，做不到，则于良心有亏。

近日观看电视剧《我心灿烂》，剧中就有一位这样的完人，他叫赵方圆，他的邻居叶文祥的父亲原先是济生堂的掌柜，解放前去了台湾，临行前，叶老爷子把家传的一幅仿古名画，交由自己最信任的伙计——赵方圆的父亲代为保管，待日后有机会见面时再行交还。

赵父临死前又把这份承诺转交给了赵方圆。

叶家祖业后被公私合营，叶文祥也被错划成右派，胆小怕事的叶文祥怕受牵连，拒绝承认此画为自家所有。

到了文革时，工宣队长彭世忠趁机要挟，将此画占为已有。

为了赎回此画，赵方圆不得不以六百元再加一百斤全国粮票的代价，与彭世忠签订了三年交付合约。

赵方圆没有因为主人自动弃权而放弃自己的履约义务，硬是把责任揽到自己的肩上。

为了偿还当时的这笔巨款，赵家上下六口人，过了三年不是人的生活。

限期快到了，彭世忠又加码了，说要八百元加一百斤全国粮票。

后来又不断加码到5000元，最后又以一万元的价格转卖给了外国人。

等到费尽周折“完璧归赵”后，赵家为此付出了一千万元的代价。

赵家为此付出的不仅仅是一连串的经济符号，期间还间接地付出了几条生命和九年牢狱的代价。

作为一个信守承诺的人，赵方圆的确够高尚，但是作为一个父亲，他真的合格吗？

人当然应该信守承诺，但“信守承诺”的社会意义是什么呢？

如果“信守承诺”的结果是让更多的人不幸福，它还有意义吗？

被捕的地下党如果招供的话，就可能造成更多同志的牺牲，当然就需要宁死不屈。

但是有一个疯子逼我供出朋友的秘密，否则就杀我全家，而我供出秘密的后果，是朋友可能失去一幅画。

从道义上讲，我不应该出卖朋友的秘密，但作为一个父亲，我不能因为一幅画而失去我的亲人。

佛教认为杀生是有罪业的，但是不打渔就不能生存，不打猎就必需挨饿，对于他们，佛教并不主张“饿死事小，失节事大”。

还好赵方圆是幸运的，他的妻子和儿女，最终都接受了他的固执观念，心甘情愿地陪着他吃尽了人间千般苦难，帮助他成就了一个道德完人。

那位叶老爷子如果知道期间的艰难曲折，他一定不会同意赵方圆这样做，如果赵方圆一定要这样做，叶老爷子一定会感到良心不安。

如果“信守承诺”的结果只是让对方感到良心不安，这样的“信守”真的有意义吗？

革命的意义是什么？

就是剥夺了一小部分人的幸福，而创造了大多数人的幸福。

赵方圆剥夺了全家人的幸福，而只是为了一个远在台湾到死也没有回来的人的一个承诺，他真的是一个有责任心的父亲吗？

本人实在不忍心去指责这样的一个好人，但是说实在话，但愿我的父亲不是赵方圆。

在家人和友人们的眼里，丁柳元是那种大大咧咧，什么都不在乎的性格；在观众眼里，她则是外形周正、极具知性魅力，又颇为严肃的正统形象，要么是“红色女神”，要么是正派女作家；但在她自己眼中，丁柳元却是一心想做个知性、安静的女人，“只有这样才能让自己内在的东西越来越多地散发出来。

”正如她此番在新作《我心灿烂》中饰演的叶家长女星星一般，温柔聪慧、行事理性、思考周全，对身边的人和事总能用自己安静的态度和心境去考虑和对待。

但生活的磨砺和时代的变迁，以及人情冷暖的剧变与不变，也终究在这个善良女人的身心留下了不小的印迹，但坚守的信念却始终能在她内心的深处找到温柔乡，寻得对未来对他人善良与美好的渴望，即便是事业无趣，甚至是家人有不幸遭遇，丁柳元饰演的叶星星，依旧能以最美好的一面示人，令人倍感动容。

因为，她始终深知，自己内心想要的是什么。

的确，在这部讲述“坚守”故事的电视剧中，大时代的展现和小人物命运的激变，在人物间以及整部剧的情感的营造与宣泄上起到了至关重要的作用。

从剧中主人公们各自人生之路的变，与信念的始终不变之间的强烈对比中，更可见这部时代剧的张力可观，以及耐人寻味之处。

仔细品来，王志文饰演的赵家之主，在饱经世态变迁、家人动荡、时代流转经年之后，始终能坚守着当年对叶家的承诺。

相同地，丁柳元版的叶家长女则同样能在家族纷乱、情感波动、时代与境遇几度剧变之中，坚守着那一份对赵家长子的钟爱情愫。

即便是人有他属、心非此处，温婉善良的叶晶晶依旧能用自己的包容和热情，温暖着赵家以及自家间的情感之地。

让叶赵两家甚至令人恨的彭家，始终都有那一丝暖人的温情在。

丁柳元给人的第一印象便是典型的知性美人，对绘画艺术的喜爱，对表演艺术的钟情，对公益事业的不懈，都始终让她在感受艺术的同时感受生活。

而丁柳元仿佛就是为剧中叶星星这样的角色而生而来。

事实上，在塑造以往作品中的角色时，她就常常表现出对生活的强烈渴望与观察力，并能很自如地运用到自己的表演上。

知生活，才懂人生，知人生，才爱生活！

丁柳元的知性美，也因此才来得那么自然、真切。

无论是在“第三代江姐”那里，还是在淑女作家身上，或是在人民公仆的妻子眼中，她“知”的魅力总是挥之不去的美。

就像《我心灿烂》所要诠释的深刻内涵：与命运无关、与时代有关；与善恶无关、与选择有关；与沉沦无关、与坚守有关；岁月经年，我心灿烂!

看了18集了，开始剧情设计的还挺好的，尤其是彭家大女儿算计欧阳林生的情节，简直精彩。

但是后来的剧情就太矫情了，彭胖子把画拿出去卖的时候，人家只给20块钱，这时候明明可以反过来拿住彭胖子的，结果非要自己跟自己较劲，反倒被多坑了2600。

尤其是后来，明明知道彭新华不会把画撕了，还能让她拿画要挟赵家蕙和欧阳林生十几年？

赵家父亲竟然就眼睁睁看着自己女儿等了十几年？

赵家蕙也是，自己背了十几年第三者的名声，欧阳林生背了十几年搞破鞋、陈世美的骂名，竟然都不敢揭穿彭新华当年卑鄙的行径？

最倒霉的其实就是欧阳林生。

太矫情了，不想看了。

文/满囤儿翻看丁柳元的资料页面，看到有两个网友不约而同地在留言板上写下：“怎有如此精彩之女？

”这让我突然联想起，前一段日子，有两个文科生在某群众，就“灿烂”与“精彩”两个字哪个更好而较劲。

我等理科生自然不会为了抠这两个字的孰优孰劣便面红耳赤，但是却说明了灿烂与精彩之间，仿佛有着一个空间。

这个空间需要一个桥梁去衔接。

就好像现在的中央8套晚黄金档，《我心灿烂》诠释了“灿烂”，丁柳元诠释了“精彩”。

《我心灿烂》是家庭历史伦理剧，却并不狗血。

剧集从“文革”末期开篇，以一幅古画（《清明上河图》）为轴，扭结起一条小巷中赵、彭、叶三家人的恩怨情仇。

剧集以承诺为戏眼，折射的是中国市民阶层最大多数的精神&道德状况。

良心与贪欲，诚信与奸猾，有人坚守，有人沉沦，三家人演绎出了世间百态，人生百味。

三个家族的第一代家主，均由实力派戏骨担当，撑住了这部灿烂大剧的主心骨，也埋下了处处好戏的土壤。

以丁柳元饰演的叶星星为首的三大家族第二代成员，在这肥沃的土壤上，成长出不同的个性，碰撞出情感上的炽烈火花，各自精彩着。

古画本来是叶家的，无奈父亲叶文祥在“文革”里饱受冲击，整天拿着杆扫帚扫街，还要忍受“造反派”的侮辱。

他不敢发声，只想撇清关系，有失正直，令观众怒其不争。

正因如此，叶文祥把希望都寄托在了长女叶星星身上。

叶星星理智明慧、爱憎分明，天生便有了这种不输男儿的英气。

她是鲜明的独立女性，于生活中宽容热情、于工作中积极勤勉、于情感中坚持自我，面对上一代无法弥补的伤痛，与这一代阻碍重重的爱情，都用自己的肩膀扛了下来，扛了过去。

这就是剧集的灿烂，与丁柳元的精彩。

由于毕业于军艺，又常年参演八一厂出品的影视作品，作品还总是先出现在央视频道，所以观众们对丁柳元的形象印象会有天然的好感。

她与其它造星工厂出产的美女，有着骨子里和气质上的区别。

这种刚毅的气质，让她当仁不让地成为了第三代江姐。

解放军电视金星奖、中国电影表演艺术学会金凤凰奖，先后肯定了她的演技，将“优秀女演员奖”和“最受欢迎女演员奖”颁给了她。

又一个兼具靓丽外形和扎实演技的女星，成长了起来。

经过数年磨练，丁柳元显然已经懂得如何处理戏剧张力上的猛烈，与角色内心上的细腻。

《我心灿烂》的张力是很强的，承诺、坚守可以令三个家族的第二代纠葛终生；叶星星的内心却是很细的，有热情、有失望。

丁柳元将叶星星的精彩诠释到位，成为了灿烂大戏中的精彩一角。